电影《八月迷情》音乐鉴赏

电影《八月迷情》音乐鉴赏（共5篇）

电影《八月迷情》音乐鉴赏 篇1

《八月迷情》音乐鉴赏

《八月迷情》是华纳兄弟于2007年出品的音乐剧情片，讲述了一个来自爱尔兰的年轻但天资非凡的酒吧歌手与一名年轻的女大提琴家在纽约市的华盛顿广场相遇，并迅速坠入爱河，但却立即被迫分开，两人的一夜情产物——奥古斯特·拉什也因此成了孤儿。10年后，那个名叫埃文·特勒（奥古斯特·拉什）的小男孩已经有11岁了，不仅勇敢活泼，还具有非同一般的天赋--任何发生在他周围的声响，到了他的耳朵里，都变成了美丽的旋律，只要他站在麦田间，甚至能将微风扫过麦穗的沙沙声变成宏大的交响乐，显而易见，奥古斯特是一个天生的作曲家和指挥家。虽然是以孤儿的身份长大的，奥古斯特却坚信他的双亲仍然活着，下定决心离开孤儿院只身来到纽约去寻找自己的父母，却在纽约的街头迷失了方向。只能在纽约街头卖艺为生，后来由于得到神秘陌生人Wizard的相助，奥古斯特开始利用其非凡的音乐天赋来寻找在自己出生之日被迫分离的父母。莱拉、路易斯和奥古斯特，他们虽然因为生活的无奈与欺骗，而被迫分开，可是他们之间通过爱和音乐建立起来的联系却从未断过，他们终将找到彼此，因为只有这样，他们的生命才有可能完整。

电影的主题音乐由奥斯卡获奖作曲家汉斯·季默（《狮子王》）谱写，电影配乐由马克·曼西纳担当，他配乐的作品有《狮子王》《熊的传说》《生死狙击》《绝地战警》《龙卷风》。这部以音乐为主题的电影中安排了多达30余首歌曲，可以说是一部为音乐而作的电影。

整部电影可以说是在音乐中开始的、在音乐中进行的、在音乐中结束的，让人不自觉地沉浸在电影所表现的亲情、爱情中。影片有三条固始县，即是三位主人公各自引领一条线索，莱拉、路易斯和埃文的故事也可以说是三条音乐线。他们有各自的乐章，但又是重叠交错在一起的，表现出相同的爱情、亲情。这也许是音乐之间的相互联系，但更是他们之间有真情在，路易斯和莱拉是爱情相连，他们三个人之间又是亲情相连，真情在美妙的乐章上轻轻地舞动着，它是一个舞者向人们展现出最优美的一面，人类最伟大的情感莫过于爱情和亲情。《八月迷情》就是用镜头语言生动地演奏着音乐。导演通过对街边各种声音的发声物进行单独特写，对所发出的声音进行特殊渲染，随后将所有经过渲染的声音与特写镜

头相结合，使其以一种动态的形式进入观众的神经中枢，我们用眼睛看到了音乐，用耳朵感受到了音乐，同时也感受到了电影本身的节奏。音乐也是这部电影中最出色的元素，它结合了流行与古典两种完全不同的类型，动静结合，张弛有度，同样的对人物刻画也起到了重要作用。

在影片开始的时候用了大量的交叉式蒙太奇，讲两个主人翁衔接在一起，这是一个做的非常成功的地方，从提琴与吉他的特写开始，拉弦与拨弦开始，两者舞台与观众的相互切换做的游刃有余。最令我感到惊奇的是，导演竟然将巴赫的组曲和摇滚通过交叉式蒙太奇的运用，竟然将两个风格完全不同的曲子“和”到了一起！最后艺术厅的掌声和舞厅的呐喊对比来结束两段“同样”的演出。这是全片第一个闪光点。另外在孩子第一次创作音乐时用了很好的声音蒙太奇，将自己心中的音乐通过影片中的音乐和户外打篮球的慢镜头将他的创作表现的十分的生动形象。

在两个主人翁相遇时，楼下出现的“流浪音乐人”是隐喻蒙太奇的运用，要知道胶片是还能贵的，在影片中没有一处什么是多余的。他预示着将来他对他们孩子巨大的影响。

在影片中还运用了大量的时空蒙太奇——主人翁相约在公园的等待，两者等待对方的时间错位的对比，制造了影片的悬念。整个影片是一个由聚到散再到聚的过程，儿童中心的人，还有小主人翁的父母皆与小主人翁为中心，最后在舞台“集中”三个分局情交汇于一点。这也是全片的独特之处。

影片是以“感应”进行的。如何体现人物与人物之间的心灵感应？这的确是一个难点。可是本片的导演Kirsten Sheridan做到了，通过人物之间的面部特写和动作表现，将心里蒙太奇运用的的淋漓尽致，让观众可以直接的感受到人物之间微妙的“感应”，这也是全片的成功之处。在人物的心理表现方面也是做的很成功的，例如在女主人翁重新拿起大提琴练习的时候，当她练习失败的时候仅用对人物手部的特写就将人物从气馁到振作的过程表现的无比的生动。

在最后三个人物聚焦于一点时，则是全片最后给“期待”已久的观众一个最好的交代，通过对孩子的面部特写，表现出他也感应到他的父母就在他的身后。值得一提的是，全片中有一个意外交汇点，就是孩子在公园弹奏吉他时他的父亲走了过来，和他心有灵犀，合奏的十分完美，可是他们并不知道彼此的关系，这

也调足了观众的胃口。片中还有两处经典的地方就是开头孩子指挥着“麦子乐团”和在后面指挥“城市乐团”。麦子与城市中看似杂乱无章的喧嚣在他的指挥下竟成了有条有理的乐章，这是声音蒙太奇的运用才给人这样的美感

