电视台专题部工作总结

电视台专题部工作总结（精选8篇）

电视台专题部工作总结 篇1

在专题部实习的这两个多月中，我的实习内容主要是完成整个动画制作。在这个过程中我知晓并切身实践了专题节目的制作，这其中包括了前期的对所需故事的镜头画面的绘制、中期的镜头画面修改以及后期的合成画面和配音等这一系列的流程。我很明显的感觉到动漫制作快节奏的生活，从第一天进入电视台的不知所措到后来娴熟的完成指导老师布置的任务，在这个过程中，我成长了不少。

在我实习的这段时间，我们动漫组顺利完成了动漫片前2集的前期绘制工作，目前正在进行第2集后期的修改和合成工作，主要包括动画片的部分镜头的退修直到使其达到最佳状态，然后再进行画面和配音的合成。在制作动画的过程中我受益匪浅，动画片的制作正如盖房子一样，盖房子前必须要打好地基才能逐渐往上盖，这样盖房子才牢固。而在制作动画片的过程中，前期的工作也非常重要，要想制作一部好的动画同样也离不开前期的精确地绘制。

其实在实习过程中会遇到了不少困难。而我认为最先面对的不是和专业有关的问题，而是怎样让自己迅速的适应所处的环境，怎样和实习基地的指导老师以及其他的工作人员建立良好的关系。感触很深的是，作为实习生一定要主动，主动去观察、主动去帮忙、主动去请教、主动去完成任务才能找到适合自己的方向。其实这也是至关重要的。这些解决了之后，面对的就是对于专题节目的陌生、不了解带来的茫然感和无措感。但是通过仔细观察节目的制作流程，有了大致的认识，对于知晓更多的知识便有了兴趣和主动探索的欲望。

虽然每天都重复着同样的工作，但还是有很多收获。原本以为，做动画元件就是只要把设计稿上的图样完整的绘制成元件就可以了，但事实恰恰相反，这并不是简简单单地机械式的复制，还需要我们随时根据剧情和导演的需求去改变。同时我也深刻的体会到，动漫片的制作，需要的是团队合作的精神，需要每个人都能够很好的，及时的完成需要完成的任务，不能马虎和敷衍，因为往往会由于个人的不小心，或者是敷衍了事，造成整个团队的麻烦，打乱原本的节奏。

在制作动画元件的这两个星期里，也遇到了一些麻烦，比如设计稿的不清晰，不完整，在这样的情况下，我们必须根据导演的要求来完善，尽我们最大 的努力将工作做到最好。这让我觉得，在做设定的时候，并不是一蹴而就的，这需要我们更加严谨，更加细致。

总体来说，这次实习带给了我很大的收获，我感觉自己不管是在知识、技能方面还是与人沟通和交流等方面都有了非常大的提高。我于今年的7月份刚刚毕业，可以说是初生牛犊不怕虎，非常想挑战一下自己。非常幸运的获得了这一次的实习机会，刚开始真想把我在学校所学的知识一股脑的运用在工作上，渐渐地我发现我以前学的那些知识还远远不够，“天外有天，人外有人”，在这里我学到了很多书本上所看不到也学不到的知识，大大的增长了我的见识。“三人行，必有我师焉”，通过专题部，通过与领导老师的交流以及与各位同事间的相处，从他们身上我也学到了很多东西。

想投身到动画事业中，单靠这2个月的实习是不行的,还需要我在平时的学习和工作中一点一滴的积累,不断丰富自己的经验才行。我面前的路还是很漫长,只有不断的努力和奋斗，才能真正地走好。

电视台专题部工作总结 篇2

衡量一个电视台综合水平和能力的关键在于该电视台所开办的专题栏目质量。近几年,各大省市众多媒体和卫星频道的不断参与,促使竞争也越加激烈,这给市县电视台带来了巨大的挑战和压力。市县电视台在如此激烈的竞争中如何才能站稳脚跟,将自办栏目做得更大更具有竞争力,如何才能更好地满足人们不断提高的欣赏水平,如何才能不断提高节目的收视率,这也是各市县广电人员一直研究和探索的话题。市县电视台怎样办好具有特色的专题项目,本人从以下几个方面进行了阐述。

1. 制约市县电视台办好特色专题栏目的因素分析

市县电视台想要将专题栏目做大做全并非易事,而制约其发展的主要因素有两方面:一方面是市县电视台受自身条件的约束,能够利用的资源素材比较少。央视所取的素材和报道的题材都面向全国,而市县电视台所能选取的则局限在本地社会生活范畴内的素材和报道题材,能够运用和选择的新闻资源本就比较少,再加上栏目不断播出,时间一长新闻资源就容易缺乏。另一方面是市县电视台所能运用的人力、物力、财力等资源十分有限,并不能长时间承受专题栏目的消耗,此种情况下各专题栏目将会面临形式僵化和内容匮乏的局面。市县电视台想要突破这种困境就必须要有所创新,只有创新才能摆脱眼前困境。产品想要赢得更多客户的青睐都需要不断更新换代,同理电视节目不断推新、灵活多变,才能更具有活力和生命力。但是怎样进行创新呢?照搬照抄中央或省市成功频道的栏目模式显然是行不通的,市县电视台其本身具有的资源也很难达到中央省市频道的规模,即便勉强达到也会因栏目空泛没有深度,没有特色而渐渐匮乏失去观众。因此,市县电视台想要在日趋激烈的竞争中生存下来,必须要立足于实际,运用当地基层最生动、珍贵的一手题材创办出具有地域特色、风俗民情的专题栏目,从而赢得观众的青睐。

2. 市县电视台特色专题栏目运作的具体策略

2.1 转变经营理念,加快电视栏目产业化进程

电视行业创新和改革的新目标已转变为进行电视栏目产业化,这一理念也被越来越多的界内人士所认可并采用。对于传统的电视栏目而言,电视栏目产业化在运作方式上对他们有着巨大的冲击力,这也在一定程度上为延续着传统栏目运作方式的市县电视台提供了良好的借鉴作用。作为电视台重要单元之一的专题栏目,在具体运作时,需要转变其经营理念,加快电视栏目的产业化进程,这也是市县电视台想要使专题栏目得到更好发展的必经之路。进行电视栏目产业化不仅遵循了传播的规律,保证了媒体的导向,还能很大程度上提高市县电视台专题栏目的内容品质,给电视产品带来更多的丰富内容和新的途径。在市场经济不断发展和推动中的情况下,市县电视台应当建立传媒集团,逐步弱化事业单位性质,运用事业单位企业化管理的相关机制,来展现电视节目将会面向产业化和市场,此外将新闻以外节目的部门渐渐融入到市场管理中去,进行制播分离,可将节目拍摄制作的相关事宜委托给音响公司进行。

