触不可及的电影观后感

触不可及的电影观后感（通用6篇）

触不可及的电影观后感 篇1

一、突出影片主题, 增强剧情表现力和画面节奏感

对于一部成功的电影来说, 主题和剧情无疑是创作者出奇制胜的法宝, 也是他们人生观、价值观的展现, 更是他们对自我文化认知的表达。而音乐作为一种抽象艺术, 在烘托影片氛围、突出主题思想和增强感染力等方面有着不可替代的作用, 通过不同节奏和语言体现了影片的艺术构思, 是强调影片画面情绪和内涵的重要元素。

匈牙利著名电影理论家贝拉·巴拉兹曾在《电影美学》中说:“声音将不仅是画面的必然产物, 它将成为主题, 成为动作的源泉和成因。换句话说, 它将成为影片的一个剧作元素。”[1]而香港著名导演王家卫的评价则更为直接:“电影总是关于光影和声音, 而音乐正是声音的一部分。”[2]由此可见电影配乐占据的重要地位, 一些即使运用生动的语言和精美的画面都无法描绘的特殊故事情节, 却可以借助电影配乐将其娓娓道来。

在电影《触不可及》里, 赵宝刚导演使用了多首乐曲突出影片主题并完善整部电影故事剧情的表述, 其中贯穿始终的是一首名为《一步之遥》的探戈舞曲。乐曲《Por Una Cabeza》, 中文译名为《一步之遥》, 是一首由阿根廷著名歌曲作家卡洛斯·葛戴尔创作完成的著名探戈舞曲。在创作之初, 卡洛斯·葛戴尔因为和女友分手痛苦不已, 从而将自己所有的钱都用来赌马, 最后自己买的马比第一名只输了一个马头的距离, 在那种极度失意和颓废之下, 卡洛斯·葛戴尔一气呵成完成了这首著名乐曲, 因此这首曲名的西班牙语直译应该是“只差一步”, 形容卡洛斯·葛戴尔买的马距第一名只差一步, 也暗喻他为自己和女友之间只因这一步之遥便永远错过的感情而叹息。

而在影片中, 男主角傅经年是一位肩负重要使命的地下工作者, 因为一次逮捕行动与身为舞蹈老师的女主角宁待相遇, 两人随后相爱, 却碍于傅经年的特殊身份和重要使命, 只能一再错过, 两人之间的关系就像影片主题所说的那样———触不可及, 近在身边却无法触及, 唯一能做的就是隐忍着伤痛将这份爱意深藏在心底, 正对应了这首乐曲“一步之遥”的蕴义, 恰是这首乐曲适如其分地表现出了傅经年和宁待之间一步之遥的若即若离。

作为这部影片的主要配乐之一, 这首乐曲在影片中还拥有对剧情画面中情绪和节奏进行补充加强的重要作用。仿佛一条线索般, 这首乐曲分别在傅经年和宁待相遇、相爱、相聚和别离等多个时刻出现。每当音乐旋律响起、傅经年和宁待随之忘我地翩翩起舞, 那缓缓进入的前奏、跌宕起伏的高潮, 以及余韵无穷的结尾, 总能在第一时间将所有观众带入剧情。乐曲《一步之遥》拥有明显的节奏特点, 以弱起拍循序渐进, 乐句的感觉形成其特有的旋律, 引人入胜。因此, 在傅经年和宁待跟随着乐曲节奏旋律变化神情和转换舞步之间, 观众的心也会不知不觉地陷入他们营造的意境, 把自己想象成故事主角, 在乐曲中畅想人物曲折的感情未来, 对影片里每个故事情节的起落发展都感同身受并引发思考, 而整部电影的剧情走向由此得以更深入细致地被烘托呈现出来。如同苏联著名电影导演E·吉甘所说:“与画面动作配合得适当的音乐, 能够创造出独特的、有高度感染力和深刻思想涵义的音乐视觉形象。”[3]正因为有了这首乐曲的配合, 画面剧情才更富有表现力, 才能吸引观众置身其中更深层次地品味影片主题。

二、巧妙连贯镜头, 增进剧情合理性和流畅性

电影是一门综合艺术, 非但融合了文学戏剧、摄影、绘画、音乐等多种艺术, 还运用了艺术性极强的蒙太奇电影组接技巧将许多分散跳跃的镜头连接起来, 而在此过程中, 电影配乐便起到了连接纽带的作用。由于一部电影本身的时间极为有限, 如果把所有镜头都一一交代清楚未免太占篇幅, 这是电影在时间和空间上都无法容许的, 而音乐的使用却可以融入画面又不占空间。组接镜头时, 画面会有很大的跳跃性, 若从某一局部来看, 根本无从将这些跳跃性的画面联想在一起, 因此需要电影音乐这种艺术手段将这些看似毫无关联的镜头连接成一个具有意义的整体。尽管从影片整体来看, 音乐并非是连贯的, 然而正是这种不连贯的音乐会对分散的镜头起组织作用, 观影者也会在心理上对画面生出连贯的感觉。