与其说《八月迷情》是一部电影，不如说是以哥用音乐谱写的，美丽的童话。电影的情节充满了很多神奇的因素，父母和小男孩之间可以通过音乐来交流甚至相认。它展现了音乐的强大力量。什么是音乐？音乐就是世上所有生命之间的一种和谐的内在联系。当影片中的威风吹拂麦浪、掠过树梢、辽东风铃时，当男主角路易斯泪光闪耀、若有所思、深情演唱时，当小主人公凝望明月、创作乐曲、指挥乐队时，当女主角莱拉一袭白衣，在万众面前演绎忧伤的大提琴曲时，演绎让我们体会到了简单、清澈、透明而珍贵的温情。

很多人说这部电影极度不现实，怎么生活中会有这么多的巧合。但是我想说，生活中的事谁也不知道下一秒会发生什么，也许就是这样的巧合。况且这是一部电影，我们真正要去了解的是影片想要表达的一种思想，一种精神，一种理念。在这个世界里，到处都有风铃，都有音乐。只要你去用心听，用心感受，你会发现的。其实每一种声音都是一种美妙的音乐。

论电影音乐的鉴赏 篇2

[关键词] 电影音乐音画同步音画并行音画对位主题歌插曲

电影音乐是广大观众，特别是青少年观众十分喜爱的一种艺术形式，因为人们在聆听电影音乐的时候，银幕上的视觉形象和听觉形象是同时出现的，电影画面使电影音乐的形象更具体化，更容易为大家所理解和接受。有时人们看了一部影片以后，随着时间的推移，对于影片的内容不一定记得真切。但对影片中的优秀音乐或歌曲却留下难以忘怀的印象，如《叶塞尼亚》主题音乐、《辛德勒名单》主题音乐、《冰山上的来客》中的歌曲《花儿为什么这样红》等。但也有这样的现象，某些不好的电影音乐，甚至某些表现反面形象的音乐。也在一些电影观众中流传。这说明有些观众还不会识别和鉴赏电影音乐。那么，怎样鉴赏电影音乐呢?

一、音乐在电影中的应用

电影音乐实际上是电影画面与音乐的结合，也就是电影中的音乐。我们都知道，一个独立的音乐作品，不论其作品大小，在结构上都应当是完整的。而电影音乐。就整部作品来看，在艺术上也应是完整的。但具体到每一段音乐，在结构上有时可以不完整。比如根据剧情的需要，在某个地方只有出现几小节旋律。或只是一个和弦、一个单音。这就是电影音乐不同于纯音乐的地方。此外，不同的片种，对音乐的要求也不尽相同。比如故事片常常要求音乐具有强烈的戏剧性和感情色彩，纪录片往往要求音乐具有高度的概括性，科教片则要求音乐有准确的描绘性等。这里着重谈故事片音乐鉴赏问题。上面说到电影的画面与音乐的结合就成电影音乐。那么。电影画面与音乐的关系是怎样的呢?一般来说，音乐与画面的关系存在三种形式：音画同步、音画并行、音画对位。

1、音画同步，即音乐严密地从属于画面，音乐与画面的情绪基本一致，音乐节奏与视觉节奏完全相符。如欢乐的画面配上轻松的节奏，痛苦的表演配上哀伤的乐曲，缓慢的镜头配上悠长的旋律等。通俗地说，就是：“你笑我也笑，你哭我也哭”。这种情况在国产片中到处可找到，也是用得最多的一种。如我国电影《南征北战》中解放军攻打凤凰山的一场戏，解放军的音乐主题采用山东民歌《沂蒙山小调》，曲调朴素，开朗，充满信心：12 31 15-112 31 6-1……而国民党军队的音乐主题采用的是国民党党歌的节奏变型，表现敌人的残暴和濒临没落的垂死挣扎：11--133--155--13#2--1……因此在画面上出现解放军时，就用解放军的主题音乐，在画面上国民党军队出现时。就用国民党主题音乐。这也是较好理解和领会的。2、音画并行，即音乐不以解释画面中人物的情绪状态为目的，而是平行地以自己独特的表现方式来表现人物的情绪状态。影片一方面通过画面作用于观众的视觉，同时又通过音乐作用于观众的听觉，音乐与画面以互相平行各不依赖的方式统一在电影艺术之中。通俗地说。就是“你笑我不笑，你哭我不哭”，互不影响，互不干涉。这种表现手法的优点在于可使音乐不过分受到画面的切割，而创造一种较为完整的音乐形象，给观众提供一种听觉上的帮助，使我们能更深刻地理解影片的内容。如南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》中的音乐主题：5-11-511221213--114--13-1--12---12---I……在画面上的许多场合都使用这段音乐，无论是瓦尔特和他的伙伴们。还是德国鬼子在影片里，音乐自始自终保持着自己的发展逻辑，与画面保持平行关系。因此，在观赏时要注意区别对待。

3、音画对位，这是一种特殊的音画关系，音乐不是一般地图解式地去表现画面的气氛。而是透过画面所表现的内容，去更深刻地、甚至是从画面内容的相反方面去挖掘人物的内心活动，从而达到音画的矛盾对立统一，即所谓“相反相成”。通俗地说。就是“你笑我哭，你哭我笑”。这种音画对位的做法，更能使音乐摆脱处于机械地解释画面内容的困境。从而更增加音乐的寓意性和深刻性。这种情况。外国电影里用得较多。如苏联电影《夏伯阳》中的一场戏。白匪军官一面弹着贝多芬优美的钢琴奏鸣曲《月光》，一面下令将一位士兵鞭打至死。以音乐的优雅来反衬白匪军官的残暴。深刻揭露了他的伪善。我们国家的电影也有过尝试，比如《一江春水向东流》、《天云山传奇》、《海囚》等。这点在观赏时要特别小心、多加思考。