2.2 抓好盈利点,创造电视栏目产业链

市县电视台在专题栏目运作中难免出现经费缺乏的现象,其主要原因还是在于电视栏目自身盈利功能比较低,专题栏目一旦有了盈利,进行产业化发展就有了基础。电视栏目想要盈利最基础和重要方法就是提升收视率和节目价值,吸引更多的广告,而这就需要所办专题栏目具有一定的品味和质量,才能吸引受众持续关注。市县电视台想要吸引更多的受众,就必须将节目策划、节目摄制、节目播出等做好。市县电视台如若有精品栏目,不仅可以在本台进行播出,还能够将此精品栏目转卖给其他电视台。比如大家所熟知的《天下女人》《鲁豫有约》等精品栏目能在好几个电视台看到。这些栏目通过发行在很大程度上增加了节目的收入,增加了此节目在各地的影响力,逐步突破了市县电视台的束缚,面向更多的地区。与此同时,专题栏目需要建立制作是为了赢得更大的市场理念,重视音像和图书等衍生制品的开发,加大栏目影响力和曝光率。

2.3 注重节目本土化,让地域文化得以传承

市县电视台在栏目制作中需从当地地域文化出发,充分运用当地独特资源和地域文化,创办出具有浓厚本土化、地域化和特色化的专题栏目。不能总是照搬或效仿央视、省台当红节目。市县电视台本身就属于基层媒体,面向基层,具有本土特色的专题栏目其受众也比较多,当地甚至区域外都会有长期受众,通过媒体进行文化传播,专题节目所能发行的范围也会越来越广,不仅能将本土文化继承和发扬,还能提升节目的收视率。

2.4 顺应时代发展,满足受众需求

媒体的发展已从卖方市场慢慢转换成了买方市场,在此环境下媒体若想获得受众更多的关注和支持,首先就需要主动适应受众的需求,对受众要主动关注。其次,重视对受众的精准定位,打造具有独特魅力的媒体形象,以确保在传媒激烈竞争中站稳脚跟。最后,市县电视台可利用微信公众号和微博等形式同受众进行互动,给受众一定的发言交流机会,加强同受众的联系,让他们成为长期受众。

2.5 强调贴近性,创新栏目形式

《科技之窗》栏目自1998年7月开播十几年来也可谓经久不衰,此栏目就是以贴近实际、群众、生活为主,满足人们对技术、知识、致富信息的渴求。但随着时间的推移,该专题栏目形式也出现了僵化、呆板,无法跟上形势的情况。为改变这种情况,增加专题节目的可视性,就必须将这种单向式教化的报道模式转变为以服务为主的双向交流模式。此外在进行选材时,开通热线电话,便于了解受众不同时期的不同需求,从而有针对性地对专题栏目内容做出适当调整。专题栏目中可加入生动鲜活的故事,增加情节的趣味性和感染性。《科技之窗》进行改版后已更多注重科学的方法、过程、精神的传播,在很大程度上普及了科学知识,对广大百姓具有启迪作用,这也更加吸引了受众的关注,增加了互动,提高了栏目的收视率。

2.6 制定激励机制,加强人才建设

从整体来讲市县电视台无论是在制度、体制上,还是在用人机制上都是比较落后和僵化的,并不重视人才的培养,这也导致了市县电视台专题栏目竞争力不强。面对这些问题,可通过对员工进行持续性、系统性的专业培训来加强员工自身的业务才干,电视台可更多地开展栏目策划、专题制作、媒体经营、电视制片管理等相关专业培训课程,才能更有效地提高采编人员整体新媒体素质,为电视台培养更多的能适应社会发展的全能型媒体人才。与此同时,对采编人员业务能力大小也要引起重视,可以请业界、学界的专业人士或者资深专家前来做传媒方面的讲座培训,并进行业务交流,以此来加强采编人员挖掘、整合资源的能力,加强员工间的竞争意识,提高市县电视台整体水平。

3. 小结

市县电视台想要办出具有特色的栏目,办好专题节目,就必须结合当地地域特色、受众需求、时代发展趋势来对专题栏目进行充实、调整和完善。将丰富的内容与灵活多样的节目形式相结合,并加以深厚的乡土文化气息和地域性地方特色来创办专题栏目,这不仅能贴近受众、打动受众,更为市县电视台专题栏目的不断发展创造了条件。

参考文献

[1]向翠林.讲述“真”“情”故事缔造期刊神话[D].华中师范大学,2006.

[2]陶贤都.大众传媒与公众科学素养的培养[A].全民科学素质与社会发展——第五届亚太地区媒体与科技和社会发展研讨会论文集,2006.

电视台专题部工作总结 篇3

本文将结合呼伦贝尔电视台近几年创办专题节目的实践，探讨电视专题节目的创新与发展方向。

选题的确定与设计

节目的定位是确定选题的关键。在电视专题节目的整体构思与编导过程中，首先要考虑选题的规划与设计，也就是节目定位。节目定位确定后就要进行前期选题策划。选题是否准确直接影响节目的表现力、感染力、冲击力及收视效果，因此，电视专题节目的选题规划与设计是居第一位的选择。

首先，选题要抓住广大观众最敏感、最关心、最感兴趣的问题。对于观众迫切需要答案的问题，要及时帮助他们了解问题产生的原因，找到解决问题的办法。例如大学生就业问题、房价问题、教育问题等都是随着社会的发展变化而催生出来的选题，而上情下达，下情上达，为党和政府架起与百姓沟通的桥梁，则是选题确定的政治标准、为百姓服务的宗旨。要抓住地方特色，以平民视角、民生内容、民本取向为前提找准专题节目定位。在内容上，重大事件，小处着眼，大处入手；聚焦小事、琐事事件，细节入手，体现深厚的民生关怀。

其次，是要选择与人民群众密切相关的、有生活情趣的题材。观众最关心的是与自己利益密切相关或与自己最接近的人和事。如果选择了这一类的题材，接近了观众，当然就能够把观众紧紧地吸引住。

