文学剧本的格式

文学剧本的格式（共9篇）

文学剧本的格式 篇1

(一)文学剧本的写作格式

文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。

在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。

1、偏重文学性的剧本

特点：

(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。

(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。

(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

[示例一]

1921年1月的一天，午后。

伦敦，泰唔士河畔，码头上。

冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。

一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼： “志摩，我先去把车停好。”说完，小车慢慢向停车场驶去。

停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。

徐志摩： “来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。”

刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰!志摩早就说了，您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!”

陈西滢： “叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。”

徐志摩： “好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。”

刘椒和： “我们也算得上„同是天涯沦落人‟ 了。

不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”

2、偏重于镜头的剧本

特点：

(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。

(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。

[示例二]

(1)校园(外 日)

俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。

越过大片树林，看见一片湖水。

湖光粼粼，杨柳依依。

湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。

对面，几幢红砖大楼，由远而近。

(2)机房(内 日)

齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。

细长的手指在键盘上熟练地跳动着。

屏幕上出现一行行英文字母。

齐雪竹看着屏幕低声念着。

字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运……

齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事……

声音越来越大，在大楼里回响。

(3)教室(内 日)

萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：……在我看来，“己所不欲，勿施于人。”这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说……

呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。

台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。

学生满脸通红，低头把呼机关上。

萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。

教室里又响起了呼机声。

萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉?

学生相互看着，有人摸出呼机来看着。

萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!

有学生笑着：老师，是您的呼机!

萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!

学生们看着萧锋，哄笑。

(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。

[示例三]

(1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。

(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。

(二)分镜头剧本写作格式

亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。

导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。

我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。

(三)完成台本

完成台本被称为镜头纪录本。是在整部影片拍完后，由场记完成的工作。任务是把拍成并定了稿的影片中一切技术、艺术内容，原原本本地纪录下来，并详细写明每个镜头的英尺数。它的格式与分镜头剧本基本相同，但对场景只作简略提示

文学剧本的格式 篇2

关键词：再创造,文学剧本,舞台形象

众所周知,戏曲导演的主要创作活动就是在戏曲文学剧本的基础上,以演员为主体运用戏曲各种独特的舞台艺术手段,将剧本的文学语言、文字形象,转化成生动感人、鲜活具体的舞台形象,使之成为舞台演出艺术。这就是人们常说的戏曲导演对剧本的“再创作”。

也正因为戏曲导演的创作任务是把文学剧本转化成舞台演出,所以,导演的创作活动不是直接从生活中去提炼、加工、创造艺术典型,而是以文学剧本为中介来认识生活、反映生活。因此,导演在艺术创作中就要自觉遵守文学剧本的制约,准确把握剧作者的创作意图和剧本的艺术特点。然而,导演的创作活动又不是简单的直译和图解,不是给剧本以客观的舞台解释。导演工作是一种创造性的艺术,需要导演用“灵魂”的眼睛去认清剧作者的意图和他笔下的生活以及人物,然后运用恰当的戏曲表演形式和艺术手段,塑造出真实感人的舞台艺术形象。例如,在河北梆子《伐子都》中,子都因妒忌主帅会得到头功,竟然放冷箭射死了主帅。剧本交代,在庆功宴上,子都心中有鬼受不住良心的谴责,精神恍惚仿佛看到元帅前来讨命,被活活吓死。从剧本上看只是交代了这样一个情节,显得单调平庸。创作这个戏时,导演为了突出表现人物内心强烈的矛盾冲突,使情节更加精彩,利用演员扎实的功底,安排了一系列戏曲程式动作和专业技巧:首先,身披大靠、头戴帅盔、脚穿高靴的子都出现幻觉,惊恐万分地猛然从酒桌后窜出去,接着是跌、滚、翻、扑一连串的程式动作,猛一转身似又看到死去的主帅,子都大惊失色蹿到龙书案上,然后“云里翻”跳下,原地甩发,随即摇摇晃晃站起,摔硬“僵尸”而死。这样一个个舞台行为的设置,情节激烈、震撼人心!

由此可见,导演运用戏曲的唱、念、做、打各种手段对文学形象进行创造性补充、丰富和发展,使原本单调、单薄的情节,变得更加丰满、细腻、意趣盎然了。

再者,戏曲导演对文学形象的舞台转化,不能只寻求于和剧本描写相对应的等价物。生活本身是复杂的,剧作者在创作剧本时,往往只是从一定的角度和方面去观察、反映生活。所以,这就给导演提供了从另外的角度和更高的视点去观察去重新审视的可能,从而发现更深广的内容和意义,塑造出不一样的舞台形象。例如,在《汉宫怨》中有一个情节,剧本写到,当大臣霍光得知妻子暗地里阴谋毒死了许皇后,顿时感到大祸临头。在处理这个情节时,导演翻阅了汉史资料,了解到霍光是汉朝稀有的忠臣。他曾受先帝托孤,集军、政大权于一身,他对朝廷忠贞不二。所以,导演在剧本所表达的基础上,融入了自己的见解,对霍光这个人物进行了补充甚至发展。导演认为,霍光知道妻子害死许皇后,不仅仅是感到大祸临头的恐惧,他的内心可以说是无比复杂,“一生忠贞从此毁灭,从此不会被理解了”——这是他的心声,他恨、愧,悔又万般无奈。基于霍光的这种心态,导演设置了相应的人物行动——霍光闻耗大惊,悲怆得浑身颤抖跪在地下,仰天高呼:“先帝!先帝呀!”伏地叩拜、摇首不已。这样的处理把霍光此时的心态淋漓尽致地表现了出来。

在戏曲创作中,一度创作与二度创作是一种相互渗透、相互交织的状态。戏曲的剧本创作就特别强调:“手则握笔,口却登场。全以身代梨园,复以神魂四绕。考其关目,试其声音,好则直书,否则搁笔。”[1]戏剧剧本必须既是文学,又有转化为舞台形象的可能性。并且,剧作者应该熟悉和精通戏曲舞台的独特规律。只有这样的创作成果,才能为导演的再创作提供依据,为未来的演出奠定思想和艺术基础。而在导演的艺术创作中,既要深刻理解剧作者所要表达的主题,又不能机械地直译台词,不能就事论事地图解剧本中的舞台提示。导演必须付出创造性的劳动,对文学剧本加以必要的改动,让剧中动人的地方更加动人,舞台演出更加精彩。

例如《打铜锣》中,第一场林十娘上场唱完“鸭子放到田里去把谷呷”之后,剧本提示:“林十娘放下竹篮,正欲解开印花布放鸭。蔡九溜上打了三下锣。林十娘听到锣声急忙停止放鸭,用身体遮住篮子”。在这里如果按剧本提示,林十娘用身体挡住篮子,那么下面林十娘与蔡九之间的很长一段戏,就要牵制在篮子前面不能离开,这样舞台调度就会很单调死板。为了解决这一问题,导演对剧本做了一个小改动,把剧本中“用身子遮住了篮子”改成了“将鸭篮急忙藏在了大树后”。这样的处理无论从舞台调度,还是二人的身段表演都能无约无束了。

浅议动画文学剧本的创作 篇3

[关键词]文学剧本叙述方法结构情节

“故事决定一切”是动画片创作成功的一条百试不爽的经验。优秀的动画文学剧本是动画创作的基础，是动画片创作的第一步。动画导演、美术设计人员、原画与动画人员的创作是在优秀的文学剧本所提供的基础上进行的二次创作。文学剧本的优劣直接决定了动画片的成败。只有以优秀文学剧本为基础进行的创作活动才是有价值的，才能将动画片的创作活动顺利地进行下去。“一个优秀的剧本有可能被拍成一部糟糕的影片，但是一个糟糕的剧本绝对不可能拍出一部优秀的影片”是动画创作过程中最常见的一个现象。我国动画发展缓慢，与动画剧本质量不高、动画剧本编创人员匮乏、动画剧本编写人员的编写能力不高不无关系。提高编写人员的写作技能迫在眉睫。本文从动画片文学剧本创伤中常见的情节、构思、结构及叙述方法几个方面对动画剧本的编写技巧进行初步的研究。

一、动画文学剧本展开的基本形式

与普通的影视文学剧本创作一样，动画文学剧本创作中，关于情节的处理也是以开端、发展、高潮、结局四大部分为情节展开的主要手段。特殊情况下也会采用前加“序幕”后挂“结尾”的形式。

1、“序幕”——故事的预备戏

在文学剧本中，序幕又常被称为“预备戏”，是作者根据故事情节表达的需要安排正剧开始之前的一幕预备性的戏。序幕的作用包括三个方面：一是通过对影片相关的背景知识与内容的介绍给观众一个整体性的认识，使其对整部影片有一个预备性的了解，从而更加透彻、系统、全面地理解剧情。二是剧作者可以在序幕部分设下悬念，为后面的戏埋下伏笔并与后面将要发生的故事相呼应。使故事更加连贯。情节更加生动。三是通过序幕展现影片的主要艺术风格和基调。如动画片《仙覆奇缘》影片开头就设计了一本被打开的书，通过一页页翻过的页面介绍了主人公辛德瑞拉的身世和当时生活所处的恶劣环境，对将要发生的故事作了铺垫。当然。在文学剧本中。不是所有的戏都要加序幕，只有当它成为一种必需时。才可以使用。

