室内设计师职责与素养

室内设计师职责与素养（共8篇）

室内设计师职责与素养 篇1

室内设计师工作职责与工作要求

1、配合设计部经理要求，积极完成个人业绩目标;

2、与营销部配合，完成签单;

3、根据客户要求与实际情况做出设计方案和各种工程图纸的绘制;

4、做好意向客户的服务跟踪工作;

5、做好与客户及交付部的工作对接，作好工程交底。

室内设计师工作职责21、负责对项目独立排房提供测算数据。

2、协助开发进行现场勘测，并完成正确的勘测报告，提供签约依据。

3、独立完成项目设计及图纸审核，对外协设计单位进行进度及质量管理。

4、领会设计方案图，配合协调现场工程及相关各部门，完成酒店设计及解决设计相关问题。

室内设计师工作职责31、接到量尺机会后，登门测量;

2、按客户要求独立设计出配套方案效果图，并与客户解说方案;

3、方案保价沟通，签订合同;

4、系统下单，建立客户个人档案信息;

5、解答客户疑问，维护客户关系等。

室内设计师工作职责41、配合主案设计师完成项目设计方案及施工图纸;

2、配合项目深入工地现场解决施工中突发的问题，确保设计效果的完整性，交付客户验收;

3、了解国家有关建筑工程设计法律法规，设计规范标准，工程强制性条文等工程设计;

4、协助材料部对装修项目材料进行确认工作;

5、思维敏捷，有独立设计方案的能力;

6、协助主案设计师完成各项任务。

7、更新、完善施工图制图规范，制定施工图绘图标准并指导实施。

室内设计师工作职责51、负责室内设计项目的施工图设计，能独立完成中小型项目;

2、设计构思及表现能力强，完成或指导助理设计师完成扩初设计、施工图设计，确保图纸达到国家规范和公司标准;

3、有优秀的资料收集及分析能力、学习能力，较强的创新能力，沟通能力，了解并熟悉相关的各类设计规范;

室内设计师工作职责61、根据公司要求进行相应方案及图纸的设计、工地的管理对接、市场调查等。

2、配合同事完成相应的工作

3、配合项目工程人员解决产品日常应用中的问题

室内设计师工作职责7

1.接洽客户来访。

2.现场测量待装修房屋。

3.装修方案设计、预算完成，做出符合客户要求的设计方案。

4.解决一般设计问题能力。

室内设计师职责与素养 篇2

1.1 室内空间设计的含义

室内空间设计是人类改造居住空间的创造性活动,通过进行室内空间设计可以使人类的生活环境变得更加舒适[1]。虽然“室内空间设计”被作为理论提出的时间并不长,但却一直不断被人类实践。人类自古就懂得追求居住空间的安全、舒适和美观。原始社会的人们在洞穴中铺设树叶、杂草和兽皮,在洞穴内壁用色彩绘制线条和图案等等对居住空间进行的改造,这都属于室内空间设计。室内空间设计不仅专注于解决人与自然的关系问题,也越来越专注于解决人与社会的关系问题,使人在社会中更好的工作和生活。

1.2 室内空间设计的内容

室内空间设计往往依托界面进行造型设计、色彩设计和材质设计等。室内空间界面即室内空间的围合面,由顶面、底面和侧面几个部分组成。通过空间界面设计可以营造出纵深感、空间感、尺度感,还能使空间具有一定的功能性、导向性和艺术性。对空间进行设计所使用的材料是丰富多样的,处理手法和技术更是千差万别。根据设计所达到的效果可以将室内空间设计分为物理空间设计和心理空间设计两类。

1.2.1 物理空间设计

以考虑室内功能性为主,对物理环境的实质进行的设计称为室内物理空间设计。以墙壁和隔断进行室内功能空间划分、电视背景墙造型设计、顶面吊顶做法等都属于物理空间设计的范畴。室内空间中特殊的声环境、光环境、热环境、物体的肌理和质感等都是物理环境的实质,是可以被人们通过视觉、触觉、听觉所感受到的[2]。物理空间设计的手法十分丰富,利用植物进行空间组织设计、利用布艺软包进行界面装饰设计、利用灯光进行照明设计、利用家具进行功能组织和收纳设计、利用地毯瓷砖大理石进行空间划分等等。利用新技术、新工艺合理组织这些物理环境,才能让人们更好的使用室内空间,才能让室内空间发挥出自己调节人与自然、人与社会关系的作用。物理空间设计是心理空间设计的表现形式和载体,没有物理空间设计的支持,心理空间设计就不能得以实现。

1.2.2 心理空间设计

着手于物理空间的室内设计,其着眼点却是进行心理空间的设计。心理空间设计更注重人的精神世界和心理感受的设计。心理空间设计需要有其物质载体,常常借助于物理空间设计来体现。图1中利用墙面和隔断进行了空间分割是典型的物理空间设计[3],但因为空间分隔给人留下就餐区域与客厅会客区域具有不同功能性的心理印象。图2利用灯光进行空间分割的设计就在物理空间设计中巧妙的进行了心理空间的设计[4],虽没有明确的墙面分隔,但是光线和家具已经让同一房间中的人明确感受到自己所处的位置和状态。在将一个办公室分成了两个不同功能区域的同时,注重主人身份和地位的显示并塑造了领导的权威形象。此外,在本不宽敞的室内空间中设计一面能够如实反射室内景色的镜子,可以让人产生室内空间变得更开阔的心理印象。这些都属于心理空间的设计,通过物理空间设计的手法,关注室内心理空间的营造是室内设计的重要内容。

2 室内设计风格的产生与作用

2.1 室内设计风格的形成

一个地域、一个时代或者一个相对固定的阶段内所进行的室内设计,都受同一社会背景下政治、经济、文化等因素的影响而体现出一些共性的特点。在长期的实践中人们不断总结空间设计的方法,在不同时期、不同地域、不同文化背景的影响下逐渐形成了相对固定的做法。如,受古埃及法老权威至高无上的这一政治背景的影响,在古埃及产生了反映阶级差别和特殊生活方式的古埃及特色的室内设计[5]。与上述四种具有鲜明特色的室内设计对应的风格分别被称为古希腊风格室内设计、古罗马风格室内设计、欧洲中世纪风格室内设计和文艺复兴风格室内设计,并被统称为古典主义风格室内设计。又如,在工业革命的大背景下,以机器生产代替手工生产并由德国包豪斯推动而发展起来的现代主义风格在世界各个国家盛行,也是社会背景决定设计风格的典型案例。世界各地各个时期的室内设计风格的种类是非常丰富的,当我们对每一种室内设计风格进行推敲之后,我们可以发现每一种室内设计风格的形成和发展都与社会背景有密切的联系。可以说是社会背景决定了室内设计风格。

