电视专题节目创作

电视专题节目创作（共12篇）

电视专题节目创作 篇1

近几年来,人们对电视信息的了解、认识日益深入,由于人们的物质和文化生活水平不断提升,传统电视节目已满足不了人们的需求。电视专题类节目是电视台宣传战略的主要组成部分,已成为人们所关注的电视节目类型。专题类节目的优势在于主题较为统一,是电视传播中的重中之重。

一、电视专题节目的概念

伴随我国电视事业不断发展,电视专题节目也随之不断发展,并且完善了电视艺术的表现形式,电视专题节目是将文化教育、科学、艺术、人物等作为表现中心。电视专题节目发展到目前为止,已成为电视节目制作中不可或缺的片种,并且电视专题片具有文化品质较高、创作过程繁琐、创作时间长等特性。

二、电视专题节目的创作要素

(一)选题。

1. 题材个性化。

创作电视专题节目,应做到“人人心中有,个个笔下无”,在别人司空见惯的题材中找寻不同之处,电视专题节目在报道角度、形式上应突出自身个性化。例如:电视专题节目《矿工妈妈》,拍摄于2010年冬季,主要讲述二十年来,煤矿家属的老妈妈心系煤矿安全,并为矿工缝补工作服,现如今老妈妈已有七十多岁,仍旧为矿山安全工作作贡献,老妈妈的行为感动了矿工,使得矿工提高了安全意识。这部电视专题以讲述、感动为主,主要表达老妈妈对矿工、煤矿的关爱。专题节目播出之后,受到观众一致好评,并获得企业安全电视片优秀奖。

2. 电视专题节目的可视性要高。

电视艺术主要是将画面和声音相结合,在创作之前应对各方面因素进行全面考虑,重点考虑通过画面和声音能否良好展现专题节目的精髓,唯有如此,才能更好地突出主题。在拍摄前还应多构思,并列出提纲,目的是防止遗漏画面精彩环节,为后期编辑做好基础,并且也能有效预防后期编辑过程中,出现因缺少素材而导致制作难以进行的问题发生。

3. 题材应具备故事性。

电视专题节目内容丰富,是吸引观众兴趣的关键所在,杜绝内容以好人好事的叙述、介绍为主。优秀的专题节目应具有完整的故事情节,情节、人物等故事发展中不可或缺的要素。由于电视传播的特点是线性传播,因此专题节目应具备情节化、故事化,为传播起到良好效果。

(二)电视专题节目解说词写作。

解说词主要是以口头文学为主,通过文字对人物、事件进行描述,从而起到渲染的作用。电视专题节目在文稿创作方面应遵循四项原则。

1. 具体原则。

电视专题节目的解说词与报纸新闻稿有所区别,电视专题节目的解说词是立体的,而报纸新闻稿是平面的。电视专题节目解说词与播音员配音两者之间相互配合,对电视画面起到良好效果,如有一方出现问题,那么便会影响整个专题节目的质量,因此确切地说,电视解说词是对节目内容的安排,更是对节目内容进行良好的处理。大部分人在制作专题节目时,都是先将解说词写好,再到现场采访,但所取得的素材与事先通过查看资料所取得的信息有所区别,在采访中较为精彩的故事情节,解说词中并没有完全体现。

2. 形象原则。

电视画面与解说词相辅相成,两者缺一不可。电视画面与解说词应相互结合,形成统一的标准,同为叙述整体。完美的解说词能开拓电视画面的艺术境界及思想境界,推动电视画面的视觉内涵,使之更加深刻地发挥。

3. 准确原则。解说应符合常规,不能无凭无据乱说,应与观众审美和事物发展逻辑相符合。

4. 简明原则。

解说词应杜绝言语重复,做到言简意赅。在解说中如果做到言简意赅,那么观众既可以娱乐,还能获得充分的信息。目前,观众对于通篇文章都是文字的解说专题节目已产生厌烦心理。因此在进行文字创作时,尽量使用平声字,由于平声字在发音上较为响亮,使观众更容易听清发音,并且有效地避免了使用同音字。电视专题节目文字传播速度快,不同于书籍、报纸等可以读取,因此,撰写电视文字时应尽量多应用短句,使观众更易于读取。

(三)结构布局。

电视专题片结构安排合理,是专题片取得成功的关键所在,那么故事情节的推进和讲述故事的方式便是专题片结构安排合理的关键所在。故事情节展开需要激发观众的兴趣,使观众有追剧的欲望。电视专题片故事讲述的方式大致分为以下几种。

1. 直接叙述。根据故事发展先后顺序,使情节、时间、地点、人物等表述清晰明了。

2. 伏笔。伏笔基本应用在电视栏目中,是衔接情节之间发展的纽带,避免观众观看专题片时出现模糊不清的感觉。

3. 倒叙。

叙述现在进行时的故事情节中,交代过去时的故事情节也必不可少,需要谨记的是这样倒叙篇幅不应过长,将故事情节交代清晰明了即可。

4. 下套。

为了吸引观众的好奇心,为了故事情节更加扑朔迷离,对部分故事情节设置悬念,在故事结束时解开悬念。电视专题节目设置悬念的优劣,决定了节目的成败,只有合理设置悬念,才能吸引观众的“胃口”,并且在揭晓谜团时,不能操之过急,应逐步揭晓故事的谜团,使故事内容更加丰富。

三、对电视专题节目发展方向的思考

一部电视专题节目如想成为一部优秀的电视作品,并且长期保持持续发展,应做到以下几方面。

(一)准确定位节目的收视群体。

电视专题节目不能同时吸引各个年龄段的观众,因此创作电视专题节目时,应锁定某个固定的收视群体,如果电视节目的人物或情节吸引他们的注意,并引发他们的兴趣,那么节目便会拥有较为固定的收视群体,从而收视率便会取得保障。

(二)树立精品意识,打造精品栏目。

伴随电视节目不断播出,人们的审美也随之不断提升,因此电视专题节目如想吸引观众眼球,那么创作的作品应保证质量。创作专题节目应锁定收视率群体,通过对观众的关注热点、需求进行研究,创作符合观众感兴趣的事件,打造观众所关注的精品栏目。

(三)创作贴近生活,内容紧靠群众。

电视专题节目如想取得生命力、感染力,并且被观众所接受,那么创作的节目应贴近生活。反之,如果播出的节目与人们的生活不相符,并且远远超越了人们的生活,那么观众即便是开始对其产生好奇的心理,但是随着时间的发展,观众的好奇心也会随之泯灭,因为这种节目对人们的生活不能够提供帮助,仅仅是点缀了人们的生活。

(四)注重换位思考,锁定群众进行创作。

为了栏目发展,创作电视专题节目时锁定某个固定群体,并贴近生活,这样的方式能否取得良好的效果,取决于观众的检验。观众对节目的喜欢与否、如何保持观众的热情等都是电视节目所关注的,因此,电视专题节目在持续发展中,应注重换位思考。

四、结语

综上所述,电视专题节目是伴随我国电视事业发展、人们所需信息量持续增加所产生,一部优秀的电视专题节目可以凝聚人气、吸引大众视角的关注程度。因此,电视专题节目需要用心去创作,唯有按照科学的创作心态,严谨、认真的态度,才能创作出优秀的电视专题节目。

参考文献

[1]王秀峰.电视专题节目的创作与实践[J].西部广播电视,2013,18

[2]邹海霞.电视专题类节目的创作体会[J].科技传播,2014,4

[3]邓迎雪.浅谈电视专题节目创作[J].才智,2011,36

[4]周宁.论专题类电视节目的创作及思考[J].传播与版权,2015,2

电视专题节目创作 篇2

一颗生态明珠正在渝东北门户冉冉升起

现场1：缤纷的春申大道、北门胜景，镜头转向宁河风情街的傍晚及大宁河岸边居民们休闲、美食的热闹场景。

配音1：天地灵巫，融水汇溪。这里是位于渝东边陲的一个现代小城，这里山水嫣然成趣，生活超脱舒缓，誉之“峡郡桃源，逍遥巫溪”。

采访1居民甲：这里是老城，我们几代人都在这里居住（带进室内）。以前这里的房屋破旧不堪，现在政府全面改造后，让我们住得舒适、安逸。

采访2众居民（餐桌用餐的市民）：这里是我们巫溪人气最旺的一道景观，下班后大家都到这里休闲会友，宵夜聊天，特别是夏天，我们还下河游泳，真的挺舒服。

现场2：宁河风情街街景及建筑细节展现。

配音2：宁河风情商业街和宁河两岸风貌整治的成功雕琢，为“宜居巫溪”添上了浓墨重彩的一笔。在危旧房改造工作中，巫溪县城乡建委按照“减量、增绿、留白、整容”的原则，把城市规划与建设结合起来，能不拆的尽量不拆，进行风貌综合整治，尤其是宁河风情街的建设，既解决了老百姓的实际问题，又打造了城市沿河景观。

现场3：傍晚，漫滩路三期工程现场，县建委主任郑达扬、副主任谭建军与利民公司主管成员商讨解决问题。

配音3：漫滩路三期工程是形成巫溪城市规划三大组团格局尤其重要的环节，而且拆迁任务较重。县委书记郑向东、县长罗成十分关心工程的进展，多次亲临现场排忧导航。并要求城乡建委全面加强工程项目管理，严格监控，遇到问题及时解决，采访3居民乙：巫溪城乡面貌近几年变化巨大，这都归功于政府领导和城乡建委切实为老百姓办实事。尤其是建委那些领导，施工现场经常都能看到他们的身影。郑主任、谭主任，李主任等等，我们老百姓跟他们都很熟习了。象这会，郑主任他们还在漫滩路工程现场处理问题，这是常有的事。

现场4：巫溪县建委工作会议（建委会议室）

配音4：巫溪县城乡建委在县委、县政府领导下，紧紧围绕“秦楚之门、乐和巫溪”战略定位，坚持以“赶超重庆平均发展速度、同步实现全面小康社会”和“森林之城、宁静之城、灵动之城”的城市建设发展目标，积极探索宜居巫溪建设新思路，全力打造极具前沿特色的“生态宜居城市”。

采访4：郑达扬主任：按照“宜居重庆”的要求建设“宜居巫溪”，我们建委必须坚持科学发展观，立足巫溪丰富的森林资源，以县城、中心小城镇为核心节点，全面实施“农村森林工程、通道森林工程、水系森林工程”，努力建设“林在城中”、“城在林中”的特色森林城市。

现场5：巫溪城市特色结构的全面展现（间插幸福生活的人们）。

配音5：巫溪县城乡建委精心规划，用心筑城。按照“一周多点”的城周绿化布局，形成围城而生的城周森林带；采取引林入城，在县城区域内大面积，多节点穿插布局森林公园和绿化小区，构建“一网”、“双心”、“两廊”、“在园”、“多点”的复合绿地景观，充分体现“林在城中”的城市特色。同时以“三峡珍稀植物园”、“水体公园”等10大城市公园构建起“多园相连、连园成林”的城市“森林绿肺”。

现场6：滨河路以及杨河城市滨水公园和大宁河城市滨水公园绿带的美丽景色。配音6：在“宜居巫溪”的建设中，科学利用城市景观，绿色公园、水系水体等柔性元素，赋予“静态”建筑舒缓的节奏感和韵律感，致力打造一座“环境宁静、节奏舒缓、色调素雅”的现代小城，实现“人与人、人与自然、人与城市”的和谐相处，充分体现远离喧嚣、祥和宁静的小城特色。

采访5：居民丙：现在有了滨河公园以后，我们经常来这里玩耍，散步，呼吸新鲜空气，工作学习之余再不会局限在斗室里了！

采访6：谭建军副主任：我们坚持以“生态、人本”理念为先导，广泛采用

低能耗、低辐射、降噪型的绿色建材，制造祥和宁静的城市环境；努力用科学高效的城市管理手段，营造“慢空间”，维护城市人流、物流“动态”的舒缓运行，并立足山地峡谷和巫巴文化的传统色调，结合巴渝民居和山区城市的建材特质，采用青灰、土黄、盐白等素雅色彩为城市主色调，将城市色彩与自然色调协调搭配、有机融合。

现场7：马镇坝新城风貌，以及新城在建工程掠影到典型的乐和乡村，或乐和社区，郑主任检查乐和村建设的情景展现。

配音7：高起点编制城乡规划，高质量实施城乡建设，巫溪县建委围绕“乐和家园”建设，坚持精心规划、快速建设、细致管理，全力打造和谐、靓丽、生态宜居新城市。

采访7：建委××副主任：引入生态环保理念，努力造福一方民众。我们将生态环保理念引入规划。由此赢得了知名环保专家廖晓义在我县试点建设乐和家园，启动了5个乐和社区、2个乐和乡村建设。

采访8乐和村村干部甲：县政府倡导“乐和家园”的含义是乐和人居、乐和生计、乐和养生、乐和伦理、乐和治理的集中体现。

现场8：老城夜景—宁河两岸的生态照明

配音8：以建设人文生态旅游城市为目标，致力打造生态文明高地。巫溪县建委从生态型县城夜间整体景观入手，编制了城市生态照明规划。利用天然光和节能环保光源，完成老城景观照明工程。引来了中国四个直辖市照明专家54人实地指导全国生态照明示范县建设；走出了一条低碳节能环保、可持续发展的绿色照明道路。

采访9郑达扬主任：我们坚持以光生态、光文化为发展方向，充分发挥城市夜景照明对巫溪社会、经济、环境发展的促进作用，美化城市夜景，保障照明功能，提升城市夜景档次，防止光污染，节约能源，形成有品味，有特色，注重生态保护的巫溪县城市夜景，使巫溪县城市夜景建设、管理进一步规范化。

