行路难李白

行路难李白（共12篇）

行路难李白 篇1

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行路难(三首其三)

作者：李白朝代：唐体裁：乐府 有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。

含光混世贵无名，何用孤高比云月。

吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。

子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。

陆机雄才岂自保，李斯税驾苦不早。

华亭鹤唳讵可闻，上蔡苍鹰何足道。

君不见吴中张翰称达生， 秋风忽忆江东行。

且乐生前一杯酒，何须身後千载名。 【注释】 ①子胥：伍子胥。

②税驾：解驾，休息。

③唳：鸣 【赏析】此首用史实、典故更加频繁，但不是自比古人，而是通过对古人的评价表达出至为复杂的心情。如果说前首用典主要是揭露宫廷的腐败，此首用典则在揭露宫廷政治的黑暗与险恶，两方面都是诗人在长安宫廷的.切身感受，也是他不得不辞官的理由。

《行路难三首》为李白辞官之初述怀之作，要为表白辞官理由和怀才不遇的悲愤。怀才不遇是李白抒情诗中最常见的主题，但前期的这类作品缺乏社会内容，不过是恃才使气和表达功名未遂的苦闷而已。此诗中这种抒情发生了根本变化，诗人把自己的怀才不遇直接归咎于宫廷的黑暗与腐败，因而具有了政治抒情的性质，这正是两年待诏翰林的丰收硕果;再则，这种抒情还反映出诗人思想上无法解决的矛盾――既不愿同流合污，又不愿独善一身――正是这种矛盾所激起的感情波涛使作品气象非凡，读之有排山倒海之势。

行路难李白 篇2

与此同时, 由于某种政治原因, 更多的情况下, 李白常常采用比兴手法, 往往立意隐晦, 归趣难求, 易造成歧义。本文仅以他的《行路难》《蜀道难》二诗为例, 试图通过他的人生经历、创作个性和创作方法三个方面就其题旨问题予以探究。

《行路难》本为乐府《杂曲歌辞》, 描写的是人生道路上的艰难险阻和离别的悲痛思绪。从某种意义上讲, 这三首诗是诗人再返长安的生活写照。在诗中, 诗人经历了一场心灵的选择后, 终于有了清醒的认识:“行路难”, 于是有了明确的选择“归去来”。

值得一提的是, 诗人在诗中运用了一连串的历史典故。饱读诗书、熟知百家的天才诗人正是通过这些典故, 曲折委婉、含蓄隽永地表达了自己空有一腔热血, 却不被玄宗重用, 报国无门有口难言的复杂情怀。

既然诗人感悟到“行路难”, 决定“归去来”, 那么, 他的“归去来”的内涵又是什么?诗人的“用辞”既做到了“借用”, 又做到了“活用”, 再读“何用孤高比云月”一句则知更是“反用”。这是由诗人壮浪纵姿、豪放旷达的个性决定的。的确, 诗人自有他的“有口难言或瞻前顾后欲言又止”的苦衷, 然而, 胸怀旷达、性格豪迈的个性, 使得他还是做出了明智的抉择:辞官归隐。

纵观《行路难》三首诗, 从某种意义上看, 这是诗人远大政治抱负由希望到失望至破灭的心路历程, 更是诗人求仕之道的人生轨迹。与其说是“行路难”, 还不如说是“仕路难”。从更为普遍的意义观照, 该诗成为古代中国积极进取的知识分子人生的缩影。

《蜀道难》是李白袭用乐府古题写的最富浪漫主义的诗篇。这首诗着力描绘了秦蜀道路上奇丽惊险的山川, 并从中透露了他对社会的某些忧虑与关切。

诗一开篇, 极言蜀道之难, 以强烈的感情咏叹点出主题, 为全诗定下雄放的基调。诗人以夸第的笔墨写出了不可逾越的险阻, 并融汇了五丁开山的神话, 渲染了神奇色彩。

正当蜀道的难行似乎写到了极处之时, 诗人笔锋一转, 借“问君”引出愁旅, 以忧切低昂的旋律, 把读者引入一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界, 用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观, 渲染了旅愁和蜀道空寂苍凉的环境氛围, 有力烘托了蜀道之难。然而逶迤千里的蜀道, 还有更为奇险的风光。诗人从山川之险来揭示蜀道之难, 然后由静而动, 写水石激漾, 山谷轰鸣的惊险场景:飞湍、瀑流、悬崖、转石, 配上万壑雷鸣的音响, 造成一种排山倒海般的强烈的艺术效果, 使蜀道之难描写达到登峰造极的地步。如果说上面山势的高危让人望而生畏的话, 那么, 此处山川的险要更令人惊心动魄。诗到最后写蜀中要塞剑阁, 地势险要, 易守难攻。诗人从此引出对政治形势的描写, 化用西晋张载《剑阁铭》的“形胜之地, 匪亲勿居”的语句, 劝人引以为戒, 警惕战乱的发生, 并联系当时的社会背景, 揭露了蜀中豺狼“磨牙吮血, 杀人如麻”的社会现实, 从而表达了对国事的忧虑与关切。最后三叹“蜀道之难, 难于上青天”, 收束全文。

纵观《蜀道难》一诗, 诗人一咏三叹, 一叹蜀道之高峻, 二叹蜀道之险恶, 三叹蜀道战祸之惨烈, 一连三换韵脚。唐以前的《蜀道难》简短单薄, 而李白对乐府古题有所创新与发展, 用了大量的散文化的诗句, 字数从三言、四言、五言、七言直到十一言, 参差错落, 长短不齐, 形成极为奔放的语言风格。

中小基金行路难 篇3

作为国联安经理层的核心成员，王峰和周泉恭同时于三年前受聘担任公司副总经理。三年来，国联安基金由6只增至20只，资产规模由52亿增至133亿，公司市场份额在行业中的排名由第49位升至第39位。在公司步入上升通道的三年中，由王峰领衔设计的双禧分级基金与大宗商品ETF，成为市场瞩目的明星产品。

然而，国联安的良好回升势头在2011年下半年戛然而止。随着公司经理层的相继各奔东西，国联安再度陷入困境。有消息说，该公司其他骨干人员也将陆续离开，该公司逾23万户持有人将不得不继续承受基金管理人的大换血。

播下的是龙种，收获的是跳蚤。

作为国内首家获准筹建的中外合资基金公司，依托国泰君安证券和德国安联集团两大强势股东，国联安基金再次在市场的希冀中走向沉沦，一度出现的复兴梦想已随风飘散。

在国内70家基金公司中，国联安的命运并非个案，而是中小型基金公司普遍面临严重困境的缩影。

面对问题，改革的必要性已成为共识。近年来，从部分基金公司高管到监管层官员，股权激励作为一个被他们频频提及的药方，已犹如箭在弦上，但，真正与投资者利益息息相关的更多重大问题，却始终乏人问津。

