人物特写

人物特写（精选11篇）

人物特写 篇1

某企业发展之人物特写——先进人物

踏实是他的工作风，谦虚是他的生活风，低调是他的为人风……他就是**。2012年7月加入**这个大家庭，之后便一直在**这个岗位上踏踏实实、兢兢业业的坚守着属于他自己的那份岗位职责。**出生于1989年，然而他的为人处世、工作作风确是年轻人性格中少有的沉着、稳重。

出差，是司机这一职业中接触最多的工作形式之一，出差的时限及地点也要根据工作性质而异，**也不例外。在一次配合财务部的出差工作中，**将他临危不乱的处事态度发挥的淋漓尽致。

2013年3月7日，星期四，大雾。凌晨4:00整，**从家里出发，开车载着财务部同事前往沈阳，进行相关财务业务的办理。出发时间原定于早6:00钟，然而**担心大雾对行程有影响，自发提前出发，并在上高速公路之前打电话询问大雾是否造成各路段封路。果不其然，由于大雾影响，高速公路封路了，他们只能走国道。当抵达辽阳时，大雾能见度甚至不足半米，然而一路上**都提高警惕，最后安全抵达沈阳办事处。由于种种原因，在办理业务过程中，财务部同事需及时到营口办理相关业务，时限是在晚7:00前到达营口，否则对企业相关工作的开展将会造成巨大的影响，而那时已经是下午4:30分了。5点钟左右，**驾车驶上高速公路。从沈阳到营口大约有230公里的路程，**以娴熟的驾车技术、冷静果断的思维方式，于6点38分安全到达营口办事处，为财务部同事准时、顺利办理业务提供了保障。而当晚9点30分返回盘锦时，**根本顾不上休息，在次日凌晨两点钟再次赶往沈阳送资料。当同事在送资料过程中遇到问题时，**还能够及时提出合理有效的建议。

**的行为受到公司领导的一致赞许，他的高度责任心正是需要我们在工作中大力学习及倡导的。相信**集团在发展过程中因为有像**这样的员工存在，会越来越好！

五官特写见人物（一） 篇2

都说眼睛是心灵的窗户。的确，对眼睛的描写不仅能勾勒出人物的外贸形象，更能折射出人物的心情。

老人满脸皱纹，眼睛被松弛的眼皮包着，简直看不见眼珠了。他不时努力地睁大眼睛，乞求地望着面前的人们，指望着有谁能够施舍一点硬币。可是好久都没见收获，他的眼神黯淡了，眼皮耷拉得更厉害了。

——倪宁《街头的乞讨老人》

好在哪里：乞讨的老人无奈、卑微……作者仅仅把特写镜头对准了老人的眼睛，就表现出了老人的苍老、可怜的形象。

从松弛的眼皮压住的眼睛下闪出的一点光芒，在人来人往中逐渐黯淡了。倪宁同学好笔力，只用这眼睛的一点描写，便写出这人世百态，人情冷暖。人生的希望总比失望多。老人，HOLD住！过往的人们呀，爱心无需吝啬！

苗苗妹妹的眼睛黑黑的、大大的，不停地眨巴着，眼珠子像黑玻璃球似的滴溜溜转。遇到啥高兴事呀，那大眼睛就笑成了月牙儿。可她变脸变得快，也许刚刚笑着呢，突然间不知咋的生气了，这眼睛就会“发洪水”啦，晶莹的泪花扑簌簌地往下流……

——李晨《苗苗妹妹》

好在哪里：苗苗妹妹活泼、善变，从她的眼睛可见一斑。眼睛的“忽大忽小”，情绪的“忽喜忽悲”，全在这眼睛上体现出来了。

人物特写《平凡岗位显身手》 篇3

——邢台矿洗煤厂生产二车间班长肖峰

作为邢台矿洗煤厂一员普通的兵头将尾，他时刻把生产任务目标记在心头，工作中既有方向，又有方法；撸起袖子，甩开膀子。既身先士卒、敢打善拼，又善于动脑、巧解难题。自2012年担任班长以来，五年来他把300余个星期天奉献给了他钟爱的岗位，用不懈的努力为洗煤发展贡献着自己青春的力量。多次荣获公司、矿先进工作者荣誉，2017年被公司评为‚十佳优秀岗员‛、矿团委授予‚十佳岗员‛、矿工会授予工会积极分子等荣誉称号，他带的班组荣获该矿一季度优秀班组。他用实际行动证明了平凡岗位也可以做出不平凡的贡献，他就是邢台矿洗煤厂生产二车间班长肖峰。

‚我矿洗煤厂生产二车间，在一季度‘争杯夺旗当明星’劳动竞赛中，充分发挥特别能战斗的精神，立足岗位、建功立业，克服原煤湿粘等不利因素，超额完成了精煤生产任务，被评为矿优秀班组，矿工会特向大家表示祝贺！‛4月14日，当该矿工会副主席王立春带着慰问品来到洗煤厂调度会议室为二车间员工庆功时，肖峰的眼眶湿润了，他知道洗煤厂的首季‚开门红‛得来的有多么的不易。当时正值春节期间，由于矿上原煤湿粘难放，仓下告急，他主动到仓下支援生产，每班洇煤、捅仓、清理卫生，一个月下来人累瘦了一圈，每天收工回家身体都像散了架，但是看到因此保住的月度指标他就感到了由衷的欣慰。肖峰是2006年从该矿开拓区调到洗煤厂的，分配在机修车间维修三组，虚心好学的他很快就成为了车间的维修骨干，赢得了同事和厂领导的肯定。2012年厂领导安排他到生产二车间担任重介班长，主要负责快开和精煤筛。他挑起担子就认真干，接班后仔细检查关键设备的运转情况，将生产组配调整到最优状态。下班前都会对现场各岗位进行一次细致的检查验收，确保现场质量的动态达标。车间退休人员多岗位人手短缺，特别是男职工少，遇到大活就‚拉不开栓‛，肖峰每月都要多加五六个班，一年就牺牲了两个月的个人休息时间。每当厂部出台新的管理措施和制度时，他都会首先将其细化、量化到岗位和每名职工身上，将压力层层传递，确保每人肩头有责任。他带的班组仅管理措施就有近百条，涉及文明行为、现场质量、精准操作等多个方面。

面对当前严峻的经济形势和生产中遇到的难题，作为班组长的肖峰带头攻坚克难、迎难而上。今年2月，由于煤质的变化，快开和浮选出现了冲突，浮选选出的料‚吃不完‛，减少浮选的选料就会丧失大量的精煤损失，快开吃不完就会影响运转时间，时间和精煤都不能损失。那段时间他从三层到五层来回跑，看数据、查设备、配合技术人员做实验，经过半月的努力，终于找到了浮选和快开最佳结合点，保障了生产的高效运转。控制介耗、保证质量是生产过程中重中之重，他努力协调好各个岗位生产，力争把产品质量控制最佳。在他和工友的共同努力下，8月份介耗降至0.55千克/吨原煤，达到行业先进水平。综合回收率跃升至64.38%，精煤合格率大幅提高，增强了企业的‚抗寒‛能力，为提质增效做出了贡献。

8月21日晚，快开岗位司机接班卸料后发现均质化滑架已停止运转，汹涌的煤泥顶了上来，肖峰接到汇报后及时联系值班维修人员到现场处理，发现油缸漏油导致电机故障，事故比想象的严重，快开一旦停车会影响生产，肖峰一方面向调度室求援‚增兵‛一方面排查原因做好前期准备工作，和赶来的维修人员一起吊电机、拆电机，排查事故原因，最终发现是油泵电机主上料管腐蚀脱落，他和修理工一起迅速组装完好，为生产进度争取了时间。25日，B厂房底层扫地泵因为中煤离心机滤液水含料大导致上料慢，堵塞导致该岗位卫生量增大，需要停煤处理，影响生产。肖峰经过细心观察，发现了事故的症结是渣料大、运输管路长、弯道多，就和维修人员一起在进料口加篦子，将倒料管就近导引到中矸尾矿桶，解决了影响生产的棘手问题。