采访10建委技术人员甲：巫溪县日照充足，是重庆市日照时数最长的县城，利用太阳光伏照明，转光为能，引光入室，实现城市夜间生态照明。

采访11游客：这里的夜景，感觉很优雅，不像其他城市的灯饰那么复杂，既起到了照明作用，又美化了夜景，很独特，挺新鲜。

现场9：不同灯光的局部夜景。

配音9：控制夜间亮度、光色和照明方式，用灯光科学地打造城市夜间景观，既可提高巫溪城市夜间文化品味，提升巫溪城市档次，改变城市形象，又可满足巫溪人民群众对城市夜间美景的渴求，凝聚人心，聚集人气，增加巫溪人民对自己城市的自豪感和热爱感，创造和谐巫溪，美景巫溪。

采访12建委技术人员乙：大宁河沿岸老城传统民居与自然景观区在夜景照明光色方面，总的考虑是以暖白、黄光为主，其他光色为辅或点缀，不搞花花绿绿的花哨光色，城市光色以干净、单纯、素雅为主。

现场10：会议室，“ 全国可再生能源建筑应用示范县”牌匾到研讨人员。配音10：在“宜居巫溪”的建设中，巫溪建委站在全局和战略的高度，充分认识实施“宜居工程”的重大现实意义和长远战略意义，切实增强责任感、紧迫感和使命感，积极推进“宜居工程”建设，于去年7月被国家财政部、住房和城乡建设部授予为全国可再生能源建筑应用示范县称号。

现场11：峰灵、上磺等三个镇应用太阳能的农户。

配音11：据介绍，在重庆大学的技术支持下，巫溪建委结合巫溪县可再生能源资源，规划以太阳能热水器、太阳能建筑一体化和浅层地能应用为重点，以示范项目和示范乡镇为载体，积极发展可再生能源产业，大力推进可再生能源在建筑中的应用。在县政府政策的大力鼓励和支持下，巫溪县可再生能源的应用和发展获得了显著成效，太阳能热水器现已在峰灵、上磺、城厢等三个镇实行，覆盖4000多户人家。

现场12：展现巫溪县人民医院迁建工程、帝豪酒店、农村环境整治三个典型可

再生能源建筑应用项目。

配音12：在生态城市建设中，巫溪建委采取“转光为能”，“引光如室”的方

式开发天然光源,采用无线监控系统，动态确定照明时间，其投资耗能分别仅占常规夜间照明的1/5和1/9。实现了“城市照明、资源节约、效能综合”的有机统一。建立可再生能源在建筑应用中的产业链，改善建筑能耗状况，实现了经济社会可持续发展。

现场13：老城、赵家坝、新城三大组团的宏观展现。

有关电视台节目片头创作流程分析 篇3

关键词：电视台 节目片头 创作流程 分析

传统电视节目并未完全具有三维立体动画的效果，只是字幕图文的三维运动，整个的电视节目并没有完全实现三维动画，然而这种字幕图文的三维效果是由一台字幕机和3DS软件相互作用配合实现的，然而字幕机这种设备并不具备高端的技术特征，内部存储量具有一定限度，在3DS内部所生成的立体图像所显示的时间也不过十秒钟，为了达到一次原始电视节目片头的制作，制作人只有将TGA图像导出到录像机中，然后用简单连续录制的方法，这样的方法无法制作出完美的电视节目片头。

一、电视节目片头制作技术的发展

伴随着科学的发展和进步，电视编辑技术与设备的发展与应用也发生了很大的变化，应用最为广泛的技术设备就是非线性编辑设备，与传统的电视节目制作技术相比，这一电视节目的编辑技术不但运算速度快，而且其内存容量也大有增加，其内部含有各式各样的三维软件，传统的3DS已经更新换代为3DSMAX，这种软件具有其他软件不具有的效能，主要表现在较强的三维建模功能，涉及到的材质以及背景灯光等也具有更好的效果，而且这种三维动画的制作与生成的功能也更加强大，现代的更多的电视台都应用到了这种技术设备，特别是一些小型的影视企业也应用这一技术来制作影视作品，这一技术能够保证做出的影视作品更加与角色的设计相符合，而且从目前的形势来看，3DSMAX也获得了全新的发展，更新速度非常快，从当初的2.5到后来的3.0　再到后来的6.0可能会上升到更加高级的类型。

现代的电视节目编辑制作中，在编辑系统内部已经设置了3DSMAX，premiere，after　effects——諸多的软件技术，而且研发这些软件技术的生产企业也制作出了相应的非编软件，在这些软件的相互配合之中，会获得一个视觉效果良好，音乐与图像都带有震撼力的电视节目片头。

二、新技术下的电视节目片头的制作过程

接下来，采用新技术也就是：3DSMAX以某一个具体的实例来分析电视节目片头的制作过程。

例如：要求制作出一个题目为“和谐、创业、发展”为主题的新闻节目片头，这个节目片头的时间长大十二秒钟。

第一步，从整体上把握，全局构思。要考虑这个栏目的主题怎样运动才是科学的，怎样设置其中的关键字才能达到既美观又科学。

在对全局设计有一个大体的轮廓之后，寻找一个视觉效果良好，含义深刻的静态图片，也可以找到一个与节目片头相适应的动态的AVI视频来作为节目制作的底片，倘若这个底片有不合适的地方，可以对其进行修理，逐渐完善，这个过程可以在photoshop软件中进行，也可以在后期制作中加以完善，但是事先一定要将节目片头的关键字放在photoshop中制作好，以便在后期制作中加以应用。

第二步，要调取一小段AVI视频，这个视频可以通过利用一些图像镜头做合成来获得，而且这些图像镜头可以在非编辑系统中获得，把制作出来的AVI视频做好备份，确保后期的应用。

第三步，因为3DSMAX里面的三维材质具有非凡的质量和优势特色，在制作节目的过程中可以充分利用这一优点，来制作出一系列立体的字母以及三维画面。这些字母或者画面都是带有金属性质的材质，对于其中的标记以及图标也可以实现立体化效果，因为在3DSMAX中能够配备一些立体元素，要制作出一些立体图标以便后期使用，如果能够利用3D的特殊效果，只利用这一软件就可以创造出具有优势特色的电视节目片头作品。

第四步，这一步将进入后期效果制作的阶段，这一部分需要After　effects　软件，在这一软件系统中将前面获得的素材打开，为了确保图像质量的完整性，利用3DMAX获取的素材要将其调制成TGA图序列。因为这一图序附着Aloha通道，这样就是图片很方便地在规定的轨道上面运行，在后期的进一步制作中，要在某些运动的关键帧上面设置数据，以此来确定这些数据是处于动态还是静态，或者来制作另外的特技效果，然后，再将生成的图像转化为AVI格式的文件。可以使用康能普视软件实现AVI格式的转化。

在生成的AVI格式文件中可以配置一些音乐，来达到对片头节目的优化。

利用以上科技与软件，可以制作出更多具有高品质效果的电视节目片头，对于一些小栏目的电视节目片头完全可以利用这些节目加以制作，但是如果是大型节目，例如：新闻专题栏目---就要结合更加高端的制作技术，来达到对电视节目片头的优化。

参考文献：

[1]燕琳，郭义凯．基于千兆以太网的非编网解决方案[J].现代电视技术，2006，（4）：109—111．

[2]黎捷．阳江台非线性编辑网络系统的升级改造[J].现代电视技术，2005，（2）：76—78．

[3]钟彬．After　Effects影视特效设计经典108例[M].北京：中国青年出版社2006．

[4]毛国民．3ds　max6影视广告片头制作精萃[M]．北京：希望电子出版社，2005．

[5]贺国彬.陈伟强.电视台节目片头创作流程的体会[J].现代电视技术2005（11）

电视专题节目创作 篇4

1 细节是新闻故事化的核心

站在新闻写作的角度上进行分析, 我们对于五要素的齐全、运用最简短的话传递新闻的中心思想觉得就可以了。但是现在的电视传媒的发展速度越来越快, 节目的创作和生产也是在市场化的条件下进行的, 对于如何吸引观众要引起足够的重视, 特别站在电视新闻专题节目的角度上进行分析, 要想观众可以在很长的一段时间内都能够喜欢, 可观赏性就成为必须要考虑的问题。因此, 很多专家和资深新闻从业者都提出, “故事化”一定要穿插于电视新闻专题节目中, 也就是要将新闻赋予更多的故事内容。

2 细节的定义

2.1 画面细节

在电视新闻专题节目中, 细节在画面中可以得到最充分地体现, 观众可以通过电视摄录设备直接进行观看。

2.1.1 动作细节

心灵、情感的外化和体现都是需要行为在其中发挥作用, 才能够得以实现的, 将那些偶发因素和个性特点的动作细节抓住, 在这种情况下, 刻画人物的典型性就更强烈, 作品的冲击力也就会更大。在《中华之剑》一片中, 有很多动作细节都能够给观众留下深刻的印象。其中有一段内容是在叙述意味缉毒战士牺牲了, 在入殓的时候, 母亲赶到现场看到躺在棺材里的儿子, 没有哭泣, 而是给了儿子一个耳光。母亲出现的这种反应, 其实在其中的精神活动更为复杂, 这样的动作细节, 整部作品的冲击力就会更强。

2.1.2 神态细节

通过对神态细节的抓拍, 观众可以充分地感受到人物的内心, 使观众和主人公可以在心理上产生相同的感受, 共同对喜、怒、哀、乐进行体验。

2.2 声音细节

电视画面只是一瞬间的, 很多重点细节并不是可以明显地显示在观众面前, 通常观众也不会太留意。在这种情况下, 解说的必要性就显得尤为重要, 使本身不明显的信息引起观众的注意, 将这些本身很平常的细节着重进行描述, 观众也就会有更大的兴趣。

3 细节的作用

在那些比较宏大和抽象的主题中, 细节起着决定性的作用, 在很短的时间内, 就可以将其进行具体化和生动化, 也可以将那些并不是具体性的内容灵活生动地表现出来。

3.1 揭示事物的本质特征

细节虽然是细小的, 但是站在观众的角度上进行分析, 语言之外的内容会得到深入地认识和了解, 如果是在一部片子中, 细节所发挥着作用是尤为重要的, 这部片子能够将最真实的状态反映出来。细节在《棉区采访记》中也起着决定性的重要作用。其中就是描述一个非法收购棉花加工点, 知道记者要进行采访, 人都走了, 把棉花也藏了起来。但是记者到达现场之后发现了一些细节上的漏洞, 将桌子上的热茶, 没有穿走的衣服这些细节拍摄到, 使受众可以充分地感受到主人离开时的仓皇失措。

3.2 展示人物复杂的内心世界

人物心理的变化和表现都是需要通过细节来进行体现的, 观众可以对画面的细节进行分析和观察, 可以很明确地了解到人物内心的变化。在《南浦大桥成为上海人民心中的丰碑》片子中, 记者拍摄了很多细节性的内容, 在大桥上有一个盲人在他人的陪同下, 用脚步丈量桥面的宽度, 用手细细地抚摸锁链, 在这种情况下, 其实不用表现太多的内容, 观众就已经通过盲人的动作、表情等一些细节充分地了解到盲人的内心世界和此时此刻的心情。

3.3 塑造人物形

在电视新闻专题节目中的人物表现, 情节是不能够完全将其体现出来的, 这就需要利用细节去体现人的形象性格, 这样的话, 人物就会更具有生动性和鲜明性。

4 如何发现细节

记者在采访的过程中, 面对自己看到的情况, 一定要用心去感受, 善于捕捉, 只有发现, 就应该不断地进行努力, 直到挖掘出有价值的内容。

4.1 善于观察

在生活中随处可见细节, 这就需要记者在其中找到有价值的内容, 找到与普通事物不同的内容, 并且记录下来。在一部讲述老人收藏古籍的片子中, 有一个镜头就是特写拍摄老人的脸部, 首先看到的是他脸上的老式眼镜, 在眼镜的中间处会用铁丝捆绑已经断裂的地方。通过这样的细节描述, 可以充分地体现出老人本身就收藏了很多价值不菲的古籍, 但是却连一副像样的眼镜都不舍得买, 这就说明, 老人对于古籍收藏有着多深厚的爱好。

4.2 细节的选择要精炼

不是生活中所有的内容细节都可以体现给观众, 这就要求记者要有选择性地捕捉一些细节镜头, 使其可以感动观众, 深入人心。在电视片《母亲》中, 主要就是描述一位母亲商界去买菜的全过程, 拍摄到她在小摊前拨弄便宜的豆苗, 犹豫不决, 然后在市场上转了一圈, 发现没有比刚才豆苗更加便宜的菜的时候, 很无奈地回到小摊前, 将豆苗买下, 然后找摊主要回几分零钱……这些下意识的举动都被记者选择性地拍摄下来, 观众通过这样的细节体现, 就可以深入地了解这位目前的生活状态和个性特点。

5 结语

当然, 细节在生活中无处不在, 也存在着很多, 但是在节目中, 不是所有的细节都能够发挥作用, 针对那些生动的、富有表现力的细节都应该成为重点捕捉的对象。在运用的时候, 不能只在细节的再现和叠加上下功夫, 对于细节内涵的开掘和表现也应该引起足够的重视。只有将细节在节目中很好地发挥作用, 与节目的内涵、清节、节奏相符合, 才能将细节的生命力和价值体现出来, 电视新闻专题节目的魅力也就会得到一定的提升。

参考文献

[1]邬庆杰.故事中的新闻新闻中的故事——漫谈叙事性电视专题节目.记者摇篮, 2009 (1) .

[2]刘毅.纪实性电视新闻专题节目的策划.新闻窗, 2009 (2) .

[3]张迎春.电视新闻专题解说词与画面的“加乘作用”.新闻世界, 2009 (7) .