积重难返

2012年3月28日，在上海市基金同业公会主办的上海地区35家基金公司第三次总经理沙龙上，基金业的创新与发展成为讨论主题。据与会人士向《望东方周刊》透露，针对不少基金公司高管們引颈企盼的股权激励问题，证监会副主席姚刚表示，5%以下的基金业股权激励或员工持股可能会放开。

多年来，基金业是否应实施股权激励一直是备受市场关注的话题。早在2006年，博时、招商等基金公司就已制定了员工持股方案。然而，在基金公司总经理的平均年薪已高达五六百万元、而广大持有人大量亏损惨重的背景下，所有关于股权激励的准备又大多处于一种遮遮掩掩的状态。

股权激励真是一剂能让基金业摆脱困境的灵丹妙药吗？“有益，但作用有限。”一家股份制银行的理财师对《望东方周刊》说，公募基金问题太多，积重难返，要想化解，需要付出诸多努力，也需要各方当事人齐心协力。例如，现在基金公司只关心规模和管理费收入，对基民的收益并没有真正关心。因此，应改变基金收费模式，在基金净值低于1元面值时，就不能提取管理费。

“基金业问题丛生，缺乏股权激励只是部分基金公司高管们用于推卸责任的一个工具而已。”一位业内资深人士说，“即使把5%的股权分给基金公司的经理层，也不过是给他们增加了分红收益，获得更多收入而已，不可能解决基金公司经营行为短期化的问题。”

更有市场人士认为，现在的基金业已沦为一个俱乐部式的小圈子，搞股权激励，实质上是基金公司股东与经理层间的重新分肥，这对于饱受损害的基民并无帮助。

基金业的制度缺陷危害极大，令劣币驱逐良币的现象屡屡发生，行业经营环境不断恶化。例如，在旱涝保收的现有收费模式下，曾经恶性圈钱、严重侵犯投资者利益的博时基金等成为最大受益者，而重视投资者利益、不愿搞大比例分红或分拆的汇丰晋信，却变为中小基金公司，承受着巨大的压力。

投研冒进

由于缺乏健康的经营环境，基金业的逆淘汰问题突出。

在中邮、华商相继于2007年、2009年至2010年通过比拼基金业绩年度排名，取得资产规模的快速膨胀之后，越来越多的中小基金公司都把经营重心集中在基金业绩的短期排名上。

中邮基金成立于2006年5月8日，是国内第53家基金公司。2007年，该公司旗下的中邮核心优选基金通过激进的操作，取得191. 46%的净值增长率，在全部基金中居于第2位，从而吸引了大量资金在2007年二、三季度盲目追捧该基金，导致基金规模激增。2008年，股市转熊，中邮核心优选暴跌61. 62%，很多追买中邮核心优选的投资者被深度套牢。

与中邮核心优选相比，在2007年七八月份认购中邮核心成长基金的投资者，其状况更加悲惨。截至2012年4月6日，该基金的单位净值为0. 4864元，这意味着该基金的初始持有人在经过四年零七个多月的“长期投资”之后，竟然亏损过半。

2012年2月，中邮基金原投资总监彭旭离职。在阐述辞职原因和所遇困惑时，彭旭说：“这个职业既不能把我的资源有效配置，同时又不能替老百姓挣钱，那我还做什么？”

继中邮基金之后，华商基金是另一家通过基金业绩排名而迅速暴富的典型。从2009年至2010年，在华商盛世成长业绩领先的刺激下，华商基金的管理资产规模2008年底的不到50亿元，暴增至2011年底的274亿元。

然而，在2008年至2011年的三年里，那些购买华商基金旗下股票基金产品的持有人，不但整体上没有赚钱，反而亏损逾19亿元。

事实反复证明，短期业绩排名是基金公司忽悠投资者的工具。

在海外成熟市场，评级机构进行基金评级时的最短期限都在三年；但在国内，各基金公司却对年度排名甚至更短期的排名趋之若鹜。2011年年报数据显示，天弘、华富、宝盈等中小基金公司旗下基金换手率居高不下，显示这些公司投研风格相当激进，中邮、华商等反面典型仍是基金业的学习对象。

近年来，在投资者逐渐认识到短期业绩排名只是基金公司忽悠投资者的圈钱伎俩之后，它对基金规模的刺激效果已大幅降低。

渠道受困

基金的销售渠道主要依靠银行。为了争取银行渠道的销售支持，中小基金公司因资产规模相对较小，议价能力弱，不得不大幅提高返给银行的管理费分成比例，从而加剧了基金业强者愈强、弱者愈弱的马太效应。

虽然在2011年的基金业绩年度排名中，新华基金取得了表面上的成功，但该公司依然需要把很大一部分管理费“孝敬”给银行。2011年，新华钻石品质企业基金合计提取了1192万元管理费，其中，交给建设银行的客户服务费高达912万元，占比达76%。新华旗下的另一只基金泛资源优势的客户服务费占比也达51. 99%。

2011年，在所有基金中，华商策略精选以6242万元的客户服务费支出，居于第一名。华商策略精选成立于2010年11月9日，首发规模118亿份。在成立后，该基金很快跌至1元面值以下，截至4月6日的单位净值为0. 7360元。

在基金净值跌破1元、基民长期套牢的背景下，基金公司依然提取巨额管理费，并与银行渠道分成，形成“收费联盟”，基金业的这种经营模式正受到市场越来越强烈的质疑。

“在多年亏损效应下，投资者对基金的信任度已大幅降低，即使是大银行，现在一天也销售不了多少基金。”一家基金公司的高管说。

李白《行路难》赏析 篇4

《行路难》共三首，比较集中表现了李白的悲愤与苦闷，表现了他的追求与幻灭，代表了他浪漫主义的特点。《行路难》其一可以代表李白诗歌的中心主题。

这首诗写于天宝初年，诗人入长安而不断遭到权贵排挤谗谄的时候。诗中虽因理想不得实现而悲愤万端，但仍未失去进取的信心，全诗的思路紧紧围绕主观和客观、理想与现实的矛盾迅速展开，揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变化。

第二首中说：“淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生”。后一句用汉代贾谊遭受元老贵臣忌恨排挤的典故，意思很明白。诗人在得到玄宗征召时，曾作诗说：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人!”“蓬蒿人”指居处于草野间的人。诗人如此兴奋，是因为他以为从此可以由布衣而卿相，走上实现政治抱负的道路。他怀着一腔热望来到长安，看到的是贤愚不分的现实：“梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸾”。燕雀做巢于梧桐之上，鸾凤却栖止于草丛之中。遭遇的则是不断射来的明枪暗剑：“君王虽爱娥眉好，无奈宫中妒杀人。”简直无法再在长安驻足，只好“且复归去来，剑歌行路难”了。这不能不使诗人心中充满愤懑之情。

其一诗共十四句可分为三段，每一段的前一部分都侧重写客观现实，后一部分侧重写自己的主观感情，表现对理想的追求。本诗是一首抒情之作，主要通过意象组合，构成可感的诗歌形象予以表达。揭示意象与情感之间的内在联系，是理解诗歌主旨的基本途径。