2.2 设计风格与社会背景的关系

室内设计风格的形成是复杂的社会背景综合作用的结果。社会背景不同则室内风格也体现出自己不同的特点,所有的室内设计风格都有其独特的社会背景。社会背景决定室内设计风格的命名。一个地域的社会背景不同,则可能产生以地域命名的室内设计风格,如:北欧风格、美式风格、日韩风格、中式风格等。一个时代的社会背景不同,则可能产生以时代命名的室内设计风格,如:古典风格、现代风格、汉代风格、清代风格等。不同民族的社会背景不同,则可能产生以民族名称命名的室内风格,如:朝鲜族风格、蒙古族风格等。有的室内设计风格受政治、宗教和文化的影响曾一度盛行于多个国家并持续发展了多个世纪,如巴洛克风格室内、洛可可风格室内等。但不管如何命名,室内设计风格命名总是体现出其与社会背景的关系是密不可分的。因为室内设计风格是在一定的社会背景下产生并具有与其产生的社会背景相符的共性特点,因而可以持续反映其风格形成时的社会背景。

2.3 设计风格的心理作用

一定的室内设计风格可以使人们对特定的社会背景产生丰富的联想。室内设计风格所折射出来的时代特点和文化特点,正是用于美化家居生活的重要内容。日本传统风格的室内设计沿用“席地而坐”的坐式并且使用低矮的家具,随着外来文化的进入,新的室内设计和家具设计风格被日本人所接受。但在日式居室中不管是传统的“和风设计”还是现代的“洋风设计”,多数人都会选择保留至少一个使用榻榻米的典型传统风格的“和室”。这样做的目的是为了保留本民族的传统文化和跪坐饮茶的民族习惯。可见室内设计风格是可以传承文化传统,具有精神启迪作用的。不同的风格有不同的特质,也能够给人不同的心理暗示和心理启发。

以中国传统的室内设计风格为例:汉代承袭秦代“辉煌宏大”的特点,崇尚以大为美,汉代风格的室内设计容易给人留下大气的印象;唐代政治强大、经济发达,室内设计呈现清新活泼、华贵富丽的特点,使用唐代风格进行室内设计可以产生高贵雅致的心理暗示[6];宋代室内设计的风格呈现清新雅致的特质,容易让人联想到文人气质,是打造文人气质居室设计的首选;明式家具和明代风格的室内设计体现出“简厚精雅”的特点,这样的居室设计成为大多数人的选择。而反映中国封建社会极盛时期的清代风格室内设计,渐显刻意装饰和矫揉造作的成分,时常被用于餐饮空间的室内设计中。由上可以看出设计风格是有其心理暗示和启发作用的。

新中式的室内设计除了以各个朝代不同的风格特点为基础进行设计之外,也积极的从某一地区传统建筑和某一少数民族的传统文化中提取元素。如图3所示[7],当设计师使用中国江南水乡传统建筑风格进行室内设计时,就自然让人联想到江南水乡的湿润气候和文人气质,可以反映出江南水乡宁静优雅的氛围。可以体现居室主人的文人气质和优雅格调。

3 室内空间设计与室内设计风格的关系

心理空间设计是室内空间设计中重要的内容和组成部分。室内设计风格来源于文化的积淀和对其的提炼,室内设计风格具有形式特点又不等同于形式。室内设计风格从产生开始,就注定能以形式化的符号语言反映文化,并具有明显的心理暗示和启发作用。室内空间设计与室内设计风格的关系表现为“空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”这两个方面的特点。

3.1 空间设计营造室内设计风格

室内设计风格是社会背景的反映,是一个地区或一个时代具有代表性的室内设计形式。空间设计是创造性的设计活动,需要结合业主的需求和建筑的特点来进行。室内设计的过程是对原有室内空间界面根据一定的规律进行顶面、底面和侧面改造设计思考和表现的过程。设计师往往先对室内的风格进行分析和界定,在风格界定完成的基础上考虑室内物理空间设计是否能够与风格相匹配。通过对室内界面及室内声、光、热、电、水、暖等环境的全面设计来营造整个室内空间的设计风格。设计风格如何在一个室内中得到体现全部依赖于室内的物理空间设计,合适的物理空间设计可以很好的展现室内设计的全部风格特点。如图4所示,冯秀娟设计师在进行新中式的室内设计时利用中式传统的万字纹、回纹、福纹和寿字纹等纹样对电视背景墙和家具进行设计。借鉴明式家具圈椅的圈背造型设计出具有中式特点的沙发。家具造型和色彩应用都突出东方格调,巧妙利用装饰柱在沙发背景墙上打造传统梁柱建筑的韵味。这些空间设计的具体手法为这个室内空间营造出中式风格的氛围起到了重要的作用。

3.2 室内设计风格塑造心理空间

室内设计风格是室内设计规律性和时代性的总结,它源于某一时代相关固定的文化和社会背景。中老年人偏爱传统风格的室内设计这并不是没有道理的。中老年人一般都有着比年轻人更广博的见识,他们对生活有着自己独到的理解。为具有丰富阅历的中年人和老年人进行室内设计时,若使用传统风格则更容易因为传统风格的室内设计中的文化积淀而引起他们的共鸣。而当我们身处异国或来到外国大使馆时,我们时常能感受到异国文化与我们长期以来所形成的本国文化的差异。为身处异国的中国人进行室内设计时,若能适当的进行“中国风”的营造,可以勾起主人的思乡情感,使他们回到住所就有真正的回家的感觉。而驻外使馆中若能够充分利用本国传统风格的设计元素进行室内设计,则更容易让人感受本国文化的存在感。所有的室内设计风格都有一定的文化基础,室内设计风格的运用其实质就是对特殊文化的运用,就是通过在室内设计中运用合适的风格所折射的文化进行心理空间的塑造。

4 结语

通过对室内空间设计含义和内容的分析以及室内设计风格的形成及心理作用的探讨,笔者对室内设计与室内设计风格的关系进行了分析和研究。室内设计与室内设计风格以人的心理为桥梁产生着微妙的联系,体现为“通过空间设计营造室内设计风格”和“室内设计风格塑造心理空间”两个明显的特点。掌握这两个特点对于运用室内设计风格进行室内设计具有很好的启发作用。在进行室内设计时设计师应该更多的注意一种设计风格对应的社会背景及其折射的文化,使室内设计更合情合理。只有充分考虑设计风格中固有文化的心理作用才能更好的进行室内空间设计。

参考文献

[1]向晓航.论室内空间设计的文化内涵[D].湖南师范大学,2010.

[2]李薇.酒店空间室内物理环境设计与研究[D].湖南师范大学,2008.

[3]原木色镂空雕花[EB/OL].(2011-03-17)[2012-5-22].http://house.kf.cn/2011-03/17/content_33504.htm.

[4]经理办公室设计[EB/OL].(2012-02-15)[2012-5-22].http://sz.zxdyw.com/pic/index.aspx?pid=42428.

[5]易欣,于伸.东西方家具起源对现代设计的影响[J].中国家具,2012(1):54-57.

[6]苏淼,汪梅.中国唐代室内装饰纹样刍议[J].浙江理工大学学报,2006(3):310-313.