在安全上，作为企业的兵头将尾，肖峰善于动脑、动口、动手、动情，把安全隐患消灭在萌芽状态，被职工们亲切地称为‚四勤班长‛。去年厂部开始尝试将岗位描述向现场进行深化，他意识到这是一个再次提升职工技能的好机会，他和生产骨干一起，对各岗位的工艺流程、安全操作要领、协作配合、可能存在的隐患事故等多项内容重新进行了系统的梳理，制作出各岗位描述的新版范本，组织职工认真进行学习。在此基础上，他们还在车间班组内部开展了‚一人描述，大家评‛活动，促使职工相互交流描述经验，增强了班组员工对安全生产的再认识。正是基于这样的‚四勤‛劲儿，他所在的班组做到了安全无事故，成为该厂安全生产降耗增效攻坚战的‚尖刀班‛。

合抱之木，生于毫末；百尺之台，起于垒土。面对我国煤炭行业去产能转型升级带来的压力和阵痛，我们没有退路，惟有前行。细胞健则肌体健，有千千万万个肖峰这样的优秀员工，就一定才能够走出一片新天地，实现新的跨越发展。

新闻特写 篇4

来了！是宫本田！来了！是由守利！林盛林！王少华！郭巧云！。。。富丽堂皇的新华宫酒店如意厅内一片欢腾！几十位发小同学欢腾跳跃，互相拥抱，紧紧的握住对方的手，激动万分！摄影师此时更是及时按下快门，抓拍下这一幕幕精彩的瞬间！

期盼已久的发小同学大聚会终于如期举行了！这次聚会与以往的不同是：很多“失联”几十年的同学在同学们不懈的努力寻找下，终于回到这个大家庭了！

回首1992年11月，在李言华及部分同学的努力下，在当时通讯工具极为落后的情况下，使用了各种方式，千辛万苦，寻找到了四十多位同学与两位老师，实现了班级历史上第一次毕业三十年后的首次团圆！当时的情景同学们至今还历历在目！

在其后的二十多年里，虽然部分同学们经常举办大小聚会及活动，但是他她们仍然忘不了那些还没有联系上的同学，为此想尽了各种方法找寻，乔世强同学还专门自费在主流媒体刊登广告寻找。。

功夫不负有心人！在金桂芬同学寻找到了宫本田同学后，寻找工作出现了重大转机！宫本田同学利用特殊渠道先后寻找到了绝大多数“失联”同学！他不辞辛苦，登门寻找，甚至登上七楼寻找确认，在与“失联”同学电话确认中，他她们都感到万分吃惊与惊喜！同时也表达了对同学们的多年中深切思念之情！更加表达了想与广大同学们相见的愿望！甚至远在外地的王少华同学要专程赶回与同学们见面！

应广大同学们之邀，此次聚会紧锣密鼓的开始筹备了，班长孙东生、群秘书长任玉仙亲自参与策划，乔世强同学始终在千里之外关注、提出建议，还委托爱人找出去年聚会的签字条幅送来，最后日期定为2017年3月14日星期二，报名活动开始！短短几天报名参加聚会的人数就达到了三十人！大大超乎聚会筹备组的预料！

中午11时，在本次聚会主题曲【我们举杯】的乐曲中，聚会开始！秘书长任玉仙首先致辞：

同学们中午好！在我们共同努力下，期盼已久的61届西岗区中心小学一年五班发小同学联谊会今天如期举行，光阴似箭，岁月如歌，分别五十年后，我们再次相聚。在此，对各位同学们能在百忙之中参加这次活动表示最热烈的欢迎和最衷心的感谢！并对因故未能参加本次活动的同学送去亲切的问候和良好的祝愿！

时光可以带走青春，却带不走深厚的同窗友情，多少次的魂牵梦绕，多少回的心驰神往，今天我们终于走到了一起，共享这美好的时光！

身居外地的王少华同学，得知这次聚会的消息后，非常激动，多次致电表达对故乡、对母校、对老师、对同学深深地的眷恋和思念之情。远在大洋中船上的乔世强同学，得知这次同学聚会的消息后，也兴奋不已，特地发来了致辞。由于聚会时间准备仓促，几位同学因故或者身体原因不能参加，但是他她们都在同学群里表达了对聚会美好的祝福！侯丽媛、张斌同学还专门委托群主一定要代表她（他）向“失联”同学转达真诚的祝福！任玉仙最后说：这次聚会是一个契机，也是一个新的开端，让我们在以后的日子里，加强同学之间的友谊和联系，互相关心，互相帮助！接着我们的老班长孙东生致辞：

他说：时光飞逝，岁月如梭，弹指一别五十年。自从离校后，我们就各奔东西，各自打拼，甚至有五十年未曾见面的同学，今天，我们终于相聚了，也许我们暂时还彼此不能脱口叫出对方的名字，但当年的模样却记忆犹新，从大家的表情里，我看到了那份穿越五十年的牵挂。回想起那段人生最纯洁、最美好的幸福时光，大家的心情是多么的激动，大家的语言依然是那么的亲切、真实而有趣。因此，无论到什么时候都不能忘了我们的同学。不论我们走到哪里，即使身在天涯，我们依然拥有着共同的记忆，分享着共同的快乐。下面咱们聚会宴席开始，我提个倡议，今天聚会能喝的多喝点，不能喝的不要勉强。让我们共同举杯！期间，同学代表宫本田、刘盛林也登台发言：均表示一次短暂的聚会虽能了却我们一时的惦念，却了却不了我们一生的思念。希望大家在今后的日子里常联系，常来往。让大家始终感觉到同学情是一个团队，是一种资源，是一笔财富，是一种信念，更是一个取之不尽用之不竭的感情宝库。

席间同学们不时登台献歌、不时翩翩起舞、不时互相拍照留念、不时举杯共饮。。

时光流逝，岁月如歌。转眼间，我们已离开五十年了，五十年的分别，五十年的牵挂，五十年的等待，给我们相约相聚足够的理由，忆往昔，恰同学少年，风华正茂，踌躇满怀，激情洋溢，发小的同窗生活，度过了人生中那段最纯洁、最开心的时光，我们不仅收获了学业，更收获了真挚、纯洁的友谊。

这时，摄影师送来了这次聚会的全家福照片，同时也为新来同学赠送了纪念品。大家一片欢腾！都在仔细观看照片与纪念品，喜悦的表情洋溢在脸上！

新闻特写综述 篇5

前言：

特写原本是电影艺术中的一个术语，是指突出地拍摄人或物的局部，以造成强烈的视觉冲击效果和清晰地视觉形象。特写新闻正事借鉴了电影艺术的这种手法，是以描写为主要表现手段，街区新闻事实中某个最能反映其特点或本职的片段、剖面或细节，做形象化的再现与放大的一种新闻题材。本新闻特写的文体特征为：

一、“镜头感”。特写借鉴电影手法，通过描写，将对象镜头化。人们常把特写称之为“视觉新闻”。

二、现场感。新闻特写一定要是来自现场的报道，记者一定要在现场采访，一定要是事件或人物的目击者。

三、特写要求“形神兼备”。特写的目的是吧新闻事实镜头化以后，使读者能够更深入地体会出新闻事件或人物的本质特征。新闻特写的写作最重要的是要紧扣特写的文体特征，采用一些具体手法，具体归纳为：抓准“镜头”，用精彩的细节传神，如新闻事件中某些有意义的，细小生动的又有助于表现人物与实务个体特征的动作、语言、心理活动以及景物等；巧妙地运用背景材料。背景材料的运用要与现场的“镜头”有机结合，加强特写的纵深感和厚重感。

本综述的范围着力于新闻特写的概念，含义，特征与写法，对这四个方面的相关文献进行总比较归纳和总结，力图寻找新闻特写的规律。意在加强对新闻特写的认识以及提高新闻特写的写作技巧。

正文：

一、新闻特写的概念和含义

“新闻特写”，一个众说不一的文体概念。什么是新闻特写？新闻特写是运用电影中的特写镜头表现手法,生动形象地描绘和刻画人物或事件富有特征的、某些章节、片断、瞬间,让读者产生共鸣,使之留下深刻印象。美国的丹尼尔·威廉森教授为特写下的定义是：特写是一种带有创作性的，有时也带有主观性的文章，旨在给读者以精神享受，并使他们对某件事、某种情况或对生活中的某个侧面有所了解。

美国教授阿伦森在他的《新闻采访和写作》一书中说：特写，通常指报刊上篇幅较长的某类稿件，这类稿件没有正规的新闻导语，写的是有关某人、某机构的一桩新闻事件，或某一政治事件、社会事件。