2、“开端”——事件的开始

开端是动画文学剧本中描写故事主要事件开始的部分。在“开端”中，将对故事中的主要角色进行介绍，对故事中的主要内容进行介绍并揭示出影片故事中的主要矛盾，交待出故事发展的主线，并通过简明扼要的文字、生动有感染力的描述引导观者进入下一个环节。好的“开端”不仅清楚的交待了故事开始的相关内容，同时要注意给故事的进一步深入发展留下足够的发展空间。如美国动画片《睡美人》中。面对被女巫施了毒咒的小公主，人们倍感悲惨，但作者设计出三个心地善良的仙女与恶毒的女巫抗衡。用她们的魔力改变了小公主必死的命运，使小公主从必死转为长睡，并为其复活埋下了伏笔。这种处理不失为一个优秀的“开端”。

3、“发展”——故事的主要部分

“发展”是动画文学剧本中最主要的部分。在这里通过对各种矛盾、冲突的描写将剧情的发展进一步推向深入或激化，角色的行为举止、心理活动、性格特征要被彻底展现，故事情节将通过细节的描写得已全面展开。在动画片《狮子王》中，小狮子辛巴从天真烂漫的在母亲怀中撒娇、误人的土狼的老窝、目睹父亲为求自己丧生、逃离途中结伴彭彭、被老狒狒的拐杖敲醒等情节的描写。将辛巴的成长成熟过程描写的淋漓尽致，为它复仇“高潮”的到来作了充分的准备。

4、“高潮”——矛盾冲突的焦点

动画故事中最为矛盾冲突最为激烈、矛盾最为尖锐的部分当属“高潮”。高潮是动画文学剧本中表现故事情节是最紧张、最集中的部分，也是作者“展现动画主题思想与故事情节的部分”。在“高潮”中“作者的思想、精神通过故事中的人物、矛盾得以彻底的释放，故事中的主要矛盾在冲突的高潮后得以解决。”在动画片《仙覆奇缘》中。后母将辛德瑞拉关进塔楼以阻止她与王宫大臣见面而小动物们齐心协办帮她逃出来的时候，故事达到高潮，善良的辛德瑞拉与恶毒的后母及其自私、愚蠢的姐姐们形成强烈对比，善良战胜邪恶这一主题得到了最充分的体现。

5、“结局”——主题得已体现后的一种平衡

动画故事中动画角色的形象与性格刻画完成、冲突的矛盾得以解决的高潮过后所产生的结果我们通常称之为结局。在结局中，故事中所有的疑惑、悬念被解开或排除。“它可能是故事矛盾得到圆满解决的‘结局’，也可能为下一个故事的开始埋下了新的伏笔、确定了新的方向”。“结局”是故事主题得到充分体现后的一种平衡和稳定状态。动画片《昆虫总动员》中是以蚂蚁等昆虫团结一心打败蝗虫从而并过和平安宁的幸福生活这一大团圆效果为结局的，这是一个圆满的、最终的结局。但动画片《大闹天宫》的结局是以孙悟空大胜天兵天将为结局，这一结局不是最终结局，他与玉皇大帝等权势的冲突仍然存在，这一潜在的冲突与矛盾为创作系列化剧本预留了空间。

6、“尾声”——对动画故事的预示或补充

不是所有的动画故事都需要尾声。作为动画文学剧本常见的一种收尾方式，是否都需要“尾声”必需根据动画故事整体风格和剧情的要求来定。补充、预示、暗示、照应是其关键词。补充是指对动画片已发生过的故事进行相应的补充，预示是对动画故事未来发展的方向与可能进行预示、暗示是对动画片中角色命运的发展前景作的暗示、照应是与动画故事的开始进行响应。使故事情节更加完美。

二、动画文学剧本情节处理的技巧

1、寻找动画故事所需的新奇情节

成功的动画文学剧本首先在故事的内容上要考虑新奇的情节。这个新奇要从主题开始着手。如何选择故事、如何选择角色、如何使之与众不同，是文学剧本作者首先要关注的事。清代戏剧理论家李渔所谓“无奇不传”是戏剧创作新奇论的精辟表述。独特的、不同寻常的人物和事件是寻找新奇情节基础。动画片《狮子王》选择了“复仇”的主题，《昆虫总动员》选择了“不畏强势”的故事、《花木兰》选择了木兰替父从军的内容。这些故事从不同的角度确立自己新的视角。编写出奇特有趣的故事，得到了众多观众的喜爱。

2、在动画故事中恰当地设计悬念

设立“悬念”是动画故事中吸引观众注意

力的有效手段，通过悬念将故事线索进行串连，能使观众对剧情的发展产生一种期待的心理，使观众对剧情及角色的命运与发展充满好奇，并随着剧情的起伏而不安、焦虑、紧张、想往、希望、同情等情绪，使观众溶入动画片的故事之中。在动画片《白雪公主》中，狠毒的后母企图谋害白雪公主一次次化装成不同角色接近白雪公主，特别是当白雪公主吃下了有毒的苹果中毒后。悬念立刻涌入观众心中，观众对白雪公主的命运充满了担忧，七个小矮人的表现更加强化了悬念所产生的戏剧性，使剧情充满了引人入胜的魅力。

3、理顺动画故事中情节发展的逻辑关系

出奇制胜是动画故事吸引观众注意力的重要方面。做到出奇制胜要处理好故事情节中偶然性和必然性的关系。在动画文学剧本的创作过程中，必然性通常表现出事物的本质联系并决定的事物的发展方向。偶然性则是受外部事物影响所产生的结果。必然性的产生是由事物的内部矛盾决定的，而偶然性的产生是非本质的，它不能改变事物发展的大方向和本性，但可能影响事物发展的进程。如动画片《仙覆奇缘》中，辛德瑞拉因衣裙被姐姐们撕毁而无法参加王子的宴会时，仙女用南瓜变出了马车并为她变出了美丽的礼服。使辛德瑞拉如愿成行。这种借用偶然性情节的处理方法巧妙地与必然性的大背景相结合，使故事发展自然流畅、生动有趣。

三、动画文学剧本结构原刚与形式

动画片文学剧本在编写过程中。不仅要考虑故事的内容，还要考虑采用什么样的结构来组织内容使动画故事更生动有趣、更有吸引力。不同内容和不同的题材对剧本的结构要求也不尽相同。动画片的剧作者在编剧过程中，首先要对所有的素材进行分析、组织，在进一步构思的基础上通过剪裁、概括进行取舍，将能够表达主题思想、表现角色鲜明艺术特色的内容组织结集起来形成一个和谐统一、完整的艺术体。

1、设定动画文学剧本结构的基本原则

动画片剧作的基本原则可以概括为“需要”与“服从”两个原则。所谓“需要原则”指的是动画剧本的结构要符合动画内容的需要，要服务于故事内容，形式与内容之间首先要将内容放在首位。动画剧作的结构不能脱离故事的主题，否则“再好的结构也无法传达作品应有的思想内涵”。“服从原则”是指剧作的结构要服从动画角色和人物形象创作的要求，要有利于人物性格、形象的表现与角色表演的要求。要服从动画故事展开与进程。动画剧本创作的中心内容是人物感情表现和人物形象塑造，只有把握住这个中心，动画剧本的结构才是有效的结构。

2、动画文学剧本的基本结构

动画片剧本的结构主要有单线结构、平行结构和网状结构这三种基本形式。

动画故事中以一条线索为主要发展导线进行展开与推进的结构形式我们称之为单线结构。单线结构是动画故事创作时最为常见的一种形式。在单线结构的故事中。故事的主题突出，故事的发展脉胳清晰，故事主线占主导地位，其它故事冲突、细节和线索处于被支配地位，并与主线保持着明鲜的依附关系。采用单线结构创作的故事给人的感觉情节连贯、整体。动画片《白雪公主》、《仙履奇缘》等都是采用这种单线式结构进行创作的动画故事。

动画故事中以两条或两条以上线索平行推进或交替发展为主要发展导线展开与推进故事内容的结构形式我们称之为平行结构。平行结构的各条线索之间呈相辅相成、互相呼应、彼此衬托的关系。这种结构形式的特点是各条线索围绕故事主题交替发展。使故事情节错落有致、秩序井然。在表现比较复杂的故事情节和较为繁杂的矛盾冲突时十分有效。

动画故事中以三条以上线索彼此交替发展、相互穿插、进而展开的结构形式我们称之为网状结构。网状结构的特点是故事线索众多，适合表现内容丰富、情节曲折、人物关系错综复杂的内容。目前动画片因主题与内容的需求，网状结构采用较少，这种结构多在大型影视作品中使用。

四、动画文学剧本的叙述方式

早期动画片多为幽默短片。剧本的叙述方式单一。现代动画片已发展成为短片、长片、系列剧、连续剧共存的状态，剧本的叙述方式也与普通电影文学作品一样扩展为写实式、戏剧式和抽象式三大类叙述方式并存的状态。