谈室内设计师的基本素养 篇3

一个合格的室内设计师需要漫长的知识、能力的储备，这个阶段从专业学生的入学第一天就已经开始。文章从室内设计专业的学习内容、学习步调以及室内学习的方法等方面进行阐述，力求为准室内设计师们的成长之路提供系统和专业性的指引。

室内设计是一项创造性的工作，室内设计师的手可以化腐朽为神奇。在漫漫设计历史长河中，那些留下印记的设计大师的确有着非凡的智慧，但也有许多大师甚至不是设计专业出生。他们仅凭着自己的喜爱、不断努力的学习和实践培养出了自己的设计能力，从一个门外汉到有着优秀作品的室内设计师。可见设计的能力与后期的努力有着巨大的联系。在后期的努力中最重要的就是要培养敏感性、智慧、好奇心及创造能这四方面的素质。

设计师的基本素质

美国设计大师A.J普洛斯约翰说过：“一个成熟的设计师必需具备敏感性、智慧、好奇心和创造力的基本素质”。这四点素质任何类型的设计师都非常重要。 敏感性：是对周围世界的关心，能设身处地的为他人考虑，对所有美学形态与事物怀有浓厚的兴趣。具备敏感性可以让设计师们看到人们的需求和生活中的美。 智慧：一种理解、吸收和应用知识为人类服务的才能。 好奇心：驱使他们想弄明白为什么世界是这样的，而且为什么是这样的能力。 创造力：在寻求问题的最佳解决方案时，有一种坚毅的独创精神和热情的想象力， 准室内设计师要具备这些素质，需要做到两方面的准备一是进行室内设计及相关知识的储备，包括在在校期间的设计基础知识、设计实践知识等；另一个是进行能力的准备，包括设计的表达能力、创新能力等。只有这样在知识的积累和反复的设计实践中才能把它们融入自己的思想中去。

专业知识及相关知识的储备

1.专业知识的储备

在进入大学后每个准室内设计们首先要明白的是：室内设计是一个涉及了空间环境、心理学、房屋建筑学等多内容的综合性学科。对它的学习就要遵循一个由浅入深由点及面的过程。其次要了解自己在校期间所学习的课程与专业知识的关系。室内设计专业开设的课程有四个阶段：第一阶段为基础阶段，安排课程有素描、色彩、三大构成等。主要目的是提高准设计师的绘画能力和调整他们构图、色彩和空间创造能力；第二阶段为接触阶段，安排课程为房屋建筑学、室内装饰材料与构造等。主要目的是让准设计师们了解建筑的规范，学会识图，了解室内设计的方法材料等；第三阶段为深入阶段，安排的课程为家居空间设计、办公空间设计、餐饮空间设计等，主要目的是让准设计师们针对各个不同的空间进行设计的练习；第四个阶段为实践阶段，安排课程为毕业设计、顶岗实践等，主要目的是让准设计师们进行真实性的实践。除了在校期间室内设计专业知识体系外，准设计师们还需要了解获得专业知识的其他途径——书籍、杂志、媒体、网络等。 如《Interior Design》、《时尚家居》等， 网站如室内中国网、设计在线等。只有做好课程内与课程外的双重准备，调整好了长期储备的心态，才能让专业知识的储备丰富起来。

2.相关知识的储备

奈斯比特说：“如果一个人的知识过于专业化，经过一段时间之后，他可能发现自己的专业已经过时，但是如果一个人的知识面很宽，很广泛，在终身教育的配合下，他的专业可能随着时代的变化而变化”。室内设计是一个涉及领域非常广的专业，而且新工艺、新材料的更新变化也特别的快。作为准室内设计师将来面对的客户的职业、喜好也是多种多样的，如何进行交流与沟通也是非常重要的。这些都要求准室内设计师不仅需要专业知识还需要相关的素养。作为准室内设计师还要熟悉一些生活的基本常识、了解不同场合的着装要求、熟知各种植物的特性、了解当前国家的政策和社会上的大事等。这些知识都需要准室内设计师在学习生活中细心的收集与持续的积累。

设计能力的准备

许多准室内设计师在大学生涯里一直孜孜不倦做着知识的储备，经过了几年的努力后他们认为自己已经做好了室内设计师的准备，等到真正进行设计实践时才发现根本无法完成设计任务。这是因为除了专业知识的储备外，在校期间设计能力准备也是非常重要的。准室内设计师应该在学习期间，不断的去训练自身的设计思维能力、设计创新能力和设计表达能力。

1.设计思维能力

（1）观察能力

观察能力的培养要成为每个准室内设计师提高自身能力的必由之路，作为未来的室内设计师，作为美好空间的缔造者。首先要保证自己有一双能够发现美的眼睛，才能去创造美。观察能力的训练大部分需要准室内设计师自己完成。要学会去观察自然界，去观察我们生活的周边所有的事物如建筑的样式、家具的形状并试着将它们融入到我们的设计当中。历史上许多设计师都非常善于运用自己的观察能力。

（2）想象能力

具备了观察的能力后，准室内设计师就需要不断的练习自己的想象能力。大家可以尝试着把事物之间的共通点运用想象将它们联系起来，可能就会产生非常特别的效果。电影《爱丽丝游记》中爱丽丝一会变大一会变小，观影者衡量她的尺度是周围的我们熟知事物的大小。在设计师菲利普.斯塔克的一个酒店设计中就运用了这个原理，设计师帮助我们展开了丰富的联想。将我们熟悉的花盆扩大了几十倍的大小，里面种植了藤蔓植物组成了个花园，把就餐的座椅摆放在了这个花园中，让人产生了自己变小的美好错觉。

2.设计创新能力

设计创新能力是每个室内设计师所具备的非常重要的能力，但创新能力对于每个人来说并不是与生俱来的，所以大家要在学习期间，认真对待每次的设计，进行不断地自我训练。而要做到创新非常重要的就是要做到以下两点：（1）打破思维定势 就是按照积累的思维活动经验教训和已有的思维规律，在反复使用中所形成的比较稳定的、定型化了的思维方式、程序、模式。特别是消极的思维定势是束缚设计创新的最大阻力。（2）打破功能固着 是指人们把某种功能赋予某种物体的倾向，认定原有的行为就不会再去考虑其他方面的作用。功能固着的产生原因包括心理因素和行为习惯。

3.设计表达能力

具备了一定的知识和能力后，很多学生都非常苦恼该怎样把自己脑中的想法表达出来，这就需要大家要在校期间学习一定的表达方法，将自己的设计从脑海中变到图纸上。设计的表达方法有许多种： 设计速写、设计制图、模型制作等。这些都可以通过在校期间的3DMAX、AUTOCAD、手绘课程进行系统的学习，课下也需要长时间的练习才能够熟练的掌握。

总结

对于每个高校的室内设计专业的学生来说，虽然室内设计是一件具有艺术性与创造性的工作，但专业的学习并不是无规律可寻的。想成为一个具备敏感性、智慧、好奇心和创造力等素质准室内设计师，一定要通过各方面培养和训练。这些培养和训练可以来自在校期间的课程、作业、实践也可以来自自身的阅读、整理与改进。究其本源是要从专业知识及相关知识的储备和设计能力的准备两个方面入手。室内设计师成长之路非常漫长。只有同学们在在校期间做足了准备，毕业后在实践中才能更快的成长成一名合格的室內设计师。