一个美国名记者海敦主要从功能方面来认识特写，他说： “特写” 一词还是有用的，它可以将纯新闻报道和非纯新闻报道区别开来。特写可以带感情,可以幽默,可以写不平常的事,还可以写怪诞的事。特写可以提供知识，也可以是趣味性的。关于政治集会的特写可以绘声绘影，五光十色。

在苏联时代，高尔基等人也曾提出和阐释过特写这一概念，不过，他们的观点跟新闻学的距离较远一些。高尔基本人的说法比较简单：“特写是介乎研究性论文和短篇小说之间的一种作品。”这几乎和新闻没有关系。但名记者波列伏依在《论报纸的特写》一书中，基于高尔基的观点作了下列阐述：特写就成为一种独具风格、武装报纸的文艺体裁，它跟其它政论体裁的不同之点，是在于含有艺术的形象的描绘成分，它和其他文学体裁的不同之点，是在于它是根据具体的事实，含有政论文章和研究性论文的成分。波列伏依把特写解释成新闻和文学的两栖文体，这有一定的道理，但是，“含有政论文章和研究性论文的成分”的说法，却很难让人赞同。究竟应该怎样认识“特写”这一文体呢？综合各家观点，我们尝试着给特写下这样一个定义：特写是运用描写的手法报道一个特定场合中的新闻人物和新闻事件，特别讲究形象性和趣味性，并以局部强调为鲜明特色的一种新闻体裁。它是为现实的精彩瞬间拍摄的特写镜头。

美国名记者朱尔斯·洛在他的工作经验报告中，通过与消息的比较来阐明什么是特写，他说：消息性报道是让读者知道发生了什么事；特写则告诉读者那里的情况可能会怎样。消息性报道讲的是一个人说了些什么；特写讲的是什么样的人说了这些话。消息性报道告诉人们的是形势的状况；特写告诉人们的是这种形势的由来.特写作为一种新闻文体，是从消息和通讯中派生出来的一种报道形式。区别特写与消息和通讯写作方法上的不同,把握特写的特征。首先，体现在对新闻素材的选择和处理上。一般的消息、通讯往往要比较全面地交代新闻事实的多个因素；而特写主要是想向读者说明事情是如何发生的，当时的情景怎样。概而言之，一般的消息或通讯注重报道的全面性与完整性，而特写则侧重于新闻事实中某个典型而精彩的片段。一般的消息或通讯着眼于“叙述”，而新闻特写则着眼于“描绘”，很多时候使用“工笔”的方式突出新闻事实中的具体形象。如果用电影叙事手法做比喻，消息像远镜头，通讯像中镜头，新闻特写则是近镜头。新闻特写与一般消息的相同点:简要迅速地报道新闻事实。不同之处,消息往往报道新闻的全过程,而特写则是抓住新闻事件中富有特征的片断和瞬间,重笔展开写;消息以新闻事实说明情况取胜,特写则以绘声绘色地报道新闻事实而取胜。它与通讯的相同点:用形象思维生动形象地报道新闻事实。不同之处,通讯是向读者展示新闻事实的纵向面。特写则是展示新闻事实的横断面。一般讲,特写的写作手法更加细腻生动。

二.新闻特写的特点

“特写”一词,顾名思义.就是特别写照。新闻特写与电影中的特写与文艺特写最大的不同之处在于,它必须绝对真实,不允许移花接木,也不能张冠李戴。新闻特写具有形象化的特点，它往往截取新闻人物的一个侧面，新闻事件的一个片段或一个场面，把最富有意义，最富有特征的部分展现在受众面前，能取得清晰、强烈的视觉的视觉形象，增强新闻宣传的可信性和感染力。

(一)特定场合和局部强调这是特写在取材方面体现出来的特点。特写“特”在哪里？主要“特”在强烈的瞬间性和场面感上。特写所写的内容，在时间上成点，在空间上也成点。就是说，特写表现的一般是一个特定的时空交汇点上的形象画面。我们在定义中所说的“特定场合”，就是强调的这一特征。时间和空间的局部性使这种文体有一种特有的“局部强调”性质。

(二)运用描写手法特写有着消息的快捷和通讯的生动，快捷是得力于选材集中，生动则要依靠描写手法。这是特写和消息的重大区别：消息主要用叙述，特写主要用描写。

例如：一些过去的冰球运动员操纵着绿色和金色的绸龙在冰上翩然起舞。在两只桔黄色狮子的肚子里，各藏着一名运动员。两头狮子随着扩音器播送的音乐激烈博斗。音乐中锣鼓声震耳欲聋，在宽阔的湖面上回荡。观众最喜欢的节目是“老鹰抓小鸡”。扮演老鹰的是61岁的陆洪义(音译，下同)，他的56岁的妻子那金花则扮演保护小鸡的母鸡。扮演小鸡的是20多个青年和儿童，最小的才4岁。“这些年轻人滑得不错”，观众这样说。每当有表演者摔倒的时候，他们就爆发出同情的笑声。——美联社1980年1月13日电《北京的龙穿上了冰鞋》在消息中，这些描写就要被形象性细节性较弱的叙述来代替，很可能写成这个样子：在锣鼓声中人们进行了冰上表演，有龙舞和狮舞，不过最受欢迎的还是“老鹰抓小鸡”。(三)讲究灵活性、趣味性和幽默感特写的笔法要比消息灵活得多。由于文体性质的限制，消息的文笔通常是比较拘谨的。而特写相对来说有一定的创作性，在表达方式、表现角度、修辞手法等方面，都不拘一格，作者可以较多地利用自己的才智和能力，进行创造性的发挥。特写也不像消息那样严肃和凝重，如果所写的题材充许的话，它会有较多的趣味性和幽默感。前面我们曾经引用过的《装上假牙的狗》和《三岁娃娃将被征入伍》，都是活泼幽默的新闻特写。外国记者有时还拿总统开玩笑：布什尝试用法语对话法新社肯纳邦克波特1989年9月1日电自从今年2月在渥太华进行了一次不成功的尝试之后，美国总统布什就曾说过他再也不愿在公共场合学着讲法语了。但是，8月31日他当着加拿大总理马尔罗尼的面又勇敢 地进行了一次新的尝试。马尔罗尼总理在对美国肯纳邦克波特的布什总统的家乡进行了24小时的私人访问之后，他按照加拿大的习惯先用英语后用法语谈了他同布什会谈的结果。布什总统用法语说了一声“谢谢”。但当一位加拿大记者问他是否愿意用法语来回答他的问题时，布什总统却断断续续地回答说：“不。我不想试了。我记得在渥太华的教训。”这后一句比较复杂一点的话还是用英语说的。后来在接见一位加拿大女记者时，布什又用法语对她说：“夫人，您有问题要问我吗，或者别的„„”，后面的话简直叫人听不懂是什么意思了。人们记得布什总统在今年2月10日第一次以总统身份访问加拿大首都时，曾试图用法语来说明天气很冷，结果说成了“天气像地狱一样的冷”，这句话显然是不太合适的。布什总统承认，他的唯一的一门外语——法语的学习还完全处于“书本阶段”。这善意的调侃其实并不损害总统的形象，倒写出了总统颇具人性的平易的一面。

三、新闻特写的写法

新闻特写的特点是放大和再现，相当于电视、电影中的近镜头。新闻特写在选材上，是切取生活的一个横断面，是事件发展中的某一两个片段和侧面，给以集中地突出地描绘。所以，特写取材有三个“要”，要有重点，没有重点就没有特写；要有细节，没有细节就没有特写；要有场面，没有场面就没有特写。掌握了这三个“要”，特写的“特”味才能写得出来。

1，新闻特写要善于抓住情节的高潮。新闻特写绝不能从头至尾细细写来，而要有重点。事件发展的关键，情节开展的高潮，也就是重点，要紧紧抓住，写细写透。比如，当前反映公安“扫黑除恶”专项斗争的新闻特写，不可能像写通讯那样写整个战役，但可抓住斗争的关键和高潮来写，如突破难点、擒获首犯的战斗场面等等。

新闻特写在抓住这些现场情景进行描写时，还应当适当的背景材料作穿插，吧问题交代清楚，使作品显得丰满有趣。新闻特写的重要特征是“特”，必须选择有特点的新闻事件或新闻人物集中描绘，写得有情有景，绘声绘色，使已经发生过的事实重现在受众面前。