再次，要通过调查研究，摸清不同观众所掌握的知识现状，了解他们的需求，在此基础上结合人们的实际，设计出具有代表性和感召力的选题。呼伦贝尔电视台专题部推出的《呼伦贝尔旅游》节目，定位就是以呼伦贝尔市蓬勃发展的旅游业为大背景，以旅游者、旅游工作者及关心呼伦贝尔市的旅游业的人为受众体定位，提供了旅游信息与旅游资讯，起到了宣传呼伦贝尔旅游事业的作用；另一档《绿野长风》专题节目，则深入挖掘题材,不断拓宽报道面，对普通群众给予更多的关注，把更多的话语权留给了观众，反映了观众的心声、呼声，整个专栏风格强调互动性、贴近性和服务性。在建国60周年之际，推出了20集系列专题片《影像呼伦贝尔》，其中一集专题片《小城大事》，讲述了海拉尔城市的变迁，选取了城市发展过程中各个历史时期的人物， 通过他们生活的变化反映共和国60年的发展。该篇专题报道以小见大，以情感人，在本台播出后引起广大观众的强烈共鸣。

树立创新意识

创新是当今电视节目生存与发展的灵魂。电视专题节目的创新与策划是电视从业人员面临的一个重要课题。树立创新意识，对于提高电视宣传质量，适应市场需求至关重要。

1.专题节目内容要创新 作为地方台，专题节目大多是新闻节目的拓展与深化，是衡量电视台业务水平的尺度，同时也肩负着舆论导向和舆论监督的职能。人物专访、热点追踪、经济现象分析，以及纪录片等都是电视专题节目的题材选题范围，所以在节目创新上，要不拘节目形式，宽泛的拓展选题内容。

2.节目形式要创新 今天，人们对电视专题节目的审视标准与过去相比有了很大的不同，在关注事件本身的同时，受众也更加注重专题节目的形式，如语言、音乐和音效、事件现场同期采制等。这就需要从业者有娴熟精良的后期制作，从而达到为节目锦上添花的作用。

近年来，学术界对于“专题”的界定存在很多争议，到底如何界定，众说纷纭。笔者认为“多元”也许是专题节目难于界定的核心，同时“多元”也为专题节目的发展提供了空间，呼伦贝尔电视台专题节目正是在“多元”的探索中逐步成熟起来。在总结实践经验的基础上，“专题”到底是什么已不重要了，大家对电视专题节目已达成共识就是专题节目贵在“多”字，无论是内容上还是形式上都可以“多元”创作，形成多元的风格，既可以涉猎文学、艺术，又可以是社教、纪录片。所以，专栏的设置要立足平民视角，满足不同层次、不同收视群体的精神文化等方面的需求，定位明确，各个栏目要有自己鲜明的个性，内容要“多元”，形式要创新。

县级电视台如何制作专题片 篇4

浅议县级电视台如何摄制专题片

彭东雁

在电视节目品牌化经营的今天，作为一种独立艺术品种的电视专题片，在受众日益挑剔的目光中如何完善自己，这是当前电视媒体不得不面对的问题。首先应该弄清什么是电视专题片？它是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。电视专题片是视觉艺术和听觉艺术二者的融合，是向社会进行宣传推介的良好形式。一部完整的电视专题片，则是通过画面、解说、字幕、配乐、特技等多种手段，声像并茂地向观众传达节目的深刻内容。拍摄一部电视专题片，是一项繁杂的系统工程，一部优秀电视专题片的创作，是团队智慧的结晶。

就目前县级电视台制作专题的情况看，量不是很大，类型也较单一。一类是专题栏目，形式比效固定，内容有个大框框，选题较为灵活；二类是为县上或部门定做的工作汇报片、成就展示片、经验交流片、人物纪实片，内容和选题的活动空间不大，能够灵活采用的是表现形式。但是，县台往往人手少，专业人才更少，设备落后，要想把专题片做好也不容易。下面，我结合自己多年从事专题工作的经验，谈点粗浅的体会。

一、分工要明确

一部电视专题片拍摄之前，要根据工作人员的不同特点进行合理分工，适时调度，提前定出工作程序。要想把片子做出彩，撰稿人要求有良好的文字功底，且具有策划、编导能力，要熟悉被采访单位情况。摄像要熟悉机器功能且有良好的摄像技术。后期编辑制作人员也应适当参与前期工作，熟悉情况，掌握特点。

二、角本要实在当确定要拍摄一部电视专题片时，首先应考虑的就是撰写电视脚本，因为它是电视专题片拍摄的依据。如果没有脚本就开机拍摄，容易造成工作的盲动性，多走弯路，效率降低。

电视专题片脚本的写作不同于写一般的文章，更不能拿单位的汇报材料、工作总结、人物通讯当拍摄脚本。电视脚本实际是撰稿人对整个专题片的总体设计，力求做到什么地方应该是画面加解说，什么地方用采访同期声，什么地方展开抒情用优美的画面配音乐，什么地方为了突出重点而画面上叠字幕等等。电视解说词不是对画面的解释，它是对画面背后意义的引深，如果有些画面大家一看就明白，你再写上一段文字来解说一下就是画蛇添足了。

要让典型在片子里鲜活起来，让人可亲、可敬、可信，可学，这就要求解说词写作应叙事干净利落，语言晓畅明白，词句短小简洁，语言力求口语化、形象化。还应注意表现细节，只有通过栩栩如生的人物形

象、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，起到以少胜多，以小见大、画龙点睛的作用。如果一部电视专题片没有激情，通篇是干巴巴的说教，就不会吸引观众的视线，就收不到应有的效果。还有一点要在这里说明，最初的脚本只能看作是一个策划或方案，当画面跟脚本走一遍之后，脚本的解说词回过头来还应再跟画面走一遍，相互照应以达到声画同步。以避免解说词中讲的乌云突变、大风骤起，而电视画面里出现的却是晴空万里、风和日丽的另一番场景。画面与解说词出现“驴唇不对马嘴”的现象，必然影响节目的整体表现效果，即使再优美的画面也弥补不了“文不对画”的缺憾。

三、画面要美观

专题片的画面拍摄是非常讲究的，资深摄像师每到一地，不是马上拍摄而是踩出多个点，确定最佳机位。拍摄中要特别注重色彩的还原，调整好白平衡。在处理画面的色彩上，根据片子的要求和人们的喜爱确定色调。拍摄高水准的电视专题片，要求镜头的推、拉、摇、移中要稳，一般都使用角架，避免晃来晃去。为了让观众看清画面的内容，画面必须有起幅落幅，让观众在看画面时感到有开始、有过程、有结束。不管是拍人物还是拍风景，要特别注意画面的构图，景别的处理也要得当，前期的拍摄要为后期编辑打下基础。