专题四 电视新闻节目的策划 篇5

电视新闻节目的策划

电视新闻节目究竟能不能策划？对此业界有着广泛的争议，有人认为新闻节目一旦进行了人为的策划就偏离了新闻客观、真实的基本原则；另一部分人则认为，在我国新闻节目是宣传手段的一种，为了获得理想的宣传效果，精心的策划是可行的。

电视新闻节目能不能策划？首先要区分两组概念 新闻与宣传

狭义宣传：是指党和政府特定时期的方针、政策、措施，需要媒体配合向民众解释、说明。广义宣传：是指所有的新闻报道。它们都有改变和影响受众思想，心理和情感的企图，并通过带有议程设置目的的报道促使他们按照宣传者的意志行动。

新闻是客观的，宣传是主观的，如何把二者融为一体，达到和谐统一，就要通过“把关人”机制和议程设置机制

新闻策划与新闻造假

新闻策划内涵:新闻策划特指对于已经发生的新闻事实的报道方式、形式、程序、时机、角度等策划。（新闻策划是在不改变基本的新闻事实的前提下，对新闻报道方式、形式等的策划。例如：消息类新闻节目的编排；专题类新闻节目的选题策划，采访策划；访谈类新闻节目演播室策划，嘉宾策划，话题策划；电视直播节目中整体策划和构思。）

新闻价值的组成：

一是新闻信息对社会可能产生的实质影响 二是人们对这种实际影响的认识

由此新闻信息可以理解为由两部分内容组成，一是对客观事实的观念性陈述，二是对所含新闻价值的理念性判断，两者不可或缺。因此，对新闻报道的策划行为，并非否定新闻的真实性：因为报道者要以自己的价值观去分析判断客观存在的事实，再据此决定传播什么和如何传播。同时，策划和组织报道的本质意义在于报道者根据媒介的新闻传播宗旨与原则，对报道的内容和形式加以选择，并通过对新闻报道资源的最佳配置，以使新闻传播获得报道者所期望的效果。

新闻需要策划的背景

由于现代传播技术与传播手段不段更新，就电视来说，受众对信息需求不断加大，要求不断提高，受众强烈的参与意识逼迫电视人重新选择报道方式，改进报道手段，在这样的背景下，加强新闻策划成为一个重要策略。

从国内外新闻节目的发展现状来看，各种新的新闻节目形式不断涌现。而且各类型的新闻节目在节目要素、表现形式等方面有着较大的差异，因此我们将按照新闻节目的分类来论述电视新闻的策划。

一、消息类新闻节目

消息类节目的特点：迅速、简要地报道国内外最新发生的新闻事件。以消息为主，辅以连续报道、新闻点评等节目样式。是观众了解国内外大事的主要窗口，也是电视台最为常见的一种新闻节目样式。这类节目也因其内容的广泛包容性被称为“综合类”新闻节目，《新闻联播》《新闻30分》等，经常安排在整点、半点播出。2003年5月，央视新闻频道正式开播，每逢整点都会有综合类新闻节目的播出，使信息类新闻节目无论是在播出信息量还是在时效 性上都有了很大的提高。（多样化特征：国内要闻、地方新闻、国际新闻等；性质上，政治新闻、社会新闻、文体新闻等；节目形式上，简讯、述评、现场报道甚至滚动字幕），从这个意义上讲，这类节目最重要的立足点在于选题。

1、选题

消息类新闻节目选题策划的基本要求：重要性（对社会、对人们政治与经济的影响，如政局变动和决策、经济动态与政策、军事行动与战况、灾难与拯救等）、新奇性（满足受众对世界的好奇心，增加生活情趣）、贴近性（为服务于受众，为受众展现身边的问题并解决问题）、公正性、时效性。一个事件只要具备了以上某个方面的特质，就可以作为选题成立。

选题的大部分来自对社会时间进程的预计，而当选题确定以后，应结合选题从多个角度全方位地进行剖析，从而确定相应的具体的报道计划，安排好采访、组稿工作。节目组可以自行组织记者围绕新闻事件进行采访，也可提前向相关单位约稿，如中央电视台在重要的节日期间，都会要求地方台提供全国人民欢度节日的相关报道。

信息类新闻节目作为栏目选题的策划和单个新闻又有所区别：栏目更突出的是节目整体的传播效果，而单个新闻要体现自身的独特性。受单位时间限制，信息类新闻栏目内容以动态新闻为主，不可能像深度报道一样将新闻的细节与内涵说清楚，但它时效性强、播出时间固定的特点同样产生了适合自己的报道形式——可以进行系列报道、连续报道，从一定程度上弥补深度不足的弱势。

系列报道是围绕同一新闻主题从不同角度、不同侧面进行多次、连续的报道；连续报道是对正在发生、发展中的新闻事件及所追踪的事态进行及时而又持续的报道。系列报道适合成就报道或政策思想宣传等非事件性报道。如中央电视台《新闻联播》的系列报道“实践三个代表，加强党风建设”，连续报道则是对动态事件的追踪报道，如凤凰卫视的“9.11事件最新报道”。

系列报道、连续报道作为综合类新闻节目特有的节目样式，能有效地提升动态新闻的报道深度，是综合类新闻节目中深度报道的载体。在选题策划时应结合综合类新闻节目的优势，充分运用连续报道、系列报道的样式，给观众以全方位的、持续的信息满足。如何以一定数量的动态新闻报道实现对某个重大新闻事件的展示，在连续报道多个信息的同时造就整体节目的节奏和连续的吸引力，这才是栏目选题策划的意义。如新千年、申奥成功、中国入世等大事件的报道。

2.小记者大编辑

信息类新闻节目丰富的内容给观众带来了巨大的信息量，但同时，如何将内容庞杂、形式各异的新闻报道有机地融合在一个节目中，则是信息类新闻节目策划需要解决的问题。从另一个意义上来讲，对于同一地域同一级别的媒体来说，新闻事件和来源渠道是相同的，信息发布渠道也是有限的，最终如何获得受众，关键在于报道的角度、观点和编排。由此看来，信息类新闻节目不应满足于记者的规模与现代化转播手段，还应当在加强编辑工作。（1）客观、公正的角度观点

本来客观、公正应该是新闻的基本要求，但为了急功近利提高收视率，不少媒体经常发布未经核实的信息，甚至提倡“炒作”新闻。纸箱馅包子

【刊播媒体】北京电视台

【发表时间】2007年7月8日 【作者】訾北佳

【“新闻”】北京电视台《透明度》栏目以“纸做的包子”为题，播出了记者暗访朝阳区一无照加工点使用废纸箱为馅制作小笼包出售的节目。【真相】2007年6月初，訾北佳在《透明度》栏目组选题会上提出，曾接到过群众电话反映“包子有掺碎纸”的问题，引起栏目制片人的兴趣，遂被确定为报道专题。6月底的一天，訾北佳携带秘密拍摄设备，邀请其朋友、无业人员张某假扮工地老板，在朝阳区康家沟市场购买了肉馅、面粉等物后要求卫全峰等四人做包子。拍摄过程中，訾北佳要求卫全峰等人将其捡来的纸箱经水浸泡剁碎掺入肉馅中，制成包子喂狗。因效果不佳，便随机找到一名农民工，授意其编造了有关“肉和纸比例关系”的谎话，并编造使用火碱的台词，以增加视觉、听觉效果。8月12日，制造“纸箱馅包子”新闻的北京电视台临时人员訾北佳，以损害商品声誉罪被北京市第二中级人民法院判处有期徒刑1年，并处罚金1000元。

【点评】事情虽已水落石出，但7月18日晚间北京电视台在《北京新闻》中向社会深刻道歉时使用的一个词却颇可玩味，即造假者訾北佳乃“临时人员”。言外之意，就是此人非北京电视台正式职工，因此和北京电视台没有任何关系。这番为自己开脱的说辞是什么逻辑？

史上最恶毒的后妈虐童 【刊播媒体】江西电视台

【发表时间】2007年7月15日 【作者】都市频道记者

【“新闻”】7月15日，江西省电视台都市频道“都市情缘”栏目播发专题节目《为什么这样对她》，报道中六岁女童丁香小慧躺在病床上狂吐鲜血、身上到处是瘀血青紫。

在片中，记者采访医生以及居委干部，得出的结论是：“小孩身上的伤肯定是他伤！”最后片尾出现了一个镜头，孩子对着记者的话筒说，身上的伤是后妈打的。7月17日，题为《我所见过的最没人性的事情！后妈毒打6岁继女，治疗现场千人哭成一片！！》的文章在各大网站、论坛上传播。在更多媒体的关注和报道下，“史上最恶毒后妈虐童事件”被广泛传播。【真相】7月24日，江西省鄱阳县公安局向公众通报了丁香小慧被虐事件情况权威调查通报：现在事实已查清：

一、陈彩诗没有虐待丁香小慧的行为；

二、丁香小慧体表初始伤是自己跌倒造成的。

【点评】事实上，“后母虐童事件”的真正黑幕根本没有揭开，其诡异之程度，令任何一部好莱坞悬念电影都逊色不已——整个事件的背后操纵者究竟是谁？最先在网上传播“恶毒后妈”的神秘发帖人是谁？为何江西电视台的专题节目还未播出的镜头却已全部上网，而且截图异常清晰？丁香小慧为何要撒谎……

当然，“炒作”能够取得一定的传播效果，但一个有一定水准、在受众心目中具有权威性的媒体一定不是靠“炒作”取胜的，甚至不需要有多大的传播范围。如近年来一个小小的半岛电视台，在世界范围内造就了极高的知名度，原因就是其报道不屈服于任何压力，坚持自己的新闻价值，无论是美国、英国政要的访谈还是极端恐怖分子的讲话，都予以发布。

当然，新闻具有不可回避的舆论导向性。所有的媒体都难以回避其所代表的阶级发言的实质，同时媒体应该具有社会责任感，所以媒体往往会对新闻事实和报道分寸加以选择。但新闻必须客观公正，才能有公信力，有生命力。(2)编排

编排是将所有本不相干的信息进行有机串联，使之最终成为一个节目整体。成功的编排能凸显节目个性，并形成整体的传播效果；反之对单个的出彩的新闻由于没有恰当的编排，整个节目也是散沙一盘。因此，新闻节目的策划就经常具体落实在编排上。

体现重要性

一般来说，新闻按其重要性依次次排列的做法曾经被各电视台广泛采用。这对观众来说是有益的，他们能在最短的时间里集中收看到所有重要的新闻。如头条的选择是综合类新闻节目编排首先要考虑的问题。电视新闻节目的头条犹如报纸的头版，它直接影响着观众的收看趋势。特别在网络媒体迅速发展的今天，从电视获取信息也已经不是受众的唯一选择，对 于综合类新闻节目来说，精心挑选的头条还是吸引观众眼球的一个有效手段。因此在节目编排时应对头条的选择给予足够的重视。

同时，头条的选择和节目定位又密切相关。《新闻联播》定位国内，头条多是国家领导人的活动或重要经济报道。省级台如《江苏新时空》则定位于江苏，头条是来自省内的重大新闻。凤凰卫视定位与两岸三地、面向世界，因此《时事直通车》头条的选择以新闻的重要性作为标准，少了具体地域的限制。

同时，事实本身的重要性和观众的兴趣点也是影响头条选择的重要因素。如当美国“发现号”航天飞机失事时，《新闻联播》就将这条国际新闻放在了头条。

除了要考虑内容的重要性，目前编排要考虑的还有新闻报道的播出次序对受众整体收看的意义。对电视台来说，重要新闻结束后他们将面临流失观众。因此，一种新的编排方式出现了，它除了将头条以外的重要新闻散布在整个节目中，并在内容提要理予以介绍，给观众以收视期待。这样能持续调动观众的热情，锁定观众。如央视体育频道18点整的《体育新闻》，节目将当天的重要体育新闻按类别（足球、篮球、网球、田径等）散布在节目中，体育迷要想比较完整的看到所有的赛事报道，就只能在半个小时的时间里锁定《体育新闻》了。

在进行综合类新闻节目的结构策划时，各电视台还可以根据自己的内容选择适当进行调整。如《新闻联播》主要面向国内观众，所以国内要闻分量较大，文体、国际新闻的内容则相对较少。《中国新闻》是国际频道的新闻节目，因此国际新闻的信息比较详尽，此外还增加了对国际重大事件的述评。而对于省市台来说，国内新闻、国际新闻的内容又要进一步压缩，以重点突出本省（市）内的新闻。

体现节奏

一般来说，综合类新闻节目时长大多为30分钟，大时段新闻信息的堆积，一方面可能会导致观众收视疲劳，另一方面由于电视新闻节目的线性播出，也不方便他们有选择地收看。因此，综合类新闻节目一般会将节目分为几个板块，不同性质的内容往往会集中在不同板块中播出。

如《新闻30分》由国内新闻、文体新闻、国际新闻等几个部分组成。在不同的版块之间，《新闻30分》、《新闻联播》都采取了插播一个小片头的方式，使节目呈现出一定的节奏感，而不给相应的版块命名。也有个别的节目是60分钟，如中央电视台国际频道的《新闻60分》，由于其超大容量的内容构成，于是节目中每个板块都有自己的名称，如“综合要闻”“国际新闻”“财经报道”“综艺在线”“体育时空”等。

3.节目风格

同样是综合类新闻节目，节目风格可以有着明显的差异。《新闻联播》严肃，《新闻30分》明快，《南京零距离》贴近、平和。风格各有千秋，但都是为了满足一定的传播效果。

在进行节目风格策划的时候，除了要考虑前面提到的编排理念，还需要考虑以下几个因素：

（1）新闻报道的形式

新闻报道的形式将直接影响到整体节目风格的确定，如果在前期策划中确定了节目的风格，就意味着相应的新闻报道形式的确定。

《新闻联播》每条新闻处理都是中规中矩，格式严谨，这些新闻的组接，最终形成严肃风格。

《新闻30分》报道形式多样：记者暗访、现场报道、现场直播等，并安排一定数量的趣闻轶事的报道，形成了轻松明快的风格。

以《南京零距离》为代表的一些城市台的综合类新闻节目则注重新闻报道的口语化，以唠家常的方式播报新闻，形成了其“贴近”的风格。

（2）

播报时段

节目播出时段的不同，意味着潜在观众群的不同，从而也会影响节目风格的定位。早晨一般是上班族——听电视 鲁豫《凤凰早班车》“说新闻” 上午多半是家庭主妇、退休人员——娱乐休闲、老年节目