影片《触不可及》多次使用电影配乐《一步之遥》进行镜头连接, 如在宁待与日本军官跳舞泰然赴死的时候, 这首探戈舞曲的出现连接了她之前和傅经年一起跳舞的画面, 让人很自然地理解到这是在回忆, 并且两个时间里跳出的舞步仍然具有连贯性, 为下面情节的发展做出合理铺陈, 以至于傅经年开枪暗杀日本军官的时候能够不差分毫地把握住时机;还有傅经年向卢秋漪求婚时, 两人在跳舞的同时穿插着傅经年与宁待相处的画面, 进一步表达出傅经年心中对宁待深厚的感情和向卢秋漪求婚的无可奈何, 自然而然便让画面接连到宁待独自哭泣的场景, 使卢秋漪后来孤身前往台湾的结局更为合理, 剧情看起来无比流畅, 丝毫不会令人对镜头之间的转换感到突兀。

三、刻画人物情感, 使人物形象更加生动鲜活

电影配乐是一种听觉的艺术, 具有极强的抽象概括能力, 也许它在表达意义上不如电影画面或绘画等视觉艺术明确, 但正是因为它独特的抽象性, 给予了人们更大程度的想象空间, 从而能愈加全面地对影片人物的性格、情绪、情感、思想等方面进行概括表达, 便如德国哲学家黑格尔所说:“在这个领域里, 音乐扩充到能表现一切各不相同的特殊情感, 灵魂中一切深浅不同的欢乐、喜悦、谐趣、轻浮、任性和兴高采烈;一切深浅不同的焦虑、烦恼、忧愁、哀伤、痛苦和惆怅等, 乃至敬畏、崇拜和爱之类的情绪都属于音乐所表现的特殊领域。”[4]此外, 英国音乐学家柯克在《音乐语言》一书中对音乐与情感的关系做出如下总结:“事实上, 音乐是包含着音乐以外的, 正如诗歌是包含着文学以外的, 因为, 音符和文学一样, 有情感的含义。让我们再说一遍, 音乐在伟大作曲家的笔下, 用纯属他个人的表现方法最完美地表达了人类的普通情感。”[5]

影片《触不可及》中, 男主角傅经年和女主角宁待在经历了一场丧失亲友的悲痛后, 两人化解误会, 这首探戈曲《一步之遥》在宁待弹奏的钢琴下第一次悠扬而起, 清朗婉转的钢琴声由浅至深, 配合着宁待一身清爽的长裙正体现出宁待纯洁美好的性格, 而在别处监听却忍不住随旋律跳起舞步的傅经年, 则表达了自己虽身陷囹圄却依旧对生活充满热爱和希望。随后, 这首舞曲再出现便是傅经年和宁待开始了爱情之时, 虽然是同一首曲子, 但每当他们之间的爱意加深, 这首曲子便会为他们的情感渲染出截然不同的意义。起初是两人情意萌发时意犹未尽的内敛含蓄, 傅经年才与宁待相识不久, 便因为时局形势所迫不得已要与之分开, 故而两人虽然互相吸引却不敢向对方表露心意或做出承诺, 只不知道何时才能相聚;再来是心灵相通却无可奈何的生死别离, 抗战爆发时傅经年追踪敌军将领却意外来到宁待的舞蹈教室, 两人好不容易重聚, 还来不及高兴就因为傅经年要在舞蹈教室执行任务而不得不经历生死别离, 为了不让傅经年代替自己而死, 宁待在悲痛之中下定决心自己赴死;然后是喜出望外、眷恋不舍的重逢缱绻, 继傅经年在舞蹈教室执行任务几年之后, 故地重游来到舞蹈教室却欣喜若狂地发现宁待没死, 适逢抗战结束, 傅经年以为终于可以卸去重任与宁待厮守终生, 情深义重的两人开始向往未来;最后是悲痛无尽、求不得恨别离的生死相许, 为了战争最后的胜利, 傅经年决定放弃和宁待共同离开的机会继续潜伏, 然而宁待却由于不舍在战争之夜返回寻找傅经年, 只可惜战火无情, 宁待最终在敌人接连不断的炮火中长眠, 徒留傅经年抱着遗憾度过余生。

相比某个画面所能表达的局限情绪, 这首探戈舞曲恰到好处地勾勒出人物起伏变换的内心世界, 为人物拥有的性格情感和画面上展现的剧情附上堪称为点睛之笔的灵魂。不同的情境, 不同的情感, 却在这同一首乐曲的衬托下, 将人物内心深处最微妙的情绪波动和丰富的感情状态都真切周到地刻画出来, 将人们无法直接看到的思想变化通过这种代入方式进行表达。无论是人物的喜悦、悲伤、苦恼或哀愁, 只要乐曲响起, 只要旋律节奏开始变化, 人们就能配合画面上的剧情, 设身处地地感受剧中人物时刻波动的情绪情感, 使剧中人物更加生动鲜活。