2.新闻特写以现场描写为主要。表现手段，截取新闻事实中某个最能反映其特点或本质的“片断”“、剖面”或细节，作形象化的再现与放大的一种新闻体裁。现在，在各类报纸上，在各种题材的报道中，新闻特写都已成为常见的新闻体裁。它作为一支新闻报道的“轻骑兵”充分发挥了机动灵活的特点，又以其和生动、形象的文字起到了感染读者的作用。一个大的骨干事例，如果情节丰富，通常可以采用新闻特写。如《重庆日报》曾在头版头条刊登的新 闻特写《移民直航专船“刹”了一脚》，讲的是重庆市云阳县外迁去上海的三峡移民船上发生的一件事：为了一位小移民的几包奶粉，运送云阳首批外迁移民前往上海的专船，专门在武汉港“刹了一脚”。一个直航的大船为了一个婴儿的奶粉，中途破例停靠，事情虽然不大，人文意义却不小：政府对移民群体的关怀，社会对儿童的呵护都在其中。这是一个成功的新闻特写作品。它被中国人民大学出版社列入：21世纪新闻传播学系列教材《新闻写作教程》中的一个事例。

在《北京的龙穿上了冰鞋》这篇特写里，作者在文章里有这样一段描写“：观众最喜欢的节目是‘老鹰抓小鸡’。扮演老鹰的是61岁的陆洪义，他的56岁的妻子那金花则扮演保护小鸡的母鸡。扮演小鸡的是二十多个青年和儿童，最小的才四岁。”在这里，作者重墨描写了“老鹰抓小鸡”。为什么呢？一是因为作者对这个节目不陌生——全世界到处都有类似的游戏；更重要的是，这个节目的表演者最具有代表性——他们中最老的61岁，最小的才4岁。中国人民的冬季生活是什么样子？可以说，这个溜冰表演，尤其是这个“老鹰抓小鸡”的节目，就是一个缩影。精炼的语言，准确的描写，极其生动的细节，是新闻特写的关键所在。《北京的龙穿上了冰鞋》，全文也不过几百字，用这么少的文字，却写出了中国人民的风貌，应该给我们以有益的启示。在这里，我想说的是记者在采访时，必须锻炼自己的观察力和洞察力，只有具备了这种能力，你才不会放过那些生动感人的细节

3.首先，现场感会加强街闻的客观弃实性，时读者产生强烈的影响力。新闻的基本功能是告知，它帮助人们清除或减少对外部世界认识的不确定性所谓告知，当然包括了新闻人对于历史现场的感官性知觉的记述。我认为，既然新闻特写特别讲究现场感，不仅要把读者带进现场，而且还要对读者的思想、感情与情绪产生较大的影响与刺激，或者是高兴、或者是气愤、或者是悲伤等。因此注重对事物或人物或环境的局部和细节，用典型细节来表现和描述新闻事件，来刻画人物的性格或现场情感，就成为新闻特写表现现场感的一种突出的和不断需要强化的手段。其所具有的“局部放大”和“拉紧拉近”的效果，记者透过对现场细节的强化处理，往往能让读者获得“以小见大”、“窥一斑而见全豹”的视觉感受和心理感受。

为说明本文观点，在这里我们不妨看看曾获普利策新闻奖的《纽约时报》记者埃。姆。罗森塔尔的新闻特写名篇《奥斯威辛没有新闻》一文中的这段文字:一条长廊，一排排面孔从场上死盯看你。成干上万张照片，囚徒的照片。他们都离开了人世。这些首经站在照相机对的男人和女人都清趁:死亡在子待看们···一个年轻姑娘，大约只有二十二岁，丰消可爱满头金发。她沮柔地笑着，好像想起了什么柑蜜美妙事情。究竟是什么念头在这冷峨舌娘的 脑际闪过呢?她形象在奥斯成辛挂满死难者照片的场上留下的纪念又意味看什么呢?”

在这段文字中，没有任何事件的叙述飞作者一连串现场观察到的细节与形象所告知于公众的，是感官的知觉.由于《奥斯威辛没有新闻》一文属于非事件性闻特写，故尔，记者在那个和平的、阳花灿烂的八月看到、触摸到、感受到的一切:关于奥斯威辛，关于粹法西斯在波兰所建立的那个臭名昭著的杀人场„„那些交错于历史和现实之间的知觉碎片，便成了他想要述诸于公众的报道“内容”。因此我认为场感与现场细节在这里扮演的，己经不是新闻的配角干脆就成了文章的主体。

其次：现场感所体现的重大新闻价位与意义，远远超过新闻事件本身.如果说，《奥》文因其“非事件”的性质，在新闻特写的大家庭中多少显得有些另类的话那么，在下面这篇经典的“事件性”报道中，现场感与现场细节所体现的重大新闻价值，恐怕是任何人都难以忽略的。

至此，我们就更容易理解，在西方新闻史上，为什么出现了那么多的作家兼记者—马克·吐温、杰克·伦敦、海明威、加西亚·马尔克斯~一新闻特写中最具文学意味的表现手法就是描绘现场细节。但完美的、展撼人的描绘不是靠堆砌形容词与无病呻吟，而是靠记者在现场的细致观察、敏锐的思考与犀利的眼光，借助鲜明、生动、清晰的笔法将读者吸引到新闻报道的氛围和意象中来。由此可见，现场感是产生一篇成功的、感人的、有影响的新闻特写的灵魂。

那么，怎样写好新闻特写呢？

新闻特写：即应小处落笔，以小见大；题材小、含义深、字数少、信息量大；透过一个单位、一人、一事，反映具有较强的时代性或具有普遍社会意义的大问题。一般来说，新闻特写报道的往往是现实生活中的一个“点”，把这一“点”放在全局中来衡量，充分认识其社会影响和思想意义。这样提炼的主题才正确、鲜明，才有针对性。

首先，要取其精华，突出最有新闻价值的内容。不搞大而全、小而全的总结式报道，不搞漫无边际的全景式报道，不写罗列条目一二三四五排列式的新闻。要破除“文非三段不成体”的旧观念。其次，要注重时效性。新近的现场情景往往紧扣时代脉搏，牵动万人之心。这种新近现场稍纵即逝，必须快抓快发。在可能条件下，要同步采访，同步写作，同步传播。现场而不新近，再生动也要减弱吸引力、感染力。没有时效，只能是回忆、回顾式的“现场旧闻”。所以，要注意运用灵感思维、超前思维，有时要预见现场的发生发展。要主动出击，而不是守株待兔。

再就是，要具有现场感。新闻特写不是一般新闻的反映式，而是再现式，再现生活的画面。现场在发展变化中，要再现它，就不能是一般的再现，而是动态的再现，进行时的再现。也就是说，新闻特写不是单独的、静止的镜头，而是连续性镜的多镜头组成的生活画面。它最能真切地反映实际生活，具有直观性、客观性，在一些重要问题上还具有证实性。

此外，要短小精悍。要高度概括与精选细节相结合，重点之处要浓墨重彩，一般过程几笔带过。有粗有细，粗中有细。不粗则不短，不细则不活。现场短新闻的短，需要从内容到形式努力锤炼，直至成精品。

总之，要真正使新闻特写在“惜墨如金而又光芒万丈，池水兴波亦复汪洋无际”中展示出“现场细节”的特点。

参考文献：

“养老”特写 篇6

“空巢老人”：但愿悲剧不重演

据悉，７５岁的中科院院士、被国际医学界誉为“世界断肢再植之父”的陈中伟教授，在上海独居的家中意外坠楼不幸去世。又据报道，日前，在上海某居民小区又发生一桩令人感慨之事：一位老太太在家中突然去世，数日后才被人发现。据邻居介绍，老人的老伴两年前去世，子女平时也很少来。

这些悲剧的发生引发了人们对“空巢老人”（身边无子女，又无他人照料的老年人）养老问题的忧虑。根据２０００年全国第五次人口普查结果，“空巢老人”数量已超过２３４０万。全国老龄委员会一负责同志估算，目前中国城市里的“空巢家庭”已经占老人家庭总数的３０％以上，预计到２０１０年将达到８０％以上。

上海是我国最早进入老龄化的城市，“空巢老人”占了相当大的比例。最新数据显示，上海市约有１００万个“空巢老人”，预计２０２５年老年人口达到高峰期时，上海市将至少有８０％以上的老人和子女“分居”。