前四句(第一段)是一幅完整的画面，描绘抒情主人公面对美酒佳肴投箸茫然的`情景，是一种感情的宣泄：“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱，停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。”“金樽”指华贵的酒杯。“斗十千”是一斗值十千钱的好酒。“羞”同“馐”。“珍馐”指珍贵的菜肴。面对美酒佳肴，却无心下筷，拔剑四顾，心绪茫然。这几句写朋友们为李白送行的现实，让人感觉似乎是—个欢乐的宴会，但紧接着的“停杯投箸”、“拔剑四顾”两个细节就显示诗人感情波涛的强烈冲击，他食不下咽，表现了他的悲愤心情，丰盛的酒宴消解不了因为在朝廷得不到重用，实现不了抱负失意的苦闷。四句诗表露出来的激愤感情，大有洪水破堤之势。由于诗人的感情是通过对诗人行为表现的描写反映出来，不仅使人感受到诗人的情绪，还能看到他被苦闷煎熬的神态，大大加强了诗的生动性和形象性。整个诗句都是用夸张强调的笔墨。前两句特别渲染了酒宴的美盛：器皿是华贵的，金制的杯，玉制的盘，酒是珍美的，斗酒十千，盘菜万钱。如此美酒佳肴，却不能下咽，这使人从反面起兴，以此烘托诗人内心若有所失的茫然，亦见出愁愤之深。

第三句写不能食，重叠两个动作，“停杯”、“投箸”，属细节描写

第四句写激动之情，排比三种情态，“拔剑”、“四顾”、“心茫然”，都是用浓墨重笔，勾勒得异常醒目，给人印象强烈。

这四句显然受到鲍照《拟行路难》：“对案不能食，拔剑击柱长叹息”诗句的影响，但已带有唐人诗的流宕风华。诗从愤懑情绪发端，倾泻而出，很有气势。

诗人的愁苦从何而来呢?接着的两句写情绪产生的根源，落到行路难本题。

中间的四句是诗的第二段，釆用比兴象征方法，运用多种意象，形象传达出失望与希望的内心矛盾。开头是用现实中的险山恶水，暗示当时自己处境的艰难和政治道路的坎坷。第一段四句是白描笔法，这两句则转用比兴：“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。”正面写行路难，生动地表现了他当时的处境，想要渡过黄河可寒冰堵塞了河流，想要登上太行山，大雪却封住了道路。此时，李白正打算东游梁、鲁，不料途中却遭遇黄河、太行之险。这两句用来比喻世路艰难、举步皆蹶的情况，贴切而明透。鲍照《舞鹤赋》说：“冰塞长川，雪满群山”。李白这两句用词同鲍句相近，但鲍句只是写景，李白则用为比兴，含意便大不同。诗的表面意是欲渡黄河而坚冰塞川，将登太行而大雪封山。而诗人的真正用意，却是借山川的阻碍象征人生道路上的艰难险阻。这样广袤的世界上竟没有自己的—条出路，诗人瞻望前程，怎么能不四顾茫然呢?

那诗人就此止步了吗?李白并不是那种软弱的性格。“拔剑四顾”依然是不甘消沉。由于现实的险阻，他试图过“垂钓”、“乘舟”的游闲隐居生活，但下不了决心。“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。”更是—种继续追求的表现。从字面上看“垂钓”、“乘舟”是一种途穷归隐、游闲自得的生活，实际上这两句是暗用两个典故，表现诗人内心的追求。一是姜太公吕尚遇到周文王时曾经在溪边钓鱼，后得遇文王被征为师，又帮周武王取得了天下。另—个典故是伊尹受命商汤之前，原不过是个耕田的，曾梦见自己乘船从太阳边穿过，后果然受到商汤的赏识，并帮汤取得了天下。自己虽遭压抑冷落仍然心存希冀。李白在心境茫然之中，仍然依吕尚、伊尹自比。梦寐以求的是像他们那样受命于贤明君主，作一番大事业。这两位开始并不顺利，但最终成了大有作为的历史人物，这给了李白以信心，也使他万分不平。为什么自己就没有这样的幸运，自己的出路在哪里?用此典故显示出诗人仍然不能忘记现实，他还是盼望能找到一条现实可行的道路，遇到一个偶然的机会去实现自己的理想和抱负。在这段中，李白的希望与失望，抑郁与追求急剧交替变化。

正是这种现实与希望在内心中的激烈冲突，使诗人发出了“行路难，行路难，多歧路，今安在”的呼喊，诗进入第三段。先以“行路难，多歧路”把情绪由憧憬拉回现实，准确传达出诗人进退失据而又欲继续探索追求的复杂心理。“歧路”就是岔路口。可东可西，可南可北。“在”犹如说止处，这里引申有往意。诗句节奏短促跳跃，他仿佛走到一个歧路上，找不到那四通八达的青天大道，也不知道自己在什么地方。他徘徊、彷徨，在人生道路上不知所从，这和上面的“拔剑四顾心茫然”是前呼后应的。可以看作是四顾茫然、急切不安的心里状态下的内心独白，形象地传达出诗人进退两难，而又要继续探索追求的复杂心理，这一声声发自肺腑的呐喊，惊心动魄，感人至深，千百年来激发了无数命运坎坷、壮志难酬之士的强烈共鸣。它真实地传达出苦闷彷徨的心境和激越的感情。世路维艰，岔路口就在面前，向哪里走呢? 我们认为倔犟而又自信的李白，是不会向命运屈服的，诗人并没有由徘徊而颓唐，由苦闷而消沉，而是展望前程，放声唱出了充满信心的响亮的诗句：“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海!”“长风破浪”是用南朝宗悫的典故。宗悫曾对他的叔父表示志向说“愿乘长风破万里浪”，意思是志在四方，建树功业。由于他矢志不渝，奋勇自励，终成大器。文帝时，为振武将军。后随武陵王刘骏(孝武帝)，屡建战功，为左卫将军，封洮阳侯。大明三年，参加平定竟陵王刘诞之乱。废帝即位，为宁蛮校尉、雍州刺史，加都督。死后，赠征西将军，谥曰肃侯。李白困顿之时，化用宗悫语以明志，充分表明他的乐观与自信。“云帆”指高帆。“济”是渡越。“沧海”即大海。终有一天会乘长风破万里浪，张高帆直越大海。诗语的高亢昂扬，气势的豪迈直前，充分显示出诗人的自信和力量。他把思路推上了豁然开朗的境界，唱出了高昂乐观的调子。并未因世路的艰难而放弃对理想的热烈追求，他仍然坚信自己的理想、抱负，总会实现的。