四、展现方式多变, 听觉与画面视觉完美融合

电影中的画面和音乐之间通常会产生相互作用, 导致电影音乐在音乐本质上发生一些新的变化, 与一般音乐相比, 电影音乐失去时间连贯性, 同时却获得了时间间断性这个重要特征。如观看一部电影时, 我们不会因为一首音乐突然停止而感觉到不适应或不自然, 反而因为一个片段音乐的出现对影片有了更深刻的理解, 像在影片《甲午风云》 (1962年, 导演林农, 作曲张棣昌) 中, 邓世昌弹奏的那首著名琵琶曲《十面埋伏》, 我们在欣赏这部电影时并不会在乎这首曲子是否被演奏完整, 而是注重这首曲子通过主人公亲自弹奏的方式表达出来的那种愤慨之情。因此, 创作者在为电影进行配乐时, 会跳出一般音乐创作的严格限制, 随着电影剧情和画面的需要对音乐做出改变, 包括音乐展现形式和演奏乐器的改换, 以求音乐风格模式结合视觉画面等重要元素, 将整部作品的艺术美充分体现。

在电影配乐方面, 许多创作者会拥有两种极端且相对的观念, 一种是竭尽全力地将乐曲融入电影中像影片配音一样不容易被人察觉, 另一种则是想要让人强烈感受到的着力突出, 电影《触不可及》在探戈舞曲《一步之遥》的配用上更倾向于后者, 不仅为了契合时代生活背景运用了多种展现方式, 还使用了多种乐器在不同情节中表现不同的情感。

在展现方式上, 赵宝刚借助留声机、乐团和口哨等形式, 留声机在宁待的舞蹈教室和傅经年的住处出现, 结合了这部影片内战与抗战的时代背景, 乐曲以唱片形式在留声机上播放, 不会有任何突兀的感觉, 符合宁待舞蹈教室的人物身份和傅经年热爱生活的人物性格, 在剧情发展中显得十分流畅, 并且加强画面的美感;乐团是在傅经年为了任务无奈向国民党高官之女卢秋漪求婚时出现, 当时众人身处在一个宴会中, 乐曲在傅经年求婚后由乐团演奏而出, 虽然画面华丽美好, 却正好与傅经年的心境形成对比, 不能和所爱之人相守原本就是一件极尽落寞与伤感的事, 然而他却不得不在这样的心境下对别人展露欣悦并和自己不爱的女人一起跳舞, 凸显了人物情感波动的内心世界;口哨在傅经年和宁待于深夜路边别离时出现, 顺应当时情节时间, 在夜深人静空无一人的街头, 傅经年即兴将这首喜爱的探戈舞曲用口哨吹奏出来, 比之特地借助外物让乐曲响起, 这样的方式少了许多刻意, 更显得两人之间的感情像这首乐曲一样永远刻在彼此心里, 随手拈来、脱口而出, 一辈子也不可能再遗忘。

此外, 赵宝刚在演奏乐曲的乐器选择上极为用心, 各种乐器因为音色不同, 会展现出人们不同的感情基调, 带给人们各异的心理感受。钢琴和小提琴是影片中用于演奏舞曲《一步之遥》最为主要的两种乐器, 其中钢琴的特点为低音浑厚、中音饱满、高音清脆, 小提琴的特点是音域宽广表现力强, 优美的音色听起来与人声相近。基于这两种乐器的不同特点, 舞曲在不同情境下渲染出相异的感情基调, 观众在欣赏影片时会产生截然不同的情绪感受。钢琴和小提琴虽然都适合独奏, 但在影片中钢琴的抒情性却略显单薄, 比起抒情更重视对人物形象和视觉美感的补充。而由于小提琴的音色更接近人类本身的声音, 再加上本片中探戈舞曲的配乐倾向于着重表现, 要求电影配乐起到呼应主题的作用, 所以小提琴这种乐器本身能营造出一种娓娓道来的倾诉氛围就显得尤为重要, 不仅为剧情画面增强代入感, 还毫发不爽地展现对应时刻的情感内涵。

五、发挥评论作用, 阐述创作者自身观点和态度

许多电影创作者会利用电影音乐将自己对影片中的事件、人物的态度阐述出来, 如讽刺、赞赏、同情、颂歌、缅怀等, 这是创作者除了故事情节之外, 使用的另一种表达自己观点和态度的方式。在这一点上, 德国著名电影作曲家汉·艾斯勒便曾指出:“音乐像一个旁观者对画面进行评论。”[6]虽然电影中, 创作者可以利用人物语言、情绪或者类似于戏剧中旁白画外音的方式表达自己的观点, 但与音乐这种能够引发观众主动关注思考的方式相比, 未免显得过于生硬乏味, 观众可以随着电影音乐继续观看思考剧情, 却很难静下心来听完一段索然无味的旁白。尽管有时候电影音乐的评论效果不会被观众察觉, 但有时创作者想要表现的正是这种潜移默化的影响作用, 利用音乐强化视觉, 感染观众, 只要观众能在这段音乐里看完剧情并予以思考, 那创作者就达到了目的。