《北京周报》最近也披露了北京“空巢老人”的生活现状。据报道，根据调查，北京市２００３年“空巢老人”家庭约为４５万户，占全市老年人家庭总数的３８％；“空巢老人”约为６９万人，占全市老年人口的４０％。当问到最为担心的养老问题时，约为４０％的“空巢老人”最担心“生病没钱治疗”，３０％左右的人最担心“没有生活费来源”。

“空巢老人”的出现与中国计划生育的实施使家庭结构小型化有关，再有就是许多年轻人外出打工、经商、工作等，留下“空巢”老人。

“空巢老人”过着“出门一把锁，进门一盏灯”的寂寥生活，他们最需要“三大保障”：经济供养保障、医疗费用保障和生活照料保障。另外，“空巢老人”的精神健康状况也引起了社会的关注。“空巢老人”大都心情抑郁，惆怅孤寂，行为退缩。他们对离退休后的生活变化不适应，不知该做些什么、怎么与社会交往。这些老人大都对子女情感依赖性强，向来有“养儿防老”的传统思想，待到真正需要子女照顾时，儿女却不在身边，因此产生强烈心理失落，影响了老人的晚年生活。日前，对“空巢老人”的精神赡养问题也提上日程。

案例二

城市白领的困惑

作为一名来自中原小城的大学毕业生，小李满怀着对大城市生活的热爱与对美好未来的憧憬，留在了求学地——北京。大城市的喧嚣使年轻的他血液沸腾，斗志冲天，在忙碌中感受着创业的快乐。但是，忧伤偶尔也会袭击他一下。令小李感到担忧的不是能否成功，因为他知道自己年轻、有“知本”，一定能在这个繁华都市里找到属于自己的位置，他担心的是那“遥远”的未来。

由于没有争取到留京名额，小李的户口和档案在毕业后被发回原籍，他目前所在的贸易公司只提供工资与国家的基本养老保险与医疗保险。虽然小李的薪水早就超过了他已经工作了３０年的老爸。可是，他父亲领到的是份“实实在在”的退休工资，足以保证在那个小城里的生活且不会降低生活水平。而小李的薪水中有很大一部分是浮动的，与业绩挂钩，不要说是退休后，就是现在也不能保证总是“足额”。所以，小李担忧自己在将来能否像父亲一样安享晚年。

学经济的小李算了一笔账，自己每年６万元的年收入还有上升空间，有可能在５年内进入年薪１２万元的行列。看似可观，即使按年薪１２万元的标准计算，以自己目前每月在吃穿、交通、娱乐、通讯上花费４０００元的标准，就要花去收入的１／３，如果考虑到将来结婚生子养家糊口的费用，恐怕日常花费要占到年收入的２／３。剩余的１／３还要考虑买车、买房以及应付意外开支，刨去这些开销，恐怕所剩无几。小李知道，养老保险发放的养老金非常有限，不足以维持自己目前的消费水准，如果再要考虑到退休以后不断增加的医疗保健费用支出，晚年生活可能入不敷出。所以，每当想起“遥远”的未来，小李只能无奈地自嘲“我的未来不是梦”。

案例三

“退休农民”：“有了养老金就像多个儿子”

山东省青岛市城阳区６６岁的农民辛丰桥今天很兴奋，上午他刚从区劳动保障部门工作人员手中接过了一个红色的存折，今后凭这个存折就可以每个月从银行领取８７元养老金了。

从２００３年９月２１日起，青岛市有１万多名农民和辛丰桥一样开始步入“退休农民”的行列，成为青岛市农民养老保险制度试点的第一批受益者。

千百年来，孩子和土地是农村老人的主要依靠。辛丰桥有两个儿子，以前的生活一直是由儿子负担的。此次和老伴缴纳养老保险的８０００多块钱也是两个儿子支付的。“如今我和老伴都投了保，有了这个政策，年景孬好都一样能领到养老金。从下月起，我跟老伴两人每月能有１７４元的养老金，真跟多出一个儿子一样啊！”

在中国，随着城市化进程的不断加速和耕地的减少，失地农民的社会保障成了当前和今后一个时期影响社会稳定的敏感话题。据了解，中国每年非农占地四五百万亩，加上沙化、盐碱化等自然减损，每年减少农业用地近千万亩。庄稼地成了工业园，农民们开始务工，尽管收入不比耕地少，但养老的事仍是许多农民的一块心病。

青岛市城阳区１９９４年建区规划占地六个村，八年间农民人均耕地由原来的０．７亩缩减到了０．０７亩。由于土地的变更，从２００１年开始，青岛农民上访政府“讨说法”的事情屡见不鲜。２００３年７月１日，青岛市选在城阳区开始了建立农民养老保险制度的试点。只要年满１８周岁的农民都可以参保。农民每年缴费２６７元，连续缴纳１５年或一次性交足投保金后，女性农民年满５５岁，男性农民年满６０岁就可以每月定期领取养老金。尽管这对于相当多的农民来说仍然是一笔不小的开支，辛丰桥却说“这很值”。他算了一笔账，前期投入的那些担保金四年内就能领回来。

对于政府来说，更多考虑的是农民的社会保障体系能否形成良性循环。青岛市农村社会养老保险办一官员说，根据试点的要求，除了农民个人缴纳外，村集体和区财政也要对社保农民有一定补助。

人口的老龄化所带来的影响是多方面的，正如联合国秘书长安南所说：“我们正在经历一场静悄悄的革命，它大大超出人口学的范围，给经济、社会、文化、心理和精神均带来重大影响。”随着人口老龄化的到来，整个社会的氛围如何？是积极的还是消极的？人口的老龄化对经济结构的影响如何？老年产业是否有利于人类的发展？老龄化对政治会产生怎样的影响？如果政府过多地维护老年人的权益是否会损害中青年人的利益？我们将采取怎样的社会保障制度去化解老龄化的冲击？这些问题都是我们这个话题未能涵盖而又的确值得人们深思的重要问题，对此，我们将继续保持关注。

最后，我们要特别感谢中国人民大学社会保障研究中心主任郑功成教授，在编辑这组文章时，他为我们提供了许多发人深省的思索。

妹妹特写作文650字 篇7

有人说我痴，有人说我笨，还有人说我叛逆，但其实我只是一心一意的喜欢我的林妹妹，世人皆说金玉良缘，拼命的撮合我和宝姐姐，但我偏信我俩的木石前缘，没想到却害死了这多愁善感的林妹妹。

我本是因思凡而下界的，不想到当年被我浇灌的那株仙草竟已修炼成形了，也随我下界历练，不想我当时的无意之举，使她哭尽了自己一生的泪水来报答我的浇灌之恩，更不曾想到会有这样一场悲伤而又旷世的恋情。

我是携着通灵宝玉而出生，是祖母的掌上明珠，母亲更是对我疼爱有加，大姐(元春)从小便亲自教我读书写字，家中还有许多姐妹们，一个个都是貌美如花，学富五车，我从小便爱和女子亲近。

那天我从庙里还愿回来，便看见了如天外飞仙般的林妹妹，刚见面，就有种似曾相识的感觉，于是我便问她是否有玉，可惜她没有，一气之下我把玉给摔了，我没想到又惹的她哭了一夜，开始了用泪水报答我浇灌之恩的旅行。

后来我发现林妹妹不仅仅长得美丽，而且能歌会诗，女红也做得很好，更重要的是她不像宝姐姐一样希望我考取功名利禄，在葬花的时候还和我一起共读《西厢记》，并没有因为我看这些杂书而怪罪于我，让我更觉得她和我的性情是十分相近的，“林妹妹啊，我就是那个多愁多病身，你就是那倾国倾城貌!”当我无意说出这话时，你生气了，说要告我去，我知道，其实你生气是假的，你心里和我一样喜欢吧!

当凤姐和母亲告诉我，让我和林妹妹你结婚时我非常高兴，病也好了大半，但他们的一招偷梁换柱，让林妹妹在我新婚的时刻魂归离恨天，带着对我的怨恨和不解。林妹妹，不是我无情无意，只恨此生无缘，若有来世，只愿作寻常人家，有你相伴，来生足矣!