综上所述，故事片主要是戏剧艺术。戏剧总是有矛盾冲突的。常常有善与恶、光明与黑暗、进步与落后、革命与反动、正面人物与反面人物两种对立的艺术形象。因之，音乐也就相应有正面音乐和反面音乐。描写善良、光明、进步、革命、正面人物的音乐属于正面音乐，描写丑恶、黑暗、落后、反动、反面人物的音乐属于反面音乐。对正面音乐我们可以大胆去欣赏、学唱，对于反面音乐，结合镜头听时可以加深对影片的理解，但不宜刻意去学唱。

二、歌曲在电影中的应用

歌曲与影片画面的有机结合即我们常说的电影歌曲。电影歌曲更是人们喜闻乐唱的歌曲形式。电影歌曲在演唱形式上也是多种多样的，可以是独唱、齐唱，也可以是重唱、合唱。从音乐情绪看，有的优美抒情、轻松活泼，有的气势磅、慷慨激昂等。

电影歌曲无论在哪种影片形式中出现。其结构应当是完整的，这点与电影中使用的其他音乐有所不同。电影歌曲，根据它在影片中所起的作用，可分为主题歌和插曲两种。

1、什么是主题歌呢?顾名思义。主题歌是概括表达主题思想的歌曲。也就是说。它是揭示、渲染、强化电影作品主题思想的歌曲。一般说来，一部影片只有一首主题歌，但有时为了内容的需要，也有两首以上的。如《青春的园地》、《北斗》、《海上生明月》等。那么主题歌在影片中如何表现的呢?我认为有以下几种情形：①主题歌大多具有词意简炼、集中，音乐形象鲜明，词曲结合得比较好等特点。如三十年代影片《风云儿女》的主题歌《义勇军进行曲》，也就是我们今天的国歌，就具有这些特点。它集中表现了抗日义勇军的伟大气魄和决心。大家比较熟悉的电影《小字辈》主题歌《青春多美好》。也具有这些特点。它简炼地概括了影片的主题。表现了青年一代朝气蓬勃、积极进取的精神。②有的主题歌是通过影片主人公性格特征的刻画和内心感情的抒发来表达影片主题思想的。如影片《戴手铐的旅客》主题歌《驼铃》、《小街》主题歌《妈妈留给一首歌》等《小街》主题歌在影片中两次出现都极好地表达了影片的主题思想。第一次夏听了俞诉说的不幸遭遇后，默默地骑车送俞回家时，画外的女声独唱渐渐地响了起来。一开始歌声没有任何伴奏，仿佛是从俞心底传出来的，慢慢

地乐队加了进来。音响越来越大。镜头也拉成了大全景……此时的歌声，完全是俞的内心世界的抒发，即生活的挫折不能阻止她对生活的信心和对未来的向往。第二次采用的是以男声为主的男女声二重唱的“音画对位”的形式出现的，很好地刻画了人物的性格特征。③为了表达影片中的典型人物和典型环境。主题歌往往具有浓郁的地方色彩和鲜明的时代特征。如影片《红色娘子军》主题歌《红色娘子军连歌》由于采用了海南民间音调，使这首歌既有民族风格、时代精神，又具有红军女战士的性格气质特征。它以新鲜、集中的英雄形象，充分地表现了三十年代革命者的精神面貌，亦足以构成剧中主要人物琼花的英雄形象，有群象，亦有个性。大家比较熟悉的《客从何来》主题歌《迎宾曲》也具有这些特点，使人一听到这首具有浓郁的广东地方特色的歌曲，便想起了世界各国朋友在广州交易会上的欢聚和喜悦心情。④主题歌的旋律也常用作整个影片音乐的主线贯穿始终。如《年轻的朋友》、《海囚》主题歌等。《海囚》主题歌。以悲壮浑厚、此起彼伏的男声合唱，唱出了“海囚”们愤懑的心态，表现出“苦难”和“斗争”这两个主题。然而《海囚》主题歌的旋律却时常出现。

2、插曲。往往是为影片的故事情节、剧情发展、人物思想情感、个性、环境场所的具体变化而写的。一般说来，插曲在影片中是不可缺少的，一部影片，少则起码一首，多则十首以上，如《海外赤子》有八首，《海上生明月》有十三首。那么。插曲在影片中的表现又如何呢?首先，插曲不像主题那样集中、概括影片中心思想，而是从影片中的一个侧面和角度来写。如影片《小路》的几首插曲，就是主人公叶浩的童年、少年、青年三个不同时期的生活片断，描写了他和三位老师的关系。透过他心灵的窗口展示了老师的人品和情操。从三个不同侧面塑造了人民教师的艺术形象。其次。插曲是为剧情服务的，但它不是剧情的陈述。如影片《冰山上的来客》中的插曲《花儿为什么这样红》，本来是新疆维吾尔族青年战士和他的情人在少男少女之间的感情，后来由边防连长用此来鉴别谁是真假古兰达姆。这样，插曲就参加到剧情之中了。再次，有的影片由于没有主题歌，而把某一个插曲作为整个影片音乐的主导动机贯穿始终。如获得第三届金鸡奖最佳音乐奖的《城南旧事》插曲《送别》这首歌。在影片中除两次演唱外。还作为影片的音乐主题贯穿全片。它那种古朴、单纯、清淡、典雅的生活音韵和独特风格，为影片增强了时代感和艺术的感人力量。催人泪下，耐人寻味。另外还有一种情况。有时为了真实地再现和渲染影片中的特定环境和气氛，选用一些已在群众中传唱的，而不是专门为影片而写的歌曲。如影片《青春之歌》中选用了抗日救亡歌曲《五月的鲜花》、《救亡进行曲》等。从插曲本身内容、任务来看，由于插曲常常因人因事因情而异，就某一插曲来说，它的表现内容往往比较单一、具体；而其表现手法则比较自由多样。在音调、节奏上常和主题音乐形成对比，使电电影音乐更加丰富多彩。