整首诗思维是跳跃的，思想是矛盾的，情感是起伏变化的，可以说是一股感情奔泻的激流，随着复杂矛盾的感情的推移，自然地形成诗的起伏波澜。愤懑的激动，苦闷的彷徨，昂扬的乐观，交替而出，转折振荡，撼人心魂，表现了诗人歌行体诗的特色。全诗三段，每段的前半部分，或实写，或比兴，侧重于客观的描写;后两句或直言，或用典，都侧重于表现主观理想，对现实与理想的交替穿插描写，表现了理想与现实的对比冲突，通过层层迭迭的感情起伏变化，既充分显示了黑暗现实对诗人理想抱负的阻碍，反映出诗人由此而引起的内心苦闷、郁愤和不平，这里有愤激，有茫然，有自信，各种情感交织在一起，构成该诗在情感上的变化跳跃。同时，又突出地表现了诗人的倔犟、自信和对理想的执着追求，展示了诗人力求从苦闷中挣脱出来的强大精神力量。这首诗就是在理想与现实的矛盾中写出了诗人的追求与幻灭，表现了他的浪漫主义精神。

梁启超曾说：“盖人生历程，大抵逆境居十六七，顺境居十三四，而顺逆两境又常相间以迭乘。无论事之大小，必有数次乃至十数次之阻力，其阻力虽或大或小，而要之必无可逃避者也。”(《论毅力》，《饮冰室文集·新民说》)人生遭遇逆境并不可怕，可怕的是在逆境面前畏葸不前。豪言壮语，固然动人;然而无力面对人生险途的理想却无疑是虚幻的。本诗以现实与理想的矛盾为基调，以作者的感情起伏变化为线索，在揭示抒情主人公复杂心路历程的过程中、展示诗人追求理想的执着精神，令人感到真切、动人。诗中，面对美酒佳肴时的茫然，“冰塞川”、“雪满山”所象征的仕途艰难，以及“行路难，多歧路”的残酷现实，既是阻挠诗人理想实现的障碍，同时也是考验诗人斗志与信心的试金石。诗人高歌“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”之时，正是他冲破重重矛盾和障碍之时，也正是他征服自己，走向未来和希望的开始。

该诗运用比兴手法，象征意义深远;运用历史典故，含义深广，很好、很准确地表达了诗人的思想感情。

《行路难》第二首，着重表现现实的黑暗，“大道如青天，我独不得出”—句，这是多么悲愤的呐喊!结尾的“行路难，归去来!”既是沉重的叹息，也是愤怒的抗议。

《行路难》第三首，则更多地表现了消极颓唐，及早隐退的情绪。

这三首《行路难》，充分地表现了在理想与现实的矛盾中，挣扎着的李白的悲愤与苦闷，代表了他浪漫主义的特点。其一最具代表性。

除此以外，李白的浪漫主义还表现一种反权贵、轻王侯、傲岸不屈的性格。他对腐朽的上层的蔑视、抨击和反抗，是他诗歌民主性精华的集中表现。

行路难李白原文及翻译 篇5

李白

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难!行路难!多歧路，今安在?

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

行路难字词解释：

(1)行路难：选自《李太白全集》，乐府《杂曲歌辞》调名，内容多写世路艰难和离别悲伤之意。

(2)金樽(zūn)：古代盛酒的器具，以金为饰。清酒：清醇的美酒。斗十千：一斗值十千钱(即万钱)，形容酒美价高。玉盘：精美的食具。珍羞：珍贵的菜肴。羞：同“馐”，美味的食物。直：通“值”，价值。

(3)投箸：丢下筷子。箸(zhù)：筷子。不能食：咽不下。茫然：无所适从。

(4)塞：堵塞。太行：太行(hang)山，在现在山西、河南、河北三省交界处。

(5)闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边：这两句暗用典故：姜太公姜尚曾在渭水的磻溪上钓鱼，得遇周文王，助周灭商;伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过，后被商汤聘请，助商灭夏。吕尚和伊尹都曾辅佐帝王建立不朽功业，诗人借此表明自己对从政仍有所期待。碧：一作“坐”。忽复：忽然又。

(6)多歧[2]路，今安在：岔道这么多，如今身在何处?歧：一作“岐”，岔路。安：哪里。

简析鲍照的《拟行路难》思想内容 篇6

鲍照作为南朝时“独超众类”的诗人, 其诗歌创作的成就突出地表现在反映社会现实的深度和广度上。《拟行路难》十八首思想内容丰富, 大致包括以下几个方面的内容。

《拟行路难》写寒门素族知识分子怀才不遇的不平和愤慨。鲍照早年时一度意气风发, 幻想凭借自己的才华打破“士庶天隔”的门阀制度而步入上层社会。他慷慨高歌“余当二十弱冠辰, 莫言草木委冬雪, 会应苏息遇阳春。”后来, 尽管鲍照通过献诗步入宦海, 但在门阀制度的森严壁垒之下一生不得志, 始终屈居下僚, 在残酷现实打击之下, 鲍照自负才华的壮志豪情也一转而为对怀才不遇的不平和愤慨, 并且成为鲍诗作的一个重要内容。如其四:“泻水置平地, 各自东西南北流;人生亦有命, 安能行叹复坐愁。酌酒以自宽, 举杯断绝歌路难。心非木石岂无感, 吞声踯躅不敢言。”全诗充满一种欲言又止, 哭诉无门的悲愤气氛。他有“叹”有“愁”而又“不敢言”, 其悲愤之极, 痛苦之深, 尽在不言中。

再如其六:“对案不能食, 拔剑击柱长叹息。丈夫生世会几时, 安能蹀躞垂羽翼?弃置罢官去, 还家自休息。朝出与亲辞, 暮还在亲侧。弄儿床前戏, 看妇机中织。自古圣贤皆贫贱, 何况我辈孤且直!”此诗起势不凡, 开篇就进入高潮, 把心中郁积已久的忧愤喷吐而出, 一泻无余。“丈夫生世会几时, 安能蹀躞垂羽翼”两句, 如同浓云中爆发出的雷电, 将压抑的情感无遮无挡地发泄出来。诗人严正表示宁肯罢官不做, 也不愿蹀躞垂翼, 俯仰由人, 显示出刚正不阿, 傲岸不羁的倔强性格。对于不合理的官场, 诗人痛恨不已, 希望与之绝决, 写出罢官归家的欢乐场面。但正如张萌嘉曰:“写出罢官归家, 正多乐事, 乃凭空想象, 莫作赋景看。”诗人凭空想象这样一个归家乐事, 正是诗人对于社会的不平和愤慨到了极点乃至对之绝望的一个安慰而已。

1 写古代妇女被弃之悲惨际遇。

鲍照作品中出现了古代受压迫很深, 地位很低的妇女形象。鲍照对于古代妇女的爱情生活给予了极大关注, 并对他们色衰遭弃的悲惨境遇表示深刻同情。其二写了一对原本夫妻恩爱, 幸福美满的家庭, 因为丈夫的“如今君心一朝异”而使女子“对此长叹终百年”。