（作者单位：江阴职业技术学院）

作者简介：高珊珊（1982——），女，安徽淮南人，硕士，江阴职业技术学院讲师，研究方向：室内设计专业课程、室内设计方法；

吴思萍 （1993—），女， 江苏高邮， 在读，江阴职业技术学院学生 ，研究方向：室内设计专业学生素质。

课题编号：2013JSJG342

课题来源：2013江苏省高等教育教改研究立项课题

室内设计师的职责 篇4

1、负责与客户沟通，了解客户的设计意向;

2、在约定的时间内为客户提供完整的方案;

3、负责为客户推荐合适的组合产品材料;

4、完善处理设计施工问题及协助相关部门处理客户交付问题;

5、完成个人月度、季度、年度目标。

任职要求：

1、年龄24-40岁 ，男女不限，建筑装饰、设计、室内设计等相关专业，大专以上学历;

2、3年以上设计师工作经验，独立完成设计项目;

3、有较强的视觉搭配能力，能熟练操作autoCAD软件;

4、营销能力强，能把握客户心里，学习能力强，热爱设计工作和营销工作;

建筑设计与室内设计 篇5

室内的大小、高低、色彩、质地、光影及其空间组合都影响着我们,我们讲宜居,室内设计是其重要的组成部分。居者,有其屋,在住宅建筑的建设,国家花大气力,以解决人们的居住问题。居住又有低层、多层和高层之分,要适应每一家的要求,住宅的建设占建筑总量的70%,是个大头。我们讲医保,离不开医疗建筑,当然还包括疗养院,及老人休养所和各等级医疗机构,如社区医疗机构等。医疗建筑有门诊区、住房部,以及为之服务的科研、检查及后勤部门,而现代医疗器械也有很大的发展,因此医疗建筑可谓公共建筑中最复杂的类型之一。影剧院是复杂的,要有观众的大空间,有观众席,有舞台、包厢、后台,考虑到疏散,有楼座,及休息大厅、门厅,现又发展为有茶座。影剧院中要看的好,听得清,要有相对好的视线,设计者要考虑视觉和听觉的设计,厅堂内要有适当的隔音板。图书馆的设计解决藏、借、阅功能。藏包括图书和电子文件,借有开架和闭架,阅是让来图书馆的人群在相应的座位等等。

设计内部环境,同外部的造型大体类似,也是六个界面,四个墙面、上面的天花和下面的地面,关注他们的连接、交叉和连续性。内部空间设计同样有个程序问题(Sequence),程序,自门入室内有过渡的空间,有人流集中的地方,有动也有静,在有楼梯和电梯的地方要有明显的指示,有识别性,地面的划分要有停顿,有引导,在色彩上,地坪的材料拼缝中都要有节奏和暗示等等。

室内设计有些相关的名词。如室内装修,英文叫Interior Finishing,是在施工完后对墙面、天花、地面、照明、通风、材料构造进行工程处理的综合研究。室内装饰(InteriorOrnament),即在室内进行一些艺术装修,处理界面细部,如对不同界面细部作出纹样的处理,做壁画、雕刻等等。室内陈设,英文为Interior Furnishing,指室内的家具、窗幔,各种陈设如日用器皿和观赏植物的布置,用以满足室内生活要求和美化环境,阐明该室内的使用性质和质量。室内装潢,英文名为Interior Decoration,指室内装饰、装修、陈设的综合设计,偏重于室内的环境艺术设计,室内设计有时也由建筑设计统一研究,使室内室外相互关联,也有专门进行室内设计的,室内设计中,如旅馆室内设计,其时段性相对要短一点,有的旅馆不过十年就重新做一次 更换。而Interior EnvironmentalDesign与室内设计大体相同,是一种综合设计,其中光、色彩、装饰、陈设等等。室内设计有专门的专业组织,如中国建筑装饰协会和中国室内装饰协会,这个行业在建筑事业的发展中起着重要作用。随着建筑的发展,建筑的面可以空透,可以半空透,加上隔断,大大丰富了建筑室内的空间处理。如伊朗德黑兰机场的商贸部就用大片幔布做吊顶,使空间贯通,苏1州丝绸博物馆的中央大厅,我们也是用幔布来垂挂(图1)。空间可以用一个实体贯通内外以延伸空间的内外,增加空间感,同样地面也可以自由伸展。不同的材料有不同的感觉,人触摸有不同的触感,再与色彩配合可丰富空间,加上新材料横向、竖向的连通,也使空间有变化。可以认为在室内,空间是核,界面是皮,物质是衣,三者相辅相成,相得益彰。我们注重基本空间,由建筑构筑形成,再注重摆设、陈设,由家具等 ---- 等形成,再有墙可厚可薄,开的窗可以是变形的,窗的采光也因此变化,法国柯布西耶设计的朗香教堂,其开窗就如此,取得了一种教堂神圣之感,现代的又是传统的(图2)。我们先从过程来分析建筑室内的发展。

1. 苏州丝绸博物馆

2. 朗香教堂内景

西方古典时期,从古埃及、古希腊、古罗马直到文艺复兴时期,建筑大多为宫殿、市政厅和其他公共建筑。大多采用古典柱式的三段式,在室内也做出反应,如罗马浴室,罗马万神庙(Petheon),其室内也反应了室外的样式。从楼梯到天花等等都用同种样式。中世纪的教堂建筑,仍然是室内外映室外,天花顶是拱券,拱顶聚在十字形的交叉点上,是为“十字”交叉点,在大主教的讲台有大型木棚,庄严而严肃,两侧则有彩色玻璃玫瑰窗,使室内有闪闪发光的色彩阴影,增加了室内的氛围。巴洛克,洛可可时期,抹去了柱式的做法,而代之以卷草等自如的花纹,把室内样式推进了一步。巴黎建的凡尔赛宫是为豪华的宫殿,宴会大厅的壁画、雕刻、吊顶成为室内主要装饰品(图3),还有那巴黎大剧院(图4),是为后折中主义的古典派的代表,为最豪华的剧院,这都是传统的室内环境设计。

3. 凡尔赛宫镜厅室内

20世纪初新建筑兴起,1929年巴塞罗那世界博览会的德国馆,由密斯·范德罗设计,建筑中柱子与墙板脱离,空间组合自由,空间组合的美替代了建筑的装饰美。明朗、开敞、空透、封闭组合得自然、生动(图5)。巴黎市郊的萨伏伊别墅由柯布西耶设计,一层柱廊空透,二楼为居住的地方,再上为屋顶花园,都自由隔断,着实以空间来表达室内的审美(图6)。之后在世界各地建设了一批批现代的城市和建筑群,中间还有许许多多的建筑流派。