八月迷情影评 篇3

《八月迷情》（August Rush）是华纳兄弟于2007年出品的音乐剧情片。由Kirsten Sheridan执导，乔纳森莱斯·梅耶斯，凯丽·拉塞尔主演。影片讲述了孤儿奥古斯特·拉什（August Rush）为寻父母来到纽约，在遇到神秘陌生人后成为街头卖艺者，奥古斯特依靠自己非凡的音乐天赋最终与自己父母相认的故事。

电影类型

剧情，音乐

主演

乔纳森·莱斯·梅耶斯，凯丽·拉塞尔

片长

113分钟

制片地区

美国

对白语言

英语

导演

Kirsten Sheridan

色彩

彩色

编剧

Nick Castle

imdb编码

7.5/10（25002votes)

制片人

华纳兄弟

中文名

八月迷情

外文名

August Rush

其它译名

八月狂奔、声梦奇缘

获奖记录

奥斯卡(美国电影学院奖)2008

最佳原创歌曲(提名)Charles Mack

最佳原创歌曲(提名)Jamal Joseph

青年艺术家奖(Young Artist Award)2008

Best Family Feature Film(Comedy or Drama)

Best Performance in a Feature FilmFantasy or Drama Leon Thomas III

青年艺术家奖 2008

Best Performance in a Feature FilmLeading Young Actor(提名)弗莱迪·海默

美国青少年观众票选大奖(Teen Choice Award)2008

Choice Movie: Drama(提名)

美国青少年观众票选大奖 2008

Choice Movie Actress: Drama(提名)凯丽·拉塞尔

广播影评人协会奖(Critics Choice Award)2008

Best Family Film(提名)

广播影评人协会奖 2008

Best Young Actor(提名)弗莱迪·海默

土星奖 2008

Best Performance by a Younger Actor 弗莱迪·海默

最佳音乐(提名)马克·曼西纳

Grammy Awards(Grammy)2009

Best Compilation Soundtrack Album for Motion Picture, Television or Other Visual Media(提名)

Golden Trailer Awards(Golden Trailer)2008

Best Animation/Family Poster(提名)干净澄澈，浪漫唯美的音乐贯穿了整部片子，可能片头插叙的手法和后来蒙太奇式的连接让观众有些晕，但是始终流动在Louis，Lyla和Even之间的音乐会你感应到亲情爱情的召唤。

除此之外，片子所传达出的还有一种坚持不放弃的信念和敢于选择的勇气。正如Louis选择拾起吉他找回Lyla，Lyla选择拾起大提琴找回Even，而Even选择离开孤儿院寻找父母。有时候会觉得，倘若Louis真的选择上车和Jennifer“一起驶入落日余晖中”，后来会怎样？如果Lyla没有坚守，而是选择嫁人，抑或坚守了但是没有选择重拾大提琴，后来会怎样？如果Even选择和Wizard离开纽约，后来会怎样？可能后来，也无所谓后来了吧。总是记得在地铁的那一幕：面对Wizard，August坚定地说“I have to go now.I am not coming back this time ”。

《八月迷情》整部电影可以说是在音乐中开始的、在音乐中进行的、在音乐中结束的，一切让人觉得是那么完美，让人不自觉的沉浸在电影所表现的亲情、爱情中。影片有三条故事线既是三位主人公各自引领着一条线索，Louis、Lyla和Evan的故事也可以说是三条音乐线，它们有各自的乐章，但又是交错重叠在一起的，表现出相同的爱情、亲情，这也许是音乐之间的相互联系，但更是他们之间有真情在，Louis和 Lyla是爱情相连，Louis、Lyla和Evan是亲情相连，真情在美妙的乐章上轻轻的舞动这着，它是一个舞者向人们展现出最优美的一面，人类最伟大的情感莫过于爱情和亲情。

Louis与Lyla在月下初次相见并开始深爱对方。Louis和他的乐队在酒吧激情似火的唱着歌，Lyla则在演奏厅优美的演奏着，导演运用平行蒙太奇的手法来表现，把两个不相干的人联系在一起，同时对影片也起到加快节奏的作用，并运用特写镜头，对Louis和Lyla的脸部进行特写，表现出两人为对方音乐倾倒，为影片的发展起到了铺垫的作用。

转眼10多年过去了，不知真相的Lyla和Louis一直生活在各自的悔恨与伤感当中，他们并不知道，其实Lyla的孩子并没有死，而是被她的父亲偷偷送走了。Lyla的父亲终于将真相告诉她，原来她以为已经夭折的婴儿竟然还活着……Lyla发了疯似地找到社工理查德•杰弗里斯，希望他能够帮助自己找到失散了11年的儿子。而远走他乡的Louis，因为仍然无法对莱拉忘情，也回到了他们当初相遇的地方。Evan坚信他的双亲仍然活着，而且就像他对他们的迫切希望一样，他们也需要他，于是他下定决心去寻找自己的父母。但他们都不知道如何才能找到对方，而然他们总能听到一样的音乐，于是Lyla重新登台演奏，希望Louis能听到自己的音乐；Louis也找到自己以前的乐队在相同的地方演唱，同样他也希望Lyla能听到自己的歌声；Evan也凭自己的音乐天才得到老师的肯定，老师决定让他指挥自己的作品《G调狂想曲》开音乐会，他相信自己的父母能听到自己的音乐。导演还是用平行蒙太奇来表现，Lyla在中央公园演奏着，Louis在酒吧唱着，而Evan则被Wizard利用，被带到了地铁站，画面、音乐在交叉的切换，表现了他们能感觉到对方，但不能相见，让观众内心焦急，然而这也是导演的高明，依旧是月下，三人相隔不远但不能相见，一组月下隔三人画面表现的淋漓尽致。然而音乐使他们相连，首先Evan逃离Wizard，向他在中央公园的演奏会跑去，Louis和乐队成员也开车经过中央公园，Lyla在中央公园默默的等待希望的出现。月隔三人，隔离不了他们的心灵相通，因为有真情、有音乐，月隔三人的乐章因凄凉而美丽。