在当时的社会, 许多高官厚贾都养着许多女子, 上层贵族奢侈淫逸的生活给妇女带来的却是不尽痛苦。其三中所咏的女子穿的是“被服纤罗蕴芳藿”, 住的是“璇闺玉墀上椒阁文床绣户垂绮莫”由此可见她不是一般的下层女子, 而是上层女子。然而物质生活充裕的她, 在爱情生活上却很不幸, 他整天是“含歌揽涕恒抱愁”, 心中希冀的是“宁做野中之双凫'不作云间之别鹤”。

鲍照笔下受弃的女子中有敢于直面命运, 与之抗争的女中斗士。其九中的女主人公遇到色衰被弃的悲惨遭遇, “今日见我颜色衰, 意中索寞与先异”。但她面对遭弃的残酷现实并没自怨自艾, 而是勇敢地面对挑战, 毅然地与“负义之氓”相决断, 还君金钗玳瑁簪, 不忍见之一愁思“, 发出底层妇女大声抗议的呼声, 表现了她们的觉醒。

2 写政府, 思妇羁役相思之苦。

南北朝对峙时代民族矛盾异常尖锐复杂, 大小征战接连不断, 使无数家庭夫妻分离, 给人民带来无穷灾难。家世贫贱的鲍照同下层人民比较接近, 他的作品真实地反映了人民遭受的苦难。如其十四写男子为国参军戍边“少壮从军去, 百首流离不得还”, 耗尽大半生的时间和精力, 仍不得归家团圆。在故乡远离, 音尘断绝中, 风烛残年的老者对前途发出了绝望的悲叹“将死胡马迹, 能见妻子难”, 其境遇之苦令人触目惊心。

战争、徭役给人民带来的痛苦不仅有征夫戍卒的奔波劳碌之苦, 还有思妇相思期盼之苦。每当春暖花开的时候, 常年孤居独守的思妇不禁睹物思人“零泪沾衣抚心叹”, 与朝气蓬勃的春天形成鲜明反差的思妇“窗前生尘明镜垢, 纤腰瘦削发蓬乱”。如其十二, 思妇与丈夫“执袂分别已三载, 迩来寄淹无分音”, 于是思妇朝悲惨惨遂成滴, 暮思遥遥最伤心。“不但时时刻刻泪流满面, 而且相思刻骨已致于“蓬首乱鬓不设簪”, 原来爱美的女子竟相思得心灰意懒, 实令人可怜!鲍照写的虽是小家庭的离愁别恨, 但却通过个别反映出一般, 深刻揭露当时的社会本质。

3 写对人生短促, 变化无常的感叹。

长期的压抑迫害, 政治上的坎坷失意使鲍照贫病交迫, 景况极为悲惨, 也是鲍照对现实失去了幻想, 而在情绪上变得消沉低落, 对人生、实事发出深沉的喟叹。如其十“君不见瞬华不终朝, 须臾奄冉零落销。少年娇艳浮华辈, 不久亦当诣冢头。一去无还期, 千秋万岁无音词。孤魂茕:空陇间, 愁魄徘徊绕坟墓。但闻风声野马吟, 光忆乎生盛年时。为此令人多悲, 君当纵意自熙怡”。诗人以悲观的基调哀叹年华的短暂, 甚至对一生中最年富力强的的盛年时光也失去了昂扬向上的激情。失意的鲍照由于命运的蹭蹬而产生阿Q似的自我安慰———那些得志的人又能称意多久呢?将来也和作者一样要面对死亡。所以诗人要借酒来麻醉自己“随酒逐乐任意去莫令含叹下黄垆”。乍看起来, 诗中情绪似是消极, 事实上它乃是诗人的理想与黑暗、不和理的社会相撞击的产物, 是对不合理制度的一种抗议。现实的困境也激发鲍照对人生、社会产生深层次的思索。其六中的杜鹃本为弟子之魂, 然而它却是“声音哀苦不鸣不息, 羽毛憔悴似人髡, 飞走树间捉虫蚁”, 断不复天子之尊, 与时事晋恭帝遭遇相类。鲍照所感的富贵无常实是对于人生、社会的困惑。

综观十八首除内容丰富外还有一个突出的特点, 那就是在这些诗歌中都强烈地表现出鲍照鲜明的个人色彩。无论是写征夫思妇, 还是写被弃的妇女诗人都不仅是纯客观的娓娓到来, 仅以第三者面目出现而已, 总是强烈地突出个人色彩, 即总是包含着作者个人独特感受在里面。从实质上说, 遭遇不平的鲍照是把自己附着在征夫思夫等思想内容上了。他写的这些内容主要是为了寄托自己的愤慨, 但也借此写出丰富的内容, 反映了社会的种种不平。这种主体意识的流露, 正是生活心灵化, 心灵生活化的表现, 实乃中国古典诗歌现实主义的优秀传统。

休斯敦火箭队 行路难 篇7

休斯敦火箭队上赛季战绩／胜／负

姚明退役后，火箭连名义上的核心都不复存在，这的确是个很尴尬的事情。和湖人以及黄蜂筹划三队交易引进加索尔，但这个方案被NBA否决后，火箭确立核心的计划不幸流产。幸尔上赛季阿德尔曼离去前为火箭做了最后一点贡献。他提拔了凯尔洛里，招来了威廉姆斯，帕特森和希尔也得到了锻炼机会，这都为新赛季打下了良好的基础。实际上自从2009年姚明受伤后，火箭就在为这一天做准备。布鲁克斯、兰德里、巴蒂尔这些旧班底悉数换走，换来的新鲜血液完成了火箭的年轻化。如今麦克海尔不必重新打磨体系，只需延用阿德尔曼的套路就可以了。但麦克海尔因为比阿德尔曼年轻，风格也不尽相同，所以他必不会像阿帅那样为了默契和流畅，牺牲掉球队的防守。如今的火箭处于重建期，麦克海尔更注重年轻和血性。他一上任就强调：不做大改，但是球队必须打得更快。同时他表示非常欣赏洛里的挡拆，要利用这点制造更多空间。剩下的就是多抢防守篮板和拼防守了。麦克海尔已经做出承诺：最好的球员上场比赛。这也就是说，新赛季火箭的轮换阵容是开放的，谁表现好、状态好就可以上场比赛。麦克海尔式的“谁的位置都不固定”式承诺自有其妙处：论功行赏制最能激发这些年轻球员的斗志——当了几年替补，帕特森、希尔们也许都忘了，自己当年也是选秀大会前十的人物——塔比特、泰伦斯·威廉姆斯、大卫李、巴丁格、希尔、帕特森，莫雷和阿德尔曼多年来默默积攒的这些年轻牌，到了兑现价值的时刻。火箭队在新赛季里进攻得分方面应该不存在什么问题，但是他们的防守悍将实在是偏少，防守能够算得上出色的也就剩下洛里和考特尼·李这两名球员了，而在凯文·马丁和巴丁格还在球队当中的情况下，考特尼李的出场时间恐怕不会多。马丁和巴丁格两名球员都是攻强守弱型的球员，而他们当中至少有一个人经常要负责去防守联盟当中像科比、勒布朗·詹姆斯这样的进攻高手。在领袖的选择上，一目了然：斯科拉、马丁的得分更值得依赖，但麦克海尔决定让年轻的洛里担当队长和核心。去年此时还是替补的洛里，代表的是年轻、防守、拼劲、速度。他一路上位，依赖的就是这些特质，以及2010年夏天练出来的三分球，而这些特质应该就是2011－12赛季火箭的模样。