1、叙述方式之一：写实式叙述法

作者以真实的故事、事件或具体时代为编剧的基础进行创作，在写作过程中遵循客观的时间、空间变化。遵循客观自然的运动规律、写实逼真特点突出的写作方式为写实式叙述法。我国动画片《草原英雄小姐妹》就是根据发生在大草原的真实故事、以真实的人物为蓝本进行创作的。动画片的主角“龙梅”和“玉荣”甚至采用了故事中人物的真实姓名。日本动画片《灌蓝高手》比较真实地反映了当今少年生活的真实情况，虽然加入了部分配角与细节处理，但人物行为、动作、背景设置、时空处理手法符合当时社会的真实状况。是以真实的时代背景为创作契机进行创作的。

2、叙述方式之二：戏剧式叙述法

作者按照开端、发展、高潮、结尾进行的方式进行编剧创作，在编写过程中强化矛盾的冲突性和性格冲突、讲求叙事的起承转合。力求故事生动、充满趣味性、冲击性和紧张感，人物性格典型性强，人物动作夸张生动的写作方式为戏剧式叙述法。美国动画片《昆虫总动员》就是取材自伊索寓言《蚂蚁与蚱蜢》的故事并利用戏剧性叙述法进行创作的一段昆虫世界的生动故事。故事中小蚂蚁们不畏强权、充满执着精神，不怕强大于他们数倍的敌人蚱蜢的压迫和敬凌，一次次地寻求对付敌人的方法，从马戏团的小角色到伪装成飞机冲撞敌人，故事的冲突不断地发生、不断地被推进，直到最终占胜敌人，将入侵者赶出自己的家园，使动画片的剧情达到了高潮。

3、叙述方式之三：抽象式叙述法

作者根据动态视觉艺术形态的规律来设计影片结构，通过运动的形式感及抽象手法的来表现主题思想的方式为抽象式叙述法。利用抽象式叙述法编写的动画剧本常用来进行实验性动画短片的创作，所创作的作品具有高度的概括性和浓缩性，适合表现具有哲学内涵、节奏感强。富有诗情画意、音乐声效等概念性强或抽象的内容。

国王的新衣剧本(兼容格式) 篇4

第一幕

国王：我是一个国王，我最喜欢穿新衣服了，越是没人穿过的衣服我越是喜欢。哈哈，我有一大间房子，里面全都装满了衣服，不说了，我得换套新衣服了，先试试这一套，再试试那一套，小朋友们帮我看看这件怎么样？试试。（拿出道具衣服，试穿）“快来人啊，帮我把这个靴子刷一刷，快！” 大臣：“是，大人，臣这就来！”[为命是从] 国王：快点快点！

大臣：大人！您的这身衣服真美，您的鞋子也真美！真与众不同，太有王者风范了！

国王：真的！不用刷了！哈哈（站起身臭美）大臣：（偷偷地说）“陛下天天都要召集我们来欣赏他的新衣，累死了！” 国王：大家可以退下了，每个人都回去命令自己的工匠再为我设计一套。“（退场）第二幕

画外音：啊！那两个鬼鬼祟祟的是谁啊？

骗子2：我们是两个大骗子，专骗笨人和傻蛋！听说这个国王不爱美人爱美装，让我们去戏弄戏弄他！骗子1：“你瞧啊，这里热闹非凡，肯定有什么好事等着咱们。”[莫名欣喜] 骗子2：“的确如此，据我听说啊，这里的皇帝极度昏庸只知道每天换新的衣服，基本不用大脑的，我们可以骗骗他。”

骗子1：“对啊，不如我们扮成织工，说不定可以捞上一把！”（皇帝的大堂，召见两个骗子）

画外音：皇帝会相信他们的花言巧语吗 大臣1：“传织工上殿！陛下，那两名织工到了。”

骗子：国王，我们是很有名的织布师傅，能织出最美丽的布料，不仅花纹好，颜色也好。用这种布料做的衣服，更是美的不得了。

皇帝：“你们的确可以织出十分美丽的布吗？”[两眼冒星星] 骗子2：“我们的布轻柔地像蜘蛛网一样，舒服地像空气，而且更妙的是„„”

骗子1：“愚蠢或者不称职的人是看不见的。”

国王： “真是如此？好！我先赏你50两金子，快给我织！”[兴奋] 哇，太好了，这种衣服我要！（给骗子钱）这一袋钱都是你们的了，快点动手做衣服吧。哈哈，穿了这样的衣服我就可以知道我的大臣哪个好，哪个不好，那些人聪明，那些人笨。第三幕 画外音：嘿哟，还真开始织了呢！两个骗子拿了国王的钱以后就搬来两架织布机，但是织布机上面空空的，什么东西都没有。

骗子：这个国王可真好骗啊，不过现在我要装出在认真织布的样子，让他们觉得我很认真，这样才可以拿到更多的钱。第四幕

国王：哎，真想知道那两个人的布料织得怎么样了，可是那两个人说过笨人是看不见的，做事不努力的人也看不见。那我还是先别去，派一个人去好了。老部长，你去看看那两个人布料织的怎么样了，回来在把你看到的一切老老实实告诉我。

老部长：是的，国王。

（大臣去看布，大臣1从门缝里看〕

大臣1心想：我怎么没看见布呢？难道我很愚蠢吗？小朋友们，你们看见了吗？有布料吗？糟了，我可不能说出来啊，就假装看见了。〔大臣1走近骗子们〕

大臣1：“你们果真名不虚传啊，这图案真美！” 骗子：（相视一笑）您真是个聪明的大臣啊！嘿嘿~ 大臣：哈哈，这块布料真的不错，花纹很好，颜色又好，我一定要把我所看到的，好好向国王报告。第六幕

旁：老部长回到王宫，向国王报告说那布料确实很漂亮。国王听了当然很高兴。国王：我还是放不下心，看来还得派个人去打听打听。旁：这个官员到了骗子住的地方也是什么都没看到，可是他也怕别人说他是笨蛋，于是装作看见了，回去后还对国王说。

官员：国王，布料很不错，而且已经快织好了。第七幕

国王：是吗？这么说来我也很想看看那块布料，走，带我去看看。第八幕（往骗子的住处走）

国王：怎么什么都没有，只有我看不见，难道我是个笨国王吗？难道我是做事不努力的国王吗？我不能让别人知道，嗯，这块布料很好，我非常满意。第九幕 大臣1：“陛下，他们所织的布的确十分精致，天下无双啊！”用这块布料给国王做一套新衣一定很好看。大游行的日子快到了，国王应该穿这套衣服去游行，让全国的老百姓也看看。皇帝：“是吗？看来我找对人了国王，就这样，这些钱是为我量身做新衣的。通知他们，我后天要穿了出去举行游行，让他们快些！

第十幕

旁：在大游行的前一天晚上，两个骗子在屋里假装替国王做新衣，装出很忙的样子。（假装做衣服）最后，衣服终于做好了。国王：我的新衣服做好了吗？ 骗子2：“您瞧！这花纹还满意吧？”

皇帝心想：可是我什么也没看见呢？怎么办呢？总不能让他们说我是个愚蠢的皇帝吧！“

皇帝：“恩，不错，在赏你们100两！给我穿上！”

骗子：国王，但是这些衣服都是很轻很轻的，比蜘蛛网还要轻，穿在身上好像没有没有穿衣服一样，现在请国王把身上的衣服都脱掉，我们为你换上新衣服吧。十二幕

（国王把衣服都脱光了，骗子假装给国王穿上了新衣。不时赞叹）国王：（转两圈）你们觉得怎么样？好看吗？ 官员：真的很合身，真的好漂亮。十三幕

旁：游行的时间到了，国王穿着新衣在街上开始游行，拉衣摆的仆人虽然看不见什么，也假装拉起衣摆，小心的走着。全国的老百姓都没有看到国王的新衣，但

都不敢说出来，因为怕人家说他是笨人，做事不努力的人。只有一个小孩忍不住。十四幕

小孩：国王光溜溜，什么衣服也没穿嘛！国王：（豁然开朗）我受骗了，但我是国王，总不能游行到一半就溜回王宫躲起来。（抬头挺胸）继续游行吧。

剧本镜头描写格式 篇5

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

具体写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左 场景中出现的音效要黑体标出 第一次出现的人物名要黑体居中

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行 标明摄象机的关系

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右

你好，分镜头剧本一般是由导演来写的。写作分镜头剧本的过程，是导演以电视文学剧本为基础，根据自己的总体构思，运用蒙太奇手段对原剧本进行再创作的过程。电视文学剧本在写作过程中，尽管注意了运用具有视觉形象感的语 言，但毕竟是供阅读的，其文学性依然占有很大的比重。在分镜头剧本中，文学价值将让位于拍摄价值。实际上，分镜头剧本就是电视剧实施拍摄的依 据。

在动笔写分镜头剧本之前，导演必须读懂文学剧本，把握剧本的主题思

想，掌握全剧的情节延变，明确剧中人物的性格特征，熟悉故事发生的历史 背景。总之，写分镜头剧本要以吃透电视文学剧本为前提。

分镜头剧本是将文学表现手法转变为视听表现手法的至关重要的环节，它主要包括镜号、场景、镜位、摄法、内容、音响、镜头组接等栏目。写分镜头剧本，要有一个通盘的考虑，对镜头的划分要做充分的酝酿、分析和研究。对某一镜头的景位变化，采用远景还是近景，要根据剧情的需 要而定。对于采用内景还是外景问题，不但需要深思熟虑，有时还需要到外 景地考察，到剧本所描写的地理环境中去体验。摄像技巧的选用，要围绕着 更好地服务于剧情，更有利于突出主题，更有助于增强艺术性。