在影片《触不可及》中, 傅经年和宁待那种几经生死别离的感情, 在舞曲《一步之遥》的烘托下更显深切, 与此同时, 观众也能从舞曲中真切地感受到赵宝刚导演的内心态度, 像在影片结尾处, 傅经年在宁待面前用口哨方式将《一步之遥》吹奏出来, 尽管此时的画面是明亮多彩的, 但伴随着口哨单薄微弱的声音却让人明显感觉到一丝伤感与惋惜。在这样的情境下, 语言反而显得苍白无力, 恰是这首《一步之遥》的响起能让人再次受到心灵撞击, 即将结束的最后再感受一次连导演也不吝流露出的凄婉哀伤。

电影《触不可及》是导演赵宝刚的首次银幕之作, 一首探戈舞曲《一步之遥》贯彻始终, 不仅成为串联整个爱情故事的线索, 而且使人物形象更为生动鲜活, 它以独特的节奏旋律和多样的展现方式, 突出整部电影的主题并增强剧情表现力, 为人们呈现一场精美绝伦的视听盛宴, 为整部电影的成功起到不容忽视的重要作用。

摘要：随着近年来电影市场的愈渐火爆, 人们对电影音乐的艺术欣赏水平不断提高, 由此, 电影配乐受到极大重视。在电影《触不可及》中, 我们看到一段以谍战为背景的凄婉爱情, 而导演在将这段爱情呈现给观众的过程中, 运用了巧妙到位的电影配乐使这段爱情愈加细腻深入, 其中, 尤以一首名为《一步之遥》的探戈舞曲在影片里贯彻始终, 在整个故事的剧情表现等方面起到不可或缺的作用。

关键词：电影配乐,功能,展现方式,分析

参考文献

[1]张鸿.电影音乐的叙事功能探究.电影文学, 2009 (1) .

[2]邵云.论电影音乐的审美特征.电影文学, 2012 (19) .

[3]李晓平.浅论电影音乐与意境的创造.湖北大学学报:哲学社会科学版, 1992 (3) .

[4]熊贵明.把握音乐作品内涵刍议.艺海, 2008 (5) .

[5]王莉楠.音乐消闲感情的基本特点背景.科技信息, 2012 (5) .

[6]刘玉山.电影音乐的艺术功能浅析.电影评介, 2007 (3) .

法国电影《触不可及》赏析探索 篇2

关键词：法国电影；《触不可及》；赏析探索

戏剧自发展以来已有数千年的历史，戏剧以其引人发笑、轻松愉、结局圆满等特点受到广大群众的热捧，很多喜剧电影在中国有这很高的人气，像以成龙为代表的香港电影、以冯导为代表的贺年片、近些年新杀出来的黑马《心花路放》《人在囧途》等等。这些电影无不在诠释和验证着戏剧类电影引人入胜的魔力和视觉艺术。虽然也有一些电影因其超低的品味、超俗的笑点、超低的艺术鉴赏，此类电影难登电影艺术巅峰。但是不少喜剧电影却获得了不可小视的成就。

一、对法国电影《触手可及》故事情节上的赏析和成就上的点评

该电影改编自法国巴黎一个真实的故事，此故事曾被拍摄成纪录片，导演在观看完后，突然萌生将其改成剧情电影的想法，该电影在故事情节和叙述角度上与其他电影相比并没有什么特殊之处，说白了它只是一部表现温情和拥有完美的结局的众多剧情片之一。

但是这部电影在法国一经上市，票房竟然超越《泰坦尼克号》，并且在连续九周成为票房冠军后，还能继续创造奇迹，成为法国影坛上无法逾越的奇迹。《触手可及》自进入中国市场后，连续几周都保持着超高的点击率，影评分数创新高，受到了广大影迷的普遍厚爱和支持。

二、对法国电影《触手可及》人物上的赏析

该电影重头到尾都充满了戏剧色彩，电影的桥段和台词经过编剧和导演的精心设置让人情不自禁大笑。

（一）对人物黑人德瑞斯的赏析

德瑞斯是一个天生就富有很多幽默感的大男孩，德瑞斯在影片中以其高大强壮的形象给每个观影者视觉上的存在感和冲击力，他的身材和力量天生适合当护工，但是他的性格和自身的生活经历却和护工截然相反。在影片对其的正面描述中他拿了菲利普的工艺品，却说菲利普不懂欣赏音乐，从这点中就足以看出他身上具有的痞子品质和极度外向的性格。这样一个人怎么可以去做护工，这样的情节设置超乎想像，但是却让观影者对该电影的期待率更高。德瑞斯从来不认为菲利普是个残疾人，所以他让菲利普坐在汽车副驾驶座上，深夜里带着他去兜风，和他去做按摩，甚至鼓励他去寻找新的女朋友。这样的关心不是出自于内心的同情和怜悯，这让菲利普的内心得到了阳光般温暖和慰藉。