影片跌宕起伏的节奏感把握地很到位，Evan逃离孤儿院来到城区，当听到城市街道上的风声、滑板声、风铃声、转门声时他不禁地跳到水池上演奏了起来，是的，长期积累在他心中的音乐至于爆发了。他遇到了街边卖唱的黑人小孩，走进他的生活，认识了“巫师”，于是这个音乐神童的命运开始改变......“巫师”是一个狂爱音乐的疯子，迫于生活他收养了一大帮孩子，逼迫孩子在街边卖唱来赚钱养命，当发现Evan的天赋后“巫师”将他视为宝贝，一是疼爱这个音乐奇才的孩子，二是利用他赚取更多的钱财。于是Evan被改名，Evan背着吉他开始在街边卖唱，可Evan是快乐的，因为他可以尽情地将心中的音乐畅快地弹奏出来，这是他以前所没有的。包装、欺诈、利用，Evan终于逃脱了“巫师”，他被牧师送到爱丽丝音乐学校，年幼的他被音乐大师震撼。

八月迷情观后感精选600字 篇4

影片前面一小部分采用时间平行结构，将前后Louis、lyla相遇相爱与evan在福利院的生活穿插展现，lyla、Louis两人对爱与生活的失望、绝望，与evan对爱与生活的希望、坚定的热爱形成鲜明的对比。两人由此而放弃音乐(以及lyla面对爸爸的家长主义的懦弱)，evan却在爸爸的指点下勇敢反抗wizard的威胁，追寻音乐的脚步。

在生活面前，我们是否都是小丑?《八月迷情》给予我们的答案是no!除了要善于发现生活中的美，爱也是我们应对潘多拉魔盒开启后的生活的利剑。不只是evan与wizard存在对比，Louis、lyla与wizard也存在对比，与wizard相似，Louis、lyla对音乐的追求也因为生活挫折(他们是受到爱的打击，而wizard是受到food、money等的打击)而放弃，然而最终他们在爱的指引下重新燃发了激情，回归音乐。影片结尾wizard在地下吹奏口琴而evan在台上尽情绽放，地下天上的生活，黑暗、颓丧与镁光灯、灿烂笑容的鲜明的对比，除了更进一步的显示wizard的懦弱之外，也表现了爱的力量。

楼兰迷情电影推广赞助方案 篇5

新疆环塔汽摩运动俱乐部有限责任公司 北京三汇影投影视文化有限公司

一、关于影片本身

1、概 述—首部拉力赛影片

越野汽车运动是一项在国际上有着广泛影响力的体育运动，具有悠久的历史。

拉力赛进入中国只有十多年之久，但已经形成有着广泛爱好者参与、组织的一项集惊 险、刺激、挑战、冒险的运动。拉力赛，已经成为我国日益庞大的有车族最为熟知的一个名 词。因其本身具有的娱乐性、技巧性、观赏性、趣味性、冒险性等等特性导致汽车运动受到越来越多人的热爱。因此诞生的汽车自驾游，也越来越多的为有车一族所喜爱。

事实上，在国外及香港都曾拍摄过汽车题材的电影，并且获得了艺术上及商业上的巨大成功，但是，在中国内地，这个题材的电影目前还是空白，为了满足广大观众及汽车爱好者的热切需求，我们将拍摄国内首部具有西域奇幻风格的特种探险性汽车运动题材电影—《楼兰迷情》

视觉现代打造《楼兰迷情》结合现代最为流行的赛车运动，经历都市到旷达沙漠、戈壁，再到碧幽宁静的村庄，使观众全方位领略奇异瑰丽的西域色彩。随着片中主人公，从现代穿越时空回到古代（汉代）的故事情节的展开，观众自然会跟随主人公的奇妙旅程，领略到西部久远、厚重的历史和磅礴大气的奇异风光。

2、概 述—《楼兰迷情》的特色 传统与现代的完美结合——

《楼兰迷情》可以说是目前最具现代气息，展示西域风光、历史中最具有想象力的一部传统与现代结合的全新影视作品。

故事在“东方达喀尔拉力赛”——“新疆环塔克拉玛干拉力赛”的背景下展开。以其新颖的风格推出时必然引起社会各界的关注，因此我们欢迎各界对于本片进行支持：

3、《楼兰迷情》 故事梗概

有着心理创伤的车手——善杰，带着朋友的骨灰参加“环塔拉力赛”。也是为了与老对头——白卡，一争高下。而因往事而分手的女朋友冰齐也化名偷偷参加了比赛。

途中，三人迷路后相遇，挽救了一个叫尕尕的孩子，并跟随他来到一个古老的村庄。封闭的村庄里，人们似乎仍然生活在遥远的古代。几个装束怪异的人的到来，在村里激起了轩然大波。一系列阴差阳错、啼笑皆非的事件后，三人与村民的关系得到改善，并且三人之间也开始互相谅解。多年对手变成亲密战友，善杰与白卡尽释前嫌。

在他们告别村庄返回赛事途中，无意得知村庄正被袭扰。三人决定与村民共同抵抗来犯之敌。

在善杰冲向来袭之敌的瞬间，时光回转，他们三人从遥远的年代回到现实。救援总指挥告诉善杰，他们生活过的村庄的确存在过，但已经消失在2000年前了，现在的人称呼那个村庄叫——楼兰，伤感的善杰终于明白，原来他们跟随一个叫尕尕的先祖，穿越时空回到了自己祖先生活的地方。在短暂的时光里，他感受到先祖们纯真情感和善良情怀。冰齐，也在短暂的“古代”审视了自己的内心，她将自己的爱永恒定格在2000年前——善杰在夕阳下无畏的冲向滚滚尘烟的那一刻。