音响,广播特写的心脏 篇8

关键词：广播特写语言 音响 沉默 解说

广播特写《鸡》是我做的第一个广播特写。做这个特写我学会了用音响作画，用音响讲故事。我称之为“音画”。

我每次在现场录完音，一定会要求在场的人还坐在原位，不要说话，保持沉默，我再录一分钟的音响。因为这一分钟“空白”的音响，仍然保留了这个场景一种内在的力量，我在合成节目的时候会把它混在解说的后面。这样解说在进行，这个音响所蕴含的那个场景的内在的力量和解说一起形成了一种特殊的力量的磁场，创造出这个节目需要的一种氛围。

广播特写有四个元素，语言、音响、音乐和沉默。我听过很好的只用语言和音乐做的广播特写。我也做过、介绍过非常成功的只有语言的广播特写——只要语言本身足够有力量。音乐我不用解释。那么第四个元素是什么呢？沉默、安静，就是什么也没有。一个很好的休息，一个停顿是可以很有力量的。

广播要把听众都吸引过来不是一件容易的事。你的节目正在播出，或许听众正在厨房里做什么，或者他正在客厅读什么，能让他放下手里的东西过来听你的节目很不容易。好的音响能最大限度地帮助你，一下子把听众吸引过来。

音响常常被人误认为是语言的解释、注解或说明，是一种点缀。就像报纸上面有一篇文章，旁边配了一张图片，你翻到第二页的时候图片对这个文字的解释作用就没有了。音响比这个要重要得多，它是我们这个行业的心脏。广播特写是音响的作品，音响跟语言同样重要。传统的看法是语言永远是重要的，就像戏台上的主要角色一样，而音响只是一个配角，是次要的。这是不对的。音响应该具有和语言同等的地位，有时甚至更重要。

一个新闻工作者必须要表达，常常会想到一句话、一个想法，立刻想着写下来。而现代广播要求你不是从文字开始，而是从音响开始。做广播特写，只拿一个话筒去录别人的声音是不够的，你必须进入特定的环境去录这个环境里特有的音响。我做的第一个特写是关于鸡的，我认为这是一个很有力量的题目。大家都觉得鸡是一种很愚蠢的动物，但是我发现它不是。它可以发出二十几种声音，有它的语言系统，有的声音是鸡与鸡之间交流用的，有的是对人用的，还有的是对天空发出的声音。

有一次我坐飞机从伦敦到柏林，报纸上一篇关于制造动物的机器的文章吸引了我。美国人首先发明用机器来养鸡，什么时候喂它食，什么时候给它水喝，什么时候让它睡，都由机器控制。如果是家养，鸡一年可能生120个蛋，但经过机器喂养后，蛋的产量有很大的提高，每一只鸡一年能生265只蛋。看了这篇文章，我觉得我找到了一个题目：第一台制造动物的机器。可我的编辑不感兴趣，他们认为你要用立体声做一个关于鸡的特写，无非是让鸡叫声从左叫到右。我花费了很多时间才说服他们让我做这个节目。这里我想提醒你：如果你心里想做一个节目一时又没有得到同意，可千万不要轻易放弃！

随后，我就去了这个养鸡的工厂。这个工厂有一个很大的厅，一百米长，里面不是几百、几千只鸡，而是十万只鸡。它们呆在一个个小笼子里面，每只笼子里面四只鸡。等它们睡的时候，即使睡着了，它们动一动，笼子也会发出咔咔的声音，你进去以后就等于进入一个管道里一样。一般人是不让进的，工厂的人会问你有没有感冒。你要把大衣脱掉，否则鸡会以为是狐狸来了，就会害怕，一害怕这一天就不生蛋了。进门之前你的脚还要消毒。我进去的时候，所有的鸡都还在睡。鸡的日日夜夜不是靠太阳定的，而是靠灯光，灯关上就是晚上，灯打开就是白天。我进去的时候屋子里面完全是黑的，鸡正在睡，但是我能感觉到十万个生命在那儿。虽然你看不见，但作为一个广播特写制作人，我不是谈论鸡，而是把听众带到鸡的生命里面去。

等按钮一动，灯亮了以后，几秒钟之间这些鸡就醒了，你突然之间就发现你生活在多少个生命当中。那一刻我突然意识到，必须要改变解说的方式，我要用短的语言，切中要害，要提供很多很多的信息；我要用很轻柔的声音讲，在播音室里录的解说也应该让人感觉是从鸡笼子里面传出来的（见片段一）。

我是怎样用音响来讲小鸡诞生这个过程的呢？假如一只母鸡要孵蛋，它要坐在蛋上，给这个蛋一个适当的温度，过一会儿母鸡就会起来给鸡蛋翻一个身，坐一会儿再翻动一下。鸡的胚胎到了一定时候就动了，它嘴边有一个牙一样的东西，它就用这个东西从蛋里面啄蛋壳，把蛋壳啄裂。然后鸡就挣动翅膀，想办法把蛋壳弄碎。这个过程有风险，而且需要很长的时间。但是工厂等不了这么长的时间，所以，工厂不是用母鸡孵蛋而是用机器，六米长、三米宽的机器。里面放一万只鸡蛋，保持一个恒温，有个循环装置不停地翻动鸡蛋。这个机器里鸡蛋中的小鸡很快就开始啄蛋壳、开始挣扎。

这样一个过程你怎么能表现出来，能让听众感觉得到呢？我就想做一个对话来，和蛋壳里面的鸡要有一个对话，要让听众能感受到这个过程有多么漫长有多么艰难，展示小鸡获得生命是怎样的一个过程。这里不是一天产生几个生命，而是一天就要产生一万个生命。它们像潮水一样从机器里面出来，通过这样一个机器就可以担保一年可以生产出多少万只鸡来，这不再是一个动物集中地，而是一个生产单位。

当时录节目的机器比较原始。我在另外一个房间也放了话筒，把一只鸡蛋拿到话筒边上，离话筒非常近，这个特定的阶段任务完成之后再换一个。而且要把解说放到具体的环境里，这不是请一个播音员在播音室里能录出来的，解说员必须要有切身的感受，就是这个鸡挣扎着从蛋壳里面要出来的时候，解说的声音必须与当时的气氛、环境一致。最后黄色的洪流（上万只小鸡）出来了怎么录是一个问题，就像电影镜头一样，是连续的、运动的。我把录音地点变了，而且改变了话筒的位置。话筒放在固定的地方是录不出来这种动感的。节目中第一段是在那些鸡笼子旁边录的；第二段讲鸡怎么挣扎着出来，是在另一间屋子里录的。这些鸡生下来就是一股洪流，你不可能在同一个房间里面录出这些声音，要在不同的距离、不同的方位录，这就像一个音画一样，你这个节目里面就用你录的音响创造出几个不同阶段的连续运动的画面。（见片段二）

我在做这个节目中逐步体会到怎么运用音响，怎么录音响，在什么位置放话筒，多远距离，还有，要耐心等待。一个普遍的问题就是音响和解说的问题，当然我们的梦想就是做出一个节目不需要解说，音响本身就可以非常强有力地把这个故事讲给听众听。我在这个节目中也做了成功的尝试，不用解说而让音响本身说明问题，这就是在鸡被宰了、被杀了的那一段（见片段三）。这是一个很大的工厂，屠宰师很忙，每天都是事先说好什么时候运来多少只鸡，在多少时间里全部宰杀完毕。集装车装满了鸡开过来，里面有挂钩，鸡头冲下挂在上面，一个挨着一个，一个工人一刀就把它的脖子宰了，每天都是做这么一个动作。每只鸡的血大概有半杯，这也是一种产品，也要卖掉。下一个人把它的毛拔掉。其他的人分头把里面的东西取出来，然后把它冻起来。这个过程录起来比较困难，不同的角度，你跟着吊环走，想要获得这种气氛，要控制住你自己的感情。在屠宰场的墙上有一个洞，在这个洞，鸡的腿切下来从这个洞出去。这个片段证明用连续的声音可以创造出连续的画面，让听众听明白我们要表达的是什么。在这里音响不是一个片段，一个讲话，不是语言的解释和展示，而是本身持续地、独立地在进行。

当然，你得先了解一下你的话筒能录下来什么声音，你进入一个房间就得知道这个房间的回音是什么情况。要让听众感觉到这个声音是在一个屋子里的话，你应该站在什么角度录。你要让声音动起来的话，就要改变你的方位，改变你的距离，就要不同的角度、不同的距离来移动话筒。因此，我们做广播的人在某种程度要了解和掌握电影的画面技巧。这能帮助我们录到好的音响，用音响为听众讲故事。