4. 巴黎歌剧院室内

5. 密斯 . 凡 . 德 . 罗 设计的德国馆

1840年后,鸦片战争后,签订了不平等的《南京条约》,中国沦为半殖民半封建的国家。在被殖民化的城市地区,城市的建筑都嵌上了外国建筑文化的烙印,青岛有德国式的建筑,如青岛的教堂和八大关的建筑。哈尔滨则表现为俄罗斯的建筑文化,还夹着新建筑文化“十年”的作品。上海则是万国建筑展览,有各国列强的银行,办公等建筑,沿着外滩展示出来,也夹着一些打着中国样式的现代建筑,而大多是折衷,新古典的建筑群。这都是历史的印记。在国民政府时期的南京首都,当时倡导“国粹精神”,建起了一批中国式的新古典和折衷主义建筑。如南京的中山陵园建筑,中央科学院,中华民国考试院和监察院等民国建筑,而在南方福建,广东一带则有大量归国华侨建设的住宅。遗憾的是现今由于开辟公路及交通,几乎已无存。各少数民族地区则有它的地方特色。中国的传统建筑如寺庙,民居也仍然在修建,这都反映半殖民地半封建社会的时代风貌。在室内设计同样反映了那个时代各国当时的风格,同时又反映了中国传统建筑风貌,特别在福建、广东一带,地方的风格十分浓郁。这种混杂的风貌一直延续到解放之后。风格的混沌,我想是一种正常现象,只不过有主流和次流罢了。我们设想在大一统的封建王朝中各地区还是有不同风格的,西藏有藏族风格,新疆天山南北也有它自己的风格。即使在今天,我们也只能讲“多元化”而已。世界是混沌的,那么建筑的风格也只是世界的,地区的。这才是真实。我们一定要分清主流和支流、大趋势,在实践中去检验。

6. 柯布西耶设计的萨伏伊别墅

7. 人民大会堂福建厅

1949年新中国成立后,我们不可能大规模地建设,只能在恢复经济的前提下来修补。之后又遇上了抗美援朝的战争,1958年的“大跃进”,又来了三年自然灾害,国家经济实力决定我们的建设能力。1950年代的“学习苏联,一边倒”,当时随着苏联专家引进的156项建筑项目,除工业建筑外,还有一些大型公共建筑,如北京展览馆,武汉展览馆等,他们都带有苏联展览馆的风格。当时北京的八大学院,如钢铁学院(今科技大学),及清华大学主楼,都类似莫斯科大学,苏式新古典一时建起来了。在南京,我们的老师也不以为然,在设计南京航空学院(现为南京农业大学)的主楼时采用有中国传统特色的新教学楼样式。1954年建设部批判梁思成的复古主义时,也建了简化的“民族旅馆”,还有戴念慈先生设计的中国美术馆,是为创新的中国新建筑。1959年建起了人们大会堂,中国革命和历史博物馆,都具有创新的特点,这也引起了新的室内设计手法,人民大会堂的福建厅,为最有特色的厅,是中央经常接待外宾的地方。可以说室内设计形成了有民族特色的新风格(图7)。

前述的室内设计介绍了国内外的发展趋向,在我国经济大大提升之后,室内设计将显得更为重要,现代的科技是支撑,审美时尚有时嵌入我们设计之中,我们要吸取一切优秀文化的源泉,转化为我们所用。室内环境由人创造,它又反过来影响人,当今走入工业化,我们要关注工业条件下对室内设计的影响。

随着经济的发展,我国各地还要有大批的公共建筑和住宅,及其他建筑兴建起来,这就要求我们进一步深入研究室内的各种要素及其构成。

界面是围合室内的面,是形成空间的主要要素。它表达了空间的形成,及其使用的性质。界面有实的,也有虚的,还有半实半虚的,它有一定的复杂性,如上实下虚或下实上虚,虚者可以贯通,如展览馆可以在下方用透光的玻璃,而上部为展览墙;也可以某一部分虚,使一个空间与另一空间贯通。界面有双向性,可以透过一层空间看到另一层的空间,存在就有界面,就有空间感。界面的色彩、质地、光影都影响了人们的视觉感。界面表达了人的行为空间,公开的和私密的,私密的是围合封闭,而公众活动则开敞的。视觉的冲击可以形成二维,也可以在稳定中表达三维。

表现的维度,古希腊、古罗马以柱式的雕塑表现,之后又用丰富的装饰物来表现,如中世纪教堂的玫瑰窗(Rose Window)。空间的转换可以由这一空间转至另一空间,也可由下转换至上,界面又可认作是“皮”,建筑师玩弄这张皮,可以让外墙面提升延伸,也可以让外墙面呈扭曲形,抛物线形。天花可以空透,光可以引进,如日本安藤忠雄设计的光的教堂,组成光的线性的界面空间(图8)。自古以来界面表达为“神”的界面和“人”的界面,环境中的环境,建筑中的建筑,它展出有限和无限的空间,有秩序,也无秩序。建筑师们在技术可能的条件下,玩弄手段,当然我们仍然以实用功能作为基本。虚的、空的、半虚的,用玻璃或其模式,我们还是要求实,去实用,“封”—“隔”—“透”—“挡”都是界面的手法。中国传统建筑中的罩、架也是隔断,也是半透,这都是人类共同的手法。当然自空中下吊,如教堂中的大吊灯也有一种隔的作用,关键是干什么用,谁去运用,它有什么艺术价值,又有什么使用价值。

再进一步探讨,如后现代主义企图使自然、传统、历史达到一种回归,但仍是一种现象,一种流派和表现。

界面是张皮,不论理论家、评论家怎么说,但要看这张皮贴在哪里,俗话说“皮之不存,毛将焉附。”我们要思考界面处在整体建筑的部位,及其所起的作用。

后现代的那种回归只是一种割断了的历史,而非真正的历史的延续,它是一种复制,而不是真正的传承和转化。说它复制也好,平面感也好,这只是一种说法。柯布西耶讲了表皮(Surface),把它纳入三要素体量、表皮、平面之一(Mass,Surface,Plan),这是很恰当的。

庄子语“既雕既琢,复归于外”,意即物体成器是要经过加工的。中国传统建筑的门和窗,可以开启也可关闭,还可以拿下来,可谓灵活运用。法国建筑师让·努维尔设计的阿拉伯学院,其窗利用感应器,既可以开,也可以闭。皮的组合,各种建筑流派都可以自如的运用。在现代建筑中的运用有多种形式,这里不一一枚举。皮不但可以用作一种符号,也可以认为是一种类型,表达某种意义,我们需要研究这一关系。

翻开一部现代建筑史,就会发现技术的进步推进了建筑业发展和进步。一位建筑史如不研究技术,就不能称为进步的建筑师。技术包括了结构、材料,他的耐久、防火、防灾的作用也应归纳在内。建筑史与技术史是息息相关的。传统的技术是人与手工相结合的,与人有亲近感,而现代的技术大多由工厂制作,所以就隔了一层,但是现代建筑的成就是新技术的创造,它创造了新的词汇,完全不同于历史性建筑的概念。它提出了新的理论,新的观念和新的做法,新的人文和伦理思想,新的造型也纷纷出现,它摆脱了沉重的、厚重的墙体,而以其自身成为建筑体型。技术的发展也促使出现了许许多多类型的建筑,如航空站、大型展览、飞机库、火车站、地铁站。高速动车、高铁,大大缩短人们的时空观念,改变了人们的情感和形式意义,也改变了人们室内外的心理和行为。一个时期旧的外表自觉不自觉地脱下它的外衣,从新组织空间,组合地上地下的关系。现代物质文明奠定了技术的社会地位。技术为建筑提供了全新的叙事方式,也将建筑师纳入技术的轨道。也表现为人们对技术形式的评价。