中午多半是上班族休闲——边看边休闲，节目风格轻松明快 《新闻30分》 晚上是中老年观众——严肃、正统

《新闻联播》

晚上十点以后是新闻节目的有一个黄金时段，这一时段在以前是被各电视台所忽视的。近几年，各电视台都加强了十点档新闻节目的制作力度，如央视《晚间新闻报道》、湖南卫视的《晚间新闻》等。这一时段的观众是忙碌了一天回到家中的上班族，他们此时需要大容量的新闻节目来满足自己的信息需求，因此这一时段的新闻要简短明快、信息量大。

从以上的分析可以看出，播出时段的不同决定了节目风格的选择。因此在前期策划中确定节目风格时，就应考虑节目的播出时段。

（3）

播报者

播报者包括传统意义上的播音员和近年来成长起来的主播。播报者的风格与形态也是信息类新闻节目策划时应该着重考虑的因素，也是节目形象风格的重要组成部分。播音员是公众形象，是节目的直接代言人。如《新闻联播》的播音员罗京、李瑞英、张宏民等端庄大方、体现出大家风范；《南京零距离》的主播“光头孟非”极具亲和力，给人以“邻家大哥”的感觉。再如《新闻30分》在筹备阶段的时候来北京广播学院挑选主持人，他们的要求是形象清新、声线明快，最终选择了郎永淳，这和《新闻30分》的节目风格也是一致的。而曾经担任北京电视台《北京特快》的主播胡紫薇，创造了流行一时的紫薇播音语式——准确、机灵、干净利索，这其实也是《北京特快》节目整体风格的体现。

隐形采访

涉及个人的隐私权问题的主要在于群众关心和普遍存在两个原则上，策划者如果不得已需要动用隐性采访，首先要清楚以下几点：（1）被采访对象有没有违法，法律保护个人隐私，但是不保护犯罪。以通过隐性采访报道的强奸案为例，违法者原则上应该可以报道，但受害者没有违法，其姓名、住址就不宜报道。（2）被采访对象是否公众人物，就享受隐私权的范围而言，公众人物要明显小于非公众人物，这也是舆论监督的一个重要组成部分。比如一些党政高级官员的隐私，一般都会涉及社会公共利益，加强对他们的监督也是理所当然的（3）采访场合是否公开化。如果采访场合是公开的，尽管采用的是隐蔽的采访手段，报道不应该被视为侵害隐私权。根据《宪法》第39条规定：“中华人民共和国公民的住宅不受侵犯，禁止非法搜查或者非法侵入公民的住宅。”如果秘密闯入私宅进行偷拍偷录就会被认为是违法。

《焦点访谈》在2001年1月至4月，正好是人大、政协“两会”召开期间播出的《违法收缴违民心》、《触目惊心注水肉》、《谁给私盐开绿灯》等通过隐性采访制作的节目，不仅符合了“三原则”，也没有侵犯个人的隐私，反映的问题引起了政府的高度重视，使得问题迅速的得到解决，受到了社会的广泛好评。可见，选题的策划是必要的。

隐性采访时还要注意不可泄露国家机密，我国《保密法》第20条规定：“报刊、书籍、地图、图文资料、声像制品的出版和发行以及广播节目、电视节目、电影的制作和播放，应当遵守有关保密规定，不得泄露国家秘密”。

采访策划是为了更好的获得现场画面和同期声，需要记者在最短的时间内策划出最佳采访方案。隐性采访中，采访策划一是为了降低危险度，二则是避免发生侵害隐私权的官司。要做到后者，关键的是要注意两点：首先，充分准备好特定的隐性采访工具，经常使用的包括微型摄像机、无线话筒、超长焦镜头以及记者的乔装工具等。《国家安全法》21条规定：“任何个人和组织不得非法持有、使用窃听、窃照等专用间谍器材”。这就是说，隐性采访只 能使用专用的新闻摄录设备，而不能使用专用的间谍器材。其次，采访前最好先与当地的公安、工商、海关等相应执法部门联系配合其行动，更能从法律上保障采访活动的顺利进行。

还值得一谈的就是涉入式隐性采访中，记者也可以以普通人的面目出现，或者含糊其辞地以一些人人都可以具有的身份，例如过路人、顾客之类来掩盖记者的真实身份。但是记者假冒身份不能超越法律的界限，诸如人大代表、政协委员、政府工作人员、警察、法官、检察官、工商、税务、军人等身份、职务是国家法律规定不得假冒的，如果假冒要负法律责任的。而且，记者在进行隐性采访时，更不能违法，比如暗访社会色情服务问题时，就不能亲历“三陪”后再进行报道，记者有舆论监督的权利，但是同样也要接受社会的监督。

二、评论类新闻节目

评论类新闻节目——就新闻事实发表评论、见解的节目类型，它的主要任务：报道某个事实，通过具体事实的分析提示，阐明对事实的见解、态度，借以影响、引导舆论。典型《焦点访谈》

评论类节目策划重点体现在以下四点：选题、节目形式、评论员、内容——思辨

1、选题

评论类节目，表达偏于理性，因此要求选题必须有吸引力，否则将会造成节目的枯燥乏味。

从选题范围：

① 抨击腐败现象和社会阴暗面——吸引力强

② 衣食住行、子女教育——贴近社会生活（贴近性，与实际生活密切相关的，如衣食住行、子女教育）

从展开评述的可行性看，越是错综复杂、难辨是非的选题，越具有辨析的价值。评论节目的选题范围大致有以下四类

弘扬提倡的——主要是对先进人物、先进事迹的宣传，重在正面表述； 解疑答惑的——对一些新鲜事物或国家的政策法规的阐述； 批评监督的——针对一些社会丑陋现象的批评和监督；

社会警示性的——对社会和自然环境中存在的问题进行分析和思考。《焦点访谈》选题标准分析：

政府重视：强调选题的政治标准和操作性。往往是政府重视的选题，才能够在报道之后，比较顺利地得到解决。在这样的选题中，媒介议题与政府议题在报道中得到统一；

群众关心：作为新闻报道贴近性的一个体现，是此栏目获得影响力和公信力的一个基础；普遍存在：是新闻报道选题典型性的一种体现。舆论监督节目要让“二老”满意。所以焦点访谈的那只眼睛是三方力量的汇聚。一方面主流意识形态，一方是民意，一方则是以媒体经营为代表的具有强烈使命感和改革意识的知识分子。

06年8月1日 生死五小时 社会呼唤能工巧匠 理论热点面对面 “欣弗”问题出在哪儿 如此“就业” “草帽书记”的百姓情怀 塌陷引发特大煤矿事故 腾飞的海峡西岸 一痛再痛“奥美定” 超强台风“桑美”来袭 树立干部选拔的正确导向 中了土豆，毁了草原 不该垮的水库 山西运城乙脑疫情防控纪实 这里还在卖盗版 打盗版，出重拳 冲在一线的新闻记者 丧事上挑起脱衣舞 沉重的门票 山定权，树定根，人定心 警惕肺结核 新技术扮靓新媒体 好人林秀贞 今年天气怎么了 被套取得天保工程资金 松花江防控污染最新情况 村里来了博士团 警惕药品不良反应 如此迎接参观团 汽车抢行，列车脱轨 “无红包医院”调查 晒私盐，损公利 问题炉子何以出炉 吃药吃出了“毒”瘾 北京奥运，备战反恐 创“四好”班子促国企发展 07年3.4——3.16 两会 县乡财政脱困 关注社会保障问题1养老保险 2残缺的社会保险 世博会向我们走近屡叫不停的污染 关注社会保障问题3“明星企业”的社保黑洞 4招聘会上社保难求 共享 欢乐

《焦点访谈》在2001年1月至4月，正好是人大、政协“两会”召开期间播出的《违法收缴违民心》、《触目惊心注水肉》、《谁给私盐开绿灯》等通过隐性采访制作的节目，不仅符合了“三原则”，也没有侵犯个人的隐私，反映的问题引起了政府的高度重视，使得问题迅速的得到解决，受到了社会的广泛好评。可见，选题的策划是必要的。

批评监督性的选题最具有吸引力，也最具思辨性，所以迅速吸引了众多追随者，他们也采取了和《焦点访谈》相似的选题原则。但是不少台在经过一段时间热播以后（选题多为事先储备）却突然发现，真正找到一个合适的选题异常艰难，最后很多节目由日播改为周播，甚至有的最终只能选择停播。

实际上，由于我国的特殊国情，批评性报道所带来的各方面的压力尤其突出，甚至直接影响了节目的制作播出。往往，事件本身的错综复杂性使问题的解决，是只具有监督功能的媒体力所不能急的，中央台尚且如此，更何况省市级地电视台。另外一方面是出于社会效应的考虑，如果只是批评报道，不但不会帮助实际问题的解决，甚至有可能影响到社会的稳定和民族的团结，因此，批评性报道应把握适度的原则。

评论节目应该做到既要鞭挞不正之风，更要讴歌新风尚，既有重大事件的述评，也关注老百姓的生存状态，而不是一哄而上，“骂”字当先。

评论节目应该深入实际，深入生活，深刻理解国情和民情，把握政策，正真——解疑答惑，引导舆论。

2、节目形式

评论类新闻节目形式多样：

单个主持人+采访播报+评论—《焦点访谈》 主持人+专家—新闻访谈—《国际观察》《时事开讲》

多人共谈—杭州电视台《加入我是人民代表》凤凰卫视《时事辩论会》 在进行评论类新闻节目的策划时，应根据节目意图选择恰当的表现形式。

单个主持人+采访播报的电视评论形式灵活，短小精悍，倾向性强，适合事件挖掘，可以作为新闻报道后续或补充。对一些大是大非的新闻事实进行述评，适用于社会对这些新闻事件的是非判断基本趋同的事件。主持人作为公众的代言人通过这种节目形式直接表达自己的观点，以引导舆论。

主持人+专家的新闻访谈，有较强的客观性和权威性。在这类节目中，专家们可以针对一个新闻事件发表自己的看大，或分析新闻背景或展望事件的发展趋势。央视《国际观察》水均益+几位专家对国际最新发生的重大事件共同进行分析。通过专家阐释，为观众释疑解惑，引导观众透过新闻事件的现象看到本质。凤凰卫视的《军情观察室》请来军事专家以增强军事专业性与权威性，主持人董家耀和军事专家马鼎盛二人的迷彩服装扮更增添了趣味性。

多人座谈突出广泛参与性，每个参与者都是不同观点、阶层、利益、角度的代表，具有贴近性。但权威性和专业性相对较弱。内容决定形式，确定选题，就确定形式。

《焦点访谈》关注国计民生的选题决定了它的主持人新闻点评的形式。

《国际观察》对于国际重大事件的分析必然要求众多专家参与，而多人座谈的形式也是家长里短的平常事相应。

3.评论员

评论类新闻节目的评论员来源两种： ① 节目主持人

评论类新闻节目主持人身兼播报员和评论员的双重职责。要求其具备一定的主持功底，更要求其具有解读新闻事件的专业眼光。在节目中能有效的引导专家对新闻事件的本质进行评述。

水均益——新华社编辑、记者，中央台战地记者采访过安南、普京、克林顿、布莱尔、金大中、穆沙拉夫、阿罗约、阿拉法特、卡尔扎伊、基辛格等国际著名政治家。②各领域的专家学者

国外一些电视台有自己的专职评论员，每当有重大事件发生，他们便及时发表评论，在观众中很有权威性。目前国内的电视界也正逐步出现专家型的评论员，但专职的很少，往往是由电视台邀请一些在社会上有一定影响力的专家学者参与节目的制作，在人选上相对固定。《中国播报》国际问题专家阎学通和军事问题专家张绍忠，他们或许没有新闻从业的经验，但他们对于本领域的了解可以提升节目的权威性，让评论变得专业而透彻。

因此，评论新闻节目策划时，一方面要寻找一位高素质主持人，一方面要建立与专家评论员的联络机制，以便在发生突发事件或重大新闻事件时能迅速联系到相关专家，或进行采访或来到演播室担任节目评论员——有助于节目整体质量的提高和节目权威性的树立。

4.内容思辨色彩

电视评论要考虑叙事、采访、评论之间的关系，努力体现思辨性，让观众在生动的形象背后看到深刻的道理，这是评论类新闻节目策划的根本所在。

①用事实说话，图文并茂

新闻事实部分包括：新闻事件的现场资料、当事人和目击者的讲述、记者的现场报道 前期采访应结合论点获取具有说服力影像资料 ②述评结合，分析画面

述——画面和背景的一手资料，现场画面和背景资料与评述的有机组合最终可以产生强烈的针对性和鲜明的倾向性。

“述”是为“评”服务的，“评”是主体——根本。

评论节目应“用事实说话”的同时，加强主持人、评论员评论的力度，要评得准、狠、精彩，真正做到“述”与“评”融合、纪实性与思辨性结合，角度多样，且最终观点鲜明。

三、深度报道类新闻节目

深度报道类新闻节目是对重大事件、社会问题或现象进行包括背景、分析解释、归纳预测与评论。

深度报道的使命、作用和意义：对新闻事件的深度挖掘，详细展示事件的来龙去脉，带领观众寻找现象背后的原因和目的，挖掘现象背后的含义和理念。《新闻调查》《社会记录》

1、选题 ①热点

社会热点——老百姓关注的焦点，收视率的保证。社会热点成为报道选题——体现出选题价值。

其实在电视台或网络媒体的新闻中，观众对热点新闻已经有了大致的了解，但是深度报道带来是对热点事件的全方位展示，是对热点事件的来龙去脉和新闻背景的系统报道，故事性强，富于悬念，具有一定深度。

