经典欧美歌曲（共7篇）
经典欧美歌曲 篇1
经典男女对唱歌曲大全_经典男女对唱歌曲推荐
经典男女对唱歌曲推荐
《如果还有明天》信 薛岳
《需要你的爱》信 FIR
《一个人走》光良 卫兰
《小夫妻》欧得洋 蔡淳佳
《平衡点》吴宗宪 温岚
《你一直在玩》陈升 陈绮贞
《爱情转弯的地方》品冠 黄嘉千
《慢慢的陪着你走》梁雁翎 蔡济文
《冰点与沸点》黄磊 曾宝仪
《未完待续》杜德伟 Lara
不得不爱 (潘玮柏/弦子)
新窝 (飞轮海/she)
恋爱达人 (罗志祥/小s)
被风吹过的夏天 (金莎/林俊杰)
傻瓜与野丫头 (张宇/徐熙娣)
梁山伯与茱丽叶 (卓文萱/曹格)
让我爱你 (徐熙媛/周渝民)
明明很爱你 (梁静茹/品冠)
爱在蔓延中 (谢霆锋/梅琳)
陪你等天亮 (许慧欣/潘玮仪)
《友情的界限》
《最好的朋友》
《In your eyes》
《勇敢爱》
《复刻回忆》
《突然想爱你》
经典男女对唱歌曲大全
<珊瑚海>
<外滩18号>袁成杰 戚薇
<你是我心内的一首歌 >王力宏 Selina
今天你要嫁给我 陶 蔡依林
谢谢你的温柔 (S.H.E/飞轮海)
我想更懂你 (潘玮柏/苏芮)
<败给你> 小猪和萧亚轩
<还有一个他> 周奇奇 胡海泉
<进行式> 胡彦斌 萧亚轩
《爱很美》(Sara、刘佳)
《有点甜》(By2、汪苏泷)
《被风吹过的夏天》(林俊杰、金莎)
《在一起》(阿娇、胡彦斌)
《爱的华尔兹》(郑爽、俞灏明)
《最佳听众》(萧亚轩、韩庚)
《恋爱咒语》(魏晨、洪辰)
经典欧美歌曲 篇2
英语中的lyrics就是歌词的意思, 在英语中的本义是抒情诗。歌词是一首歌曲重要的组成部分, 它决定歌曲的内容, 而且影响歌曲的主题。歌词是一种凝炼的听觉艺术, 具有独特的语言艺术形式, 且内容精简、意象鲜明、节奏感强、旋律优美, 其似于诗, 却胜于诗 (邹素, 2008) [1]。同时, 由于受篇幅的影响, 歌词往往言简意赅, 词汇短小、句法简单、语义显明、组织清晰、表现手法多样 (罗天伟, 1999) [2]。由此可见, 一个意境深远、深入浅出的人人都能理解的歌词为歌曲的传播奠定了坚实的基础。为了吸引大众注意力, 引起共鸣, 触及大众内心的情感, 词作者不仅会斟酌词汇、句法的选择, 还会灵活自如地运用各种修辞手法, 包括比喻、押韵、重复、反问等, 特别是押韵的使用配合悠扬的曲调可以使歌词便于记忆、容易传唱、朗朗上口。这样, 歌曲不仅有机会蹿红, 受大众喜欢, 而且会经久不衰。
2. 押韵在歌词中的运用
英语中rhyme的押韵起源于拉丁语[3], 传至英国后, 广泛用于诗歌、民谣、儿歌、格言、谚语及打油诗中。“韵”首先是一种重复方式, 包括身体动作的重复和相应的语音重复。它就是由人类发音器官本能的节奏化运动而产生的, 它作为先验音乐形式的基本要素 (沈亚丹, 2001) [4]。押韵是使押韵词富于乐音联想的重要手段[5]。一般说来, 英语的押韵具有三个功能, 押韵引起声音回荡, 这是美的满足的源泉。声音的本身、声音、韵律和节奏的一致中有一种欢娱;有一种人类常有的激情搏动。其次, 押韵协助韵文的具体建构。它有助于布局韵文, 同时能开启和推动意识。最后, 押韵也更利于对韵文的记忆[6] (J.A.Cuddon, 1979:573) 。从上可以看出, 押韵的运用对歌词有着非常重要的作用。押韵一般有头韵、半谐音和尾韵。
本研究重在从英语歌词中的押韵着手, 在前人对押韵及其对英语歌曲研究的基础上, 探析英语歌曲歌词中的押韵及其体现的美感, 可以让听众更好地了解歌曲中的节奏变化, 更深刻地揣摩歌曲所要表达的内心情感, 以使音乐欣赏者更好地欣赏音乐的音韵修辞美和理解音乐者所要表达的主旨。
2.1 头韵
头韵是押韵中的一种, alliteration这个词来自拉丁语lettera, 意思是:repeating and playing upon the same letter (重复使用同一个字母) 。《韦氏新大学辞典》 (第九版) 对“头韵”的定义是两个以上邻近的词中或音节中, 通常为起首辅音的重复, 是一种十分常见的反复类音韵修辞格[7]。头韵最先起源于古代的诗歌, 后来广泛用于其它不同的各种文体, 如散文、演讲、广告、歌曲等。
英语中的头韵与汉语中的双声颇为相似, 但又不尽相同。从结构上看, 它比双声更灵活, 形式也更加多样化[9]。如《斯卡堡集市》歌词的第二小节里, ...Blankets and bed-clothes, the child of mountain..., 单词blankets和bedclothes都是以爆破音[b]开始, [b]这个音是送气爆破音, 歌者唱起来朗朗上口, 听众听起来容易记忆。在英语歌词的头韵修辞中, 用爆破音组成头韵举不胜举, 如歌曲《加州梦想》中:
...
And I’d pretend to pray
You know the preacher likes the cold
...
“pretend”, “pray”和“preacher”都用[p]这个爆破音开始, 发出的声音响亮、清脆、悦耳, 道出了歌曲简洁、明快、清晰的旋律所散发出来的独特的魅力。
还有《秃鹰飞去》的歌词中,
I’d rather sail away
Like a swan that’s here and gone
A man gets tied up to the ground
He gives the world its
...
在上面的一小节中, “gone”, “gets”和“ground”都用爆破音[g]组成头韵, 这个音发起来铿锵有力, 表达了能够像只天鹅一样飞翔在蓝天的强烈愿望, 同时也表达了内心, 不得不束缚在大地上的一种无奈。
除了上面的歌曲里, 下面来看约翰.丹佛演唱的《乡村路带我回家》的歌词中:
...
All my memories
Gather round her
Miners’Lady
Strangers to blue water
dark and dusty
Painted on the sky
...