我们进一步深化对现代建筑和古典建筑的比较,以求获得对文明的认识。维特鲁威和阿尔伯特(L·B·Alert)的古典建筑的传统理论包含着两种技术内涵,一种是对应于技艺与材料的技术,一种是对应自然逻辑的技术,实践是相对于材料的使用,而理论相对于比例的应用,两者须相互配合。希腊的建筑文化,不只是“坚固”,还作为一种文明的象征。将建筑和自然相互沟通的工具,理论上是为观察和分析的能力,实际上人类有共通的审美准则,包括比例、尺度的关系,追求如帕提农神庙的美的原则。人类自古以来有一种共通的记忆原则。这种数字比例合乎人性的需求。

8. 安藤忠雄设计的教堂

9. 柯布西耶人体比例

10. 柯布西耶人体比例手稿

现代建筑师柯布西耶认为“建筑超越各类艺术,而达到这样一种状态——柏拉图式的伟大壮观、数学般的秩序,储藏着人类对和谐的感知,这就是建筑的目的。”建筑空间形式在技术逻辑上的密切关系,也就是人类追求的秩序。一种人类的生理本能,一种在于建筑的自然秩序。再就是建筑与环境的秩序。从数字关系研究建筑的空间与形式的关系,对于建筑的内部的秩序,是几何与比例,是设计空间平立面的依据,我们当今研究数字化技术也是提升建筑审美的又一层次。这也说明一种新的时间、空间的关系的提升,是一种巧合也是一种必然。我在美国西部参观过盖里的事务所,我看到用计算机来求得合理的结构数据。他设计的古根汉姆博物馆就是从计算的数据求得的。可以把无序变为有序,而进行推理。秩序是一种美的追求,一种新的回归,一种螺旋式的上升,一种重影。建筑材料中混凝土和钢结构是两种完全不同的材料,而前者有可塑性,且有石质的感觉,所以易得到人们的赞许。它被大量运用,如柯布西耶的朗香教堂,拉图雷特修道院等,那真是混凝土时代,材料表述了一种空间语义,并赋予空间获得生命的机会,使之呈现一种抽象的美。它也可以使建筑内部获得组织自由的空间(柯布西耶推行新建筑的五点设计原则),表现在萨伏伊别墅上。混凝土材料在其表面可以拉毛,可以斩假石,可以磨光,材料使用处于完全不同的境地。多种感觉可以在不同空间中得以使用。

玻璃材料的运用对建筑造型有巨大的影响,可以将整个建筑套上玻璃,而闪闪发光,并倒映天上的云彩和相邻建筑的阴影。加拿大蒙特里安有一座高层建筑与一座相对应的教堂;教堂的光影映在高层的玻璃面,产生一种神奇之感,但大片的玻璃又遭到人们的质疑,被称为为光污染。

钢材料使建筑的骨架变轻,可以达到超高层,但难以防火,纽约世贸大厦为纽约的标志,“9-11”被撞毁后很快倒下,这也是个极大的教训,但钢结构仍然有大的发展前景,它可以使室内空间扩大,划分更自由,可以用填充材料以消声,新的材料和建筑给使用带来了随意性,这是现代建筑的绝对性,新技术的运用是新的文明的一部分。新的技术的运用带来两种可能,一是开始使用得不成熟,其二是造型不被人们认可。最后对于技术的进步,人们还是用“整体”观来看待,取得一种和谐。

技术与材料的发展与构成室内空间的基本实体要呼应,柯布西耶的人体比例(图9、图10)就说明了这一点。再而,技术被更多的人使用,得到人们的赞许。但怎样适配于地区又成为一个新的问题。

其它色彩、光、声,在室内的应用,要考虑怎样适应人体功能,包括自然光与人工光的关系、声的反射,特别在厅堂中,使人体工程及人的视觉、触觉,整体感觉达到适宜的程度。

节能减排与室内设计 篇6

节能减排活动意义深远, 但真正实现其目标还需要十分艰辛的努力过程。就目前而言, 我们国家的节能减排活动处于起步和发展阶段, 距离广泛意义的深入行动还有很大距离;响应这种大趋势而有所行动与作为是各方面的有识之士与工作者的社会职责。作为室内设计而言, 也是进行节能减排活动深入发展、延伸的一个层面, 也是室内设计发展过程中涉及到的新内容、是其在自身发展过程中不可避免地遇到的新问题, 是室内设计业界亟待深入研究的课题。

随着人类文明的发展与进步, 室内设计逐步发展、繁衍成为当今在建筑装饰行业里的一个比较成熟的专业性的门类, 它是通过专业室内设计师对室内空间的科学规划、对室内居住主人需求功能的合理实现, 与此同时, 营造不同文化、不同意识环境的环境氛围, 以实现人们精神层面的追求与享受, 这是室内设计的根本宗旨。

社会发展的日新月异, 给人类带来了生活的安康与幸福, 同时如上所述也带来了由于人类工业活动、错误生活行为而产生的大气污染、环境污染、生活环境严重恶化的状况, 作为室内设计界的人士能为此做些什么, 对于业内室内设计师来说, 是一个需要讨论与探讨也有些紧迫的话题。

建筑室内设计是在建筑物完成后才出现的特有空间, 也是室内设计的范畴所在。从目前情况看, 进行室内设计与装修的室内空间性质各种各样, 有老房子室内改造, 包括办公和商用;新房子以社区公寓房为主, 居住类别墅包括联体别墅、独栋别墅, 还有大量办公及商业设施。上述这些建筑空间的空间结构、使用目的都有很大不同;如何在设计及装修过程中采取何种手段与措施来最大程度实现节能减排?

现通过对一个已竣工别墅的室内设计分析过程, 仅在改善室内空气流动状况、控制电能损耗的层面, 进行一些分析和探讨。

别墅原始结构状况:三个层面的独栋别墅:分为半地下底层, 首层和顶层;建筑中心东侧配制电动电梯井;总建筑面积500平方米;花园面积1000平方米;设计后使用布局:底层为功能活动区:家庭休息区、有氧活动健身区、棋牌娱乐区、酒吧区、桑拿和淋浴区、物品储藏区;首层为生活区:客厅区、餐厅区、书房兼客房区、老人兼佣人房、卫生间及公共通道和玄关区;顶层为主人私密生活区。

原始建筑存在缺陷:底层为半地下层面, 层高2.6米, 地面低于花园地面约1.5米, 花园呈由外向内的坡形地面;电梯井及步行梯墙面几乎完全挡住南向的光线, 加之首层南侧外伸阳台的遮光, 底层几乎是昏暗一片;虽然首层南部光线充足, 同样是由于电梯楼梯井的外墙及步行梯南墙的作用, 首层入门处的空间光线不足且狭小, 缺少别墅空间开敞豪放的气质;顶层南侧的主卧与客房光线充足, 北侧房间靠北窗采光, 层面中间地带光线昏暗, 南北空间缺乏交流。

通过什么方法来解决上述问题, 达到空间秩序的合理化、降低由于采光不足而带来的能源损耗?