《鸡》这个节目离开了音响是没有办法存在的。当然，没有了语言，音响也不能单独成立。语言和音响的价值是一样的，语言和音响是一个对话的关系。先有了音响，你编排你的音响，在这个音响的背景下才来写稿子，让稿子渗透到音响的活力里面去，所以听众既听到了完整的信息，知道是怎么回事，同时又接受了音响带来的活力和震撼。

作文中的特写镜头 篇9

清晨，海洋馆的大门敞开了，门前人山人海，仿佛发大水一样挤进了海洋馆。我也不甘示弱，也像猛虎似的冲进去。本来黑灯瞎火的海洋馆一下子变得灯火通明。一进海洋馆的大厅，各种各样的人涌进了海狮表演。主持人说，要选一位幸运观众和海狮一起表演。只见我旁边坐着的叔叔，紧握着手，眼睛盯着屏幕，盼望出现他的座位号次。(因为幸运观众是按座位号 次排的。)我旁边坐着的阿姨，带着眼镜，吃力地睁大眼睛，看着那转动的号次。“停”主持人大声喊到。屏幕像听懂了主持人话似的，迅速停了下来。我一看屏幕，尖叫道：“怎么会是我啊!”“恭喜这位幸运观众”我想：还恭喜呢!我晕死了，如果它把我吃了怎么办?我怎么倒霉。

我垂头丧气地走上台。天哪!海狮这么大，我却那么小，怎么表演?我从桶里拿出食物，正想喂，说有缩了回来。但又想：不能那么丢脸吧!我看着主持人，心中忐忑不安。我伸出手，头又转了回去。啊!食物被吃了耶!我高兴地欢呼起来。

给同桌拍特写镜头小学作文 篇10

我的同桌是一个女生，她有一头乌黑浓密的头发，身体瘦瘦的，就像一根电线杆。她长得不高，喜欢弹钢琴。她名字的由来是因为她小时候很爱笑，所以她叫高兴。

在一个万里无云的下午，运动会悄悄地开始了。五年级女子百米短跑时，五个班的运动员一齐上场，一个个昂首挺胸，每个人脸上全是骄傲的神情。一声枪响，所有的运动员使出了浑身的力气飞奔着，就像离弦出弓的利箭，又像是正在追赶猎物的太平洋剑鱼。一会儿功夫，她就像脱缰的野马在草原上飞奔，冲到了最前面。快到终点了，她稍一加速，把所有的运动员甩在了后面，最后获得了五年级女子百米短跑比赛的冠军。我们班的同学全部跑到操场上，欢呼胜利的到来。

她不仅在短跑上很突出，还在弹钢琴上有优异的成绩。她在我们班上弹钢琴是最好的，她现在已经钢琴九级了。在去年的学校庆元旦大赛上，与我们班的彭婉婧一起登台，表演了四首钢琴曲。刚弹了一会儿，全场震惊了，个个都听得如痴如醉，都评价说这真是“此曲只应天上有，人间能得几回闻”啊!

萧乾新闻特写的宗教情怀 篇11

正因为如此，《辞海》对特写就有了以下三种解释：

1.特写——新闻体裁的一种。要求生动地、形象地描绘新闻事件中富有特征的片断，使读者获得较深刻的印象。要求真实、及时。

2.特写——文学体裁的一种。主要特点是描写有社会意义的真实的人物和事件，具有高度的真实性，但在某些细节上也容许恰当地想象或艺术加工。

3.报告文学——文学体裁之一，散文的一种，也是速写、特写的总称。直接取材于现实中具有典型意义的真人真事。经过适当的艺术加工，迅速及时地表现出来，为当前的政治服务，有文学创作中的“轻骑兵”之称。①

具体到萧乾这位自称是文学与新闻两栖动物的颇富才情的作家，其纪实性作品更难以特写、报告文学的文体对之加以界定。如其抗战时期的代表作《刘淬刚之死》就分别被归入报告文学、纪实小说、散文、特写等。本文无意对上述概念及概念的历史作出详细的梳理，之所以采用萧乾新闻特写的文体对其此类作品命名，是因为萧乾创作此类文体的历史语境及其作品的风格都更接近西方媒体对新闻特写的概念界定。众所周知，萧乾先生在现代文学史上是以一组反基督教题材的小说建立自己独特的地位的。但具有反讽意味的是，他的确是现代作家中宗教感较强的一位作家。对此，从事萧乾研究的学者傅光明并不讳言，萧乾在回应美国汉学家路易斯·罗宾逊称其为“反基督教作家”时，也真诚地说：“我揭露并反对的是20年代的强迫性信仰，以及宗教与帝国主义的关系，但并未反对宗教本身。”②故而，本文将从萧乾新闻特写的宗教情怀这一被遮蔽的角度，阐释宗教感在其新闻特写中的表现，以及在特定的历史语境中其宗教感与爱国主义之间复杂的纠缠、反文化殖民主义与文化身份认同之间的矛盾的痛楚，最终，作家在左冲右突的文化飘零感中别无选择地寻觅的文本叙事策略。

一、悲天悯人的宗教情感

由于特定的生活际遇，萧乾身上有太多的压抑：贫困、种族、民族。我们知道，萧乾出身于社会最底层，而且是个遗腹子，11岁时不得不孑然一身地谋生；同时，蒙族的身份也使他的童年更加黯淡，他曾说：“然而上学后我发现同学们专欺负少数民族。他们追着回族孩子骂不堪入耳的脏话，也喊过我‘小鞑子’。于是我就干脆把这个民族成分隐瞒起来了，填表总填“汉族”，免得受歧视。”③最后，萧乾经历过五四爱国运动，从小在教会学校长大，对民族歧视以及由此带来的反响的、强烈的爱国主义精神，一起构成萧乾精神结构的宗教维度。他从边缘者的角度反抗着统治者：阶级的、种族的、民族的。这就构成了其新闻特写的独特的宗教情怀。

首先，是弱者对正义与公正的诉求；其次，是其特写中表现出的对弱者的悲天悯人的宗教情感。

《流民图》曾被《中国报告文学发展史》列为30年代优秀报告文学之列：“就这一时期而言，其创作的发展主要还是得益于时代社会的推动、对中外传统的继承和作家们的自觉探索。正因为此，这一时期在创作上出现了一批经得起历史检验的名篇佳作。它们既代表着当时报告文学发展的水平和质量，又为后世创作提供了可资借鉴的‘标本’资料。如夏衍的《包身工》、萧乾的《流民图》、宋之的《1936年春在太原》、邹韬奋的《萍踪寄语》以及范长江的《中国的西北角》与《塞上行》等。”④杨义认为萧乾在通讯特写这一点上的开拓之功高于小说，此为以往的新文学史所忽略。萧乾将撰写这类文章的目标定位在“褒善贬恶，为受蹂躏者呼喊，向黑暗进攻”。较之小说，他这类文章的现实性更强，极富战斗性色彩，也写得更加得心应手。在这篇作品中，作者用一系列反常的行为细节，表现出水灾对人性的扭曲：“我迈过收容所的门槛，即刻一股难堪的气味扑鼻而来。那是一座祠堂，堂的中殿两厢都躺满了裹着破烂的人。我耳边充满了哭喊声。迎门，一个年纪近八十岁的老太婆正和一个小女孩争着一片破军毯。老太婆由脚步声觉出有人走近，就用她朦胧红肿的双眼寻找。她颤颤地嗫嚅着：‘你小丫头，俺这把年纪，夜夜冻得睡不着，你抢啥!’”这一幕近距离特写镜头，是将作家的激情转化为冷静的貌似客观的描写中，增强了特写的文学张力。作家逼视现实，以悲悯的情怀，控诉着人间惨剧：本应安享晚年的老妇与花季少女为生存失却了女性的优雅。《雁荡行》中作家无心欣赏大自然的美景，不禁为山民二十块钱一条命的表演感到心悸。“然而那小小黑影这时离天柱峰又远了些。天阴得那样惨灰，衬托着这在天空中挣扎的小生物，挥动在灰天里的四肢几乎连成黑黑一团，由那缓慢的蠕动，我几乎可以听到他的喘息，看到他筋骨的痉挛。”如果说，《流民图》中相当于一组组电影特写镜头，《雁荡行》中这段描写则近乎远镜头虚写，加进作家的艺术想象。作家感同身受地对生存艰辛的心悸，让我们不禁联想到作家童年谋生的心酸。故而，虽然题材同《捕蛇者说》相似，由于作家一份更为深切的生命体验的渗入，这篇现代景物特写更为感人。同样的悲悯情怀，使作家在《南德的暮秋》中对曾是敌军的德国人民，面对一片废墟的故土，少了法军战胜者的骄横和优越感，而是把目光投向同是战争受害者的德国平民，平添一份弱者对战败后重建家园的不幸者的牵挂。