优势

火箭队惟一一个真正的优势恐怕目前阶段仅限于他们的年轻和潜力，他们拥有很多尚未证明自己的潜力球员，这意味着很多球员将要寻求机会证明自己能够立足NBA。虽然没有超级巨星，但火箭的武器库储备丰富，马丁和斯科拉的组合每晚仍能联手贡献40分，上赛季场均13.5分、6.7次助攻均是生涯最高，三分球命中率飙升至37.6％。在球场上韧性十足，富有侵略性，防守控球都很出色，大局观和掌控比赛的能力都值得肯定。巴丁格在上赛季全明星赛之后也展现出了极强的攻击火力。现在的火箭队除了中锋位置外，其它4个球场位置的深度还算不错。

劣势

新赛季的火箭队没有一个全明星球员，在这个明星云集的联盟，很多时候要靠超级球星来拯救比赛，而火箭就缺少这样一个能够在关键时刻定江山的人物。这个劣势到了关键比赛和比赛的关键时刻经常被无限放大。像戴勒姆波特这样的球员，并不能给火箭带来质的改变。和乔丹·希尔比起来，他除了身高多几厘米外，其他身体素质都不比乔丹希尔强。另外，上赛季火箭在防守篮板和限制对手命中率这两项排名都是联盟倒数第三，这是他们需要在新赛季亟待改善的问题。除此而外，对火箭来说，残酷的赛程也是让他们吃不消的。开局的七场比赛，其中六个对手是上赛季的季后赛球队，而另外一个也是客场对阵蒸蒸日上的洛城新贵快艇。七场过后，并没有苦尽甘来。接着又有三个连续的背靠背。火箭这个赛季总共有23个背靠背，不幸排在联盟第二。

X因素

如果戴勒姆波特无法融入球队，那么就只能靠麦克海尔对年轻的新秀中锋莫泰尤纳斯或者是潜力远未发挥出来的塔比特施魔法了。但火箭新赛季最大的未知因素还是泰伦斯·威廉姆斯。在进入NBA之后，他曾经有过不错的表现，展示了自己的巨大潜力，但是他也与主教练闹过大矛盾。上个赛季被火箭主帅里克阿德尔曼牢牢按在板凳席上之后，威廉姆斯看上去一直显得很沮丧，但是现在随着火箭队新任主教练凯文麦克海尔的上任，他又迎来了他的第二次机会。虽然上个赛季在被交易至火箭队之后只出场过11场比赛，但他还是展示出了各种不同的篮球技能，这使得他在接下来这个赛季当中的表现被一些人所看好。虽然威廉姆斯有时候控球比较多，但是他的传球是比较好的，在面对NBA级别的防守球员时，他可以随时冲击篮下。在未来某一年威廉姆斯会打出一个全明星级别的赛季，这一点无可厚非，但是他的确在心理方面存在着比较大的问题。如果他能调适好自己的心理去适应NBA，那么他对火箭将会非常有帮助。然而，在遭遇了三四个令其沮丧的赛季之后，要想真正洗心革面并非一件易事。火箭队的球迷们只有向上苍祈祷火箭队能有好的运气，迎来一个真正爆发的泰伦斯·威廉姆斯了。此外，莫雷一直想得到一位超级明星，但都无功而返。不出意外，莫雷仍然会在赛季中期密谋大交易，他手里有足够的筹码，但不知是否有足够好的运气。

教练

行路难李白 篇8

行路难

作者：吴均朝代：南北 洞庭水上一株桐，

经霜触浪困严风。

昔时抽心耀白日，

今旦卧死黄沙中。

洛阳名工见咨嗟，

一翦一刻作琵琶。

白璧规心学明月，

珊瑚映面作风花。

帝王见赏不见忘，

提携把握登建章。

掩抑摧藏张女弹，

殷勤促柱楚明光。

年年月月对君子，

遥遥夜夜宿未央。

未央采女弃鸣篪，

争先拂拭生光仪。

茱萸锦衣玉作匣，

安念昔日枯树枝。

不学衡山南岭桂，

李白《蜀道难》鉴赏 篇9

李白《蜀道难》

这首诗,大约是唐玄宗天宝初年,李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题,展开丰富的想象,着力描绘了秦蜀道路上的奇丽惊险的山川,并从文中透露了对社会的某些忧虑与关切。

诗人大体按照由古及今,自秦入蜀的线索,抓住各处山水特点来描写,以展示蜀道之难。从“噫吁嚱”到“然后天梯石栈相钩连”为一个段落。一开篇就极言蜀道之难,以感情强烈的咏叹点出主题,为全诗奠定了雄放的基调。以下随着感情的起伏和自然场景的变化,“蜀道之难,难于上青天”的咏叹反复出现,象一首乐曲的主旋律一样激荡着读者的心弦。为什么说蜀道的难行比上天还难呢?这是因为自古以来秦、蜀之间被高峰峻岭阻挡,由秦入蜀,太白峰首当其冲,只有高飞的鸟儿能从低缺处飞过。太白峰在秦都咸阳西南,是关中一带的最高峰。民谚云:“武公太白,去天三百。”诗人以夸张的笔墨写出了历史上不可逾越的险阻,并融汇了五丁开山的神话,点染了神奇色彩,犹如一部乐章的前奏,具有引人入胜的妙用。下面即着力刻画蜀道的高危难行了。从“上有六龙回日之高标”至“使人听此凋朱颜”为又一段落。这一段极写山势的高危,山高写得愈充分,愈可见路之难行。你看那突兀而立的高山,高标接天,挡住了太阳神的运行;山下则是冲波激浪、曲折回旋的河川。诗人不但把夸张和神话融为一体,直写山高,而且衬以“回川”之险。唯其水险,更见山势的高危。诗人意犹未足,又借黄鹤与猿猱来反衬,山高得连千里翱翔的黄鹤也不得飞度,轻疾敏捷的猿猴也愁于攀援,不言而喻,人行走就难上加难了。以上用虚写手法层层映衬,下面再具体写青泥岭的难行。