如：《新闻调查》推出“厦门远华特大走私案”，在其他电视新闻已经报道很多了，但是这两期节目的收视效果还是很好。

②

难点、疑点

对于社会“难点、疑点”的阐释是深度报道的优势，而且这也是深度报道的社会责任。比如：政府机构改革、减轻农民负担、农村民主选举、国企改革、惩治腐败、如何促进社会和谐等等问题都是中国社会发展的“难点、疑点”，也是老百姓急于了解的新鲜事物。

[新闻调查]看病难

· [新闻调查]一只猫的非常死亡

· [新闻调查]天价医疗费 · [新闻调查]开平违法批地案调查 · [新闻调查]温岭黑帮真相 · [新闻调查]国资流失之谜 [新闻调查]黑哨内幕

[新闻调查] “问诊”京藏高速大拥堵 ③ 故事性

深度报道要求内容有深度，而要有深度，必须有一定的节目长度来保证。实际上对于深度报道来说，一期节目就是讲述一个故事，因此要想在较长的时间里锁定观众，故事自身必须居于很强的故事性。

《新闻调查》的选题大多具有很强的故事性。《社会记录》——强调故事性

选题是引人注目的社会事件，凡人小事，事件新奇曲折，故事性强。

《社会记录》是一个讲故事的栏目，一个描述这个世界上正在发生的真实故事的栏目。每晚《社会记录》提供的可能是引人注目的社会事件，也可能有不为人知的凡人小事；重要的是，这些故事都是值得引起人们的注意。《十三级大风》

“娱乐化”也是新闻表达中非常敏感的问题，从选题和表达的原则上讲，新闻内容不可“娱乐化”，但其富于趣味性的表达效果却不该回避“娱乐化”的“故事性”内涵。

针对不同性质的事件可以采用“故事性”的叙述方式，如《文涛拍案》——故事化的深度报道

2、调查方式

深度报道都是对事实的本质进行理性的揭示。

“挖掘深度的方向不是唯一的，但无论节目制作者选择了什么样的方向来寻求节目所要达到的目标深度，都必须首先寻求支撑这个深度的事实与证据。所谓深度就是对事实的占有，作为记者，你获得事实越多，你离深度越近。”——孙玉胜：《十年——从改变电视的语态开始》三联书店2003年版

深度报道对事实的占有是通过在新闻现场的采访获得的，“接近真相，从现场开始”——《新闻调查》的片头语，强调了记者在现场调查采访的重要性。

要想了解事件的真相，必须深入采访，了解事件的方方面面，才能进行纵向和横向的分析比较，最终达到对事物本质的认识。

如《看病难》：

1、是否真的难，采访来自不同地方的病人，内蒙、安徽；提着箱子，几点来排队，看病容易么，来了几次了。住在哪里？票贩子，等等。

2、同仁医院的副院长，原因，医院的数量的增加，看病人数的增加；采访出诊的专家，工作的常态；

3、附近的普仁医院，门庭冷落，采访院长；体育馆路医院，采访院长，医院的生存，人才的流失。

4、采访路人，是否会到体育馆路医院，原因，药品的短缺、设备、医疗水平，或随大流。临床经验。结论：竞争压力。

5、对体育馆路医院院长的采访，社区医院的优势，人群就医观念。大病进医院，小病去社区。不同级别的医院能解决什么问题。冠心病、高血压、糖尿病，最好去社区医院就诊。需要长期观察。不来这里的原因，不认识，缺乏信任和了解，医疗报销比例小；

6、北京大学公共卫生管理学院统计，周子君，百分之七十的一二级医院都处于亏损状态。大医院病床的使用率百分之一百一，小医院百分之三十六，医疗资源闲置；全国医生每天的平均接诊人次是4——5人，大医院是60人；医生数量大，但是分布不均衡；

8、医疗网的功能定位，一级医院负责附近居民的常见病，多发病和预防保健；二级医院是一般性的专科医疗服务；三级医院解决全省或全国的疑难杂症。无论大病小病都去大医院。

9、如何被打破，中华医院管理协会的副会长，原卫生部医政司司长，分布制作者，以医院为主，进行创收的时候被打破；大小医院两极分化；恶性循环。

10、两千万平方米的医院大楼在建设，北京市土地一年供应量的一半；

11、从哪里入手，职责；市场定位；

11、天津社区医院，新村医院，没有政府和法律的支持。是否有可推广的可能性。

调查过程中的“话语权”

深度报道的选题涉及的事实一般比较复杂，记者在调查过程中应避免先入为主的情况发生，在事实的真相大白于天下前，应给予当事双方或事件的不同方面以形同的“话语权”。记者必须在掌握大量事实以后，再通过自己的理性思维来实现对事物本质的揭示。特别是对一些事实真相处于混沌状态的选题，更要注意给予持不同意见的各方以同等的发言权。

3、表现手法

深度报道需要多角度、多侧面地挖掘事实的真相，反映事实的本质，这也决定了它在表现手法上的多样化。

首先，从节目组成元素来看，在深度报道中，记者的采访、现场取证、主持人演播室的评论、专家评点、现场的记录等，都可以成为节目的一个部分。

《透视渗灌工程》中王利芬现场独立的调查、发现、取证行为，说明渗灌工程——政绩工程。采访、水利局领导、两个乡的乡长，水利局专家的陪同下再次检查渗灌工程；

从结构上来看，逻辑清晰是对深度报道的结构最基本的要求，但是逻辑清晰并不意味着结构布局的单一。

由于深度报道选题涉及事实的复杂性，在调查过程中，往往需要多条线索齐头并进，最终在真相处交汇。只有立体化、多角度、多侧面地剖析事实，才能实现对真相的把握。

第三，悬念的设置，在节目利用倒叙、插叙甚至“情景再现”的手法。

另外，深度报道都会人为地将节目分成几个段落，在每个段落的最后设置一定的悬念或导视，以形成观众的收视期待。

电视专题节目创作 篇6

【关键词】电视新闻；专题节目；新闻特点；发展趋势；研究问题

在平常的生活过程中，人们往往是通过电视新闻和网络新闻来获取时事信息，这些时事新闻包括国际新闻、国内新闻、国家政策的颁布和相关条例与法令的实施、社会的发展动态、地区的时事新闻等。电视新闻也是国家政府发挥舆论导向作用的一种重要表现形式，能够树立比较威严的国家信誉与形象。同时电视新闻专题节目能够带来鲜明的节目特点，向群众传递比较专业与独具特色的新闻信息，这种信息具有相对较高的权威性和可靠性。电视新闻专题节目是构建具有中国特色的社会主义事业的重要手段，能够将国家改革发展的精神灌输于人民的意识中去，同时也是国家向人民反馈社会主义建设事业进程的一种独特方法。

一、电视新闻专题节目的特点及其相关概况

电视新闻专题节目是指通过一种独特的新闻专题，利用各式各样的电视新闻的传递方式与方法，向公众定期汇报的一种电视新闻方式。这种电视新闻方式需要有强大的后盾做支撑，特别是在后期制作方面，这样才能尽可能的突出电视新闻专题节目的内容与特性。[1]目前我国电视新闻专题节目的特点主要包括以下几点：

1.电视新闻专题节目具有多样性。电视新闻专题节目包括许多种类，主要有新闻评论性、新闻评述性和新闻调查型等。新闻评论型电视新闻专题节目是指通过对某些新闻进行合理性的评论，从而达到说服和影响群众的目的。但是需要以事实和本质为出发点，电视新闻传播者提出自身对问题的独特见解与认知，从而影响群众。一般而言，主持人的评论、电视节目同期评论、采访活动、现场解说等都是评论性的电视新闻专题节目。评述性新闻又可以称为是新闻评述或者是新闻论述，既包括新闻评论的作用，同时也包括新闻报道的作用，既报道新闻事实，同时也会做出相应的评述。调查型是指通过具体的调查分析相关的新闻之后，运用合理的方式传递出来的一种方法。[2]

2.电视新闻专题节目固有的特性：主要包括有效性、时效性、独特性、原创性、创新性、真实性、科学性、舆论导向性、功能性、趣味性等，这就决定了电视新闻专题节目的独特价值，同时也会影响电视新闻专题节目的收视率。

3.电视新闻专题节目必须以群众为依托，只有群众认可与认同，那么电视新闻才会变得有价值，才能取得一定的社会效益和经济效益。电视新闻专题节目不能独立于新闻之外，其新闻必须具有现实可靠性。[3]

4.电视新闻的相关信息必须是完整无误的，不能随意更改与删除，要充分的保证电视新闻专题的科学性与全面性。

二、电视新闻专题节目的发展趋势

随着人们生活水平的提高和生活方式的转变，电视新闻专题节目的发展也越来越迅速。科学技术水平的提高，创新能力的不断发展，为电视新闻专题节目提供了技术支撑和创意支撑，这样才能保证电视新闻专题节目的质量与播出效果。当前我国电视新闻专题节目的发展趋势主要集中表现为：电视新闻专题节目的表现形态不断的深化与发展，电视新闻节目逐渐向品牌化方向转化，电视新闻专题节目的信息能够影响群众性的思维方式等。[4]

电视新闻行业不能仅仅着眼于当前的现状，要不断的进行改革与创新，要致力于寻求多种多样的新闻传播方式吸引群众的视线，以此来满足社会的发展需要和电视新闻行业的发展需要。电视新闻专题节目应当一阵见血的评论时事新闻事件，同时还要明确自己的观点与看法，具有正确的舆论导向作用，对政府和群众负责任。电视新闻专题节目在今后的发展过程中一定要力争原创性，切忌抄袭，同时还要加强与群众和政府之间的联系，在电视新闻专题节目的表现形式上要别具一格，这样才能提高电视新闻的收视率。

不仅如此，电视新闻专题节目也不能仅仅局限于综艺节目、娱乐八卦、电视剧评论、时尚新闻等方面，还应当不断的扩展到环境保护、军事、历史、社会、人文、科技、文化、美食、养生、财经、金融、行政等领域，为群众能够了解其他方面的新闻提供渠道。这样全面的电视新闻专题节目，能够吸引更多的关注，同时还能够促进社会的和谐与发展，此为一举多得。电视新闻行业要致力于提高新闻的价值与可靠性，这样才能保证电视新闻的质量，在未来的发展过程中能够沿着更好地方向发展。[5]

三、结论

电视新闻专题节目能够充分的展示其专题的具体内容，能够向群众传递各方面的信息，具有独特性与实效性。电视新闻行业要不断的提高专题节目的质量与内涵，准确的估计未来的发展趋势以及会出现的问题，制定相应的解决措施，防范于未然。同时还要树立良好的信誉与形象，为政府进行社会管理提供舆论导向作用。在当前的社会发展现状下，电视新闻行业的不断发展，专题节目形式与内容的不断创新，为社会主义和谐社会的构建提供了群众基础。

参考文献

[1]曹林，刘静，韩燕萍.论我国电视新闻深度报道的现状与前景[J].河北经贸大学学报（综合版）. 2010（02）.

[2]王俊琴，王佳，邱娟，王发裕，龚玲芝.浅谈我国博客的现状与发展[J].科协论坛（下半月），2010（01）.

[3]张晓鸿.包子好吃“褶”也要好看——浅谈电视新闻的编排技巧[J].青年文学家，2010（17）.

[4]任文，刘冬春.浅析故事化的电视新闻报道策略以及注意事项[J].科技创新导报，2011（03）.

浅析电视精品节目的创作 篇7

无独有偶, 回顾近年来中国文化建设历程, 靠精品力作而形成带动效应、轰动效应的成功案例比比皆是:一部《红高粱》使国际影坛对中国刮目相看, 中国气质和中国风格备受瞩目, 张艺谋、陈凯歌等人迅速成为世界级导演, 一批演员也相继走红国际舞台;在国内, 大型实景演出《印象云南》《印象丽江》《禅宗少林》《大宋·东京梦华》等创新力作, 开拓了崭新的艺术样式, 打造了靓丽的文化品牌, 令人为之一振。这些经典艺术精品不仅大大丰富了旅游文化内涵, 更大大提升了人们的审美品位。再说电视荧屏, 当大型音乐舞蹈史诗《复兴之路》融合着舞台、电视等多种艺术元素走进我们的视野, 我们的欣喜伴随强烈的震撼而来:160多年的中国历史以一种流动的、视听的、音乐舞蹈史诗般的形式鲜活地呈现出来, 作品大气磅礴的思想力度涤荡心胸、夺人魂魄, 唯美浪漫、精益求精的艺术锐度令人赏心悦目、叹为观止。还有电视, 当一些人还津津乐道于荧屏上的娱乐八卦、各种秀场的真真假假以及走街串巷的有闻必录时, 一部部精美的纪录片、专题片映入眼帘:《敦煌》《故宫》《颐和园》《复兴之路》《大国崛起》《公司的力量》《华尔街》《舌尖上的中国》……这些思想性和艺术性都堪称典范的精品力作一经推出, 立刻轰动了荧屏, 引发了强烈的社会反响, 聚焦了广泛的收视, 它们如同一棵棵参天大树挺立于电视园地, 彰显着伟岸的魅力, 散发着迷人的光芒。

文化艺术精品对民族、对社会具有如此深远的影响力, 对人生、对心灵具有如此强大的震撼力、感染力, 由此可见, 大力创作精品既是时代的召唤又是人民的期待, 势在必行、势在必然。为此, 党的十七届六中全会放眼时代和全球, 制定了“建设社会主义文化强国”的战略目标, 提出了“增强国家文化软实力”“不断推出精品力作”的任务要求。而要实现这一目标、完成这一任务, 就必须树立精品意识, 必须打造精品节目。电视作为当代最具影响力和传播力的媒体, 承担着传播和塑造大众文化的重任, 为此, 创作更多更好的电视精品节目就成为电视人责无旁贷的历史使命。