分镜头剧本，将文学剧本比较概括、抽象的描写具体化、形象化，将文

学性的语言描述转变为便于拍摄的视觉形象化的语言描述，集中体现在镜头 内容上。写镜头内容时，要直接考虑到拍摄条件和效果，对该镜头所拍摄的 场景、气氛、人物、动作都要有具体的描写。例如，文学剧本中写道：“操 场上，同学们正在进行课外活动。”分镜头剧本在镜头内容一栏中就得写明，是城市中绿荫环抱、四周高楼林立的操场，还是乡村里几排红砖瓦房前面光 秃的平地这样的操场。操场上的学生是大学生、中学生，还是小学生。课外 活动的内容是打篮球、踢足球，还是体操、跑步或各种活动兼而有之。所有 这些内容都要具体、明确。这样才便于摄像员、置景、道具等有关人员进行创作准备。

文学剧本的格式 篇6

一、努力把握生活中的真实元素

事件之真实。戏剧来源于生活,而高于生活。在许多现实题材影视剧中,我们首先要考虑主旋律,对农村现实题材总是讴歌,却使它失去了很多本真的东西。在考察干部时以经济为唯一考察杠杆的政治体制下,我写的农村干部不是为了实现政治理想,我也没有歌颂他们无私的红烛精神而是给予他们更多的实际压力。电影文学剧本《俗人》的视角聚焦于一个贫困的乡政府,乡领导在上级县政府和下级普通群众的双重逼迫下,面对无法解决的贫困问题左右为难,随着事件调和难度的升级,自然而然地生发出一系列的矛盾冲突。

人物形象之真实。《俗人》的主人公胡书记是长期呆在离县城最远的穷乡僻壤,城里家中的父亲需要照顾,老婆长期失业,工资少的可怜的“苦逼”基层公务员形象。故事从县城大街的一个十字路口开始,主要人物也在这条路口相遇。十字路口是众多陌生人的聚集地,认识的不认识的,皆因为路口而相遇,同时它还是违背社会秩序等一系列交通事件的多发之地,红绿灯成为通行与否的标准。我把一个刚装上红绿灯的十字路口设置为故事的开场场景,所以对于初次经过的行人犯下的错误,受众可以谅解,于是剧中最主要的人物吴定国伴随着人们的心理认同闯了一回红灯。

人物语言之真实。《俗人》在人物对白和情节的设置方面也有诸多可圈可点之处,下面就进行详细的分析。在剧作《俗人》中,生活化的语言比比皆是,上到县级领导下到普通群众都操着一口乡间的“俗话”,这样的语言形式活灵活现地展现了剧中人物或俏皮或严谨或威严的人物性格。创作者在对白的使用方面有意倾向于当地的“俗语”,是因为语言标识着某一民族、地域不同于其他地方的主要特色,所以,方言也成为推动文艺作品向真实性发展的一个重要因素。

二、小人物于困境中的大挣扎

《俗人》在人物形象的塑造方面也紧贴现实生活,他们大都来源于现实世界中活生生的人物,吴定国是典型的北方大汉形象,代晓琴是一个乡政府的女强人角色,王乡长是一个忠实的人民公仆,江北则是一个有相当执行能力的市委组织部的选调生。所有出现的主要、次要人物皆有自身的特色,在塑造这些人物时除了在人物定位上要贴合实际生活,在角色挖掘的广度和深度上也要与观众产生情感共鸣。人物自身必须饱含产生矛盾冲突的诸种要素,也就是说人物身上必须有戏,由此来创造戏剧冲突,达到吸引观众的目的。处于同一立场的人物,尽管对事情的态度基本一致,但性格方面的冲突和对立绝不能少,否则事件的发展就显得平淡无奇了。像代乡长和吴定国这对人物,他们都是为摆脱高庄乡出谋划策的重要人物,但是在面对代乡长的老公杨杰时,两人则表现出了截然相反的态度,正是这种性格的分歧使得情节的发展更能带动剧中人物向多方面去展现。剧本在直视角色内心的同时也关注人际关系对人物性格发展的影响,对人物的处理也意味着剧作在结尾处情节冲突的走向。总之,文艺作品是以人为主的,不管它的情节怎么发展,始终是以人为主线的,这一点,我们谁都不能否认。

贫穷是剧本中设置的主要矛盾冲突。老龄化社会的到来加上中国民众物质需求不断增长,在中国生存压力大成为每个人都要面对的事实。作为高庄乡的吴书记,事业上虽算官任一方,但面对基础很差的高庄乡,改变其一穷二白的现状也难。妻子下岗、老母有病,许多家务琐事也需要他打理,但是为了能早日回城,他不得不忍辱负重的努力工作,希望早日作出成绩。面对铜矿,剧中每个人物都有着各自的考虑,这一切都是因为贫穷这一主要问题。吴定国想借脱贫这件事调动工作、杨杰为了利益投机倒把、王乡长为了提成去申请分管企业、代乡长为了贷款去找同学……在剧本中主人公都是庸俗的却也是现当下最真实的写照。

整篇剧作具有一种独特的艺术精神,对现实问题的关心是一种社会胸怀。作者通过文字来展现创作时的心境,观赏者在解读作品时可以作为凭借。剧本《俗人》所传达的艺术精神就在于,让受众置身于一个贫困的小乡镇,面对生活的艰辛和疲乏,能与当地群众感同身受,这种沉重的体验迫使读者去关注和思考,中国当今的社会到底还有多少类似高庄乡这样的地方。

三、“走还是留”——心灵的升华

从大历史情怀的角度来看,古今中外的一切艺术作品无一不是以人为主角的,即便是古希腊的神话,那些半神半人的形象也或多或少包含着人类的姿态和身影。剧本《俗人》既不属于浪漫主义作品,也不是矫饰现实主义,它是基于生活本身的批判现实主义作品。所以,批判性和社会性是剧本《俗人》最鲜明的特征之一。

说到社会性,就离不开批判性,马克思哲学说过人最基本的特性便是社会性,人是存在于一定社会中的人,人的言行举止无一不体现出他作为一个社会上的人的特征。社会性也包含着民族性和时代性,文艺作品的民族性是社会历史发展的产物,不仅体现在它的内容上,还体现在它的形式上。剧本《俗人》在折射社会困境问题的同时,又不仅仅描写这种苦兮兮的日子,而是在极端困难的境地下,顶住巨大的压力,寻找出路和对策。在高庄乡这块穷乡僻壤的土地上,乡镇领导们没有因为政绩难搞就气馁放弃,而是满怀抱负的奔走在县级领导和民众之间,在上、下两级的逼迫下,背负着沉重的心理和身体压力,为脱贫工作不辞辛苦地努力着。

徐誉庭:剧本也是一种文学 篇7

编剧作为影视创作中最根基的一环，这句话大概道出了这个行业最大的感慨和某些不足为外人道的无奈和期盼。

去年访问她时谈到剧本出版的可能性，她说：“电视剧本很少被出版。但我觉得还是会有一些读者存在，不管是想学编剧的，本身是学院出身的，还是纯粹想欣赏剧本的。”她想出版自己的剧本，甚至愿意自费出版。（见本刊2010年7月号）在不太具备剧本的阅读传统和出版意愿的华文世界，这看上去真像一个梦。但在一年后，这个梦终于实现了，依然关乎“天时地利人和”。早在八大电视台向徐誉庭邀剧本的时候，她就提出：如果有机会要不要出剧本书？在原定出版电视小说的日子，因为小说作者拖稿，八大经过缜密的会议后决定，出版剧本书。

徐誉庭说，《我可能不会爱你》原创剧本的好销量得益于剧集的周边效应，如果还有人要出剧本书，效果还要看那部戏的周边效应。但无论如何，她提出了一种可能性。

剧本的可读性

据台湾新电影重要的幕后推手，也长期担任电影编剧的吴念真介绍，在当年宣传资源和管道都非常缺乏的情况下，出版剧本书（或把剧本改写成电影小说）是一种可选的宣传手段，通常在电影上映前就开始发行。包括《恋恋风尘》、《悲情城市》、《多桑》等都出版过剧本书，《无言的山丘》则改编成电影小说出版。“通常是我们把剧本给出版社看，让他们评估读者的接受度，然后决定出不出。”不过吴念真也说，“或许我和朱天文写的剧本还有点‘可读性’，以及两人都是写小说出身，所以出版社基本上还有点出书的意愿，有些电影，出版社其实一点兴趣也没有。”

在网络发达，宣传管道也越来越多元的时代，出版剧本书似乎已不再是一种单纯的宣传手段了。换个角度来说，正因为宣传功能的弱化，剧本书出版要成立，或许就要回到文本本身，所谓的“可读性”。