一、光线问题

首先, 要解决空间的不合理结构问题, 改动原结构, 解放空间。具体做法是:

1.在不影响家庭正常生活前提下, 放弃室内自动电动升降梯而使用步行梯, 拆除底层与首层的电梯井围墙, 不但解放了空间并且做到灵活利用空间:首层客厅面积增大, 与此同时拆除的步行梯南侧局部墙面, 使首层实现了实际意义的南北通透:光线的通透与空气的流通;

2.底层由于电梯井墙壁、步行梯南侧墙面的拆除及空间的重新规划, 光线有了明显改善, 特别是将首层客厅与餐厅之间的过渡区域楼板切割后完成局部装饰玻璃地面, 实现底层与首层视觉与光线的立体空间交流, 即增加了空间特色与趣味性, 又将首层良好的自然光线引入底层, 使底层空间性质更具生命力;

3.将贯通3个层面的电梯井加以特殊利用:在首层将其截断建造一小型景观水池, 由有三层顶部引下钢丝, 在适当安装水泵等设备, 形成小瀑布形式的水帘, 实现首层与顶层空间光线及室内气体的交流和流通, 同时也增加了底层的使用空间。

4.步行梯环境的改造:除了步行梯的南墙局部开窗, 步行梯与厨房、顶层主卫生间之间的墙体, 也做了尺度较大的开窗处理, 翻转帘的使用保证了卫生间的私密性, 从而大大提高步行梯环境采光度, 产生了及其舒适的环境效果。

上述解决方案实现了别墅室内3个层面之间的光线立体交流, 和首层南北方向并且与顶层空间的多向空气流通, 几乎完全解决室内全部的自然采光要求, 达到了室内居住空间结构合理性, 提高了生活舒适度, 同时很大程度上避免了不必要的电能消耗。

二、电能损耗的控制与节能技术的运用

1.众所周知, 别墅的特点是层面高, 阳面采光好。本套别墅南面都是大型开窗, 特别是客厅部分, 东侧和南侧都是高度为3.2米的开窗。

开窗面积大, 采光好但聚热量也随之增加, 因而会大大增加室内空调机的开启频率。因此在窗户类型的选用上, 遵循了下面几个条件:

(1) 选用保温性强的内部断桥结构木铝双层玻璃窗, 提高保温隔音效果;

(2) 适当增加窗扇开启数量以确保室内自然通风量, 降低空调使用频率。

2.地源热泵系统的使用。本套别墅采用了地源热泵系统, 利用地下土层保温原理, 将室内的空调用水、地暖系统用水、厨房、卫生间的生活用水与地下预埋管道连接并进行循环使用, 适量用电加热就能完全满足室内热水需求, 实现利用清洁能源达到低碳环保之目的。

以上的这个案例, 是通过解决空间结构问题、室内光线问题、空气流动问题及清洁能源的使用来达到一定程度的节能低碳目的, 也是通过室内设计手段实现节能减排的一种积极尝试。

基于室内设计工作经历及对节能减排在室内设计层面的思考, 现将节能低碳在室内设计层面基本可实现的方法进行几个方面的归纳:

1.通过对空间的整体规划, 调整或改善整体空间的通风与采光;即创造更舒适的空间同时又降低电量损耗和电器的开启频率;

2.通过对开窗方式的改造, 增加室内空气的合理流动;

3.对于大型面积开窗的别墅类等建筑, 建议以适量种植大型树木方式减少阳光的直射, 减少窗户聚热面积, 创造良好、有效的遮荫效果, 降低室内电气使用频率;

4.改善或弥补因原建筑造成的局部墙体、顶棚隔音、保温效果差的状况;

5.有条件的建筑形式如别墅建筑等, 可以通过在建筑顶面及花园内收集雨水的方式进行自然水源的二次利用, 如花园浇灌和坐便冲洗等;

6.LED光源及节能灯的采用;

7.对于汽车轮胎、酒瓶、饮料瓶、下脚木料、布料、水管等可回收物品, 通过设计师的个性创意而制造的家具、灯具等生活小件, 实现居室局部生活用品的零碳排放;

8.利用地层的自然保温原理, 通过地源热泵系统提供空调、厨房、卫生间等的生活用水, 降低电量的过度消耗与电器使用频率;

浅谈建筑设计与室内设计 篇7

一、建筑设计和室内设计的关联性

建筑设计在整个工程设计中起着主导和先行的作用, 正所谓建筑是“龙头”, 同时还应该考虑建筑与结构及各种设备等相关技术的综合协调, 以及如何以更少的材料、劳动力、投资和时间来实现各种要求, 使建筑物做到适用、耐用、经济、坚固、美观, 这就要求建筑师认真学习和贯彻国家建筑方针政策, 正确学习掌握建筑标准, 同时要具有广泛的科学技术专业知识及美学知识。

室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境, 运用物质技术手段和建筑设计原理, 创造出功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值, 满足相应的功能要求, 同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。

建筑设计的外表、结构、内部空间划分等, 都是为室内设计提供更多可能性而存在的必要条件。室内设计的空间氛围、功能布局、装饰装修都是为完善建筑设计的整体性提供的充分条件。室内设计使这一空间环境既具有使用价值, 满足相应的功能要求, 同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。这就是为什么很多学者都认为:室内是“建筑的灵魂, 是人与环境的联系, 是人类艺术与物质文明的结合。”

二、建筑设计和室内设计的相同点

建筑设计和室内设计的目的相同, 都是以满足空间的使用性质和使用功能为设计目的。建筑设计和室内设计都受环境因素影响, 建筑设计要考虑受自然气候, 自然环境, 社会条件的大环境的限制, 室内设计要考虑受建筑环境及采光, 通风, 朝向等小环境的限制。建筑设计和室内设计都要受到经济投入的限制, 建筑设计和室内设计中成果最终是要通过所使用的建筑装饰材料来体现, 不同的经济投入会导致材料的品质不同, 那么艺术效果和使用效果也是不同的, 在室内设计中尤其明显。

三、建筑设计和室内设计的不同点

建筑设计和室内设计有整体和局部的关系, 建筑设计和室内设计的对象的使用年限不同, 建筑设计是室内设计的环境依据, 建筑设计制约了室内设计, 室内设计又在一定程度上改变了建筑空间;室内设计是建筑设计的继续和深化, 是对空间和环境的再创造。