在进行了以上基本观点和基本背景的分析之后, 笔者重点对什么是电视精品节目、为什么要创作电视精品节目、怎样创作电视精品节目这三个问题进行具体分析。

什么是精品节目

精品节目是指精心创作、倾力打造、有较好的思想性和艺术性、有较强的社会影响力和较好的社会效果的节目。由此看来, 对精品节目有较高的质量要求, 不是随便一部作品就可以称得上是精品, 也不是轻而易举就可以创造出精品。精品节目至少要符合三个条件:一是在主观努力上, 它一定是经过精心策划、通过艰辛创作、付出了许多的心血和汗水来完成的。二是在客观结果上, 它一定是产生了较大的社会反响、具有良好的社会效果、经得起时间检验的。三是从形式和内容的界定上, 本文所分析的精品节目主要是指电视专题类节目、电视文艺类节目或者是电视纪录片和政论片, 是带有创作意味的节目。说得再具体点, 主要是指可以称之为作品的节目, 比如电视纪录片、电视文学、电视戏曲、电视文艺晚会以及具有较强文化、文学、人文气息的电视专题片等。这类节目带有一个共性, 即这些类别的节目都饱含电视人作为创作主体的强烈的创作意识, 蕴含了电视人突出的个性创造, 体现了鲜明的主题思想和艺术诉求。同时, 作品本身也呈现出浓厚的主体和主流意识形态气质, 呈现出电视人对社会大众的宣传、教育、引导、塑造的责任担当, 彰显出受众最广媒体应有的时代风范。为什么我们要在这里特别界定这一概念?因为电视节目的范畴很大, 节目形态很多, 如果我们泛泛地把所有节目类型都囊括进来, 这既不符合实际, 也缺乏针对性。概念界定清楚了, 才会有的放矢, 才会找到着力点。

为什么要创作精品节目

首先是因为电视精品节目少, 甚至可以说是稀缺。精品少, 节目结构出现了失衡, 所以我们才提出, 要打造精品节目, 要创作精品力作。大家都知道, 电视这一媒体形态从诞生起就具有天然的快餐文化的特性, 它更容易形成新闻类短平快式的生产, 比较适合信息的传达。所以, 电视台办节目一般都会首选、重选新闻类节目, 即便是专题类节目也多是倾向于新闻类专题, 而专题片、纪录片、文艺类节目就比较少, 电视文艺作品类节目更少。由此我们发现一个倾向, 即艺术含量高的、蕴含创意的、需要付诸更多创作智慧的节目在很多电视台的节目结构中所占比例偏低。为什么?因为不好办、难度大、成本高, 当然有时候也因为节目效果不能尽如人意。在节目制作越来越计较成本的当今, 精品节目生产制作的成本因素尤其成为一种制约。举个例子, 十多年前, 许多电视台都开办有电视文艺作品类栏目, 像音乐电视、电视文学, 还有比如原来浙江卫视的《文化公园》等, 曾经盛极一时, 打造出了一大批精美节目, 开创了电视艺术探索的全新时代, 其承载的人文魅力以及电视与不同艺术门类融合发展的格局令人称道;音乐电视更是风靡各个电视台, 生产出了许多经典的作品, 音乐与电视的交融互补、相互促动创造了一道亮丽的艺术景观, 但现在基本都销声匿迹了, 只有中央台一个电视诗歌散文栏目还在支撑。为什么?除了生活节奏和收视口味的变化外, 最主要的还是一个成本与收益的问题, 对于城市电视台这个问题尤其突出, 纪录片更是如此。精美的纪录片具有很强的震撼力和冲击力, 其对社会的影响也更加巨大, 但纪录片的制作过程很长, 摄制成本很高, 付出的人力财力物力很大, 所以电视台本身几乎不做什么纪录片。现在电视屏幕上电视剧多、选秀多、演播室秀场多、民生类新闻多。我们对此当然不否定, 但我们有必要反思, 作为具有文化担当、文化传播和文化塑造使命的电视人, 绝不能仅仅停留在对碎片化新闻的有闻必录上, 不能打着“三贴近”的旗号, 以亲民和培植“草根”的名义, 行浮躁、浮漂和媚俗之实。因为, 电视是媒体, 是大众文化的传播者, 也是大众文化的塑造者和引导者, 电视媒体不仅要顺应并满足观众的精神文化需求, 而且也要引导并提升观众的精神文化层次。一个时期以来, 荧屏上流行的一些节目形态, 立足市民口味, 具有民本色彩, 呈现了草根文化的鲜活性, 表现了亲民情怀, 当然值得肯定。但事物总有两面性, 一些电视媒体盲目跟风、机械照搬、竞相比拼、缺乏创新进而形成严重同质化的现象也是有目共睹, 电视产品的肤浅性和由此形成的迎合市民口味的浮躁性显而易见。电视精品力作的缺失, 深沉厚重的精神文化价值的缺位, 会使广受电视影响的大众产生精神食粮的偏食症, 就像营养不良、营养失衡, 长此以往必然会影响身心健康, 更遑论“以高尚的精神塑造人, 以优秀的作品鼓舞人”, 同时也与十七届六中全会提出的“创作生产更多无愧于历史、无愧于时代、无愧于人民的优秀作品”“建设社会主义核心价值体系, 增强国家文化软实力, 建设社会主义文化强国”的伟大战略目标渐行渐远。

实际上, 电视观众并不缺少眼光和品位, 也不缺乏判断和灼见, 更不缺失理想和信念。不少观众已意识到电视节目同质化和肤浅性问题, 他们也已对自己的收视需求作出扬弃和调整。比如, 对国学讲座的追捧, 对修身养性等内涵型节目的喜爱, 对有分量的精品力作的关注等, 都在证明观众对精品节目的旺盛需求以及更高品质收视时代的到来。这就是创作精品节目的第一个原因:精品节目少, 精品节目缺, 精品节目有需求。第二个原因是, 精品节目是“镇台之宝”, 是一个电视台内涵和品牌的标志。没有精品节目, 不出精品节目, 电视台就缺少精气神。衡量一个电视台有没有办台质量, 有没有品位和水平, 有一个指标是少不了的, 那就是要看一看精品节目的生产, 看一看精品节目的数量和档次。一个电视台不能老是“短平快”, 还要有一些思考和创造, 有一些创意和想象, 有一些审美和艺术, 有一些文化、文学和文艺。产品讲品牌, 办台也同样讲品牌, 有品牌才有影响, 有品牌才有话语权, 有品牌才有公信力, 有品牌也最终才会有社会效益和经济效益。由此看来, 精品创作即便是需要较高的投入, 也还是划得来的。在这方面, 要算长远账, 要算大局账, 要算政治账, 而不能一叶障目不见泰山。第三个原因是, 精品创作会带来示范效应。也就是说, 精品节目的创作会整体地对电视台的节目产生影响, 会促进其他节目的提升, 而这种氛围将会对其他节目的生产起到示范作用。如果长期不抓精品生产, 那么我们会发现, 电视台的节目质量不知不觉中在下滑。因为, 电视台缺乏目标, 没有坐标, 没有参照, 没有追求。如果精品创作始终保持在一个水平, 常抓不懈, 那么电视台就会形成一种氛围, 就会有相当一批节目追随、比拼、赶超, 整个节目质量也会比较稳定。

综上所述, 笔者认为, 创作精品节目不仅重要, 而且必要, 不仅可能, 而且能够, 即使在讲究效益和成本的今天, 我们还是应该创作出一定数量和一定质量的精品节目。

怎样创作精品节目

这个问题比较复杂, 笔者只有针对性地讲几点看法。怎样创作精品节目呢?一是作为电视媒体的领导者和决策者必须充分重视。领导重视是做好所有工作的重要保证。精品创作是一个工程, 领导认识必须到位, 领导认识到位了才能有人财物的保证, 才能有精品创作的顺畅运行, 在这一点上要切实体现“政治家办台”。二是要做好规划。精品创作不能盲目行事, 事先要有计划, 做好论证。要搞清楚哪些素材、题材是可以打造成精品的, 做到有的放矢。做好规划并不容易, 需要我们对素材资源、主题内涵、社会反响、创作能力等进行全面科学的分析、评估。否则, 不仅打造不出精品, 而且会造成不必要的损失, 挫伤精品创作的积极性。三是在使用人才上, 要把那些高精尖的人才用到刀刃上, 特别是综合性素质好的人才。电视精品需要好的文稿、好的摄像、好的创意、好的编导、好的制作、好的配音、好的音乐配置等。也就是说, 一个精品, 一个成功的作品, 它几乎要求每一个要素、每一个环节都是过硬的, 至少是过关的、没有明显瑕疵的。四是要形成上下联动机制。好的素材和题材在基层、在民间。去年以来开展的“走转改”活动成效斐然, 也再一次证明生活底层和人民大众中蕴含着鲜活生动、丰厚隽永的真情、真义、真知、真理。市级台和县级台, 中央台、省台和市县台要形成联动, 基层台具有发现素材的优势, 上级台具有创作的经验和条件, 各方要把各自的优势整合到一起, 发挥合力, 这是一条捷径。创作精品的条件和办法还有很多, 不再一一罗列。

总之, 电视精品节目具有重大影响和深远意义, 打造电视精品节目是人民的期待, 是时代的召唤, 更是有责任的电视人面对伟大时代的光荣责任和历史使命, 电视精品兴当其时, 盛当必然。

编校:董方晓

摘要：文化精品影响深远, 作用巨大。党的十七届六中全会放眼时代和全球, 制定了“建设社会主义文化强国”的战略目标, 提出了“增强国家文化软实力”“不断推出精品力作”的任务要求。电视作为最具影响力和传播力的媒体, 承担着传播和塑造大众文化的重任。为此, 创作更多更好的电视精品节目就成为电视人责无旁贷的历史使命。本文所分析的电视精品节目主要是指带有策划和创作意味的电视节目, 如电视纪录片、电视文学、电视戏曲等。笔者从三个方面详细论述, 最后归论:打造电视精品是人民的期待, 是时代的召唤, 更是有责任的电视人面对伟大时代的光荣责任和历史使命, 电视精品兴当其时, 盛当必然。

电视健康节目创作模式及趋势分析 篇8

1 电视健康节目创作模式

电视健康节目本质上属于电视生活服务类节目, 在媒介信息传播细分的环境下, 日显专业化和个性化。如央视的《健康之路》、北京卫视的《养生堂》等节目, 已经成为电视健康节目中的知名品牌。这些节目形式多样、内容丰富, 给观众接受健康教育带来了更多选择。从目前国内在播的节目来看, 其创作模式大致可以归纳为以下几种。

1.1 对话访谈式

对话访谈式, 即人们常说的“专家电视坐诊”。这种节目通常以“主持人+嘉宾+现场观众”的方式, 在演播室内围绕某一个或几个健康话题, 与嘉宾、专家现场交流, 通过对话访谈的方式, 将健康知识传播给观众。这是目前我国大多数健康节目采用的节目形式。尽管这种节目模式老套, 但它操作简便、互动性强, 仍然受到不少电视台喜爱, 比如:北京卫视的《养生堂》节目, 就是这种模式的典型代表。重庆科教频道2013年推出的《不健不散》节目, 也属于这种模式。该节目主打公益, 以“关注健康、关爱生命、服务重庆、惠及市民”为宗旨, 依托本地三甲医院的专家资源, 每期节目以热门健康问题为话题, 着重于健康知识的传播和普及, 得到市卫计委的大力支持, 取得了较好的收视效果。

1.2 故事讲述式

故事讲述式, 就是把健康知识与真实案例相结合, 通过讲述故事的方式向观众传递节目所要表现的内容。这种模式不仅在健康节目中被大量采用, 在其他类型节目中也应用较多。比较有代表性的是开播于1998年的《中华医药》节目, 它是中央电视台唯一一档向海内外传播中医药文化的大型电视健康栏目。节目多邀请文化名人来讲述自己与病魔斗争的故事或者分享自己的健康心得。该节目坚持“栏目主题化, 主题人物化, 人物故事化”的创作原则, 强化了节目的故事性, 增强了节目的可视性, 加大了节目的信息量。这种模式通常采取先讲一个故事, 抛出问题, 留下悬念的方式, 然后通主人公现身说事和“自我论证”, 让观众身临其境, 一看就懂, 增强了节目说服力。

1.3 真人纪实式

真人纪实类似于国外的真人秀节目。对于真人秀, 尚无规范定义。百度百科中解释为“由普通人 (非演员) 在规定的情景中, 按照预定的游戏规则, 为了一个明确的目的, 做出自己的行动, 同时被记录下来而做成电视节目”。如北京卫视播出的记录节目《生命缘》、浙江卫视播出的《因为是医生》, 2016年热播的医患纪实节目《人间世》等都分别采用“真人纪实”的创作手法, 融合当前比较流行的真人秀元素, 聚焦医疗行业现状, 直面真实医患关系, 对生命及医学伦理等问题进行记录和探讨, 引起了社会各界的广泛关注, 受到了观众欢迎, 掀起了健康人文纪实节目收视高潮。

1.4 综合娱乐式

综合娱乐式, 即主持人一改常用的科普说教方式, 交叉使用各种形式, 将健康话题轻松化、娱乐化, 达到寓教于乐的目的。这类节目比较典型的代表就是湖南卫视的《百科全说》。它是湖南卫视2009年推出的一档学以致用的百科全书式综艺娱乐脱口秀节目。该节目无论是主持人还是现场嘉宾, 他们大多呈现出时尚、新锐、潮流、随性等特点。节目开播以来, 其娱乐化的节目方式改变了观众对传统健康节目的思维定势, 俘获了一大批年轻收视群体, 开创了健康节目全新表现模式。但健康问题本来是一个严肃的话题, 而娱乐化表达方式的随意性, 无意中削弱了节目的可信度。尤其是“张悟本事件”后, 导致《百科全说》最终停播。这无疑给人们敲响了警钟——健康节目不能因为娱乐而背离科学, 失去真实。否则, 只能与健康传播的初衷背道而驰。