这次八大最终决定出版剧本书，正是因为看到了徐誉庭的剧本阅读性高的特点：有精炼、深刻的台词和不生冷、具有影像想象空间的三角形。特别是阅读剧本后对电视剧实体播出的期待感。“八大内部都很喜欢这部戏，每个人都看过剧本不少于十遍，但每个礼拜天晚上他们都会在电视机前看实体的播出。大家除了对剧本有信心之外，也对导演和演员非常有信心。大家觉得，虽然剧本书有阅读的优势，但影像的优势不可忽视。所以最后才会做出这么大胆的决定。”观众的反馈也表示，阅读剧本书很有趣，但反而让他们更迫不及待地想要看影像。这些反应也让之前一直担心，在第4集播出时就出版剧本书会不会影响收视率的徐誉庭松了一口气。

由于自己具有阅读性的剧本书写习惯，徐誉庭希望这本书的出版能给同行一个参考：“如果我们希望剧本书有市场，编剧们要不要试着在书写剧本时就呈现一个商业功能呢？除了提供创意给制作单位，让我们把剧本书写得好看一些，好阅读一些。”她殷切地期望：“编剧们，加油！剧本也是一种文学！”

是毒药还是迷思？

那到底剧本是不是一种文学呢？为什么中文世界鲜少看到真正意义上的剧本出版？

在前一段时间的“联合副刊”上，一篇题为《欲望街车2.0》的连载引来散文家也是剧作家的张晓风一篇《剧本——比诗集更为剧毒》的回应文章。她在文章中感慨道：“出版界怕出诗集，称诗为‘票房毒药’。其实，错了，还有远比诗更为剧毒的，那是剧本。不过，因为太毒了，大家连谈都不敢谈，怕毒了舌头。”（2011年10月4日《联合报·副刊》）可想而知，剧本在出版界的“待遇”是如何的。（简直可以成为隐喻，张晓风的剧作家身份在一般读者的认知里也是不存在的。）

“中文传统一直将戏剧与表演连结，而不与文学连结，最近陈芳明所写的《台湾新文学史》中完全没提到戏剧，就是这种现象的代表；反之，戏剧在西方文学不仅是正统更是祖宗，没有希腊悲剧与莎士比亚，西方文学无从谈起。在西方（至少英美），读剧本跟我们小时候念唐诗一样是基础，所以任何书店一定有剧本架，虽比不上小说多，但不会没有。而目前在台湾，剧本出版变成两种极端：要不那出剧不具知名度，一般商业出版社不愿出版；要不就是知名剧团将卖座的剧视为团资产不外流，只有原剧团才可制作推出那些剧目，减低了剧本出版交流的可能。”纽约大学戏剧博士、东华大学英美语文学系专任教授郭强生这样分析中文世界极少剧本出版的原因。

也许人们还是免不了以经典与新锐、正统与通俗等等模棱两可的标准进行划分，但戏剧就是戏剧，不管以哪一种媒介来呈现，影像的前身就是文本。好的剧本才是一部精彩戏剧（无论是舞台剧、电影、电视剧，还是动漫作品）的根本。郭强生的这一番话正正指出了，中文世界对剧本的态度和中文出版在戏剧（文学）教育中的缺席。

台湾戏剧教育一向较为重视电影与剧场的编剧培养，电视编剧一直缺乏相关的课程和学习环境。曾长期在剧场界担任编剧、导演、剧团经理的徐誉庭说，当初从剧场转往电视编剧发展，初期写电视剧本是存在困难的。二、三十个小时的电视剧和两、三个小时的舞台剧，两者的剧本在铺陈上有着很大的差异，需要重新学习。台湾电视界目前面临着编剧断层的问题，无论是电视台还是制作公司等单位都想办法延揽人才，培育自己的编剧。

与剧场界不同的是，电视剧本的版权归属出资方，编剧根本无权出版自己的原创剧本；另外，碍于保密条款，也无法在同行间进行交流。徐誉庭表示，出版《我可能不会爱你》剧本书，希望能给对编剧有兴趣的人提供一个务实的参考书选择，或许对编剧断层的现象能有所帮助。

原创者应有的权利

对于出版剧本这件事，徐誉庭在去年接受访问时表示：“如果我要出的话，一定会原版出版，一字不动，包括由于拍摄条件而无法呈现的情节，甚至我犯的错误都直接上去，然后下面用小字备注：这个地方被观众指正过。我觉得要让观众（读者）知道创作者本身经历的东西，这才是出版剧本的‘精神’。”这次出版的剧本，由于在开拍前已完成，她有更充裕的时间来客观检视整套剧本；而该剧导演瞿友宁更是一位非常谨慎，而且会比剧本呈现更多细节的导演，所以拍摄成果和剧本之间的差异并不大。反而是影像的呈现往往超乎已读过剧本的读者（观众）的想象，所以看实体播出是在阅读剧本之上一种加分的收获。

无独有偶，吴念真也认为：“出版的剧本书最好是剧本原本的模样，因为剧本只是‘建筑蓝图’，编剧有编剧的思维，导演有导演的。读者如果可以读剧本，之后对照电影，说不定有更多的收获。”他说，《悲情城市》后来出的剧本其实是根据已经剪接好的电影重写的。

从现实情况来看，剧本确实是一种很容易就被“修改”的文体。但从这些创作者身上，我们能隐隐地感觉到，原创者对自己“作品”的要求和珍重。

在徐誉庭编剧生涯中很重要的作品《光阴的故事》，其小说版是她亲自操刀改写的。这大概是台湾电视剧的改编小说中的第一次。以往的电视小说，基本上都是由他人代笔。当时接到邀小说稿的电话时，虽然手边新案已经开动，但她几乎没有0.1秒的迟疑就立刻答应了。因为她想借由小说版，还原心中最理想的那个故事结局。对徐誉庭来说，别人笔下的电视小说，只是文字版的戏剧呈现，比较不算创作；虽然故事是自己原创的，但别人的文字，她也不会当作自己的创作。

最近，徐誉庭出版了自己第一部原创小说《马子们！——写给曾经被我爱过伤害过的你们》。看似跨界，但还是以戏剧为依归。“它是另外一种方式。现在编剧都没有版权，剧本卖出去后，就算后来改编成电影、小说，也不见得会挂上我们的名字，说我们是故事原创者，更别提会有再一次的收入。如果先写成小说，有人要买改编版权，那我们就能拥有原创应有的版权尊重。因为我们努力了很久，希望在编剧合约上能拥有著作人格权等等，可是都没有成功。一方面有些故事我想先把它写成小说，另一方面也试试这样会不会给同行另外的想法：我们有很精彩的故事时，不如先把它写成小说，看看它的可能性。”

电影剧本的几种写作格式 篇8

《 啊，无声的朋友 》 编剧：铃木尚之(日本)

1、满洲旷野、夜(1944年)

货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。

前灯刺目的光芒。

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。

绵延不绝的黑色货车车皮。

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

车门微开着，车厢里黑暗无比。

单调的车轮声。

尖锐短促的汽笛声。

单调的车轮声。

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。

重叠着其他分队长点名的声音。

……

百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。

百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。

吉成的脸在香烟火星中闪现。

香烟在十三个分队队员之间依次轮转。

……

小队长的声音：“哪个在抽烟?不准抽。”

……

松本把香烟在靴上擦熄。

松本：“大家都睡吧。”

民次痛苦地喘着气。

6、上海陆军医院病房，日民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。

手机-剧本(文学初稿) 篇9

手机 编剧：木木

主要人物：

甄欣：女 27岁 忧郁、传统，性情古怪。某杂志社责任编辑，美女作家。

嫣红：女 26岁 乐观、爽朗，思想开放。某杂志社连载小说作家，甄欣同事加好友。

小野：男 26岁 阴柔、帅气，感情丰富。嫣红的男朋友，曾经是甄欣的男朋友。

1、人民南路 行驶的轿车

夏

晨

外

成都的天气总是让人难以琢磨，昨天还是艳阳高照，今天就下起了小雨。

透过汽车的挡风玻璃放眼望去，只能看到朦胧闪烁的汽车尾灯，雨刮器不停的在甄欣和伊娜面前晃来晃去，开往机场的公路被浓浓大雾笼罩。

今天是5月20日，传说中的表白日，收音机里不时传出少男少女的肉麻对白以及主持人骚舞弄姿的自嘲讪笑。

收音机OS：

2、杂志社 社长办公室

日

内

甄欣衣着干练，精神饱满的从杂志社的走廊直奔社长办公室，甄欣停在社长办公室门口，示意性的轻敲了两下开着的门，正在交谈的社长跟伊娜同时看向甄欣。

社长：“甄欣，你来的正好，快进来。”

甄欣径直走入，伊娜心照不宣的投以甜蜜的微笑。

社长：“这次新开的长篇小说连载专栏，能有这么好的读者回馈，你们两个都功不可没。虽然甄欣这次错过了发稿，但作为专栏的责任编辑也是责任重大啊。真没想到伊娜能在那么短的时间发稿，而且还不负众望。作为奖励，在截稿前，你们两个就都不用坐班了，伊娜说要去法国旅游，社里也批准了，只要按时交稿，来回飞机票社里给你报销了。