青泥岭,“悬崖万仞,山多云雨”(《元和郡县志》),为唐代入蜀要道。诗人着重就其峰路的萦回和山势的峻危来表现人行其上的艰难情状和畏惧心理,捕捉了在岭上曲折盘桓、手扪星辰、呼吸紧张、抚胸长叹等细节动作加以摹写,寥寥数语,便把行人艰难的步履、惶悚的神情,绘声绘色地刻画出来,困危之状如在目前。至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔峰一转,借“问君”引出旅愁,以忧切低昂的旋律,把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响,充满哀愁,使人闻声失色,更觉蜀道之难。诗人借景抒情,用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观,渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛,有力地烘托了蜀道之难。然而,逶迤千里的蜀道,还有更为奇险的风光。自“连峰去天不盈尺”至全篇结束,主要从山川之险要来揭示蜀道之难,着力渲染惊险的气氛。如果说“连峰去天不盈尺”是夸饰山峰之高,“枯松倒挂倚绝壁”则是衬托绝壁之险。诗人先托出山势的高险,然后由静而动,写出水石激荡、山谷轰鸣的惊险场景。好象一串电影镜头:开始是山峦起伏、连峰接天的远景画面;接着平缓地推成枯树倒挂绝壁的特写;而后,跟踪而来的是一组快镜头,飞湍、瀑流、悬崖、转石,配合着万壑雷鸣的音响,飞快地从眼前闪过,惊险万状,目不暇接,从而造成一种势若排山倒海的强烈艺术效果,使蜀道之难的描写,简直达到了登峰造极的地步。如果说上面山势的高危已使人望而生畏,那此处山川的险要更令人惊心动魄了。风光变幻,险象丛生。在十分惊险的气氛中,最后写到蜀中要塞剑阁,在大剑山和小剑山之间有一条三十里长的栈道,群峰如剑,连山耸立,削壁中断如门,形成天然要塞。因其地势险要,易守难攻,历史上在此割据称王者不乏其人。诗人从剑阁的险要引出对政治形势的描写,化用西晋张载《剑阁铭》中“开胜之地,匪亲勿居”的语句,劝人引为鉴戒,警惕战乱的发生,并联系当时的社会背景,揭露了蜀中豺狼的“磨牙吮血,杀人如麻”,从而表达了对国事的忧虑与关切。唐天宝初年,太平景象的背后正潜伏着危机,后来发生的安史之乱,证明诗人的忧虑是有现实意义的。

行路难李白 篇10

杂曲歌辞・行路难

作者：李颀朝代：唐体裁：乐府 汉家名臣杨德祖，四代五公享茅土。父兄子弟绾银黄，

跃马鸣珂朝建章。火浣单衣绣方领，茱萸锦带玉盘囊。

宾客填街复满坐，片言出口生辉光。世人逐势争奔走，

沥胆隳肝惟恐后。当时一顾生青云，自谓生死长随君。

一朝谢病还乡里，穷巷苍茫绝知己。秋风落叶闭重门，

昨日论交竟谁是。薄俗嗟嗟难重陈，深山麋鹿下为邻。

拟行路难教案 篇11

——鲍照

【导入】

今天，我们来学习鲍照的一首诗作。鲍照这位诗人我们可能觉得很陌生，但是杜甫、李白我们很熟悉了吧。我们来看一首诗——杜甫的《春日忆李白》。其中称赞李白说：“白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。”杜甫用鲍照诗作的成就来赞扬李白，可见对鲍照诗作评价之高。

那么，鲍照这样一位才华横溢的诗人为何没有像李白杜甫一样青史留名、为人们所熟知呢？

今天，就让我们走进鲍照的《拟行路难》，跟随诗人的脚步走进他的作品，了解他的人生，感悟他的诗情。

·诵读这首诗，读准字音，读清节奏 【学习目标】

1.学习运用知人论世的诗歌鉴赏方法，把握这首诗的内容和情感。

2.认识怀才不遇者的不幸，珍惜人尽其才的大好时代。【学习过程】

一、初读，扫清文字障碍、掌握相关资料 预习检测（自主学习）1.给下列重点字注音： 鲍（）酌（）踯躅（）2.解题：

《行路难》是乐府旧题，本为汉代歌谣，主要是抒发世路艰难和离别悲伤的感情，语言以悲愤为主，声调以悲凉为主。晋人袁山松改变其音调，创制新词，流行一时。鲍照《拟行路难》共十八首，本诗是第四首。

3.了解概括鲍照的创作成就和人生经历： 认真阅读“资料链接”，用一句话概括鲍照的创作成就和人生经历。（可以用“虽然„„但是„„”的句型。）

示例：鲍照一生虽然才华横溢、诗文有盛名，且少有壮志，思求报国，但因出身寒门，一生沉沦下僚，郁郁不得志。所谓“ 才秀人微，取湮当代 ”。

4.用自己的语言解释诗歌大意。

示例：就像往平地上倒水，水会向不同方向流散一样，人生贵贱穷达是不一致的。人的命运也是既定的，怎么能总是这样自怨自哀。

喝点酒来宽慰自己，歌一曲《行路难》，歌唱声又因举杯饮酒而中断?人心又不是草木，怎么会没有感情？欲说还休，欲行又止，不敢多说什么了。

二、精读，披文入情，咀嚼文字，体悟情感

·文字是情感的载体。前面，我们已经扫清了文字障碍，初步把握了这首诗的基本内容。下面，就让我们通过品读揣摩诗歌的语言，深入把握这首诗的内容和情感。

（一）自由诵读诗文，用诗中的一个字来概括诗人情感： “愁”

·下面就让我们来解读这个“愁”字。

（二）研读诗文，解读一个“愁”字 1.齐读前四句诗，思考：（1）哪句诗直言诗人之“愁”？ ① “安能行叹复坐愁” ② “愁”的表现是什么？

“行、坐”“叹、愁”，（“愁之相”---互文）③ 通过诗人的外在行为，想象一下诗人愁到了何种程度？ 无时无地不在愁。这愁绪如此浓重，令诗人坐卧不宁、寝食难安，却又挥之不去、排解不开。（2）诗人为何如此愁苦？ “人生亦有命”

“命”这和愁苦有何联系？

我们来学习一种诗歌解读的方法——知人论世。①首先，联系诗人生活的时代背景，说说他看到了怎样的“命”。（知人论世）

决定了一生的仕途和际遇。）

面对这一现实，诗人也只能承认“人生有命”。那么，怎么又说“亦”？

②“亦”字承接了上文什么内容？（合作探究）“泻水置平地”

这里用了什么样的修辞方法？ 比喻。

如何理解“安能”？

（就像水会往不同方向流淌一样，人生在世间也各自有命，这似乎是很自然而然的事，我怎么能因为这而发愁呢？）

诗人真的能看开了吗？

强加在身上的不公平，你连反抗的机会都没有。怎么可能看开呢？（自我劝慰之语，内心愤懑不平）

·读这四句，读出诗中情感的细微变化。

（读法指导：一二句平；三四句略上扬，有不平之怨。）2.齐读后四句，思考：

（1）作者借助哪些方式来“自宽”，诗人内心得到宽慰了吗？ ①“酌酒” ②“歌唱《行路难》”