或许有人说悲天悯人的人道主义情怀现代作家大部分都具有，不一定与基督教文化有关。但笔者以为，萧乾的悲悯意识建立在基督教文化中个体意识独立的基础上。在人与社会、人与自然、人与命运的比照中，萧乾毫不保留把目光更多地投向“人”，而且是个体存在的人。萧乾主体意识中对个性的坚守在现代作家中是非常鲜明和独特的。他曾说：“思想方面对我影响较大的，是华林的《新英雄主义》，那薄薄一本书，我读了绝不止十遍。在读它之前，我脑子里净是些光宗耀祖、个人奋斗的思想。这本书谈到了比个人小圈子更高超的理想。现在回想起来，都谈得很模糊、很抽象，但它确曾领着我走入一种更高的思想境界。我还贪婪地读着潘家询译的易卜生的文章，曾把《国民公敌》最后一句台词‘最孤独的是最坚强的’抄下来贴在墙上，作为我的座右铭。”⑤易卜生的这句话“最孤独的是最坚强的”，对个体人格的崇尚與坚守是显而易见的。尽管萧乾一生经历坎坷，思想变化较大，但个性的独立、思想的自由，以及建立在此基础上的人性的悲悯情怀，在人格平等与伦理观上对社会正义的追求是其新闻特写的内在理路。

二、文化身份的认同

不管是在其人物特写、景物特写、事物特写，还是政论性特写中，萧乾和他那整个一代知识分子都面临着一个共同的话语：首先是其内在的价值伦理观念被西方文化强势打破以后，如何重新构建新的价值体系，确立其内在的文化身份的认同问题；其次是外在的如何构建现代化的国家体制问题。不用说其人物特写、事物特写，还是政论性特写，即使是景物特写，国内题材的《雁荡行》，国外题材的《瑞士之行》，都在风景游记之外，隐藏着现代性国家的构建问题。正如杨义所言：除了特写外，萧乾还做了不少的英文演讲和政论性文章。这个时期的文章都有一个潜在话题或隐形的对象——中国，即战时的中国如何赢得胜利、战后的中国如何重建家园……从1946年踏上故土始，直至1948年，萧乾言说最多最集中的话题是民族国家的建制思考。如《雁荡行》中，然而为国货本身想，它不应长久寄生在国人的同情上。一件代替洋货的东西发明出来还不够，得使这东西逐渐赶上洋货的精细坚固。它必须繁兴在国人的坚定信仰上，使人们因国货本身的价值而骄傲。看看内地公路的发达，木炭汽车实在有它远大的前途，希望发明者珍视这前途，继续研究它、改善它、推广它，使它在实质上取代汽油车优越的地位和威望。像是帮我们赌一口气，这车安然无恙地把我们载到泽国。萧乾不愿意将爱国主义停留在空喊和同情上，而是愿意坚实地以现代化的国家实力屹立于世界之林。作为自由主义作家的萧乾无疑在国家民族建构的想象上与左翼作家之间存在着冲突。左翼作家企图以政治革命的方式构建红色现代国家。而萧乾从小生活在教会学校，深受基督教文化影响，在之后长达7年的欧美之旅更使他坚定了关于现代国家自由民主平等的乌托邦构想。

其次，在文化身份的认同上，萧乾坚忍的人生态度与基督教精神有着内在的统一，同时反殖民主义话语与基督教教会之间的冲突使萧乾的宗教精神表现得分外复杂。萧乾特写中的抒情主人公都是受奴役的弱者，只不过一个是个体一个是国家，这种承受苦难的生命的坚毅，是典型的基督式的。詹姆斯·里德在阐述“基督的人生观”时，借用爱德华·威尔逊的话：“无忧无虑地对待生活，唯一能够使我们惋惜或者忧虑的事就是我们自己，而不是外物。当生活来到你面前时，你要尽快地生活。你要尽力去做直接呈現在你面前的工作。这才是在人们意志中体现出来的绝对希望和绝对信仰。这将教会人们去相信不管怎么样，一切都是美好的。在你人生不顺利、遭到打击时，你不要去奢望有一把使你获得幸福的钥匙。”⑥对时代、民族的责任感与萧乾从小所认同的基督的坚毅品格达成一致。并且，耶稣作为人之子的悲悯情怀，富于反抗的革命精神，以及作为弱小民族的民族英雄奋进的人生态度，都得到萧乾的认同。在他的心里，耶稣显然不是神或神之子，而是一个人之子，而且是像他一样的穷孩子出身。这是萧乾与基督教文化内在精神的一致性，同时萧乾认为基督教文化是跟在洋枪洋炮后面的文化侵略，故而是一种应该遭到揭露的殖民主义话语。这些时期新闻特写具有丰富的内涵与时代意义。

最后，虽然萧乾自认是个彻底的个人主义者，其思想中的确带有许多西方文化的色彩，但在烽火连绵的三四十年代，爱国主义的确是其作为一个知识分子最基本的正义感和良心的表现，并构成其新闻特写的基调。

三、独特的叙事策略

萧乾独特的新闻特写引起了各界的广泛重视，赵遐秋先生在《强化了中国报告文学性——浅议萧乾在中国现代报告文学史上的地位》一文中高度评价了萧乾新闻特写的文学性：“第三阶段以人物为主体的报告文学作品主宰了报告文学创作的领域，完成了这种文体的纯文学化过程。从这个角度来看中国现代报告文学的发展，我们可以说这个发展过程，也就是报告文学的新闻纪实性的不断弱化淡化，以至于在作品中退居为次要地位，而代之以人物为主体的文学性不断强化、浓化的过程。而这种新闻纪实性和以人物为主体的文学性的彼消此长过程，又正是30年代到40年代中国报告文学发展的突出表现。”⑦众所周知，萧乾正是这一时期新闻特写的优秀代表。

具体而言，萧乾的叙事策略首先表现为客观叙事，随着文学的发展，30年代文学已经超越了五四时期文学泛滥的抒情化色彩，带有很强的文学自觉意识的萧乾身体力行地实践着文学客观化的理论主张，并将之运用于新闻特写之中，大大增强了其新闻特写的文学张力。

其次，其叙事策略表现为注重侧写虚写，避免与政治发生直接冲突，同时与其主体情感中的宗教情愫有着密切关系，我们可以看他的自述：“每当有人读了40年代我在伦敦写的系列通讯，问起我怎么会在报道纳粹闪电战时，却还不忘记写写大轰炸下的猫狗时，我总解释说，新闻通讯的内容也得多样化，硬的软的都得照顾到。我当时报道的不仅是战争，还包括战时的英国社会，只能多方面着手；而且从侧面着笔，以小的事物反映大的方面，有时会更真实生动。”⑧熟知萧乾生平的人都知道童年的萧乾生活非常孤寂，与之相伴的往往只有一些野地里的动物，并且在教会学校他还亲自喂养过羊，他从这些动物身上获取精神上的温暖，所以侧写虚写就不仅仅是一个写作技巧的问题，而是作家主体情感的下意识流露。

最后，萧乾在将新闻特写文学化的过程中广泛地运用多种文学手法：对比、反衬、象征、意识流手法，甚至摄影技巧、蒙太奇手法，使新闻特写更加具有跳跃性、现代感。

注释：

①《辞海》第276页，中华书局，1979年版。

②傅光明：《萧乾散文选集》，《在十字架的阴影下》，百花文艺出版社，1995年。

③萧乾：《萧乾文集》第6卷《生活回忆录》，浙江文艺出版社，1998年。

④章罗生：《中国报告文学发展史》，湖南人民出版社，2002年。

⑤萧乾：《萧乾文学回忆录》，浙江文艺出版社，1992年。

⑥詹姆斯·里德著，蒋庆译：《基督的人生观》，三联书店，1989年。

⑦傅光明：《萧乾研究专辑》，湖南人民出版社，1992年。

⑧傅光明：《萧乾散文文集》，《透过活物看人生》，百花文艺出版社，1995年。

(作者单位：襄樊学院)