其中的“dark and dusty”, 都是以爆破音[d]开始, 听起来铿锵有力, 配合曲调的节奏, 给听众呈现了一幅生动的画面, 深刻表现了歌者内心对家乡西弗吉尼亚的眷恋和思念, [b]这个音给人深刻的感受, 就如有某种珍贵的记忆永远镌刻在心中。
除了用爆破音开始组成头韵, 英语歌曲的歌词中也用摩擦辅音开始音节构成头韵, 如歌曲《多娜, 多娜》中, “High above him there’s a swallow, winging swiftly through the sky...”, 上面“swallow”, “swiftly”和“sky”都是由摩擦辅音[s]开始, 配合主旋律, 表达了燕子轻快、敏捷地在天空自由自在地飞翔, 极其深刻地表达了人类对自由的向往和憧憬。还有《文森特》歌词里:“...shadows on the hills, sketch the trees.../...now I understand what you try to say to me/and how you suffered for your sanity/and how you tried to set them free...”, 短短的一小节中, 就有“sketch”, “say”, “suffer”, “sanity”和“set”5个单词都是以摩擦辅音[s]开始构成头韵, 表达了梵高由于得不到他人的理解而内心感受到的凄楚与痛苦, 同时表达了作者内心的共鸣和无奈。当然摩擦辅音开始构成头韵还有很多, 如《神龙帕夫》中:“I’d rather be a sparrow than a snail.../and brought him strings/and sealing wax/and other fancy stuff...”其中的“sparrow”, “snail”, “strings”, “sealing”, “stuff”。
头韵在歌词中, 如同诗歌一样, 得到了广泛的运用。它既简短明快, 又富于表现力, 还具有音乐感, 起到渲染的作用。它可借助读者的视觉与听觉, 增加表达效果, 从而产生注意价值[9]。因此歌词中头韵能赋予歌曲以音韵美和节奏美, 起到渲染气氛、烘托感情、加强语言表现力等效果。头韵蕴含了语言的音乐美和声情交融、音义一体, 具有很强的表现力和追求形式美、音韵美的一个重要表现。因而, 头韵也是词作者不可缺少的表达方式, 同时也是渲染和突要手段[8]。
2.2 半谐音
英语assonance, 又叫vocalic rhyme, vowel rhyme或halfrhyme, 汉译为“母韵”、“元音韵”、“准押韵”、“半谐音”、或“元音谐音”。“半谐音”是指重读音节中的元音相同, 而其后的辅音不同[9]。如:shoot或boost, 这两个单词压[u:]的韵, 但是后面的t和st结尾不同。一般来说, 半谐音这种押韵方式广泛地用于诗歌和歌曲中, 可以加强语言的节奏感和音乐美, 因此句子读起来悦耳动听、音韵和谐、节奏感强。如:
With the stars up in the sky
are they shining over brenner
and upon the other side
you would be a sweet surrender
I must go the other way
and my train will carry me onward
though my heart would surely stay
woo, my heart would surely stay
now the clouds are flying by me
and the moon is the rise
...
在上面的歌曲里, sky, side, fly, rise四个单词都含有双元音[ai], 由于每个单词的最后一个字母不同, 因此, 这四个单词构成半谐音, 表达了歌者深刻的内心情感。除此之外, 半谐音在歌词中的运用还有很多, 如由玛丽亚·凯莉演绎的歌曲《英雄》中:
...
And you cast your fears aside
And you know you can survive
when you face the world alone no one reaches out a hand for you to hold
And then a hero comes along with the strength to carry on and...
...
其中“aside”和“survive”, “alone”和“hold”, “along”和“on”, 分别由[ai][藜u][廾]构成半谐音, 它们分别是前元音、后元音、中元音, “面对世界你孤独一人, 谁会向你伸出援助之手”, 表达了遇到困难百折不挠、坚韧不拔、勇往直前的英雄精神。在欣赏这首歌曲节奏美和音乐美的同时, 我们情不自禁地为这样的英雄精神所感染。
在经典英语歌曲的歌词中, 这样的半谐音举不胜
举, 如歌曲《威士忌安魂曲》中:
...
She finally drank her pain away a little at a time
But she never could get drunk enough to get him off her mind
until the night
...
上面几句歌词中, “time”, “mind”, “night”都含有元音[ai], Allison Krauss随着悠扬婉转的曲调高歌自己内心的苦闷, 表达了一种“举酒消愁愁更愁”的境地, 强调了只有当夜晚来临之时, 自己的痛苦可以借着酒的作用稍微有些减轻。
歌词中元音的韵即半谐音更加深刻地表达了词作者和歌者或坚韧不拔、或苦闷忧郁的情感状态。这样听众不仅能品味歌曲里面音乐的曲调和节奏, 而且能欣赏到歌曲里面歌词的音乐美和整齐美。
2.3 尾韵
英语的rhyme译为尾韵或者脚韵, 其中是指在句子间的相应位置出现十分相似或相同的重音, 重读音节中的元音与其后的辅音都要一致。在英文歌曲中的压尾韵就是在一段有四句或者多于四句的词中, 每一行的最后一个单词的结尾的音节具有相同的字母或声音, 主要是元音字母[8]。如《雪绒花》的歌词里, white和bright, snow和grow, 读起来朗朗上口, 唱起来也非常优美动听、《试着回忆》的歌词中的light和night, mellow和yellow;《文森特》的歌词中的blaze和haze, grain和pain。这些英语歌曲中的歌词都很有技巧地用各种元音来押韵, 感觉歌曲的音律非常归整, 听起来也给人非常舒服的感觉。有些英语歌曲中歌词的押韵达到了极致, 如歌曲《加州旅馆》中, 每一小节的第二、四、六、八行都押韵, 如第一小节的hair/air, light/night;第二小节的bell/hell, way/say;后面的小节中有如:place/face, year/here, bends/friends, sweat/forget, wine/nine, away/say, ice/device, feast/beast, door/before, receive/leave等。这首歌曲就如一首诗歌, 在押韵方面及其讲究, 包括双元音[ai][ei]、长元音[i]等。结尾的辅音也极有精致地安排, 如[t], [s], [v], [l], 不仅风格多样, 而且声音响亮, 特别是爆破音[t]和摩擦辅音[s], 给人留下深刻的印象。
《雪绒花》、《试着回忆》、《加州旅馆》、《文森特》等歌曲是歌词成功的典型代表, 如果没有这些音和韵, 歌曲就不会有如此震撼的感染力, 也不会引起大的共鸣。由于有了尾韵, 许多英语歌曲中的歌词犹如一首优美的诗歌, 结构平整、押韵妥帖, 通过尾韵这种语音手段来加强语言的形象性、生动性或直观性, 使之听起来更加和谐、典雅。
3. 结语
从上面可以看出, 韵是语音成为音乐性声音的一个重要转换手段[4], 词作者对头韵、半谐音和尾韵的运用不但使歌词结构整齐、词义深刻、丰富, 旋律优美、动听, 气氛得到了旋绕, 感情得到了烘托, 而且更加深刻地表达了歌者的内心情感和唱出了听众的心声, 进而产生了共鸣。这样, 听众就不仅能更好地体味歌曲中音乐的旋律、歌词的节奏与韵律、词作者和曲作者的情感, 而且能更深刻地理解词作者所要表达的主题, 这样的歌曲才会经久传唱, 最终成为经典。
参考文献
[1]邹素.英语歌词的文体特征分析[J].重庆文理学院学报 (社科版) , 2008, (3) .
[2]罗天伟.浅谈英语歌词的文体特征和表现手法.六盘水师专学报[J], 1999, (6) .
[3]黄慧敏.英汉押韵的功能与意趣异同.山东师大外国语学院学报, 2000, (3) .
[4]沈亚丹.诗歌押韵的发生及其音乐本质浅论[J].南京政治学院学报, 2001, (6) .
[5]张凤春.英语押韵词的研究[J].华南理工大学学报 (自然科学版) , 1997, (10) .
[6]Cuddon, J.A.A Dictionary of Literary Terms[M].1979.
[7]阚淑香.英语修辞中的头韵[J].沧州师范专科学校学报, 2002, (12) .
[8]李亚丹.李定坤.汉英辞格对比研究简编.武汉:华中师范大学出版社, 2005.