伊娜兴奋的抱着甄欣尖叫狂跳。

3、城外公路 行驶的轿车

晨

外

伊娜一边把玩着iphone4手机里的微信跟小野打情骂俏，一边给甄欣不停的交代着。

手机桌面或微信背景是伊娜跟小野的合影。

伊娜：“后面还有9期，等我再写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”

伊娜接听完一条微信留言，按着微信留言给小野：“在路上了，甄欣开车，你就放心吧死猪。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。

伊娜接听小野微信OS：“今天可是520表白日呢，你还没向我表白呢，这么轻易就放你走了。”

伊娜甜蜜的回复小野：“那得要你先才行。”

伊娜对甄欣：“还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。

小野微信留言，先轻轻的突然大声OS:“那„你„„可要听了„„伊娜我爱你！”

伊娜吓了一跳，回了一句：“讨厌！”

伊娜接着对甄欣：“我离开的这段日子，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你听到没有？”

一辆大货车冲出浓雾，开着大灯迎面而来，二人惊叫之余，将车急刹在了路边，二人喘着粗气，惊魂未定。

出片名——《手机》

4、城市空境

秋

夜

外

成都府南河两岸繁华夜景。甄欣家偏远的普通住宅楼外景。

5、甄欣家 卧房

夜

内

昏暗的房间内，一边角落书桌，随着闪亮的电脑屏幕传出一个QQ留言提示声响。

外面传出洗手的水声，拖拖拉拉的脚步声越走越近，甄欣不知从何处走入，转身对着镜子照了照自己敷在脸上的面膜，走向电脑。

甄欣打开电脑上的QQ留言信息，显示伊娜的隐身留言。伊娜OS：“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”

本应该高兴的甄欣此时却犹豫了。

甄欣摘下面膜，随便抽了两张纸在脸上擦了擦，正在思索之余，桌子上的手机短信响了，显示的是小野，甄欣更加犹豫了，接着还是打开了信息。

信息显示OS：“小欣，最近知道你总是加班到很晚，很为你担心，早点休息，别太伤神。”

甄欣握着手机，努力让自己变得平静。

甄欣再次打开手机短信，将小野过往给自己发的所有“暧昧”短信删了个精光。

镜头摇上，甄欣现出复杂的表情，闪回。

6、四度空间咖啡厅 夏天

日

内

小野跟甄欣对面而坐，二人长时间沉默。

小野：“你最近是不是经常熬夜啊，看你气色很不好。” 甄欣淡淡地：“是吗，还好吧。”

小野：“你们的连载小说我看了，有段内容说“爱情就像吸毒，都是从好奇开始，死亡结束，最下贱的就是活着，作践自己去享受快乐。”我不明白。是你的观点？”

甄欣：“小说就是小说，都是编来骗人的，有争议的才是有观众的，伊娜没跟你说过？”

小野：“甄欣，你恨我吗？”

甄欣看了一眼小野，眼眶险些湿润，回避的将头偏向一边。小野：“你相信报应吗？”

甄欣将头转回，认真的看着小野，小野也认真的看着甄欣。

7、甄欣家 卧房

夜

内

甄欣仰卧在床上，脑海中一直闪现伊娜走时对自己的交代。伊娜OS：“我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙从来就不让人省心。我离开这段时间，你们两个要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

8、城市空镜

日

外

高速拍摄城市中运动的车流，天空。

9、甄欣家 客厅

夜

内

甄欣一身休闲装扮，独自坐在空旷的客厅。

时钟在甄欣头顶上方的墙上特别显眼，时针指在9：45方向，屋子里安静的几乎只能听到秒针转动的声音。

10、咖啡厅门口 街道

夜

外

甄欣从灯火阑珊处缓缓走来。路边三三两两的人在烧着纸钱。甄欣驻足在咖啡厅门口。

11、咖啡厅

夜

内

甄欣一进门，就有女服务员热情的迎上来打招呼。女服务员：“你好，甄姐，好久不见，今天是一个人吗？” 甄欣淡淡的问女服务员：“伊娜来了吗？”

服务员疑惑的：“伊娜！？„„哦，好久都没见到她了„„” 没等女服务员说完，甄欣已经看到了伊娜，就坐在她们曾经经常坐的老位置上。她瘦小的身子陷在大大的沙发里，似乎很疲惫的样子。

甄欣走到伊娜对面坐下，伊娜也只是懒懒的抬了一下眼皮，就算是打过招呼了，并不似以往的热情。

甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”

女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”

甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声，对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”

伊娜面无表情的抬了一下眼皮。——

女服务员端了两杯摩卡放到甄欣面前。女服务员：“您慢用。”说完转身离去。

甄欣狐疑的看了一眼女服务员，推过去一杯给伊娜。伊娜只是欠身嗅了嗅，并没有喝。这让甄欣大为惊异。甄欣：“你戒咖啡了吗？要不，给你换一杯别的？” 伊娜摇摇头。

不知道她是说没戒呢，还是说不需要换别的，甄欣想问明白时，却看到她已经泪光莹莹。心想，难道她已经知道了小野移情别恋的事情？甄欣正欲安慰她几句，却一时又不知从何说起，只好随她一起沉默。

手机铃声打破沉默，甄欣的妈妈打电话催她早点回家。甄欣起身转到一边接电话。甄欣：“妈！”

妈妈OS：“我刚出去一会，回来就不见你人了，又跑哪去了？ 甄欣：“哎呀妈，你别管了，我一会就回去。”

妈妈OS：“你身体又不好，大半夜的还要往外跑，快点回家 甄欣：“好了好了，我知道了”

妈妈OS：“半个小时，半个小时不见你回来，我就出去找你了哈。” 甄欣挂了电话一转过身来，发现伊娜已经不见了。

甄欣坐回原位，看到她面前的咖啡杯还是满的，仿佛今夜她从来就不曾在这出现过，只是杯沿上新印上的一枚伊娜的唇印提醒甄欣，她刚刚还在这里。

12、甄欣家 客厅 卧房门口

夜

内

甄欣妈妈在房间的一个角落，点燃三支香，插入香炉，嘴里嘀嘀咕咕念着些什么。

甄欣开门进家，妈妈上前责备：“病才刚刚好些，就深更半夜地往外跑，真让人操不完的心。”

甄欣一时不解：“病？妈，你说什么呢，谁说我病了。” 妈妈摇头叹气，边唠唠叨叨边把甄欣往卧室里推：“你最近写东西着了魔，整夜整夜的不睡觉，再这么下去，身体非垮了不可。今晚就早点睡吧，别再三更半夜打电脑，让我替你着急上火了。”

说完，妈妈径自来到了香炉边，又在嘀嘀咕咕念叨着。——

被妈妈关在卧室里的甄欣不解的对着卧室门自语：“什么乱七八糟的，我看你是患上更年期综合症了吧，最近总是疑神疑鬼给我乱扣帽子，说话也前言不搭后语。我最近可都是早早就睡了的哈，也没有在半夜写过东西，真是莫名其妙，我看不是我病了，是你病了才对。”

13、甄欣家 卧房

夜

内

三支即将燃尽的香，烟灰重重的跌落在香炉里。

甄欣躺在床上，想着晚上伊娜奇怪的神态和莫名的离去，翻来覆去的睡不着。

——插闪回：

10B、街上

夜

外

甄欣走在街上，烧纸人对她异样的眼神；

11B、咖啡馆

夜

内

甄欣进入咖啡厅后，所有人投来的诡异的眼神。

甄欣做到伊娜对面，伊娜低头抬起，七窍流血。

所有声音都异常怪异。

13B、甄欣家 卧房

夜

内

甄欣猛然坐起，摸出电话打给伊娜，听筒里反复传来空号的提示音，只好打固定电话试试。电话接通了，是她男朋友小野睡得迷迷糊糊的声音。

小野OS：“哪位？”

甄欣客气的：“麻烦问一下，伊娜回家了吗？”

话筒里沉寂了一小会，突然传来小野粗暴的骂声OS：“你有病啊！”。

电话被挂断的声音。

莫名的恐慌让她心神不宁，慌乱的喘着粗气。

14、甄欣家 客厅

夜

内

漆黑的客厅，甄欣手里拎着一个包包，手忙脚乱的准备换鞋出门，仿佛有一个黑影在慢慢的向她靠近。

就在她准备开门的瞬间，猛地一转身，被站在身后的妈妈吓了一跳，迅速将灯打开。

甄欣：“妈，你干什么啊，吓死我了！”

妈妈悲戚的流着眼泪：“孩子，你到底还想要怎样啊，伊娜已经死了，你就不要再折磨自己了好吗？妈就你一个亲人了，你可不能再出什么问题了啊。”

甄欣迟疑半天，捡起惊吓时掉在地上的包包，激动的走到妈妈身边：“妈，你瞎说什么呢„„”

甄欣缓和了一下情绪，上前搀扶着妈妈，边说边坐到沙发上。甄欣：“我知道爸爸离开我们这些年，你一个人带着我受了很多委屈，妈，你放心，我不会有事，我会一直陪在你身边的。”