（二）对高级知识分子菲利普的赏析

菲利普是一个温文尔雅心胸宽广的高级知识分子，他不在乎痞子品质的德瑞斯，德瑞斯不像其他护工那么冷漠无视的对待菲利浦，他让菲利普感受到了生活的希望，找回了和正常人一样的尊严，就像菲利普自己说的那样，德瑞斯让我忘了自己身上存在着缺陷，我要的就是这样的朋友，对我没有偏见和同情，因此菲利普对待德瑞斯的态度不像大多数的雇主那样冷漠无情。互相平等及尊重的对待让两个人的关系更像朋友。

三、对法国电影所折射出来的人性光辉的赏析

电影《触手可及》对人性光辉的折射并不是仅仅体现在谁为谁牺牲多少，做了多少贡献，而是更对方一种想要的尊严，给对方相互的信任，德瑞斯和菲利普在身份、知识和家庭背景中截然不同，但是他们都在为我们诠释了一点，不要以自己以为的善意去渴望别人感激。以对他人施舍为感情筹码，想要以此获得操控别人生活的权力。

残疾人更应该受到和正常人同样的尊重，这种尊重要来自人心，不只是表面上对它们表现出的关怀，而是真正的关怀他们，跟他们更多的进行心灵上的沟通，对残疾人关怀上的缺陷不仅只是社会上的人，在家庭中亲人们同样不能以正确的态度对待他们，这样使疾人的生活总是生活在阴影里，和电影里的大多数人一样我们同样也没有摆正对残疾人的态度，而他们也因自己身体上存在的缺陷而忽略了自己生活，忘却了生活本来就是有缺陷的，面对缺陷不是逃避，而是勇敢向前，如果因为自己的缺陷，把自己变成真正的残疾者，以换取别人对自己的同情，这才是真正的无药可救。

菲利普在德瑞斯身上看到了希望，就像刚要萌芽的种子看到阳光一般，菲利普在德瑞斯身上得到了尊重，德瑞斯带给了菲利普一个全新的生活，让菲利普敞开心扉的去接纳别人。

四、《不可触及》该电影存在的缺陷和不可超越性

一部电影不可能是十全十美，当然《不可触及》这部巨作同样存在这缺陷，例如德菲斯前后性格的变化过于平稳，他以前是一个痞子，何况他刚从监狱里出来，怎么可能安安分分地做好护理这样的枯燥的工作，并且不耐其烦的对菲利普富有耐心，引导他的生活走向光明，同样过分的展示菲利普的温文尔雅和大度，使得两人矛盾冲突关系上的表现过少。

但是值得称赞的是两位主演的的演技精湛，很大程度上弥补了电影存在的缺陷。尤其是菲利普的扮演者弗朗索瓦·克鲁塞，在整个影片中他没有将四肢作为辅助，却将菲利普的性格忧郁孤独的性格表现的淋漓尽致。

五、结语

《触不可及》的价值不只在其在票房上取得辉煌的成就，更多的是在于它给人们带来人性上的反思，让人们对残疾人报以正确的态度，对它们的关心不再只是表面上的敷衍关心，而是发自内心的关怀，让爱不再有界限，同样作为残疾者，也不要因为自己身体上存在这某种缺陷，觉得自己各方面比不上健全的人，看看残奥会上的运动员们，他们的坚强和意志要远远大于健全的人。不要放大自己的缺陷。《触不可及》的题材很普通但震撼力却巨大无比，这说明电影的选材上不一定要高大尚，只要讓人们在电影中得到启示得到真理便是一部好的电影。

【参考文献】

[1]张文红.解读法国电影《触不可及》[J].电影文学，2013（04）：109-110

[2]焦旸.从叙事学角度赏析法国电影《触不可及》[J].电影文学，2013（21）：138-139

电影触不可及观后感 篇3

同化与改变都是双向发生的，在认识德瑞斯之前，菲利普没有抽过烟，没有去过按摩店。他高雅，念着长长的诗，穿梭在拍卖艺廊和歌剧院与高档酒店餐厅之间。认识德瑞斯后，他依旧穿梭在这些高档场所，依旧念诗，但是他逐渐接受另外一种文化和生活方式。

享受与感动在更为细微之处，不一定是阳春白雪，也可以是下里巴人。残疾人的世界里更为敏锐，菲利普愿意接受乐于改变。

对于德瑞斯，他则在菲利普的这份优雅中慢慢同化。

影片的两个镜头很有意思，起初德瑞斯对付占用菲利普私人车位的邻居，是将人从车里拖出来，用拳头恫吓警告，这是黑人文化里的一部分，用拳头去讲道理。在于菲利普生活一段时间后，再处理这样的事情的时候，德瑞斯开始用语言去解释，去劝说。

效果当然是一样的。菲利普的那些诗，那些画，那些古典音乐，他身上的优雅，精神上的富有，没有让德瑞斯发生很明显的改变，却让他在不知不觉中去靠近菲利普，去做一个优雅、有礼貌的人。他嘴巴里蹦出粗俗的词汇越来越少，他会心疼养母，去车站接母亲帮着提东西。蒙上灰尘的良心打扫得越来越干净，他的笑也就越纯粹，眼睛越明亮。