十大经典抗日歌曲 篇3
作词：田汉作曲：聂耳
《义勇军进行曲》原是聂耳于１９３５年为影片《风云儿女》创作的主题歌。这部影片描写了上个世纪三十年代初期，以诗人辛白华为代表的中国知识分子，为拯救祖国，投笔从戎，奔赴抗日前线、英勇杀敌的故事。歌曲在影片中首尾两次出现，很快就成为中国最著名的抗战歌曲。新中国成立后，被正式定为《中华人民共和国国歌》。
《松花江上》
作词／作曲：张寒晖
这是一首在中国人民中广泛传唱了半个多世纪的抗日歌曲，歌中唱道：“九一八，九一八，从那个悲惨的时候……”
中国人民永远忘不了“那个悲惨的时候”，忘不了日本帝国主义侵略中国的罪恶历史。
《保卫黄河》
作词：光未然作曲：冼星海
这首抗战时期的著名作品是不会让人忘记的，因为“保卫家乡，保卫黄河，保卫全中国”的人们正是中华民族的脊梁。
《大刀进行曲》
作词／作曲：麦新
二十九军大刀队英勇抗日的事迹，极大地鼓舞了全国人民。当时在上海工作的进步青年孙培元（又名默心，后化名麦新）以满腔的爱国热情创作了一首歌曲，不久此歌就成为抗战时期家喻户晓的一支名歌，此歌即为《大刀进行曲》。
《新编“九·一八”小调》
作词／作曲：吕骥
吕骥，原名吕展青，湖南湘潭人。自幼喜爱音乐，会演奏多种民族乐器。
自上世纪三十年代以来，吕骥创作了不少优秀声乐作品，像《新编九·一八小调》、《保卫马德里》、《铁路工人歌》等。
《毕业歌》
作词：田汉作曲：聂耳
作于１９３４年，最初是影片《桃李劫》主题歌。该片描写“九·一八”事变后，中国青年学生坎坷的生活道路。由于歌曲表达了一代青年“天下兴亡，匹夫有责”的爱国激情，因此深为广大群众、特别是青年学生所喜爱，在我国革命斗争中，产生了巨大的影响。
《游击队员之歌》
作曲／作词：贺绿汀
１９３７年“八·一三”事变爆发后，作者随上海文化界救亡一队北上做抗日宣传，作此曲献给八路军全体将士，在首次演唱后就受到热烈欢迎。
《在太行山上》
作词：桂涛声作曲：冼星海
合唱曲，作于１９３８年，歌词描绘太行山中游击队员们紧张的战斗生活和勇敢顽强、乐观开朗的性格，歌曲旋律兼有抒情性和进行曲风格，表现了军民间的鱼水情。
《歌唱二小放牛郎》
作词：方冰作曲：劫夫
传唱了６０多年的《歌唱二小放牛郎》可以说是家喻户晓，“牛儿还在山坡吃草……”的歌声不知感染了多少热血青年。可是，许多人都以为“王二小”是个“艺术形象”。王二小出生于１９２９年，牺牲于１９４２年的农历９月１６日，年仅１３岁。方冰、劫夫就是根据当时对王二小事迹的报道创作了歌曲《歌唱二小放牛郎》。
《南泥湾》
作词：贺敬之作曲：马可
经典歌曲名录[范文] 篇4
1、《小螺号》
2、《童年的小摇车》
3、《少年少年祖国的春天》
4、《歌声与微笑》
5、《阿童木之歌》
6、《聪明的一休》
7、《可爱的蓝精灵》
8、《啊哈！黑猫警长》
9、《外婆的澎湖湾
10、《乡间的小路》
11、《世上只有妈妈好》
12、《泥娃娃》
13、《我是一条小青龙》
14、《中国娃》
15、《健康歌》
16、吉祥三宝
17、《外婆的故事》，18、听妈妈讲那过去的故事
19.歌唱二小放牛郎(牛儿还在山坡吃草~)20、小叮当~ ~
21、花仙子之歌 阿童木之歌
22邋遢大王奇遇记的主题曲~ 23黑猫警长
24小红帽(朝霞里牧童在吹短笛，露珠儿洒满了青草地)25老黄牛
1.彩虹(羽泉)2.爱(小虎队)3.上海滩(叶丽仪)
4.海阔天空(beyond)5.飘雪(陈慧娴)6.大海(张雨生)
7.朋友(谭咏麟)8.水手(郑智化)9.一剪梅(张明敏)
10.爱我的人和我爱的人(裘海正)11.情人(杜德伟)12.情人(beyond)
13.吻别(张学友)14.少年游(优客李林)15.感恩的心(欧阳菲菲)
16.爱要怎么说出口(赵传)17.回家(王杰)18.回家(顺子)
19.红日(李克勤)20.我是真的爱你(张信哲)21.你的样子(罗大佑)
22.明天会更好(罗大佑)23.原来的我(齐秦)24.最浪漫的事(赵咏华)
25.精忠报国(屠洪刚)26.爱你(郭富城)27.心如刀割(张学友)
28.心雨(高胜美)29.梁祝(吴奇隆)30.屋顶(吴宗宪)
31.谢谢你的爱(刘德华)32.红豆(王菲)33.昨日重现(高胜美)
34.傻瓜(苏慧伦)35.千千阙歌(陈慧娴)36.童年(蔡国权)
37.童年(罗大佑)38.女人花(梅艳芳)39.朋友别哭(吕方)
40.男儿当自强(成龙)41.男儿当自强(林子祥)42.铁血丹心(罗文)
43.爱如潮水(张信哲)44.一起走过的日子(刘德华)45.你怎么舍得我难过(黄品源)
46.讲不出再见(谭咏麟)47.宝贝对不起(草蜢)48.天意(刘德华)
49.一千个伤心的理由(张学友)50.大约在冬季(齐秦)51.生日快乐(伊能静)
52.月亮代表我的心(邓丽君)53.知心爱人(付笛生/任静)54.别怕我伤心(张信哲)
55.喜欢你(beyond)56.宝贝(周华健)57.味道(辛晓琪)
58.千纸鹤(邰正宵)59.挪威的森林(伍佰)60.如果这都不算爱(张学友)
61.心要让你听见(邰正宵)62.大地(beyond)63.祝你一路顺风(吴奇隆)
64.一路上有你(张学友)65.情书(张学友)66.追梦人(凤飞飞)
67.星星点灯(郑智化)68.容易受伤的女人(王菲)69.来生缘(刘德华)
70.倩女幽魂(张国荣)71.龙的传人(李建复)72.祝福(张学友)
73.真心英雄(周华健)74.为爱痴狂(刘若英)75.爱江山更爱美人(李丽芬)
76.窗外(李琛)77.天空(王菲)78.我恨我痴心(刘德华)
79.至少还有你(林忆莲)80.七天七世纪(李天华)81.你最珍贵(张学友/高慧君)
82.偏偏喜欢你(陈百强)83.常回家看看(陈红)84.把悲伤留给自己(陈升)
85.沧海一声笑(许冠杰)86.忘情水(刘德华)87.伤心太平洋(任贤齐)
88.我的未来不是梦(张雨生)89.再回首(姜育恒)90.牵手(苏芮)
91.阳光总在风雨后(许美静)92.涛声依旧(毛宁)93.白月光(张信哲)
94.一帘幽梦(许茹芸)95.千年等一回(高胜美)96.一生爱你千百回(梅艳芳)
97.雨一直下(张宇)98.特别的爱给特别的你(伍思凯)99.花心(周华健)
100.我们的故事(赵咏华)101.梦醒时分(陈淑桦)102.在水一方(邓丽君)
103.没有情人的情人节(孟庭苇)104.爱你十分泪七分(裘海正)105.一千零一夜(邰正宵)
106.爱的代价(张艾嘉)107.浪人情歌(伍佰)108.笨小孩(刘德华)
109.护花使者(李克勤)110.同桌的你(老狼)111.懂你(满文军)
112.迟来的爱(李茂山)113.让我欢喜让我忧(周华健)114.真的好想你(周冰倩)
115.晚秋(黄凯芹)116.晚秋(毛宁)117.刀剑如梦(周华健)
118.漫步人生路(邓丽君)119.相思风雨中(张学友/汤宝如)120.爱你在心口难开(高胜美)
121.潇洒走一回(叶倩文)122.太傻(巫启贤)123.你的眼神(林志美)
124.万里长城永不倒(罗文)125.爱就一个字(张信哲)126.情网(张学友)
127.霸王别姬(屠洪刚)128.我是不是该安静的走开(郭富城)129.我愿意(王菲)
130.你好毒(张学友)131.凡人歌(李宗盛)132.选择(林子祥/叶倩文)
133.用心良苦(张宇)134.一场游戏一场梦(王杰)135.长城(beyond)
136.稻草人(林志颖)137.找一个字代替(邰正宵)138.游戏人间(郑智化)
139.无地自容(黑豹乐队)140.无地自容(黑豹)141.饿狼传说(张学友)
142.舞女泪(韩宝仪)143.路边的野花不要采(邓丽君)144.梅花三弄(姜育恒)
145.狼(齐秦)146.等你等到我心痛(张学友)147.听说爱情回来过(林忆莲)
148.囚鸟(张宇)149.恋曲1990(罗大佑)150.天竺少女(李玲玉)
151.铿锵玫瑰(林忆莲)152.万水千山总是情(汪明荃)153.兰花草(刘文正)
154.当(动力火车)155.今夜你会不会来(黎明)156.小城故事(邓丽君)