（①酌酒原为排遣愁绪，然而满怀郁结的悲愁岂是区区杯酒能驱散的？“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”，平添的几分酒意反而更激起了愁海的狂澜，种种不平在心头激荡。②诗人趁着酒意击节高歌，唱起了悲怆的《行路难》，欲将一腔悲愤倾泻而出。但是因为太过悲痛，连歌也唱不下去了。）（“愁之解”，无可排解、压抑郁闷）

·此情此境，让诗人何以堪？

·（2）诗人情感郁积到极点，不禁悲愤地大吼一声： “心非木石岂无感”

这一句是作者情感的总爆发，是作者不不合理社会的强烈控诉！这是什么句式？和前面哪一句句式相同？情感有何变化？（反问句。前面，心有不平，想排解；这一句，怒火填膺，忍无可忍）

（“愁之怒”，忍无可忍的愤激之语）·读这三句，读出情感变化。

（3）然而最后一句，诗人的情感又出现了怎样的变化？（急转直下，隐忍吞声）（为何出现这样的变化？（知人论世）

（再看写作背景。不敢说，说也改变不了什么，还可能带来杀身之祸，“愁之源”）

有门第等级的存在，纵你才高八斗，纵你有满腔报国热忱，只是不得施展。诗人的万千悲愤只能硬生生吞进肚里。这次第，怎一个愁字了得？

·读这四句，读出情感从激愤到隐忍的变化。（读法指导：先扬后抑）

3.结合全诗，想象勾画诗人形象，说一说诗中表达了诗人怎样的情感？ 对士族门阀制度的不满和控诉，怀才不遇的悲愤与苦痛。

（三）、诵读诗文，体悟一个“愁”字

三、再读，反观自我，读出人生感悟（深化拓展）个人的命运与所处的时代总是息息相关，千百年来，多少文人雅士，“才秀”而“人微”，“英雄无用武之地”。“冯唐易老，李广难封”，这是千古的悲怆。

（一）、古诗文中抒发怀才不遇的诗词很多，请搜集具有代表性的一些诗句，体会不同时代不同诗人对待人生之路的艰难有着怎样不同的态度。并思考为何不同。

王勃《滕王阁序》 —— “孟尝高洁，空怀报国之心；阮藉猖狂，岂效穷途之哭！”

李白《行路难》 —— “长风破浪会有时，直挂云帆济沧海 ” 苏轼《定**》 ——“ 一蓑烟雨任平生”

《念奴娇﹒赤壁怀古》 —— “人生如梦，一尊还酹江月” 为何不同？时代使然。

（二）、值得庆幸的是，我们生在了一个可以自由施展才华的大好时代。但是同样的时代，同样的条件，每个人做出的选择却不一样。

同样是双臂残疾，有人沿街乞讨，有人刻苦自励终成“钢琴王子”；同样身家过亿，有人吸毒入狱，有人公而忘私裸捐为民。同样身在二中，有人奋起直追，努力成为一个“ 德美才秀 ” 的人；有人浑浑噩噩，甘心沉沦。反观自我，生活在同样的时代，面对同一片蓝天，我们将选择怎样的人生？

以《我的人生我做主》为题，写一段的短文，发表我的人生宣言。（100字左右）

【资料链接】 1.鲍照生平

鲍照(? ～ 466)，南朝宋文学家。字明远。祖籍山东。他的青少年时代，大约是在京口（今江苏镇江）一带度过的。宋文帝元嘉十六年(439)，鲍照20多岁时，为了谋求官职，去谒见临川王刘义庆，献诗言志，获得赏识，被任为国侍郎。刘义庆在这一年任江州刺史，他也在同年秋到江州赴职。元嘉二十一年(444)，刘义庆病逝，他也随之失职，在家闲居了一段时间。后来，又做过一些小官。后卷入王室斗争，为乱兵所害。鲍照一生沉沦下僚，很不得志。钟嵘《诗品》说鲍照 “ 才秀人微，取湮当代 ”。但他的诗文，在生前就颇负盛名，对后来的作家更产生过重大影响。他的文学成就是多方面的。诗、赋、骈文都不乏名篇，而成就最高的则是诗歌，其中乐府诗在他现存的作品中所占的比重很大，而且多传诵名篇。最有名的是《拟行路难》 18 首。

2.魏晋南北朝时期社会特点：

我国魏晋南北朝时期，实行门阀制度，所谓的“九品中正制”，造成“上品无寒门，下品无世族”的局面。门阀制度阻塞了寒士的进仕之路，不能为国效力。一些才高的寒士自然心怀不平，寒士的不平反映在文学作品中，就成为这个时期文学的一个特色。

3.“披文入情”

语出刘勰《文心雕龙●知音》：夫缀文者情动而辞发，观文者披文以入情，沿波讨源，虽幽必显。

行路难作文 篇12

绿油油的草地上，我们几个伙伴发现有一群马，便迫不及待地想去和它们近距离接触，那时还是晴空万里呢，踩进泥土里有股“沙沙”的轻微声响，听起来极是舒服，我们一跑一跳着来到了马的旁边，每人都臭美了一番。

照片拍成了，马也悠闲地往远处走去。可天公却不作美了，顿时，天色暗下来，像是在几秒之内从艳阳高照的中午到了昏暗暗的傍晚，这让我们还真有些害怕。

“辍薄―我们才意识到：变脸啦，要下暴雨了!我们瞬间像逃命似的想跑回大巴，无奈路程太远，没有走出几步，就被某个东西限制住了，低头一看――竟是一大团的泥浆!这可糟透了，在这个无人之草地上，被泥泞困住了，这可怎么好?我戴上了衣服后的帽子，这才缓解大雨从天而降打到脑门子上麻麻的、微微的痛楚。

整理完“上面”的事，现在开始管理“下面”的事。我轻轻一抬脚，哎哟!真没想到，我的脚是抬都抬不出来，谁叫呼伦贝尔草原的泥土这么有黏性。此时，这场大雨瞬间把草原变成了沼泽。

无奈，我再使出一招，利用双手拉腿，还真拉不出来，不过因为有惯性，因此差点摔了个“狗啃泥”。好不容易用手拉出了脚，艰难地往前移动了几步。太好了，就只能用这法子了!于是，在风雨中，一群人用手拉着自己的腿，缓慢地往前移动，笑声、尖叫声、风声、雨声交杂在一起……

偶然一瞥，哇，还有木板道，我欣喜地朝它走去。好不容易上了桥，正想说“累死了”的时候，我只听到“砰”的一声，泥浆飞溅到脸上和裤子上，原来还有“地雷”呀!我不禁打了个冷战，蹑脚蹑手地往前走，可我一旦分心，又会听到“砰”的一声，裤子上又多了一坨“狗屎”。一趟走下来，已经不知道多少次踩到“地雷”，多少次听到“砰”的声音了。