总之, 无论是访谈模式、故事模式, 还是纪实模式、娱乐模式, 这些只是节目呈现方式上的差异而已, 而节目的最终目的只有一个, 那就是给观众提供真实可靠的健康信息, 进而更好地服务观众。

2 电视健康节目发展趋势

不同类型健康节目有着不同的结构安排, 其创作思路方法也有所不同。无论是栏目定位、题材选择, 还是主持人风格、演播室设计等都有其独特性。从当前流行的节目主流形式来看, 未来节目发展的关键还是在于制作理念的转变。

2.1 强调权威性、专业性、趣味性的多元结合

健康节目从其定位上来看, 强调节目的权威性、专业性, 是其题中之意, 是健康养生信息传播、形成节目内涵的关键, 对健康信息传播能够形成很好的指导性作用。对受众来说, 这样的节目才有参考价值。但是, 健康节目不仅仅只是告诉观众一些健康知识, 节目的传播还需要具有一定的趣味性, 让节目寓教于乐, 才能实现知识与趣味的统一, 增进节目的传播效果。

2.2 强化实用与人文关怀的交融

对于健康节目来说, 关注的焦点在健康。现实生活中, 不少人对健康的认识还停留在“没有疾病便是健康”上, 没有意识到健康包括生理健康和心理健康的双层含义。正确理解健康是人文关怀的核心。因此, 健康节目必须用科学的态度去影响观众、引导观众, 做到以人为本。健康节目无论是专家言论、主持人表述、还是节目宗旨、都必须科学、严谨、权威与实用, 把人文关怀的理念贯穿节目始终, 如此才能打动观众的心, 形成媒体与观众之间的全面互动, 形成水乳交融的情感沟通。

2.3 导向和服务功能将进一步增强

健康类节目内容除了专业、权威和实用外, 还应注意节目的服务性。“急百姓所急, 想百姓所想”, 为百姓解疑释惑, 从而达到传播健康, 服务百姓的目的。实践证明, 观众健康意识增强了, 节目与百姓的关系也就密切了, 节目也就有了生机和活力。当然, 在节目内容选择上并不是一味地迎合观众, 而是要通过节目的导向和服务作用, 来丰富人们的生活底蕴, 提高人们的生活质量, 引导人们学会养生, 提高人们健康素质。

2.4 与观众的互动交流将更为频繁

著名学者麦克卢汉在《理解媒介:论人的延伸》中写道, “最成功的电视节目, 是那些在情境中留有余地, 让观众去补充完成的节目。”因此, 打造交互平台, 重视健康节目与观众的互动, 是未来节目创新的一种趋势。尤其是随着新媒体的发展, 栏目与观众的互动将变得更加便捷和常态化。这既可台上台下互动, 又可台内台外互动, 比如有奖收视、有奖竞猜、有奖解难等, 又可通过微博微信等新媒体, 实现节目与观众的实时互动沟通。同时, 邀请专家参与策划, 鼓励市民参与节目, 走出演播室、走进社区基层、走进百姓身边, 关注他们的健康状态, 倾听他们的健康诉求, 了解他们的健康需要。可以肯定的是, 未来节目与观众的互动将更加频繁。

摘要：随着社会经济的不断发展和物质生活水平的显著提高, 人们对健康的需求也日益旺盛。目前, 健康类电视节目已经成为了人们获取健康知识和养生理念的一个重要渠道。本文从传播学角度入手, 结合具体案例对近年来我国的电视健康节目采用的常见创作模式进行了概括总结, 对健康类电视节目发展趋势作了分析。

关键词：电视健康节目,创作模式,趋势,传播媒介

参考文献

[1]吴文汐, 王卿.科学为本综艺为体——《我是大医生》节目健康传播模式分析[J].当代电视, 2016 (6) .

电视人物专题片的创作体会 篇9

要想通过实际业务层面上的操作, 表现出内心质朴的情感, 拍摄制作出高水平、富有内涵的电视人物专题片, 务必要有正确的理论作指导, 借鉴成功的经验, 吸取失败的教训。结合多年的工作经验, 现就电视人物专题片的创作浅谈几点拙见。

一、电视人物专题片要体现思想立意

创作一个精致的人物专题片离不开立意, 即在作品中想通过人物表达什么思想。这个主题, 仿佛脉搏贯穿始终, 它是一种精神、一种思想, 更是一种感情。通过别致奇妙的构思、有起有落的结构, 将有特点的人物作为反映的对象, 既艺术化又生活化地将人物呈现出来。

人物专题片构成核心分别是事、理、情。“事”, 片子中所发讲述的故事, 是反映事实的工具、抒发情感的客体, 体现的是在平常生活中不同的人;“理”, 人物背后所蕴含和挖掘出的思想和哲理, 通过镜头语言进行一定的提炼和升华;“情”, 则是在叙事和说理中的情感体验和抒发, 通过主人公内心的自然流露, 使人物有血有肉, 更加丰满。最终在作品与观众的互动中实现立意。

在创作的过程中, 首先是创作者自身的感悟, 然后才会引导出观众的感动。深入的剖析就能反映出一种人生感悟, 这种感悟才能乘着理性之舟, 直抵观众的内心, 启发人们思考。这就要求创作时有针对性地挖掘隐含在事物表象中的思想内涵, 而要想达到这个目标, 首先要从采访方式入手, 深入挖掘人物特征, 精心提炼生活, 然后通过符合被采访人身份和性格特征的对话和故事, 挖掘到更深刻的思想内涵。

二、电视人物专题片要突出真实

电视专题片在深入采访与报道中, 因为容量大, 范围广, 所以在电视节目中占有极大的优势。而人物专题片, 更是众多电视专题片的重头戏。人物专题片通过以“实”为本的创作理念, 对真人、真事、真情、真景进行拍摄制作, 虽然与电视新闻中反映的人物有所差异, 但在真实性这一点上却是完全一致的。但是, 失实及虚假仍在在个别电视人物专题片的摄制过程中发生着。甚至, 竟会把新闻性人物专题片和艺术性专题片相混同, 就好像是在拍电视剧一样。诸如:有的导演拍摄因饥饿与疲劳而晕厥的镜头, 来突现先进典型废寝忘食的工作场面;为了表现见义勇为的过程, 重新布置并组织人员拍摄相关镜头。这种人造的场面或镜头不仅导致事件本身的虚假, 同时也使得先进人物的光辉形象受到不同程度的损害。

毫无疑问, 在拍摄制作电视人物专题片的时候, 涉及到许多时过境迁的往事是不可避免的, 那么, 该如何运用电视这一手段来完成那些过去的场景呢?不同的导演都有各自不同的处理办法。比如, 可以用主人公生活工作过的环境和一些老照片, 配合解说词的客观叙述来加以表现;也能让当事人用同期声的方式来回顾。如果为了满足节目主题的要求, 而必须组织相应的场景或画面时, 必须遵守一条原则, 那就是坚持生活的真实性, 避免主观地制造虚假场景。而且要与反映主人公真实生活相一致, 否则是很容易出现破绽的。

三、电视人物专题片切忌大而全

怎样处理好以小见大、以点代面, 是在拍摄电视人物专题片的过程中任何人都无法回避的问题, 这正是艺术创作中解决好详与略的关系问题。

每一个人物的事迹都是很多的、琐碎的, 而且很难在较短且有限的时间内充分的、有条理的展示出来。所以说要想展现人物形象, 就必须要突出其身上与众不同的闪光点, 然后有针对性地加以渲染, 着力反映出最能代表其思想境界的本质。一般比较常规的方法就是, 从某个侧面, 用一两个有典型意义的例子来揭示人物的思想内涵和精神境界。如果无法体现个性的鲜明, 其人物就会千篇一律, 表达效果也就可想而知了。

有一些电视人物专题片, 情节推进缓慢, 内容包罗万象, 简直就像一篇工作汇报。这样做的结果就是, 由于想要阐述的内容多而杂, 在语言表达造成解说词从片子的头灌到尾;而且在画面处理上由于没有确定性的镜头, 只能进行空镜头盲目的组接, 导致声画分离, 视听效果也不能完全体现导演的意图。

因此在电视人物专题片拍摄制作前, 需要制作者做好充分的准备, 与采访对象就相关的问题深入探讨, 增加了解, 精心提炼他的思想, 最好是多使用客观的事物, 用事实来反应被采访人的特征。只有通过少而精的表现手法, 才能创作出富于变化、充满情趣、意味深长的人物专题片。

四、电视人物专题片要注重细节

任何人观察、认识一个人或一件事, 几乎都是从某一个特定环节或不起眼的事情开始的。特别是通过画面和声音作用于人们视觉和听觉的电视媒体, 这就更要求导演在创作电视人物专题片时要努力地捕捉主人公个性化的言谈举止, 以及生活中有价值的细节, 它决定了对一个人物的塑造是否成功。

细节是构成艺术整体的基本要素, 它的运用在人物专题片中具有重要地位。通过真实、生动的细节构建出的故事情节、展现出的人物性格, 是增强艺术感染力的重要手段。在人物专题片中, 细节的作用集中体现在以下几个方面。

1. 情感表达。

在表达情感的时候, 恰如其分地在细节上进行处理, 能使生活本身具有的情感力量更密集、更强烈, 比单纯抒情更容易使人感动。

2. 形象塑造。

通过专题片表现人物的时候, 如果没有具体的细节, 会让人感到空洞、乏味, 而用具体感人的细节塑造形象时, 往往会使人物更生动、性格更鲜明。

3. 集中强调。

在人物专题片中, 可以把细节作为一种强调手段来运用, 通过细节的描述、事件的挖掘, 有针对性地将人物形象、性格、情感等强调出来。

4. 挖掘情趣。

在专题片中加入有趣的细节, 可以使影片活泼、幽默、生动, 挖掘并制造出某种情趣, 增加观赏性。

不要忽视这些细节的编排, 细节来自对生活的观察、表现人物形象的分析、选择和捕捉。对那些生动的、富于表现力的细节, 在片中要突出描绘, 要不惜笔墨把“戏”做足, 正是这一些不起眼的小事的衬托, 才使得整个人物专题节目的故事情节引人入胜, 看后回味无穷。而且它所揭示主题价值、刻画人物性格、揭示人物心态、传达情感的力量、构筑全部作品、展示人物关系等方面的作用, 才能使片子更具感染力, 给观众留下深刻的印象。

电视专题节目创作 篇10

1 广播文艺节目的特性

广播文艺节目是社会文艺的主要载体, 同时也是社会主义文化的主阵地, 与广播新闻节目相比, 具有其自身独有的特性[1]。

1.1 思想性

广播文艺节目能够充分发挥其教育作用和认知作用, 通过科学的理论、正确的舆论和优秀的作品, 促进人民群众精神境界的提高。广播文艺节目应该从当前社会发展的主旋律出发, 大力弘扬社会主义核心价值观、民族精神和改革创新等时代精神, 激发全民族的文化创造活力, 推动经济社会的快速健康发展。

1.2 艺术性

广播文艺节目应该具有艺术层面的吸引力以及审美层面的感染力, 通过听觉激发人们的想象力, 从而使其获得娱乐和审美享受。广播文艺节目的艺术性主要体现在四个方面。

一是鲜活的人物形象。在广播文学专题创作中, 应该将塑造鲜活的人物形象作为中心任务, 以此来吸引听众。

二是饱满的感情色彩。对于文艺作品而言, 其艺术魅力的根本, 在于以情感带给人相应的审美享受, 如果不能在作品创作中融入情感, 作品就会显得毫无生机, 缺乏活力。

三是曲折的故事情节。在文艺作品中, 故事情节不仅是人物性格的烘托, 剧情发展的关键, 更是吸引观众的关键所在。例如, 我国传统的戏曲、长篇评书、古典小说等, 都具有情节曲折、故事性强的特点, 通过扣人心弦的故事情节, 抓住听众。

四是生动的艺术语言。广播文艺是声音的艺术, 也是语言的艺术, 其艺术语言必须具备简洁、鲜明、生动、准确的特点, 应该坚持“语不惊人死不休”的创作原则[2]。

1.3 娱乐性

广播文艺节目提供给听众的, 应该是一种具有审美价值的娱乐。在传统文艺理论中, 经常会将娱乐与审美相互对立起来, 认为娱乐会导致节目文学艺术性的变质。而实际上, 游戏娱乐是人们追求自由的一种直观体现, 艺术作为人类游戏活动中最具人性价值的活动, 是人类本质力量的审美性, 只有将审美与娱乐相互结合起来, 才能够产生优秀的文艺作品。

1.4 通俗性

广播文艺节目的受众并非少数文化精英, 而是拥有不同文化修养, 处于各个社会阶层的听众, 并且受众只能“听”, 无法去“看”或者“读”。从受众的角度来看, 广播文艺节目具有通俗性, 其内容和形式能够符合大多数人的欣赏能力与审美习惯, 它在通俗易懂的前提下, 追求雅俗共赏。

2 广播文学专题的创作

从广播文艺节目的特性出发, 对广播文学专题进行创作, 需要关注以下几个方面的问题。

2.1 遵循艺术规律

在进行文艺作品创作时, 一般需要遵循“艺术源于生活而又高于生活”的规律, 在确保作品具有真实生活基础的前提下, 进行相应艺术处理, 以迎合人们的审美需求。对于广播媒体而言, 要想创作出使听众耳目一新的文艺节目, 需要对艺术的规律性进行准确把握, 深入到一般生活之中, 体现出“贴近实际、贴近生活、贴近群众”的原则。贴近实际指必须紧跟时代发展步伐, 从不断发展变化的客观实际出发, 从现阶段的政治、经济、文化发展的实际出发, 确保文艺作品能够真实地反映现代化建设实践, 形成一种与时代发展相适应的艺术风格, 而不是盲目追求时尚, 超脱实际。贴近生活要求广播文艺节目的工作人员应该深入到人民群众的日常生活中去, 满足其对于精神文化生活的各种需求, 从现实生活中挖掘和提取动人的故事, 使得创作更加合情合理, 能够融入听众的日常生活。贴近群众则是在前两者基础上的延伸, 要求广播媒体应该深入到群众之中, 想听众之所想, 急听众之所急, 能够真实地反映群众疾苦, 体现群众意愿[3]。本人曾经创作的广播剧《托起明天的太阳》、《风铃声声》等, 以关爱农村留守儿童为题材, 着眼于经济大潮冲击下普遍的社会问题, 在遵循艺术规律的基础上, 与戏剧进行跨界创作, 既以丰富的故事情节与鲜明的人物性格吸引听众, 又贴近生活, 针砭时弊, 引起了听众的共鸣。