157.我想有个家(潘美辰)158.女人何苦为难女人(辛晓琪)159.心太软(任贤齐)
160.风中的承诺(李翊君)161.当爱已成往事(张国荣)162.笑红尘(陈淑桦)
163.我的中国心(张明敏)164.爱上一个不回家的人(林忆莲)165.难忘今宵(李谷一)
166.水中花(谭咏麟)167.敖包相会(蔡琴)168.棋子(王菲)
169.一言难尽(张宇)170.新鸳鸯蝴蝶梦(黄安)171.执着(田震)
172.天若有情(高胜美)173.我是一只小小鸟(赵传)174.一生何求(陈百强)
175.忘忧草(周华健)176.想你(范文芳)177.誓言(王菲)
178.九百九十九朵玫瑰(邰正宵)179.火柴天堂(熊天平)180.美酒加咖啡(邓丽君)
181.不让我的眼泪陪我过夜(齐秦)182.鲁冰花(甄妮)183.雨蝶(李翊君)
184.一无所有(崔健)185.沉默是金(张国荣/许冠杰)186.其实不想走(周华健)
187.忘记你我做不到(张学友)188.爱相随(周华健)189.九妹(黄鹤翔)
190.泪桥(伍佰)191.一生不变(李克勤)192.醉拳(成龙)
193.安妮(王杰)194.恰似你的温柔(蔡琴)195.信天游(程琳)
196.橄榄树(齐豫)197.哭砂(黄茑茑)198.真的汉子(林子祥)
199.亲亲我的宝贝(周华健)200.说谎(温兆伦)201.野百合也有春天(罗大佑)
202.一笑而过(那英)203.故乡的云(费翔)204.只想一生跟你走(张学友)
205.归来吧(陈慧娴)206.让我一次爱个够(庾澄庆)207.冬天里的一把火(费翔)
208.军港之夜(苏小明)209.别问我是谁(王馨平)210.男人哭吧不是罪(刘德华)
211.一生中最爱(谭咏麟)212.每次都想呼喊你的名字(张学友)213.每次都想呼喊你的名字(李恕权)
214.思念(毛阿敏)215.送别(蔡琴)216.风中有朵雨做的云(孟庭苇)
217.再回到从前(张镐哲)218.鬼迷心窍(李宗盛)219.月亮惹的祸(张宇)
220.敢问路在何方(西游记)221.孤枕难眠(周华健)222.我不想说(杨钰莹)
223.把根留住(童安格)224.英雄泪(王杰)225.你知道我在等你吗(张洪量)
226.昨夜星辰(龙飘飘)227.回头太难(张学友)228.初恋(红孩儿)
229.爱情鸟(林依轮)230.青青河边草(高胜美)231.在雨中(刘家昌)
232.爱的奉献(韦唯)233.失恋阵线联盟(草蜢)234.东方之珠(罗大佑)
235.明天你是否依然爱我(童安格)236.如果还有明天(刘伟仁)237.东西南北风(黄安)
238.心肝宝贝(梅艳芳)239.奋斗(甄妮)240.天涯歌女(徐小凤)
241.奉献(苏芮)242.皇后大道东(罗大佑)243.你在他乡还好吗(李进)
244.好人一生平安(李娜)245.最爱(周慧敏)246.纤夫的爱(尹相杰/于文华)
247.亲密爱人(梅艳芳)248.外婆的澎湖湾(刘文正)249.外婆的澎湖湾(潘安邦)
250.人生何处不相逢(陈慧娴)251.得意的笑(李丽芬)252.弯弯的月亮(刘欢)
253.依靠(任贤齐)254.红蜻蜓(小虎队)255.不(陈百强)
256.一天一点爱恋(梁朝伟)257.爱一回伤一回(吕方)258.小芳(李春波)
259.笑看风云(郑少秋)260.不是我不小心(张镐哲)261.如果云知道(许茹芸)
262.是否我真的一无所有(王杰)263.夜来香(林子祥)264.夜来香(邓丽君)
265.不装饰你的梦(蔡国权)266.但愿人长久(王菲)267.半斤八两(许冠杰)
268.孟婆汤(游鸿明)269.外面的世界(齐秦)270.每天爱你多一些(张学友)
271.四季歌(达明一派)272.滚滚红尘(老狼)273.滚滚红尘(陈淑桦)
274.往事随风(齐秦)275.风继续吹(张国荣)276.祝你平安(孙悦)
277.谁的眼泪在飞(孟庭苇)278.大国民(郑智化)279.有一点动心(张信哲)
280.堆积情感(邝美云)281.快乐老家(陈明)282.领悟(辛晓琪)
283.我终于失去了你(赵传)284.你快回来(孙楠)285.笑忘书(王菲)
286.口是心非(张雨生)287.我和春天有个约会(邝美云)288.一天到晚游泳的鱼(张雨生)
289.谁的心忘了收(孙楠)290.光阴的故事(罗大佑)291.少年壮志不言愁(刘欢)
292.天天想你(张雨生)293.对你爱不完(郭富城)294.爱与痛的边缘(王菲)
295.渴望(毛阿敏)296.姐姐(张楚)297.烛光里的妈妈(毛阿敏)
298.回忆(钟镇涛)299.随缘(温兆伦)300.如果你是我的传说(刘德华)
301.夜上海(周璇)302.再见理想(beyond)303.我曾用心爱着你(潘美辰)
304.为什么受伤的总是我(林志颖)305.我是不是你最疼爱的人(潘越云)306.直觉(张信哲)
307.青春舞曲(罗大佑)308.开心的马骝(刘德华)309.太想爱你(张信哲)
310.大中国(高枫)311.绝口不提爱你(郑中基)312.对面的女孩看过来(任贤齐)
313.我被青春撞了一下腰(张真)314.执迷不悔(王菲)315.RAIN(范晓萱)
316.一封家书(李春波)317.雾里看花(那英)318.爱之初体验(张震岳)
319.其实你不懂我的心(童安格)320.白天不懂夜的黑(那英)321.赤裸裸(郑钧)
322.笑脸(谢东)323.睡在我上铺的兄弟(老狼)324.白鸽(伍佰)
325.健康歌(范晓萱)326.你究竟有几个好妹妹(孟庭苇)327.冬季到台北来看雨(孟庭苇)
328.念亲恩(陈百强)329.爱情故事(辛晓琪)330.追风少年(吴奇隆)
331.你的眼睛(熊天平/许茹芸)332.跟往事干杯(姜育恒)333.勇敢一点(赵传)
334.有没有一首歌会让你想起我(周华健)335.山不转水转(那英)336.浪子心声(许冠杰)
337.你是我的男人(林忆莲)338.明明白白我的心(陈淑桦)339.宽容(张信哲)
340.青苹果乐园(小虎队)341.真心真意过一生(叶倩文)342.爱在深秋(谭咏麟)
343.会有那么一天(马兆骏)344.糊涂的爱(王志文)345.初恋情人(刘小慧)
346.绿岛小夜曲(蔡幸娟)347.被遗忘的时光(蔡琴)348.年轻时代(郑智化)
349.满江红(罗文)350.千言万语(邓丽君)351.还是朋友(张雨生)
352.天长地久(周启生)353.你的眼睛背叛你的心(郑中基)354.蓝雨(张学友)
355.红尘有你(王杰)356.没有烟抽的日子(张雨生)357.篱笆墙的影子(毛阿敏)
358.永远不回头(张雨生)359.想和你去吹吹风(张学友)360.野花(田震)361.何日君再来(邓丽君)362.何日君再来(费玉清)363.忘了你忘了我(王杰)
364.分手总要在雨天(张学友)365.真我的风采(刘德华)366.牵挂你的人是我(高林生)
367.爱是永恒(张学友)368.最近比较烦(周华健)369.轻轻的告诉你(杨钰莹)
370.你看你看月亮的脸(孟庭苇)371.回到拉萨(郑钧)372.流星(王菲)
373.明月千里寄相思(徐小凤)374.十七岁的雨季(林志颖)375.你的柔情我永远不懂(陈琳)
376.很受伤(任贤齐)377.玻璃心(齐秦)378.顺流逆流(徐小凤)
379.堕落天使(郑智化)380.天使在夜里哭(周子寒)381.样样红(黄安)
382.似是故人来(梅艳芳)383.今宵多珍重(梅艳芳)384.今宵多珍重(陈百强)
385.不了情(徐小凤)386.当年情(张国荣)387.萤火虫(伊能静)
388.明明知道相思苦(黄安)389.流光飞舞(陈淑桦)390.无情的雨无情的你(齐秦)
391.一人有一个梦想(黎瑞恩)392.梦回唐朝(唐朝)393.未了情(郭富城)
394.开场白(李宗盛)395.南屏晚钟(蔡琴)396.南屏晚钟(徐小凤)
397.蝶恋花(黄凯芹)398.不走(杜德伟)399.上上签(周华健)