菲利普其实拯救了德瑞斯，不仅是从经济上，让他能够自力更生，更是从精神上，赋予了他重生。这样，即使离开了菲利普，德瑞斯也能很好的在这个世界上生活下去。

后来的德瑞斯在去面试一份工作的时候竟然能对着一幅画侃侃而谈，而不是去评论女面试官的身材，这与影片开始他调戏菲利普的助手形成了泾渭分明的对比。

《触不可及》讲的是两个人的故事，是两个人互相尊重的故事，但我看的时候，其实看到的是两个人在互相拯救。影片到处充满的对比和冲击，简单、直达人心。黑与白，贫与富，高雅与粗俗，还有贯穿影片始终的灿烂的笑容。

我一开始思考影片想告诉我们世界上触不可及的是什么，影片告诉我们的《触不可及》：触手可及的人心

世界上最触不可及的是什么?是种族肤色，是贫富阶级，是人心。

2019最新触不可及电影观后感 篇4

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2019最新触不可及电影观后感范文

在爱好、性格甚至整个世界都没有交集的两个人，只因人性的尊重和那些略带邪恶的笑容，就足以成就一份难以割舍的友情。看完后才察觉片名之意，现实所能触及的大都是那些自私的、吹嘘的、功利的……而那种难以触及的真诚，吾将继续虔诚信仰。

其实联系太多并不一定是最糟的原因，关键是联系的动机。当你不想从他身上获取任何东西(包括驱赶寂寞)，却还是愿意跟他保持联系时，那应该才是真的朋友吧~

知心，不是只有他知你，或者只有你知他，而是彼此互相知心，交谈之间不必害怕会说错什么话会伤害对方，而能知道对方真正需要些什么，人生得一如此知己，足矣!

但是，这都是有条件的。条件非常苛刻。既然要知心便没有任何障碍，不涉及触及底线的领域，彼此之间甚至可能是完全不同的两个世界。

触不可及，多恰到好处的名字。德瑞克和菲利普在身边都没有自己的知己，反而是两个完全不在同一世界的人成为了好伙伴。

德瑞克所成长的环境非奸即盗，他的生存原则那么消极的，而菲利普所在社会圈矫揉造作，规矩繁多，他需要的是一个不理会这些世俗眼光的朋友。就像他的台词那样：“我不需要他的同情心，德瑞克把电话递给我，因为他时常忘了我不能动，我只要他身体强壮，有手有脚，正常思考，不必在乎他的过去。”但其实德瑞克还有另一个优点，就是责任心，对于自己血缘关系不高的弟弟，他知道他有责任，对于过继自己的“妈妈”他也知道他有责任心，而对于菲利普，他同样有责任心，这就是他们互相信任的条件，复杂而又简单。

这部电影就像收到的一封私人的小诗，有些粗劣的文笔，却浸润着满满的深情，字里行间诉说着，我曾如此信任依赖的你。

它说的是友情，是刚开始或多或少的某种吸引，到后来的泪和笑，到慢慢的熟悉、理解、信任，以及最后的无条件的爱。

这是一部很纯粹的电影，说的也很简单：单纯的友谊。但电影的妙处却在于故事动人、感情真挚，毫不过分和做作。每一个小细节，每一个小笑点，都那么纯粹干净自然，却真真正正能让人笑得出来。

我想每个人都至少有这么一个挚友，你和他/她在人生的拐点遇到，惊叹于彼此的不同或者相似，有过不少平淡无奇却值得纪念的时光，ta会将心比心，为你的哀伤扼腕，为你的快慰击节，更会在ta的心里，为你留下那么一块永恒的位置，任白云苍狗，风云变幻。

开怀大笑一整场，最后却蓦然飙泪。身份、地位、财富、性格、教养、爱好、年龄，各方面皆如此悬殊的两人，磁场却契合完美。无论爱情友情，所谓好的、有爱的关系，是两个人都在关系里感到开心融合、自由释放、并因而成长。什么是灵魂伴侣?这，就是传说中的，灵魂伴侣。

只叹今生，得缘遇见你。---我的灵魂伴侣

2019最新触不可及电影观后感范文二

近几年，看多了那些动辄投资几亿十几亿聚集了一堆面瘫鲜肉且不知所云的恶心影片，仿佛适应了粗制滥造，习惯了弱智剧情，甚至就连成龙李连杰这样的影坛大佬都晚节不保，拍了一部又一部让人尴尬的作品。不看后悔，看了更后悔。

对于国产影片(不是全部，是大部分)，哀其没落，怒其不争。

所以，在观影的时候，几乎于内心封杀了国产片。不是不爱，实在是没法爱。

为什么?