4、项目背景（1）

2010——汽车运动蓬勃发展的一年——2010年——达喀尔拉力赛、环塔拉力赛、中汽联场地赛、分站赛、珠海耐力赛„„以及各厂商组织的以会员制为核心的自驾车游等汽车运动将层出不穷。更有2010年南非“世界杯”将会吸引的自驾运动。

体育题材电影的优势——体育与电影素有深缘，外国如此，中国也如此。体育运动的广泛的群众性，使涉足体育运动、关注体育运动的人构成超越民族、超越国界的庞大群体。百

年来，体育电影以其体育和艺术的双重震撼打动观众。体育与电影的完美结合，在展示弘扬体育精神的同时又留下了凝固精彩瞬间，使电影平添动人的艺术魅力

5、项目背景（2）

本土同类电影的空缺——将奇幻的西域风光跟汽车运动结合的电影偶有所见，但将奇幻故事、汽车运动以及西域数千年历史结合在一起的电影却并不多见。目前在中国内地，还没有本土汽车拉力赛题材的同类电影，《楼兰迷情》恰好能够填补这一空缺，迎合了观众们对于这类电影的兴趣。

体育题材电影的突破——中国的传统体育题材电影往往都是单纯的励志题材电影，由于2008年北京奥运会的举办，更多的观众及影评人关注到了体育题材电影，纷纷指出，体育题材电影除了单纯的励志以外，更应该重视人性的表达，而《楼兰迷情》正是这样一部电影。

6、项目意义

通过影片推广产品形象——电影筹备、拍摄、宣传和上线的全过程约为半年，长达半年的影片推广，将会得到广泛的越野车爱好者及各类越野车俱乐部和生产厂家的全面支持。中国内地首部拉力赛电影——《楼兰迷情》将成为中国内地第一部拉力赛题材的电影。可观的社会效益——该影片的成功运作，将带来可观的产品社会效益，更有针对性的宣传投放更加会增大社会潜在消费群体的兴趣及关注力度。

7、风格定位

贴切体现现代时尚运动形象——趣味，时尚，新颖。《楼兰迷情》将表现出现代都市青年所拥有的，充满吸引力的态度。

迎合《楼兰迷情》受众的审美——他们思维缜密，有相当的判断力分析能力，对趣味和热情的生活具有强烈的向往和行动力。

具备市场竞争力——易宣传，有卖点，具备商业性的故事情节，清晰感人的故事剧情，丰满的人物形象，经得起推敲。因而，我们需要一部剧本丰满成熟、有噱头、充满娱乐性的商业电影。该电影需要做到“名利双收”，即弘扬了体育精神又有社会效益和经济回报。

8、主创——演员

为了保证票房收入及宣传效果，影片的主角将会选择在年轻观众中颇有影响力的影视明星。同时邀请多位具有票房保证的人气明星友情客串，为《楼兰迷情》增光添彩。拍摄过程中请多位明星客串演出，籍以提高人气，制造宣传爆料点。

视情节可考虑选择一些较火爆的网络名人参演。以增强传播力和影片趣味度。邀请具有较大知名度的赛事明星参加演出。拟请主要演员：朱亚文（饰演剧中人——善杰）

朱亚文——《闯关东》朱家老二朱传武扮演者－－朱亚文在该剧中给众留下了深刻的印象。北京电影学院表演系2002 年本科生，是当红明星刘亦菲的同学，也有刘亦菲一样的幸运，因主演《闯关东》，受到了中央电视台的热捧，北电02本第一个在央视亮相的当红小生。

由朱亚文扮演的传武被评为“充满男子汉气概”的“真英雄”，已成为剧中人气最高的角色之一，有人甚至表示对他的喜爱程度要超过李幼斌扮演的朱开山。拟请主要演员：陈佳佳（饰演剧中人——冰齐）电影《七剑》饰 十二门将之瓜葛洛 2009年电视剧《神医大道公》（拍摄中）2009年电影《大内密探灵灵狗》 2007年电视剧《百年荣宝斋》

2006年电视剧《少林寺传奇》

拟请主要演员：张玉琦（饰演剧中人——白卡）

原德云社剧团相声演员，相声大师侯宝林弟子。其表演风格稳重、幽默。可圈可点，被好友及学长侯耀华称为“大器晚成”。

拟请客串演员:贺军怀（饰演剧中人——救援指挥）

贺军怀，环塔拉力赛创始人之一——新疆大漠人摩托车俱乐部掌门。2005年，一个类似于达喀尔拉力赛，宣传口号为“东方达喀尔”的赛事在苏浩波，方正、贺军怀等嗜车如命的越野人的多年努力下，在世界第二大沙漠塔克拉玛干举办了可以让中国人参赛的拉力赛-环塔拉力赛。此赛事经过五年打磨，也正成为最具国际化品牌的越野赛事之一。由于赛事的特殊地理位置和长度，也必将成为世界上唯一能与“达喀尔拉力赛”媲美的汽车运动赛事。