四、解说要大方

电视专题片的配音解说，在整个电视专题片的制作中是一个非常重

要环节。播音员各自都有自己的风格，做新闻播音久了，配专题片就感到不太适应，语言硬邦邦的。有些感情色彩很浓的片子，就必须找感情把握比较准的播音员。电台播音由于是以声夺人，非常注重感情的运用与把握，加之音速较慢，比较适宜为专题片配音。一般说来，十分钟以内的短片一位播音员就可以了，如果片子在二十分钟以上最好男女对播，这样会调活片子的气氛。

五、配乐要和谐

一部优秀电视专题片，配乐工序犹如锦上添花。专题片配乐要抓好片头、片尾、中间叙述、激情之处四个环节：片头是专题片的开始，往往是先出画面，不解说，要选择有气势的音乐，将观众的注意力吸引到片中。片头音乐很多，不同内容的片头应选择不同的音乐。专题片的中间叙述部分应选择舒缓、优美、动听的音乐，让观众在配乐气氛中了解片中之事。随着专题片剧情的发展出现大喜、大悲、激动人心的场面，要选择合适的音乐配合观众抒发心中的情感。片尾音乐的选择要注意片中的要求，是把情绪提起来，还是把情绪压下去，必须选择合适。其次是长度也要合适，且音乐由高到低达到完美的结束。

六、字幕要得体

电视专题片的字幕是制作程序的一部分，它是用字幕符号提醒观众引起注意、加深印象的手段。片中字幕一般有片头、片尾、大小题目、重点提示内容、同期声、工作人员名单、制作单位及制作时间等。字幕的多少应适宜，要起到画龙点睛的作用。在字幕的制作中有两个问题应引起注意：一是根据内容选好字型，比较严肃的电视片字幕要选择庄重大方的宋体、黑体或正楷，如果是生动活泼内容的电视片字幕就应选择隶书或者美术体。二是根据内容选好字幕的色彩，如果是庄重、严肃的题目可以选择金黄色的宋体字，如果是文艺类题材或反映精神文明建设内容的专题片可以根据需要选红色、蓝色或绿色或白色。如果是字幕叠加在画面上，还要看画面的色调而定，尽量避免顺色，造成字幕不醒目，起不到加重提示的作用。

七、特技要用活

电视专题片在制作过程中，画面组接中可以穿插一些特技画面，以活跃画面内容。画面之间、内容之间的转场可以采用淡入淡出或黑场转换的特技。一个问题的结束与另一个问题的开始之间，可以用卷页或拉帘式特技过渡。在具体操作中用什么方式过渡，应以感观舒适、画面优美为基本要求。

字数：2500

单位：711600陕西省宁陕县广播电视台

电话：1399255992

电视新闻节目专题策划 篇5

【节目名称】

《七嘴八舌》

【节目类型】

谈话互动财经新闻评论节目

【主持人】

欧阳夏丹

【播放平台】

首播：中央二套（每周周五）21:00至21:30

重播：中央二套（每周周六）9:00至9:30

【节目时长】

60分钟

【节目策划理念】

《七嘴八舌》栏目是一档贴近普通电视观众的经济类新闻评论节目，倡导普通百姓参与到社会经济生活中来，和专家学者共同探讨一周之中最具代表性的经济事件，发表自己的看法。所有生活在当代中国经济生活中的人，所有关心中国经济运行发展的人，所有渴望了解经济生活知识的人，都是本档节目的潜在观众。借鉴《新闻会客厅》邀请嘉宾的标准，邀请经济事件发生的当事人或者亲历者与学者，普通百姓一起探讨。

【节目策划背景】

随着我国经济的快速发展，普通百姓的生活水平日益提高，也会面对越来越多的经济问题。同时中国经济在经历了2008年的金融危机之后，经济运行时有起伏，近期又陷入通货膨胀困局，面对这样的情况，普通百姓希望了解更多关于现在中国经济对自己生活的影响，而专家学者对于经济的宏观调控也有话要说。

央视新闻频道有很多档即时新闻评论节目，比如《新闻会客厅》《新闻1+1》和《24小时》等等，但是缺少一档专门针对经济生活的评论节目。一般的谈话节目只会邀请观众和嘉宾，一般的互动节目题材多是娱乐，糅合两种节目元素的《七嘴八舌》刚好填补了这个空白。

【节目定位】每期的节目，将从最新经济政策、经济公共话题等选题中选取本周最新、最热和与百姓生活联系最紧密的经济新闻话题展开评论分析。《七嘴八舌》打破了传统的新闻播报方式，采用两位主持人引导一两位嘉宾，学者同一两位民意代表们进行互动的方式，深入解析经济新闻幕后错综复杂的背景脉络。

【节目流程】

第一部分——准备阶段

关注本周内政府和主要金融机构的经济政策，股市汇市和期货市场的波动以及网络上经济话题的民意讨论，寻找热点确定选题，确认邀请的经济事件当事人和相关领域学者官员。挑选民意代表有两种方式：一是联合门户网站发出网络讨论邀请函，面向全社会针对此经济事件有兴趣的观众。根据观众填写的报名反馈，挑选出口才好，思维清晰，年龄适当，观点鲜明的两到三位民意代表（男女比例均衡）。二是在电视台播放寻求热心观众的的节目预告，提供报名电话，通过电话联系确定观众是否参与。

第二部分——拍摄阶段（以车船税改革话题为例）

【我看车船税改革】

1.播放短片：

（画外音）立法调整车船税，车船税涨价了！10月29号车船税法草案向社会广泛征求意见，一时间引发众多人的热议。根据车船税法草案的说明此次由现行的《中华人民共和国车船税暂行条例》调整为《中华人民共和国车船税法草案》，是全国人大常委会和国务院今年理发的计划之一。根据草案，由于机动车的排气量大小和它的价值多少挂钩，为了方便征管，将乘用车的计税依据由现行的统一计征调整为按排气量大小为7档计征，并提出对节约能源，使用新能源的车船可以减征或者免征车船税，对高能耗，高污染的车船可以加收车船税。那么，为什么一不公开征求意见的草案引来这么多的关注，车船税真的要涨了吗？如果《车船税法》一旦实施，对于车主的赋税影响有多大？