400.小路(邓丽君)401.我的眼里只有你(景岗山)402.相思成灾(刘德华)
403.让一切随风(钟镇涛)404.偷心(张学友)405.婉君(李翊君)
406.酒干淌卖无(苏芮)407.蝴蝶飞呀(小虎队)408.葬心(黄莺莺)
409.每一步(徐小凤)410.酷(李亚明)411.不后悔(张学友)
412.风雨同路(徐小凤)413.花瓣雨(童安格)414.不老的传说(张学友)
415.海上花(甄妮)416.好大一棵树(田震)417.雪中莲(王菲)
418.难得有情人(关淑怡)419.掌声响起(凤飞飞)420.喝采(陈百强)
421.纪念日(齐秦)422.逝去的诺言(陈慧娴)423.阿莲(戴军)
424.走四方(韩磊)425.摘下满天星(郑少秋)426.相逢在雨中(黎明)
427.是不是这样的夜晚你才会这样的想起我(吴宗宪)428.我很丑可是我很温柔(赵传)429.南海姑娘(邓丽君)
430.南海姑娘(王菲)431.亚洲雄风(韦唯/刘欢)432.忘记他(邓丽君)
433.三月里的小雨(刘文正)434.爱与哀愁(童安格)435.一世情缘(童安格)
436.只要你过得比我好(钟镇涛)437.彩云伴海鸥(高胜美)438.情已逝(张学友)
439.你把我的女人带走(温兆伦)440.曾经心疼(叶倩文)441.闪亮的日子(罗大佑)
442.阿郎恋曲(许冠杰)443.花房姑娘(崔健)444.流浪的小孩(伊能静)
445.夜太黑(林忆莲)446.乡间的小路(叶佳修)447.新长征路上的摇滚(崔健)
448.一天一天等下去(吴奇隆)449.你快乐所以我快乐(王菲)450.彼岸花(王菲)
451.想你的时候(千百惠)452.耶利亚女郎(童安格)453.哈萨雅琪(周传雄)
454.我应该(张学友)455.独上西楼(邓丽君)456.长城长(董文华)
457.坏女孩(梅艳芳)458.难以抗拒(李度)459.星星知我心(蔡幸娟)
460.相约到永久(关之琳)461.让每个人都心碎(黄大炜)462.唱这歌(郭富城)
463.出塞曲(蔡琴)464.胭脂扣(梅艳芳)465.不必在乎我是谁(林忆莲)
466.双星情歌(许冠杰)467.石头记(黄耀明)468.石头记(达明一派)
469.月亮走我也走(董文华)470.春夏秋冬(刘文正)471.京华烟云(潘越云/李建复)
472.不怕付出(蓝心湄)473.告别(唐晓诗/李泰祥)474.为了爱梦一生(王杰)
475.创世纪(陈百强)476.恋恋风尘(陈慧娴)477.尘缘(罗文)
478.好好爱我(张蔷)479.我期待(张雨生)480.情凭谁来定错对(谭咏麟)
481.爱你痛到不知痛(张学友)482.流星下的愿(张学友/许慧欣)483.谜(齐豫/潘越云)
484.你是我心底的烙印(钟镇涛)485.爱那么重(巫启贤)486.一样的月光(苏芮)
487.陪你到天涯(黄安)488.雨中的恋人们(黄凯芹)489.我和我追逐的梦(刘德华)
490.一个人的我依然会微笑(林佳仪)491.似水流年(梅艳芳)492.垄上行(张明敏)
493.摘星的晚上(李国祥)494.最爱上海滩(刘德华)495.伤感的恋人(黄凯芹)
496.为你钟情(张国荣)497.永远爱着你(草蜢)498.绿叶对根的情意(毛阿敏)
粤语经典励志歌曲 篇5
2、关淑怡 《难得有情人》 《叛逆汉子》
3、林忆莲 《前尘》 《下雨天》
4、雷安娜 《旧梦不须记》 《人在旅途洒泪时》
5、黎瑞恩 《一人有一个梦想》 《雨季不再来》
6、龙飘飘 《依然》 柳影虹 《少女慈禧》
7、林志美 《雨夜钢琴》 《你的眼神》
8、李乐诗 《终有一天感动你》 《真情细说》(电视剧《真情》主题曲)
9、刘雅丽 《你你你为了爱情》
10、麦洁文 《莱茵河之恋》
11、邝美云 《未曾深爱已无情》 《只有情永在》 《心声》 《堆积感情》 《再坐一会》
12、苏芮 《凭着爱》
13、汪明荃 《万水千山总是情》 《京华春梦》 《用爱将心偷》
14、韦琦珊 《相逢何必曾相识》 《万片希望在明天》
15、徐小凤 《顺流逆流》 《城市足迹》 《无奈》 《流下眼泪前》 《随想曲》 《每一步》 《婚纱背后》 《情比雨丝》
16、叶倩文 《信自己》 《焚心似火》 《愿死也为情》 《祝福》 《零时十分》 《情人知己》
17、周慧敏 《天荒爱未老》 《自作多情》 《最爱》 《痴心换情深》 《红叶落索的时候》 《如果你知我苦衷》 《孤单的心痛》
18、甄妮 《明日话今天》 《梦想号黄包车》 《世间始终你好》 《奋斗》 《命运》
19、彭羚 《仍然是最爱你》 《如梦初醒》 《隔世情》(电视剧《聊斋》主题曲) 《完全因你》 《让我跟你走》 《小玩意》
20、王菲 《执迷不悔》 《约定》 《容易受伤的女人》 《梦中人》 《季后风》 《如风》
21、郑秀文 《默契》 《为何又是这样错》 《终身美丽》 《痴心等待》 《爱的挽歌》
22、许美静 《城里的月光》粤语版 叶丽仪 《上海滩》 袁凤瑛 《天若有情》
23、汤宝如 《绝对是个梦》 《缘分的天空》 《活着就是等待》 《无颜色的梦》
24、黎姿 《你是明日意义》 《白恤衫》
经典欧美歌曲 篇6
我想在这方面做一些探索, 或许会对我们的歌曲创作有所启迪。
一、魅力来源于个性:
大家都有这样的体会, 你问一个人或者一群人为什么喜欢这首歌, 迷恋这首歌, 他们会毫不犹豫地回答你:好听!你要再追问一句:哪儿好听?多数人会一时答不上来, 或含糊其词。
可是, 作为歌曲创作者来说, 就不能马马虎虎, 需要下一番功夫, 琢磨琢磨。一首歌和一个人大体一样, 有个性就比较有魅力, 就容易吸引人。
个性, 即特殊性, 按《辞海》的解释:个人稳定的心理特征 (性格、兴趣、爱好) 的总和。在哲学中, 个性与共性共存于矛盾的同一体中, 是辨证的统一。个性存在于共性之中, 无个性也就无共性;个性不能离开共性而独立存在, 无共性, 也就无所谓个性。
一首歌和一个人一样, 必须赋予她鲜明活泼的个性, 才会获得无限魅力, 令人青睐!个性就是一首歌的特殊性。如何解决好一首歌的个性塑造, 就成为我们每位作曲者终极的追求。
什么是一首歌的个性?所谓个性就是我们通常说的“音乐形象”。个性靠哪些因素去完成?我以为主要靠两个因素:即旋律和节奏。如:
冼星海的《保卫黄河》:1-13-5--, 那铿锵的音型与富有动感的节
奏型, 天衣无缝地融合在了一起;
贺绿汀的《游击对歌》:055-11-22-3--;因把四个音溶化在一个特定的节奏中而不朽;
施光南的《请到青年队里来》:1-12-3-3-;是她的基本音型;
《在希望的田野上》:5-12-34-32-3---;还是5123, 却因在小快板的行进中, 演绎出了一派生机盎然的新天地。
谷建芬的《思念》:51-32-21--;徐缓中的藕断丝连, 抓住不放;
胡积英的《月亮走, 我也走》:5 6-6 5-52-21-;因月而平静地走;
王立平的《太阳岛上》:53-5—1;在摇曳中成就;
《大海啊, 故乡》:12-1-76-53-3—;已后全是她的变异;
雷蕾的《好人一生平安》:5356-1-, 这个音型就是她的魂;
徐沛东的《爱我中华》13-13-53-0-, 旋律的基因;
生茂的《老房东查铺》:2-6 2-1 7-6 1 5 6=5---;这是个缠绵的音型, 就在这缠绵中缠绵到底;
李泰祥的《橄榄树》:066-35-432-3---;与《老房东》何其相似;
古月的《踏浪》:661-234-3-2-;因安排进了轻松的节奏中而成;
翁孝良的《奉献》:35-553-25-0-;她和《大海故乡》同出一辙;
士心的《小白杨》:1265-61-;
我经过相当一段学习和思索, 找出了一点作曲之道:所有好歌的组成, 都有一个共同的规律:少!少而精, 精而简, 简而练, 练而达, 达而独, 独而到。就是用料少, 料就是音符、节奏。但是, 有少必有多, 什么多?变化多。少中求变, 变中求新, 新中求异, 异中求独, 独中求到, 独到一曲, 水到渠成!万变不离其宗, 纲举目张啊!