妈妈从茶几下面拿出三个月前的一份周刊，指着附在伊娜的连载小说后面的一则讣告给甄欣看。

妈妈：“你开车送伊娜去机场的路上，因为大雾路滑出了车祸，伊娜当场就死了。你没有外伤，却因为脑震荡而昏迷一天一夜。醒来后就出了院，在家休养。医生说你是过度悲伤而造成的选择性失忆现

象。为了能让你早点恢复正常，单位领导特意安排你在家编稿，而不用出勤。”

甄欣听着妈妈的叙述，逐渐从抓狂变得惊恐。

甄欣哭喊着质问妈妈：“可是，今天晚上我才和她在咖啡馆见面了啊？”

妈妈：“今天是阴历七月十五，也是伊娜死后第一百天，也许她是特地向你来告别的吧。”

甄欣更加恐慌了：“可是，她每个星期都会把新写好的稿子从电脑上传给我的啊，难道这都是假的吗？”

妈妈又哭了：“你经常在半夜起床写东西，我说过你好几回了，你都不听，还犟嘴说没有半夜起过床，她后面的稿子可能都是你半夜起床写的，你不会连这也不知道吧？”

妈妈担心的看着甄欣。甄欣神情恍惚，默不作声。

15、甄欣家 卧房

夜

内

夜深人静，乌云迅速将月亮淹没，小区大楼陷入黑暗，只有零散几户人家的窗户还散发出微弱的光。

甄欣穿着睡衣，蹲坐在电脑前忙碌着，随着电脑的开启，屏幕的蓝光映在甄欣的脸上，显得异常诡异。

甄欣迅速挪动鼠标，敲击键盘，先打开了自己的QQ，又熟练的打开了伊娜的QQ。

甄欣反复的研究着伊娜发来的留言及发信的IP地址。

16、墓地

晨

外

甄欣和妈妈手捧鲜花，走入一片墓地。

远处，甄欣和妈妈站在一座墓碑前，一束鲜花立在伊娜的遗像旁。相片里，伊娜的眼神依然锐利有光，仿佛在注视着她们二人。妈妈哭诉哀求，甄欣面显呆滞。

妈妈：“伊娜，今天是你的百日，我跟甄欣来看你了。生前你跟甄欣是最好的朋友，阿姨也最喜欢你了，打你走以后，甄欣就跟丢了魂似的，没有一天是正常的，为了欣儿，这段时间我可是操碎了心了，就担心欣儿再有个三长两短，她要是有个好歹，我也就不活了„„知道你想念甄欣，昨天你是不是来找欣儿了，好孩子，为了阿姨，你就不要再来找她了，阿姨求你了„„”

小野带着两个女孩子手捧鲜花走进园区，远远的看到了甄欣娘俩，走了过去。

（两个女孩一个是甄欣在咖啡厅见过的女服务员，还有一个却是已经在三个月前的那场车祸中死了的“伊娜”。）

小野走上前打招呼：“甄欣，阿姨。”

当甄欣转身看到“伊娜”后大惊失色，只觉头脑一阵眩晕，就在晕倒的瞬间，被小野冲上扶住。

17、户外墓地周围休息区

日

外

甄欣被小野扶到了休息区，“女服务员”给她递上一瓶水，甄欣喝了一口，慢慢的舒缓了过来。

小野：“甄欣，你没事吧？”

甄欣朦胧中看到了小野后面的“伊娜”，再次恐慌。

小野：“甄欣，你别怕，她不是伊娜，她是伊娜的同胞妹妹，伊红。”

甄欣略微平静了一点，仍疑惑的看向小野。

小野整理了一下思路，起身背对着甄欣：“我一直觉得伊娜的死有蹊跷，很像一场预谋好的谋杀案，特别是你的突然失忆更让我觉得一切都像是你导演的一场戏，所以我一直在暗暗的监视你，希望能找到你故意制造车祸杀死伊娜的证据。为了打消你的戒心„„

18、四度空间咖啡厅 小野家

日

内

OS:（„„我经常发短息关心你，并有意向你靠近，让你以为我早已经忘了伊娜，就是为了观察你的反应。）

画面：

镜1）小野躺在床上发信息。

镜 2）第6场，咖啡厅。

19、小野家 电脑房

夜

内

OS:(„„QQ上约你在咖啡馆见面的那封信，也是我用伊娜的QQ

发给你的；)画面：

镜1）小野用伊娜的QQ，在信息框编写信息，发送至甄欣的QQ。

“亲爱的，我就要回来了，后天晚上10点钟，四度空间咖啡馆不见不散。”

镜2）小野坐在电脑前，看着发出的QQ信息。

20、四度空间咖啡厅

夜

内

0S:(而在咖啡馆里和你见面的并不是伊娜的鬼魂，而是伊娜的同胞胎妹妹伊红，为了足够逼真，我还导演了让女服务生只能看见你，却看不见你对面的人的细节。)画面：第11场

镜1）甄欣在伊娜对面坐下。

镜2）伊娜面无表情。

VO 镜3）甄欣对女服务生说：“来两杯摩卡。”

女服务员迟疑的望着甄欣确认道：“两杯吗！？”

甄欣看了一眼服务员，低头不耐烦的“嗯”了一声

对着伊娜抱怨：“才几天没来啊，这里的服务员怎么脑袋都变锈逗了。”

伊娜面无表情的抬了一下眼皮。

21、街道

夜

外

OS：（那是伊娜死后的百天纪念，正好是七月十五鬼节，如果你只是假装失忆，隐瞒杀死伊娜的真相，那一定会大惊失色，卸下伪装露出真面目的„„）

画面：

镜1）街上三三两两烧纸的人。

镜2）甄欣从远处走来。

22、户外墓地周围 休息区

日

外

小野边说又坐回了甄欣身边。

小野：“„„但是，我一直在暗中观察着你，终于确定你是真的失忆了，终于确定那场车祸真的只是一场意外，你能活下来，真是幸运而已。因为没有一个人能在自己杀死的人的鬼魂面前保持镇定。”

甄欣听完小野的叙述，缓缓的倒在了他的怀里。也许是多日未眠的疲惫，也许是高度紧张过后的释然，也许是甄欣又怀念起了，曾经被伊娜从自己身边抢走的这个男人，甄欣默默的睡着了。

23、某KTV包间

夜

内

三年前。伊娜的生日酒会。

小野跟甄欣打扮时尚，二人牵手穿过KTV长长的走廊，走进一间豪华包厢，立刻被嘈杂的音乐包围。酒桌上各色酒类堆积成山。

正在唱歌的伊娜看到他们二人，立刻冲了上去，跟甄欣来了一个

大大的拥抱。

伊娜：“你们两个老实交代，怎么才来？是不是又背着我偷情去了。”

甄欣：“好吧，看在今天是你生日的份上，晚上回家把你带上。” 伊娜色迷迷的看了一眼小野：“是不是啊„„那我今晚就跟定你们了！”

伊娜兴奋的哈哈大笑。

甄欣小野纷纷递上礼物：“亲爱的，生日快乐！” ——

一阵喧闹的舞曲，一群衣着亮丽的俊男美女在昏暗的灯光下肆无忌惮的狂欢、豪饮，玩着各种游戏。

有人在跳舞，有人在对吹啤酒，有人在划拳，有人在玩色子，有人在拍照„„

——

酒过三巡，一对男女在划拳，男的输了，女生指向另一个女生，被指女生恐惧，男生生猛的将女生按在沙发上强吻，引来大家一阵哄笑。

——

几个男女围在一起摇色子，玩真心话大冒险游戏，本次输的除了喝酒，还要被上次输的接受提问。

几组晃动跳切画面。

1（眼镜男）：“你的第一次是多大？跟谁？在哪里？”2（豪放姐）：

“大叔，拜托去补一下你的儿童数学，你这是三个问题好不好。”

1：“那就说在哪里吧。” 2：“图书馆。”

大家：“我靠，牛B呀！”“难道你们一直保持静音？” 2：“去死，我们是晚上，人都走光了之后好不好。” 大家再次齐声惊呼：“我靠，牛逼！” 一阵摇色子的声音。继续提问。——

5闷骚装纯女：“你有没有和女生一起看过色情电影” 6：“„„” 集体男：“切，当然有啦。” ——

8中性女：“你有没有偷看过女生洗澡” 9眼镜男：“有” „„„„„„„„

集体女暴打：“色狼，淫魔，臭流氓„„打死你„„”

——

9高富帅搂着小野，对着伊娜：“你有没有跟咱们包间里的某个男生偷过情？” 5伊娜：“„„有，当然有，必须有。”

所有人都惊呼，起哄，问是谁，伊娜辩解说“对不起，本小姐问题已回答完毕”。

——

7胖男生向甄欣提问：“你一共跟几个男人上过床？”

甄欣：“„„一个”

伊娜输了，甄欣提问：“你有没有跟小野上过床？” 伊娜犹豫，所有人：“说！说！说！”

伊娜爽快的：“有！”

突然鸦雀无声，所有人都看向甄欣。甄欣顿时愣在原地，一股暖流夺眶而出。

小野紧张的看着甄欣，欲上前。甄欣突然拿起一瓶啤酒，大口大口的喝着，泪水酒水浑然一体。

小野跟伊娜上前劝解，甄欣不动声色将酒喝光。

甄欣：“我喝完了，改你们了，每人10瓶，喝完我们继续游戏。”