（随机采访2到3位在汽车交易市场购车的顾客，询问他们是否了解车船税，对于车船税普遍上调是什么态度）

（选取一个普通市民用车的排气量，计算比较车船税上涨之前和之后的数字，标明涨幅，可以让观众更直观的感受涨价幅度）

（画外音）虽然车船税草案实施后各地会根据实际情况进行调整，但是很多人还是认为车船税普遍上调是个不争的事实，而对于此番涨价用意是调节财富分配还是征税，是按照价值征税还是按排气量征税，分档征税究竟能不能促进节能减排等几个立法焦点问题，社会各界也展开了激烈的讨论。

虽然车船税在我国的税收征税中占着很小的比例，但是随着我国近些年经济的发展，汽车交易量和保有量的大幅增长，这次调整车船税的影响还是很大的。那么我们究竟该如何更好的解读车船税法草案，到底怎样调整才合理？在今天的节目里，让我们和专家学者七嘴八舌，给车船税法草案提出合理建议。

（出节目标志，飞入拍摄片段——主持人，观众和学者进行激烈讨论时有爆点的语言）（主持人)七嘴八舌讨论身边经济小事，大家晚上好，这里是《七嘴八舌》，最近一个很热点的新闻话题：车船税要立法，要上涨了。在一二线城市已经有很多家庭有了汽车，所以这次的车船税调整几乎和这些家庭紧密相关。今天，我们就这个热点话题邀请到全国人大代表XXX和3位不同岗位的民意代表来到现场，和大家讨论。

（镜头切）人大代表从门内走出来，和主持人握手之后，就坐在主持人旁边的凳子上。

（主持人）XXX，请问您平时开车么？您的车排量是多大呢？

（xxx）我的车是3.0

（主持人）（拿出一块写着新法规排量的收费标准的黑板）如果按照新的收费标准，您现在要缴纳XXX元，而按照旧的收费标准则是OOO元，这样就增长了@@@元。

（特写）黑板

（XXX)这个涨幅还是很大的，作为人大代表，我们当时在分组审议的时候，争议就很大，因为考虑到这个税是牵扯到千家万户的。

（主持人）主要的争议在哪里？

（XXX)主要的争议在它的目的，宗旨还有社会效益上。

（主持人）因为这个草案现在仍在征求社会意见的阶段，今天将您请来也是希望您可以和我们的民意代表面对面的讨论，收集意见。

（XXX）我很高兴可以来到现场听到大家的声音。

（主持人）我们请到的第一位民意代表，从事媒体行业的A先生。

（A先生）（同时）从门里走出来

（主持人）您好，为什么您对这个问题如此关注呢？

（A先生）不论是我自己还是身边的朋友都因为生活原因买了车，车船税的改革牵动了我们以及很多像我们一样人的利益，我觉得很有必要关注。

（主持人）恩，那么您对车船税改革有哪些好的建议呢？

（A先生）首先我看到原先的车船税暂行条例已经要变为车船税法了，我觉得这是一个很大的进步。这样的立法也给了我们来这里讨论这个话题的机会。但是我觉得这个草案本身有很多不成熟的地方。

（主持人）（拿起黑板）我们再来看看这个新的征税标准。我们看到1.0排量及其以下排量的收费是比以前减少了的。从1.0排量开始，分为7档征税，1.0以上的每一档的征税幅度都是迅速增加，您觉得这样的收费标准，普通用车族可以接受么？

（A先生）这个方案的初衷是希望可以鼓励大家多使用小排量的汽车，虽然整个征税方案看起来有升有降，但是主要受益的还是1.0以下排量的用户。然而现在一二线城市里的主打车型并不是1.0以下，而是1.6到2.0之间。而这些人通常是城市的白领，上班族等等，是中产阶级，城市的中坚力量。这个方案的调整无疑会增加他们的生活成本和负担。

（主持人）是的，现在的城市白领生活压力比较大，有房子供，有孩子养。

（A先生）而且我们知道，车船税应该是个财产税，既然是财产税，我认为应该按照它的价值来收取。

（主持人）下面进入互动环节，请现场的观众朋友们发表自己对A先生建议的意见，同意的请举绿色牌，不同意的举红色牌。

（主持人）这位朋友，你举的是红色牌，说说你的看法吧。

（观众）我认为新的方案之所以会涨价，主要是想用车船税来调节用车频率，达到节能减排的效果。但是不一定要用一种税来调节，比如对于排量大的，污染环境的车可以用燃油税来调节。这样就可以避免车船税上涨对普通工薪族的影响了。

（主持人）恩，这个想法也很好。对于A先生的建议，其他的民意代表是不是持有相同的观点呢？来，让我们请出第二位民意代表，来自某税务机构的B先生。

（B先生）（同时）从门里走出来

（主持人）欢迎B先生加入我们的讨论之中，您听了刚才A先生说按照价格征税的方法，你同意他的看法么？

（B先生）我听了A的观点，感觉大家对税务的了解还是比较透彻的，车船税属于财产税，按照价格征税确实是合情合理的。车船税的征收是很有必要的，因为你的车辆在使用过程中占用了公共资源，比如道路，停车位，红绿灯和其他交通设施等等。但是作为一名普通的车辆使用者，我有一个疑问，怎样准确的评估车辆的价值呢？因为车辆的价值会在使用过程中不断的减少。所以使用排量来征税是比较方便的方法。

（主持人）恩好，那么车船税最初的改革目的，从两位看来是什么呢？

（A先生）在我看来它的目的是增加税收。

（B先生）我觉得是用车船税这个杠杆来调节城市拥堵的交通。

（主持人）两位都没有提到草案里说的节能减排的作用。

（A先生）我觉得我们现在的认识存在这样一个误区，并不是排量大的车就一定污染大的。

（B先生）我同意A的观点，所以这样的政策变化有可能带来的效果和它制定的初衷是相悖的。

（主持人）也就是说两位在这个问题上已经达成了一致，就是说即使按照排量来征税，达到节能减排的目的也是不太可能的。

（B先生）是的，我觉得单纯利用一个税收来解决城市拥堵或者节能减排是不科学的。税收的力量没有这么大。

（A先生）我也这样认为，我们应该加大对节能减排车辆的优惠措施，而不是更多的征收非节能车的税收。

（主持人）下面让我们请出第三位民意代表，交通电台主持人C小姐，C小姐你简单介绍下你的用车情况吧。

（C小姐）好的，我开的车是1.6的排气量，当时选择这个排气量就是因为感觉比较节能环保的，没想到现在反而被征了税，而且税额还比较高，这个我是不能接受的。

（主持人）恩，那么我们谈回到草案的制定目的上来，C小姐，您认为这个草案的目的是什么呢？

（C小姐）我虽然不认同它的征收标准，但是我肯定它制定法律的导向。其实我们身边的每一个税种都有制定的导向。比如说个人所得税，是为了调节社会贫富收入差距的。这个税的导向不光是为了完成我们国家在国际上节能减排的承诺，同时也是有利于我们环境的保护，有利于可持续发展的。