二、情感塑造灵魂:
人为什么有情感?因为人有思想。思想也就是灵魂的唯物论说法吧!灵魂依托情感, 情感表达灵魂。情感会使灵魂不再是一个虚无缥缈、不可琢磨的抽象, 而变得让人亲近、共鸣、和谐、同情。所以说情感塑造了灵魂。
音乐是情感的艺术, 反过来说, 艺术皆可抒情。但是, 比之音乐, 望尘莫及, 唯乐尤胜。音乐丢弃了感情, 也就丢掉了灵魂, 失去了她存在的全部意义。歌曲更是天赋于她的神圣使命, 抒情的音乐, 让歌词插上了飞翔的翅膀。歌与词, 相辅相成;词与歌, 相依为命;歌与词, 相互配合;词与歌, 相得益彰。歌不抒情不为歌, 词不动情不是词。
人类世界的感情, 喜怒哀乐, 爱恨欣愁, 千丝万缕, 起伏跌宕。概括起来, 就是两类情绪—激情、抒情。一般说来, 激情就是激昂、激动、激愤、激进, 就是刚强、强健、强烈、强硬;抒情就是柔情、亲情、温情、爱情, 就是舒适、徐缓、柔和、和顺。但是, 任何事物都是相关联的, 刚中有柔, 柔中寓刚, 激情中有抒情, 抒情中有激情。所谓刚柔相济, 有无相生, 符合对立统一的根本法则。
我在这里的叙述习惯是:由简到繁、由粗到细、由表及里、由点到面、由浅入深、由易到难。
如何准确的、深刻的、真挚的表达歌曲的情感, 塑造歌曲的灵魂, 就成为每一位作曲者的又一个必须破解的难题。
第一, 喜欢歌词, 理解歌词, 从而爱好文学艺术, 是每位作曲者应有的必修课。尤其是这首歌词内在的情绪, 背后的含义, 更要琢磨透彻, 准确把握。因为你要表达它。
第二, 喜欢唱, 欣赏唱, 琢磨唱, 自己唱。嗓子不怎么好, 不必苛求, 不知道怎么样唱好, 那是不可原谅的。你不知道怎么样唱好, 怎么能够写好呢?因为歌是要唱的。歌唱家需要二度创作, 我们一度就没有为他们 (她们) 提供了浓郁的感情, 音乐的灵魂, 他们怎么能“曾经沧海难为水呢”?
第三, 书归正传, 歌曲表达情感的手段—旋律、节奏、和声、对位等等, 都必须在情感的驱动下获得生命, 否则, 一概没用。让我们回到原始, 事实是, 先有了美不胜收的歌唱, 那些天籁之声, 然后才有了记录她们的种种技法和工具。我所以强调这一点, 是为了让我们明确, 所有那些技法、工具, 都是为歌唱服务的。我们不应被其所桎梏。它们充其量就是个工具。是表达情感的一个部分。
一首歌曲的旋律、节奏、和声、对位以及复调、曲式等, 已经提供了基本情感的需要和基础。
从写作角度讲, 表达感情的符号就是:强弱快慢、轻重缓急。加上气息运用、吐词、咬字, 就为歌唱家的二度创作提示了一份抒发情感的轨迹和线索。所以, 表情符号作为歌曲, 应当是必不可少的重要标识。
国际上对速度、力度、总体情感诸方面, 都有一套比较准确的标识符号。而对吐词、咬字、气息等, 还缺乏系统的标识方法。遗憾的是, 我们国家做为一个东方语系的发祥地, 还没有一套标识歌唱艺术吐词、咬字、气息等的规范符号。只能企盼吧。
我们多数作曲家的一个习惯是, 重技法的写作, 轻情感符号的标识。当然, 情感的标识, 也要遵循少而精、确而准的规则。比如:
谷建芬的《思念》:开始第一句“你从哪里来?”必须标明p, “难道”必须标一个f;除此以外, 还应该把“你”标明“软出” (权宜之计) , 但是, 没有。
冼星海的《保卫黄河》:“风在吼”的“风”, 必须标明“硬出”, 这首歌的所有句子的第一个字, 都应该“硬出”。为什么外国人唱中国歌总让人感觉“有强度没力度”?原因就是把我们的汉字“咬不住”。
马可的《白毛女》:“恨似高山仇似海”的“恨、仇”两字, 应该是“软出硬咬”……。
情感的抒发, 千差万别, 情感的表达, 千变万化。中国人唱中国歌, 给中国人听, 老百姓却听不清, 岂不贻笑大方!中国的作曲家、歌唱家必须携起手来, 认真研究和加以解决。我在这里只能先提出自己的问题。总之, 应该有所作为。
《文武之道, 一张一弛》, 作歌之窍, 一有一无。有无相生, 长短相携, 强弱相长, 快慢相伴, 高低相望, 大小相对, 多少相宜, 黑白相间, 长吁短叹哪!
第四, 把歌谱上书写的东西, 和歌谱上难以书写或没有标识出来的东西, 通过歌唱家的二度创作, 化作有灵性、有个性、有情感、有跌宕的歌声, 足以“惊风雨、泣鬼神”“花溅泪、鸟惊心”!!那才是我们作曲家追逐的天籟之声!我们到底还有多少险峰要攀登?不知道!!也许是又一个浩瀚的宇宙吧!