24、豪华别墅（伊娜家）

夜

外

远处，甄欣、伊娜相互搀扶，醉醺醺的从一片黑影处，边说边朝一栋豪华别墅走去。

“伊娜，你听好了，该我提问了，你说张柏芝跟谢霆锋离婚后，有没有和陈冠希上过床。”

“有。”

“伊娜，你喝多了吧，真的有吗？”

“我乔伊娜喝多了从来都说实话，我说有„„就有，你要是不信，我现在就打电话给陈冠希，顺便好好批评批评他。”

“好啦，不要打了，这么晚人家都睡觉了。”

25、豪华别墅（伊娜家）客厅

夜

内

伊娜握着一瓶洋酒跟两个酒杯走向甄欣，分别把酒倒入两个杯

子。

二人端起酒杯一饮而尽。

伊娜突然情绪低落，深情的看着甄欣：“谢谢你，谢谢你甄欣，你真的不怪我吗？”

甄欣：“你们不是都跟我道歉了吗？”

伊娜紧紧的抱住甄欣，放声痛哭：“对不起„„” 甄欣强忍委屈，泪水不自觉的涌出。

26、豪华别墅（伊娜家）卧室

夜

内

双人床上，甄欣跟伊娜穿着睡衣依偎在一起，甄欣拿着伊娜跟她妹妹伊红的相片对比着在看。

甄欣：“这也太像了吧，这么大的事，我居然不知道” 伊娜：“是啊，我居然有个一样的妹妹，第一次见面，我也被吓了跳。”

甄欣：“这剧情也太狗血了吧。” 伊娜：“她们好像才从国外回来。” 甄欣：“她们？”

伊娜：“我妈。当着她面，我怎么也叫不出嘴，她对于我，太陌生了。”

甄欣将身子侧向伊娜：“原来姐是个传说。”

伊娜微微苦笑：“姐其实就是个悲剧。从来不知道还有个妈，更不知哪还冒出个一样的妹妹，从记事开始，就只知道有一个每天都会

带不同女人回家爸，可没一个是我的妈，那个时候，钱就是我最好的朋友，我也因此得到了很多，现在才发现，这都不是我想要的。”

27、小野家 卧室

晨

内

床上，甄欣慢慢睁开了眼睛，看着周遭既熟悉又陌生的环境。赤裸上身睡在旁边的小野将胳膊舒展开来，甄欣顺势枕在了头低下。

甄欣问小野：“你从什么时候开始怀疑我的？”

小野：“送伊娜去机场那天，本来我也要去的，是你给我打过一个电话吧。”

甄欣怔怔的看着小野。

28、小野家 客厅 夏天

晨

内

一早，小野跟伊娜忙着洗漱，准备赶去机场。小野手上拿着毛巾，边擦脸边接电话。甄欣假音OS：请问你是邱振业的儿子吗？ 小野：“你谁啊？”

甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。

小野慌乱：“怎么就去医院了呢，严不严重啊„„你们该怎么着就怎么着，别把人给我耽误了，我这就给你们送钱过来。”

伊娜正在漱口，从卫生间走出。

甄欣：“什么情况啊？”

小野：“宝贝儿，今天就只有甄欣送你去机场了，我爸出了点小状况，我得赶去医院。”

伊娜：“去吧，你甭管我，什么情况给我发信息。”

29、公用电话厅

晨

外

甄欣捏着鼻子模仿医院护士在给小野打电话。

甄欣OS：我们是市骨科医院的，你爸早上被人送我们医院来了，你赶紧过来一下吧。

甄欣挂掉电话，得意的笑了笑。

27B、小野家 卧室

晨

内

小野：“为什么骗我？”

甄欣依然略带气愤的说着：“因为当时我不想跟你一起去送伊娜，我害怕回来的路上只有我们两个人。”

甄欣的情绪，似乎一下激起了小野当年背叛甄欣的内疚感，小野一把将甄欣搂在胸前，心疼地：“对不起！”

甄欣却露出了得意的笑容。

她的眼睛仿若无底深洞，突然变得深不可测，时空再次交错倒转（特技转场）闪回。

11C、四度空间咖啡厅

夜

内

时空首先从甄欣落座后点完咖啡倒转至朝伊娜走去。

落座后，甄欣发现，对面的人果然不是伊娜，尽管她与伊娜的容貌一模一样，但她的耳朵上却有个小小的耳洞，而真的伊娜从未打过耳洞。

——

时空再次从看到伊娜倒转至退出门口。

甄欣走入咖啡厅看到热情跟自己打招呼的女服务员。想到了小野有一次跟这个女服务员在对面餐馆吃饭被自己看到。

闪回。

30、落地窗餐厅

日

内外

甄欣路过某餐厅，看见小野跟咖啡厅女服务员有说有笑谈论着什么。

31、甄欣家

夜

内

甄欣每天晚上等妈妈关灯睡觉后，就开始替伊娜续写她未完成的长篇连载小说。

32、医院 病房

日

内

甄欣头上缠着纱布，打着点滴，躺在病床上。医生跟甄欣妈妈站在旁边。

医生：“她的情况还算不错，不会对生命造成什么危险，不过，短时间内，很有可能会出现选择性失忆，不要让她情绪太激动，多注意休息。”

妈妈握着医生的手不住的感谢着。

甄欣却似乎“听懂了”医生的话，略有所思。

33、城外公路边

晨

外

一辆轿车停在通往机场的公路边。

OS：

伊娜：“后面还有9期，等我在写完了，我会贴在我QQ邮箱，密码不用我再告诉你了吧。”

甄欣：“要是你玩的忘情，忘了写稿怎么办？”

伊娜：“要是真有一半期我忘了，就拜托你替我续一下，多年的朋友了，我信得过你。还有，我走的这段时间，你帮我把小野给看好了，这家伙就从来不让人省心。你们要是吃回头草，我可是不介意哈，重点是不能让别人占了便宜。”

看甄欣一直没有反应，伊娜用手推了她一下。伊娜：“唉！你听到没有？”

甄欣面无表情，加大油门，朝前开了出去。伊娜紧张：“甄欣，你干什么啊你，慢点啊„„” 甄欣不断将车速提高。闪回。

34、甄欣家

日

内

甄欣在电脑硬盘里，反复的查找着自己之前写好的连载小说。努力回忆着有谁动过自己的电脑。甄欣逐渐变得抓狂。

甄欣妈妈从外面买菜回来。

甄欣对着外屋：“妈，你有没有动过我的电脑？” 妈妈：“我没动过，我动它干什么，我又不会打字。” 甄欣愁眉不展，努力思索着。

妈妈：“甄欣你出来看看，中午伊娜给我送了点中药过来，我看了看，还真都是些好东西，这估计得不少钱呢，伊娜这孩子就是有心。”

甄欣突然有所意识，冲出卧室。

甄欣冲到客厅：“妈，你说伊娜中午来过？”

妈妈：“是啊，这不，这些人参、天麻„„这都是什么啊，我也叫不上名字，都是她拿过来的„„”

甄欣：“她进过我房间？”

妈妈：“让她吃饭她也不吃，说着急用你电脑传个什么东西，完了急匆匆的就走了„„”

甄欣恍然醒悟，怒上心头。

35、杂志社

日

内

甄欣坐在社长办公室里，为自己早已完成的连载小说意外丢失，懊恼沮丧。

主任：“社里对这次长篇小说连载专栏特别重视，你也是社里的老人了，这也太不小心了嘛。”

甄欣：“我也心疼啊，我都写了一多半了，几万字呢，本想给你个惊喜呢，哪想到电脑会中病毒啊。社长，我已经送去检修了，技术人员说，还是有恢复的可能的，您要不就再等两天吧。”

社长：“小甄，你也先别着急，这次就先用伊娜的稿子吧，我看过了，觉得整体还不错，你们关系好，多帮帮她。”

36、城外公路 行驶的轿车

晨

外

甄欣加大油门，车速迅速升至120公里，甄欣突然向伊娜发问：“你为什么要删掉我的稿子？”

甄欣的突然翻脸，让正在玩微信的伊娜一下僵在了那里，（拇指正好按在了微信录音键上）看着甄欣铁青的脸，伊娜只有实话实说：“因为我想在你之前先发连载。”

“那么，你也就在我之前先去死吧。”甄欣猛打方向，将车径直撞向路边的一个电线杆。

伊娜坐车时，从不系安全带，正是这个小小的不良习惯要了她的命。

27C、小野家

晨

内

甄欣穿好衣服，起床的瞬间，故意摔碎了放在小野床头的他和伊娜的合影，径直离去。

小野捡起破碎的相框，狐疑的看着甄欣的背影，直至甄欣关门离去。

小野心疼的打量着他跟伊娜的合影，突然被楼下嘈杂的声音吸引，继而走向阳台。

楼下停着一辆警车，甄欣挣扎辩解着被带入警车。

37、派出所 审讯室

日

内

桌子上放着一个被摔过的iphone手机，微信的一条语音一直在播放“因为我想在你之前先发连载。”“那么，你也就在我之前先去死吧。”“不要„„”

（完）

创作要求：主题—惊悚

风格—时尚

色调—阴暗