（A先生）是的，但是我们不能指望一个税种，或者一个草案可以解决一个很系统很复杂的问题。而且用车船税来达到节能减排的效果，燃油税同样也可以达到，这就相当于重复征税，确实加重了普通车辆使用者的负担。

（主持人）好，那么B先生有什么不同意见呢？

（B先生）我觉得让一个税种承担这么多功能的确不科学，可能会淡化它本来的主要功能，这就谈到税种的一个分工问题上了。

（主持人）好，谢谢3位发表自己的观点。下面我们来看看某门户网站上网友们是如何看待这个问题的。（打开电脑，同时大屏幕上显示网页上的投票）

（主持人）XX%的网友认为车船税的调整是不能起到节能减排的效果的，有OO%的网友认为车船税的上涨增加了生活负担。这个结论和我们现场讨论的结果是很契合的。

（主持人）我们的导播随机挑选了一位参与投票的热心网友，现在请导播连线这位网友。（连线中，拨号声）

（主持人）您好，我们这里是中央电视台《七嘴八舌》节目的现场，您对这次车船税的改革持一个什么样的态度？

（热心网友）我觉得分7档征收是个进步的举措，以前的车船税无论车辆贵贱都是一个标准，比如QQ和奔驰要交一样的钱，这个我们看来很不公平的。现在网上争议比较大的就是用什么方式征收，虽然我不是很喜欢按照排量来征收，但是不可否认的是，按照排量确实是一个实际可行的办法。车辆的价值评估是比较难的，每年的价值都不同。而且要第三方来评估这个价值，这样的方式虽然合理但是不可行。

（主持人）谢谢这位网友与我们连线。各位现场的观众朋友们，现在有一个机会来表达我们对车船税征收的意见，在大家座位底下有纸张和笔，大家可以将自己的意见写下来投入这个意见箱里，方便人大代表XXX收集，整理。我们也希望民间的意见可以更好的被采纳，让车船税更好的发挥它的效用。

（主持人）（上前）感谢今天参与讨论的3位嘉宾，下周同一时间请您继续关注央视二套的《七嘴八舌》节目，再见~

（背景）观众们轮流来到意见箱前投入意见书。

电视节目专题策划方案 篇6

10级新闻学3班

李世震

2010102093

《超级玛丽圆梦之旅》栏目策划书

一 背景分析

电视媒体的环境让许多人感到相当诟病，不过，还是有制作单位坚持做出适合阖家观赏的优质节目。另外，在《广电人市场研究》中也指出，从收视率的数据来看，被评为优良节目的收视率未必低于被点名的不良节目。因此，节目的制作，不必为了冲刺收视率而下血腥的猛料。

本策划案希望提出一个能够阖家观赏的电视真人秀节目，一个就像“阅听人监督媒体协会”说的，父母亲跟子女一同观赏的节目。

二 栏目名称

《超级玛丽圆梦之旅》栏目名称解读

超级玛丽，是最早的电动玩具。电动玩具的特点是：会让玩家不断地想要闯关成功，完成破关的梦想。由于本节目是一个鼓励年轻人寻找失去梦想的节目，因此利用这个早期电动玩具的名称，取名为“玛丽圆梦录”，而更妙的是，如果把节目名称连起来读，又正好与美国影星玛丽莲.梦露谐音，这一点在传播过程中，是非常上口且讨巧的。

2节目宗旨

本策划案，是要提出一个让当下年轻人有机会去实现梦想的节目，同时，让人们了解到有些梦想，是不那么容易实现的，在这个过程中，是要付出艰辛的努力，或者是遭受失败的挫折，李年轻人寻找失去的梦想，也借此了解到究竟这个梦想适不适合自己。另外，希望这个节目能够鼓励年轻人寻找失去的梦想，也能得到观众甚至是整个社会的支持与鼓励 3节目形态

每个星期播出一次，每个企划的播出集数，会依照不同企划的职业性质与衡量进行。

1、介绍节目企划职业的人物、工作、职场环境、社会地位与市场需求等等特色及性质。

2、报道参加企划职业主题的入围者。

3、呈现参加者训练的完整过程。

4、节目每进行到某个段落时，回到节目现场，让主持人与特别来宾对于参加者的表现进行讨论，也让观众缓和一下情绪。

4受众范围

节目的受众范围广大，喜爱追求梦想或者喜欢看别人追求梦想的，不分男女老少，都是本节目的受众群体。

5诉求方式

实地拍摄，真实情节来进行，同时以时而温馨感人时而幽默搞笑的方式，附教育意义的方式，提供给收看节目的观众。在节目进行过程中，要穿插其中一些小插曲或设置一些小环节来引起大小高潮。节目播出时段

每周日晚八点钟播出节目长度

总长度；90分钟预期效果

近程目标：让观众了解许多工作的真正性质。

中程目标：带领观众了解这些工作的甘苦，以及要投入这些工作必备的实力与训练，进而从对工作的深入认知，了解自身是否合适从事这项行业。

远程目标：带动整个社会的所有人，都能寻找失去的梦想。表现大纲：以第一期为例（梦想成为新闻主播）

段落一：介绍本期节目内容

实际到节目合作的电视台新闻部拍摄主播一天工作以及到街头访问的影片，包括介绍新闻主播的工作内容、性质、职场环境、市场需求、社会地位与所需的条件与专长。

段落二：介绍参加节目企划主题的入围者

参加“梦想成为新闻主播”的报名者有哪些人，包括报名者的背景资料、学历、经历、参加人数、男女比例等等。制作单位与合作的电视台对其进行筛选，选出适合的人员进入入围者名单。