于是, 我又想起了我们那位浪漫天才诗人的话:
流行歌曲的经典化 篇7
摘 要：流行歌曲作为流行文化的表现形式之一，深受现代人尤其是青少年群体的欢迎。而中国古典诗词，虽然与现代流行歌曲分属两个不同的范畴，但是它们在内容和形式上却存在着许多一脉相承的关系。本文将通过对古典诗词由流行到经典演变的归纳，试图为流行歌曲的经典化建构提供思路。
关键词：流行歌曲；经典化；古典诗词
中图分类号：J605 文献标识码：A 文章编号：1673-2596（2016）05-0109-03
将中国古典诗词与流行歌曲联系起来并试图从古典诗词的经典化建构过程中汲取营养运用于前者，似乎有些于理不合。毕竟按照时下的说法：中国古典诗词高雅精致，有固定形式，相对严整；而流行歌曲则通俗平易，无拘无束， 可任意挥洒。概括地说，一个是阳春白雪，一个是下里巴人，其间泾渭甚是分明[1]。殊不知，古典诗词在出现时也是以音乐的方式，在演变上也体现出由流行到经典的趋势，种种迹象都与当下的流行歌曲有惊人的相似。
一、古典诗词和流行歌曲的同质性
（一）诗词是歌曲，曲中有诗词——古典诗词与流行歌曲的源流关系分析
中国古典诗词是我国文学瑰宝之一，而我国自古就有“诗乐舞混沌不分”的传统。如西汉学者毛亨为《诗经》所作的《大序》里写道：“情动于中而行于言，言之不足故嗟叹之；嗟叹之不足故咏歌之；咏歌之不足；不知手之舞之足之蹈之也。”再如近代中国音乐文学史研究的开山之作——朱谦之先生的《中国音乐文学史》：首论音乐与文学的关系，并详细讨论诗乐、楚声、乐府、唐诗、宋词、剧曲等文学体裁的音乐性。《诗经》、《楚辞》、乐府诗歌中的古诗大都吟唱，作为音乐性更强的词在历时性和共时性上均体现出歌曲的特征：词的创作是先有曲后有词，在流传下来的词中也是乐曲为主，同一曲牌可谱多首词皆是明证。
流行歌曲，是流行的歌曲。“歌曲”，从现代汉语的角度来理解，作偏义复词讲，应当偏向于“歌”，更侧重于演唱这一表现形式。考虑到“曲”又可以包含声乐和器乐两大块，“歌曲”也可作同义复词讲，但显然指的是“声乐”。而“流行”，虽然很难给出一个标准化的定义，却是在现实生活中处处能感知的的一种现象，因而不做赘述。流行歌曲（pop music）区别于严肃高雅的古典音乐，在西方的发展已百年有余，包括爵士乐、乡村乐、摇滚乐等等，它是商业性的音乐消遣娱乐以及与此相关的一切“工业”现象。
由于独特的地理位置和历史条件，上海成为了中国最早的国际化大都市。20世纪20年代西洋古典音乐、美国的爵士乐、中国的民间小调、戏曲汇集于上海，经过近十年的融合，最终促成了具有中国特色的流行音乐的诞生。中国流行音乐发展至今近90年，越发受到大众的喜爱，其中常见中国古典诗词的身影，主要包括主题内容上的延续和表现手法上的继承两方面[2]。
1.主题内容：爱情、思乡、田园牧歌的主题
纵观我国古典诗词发展的历史，其题材广阔、形式多样，所表现的主题内容也是丰富多彩的。诸如感时伤世、爱国思乡、亲情友情、孤独忧伤、山水田园、怀古悼亡等等[3]。在这众多的主题当中，被现代流行歌曲继承并延续下来的主要有爱情主题、思乡主题、田园牧歌主题。如《月亮代表我的心》、《梦醒时分》、《只要你过得比我好》、《爱的箴言》等歌曲对爱情主题的继承；《故乡的云》、《我的中国心》、《外婆的澎湖湾》等歌曲对思乡主题的继承；《橄榄树》、《弯弯的月亮》等歌曲对田园牧歌式主题的继承。
2.表现手法上：比兴、复沓、直抒胸臆的手法
源远流长的古典诗词，除了丰富了我们的内心世界，还为我们在诗歌创作方面提供了一套相对稳定的艺术模式，包括风格韵律、语言技巧、表现手法等。这些也为流行歌曲所继承和借鉴。如《青春舞曲》：“太阳下去明早依旧爬上来，花儿谢了明天还是一样地开。美丽小鸟飞去无影踪，我的青春小鸟一样不回来。”用了比兴的手法；《跟着感觉走》：“跟着感觉走，让它带着我，希望就在不远处等我。跟着感觉走，让它带着我，梦想的事哪里都会有。”用了复沓的手法；《大约在冬季》：“没有你的日子里，我将更加珍惜自己。没有我的日子里，你要保重你自己。”用了直抒胸臆的手法。
流行歌曲对古典诗词的继承还有一种更明显的方式，就是为诗词重新谱曲，方便现代人的传唱。专辑《淡淡幽情》中的作品，则是将古典诗词与流行音乐完美融合的典型代表，由艺人谢宏中邀请刘家昌、梁弘志、谭健常、陈扬共同谱曲，于1983年面世。其中有苏轼的《水调歌头》、范仲淹的《苏幕遮》、秦观的《桃园忆故人》等。最经久不衰的是苏轼的《水调歌头》，经梁弘志谱曲成《但愿人长久》，配上邓丽君那婉约清丽的唱腔，可谓是珠联璧合[4]。
（二）古典曾经流行——古典诗词与流行歌曲的性质分析
流行歌曲是流行文化中引人瞩目的一种，它具有以下几种特征。
1.通俗性
在音乐形式上，流行歌曲往往旋律简单、音域不宽，那些没有经过专业音乐训练的人也能一听就会。另外，流行歌曲的表现内容也是大众化和生活化的题材，非常贴近大众的日常生活。
2.娱乐性
流行歌曲的目的是宣泄内心情感，它拥有自由多样的形式，接受主体也大多是些非专业的自觉自愿的普罗大众。
3.时间性
流行歌曲的时间性体现在它随着时代的变化会出现一定的反复和循环，但这种反复和循环不是历史的还原，而是有了新的内容。
如歌曲《漂洋过海来看你》是歌手娃娃发行于1991年的歌曲，在当时就引起极大反响，也被很多歌手翻唱过。直到去年在《中国好声音》的电视节目中，学员刘明湘重新深情演绎这首歌曲，又一次引发了观众的大范围的追捧。而时间过去13年，这首歌的唱法引入了当下的流行因素，也被赋予了新的意义。
4.商业性
流行歌曲一般都具有功利色彩，通过唱片的销售量和网络上的试听量和点击率来牟利。出于迎合受众的需要，难免庸俗，导致群众的尾巴主义。
在前文我们已论述过“古典诗词是歌曲”这一点，而将它放之于当时那个时代它又是否流行呢？我们知道，影响流行的因素包括权力、财富和社会声望等。就唐朝来说，唐玄宗将诗歌纳入进士科考试内容，大大提高了诗歌的地位。其实诗词自出现起，由于统治者和文人雅士的提倡，几乎在每个朝代都是风靡的。而它本身的一些因素也体现着时下流行歌曲的特性。
1.音乐：当时流行
诗词的音乐性在上文已论述详尽，那么用来吟唱诗词的音乐究竟是怎样的音乐呢？《楚辞》与以四言为主的《诗经》不同，它是我国浪漫主义诗歌的源头，是爱国诗人屈原在楚地民歌的基础上创造的。既然是民歌，必然具有易于传诵的特点，自然是当时流行的曲调。
2.内容：诗意
诗词不是文人墨客凭空捏造的，而是诗（词）人所思所想的物化。无论是写景抒情、咏物言志、即事感怀、怀古咏史、边塞征战、闺怨离愁，都是与古代人生活密不可分的。《尚书·尧典》中记舜的话说：“诗言志，歌永言，声依永，律和声。”古典诗词和流行歌曲一样，都是选取现实生活中的内容，抒发心中细腻的情感，力求诗意。
3.功能：交际、娱乐
诗（词）人创作诗词不是束之高阁、孤芳自赏，而是有一定的交际和娱乐的功能，这点与流行歌曲类似。唐代著名苦吟诗人贾岛通过与韩愈的交流，最终确定“僧敲月下门”中的“敲”字，成就“一字师”的佳话。另外，古时候文人们也常聚在一起郊游作诗，王侯将相也常加入其中。魏晋南北朝时期的游览诗多是出于这种君臣宴游的场合。
通过上述比较分析，我们发现，诗词和歌曲在源流上体现出“你中有我，我中有你”的关系，再加上古典诗词在其繁荣时又体现出与当下流行歌曲相类似的特点，因而，理清古典诗词从流行到经典的演变逻辑，能够为当下流行歌曲跳出“长江后浪推前浪，前浪死在沙滩上”的窘迫命运，并走向经典化提供有益的借鉴。
二、古典诗词的经典化建构