举个例子，您搜索一下这部法国电影《触不可及》。与国产片相比，拼投资，才900多万欧元;拼颜值，没有俊男靓女;拼剧情，没有刻意搞笑也没有英雄主义……但是，上映时，法国全国有三分之一人口走进影院观影，票房总收入4亿多美元。

中午看完了这部影片，看到后面哭的稀里哗啦。笑着哭，哭着笑。

凭良心说，看电影时，真没有“田忌赛马”那样的方式用国外“良驹”一样的影片来pk国内“劣马”一般的影片。不pk，只静心观影，高下立见。

强烈推荐这部《触不可及》，不仅仅因为豆瓣评分9.1，看完影片，你还可以收获许多心情和体会。

2019最新触不可及电影观后感范文三

电影《无法触碰》，讲述了一个混迹底层社会的黑人青年为了获得失业救济，必须得到三次应聘失败的签章，而在应聘的时候，意外地受雇为一位瘫痪贵族的护工。故事由此展开，两人的友谊也由此开始一点点的建立。

影片剧情简单，看起来轻松愉快，人物的表现有强大的感染力，更是让黑人演员奥马·希，一跃成为国际影星。从这部影片，我感受到，法国的电影很多元，同时也很纯粹。不像好莱坞电影，越来越倾向于抨击和宣教，同时过多地释放人性中的欲望。

《无法触碰》就是一部很纯粹的影片，没有冲突、没有起落、没有意外。生活是造物主为我们计划好的，我们只要简单的走下去，享受简单的快乐，付出简单的劳动，接受简单的事实……影片没有着重表现贵族和混混，这一对矛盾，而是不知不觉，让观众忽视了，这在人类社会，本该激烈讨论的话题：种族和阶级。

现实社会中的矛盾，在影片中被和谐了，激发了观众对真善美的追求，这就是纯粹的电影应该带给人们的精神上的提升。影片中，探讨了一个小话题。当贵族在艺术馆，坐在轮椅上，面对一幅画作。

“咱们走吧，你都盯着这张画看了一个小时了!”

“从这幅画中，我不仅能感受到力量，还有宁静安详，当然还有一些躁动，我买了!”

“这幅画售价41500欧元!”

“什么?一幅带着污迹的白色画布，要41500块?”

“这是艺术，艺术是人类存在的证据。”

“给我20块，我现在就给你制造出人类存在的证据。”

“给我一个MM豆!”

“不给，你没钱吃MM豆了……”

此后，贵族鼓励青年发展兴趣爱好，于是青年就在闲暇开始创作油画。他的第一幅油画，被贵族以11000欧元的价格，卖给了好朋友。

“的确，我能够感受到这幅作品对我内心的触动……但是，11000元的价格，对于一个不知名的艺术家，是不是不太值?”

“依我看，一年内，这幅画会升值3倍，而且，他在柏林有一间画廊……”

……

“我有一份礼物要给你，这是卖掉你油画的钱!”

“我的天啊，我就说吗，当时创作的时候，我感受到了前所未有的灵感，我还看到了头顶上的佛光……”

“好了好了，你谦虚点儿行吗!”

影片中，身高1米9，身材魁梧的奥马·希，伴随着地风火的《歌舞乐土》，尽情舞蹈的情节，热情四溢，成为影片的一个精彩片段。

2019最新触不可及电影观后感范文四

触不可及一部很暖的电影，最近看的几部，唯一让我感动流泪的一部。

因为没有同情，菲利普选中德希斯。他把他当做常人，甚至常常忘了菲利普身体的缺陷，给他抽烟，按摩，开跑车。这是对一个残疾人最好的态度，而不是慈悲的同情。他给了菲利普快乐和自信。人只有有趣无趣之分，菲利普是高雅的有趣，德希斯是低俗的有趣，然而他们却意气相投，把各自的世界分享给彼此。菲利普带德希斯看画，吃饭，听音乐剧，跳伞。没有用自己的高雅去贬低他，而是发掘他的天赋，培养他，以至于这些铺垫成为他以后人生很重要的一部分。这也是菲利普最可贵的尊重。

德希斯，虽然一开始总是让人担忧他的前科，但是最后赢得了一家子所有人的喜爱，他直接，幽默，真诚，接受性强，懂得爱，也是我喜欢的类型。菲利普起居到婚配，及他一家子的大小事，他都尽心参与，最后为了家人，为自己剩下的人生还是离开了菲利普，因为他们的生活本就触不可及的。

菲利普，因为跳伞失去自由，坐上轮椅后却依然享受跳伞。他依旧阅读，欣赏艺术，寻爱。他自由，勇敢，高雅，幽默，信任，轮椅限制了他的身体，却没有限制他的思维，一直在默默改造德希斯。终于等到他塞钱的一幕，那却是德希斯处女座的酬劳。德希斯走后他憔悴了许多，许多病人没了精神支柱都是这样。他不打扰，让他照顾他自己的家庭，因为他们触不可及。

德希斯带着弟弟坐地铁离开菲利普家的时候，一直哭到最后，坐地铁总能戳中我，从此他们触不可及的人生就正式划开了。即使再有接触，密切接触，也不可能有从前的经历。德希斯把笔友请来餐厅，独自离开，正式把菲利普的人生交给他自己，他给他的，不是一次，两次的照看，而是让他的人生在没有他的时候长久的快乐。

2019最新触不可及电影观后感范文五

开头，我想说的是开头，电影《触不可及》的开头就让我有种撒尿时候的畅酣淋漓，好久没有撒尿如此开心。太到位了!十分的爽快.法国人有时候浪漫却带点矜持，而文中的黑人主角得希斯确实那种典型的有点二的人。恰恰这种有点直来直去有点二的人，让生活在自我世界里面的菲利普体会到前所未有的顺畅。本身的自我世界仿佛吹来一阵凉风，虽然明知会有感冒的风险，但是对于经常酗酒的人来说，在适合不过了。电影中歌剧那段让我笑的前仰后合，在如此高雅的场合，出现一个如此的笑料，仿佛说的的确如此：“一个会唱歌的树"?