段落三：完整报道入围者的训练过程以实地拍摄、真实情节的方式，报道入围新闻主播后在合作电视台新闻部整个训练的过程，包括正音咬字的练习，播报

技巧的练习，改写新闻稿的练习，sng联机播报的练习等等。

段落四：梦想起飞

经过所有筛选与测试的参加者，节目会立即安排入选的新闻主播，担任一天新闻播报的工作。

段落五：

节目进行到某个段落时，回到现场，让主持人与特别来宾对于这些新闻主播的表现进行评论，最后评选出最优者。配套设施

1、电视媒体广告：在节目开播前，在电视频道上以滚动播出的形式，进行大量的循环宣传广告，以吸引人眼球的方式引起观众的兴趣。

2、平面媒体：加强与各平面媒体的合作。

电视台专题部工作总结 篇7

在社会经济快速发展以及三网融合的背景下, 电视台在发展过程中面临着新的机遇和挑战。电视台借助新技术手段, 在节目策划和拍摄上, 其效果和水平得到了显著提升。但是在专题策划和拍摄过程中, 如何把握专题的特点, 突出专题反映的社会现象, 就需要对专题节目进行深入探究, 从其内涵出发, 以保证专题策划和拍摄能够获得更好的效果。本文分析了电视台文化类专题策划和拍摄过程中存在的问题, 并就如何改进提出了笔者的观点和建议。

二、电视台文化类专题策划和拍摄过程中存在的问题

(一) 选题策划对主旨把握不当

电视台在进行文化类专题策划和拍摄过程中, 对文化类专题内涵的把握, 直接影响节目效果。但是在选题过程中, 由于策划对文化类专题的主旨把握不当, 从而弱化了专题内容, 不能够很好地把握专题策划的深度, 从而影响了节目的效果。[1]同时, 在策划文化类专题节目的过程中, 缺乏对群众的了解, 使文化类专题节目的政治性较强, 从而背离了群众需要, 导致节目收视率下降。

(二) 对资源利用和人才把握方面存在一定的问题

文化类专题节目在策划和拍摄过程中, 对人才的专业化要求较高, 需要其能够把握文化类专题节目的特点, 能够以“文化类”作为节目策划和拍摄的出发点。但是由于这方面的专业人才相对缺乏, 在进行资源整合过程中, 不能做到精益求精, 从而限制了文化类专题节目策划和拍摄的效果。[2]

(三) 节目拍摄和策划的方式较为单一、落后

电视台在进行文化类专题节目策划和拍摄过程中, 并未认识到文化类专题节目的特征, 在策划方式和拍摄方式选择方面, 依旧以传统的拍摄方式为主, 这就导致文化类专题节目的特点无法体现, 从而使节目本身具有一定的同质化问题。在对节目进行宣传的过程中, 缺乏创新意识, 并且宣传形式较为单一, 并未对当下三网融合的发展特征进行较好的把握, 从而限制了文化类节目的收视率。[3]

三、电视台文化类专题的策划和拍摄的对策分析

为了更好地提升电视台文化类专题的收视率, 在进行策划和拍摄过程中, 要把握文化类专题节目的特点, 并能够使文化类专题节目更好地满足观众的需求, 从而吸引观众观看节目, 提升节目的收视率, 促进电视台更好地发展和进步。电视台在文化类专题节目策划和拍摄过程中, 要注重从以下几点思考:

(一) 把握策划角度和主旨

文化类专题节目在发展过程中, 其本身具有一定的文化内涵, 如何把握文化本质的东西, 是吸引大众眼球的关键。在策划和拍摄过程中, 就需要把握文化类专题节目的主旨, 通过科学、合理的选题, 使观众对这一节目产生兴趣, 进而实现观众与电视台的互动, 对节目进行深入探究。例如, 在策划风俗类文化专题节目的过程中, 要对风俗的来源和风俗的具体形式进行表述, 从而使观众能够对风俗文化有一个较好的认知。在具体拍摄过程中, 可以截取风俗文化的各个方面, 主要以生活常态为主, 这样在丰富文化类专题节目内容的同时, 才能够更好地体现其内涵, 也才能够博得观众的注意。在策划专题节目的过程中, 还要注重节目的深度, 能够对相关事件进行分析和探讨, 并且从生活实际角度出发, 把握专题的核心, 以提升收视率。[4]

(二) 切实、有效地利用相关资源

在策划和拍摄文化类专题的过程中, 要注重整合资源, 从而保证在策划文化类专题的过程中能够突出“新颖、创新”的东西。在利用资源的过程中, 要注重贴近人民群众的生活, 能够反映生活中的文化现象。只有大众生活中的东西, 才是大众关注的东西, 将这些东西搬上荧屏, 才会引起他们的关注。对此, 电视台文化专题节目要杜绝“虚无缥缈”的东西, 注重对文化生活的把握, 从而吸引观众的眼球。在拍摄过程中, 相关拍摄人员要具有专业化水平, 并能够结合国家的方针政策, 对文化类节目进行较好的包装, 在国家政策的大环境下, 使文化类专题节目具有看点。

(三) 文化类专题策划和拍摄要坚持创新发展

创新是事物发展的动力, 也是事物能够长久存在的关键。文化类专题节目在发展过程中, 必须要坚持创新发展观, 改进传统的策划和拍摄模式, 突出新意, 只有这样, 才能够吸引观众的注意力。随着社会经济的快速发展以及科学技术的进步, 现代化传媒手段应用越来越广泛, 呈现出一种“全民直播”的态势。在这样的背景下, 电视台在发展过程中受到的冲击越来越大。电视台在进行文化专题节目策划和拍摄过程中, 要创新方式, 通过设置故事化的情景, 使节目具有较强的代入感, 从而使观众能够更好地融入其中。同时, 在文化类专题节目策划和拍摄过程中, 要注重与观众建立良好的互动关系, 从而更好地满足观众的需求, 促进节目的发展和进步。

四、结语

电视台在发展文化类专题节目的过程中, 在策划和拍摄时, 要注重贴近生活, 能够发展生活类的文化, 使文化类专题节目能够与观众“零距离”接触。这样既可以有效地调动观众参与的积极性, 提升电视台的收视率, 又能够使其播放的文化类专题节目更好地满足受众需求, 促进这一节目的发展和进步。

摘要：电视台在文化类专题策划以及拍摄过程中, 要注重把握专题类节目的特点, 注重发掘文化类专题的价值, 从而更好地吸引观众的眼球, 提升电视台的收视率。电视台在文化专题策划以及拍摄过程中, 需要对文化类专题进行深入挖掘, 对其进行详细报道, 并且以多元化的拍摄方式, 更好地提升人们对这一节目的认知, 满足人们的需求。

关键词：文化类专题,策划,拍摄

参考文献

[1]杨尚鸿.传播学视野下广播电视编导专业定位再思考[J].西南大学学报 (社会科学版) , 2010 (03) :160-164.