诗词在诞生之初并没有被奉为经典。像《诗经》原本也只叫《诗》，是收集自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌集子，直到西汉初期设五经博士，才成了儒家“五经”之一。词的命运更是悲惨，最初也只是由妓女传唱，在闺阁中流传，文人骚客多是羞于谈词。而如今，诗词被收入经典文化教科书，成了传统文化中不可分割的一部分，其中的原因是多方面的。
首先必须有一个漫长的历史过程。文学经典是经得起时间考验并在不断的阅读阐释中体现出新鲜生命力的作品。经典的形成，主要是指作家、作品如何在动态演变过程中获得经典的地位。一般说来，这一动态演变的历史过程愈长，则愈能检验其价值。以中国古代文学而言，《诗经》、《楚辞》、唐诗名篇、宋词名篇等，无不经过长期历史筛选而成为文学的经典[5]。时代变化往往伴随着社会观念的变化，诗词的结构功能都发生了改变。其实词是诗的一种变体，为了表述的方便，我们就统称诗体的演变和功能的变迁。
在结构上，古典诗词大体经历从四言到五言到七言、从绝句到律诗的演变。从《诗经》中的“蒹葭苍苍，白露为霜”到《古诗十九首》中的“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”再到《燕歌行》中的“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”；从李白的“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还”到杜甫的“伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。运移汉祚终难复，志决身歼军务劳”。在功能上，由抒发个人情感体验、志向抱负拓展到关心民生疾苦、反映下层生活等方方面面。从“昼短苦夜长，何不秉烛游”到“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，功能进一步扩大。《周易·系辞》下记载的：“易，穷则变，变则通，通则久。”是我国古代朴素唯物主义思想的较早反映，说明了只有变化发展，才能历久弥新、生生不息的道理。
文学作品之所以能成为经典，固然有多种因素，但文学作品是否具有内在的经典的美质，应该是最为重要的。尽管不同时代拥有不同的审美观念，对文学经典的选择与体认会有相应的变化，但那些思想与艺术完美结合的作品总能代代相传，所以，文学的经典又具有很强的稳定性[6]。这种稳定性来自诗词的“经典美质”，也就是它们经过不断地选择、发现、阐释和创造的自身条件。这些条件包括：
1.在诗词的技巧上应当是胜人一筹的。如李商隐的名句“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，就是运用了比喻的手法，把到死才停止吐的春蚕丝，烧尽才停止流泪的蜡烛比喻成恋爱中的男女，让至死不渝的爱情成为一曲悲壮的千古绝唱。再如李清照的《声声慢》“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，开篇就以七个叠词吸引读者的眼球，表现出词人国破家亡、天涯沦落的孤独寂寞，如泣如诉。
2.在诗歌题材上，最好反映永恒的主题。如文天祥的《过零丁洋》：“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”，慷慨激昂的情感下是一颗燃烧的爱国心。只要国家还存在，爱国就是永恒不变的话题。再比如秦观《鹊桥仙》中的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”把情人之间那种微妙的情愫勾画的惟妙惟肖。
3.诗词的创作者在文学史上有不可磨灭的特殊地位。如李白杜甫，他们二人作为唐诗浪漫主义和现实主义创作的两座高峰，历来为人们所称道。同样，作为宋词界婉约词派和豪放词牌的集大成者，柳永和苏轼的作品也因而受到更多关注。
三、从流行到经典：古典诗词经典化建构对流行歌曲的启示
随着信息技术的发展，尤其是互联网的普及，几乎每个人都可以成为流行歌曲的创作者和传播者。而我们看到，当今市场上的流行歌曲数量繁多、质量也是良莠不齐。究竟哪些会最终成为经典？我们又该如何为创作和传播好的流行歌曲而努力？本文以古典诗词的经典化建构为例，试图为此提供一些借鉴。
和古典诗词一样，流行歌曲要想脱颖而出、杀出重围，必然也要经过一定时间的沉淀，在这当中歌曲的结构和功能也会自觉不自觉地发生改变。中国流行歌曲经历了“西北风”、摇滚乐、校园民谣等几个阶段，又受到欧美流行音乐、日韩流行音乐的影响，无时无刻不处在变化当中。发展到今天，有些流行歌曲，像《信天游》、《一无所有》《同桌的你》等在现在看来已成为经典。而在功能上，流行歌曲的演变往往与时代背景必不可分，《夜上海》、《何日君再来》写的是十里洋场、纸醉金迷的上海滩生活，《松花江上》、《保卫黄河》描绘的是众志成城抗日救国的场景，到改革开放后，流行歌曲更多为抒发个人的内心情感服务，当然也不是有一些公益歌曲的出现。
在时间的流逝和历史的变迁中我们确实能够总结出一些规律，然而古典诗词经典化建构给予我们的最大启示在于，我们可以在流行歌曲的创作过程中去努力，加入一些可能让其成为经典的自身条件，也就是其“经典美质“。下面以腾格尔的《天堂》为例，简单阐述。
1.音乐本体有足够的艺术魅力。《天堂》这首歌是自然大气的民族风格，由歌手本人完成包括词曲在内的创作。歌词上“蓝蓝的天空，静静的湖水，绿绿的草原“带听众进入歌手的家乡，又用”我爱你，我的家“来直抒胸臆达到情绪的高潮；旋律上采用了蒙古歌曲常用的羽调式，音域宽广，无论是现场聆听还是通过唱片播放，都能让人感受到那磅礴的气势和细腻的情感。这首歌2001年5月获得首届中国“金钟奖”声乐作品铜奖，这也是中国最高的音乐奖项。
2.音乐题材能引发大众的共鸣。《天堂》选取了永不“过时”的思乡题材，天堂指的是歌唱者的家乡——内蒙古鄂尔多斯草原（鄂尔多斯在蒙语里即意为天堂）。这是令歌者自豪的一方水土，那里有纯净的家园，翱翔的胸鹰，古老的马头琴。这首歌牵动着每一位身在异乡的游子内心中的思乡情绪，感人至深。值得一提的是，这首歌是腾格尔在定居北京后创作的，繁华的城市生活有时也会让人郁闷得透不过气，需要通过草原，通过大自然来净化。这一点恰恰是最能引起目前生活在都市中的人们同感的。
3.歌手在业内饱受好评。歌手腾格尔而有扎实的基本功，他曾获流行歌曲优秀歌手选拔赛冠军，是中国音乐家协会会员，他的歌声抑扬顿挫。听着他的歌便能联想到他在舞台上的演唱方式：他首先是背对着听众，独自怀想他的梦一样的故乡，然后突然转过身来大声地质问：故园安在？但没有人能够回答，他又只好转过身去，闭上眼睛，寻找他在马背上唱过的歌谣。
四、结语
流行歌曲作为流行文化的一支，对现代人尤其是青年人有着很深的影响，如何规制优化，如何与经典融合是个问题。简单地将古典诗词重新谱曲翻唱是方法之一，但考虑到古典诗词和流行歌曲的同质性，我们还可以从古典诗词的经典化建构过程获得更多启发。在流行歌曲的创作过程中，在歌曲的题材选择、词曲制作、歌手选用方面，我们的歌曲制作团队可以抱着像古人创作诗词一样的谨慎态度，如此经过市场的选择、时间的淘洗，必将留下更多的经典歌曲。
参考文献：
〔1〕张海明.流行歌曲与中国古典诗词[J].北京师范大学学报，2007（1）：64-70.
〔2〕〔3〕李群英.奏中虽有前朝曲却是新翻杨柳枝——试谈现代流行歌曲对古典诗词的继承和创新[J].北京大学学报，2003：82-88.
〔4〕舒耘华，王莹莹.浅谈当代流行歌曲与古典诗词的融合[J].时代文学，2015（1）：137.
〔5〕〔6〕沙先一，张宏生.论清词的经典化[J].中国社会科学，2013（12）：96-119.