9、影片拍摄的时间安排

启动——2009年10月底项目启动，进行剧本进一步创作、确定电影脚本和主创人员，报国家电影总局审查备案公示。

确定脚本发布信息——2010年3月召开新闻发布会，正式发布信息。开机——2010年5月电影开拍。

杀青——2010年5-7月电影拍摄杀青，并完成后期制作。送审——2010年8月样片送审。

献影——2010年9月，通过“中影集团”院线，全国献映。

公影活动——影片首映拟定结合“环塔公司”的系列活动开展，并在全国影院公映期间，结合各地参加“环塔拉力赛”的当地俱乐部、赞助厂商共同参加《楼兰迷情》的公映活动

10、运作周期

策划期：剧本修改——项目报备——60天 拍摄期：拍摄筹备——实际拍摄——30天 制作期：后期制作——成片送审——60天 发行期：首轮发行——40天

11、影片发行公司：

中国电影集团总公司； 中央电视台电影频道。

以上是关于本片的各项简要资料。为保证本片能在2010年国内电影市场引起足够轰动和广泛影响力，需要精心竭力打造影片。为此，欢迎社会各界和厂商对本片给予足够关注和支持。

二、关于影片招商 Ａ、招商赞助项目 1、200万（接受不超过本赞助金额30%的实物赞助，同类产品只接受一家赞助）2、100万（接受不超过本赞助金额30%的实物赞助，同类产品接受两家赞助）3、50万（接受不超过本赞助金额30%的实物赞助，同类产品接受两家赞助）Ｂ、赞助回报内容

本影片以其新颖的风格推出时必然引起社会各界的关注，因此我们欢迎各界对于本片进行支持。对于赞助单位的回报分为两类：

１、影片植入性广告——在影片中可直接出现的产品形象：即涉及到本影片的赞助单位

及产品。表现为产品及企业形象直接在影片中展示。

２、影片非植入性广告——在影片中不可直接出现的产品形象：本影片可接受任何企业的赞助。表现为企业形象标识及名称在片尾鸣谢。

３、宣传发行期展示——在影片前期宣传及发行期出现的产品形象：本影片可接受任何企业的赞助。表现为企业形象标识在媒体宣传中适时展示及企业代表人在媒体互动活动环节积极参与及展示。

４、网络展示——影片宣传发行期，网络推广合作伙伴的网页上给予赞助企业及产品适时展示。

Ｃ、回报内容：

１、植入性广告：

ａ、片头植入广告——影片在全国各大电影院公映期间，每场放映前插入赞助商影视广告宣传片、标识或产品。广告片时间长度依照国家电影总局相关规定而定，一般时长为30秒左右。可以分成2个15秒广告。

ｂ、剧情植入广告——拍摄现场，影片剧情所需的画面里出现符合剧情要求规格的赞助单位刀旗或三角旗。依据剧情需要适时给予此广告内容特写镜头。

ｃ、产品植入广告——影片道具车辆出镜，在影片拍摄过程中，剧情所需要的车辆出现在镜头里，并适时给予车辆标识、特点性能以特写镜头。

ｄ、赛车车体展示——影片剧情所需赛车车体，不影响拍摄质量的前提下明显出现赞助单位标识。

ｅ、赛车手服饰展示——影片剧情中，饰演赛车手演员服饰上出现醒目赞助单位标志。

２、非植入性广告

ａ、片尾鸣谢广告——对于赞助单位，同时作为本片的特约协拍单位，在影片发行的正式拷贝片尾出现 “xxx单位协拍”的该单位标识+字幕。

ｂ、全国各大电影院公映期间，每场片尾均出现“xxx单位协拍”的该单位标识+字幕作为鸣谢。

ｃ、拉力赛首发现场展示——影片拉力赛首次发车拍摄现场，给予赞助单位祝贺影片拍摄成功一条横幅位置，用以展示企业形象。

３、宣传发行期企业展示

ａ、出席记者招待会——在剧本和主要剧组人员确定后召开。选择有代表性或炒作价值的地点，增加新闻性、邀请赞助企业领导、导演、主要演员参加新闻发布会、邀请各大媒体参加、邀请客串大明星到场助威。新闻发布会当天向媒体展示。

ｂ、采访——影片宣传期推广期、发行期的记者招待会现场或影片开、关机仪式上适时安排各个媒体单位对赞助单位领导或代表进行采访。

ｃ、标志展示——影片赞助单位标识出现在新闻发布会现场的主席台上，并适时展示在会场部分用具上，如墙面、水杯、电脑、等载体上。

ｄ、宣传彩页——电影宣传活动推广的宣传品首页广告中出现赞助单位名称、在影片发行的音像制品中出现赞助单位名称。ｅ、首映式

首映式现场播映30分钟片花广告，现场张贴影片海报，现场分发厂商演出宣传单页 ｆ、媒体合作伙伴

中央电视台电影频道、央视体育频道、各省卫视、新京报、南都周刊、各省市主流报纸、全国交通广播网。

４、网络宣传

ａ、网络展示——影片宣传发行期，赞助单位的名称及标识适时出现在影片网络合作伙伴（例如新浪专题主页或搜狐主页）的宣传页面。提供拍摄花絮图、文、影像资料网络下载。Ｄ、赞助回报具体细则

[ 200万赞助回报] １、植入性广告：

ａ、片头植入广告——影片在全国各大电影院公映期间，每场放映前插入赞助商及相关产品影视广告宣传片，广告片时间长度依照国家电影总局相关规定而定，一般时长为30秒左右。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为100万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为30万元，千人成本约为15元

ｂ、剧情植入广告——拍摄现场，影片剧情所需的画面里出现符合剧情要求规格的赞助单位刀旗或三角旗。依据剧情需要适时给予特写镜头。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为80万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为20万元，千人成本约为10元。

ｃ、产品植入广告——影片道具车辆出镜，在影片拍摄过程中从开机到关机，剧情所需要的车辆出现在镜头里，并适时给予车辆标识、特点性能以特写镜头。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为70万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为20万元，千人成本约为10元。

ｄ、赛车车体展示——影片剧情所需赛车车体，参照环塔拉力赛车体广告细则同时在不影响拍摄质量的前提下明显出现赞助单位标识。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为60万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为20万元，千人成本约为10元。ｅ、赛车手服饰展示——影片剧情中，饰演赛车手演员服饰上出现醒目赞助单位标志。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为50万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为20万元，千人成本约为10元。