当得希斯准备离开所谓菲利普家的时候，让我顿时安静下来，从喜剧中慢慢苏醒过来。原来，阶级差距，的确存在(所谓的民主，也只有针对的是底层的民主，让奴隶们活的更有尊严罢了)虽然有些伤感，但，不同的阶级，有着不同的轨迹，得希斯去处理弟弟带来的麻烦，菲利普只不过少了一个仆人，一个更懂他的仆人。法国大地主后人，怎么可能与贫民窟的人纠缠不清，甚至扯上关系。最后，菲利普见到他想见的人，而作为仆人的得希斯也总算做了让菲利普很感动的事情，如此，他们成为了朋友。

触不可及电影观后感作文精选影评 篇5

对于国产影片(不是全部，是大部分)，哀其没落，怒其不争。

所以，在观影的时候，几乎于内心封杀了国产片。不是不爱，实在是没法爱。

为什么?

举个例子，您搜索一下这部法国电影《触不可及》。与国产片相比，拼投资，才900多万欧元;拼颜值，没有俊男靓女;拼剧情，没有刻意搞笑也没有英雄主义……但是，上映时，法国全国有三分之一人口走进影院观影，票房总收入4亿多美元。

中午看完了这部影片，看到后面哭的稀里哗啦。笑着哭，哭着笑。

感人励志电影《触不可及》 篇6

迷恋跳伞的富翁因事故造成脖子以下瘫痪，于是高薪聘请一位全职陪护，在诸多应聘者当中，他却出人意料的选择了一位毫无经验并且刚从监狱释放的混混。身边人都不理解，他给出的回答是：他总是忘记我瘫痪的事实，我要的就是这样的人，没有怜悯没有特殊对待没有歧视。

这样两个背景迥异的人，主仆之分，却出人意料的相处融洽。午夜他病发，他推他出门，在街头同享根烟。一起打赌，演戏骗警察为超速的他们带路。躲着所有人去山里跳伞，领略从高空俯视大地美景的征服感。他帮他打破瘫痪的自卑，成功抱得美人归。

这个真实的故事后来被搬上荧幕，成为当年法国票房冠军。这样一个老套的故事，被拍的有趣、真实、自然、动人。我想，假使这个故事发生的背景是本国，情况或许就是这样：衣不解带的服侍、牺牲自我、容忍病人的一切坏毛病和坏脾气。我们字典里的感动，常常就是这样被定义的，变成一种超越人性、超脱世俗的大无畏。

然而在这部电影里，生与死都不再是拿来当噱头的泪点。在生命有限的时光里，宁愿心随我动的放肆，也不愿随时像一个垂死者一样向旁人乞求帮助，这是一种对生命的敬意与尊重。与感动无关，虽然无时无刻令观看的人感受到温情。

在电影后半段，富翁不想再让他陪着一个病人度过余生，于是他换了另一名看护。那位始终小心翼翼，稍有问题就以“他有病”来与旁人解释的专业看护，令他的心一日日苍老，越发怀念那个陪他玩、陪他疯、甚至拿瘫子这件事开玩笑的朋友。

在这个故事里，人性的光辉闪耀，并不在于他们之间，谁为谁做出了更大的牺牲，仅仅只是在于：你给我所想要的安静与尊严，我给你所愿的认可与提携。他们的学识、身份、地位迥异，却在这一点上有着空前契合的态度：不要用你以为的善意，去让对方感激。

每个成年人都有一个无法被陌生人轻易触及的世界，不管是健康的人，亦或者身患重症的人。他们只有在遇到同类的那一刻，才会释放出一种夹杂着欣喜的善意。这种善意，并非传统意义上的善，而是相信并且看重彼此的能量、真诚的表达自己，以及不把自认为的善强加给对方。

不要以善之名行凶，这或许是太多人都未能领悟的事。你认为她需要安抚和劝慰，而她其实只想着能不能一个人独自穿过黑夜。你以为他应该选择更好的那一个，于是百般劝阻，却不知道有些路只能自己走，有些选择或许是错的但却是心中所向。

我们的父母，我们的朋友，毫无疑问都是真心关怀我们的人。可为什么，真正到了艰难之处，却对他们难以言苦，甚至想逃离他们。人与人之间，必须只能是因为在善恶观上达成一致，才可心心相通。旁人认为的善，往往于自身更像负累。旁人认为的恶，却是你认为的自由在高处。