[2]顾戈.地方电视台以文化节目树立品牌形象策略研究[J].广西大学学报 (哲学社会科学版) , 2010 (02) :82-86.

[3]袁博.县级电视台专题节目的策划和拍摄[J].西部广播电视, 2016 (03) :149.

电视台专题部工作总结 篇8

按照专题(纪录)片的创作原则，一般不能用补拍、摆拍、导拍等方式来表现过去的事件。对过去的事件，通常用访谈、资料、现场空镜头、现场模拟等手法加以表现。

引导事件的当事人、见证人、知情者，或对事件有深入研究的专家学者、权威人士对过去的事件进行叙述，是专题(纪录)片创作中最常用的方法，也是最行之有效的方法。如果我们将一部专题(纪录)片比作一条“龙”，那么，其中的访谈就是这条龙的“睛”。

那么，围绕着表现“过去时”事件，我们应当从采访对象口中得到哪些情况呢?这应根据作品主题、编导的构想和具体事件加以要求，但笔者认为，无论哪类事件，都应重点把握以下三点——

一是讲述过程。包括事件的背景、事件的起因、事件的发生、发展、结局和影响等。过程是信息、情感、个性和细节的载体，它是不可再现的。当然它可以通过解说、字幕等元素进行表现，但总不如当事人、见证人、权威人士的“现场直说”显得亲切和真实。而采访对象在叙述过程中，往往掺入了他们对所述事件或人物的评价、情感，从而使作品更具信息量和情感张力。

二是讲述细节。细节是专题(纪录)片的血肉。一部作品，可以没有情节，但决不可以没有细节。细节的多与少、优与劣，是衡量一部专题(纪录)片成功与否的重要标准。从某种程度上说，编导的精品意识就是他的细节意识。在“现在进行时”的记录中，细节主要是靠创作者凭借其深厚的生活积累和敏锐的摄像机镜头去捕捉。而在“过去时”题材的拍摄中，摄像机对过去的细节是鞭长莫及的，只能通过采访从采访对象的叙述中得出。大型纪录片《中华之剑》采访缉毒英雄刘朝辉的妻子时，她并没有介绍刘朝辉和他的战友们是如何同贩毒集团作斗争的，而是说起当年他们在平远县，为了免遭贩毒集团的报复，上街从来不敢跟刘朝辉一起走，在街上见到了也不敢叫他，不敢和他一起去看电影，孩子长大了，要好的同学都不知道他们是两口子。这段由采访对象口中得出的细节，真实地反映了平远县贩毒集团的猖獗和缉毒干警作出的巨大牺牲，对观众的情感触动极其强烈。

三是讲述个性。我们说，作品应当有个性。它包括两个方面的含义：一方面，作品本身应是个性化的；另一方面，作品所塑造的人物应是个性鲜明的。为此，应通过采访着重表现主人公独特的语言、独特的性格、独特的思维和行动，刻画他们独特的“这一个”。如纪录片《毛泽东》中的一段访谈。在采访毛泽东的护士长吴旭君时，她讲了这样一段往事：“主席(对我)讲：我死了，要开个庆祝会，你要打扮得漂漂亮亮的，最好穿上鲜艳的、红颜色的衣服或者是花衣服，然后你就大大方方地上台去讲话。你就说，这是个胜利的大会，毛泽东死了，我们大家来庆祝辩证法的胜利。”仅此一段采访，毛泽东那睿智、乐观、豁达、幽默的个性就深深地印在了观众的心里。

过程、细节、个性是专题(纪录)片的编导应努力从采访对象那里获得的。但是，如何引导采访对象去讲过程、讲细节、讲个性呢?这里存在着采访方式、采访技巧和气氛营造等方面的问题。采访方式千差万别、因人而异，现在总结三种方式，即直接采访式、现场引发式、情感触发式。

直接采访式。就某一问题面对面地向采访对象直接提问，由采访对象进行回答。这种方式非常直接，但应注意四点：一是要注重设计中性问题，提问不能带有倾向性或结论性，要给谈话创造“可持续发展”的氛围，重要的观点或事实应当从采访对象的口中说出，而不是在采访的问题中直接给出，仅仅让采访对象回答“对”或“是这样的”；二是设计的问题要“大容量、小切口”，小中见大，留给对方尽量大的叙述或评价的空间；三是提问要具体明确，不能空洞，尽量避免“你有什么感受”、“你是怎么想的”这类让对方一下子不好回答的问题；四是要讲究提问技巧。比如“附和法”，就是用表情、动作、惊叹词等，表示对采访对象叙述的肯定或关注，鼓励他充分表达自己的观点；“反驳法”，就是明知对方的观点，却故意持不同的观点采访对方，目的是刺激对方，激发采访对象的辩解或说明的欲望；此外，还有抛砖引玉法、旁敲侧击法、迂回采访法等技巧均可在采访中加以运用。

现场引发式。就是引导采访对象进入事件现场或某一特定的情境之中，以唤起采访对象的回忆，使采访易于进行。因为现场引发式采访是在采访对象所熟悉的环境中进行的，有利于放松采访对象的紧张情绪、减少其镜头感，使叙述亲切自然，同时也给观众造成了身临其境的现场感。纪录片《老舰长冯赞枢》中，创作者在已经退休的冯赞枢家中采访他时，他怎么都不愿意讲，而是提出到他曾担任过舰长的军舰上去看一看。到了舰上之后，那熟悉的装备、熟悉的生活，一下子激发起了老舰长的谈话欲望，不待记者提问，老舰长就滔滔不绝地向记者讲述了他和他的军舰的轶闻趣事，以及人民海军由小到大的光辉历程。老军人那种对大海、对海军、对军舰的挚爱之情溢于言表，军人的豪爽、军人的执著也表现得淋漓尽致。

情感触发式。其目的是触发采访对象的内在情感，展现人物的内心世界，将内在的情感外化，从而增强作品的情感张力。通常是营造氛围或使用情感触发物，使采访对象睹物生情、触景生情，从而袒露自己的真情实感。

(作者单位：江苏邳州广播电视局)