２、非植入性广告

ａ、片尾鸣谢广告——对于赞助单位，同时作为本片的特约协拍单位，在影片发行的正式拷贝片尾出现 “xxx单位协拍”的该单位标识+字幕。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值为40万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为11.25万元，千人成本约为5元

ｂ、全国各大电影院公映期间，每场片尾均出现“xxx单位协拍”的该单位标识+字幕作为鸣谢。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为35万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为11.25万元，千人成本约为5元

ｃ、拉力赛首发现场展示——影片拉力赛首次发车拍摄现场，给予赞助单位祝贺影片拍摄成功一条横幅位置以展示企业形象。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为30万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为11.25万元，千人成本约为5元

３、宣传发行期企业展示

ａ、出席记者招待会——影片前期宣传推广过程中，通过与相关产品捆綁，共同进行宣传活动。赞助单位作为嘉宾出席各新闻发布会、出席记者招待会、出席影片开机、关机仪式并适时发言或参予现场的互动环节活动。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为25万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为11.25万元，千人成本约为5元

ｂ、采访——影片宣传期推广期、发行期的记者招待会现场或影片开、关机仪式上适时安

排各个媒体单位对赞助单位领导或代表进行采访。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为20万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为11.25万元，千人成本约为5元

ｃ、标志展示——影片赞助单位标识出现在新闻发布会现场的主席台上，并适时展示在会场部分用具上，如水杯、椅背、电脑、纪念品等载体上。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为18万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为11.25万元，千人成本约为5元

ｄ、宣传彩页——电影宣传活动推广的宣传品首页广告中出现赞助单位名称、在影片发行的音像制品中出现赞助单位名称。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为15万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为11.25万元，千人成本约为5元

４、网络宣传

ａ、网络展示——影片宣传发行期，赞助单位的名称及标识适时出现在影片网络合作伙伴的宣传页面。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为10万。依赞助商200万元分配，此段资金投入约为11.25万元，千人成本约为5元

[ 100万赞助回报] １、植入性广告：

a、产品植入广告——影片道具车辆出镜，在影片拍摄过程中，剧情所需要的车辆始终出现在镜头里，并适时给予车辆标识、特点性能以特写镜头。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为70万。依赞助商100万元分配，此段资金投入约为20万元，千人成本约为10元

b、赛车车体展示——影片剧情所需赛车车体，不影响拍摄质量的前提下明显出现赞助单位标识。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为60万。依赞助商100万元分配，此段资金投入约为20万元，千人成本约为10元

c、赛车手服饰展示——影片剧情中，饰演赛车手演员服饰上出现醒目赞助单位标志。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为50万。依赞助商100万元分配，此段资金投入约为20万元，千人成本约为10元

２、非植入性广告

ａ、片尾鸣谢广告——全国各大电影院公映期间，每场片尾均出现“xxx单位协拍”的该单位标识+字幕作为鸣谢。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为35万。依赞助商100万元分配，此段资金投入约为10万元，千人成本约为5元

ｃ、拉力赛首发现场展示——影片拉力赛首次发车拍摄现场，给予赞助单位祝贺影片拍摄成功一条横幅位置以展示企业形象。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为30万。依赞助商100万元分配，此段资金投入约为10万元，千人成本约为5元

３、宣传发行期企业展示

a、宣传彩页——电影宣传活动推广的宣传品首页广告中出现赞助单位名称、在影片发行的音像制品中出现赞助单位名称。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为15万。依赞助商100万元分配，此段资金投入约为10万元，千人成本约为5元

４、网络宣传

ａ、网络展示——影片宣传发行期，赞助单位的名称及标识适时出现在影片网络合作伙伴（例如新浪专题主页或搜狐主页）的宣传页面。提供拍摄花絮图、文、影像资料网络下载。

依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为10万。依赞助商100万元分配，此段资金投入约为10万元，千人成本约为5元

[50万赞助回报] １、植入性广告：

a、剧情植入广告——拍摄现场，影片剧情所需的画面里出现符合剧情要求规格的赞助单位刀旗或三角旗。依据剧情需要适时给予特写镜头。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为80万。依赞助商50万元分配，此段资金投入约为20万元，千人成本约为10元

２、非植入性广告

ａ、片尾鸣谢广告——全国各大电影院公映期间，每场片尾均出现“xxx单位协拍”的该单位标识+字幕作为鸣谢。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为35万。依赞助商50万元分配，此段资金投入约为10万元，千人成本约为5元

３、宣传发行期企业展示

a、宣传彩页——电影宣传活动推广的宣传品首页广告中出现赞助单位名称、在影片发行的音像制品中出现赞助单位名称。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值约为15万。依赞助商100万元分配，此段资金投入约为10万元，千人成本约为5元

４、网络宣传

ａ、网络展示——影片宣传发行期，赞助单位的名称及标识适时出现在影片网络合作伙伴（例如新浪专题主页或搜狐主页）的宣传页面。提供拍摄花絮图、文、影像资料网络下载。依据广告市场调查分析,评估后得出此段广告位价值为10万依赞助商50万元分配，此段资金投入约为10万元，千人成本约为5元。

三、方案说明：

2010年《楼兰迷情》电影将成为在中国内地电影市场中漂亮的一笔。

轻松时尚的喜剧商业电影，配合专业合理的营销策略，2008年以及2009年的同类中小成本投资影片的成功为《楼兰迷情》提供了良好的参考模式。

因为时间和资料的关系，本草案对诸多细节和数据未能仔细考据，因而必定有不当之处，仅供参考。

新疆环塔汽摩运动俱乐部有限责任公司

北京三汇影投影视文化有限公司

2010年3月