从表现内容上说, 建筑设计是表现即将建成的建筑物的外部形象和空间状态, 而室内设计是既定的空间表现界面和环境的状况, 它是对于原形态的深化、改善。

四、设计人员应注意问题

作为一名建筑师至少要懂室内设计, 如果建筑师把细节完全交给室内设计师去做是很被动的, 而且会造成极大的浪费。室内设计师遇到最大的困难是一些设备方面的问题, 比如说水、电、采暖等, 这些作为建筑师应该统筹好, 要做到既节省面积, 又不影响室内设计和今后的使用。因此, 建筑师就应该更加关注生活的细节, 做到精细化设计。中国的室内设计不够“建筑化”, 就是没有将室内设计紧密的纳入到建筑设计这个大系统之中来, 真正成为建筑学中一个密不可分的有机组成部分。

中国建筑设计研究院总建筑师、中国建筑设计大师崔恺, 曾在接受中国建筑装修杂志专访时谈到建筑设计与室内设计的关系, 他认为“从历史来看室内设计这个行业是从建筑设计中分离出来, 后来又整合起来, 然后又分离, 中间有多次反复, 过往的二十多年, 中国建筑的这种营造模式和管理模式把建筑设计和室内设计过于强的分离开来, 但从具体的项目来讲, 尤其是今天, 确实是越来越觉得建筑设计和室内设计应该走到一起。”

香港建筑师和室内设计师梁志天, 主张建筑与室内设计相融合, 他多次获得素有“室内设计奥斯卡”之称的Andrew Martin International Awards, 并且连续三年在“亚太室内设计大奖”示范单位组别夺得最高殊荣, 室内设计还为他赢得了“香港十大设计师”的称号。因为梁志天在多个领域里建树颇丰, 人们很难对他的职业下一个定义。他是建筑师, 也是规划师和室内设计师, 而近几年他又活跃于家具设计领域, 成果显著。

在国外有很多政府建设规划部门和建筑设计事务所, 规划师、建筑师和室内设计师, 以及景观设计师等都接受、提倡和执行整体设计概念, 使建筑设计在满足功能要求的同时, 适应地理条件, 成为具有文化特点, 具有自身主题和特色, 具有环保特质, 具有环境与建筑内外形象有机结合, 具有历史感和时代特征, 融技术、艺术、人文、自然于一体的优秀作品。

建筑设计与室内设计不是相对独立的领域, 为了保证项目的顺利进行, 为了提高所开发产品的市场竞争力, 为了更好的控制建造成本, 建筑与室内设计工作应该有机的结合在一起, 充分发挥其主观能动力, 让每个建筑的建筑都是合理、经济且美观的。而我们设计从业人员应该主动学习其他相关专业设计原理, 扩展自己的知识面和思考方式。建筑设计师和室内设计师要在加快学习、引进和发掘经验、技术、理念和管理方法及手段, 努力快速地提高设计竞争能力, 切实承担起整体把握和统筹建筑及装饰设计的工作环节。

因此, 在结合分析大量国内外成功建筑设计案例的实施过程和借鉴国外先进规划设计工作流程的基础上, 国内的很多业主和建筑设计师已开始认识到, 在建筑设计的前期工作阶段即已开始完整的考虑其环境与内外装饰的设计定位工作, 或在建筑师不能有效整体把握该项工作的情况下, 在前期阶段就邀请室内设计师参与工作, 以求在建筑设计的前期阶段就得以有效把握建筑与装饰的内在有机联系, 并进一步修正和完善建筑设计和综合设备配套设计工作, 保证优秀的建筑设计作品得以实现。

五、小结

无论是建筑设计还是室内设计都是遵循整体的设计指导思想, 在呈现大的设计宗旨的时候进行相互协调和同步完善, 一件优秀的建筑作品离不开成功的室内设计, 诠释空间营造氛围成功的室内设计能够为建筑设计增添光彩。这就要求室内设计师在进行室内设计的时候, 把握住大方针, 开拓思维, 通过对内部空间的再创造, 营造出与建筑和外部环境相协调且充满生命力和艺术感染力的空间氛围, 使建筑物具有自身的物质的同时也体现出室内设计的个性。

综上所述, 建筑设计与室内设计受到外部各因素以及自身特点的影响相互作用, 它们不可能做到独立于彼此, 建筑设计与室内设计的关系是密不可分的。一个优秀的建筑设计必然要有优秀的室内空间, 优秀的室内空间是对建筑设计的延伸与完善。对于一个建筑设计师来说掌握一定的室内设计知识是很有必要的, 对室内设计师来说熟练建筑设计相关知识必然有助于提高室内设计水平和质量。

愿我们的建筑设计师与室内设计师互通有无, 携起手来共同为中国城市建设发展和人民生活质量的提高奉献出大量的精品工程, 共同创造我们美好的家园!

参考文献

[1]涛.关于建筑设计与室内设计有机联系的一点研究.[2003.12.5]

室内设计工作职责内容 篇8

1、配合部门经理的安排，根据项目的定位，完成设计工作;

2、能够独立完成图纸的绘制，效果图与施工图;

3、极强的沟通及协调能力、执行力强、责任心强、有良好的职业道德、工作积极主动

室内设计工作职责21、能快速准确绘制平、立面图及节点大样图等，独立完成各阶段的施工图绘制;

2、能协助配合设计师完成项目的设计任务，完成项目图纸细化、深化和制图工作，制作各种局部结构图纸;

3、与客户沟通方案和各阶段图纸，完成各阶段的客户确认工作;

4、熟悉施工工艺、现场交底、阶段性验收等工作;

5、能独立完成设计过程中的现场勘测和施工过程中的现场设计服务;

6、为人大气和气;跟客户沟通能力强，善于表达设计方案，很好的展现自身行业专业性。

室内设计工作职责31、根据部门要求，完成各项任务指标。

2、负责为客户提供全案家装设计服务，完成签单。

3、负责设计方案、报价的讲解，确保签单。

4、负责施工配合相关工作，包括交底、定期视察、问题沟通与整改等。

5、负责与客户维持良好关系，协助公司做好客户管理工作。

室内设计工作职责4

1.负责与客户的咨询、沟通、设计、预算工作;

___分析适合客户的设计风格，在有效的时间段内提供设计方案;

3.负责施工全程的跟踪专业服务工作。

4.有一定的领导力，能带领团队组织大型设计项目工作。

室内设计工作职责5

1.独立负责空间环境设计、展览、展台设计工作;

___对施工工艺和设计方案预算的把握;

3.了解客户意图并准备完整的表达呈现设计思想;

4.及时掌握客户需求，了解市场动态。

5.配合项目经理现场测量房屋，调整设计方案。

室内设计工作职责6

1.协助配合项目设计负责人做好深化设计工作，完成全套施工图绘制;

2.充分了解设计并转换成施工图之各项细节图纸;

3.参与项目施工现场的配合与交涉;

4.负责工程项目的施工现场变更及竣工图制作;

5.必要时需跟踪施工现场进行图纸整改，解决施工难点;

6.协助配合在各项材料以及项目进度上跟进;

室内设计工作职责71、负责建筑装饰工程项目的设计工作;

2、对项目方案、深化、材料的选配以及相关专业系统的整合能力

3、组织室内项目施工图制作以及对施工图的审核;