2.2 内容通俗易懂

广播的最终目的, 是满足听众需求, 为听众提供准确可靠的信息, 提供娱乐和服务。对于广播媒体而言, 听众处于被动接受的地位, 若想确保广播文艺节目得到更多的关注, 就必须在创作文学专题时, 找准节目的定位。广播文学并非文学课堂, 听众在打开收音机后, 并非为学习专业的文学知识, 而是满足个人的兴趣爱好, 享受放松时光, 因此, 广播文艺节目应该确保观众能够“听其声, 解其意”, 确保内容的通俗易懂, 一些高深难解的文艺作品, 应该尽量排除出广播文学的选材标准。同时, 广播文学专题可以将现有的成熟的文学作品进行艺术再加工, 呈现在听众面前。例如本人创作的《经典诗文诵读》栏目, 立足于已有的经典诗文, 充分发挥广播节目的优势与能动性, 尽量用纯粹的声音之美带给听众无与伦比的听觉与审美享受。经典诗文的选材既有利于弘扬传统文化, 又兼具通俗性与艺术性, 并拥有一定的教育意义。

文学编辑在对相应的文学作品进行解读时, 应该合理选择解读的角度, 确保其少一些专业的学术语言, 少一些理性, 多一些感性, 贴近生活, 拉近节目与听众之间的距离, 少一分疏离感, 多一分亲切感, 以满足不同听众的需求。在传统广播文艺节目中, 经常会出现中国古典文学作品的赏析、长篇小说的解读等, 在这里, 应该以赏为主, 以析为辅, 不需要如同文学课堂一样去逐字推敲, 可以通过讲故事的形式, 对作者的生活经历及所处的历史背景进行介绍, 帮助听众更好的理解原文的意境, 吸引听众的收听欲望, 让有文学基础的受众有兴趣听得进去, 没有文学基础的听众被吸引听得下去[4]。

2.3 紧扣时代脉搏

在广播文艺节目中, 贴近实际、贴近生活、贴近群众是固定不变的法则, 只有深入到群众的实际生活中, 了解其真正的需求, 才能够拉近与听众之间的距离。在广播节目中, 应该将立足点放在本地丰富的地域文化土壤上, 体现出相应的优势和特色。在进行选材时, 应该从周边的文化环境和社会环境着眼, 对日常生活中的点点滴滴进行捕捉, 站在普通听众的立场上去寻找题材, 确保文学节目能够迎合听众的喜好。例如, 本人曾经编辑主持制作过的文学专题《永远的诗魂——孙静轩诗歌赏析》、《爱心, 串联谎言》、《送你一缕芬芳》、《我有一个强大的祖国》、《难忘, 童年的儿歌》等, 均以成都当地人物事物为主线创作, 从中选取一些关于文学散文诗歌等体裁表现思想, 对生活进行真实再现, , 歌颂真善美, 弘扬主旋律, 节目获得听众好评且获奖。

2.4 合理加工制作

与戏曲、音乐等节目相比, 语言是文学节目的主要内容, 如果一味进行枯燥的作品分析, 可能会使得听众产生听觉疲劳, 影响节目的效果。对此, 在文学专题创作中, 无论是何种题材, 都应该尽量避免冗长的说辞和枯燥的说教, 确保语言串联的张弛有度, 简洁精炼。广播文艺节目包括了语言、音乐等方面的内容, 要想做得好听, 必须在制作上下工作, 通过声音、音乐和音效的相互组合, 激发听众的联想和想象, 从而对作品的意境和内涵进行理解, 满足听众的审美追求。对于广播媒体而言, 应该将音乐与文学进行有机组合, 增添听觉艺术的魅力[5]。

3结束语

综上所述, 在当前的时代背景下, 广播面临着新的发展形势, 其编辑在对文学节目进行创作时, 必须遵从广播文艺节目的特性, 在充分保证思想性、艺术性、文学性的同时, 还必须具备娱乐性和趣味性, 面向大众, 坚持创新, 利用广播的独特语言, 为听众创造出一个良好的想象空间, 使其能够获得更好的审美体验。

参考文献

[1]王维彤, 刘颖, 高洪篪.浅谈广播文艺的特性[J].剧作家, 2008 (3) :167.

[2]王文丽.略谈广播文艺的特性[J].剧作家, 2009 (2) :159.

[3]王军.全媒体时代——广播文艺节目趋向与发展的几点思[J].科学时代, 2014 (17) :1-2.

[4]孟焕军.与时代同步, 与生活相融——谈新时期广播文艺节目的创作[J].新闻爱好者, 2007 (7) :58.

电视专题节目创作 篇11

本文将结合呼伦贝尔电视台近几年创办专题节目的实践，探讨电视专题节目的创新与发展方向。

选题的确定与设计

节目的定位是确定选题的关键。在电视专题节目的整体构思与编导过程中，首先要考虑选题的规划与设计，也就是节目定位。节目定位确定后就要进行前期选题策划。选题是否准确直接影响节目的表现力、感染力、冲击力及收视效果，因此，电视专题节目的选题规划与设计是居第一位的选择。

首先，选题要抓住广大观众最敏感、最关心、最感兴趣的问题。对于观众迫切需要答案的问题，要及时帮助他们了解问题产生的原因，找到解决问题的办法。例如大学生就业问题、房价问题、教育问题等都是随着社会的发展变化而催生出来的选题，而上情下达，下情上达，为党和政府架起与百姓沟通的桥梁，则是选题确定的政治标准、为百姓服务的宗旨。要抓住地方特色，以平民视角、民生内容、民本取向为前提找准专题节目定位。在内容上，重大事件，小处着眼，大处入手；聚焦小事、琐事事件，细节入手，体现深厚的民生关怀。

其次，是要选择与人民群众密切相关的、有生活情趣的题材。观众最关心的是与自己利益密切相关或与自己最接近的人和事。如果选择了这一类的题材，接近了观众，当然就能够把观众紧紧地吸引住。

再次，要通过调查研究，摸清不同观众所掌握的知识现状，了解他们的需求，在此基础上结合人们的实际，设计出具有代表性和感召力的选题。呼伦贝尔电视台专题部推出的《呼伦贝尔旅游》节目，定位就是以呼伦贝尔市蓬勃发展的旅游业为大背景，以旅游者、旅游工作者及关心呼伦贝尔市的旅游业的人为受众体定位，提供了旅游信息与旅游资讯，起到了宣传呼伦贝尔旅游事业的作用；另一档《绿野长风》专题节目，则深入挖掘题材,不断拓宽报道面，对普通群众给予更多的关注，把更多的话语权留给了观众，反映了观众的心声、呼声，整个专栏风格强调互动性、贴近性和服务性。在建国60周年之际，推出了20集系列专题片《影像呼伦贝尔》，其中一集专题片《小城大事》，讲述了海拉尔城市的变迁，选取了城市发展过程中各个历史时期的人物， 通过他们生活的变化反映共和国60年的发展。该篇专题报道以小见大，以情感人，在本台播出后引起广大观众的强烈共鸣。

树立创新意识

创新是当今电视节目生存与发展的灵魂。电视专题节目的创新与策划是电视从业人员面临的一个重要课题。树立创新意识，对于提高电视宣传质量，适应市场需求至关重要。

1.专题节目内容要创新 作为地方台，专题节目大多是新闻节目的拓展与深化，是衡量电视台业务水平的尺度，同时也肩负着舆论导向和舆论监督的职能。人物专访、热点追踪、经济现象分析，以及纪录片等都是电视专题节目的题材选题范围，所以在节目创新上，要不拘节目形式，宽泛的拓展选题内容。

2.节目形式要创新 今天，人们对电视专题节目的审视标准与过去相比有了很大的不同，在关注事件本身的同时，受众也更加注重专题节目的形式，如语言、音乐和音效、事件现场同期采制等。这就需要从业者有娴熟精良的后期制作，从而达到为节目锦上添花的作用。

近年来，学术界对于“专题”的界定存在很多争议，到底如何界定，众说纷纭。笔者认为“多元”也许是专题节目难于界定的核心，同时“多元”也为专题节目的发展提供了空间，呼伦贝尔电视台专题节目正是在“多元”的探索中逐步成熟起来。在总结实践经验的基础上，“专题”到底是什么已不重要了，大家对电视专题节目已达成共识就是专题节目贵在“多”字，无论是内容上还是形式上都可以“多元”创作，形成多元的风格，既可以涉猎文学、艺术，又可以是社教、纪录片。所以，专栏的设置要立足平民视角，满足不同层次、不同收视群体的精神文化等方面的需求，定位明确，各个栏目要有自己鲜明的个性，内容要“多元”，形式要创新。

电视专题节目创作 篇12

一、前期策划是电视访谈节目成功的基础

策划意识是一种创造性的思维活动, 它渗透在现代社会的诸多方面, 更是电视节目创作中不可或缺的重要环节。电视访谈类节目不仅要对场景设置、灯光设计、机位摆放等环节进行策划, 还要对节目的风格定位、嘉宾的沟通、预定方案的实施等做出统筹安排, 更要考虑如何调动和激活观众参与节目的热情, 使观众在愉悦气氛中受到启迪和感染。对于电视访谈节目来说, 周密细致、切实可行的策划方案将会为访谈节目成功奠定扎实的基础, 因而做好电视访谈节目的前期策划至关重要。

随着社会经济多元化的发展和人民生活水平的提高, 人们的审美需求呈现出多元性。作为大众传播媒介, 电视访谈节目必须进行准确又清晰的定位, 以个性和特色明确自身在现实中担负的任务, 这是电视访谈节目富有生命力的关键。《焦点访谈》栏目创办之初的定位是“时事追踪报道, 大众话题评说, 新闻背景分析, 社会热点透视”, 后来的定位为“用事实说话”。在这一理念指引下, 《焦点访谈》聚焦新闻热点, 充分发挥媒体的舆论监督作用, 赢得了社会各界的广泛赞誉。《鲁豫有约》的节目定位是“寻访昔日英雄和有特殊经历的人群, 它将见证历史, 思索人生, 直指生命的体验与心灵秘密”;《新闻调查》的定位是“正在发生的历史, 新闻背后的新闻”, 等等。由于定位准确、个性鲜明, 这些栏目家喻户晓、关注度很高。

在访谈前完成资料的搜集和对嘉宾的采访是必不可少的环节。主持人要尽可能地搜集节目内容涉及的各方面资料, 如嘉宾的生活经历、生活习惯、性格特征等, 并善于通过一些细节问题分析掌握嘉宾的心理。广播电视节目主持人往往集编、采、播于一体, 如果主持人访谈前能充分搜集相关材料, 做好和嘉宾的沟通, 做起节目来就会游刃有余、成竹在胸。反之, 如果对前期资料不熟悉, 对嘉宾的生活经历、个性特征知之甚少, 就很可能造成谈话双方交流不畅的问题, 妨碍访谈节目顺利进行。

电视访谈节目的策划是一项很复杂的工作。为了使节目主题鲜明, 切入角度新颖独特, 访谈内容呈现出逻辑性和条理性, 有必要确定好节目的大体框架。整个节目分哪几个版块, 主要围绕什么内容展开, 节目高潮设置在哪里, 怎样展现感情冲突, 节目最终以怎样的方式结束, 等等。经过合理地策划安排, 一台精彩的电视访谈节目就会展现在观众面前。

二、选题社会化是做好电视访谈节目的前提

电视访谈主要包括新闻事件访谈、人物访谈、观点意见访谈等。新闻事件访谈, 是就某一新闻事件对相关专业人士或事件相关人员进行采访;人物访谈, 是以在社会某方面取得特殊成就的人物为对象进行的语言交流;观点意见访谈, 重在通过对嘉宾的访谈, 以独到、深刻的观点引导观众认识社会。无论哪种类型的电视访谈节目都必须注意选择的话题要社会化, 具有新闻价值。选题是否社会化主要看其是否具有接近性、真实性、重要性、时效性、典型性等。一般来讲, 电视访谈节目应结合党和政府在一个时期的工作要点和社会普遍关注的热点、难点设定选题, 同时要关注社会道德风尚建设、人文历史、社会教育等多方面的内容。太原教育电视台《观察》栏目以“一费制, 向教育乱收费宣战”、“让网络与未成年人同行”为选题。这些都是广大群众关注和热议的话题, 选题内涵深、立意新, 具备了接近性、典型性、时效性等特征, 因而节目播出后赢得了积极的社会反响。选题社会化是访谈类节目成功的前提, 节目创作者要深入生活, 了解社会, 选取受社会普遍关注的有现实意义的话题。话题的社会性还要求节目创作者有新闻敏感性, 新闻敏感来自于开阔的视野, 超凡的政策能力, 以及强烈的职业激情。具备了这些素质, 节目创作者才能高瞻远瞩, 以独特的视角认识事物, 深刻切入问题的核心, 进而捕捉到事件潜在的价值, 做出令人称赞的电视访谈节目。

三、文化意识是电视访谈节目的支柱

在全球经济市场化的背景下, 广播电视媒体市场竞争激烈, 人们对广播电视欣赏的需求呈现出多元化趋势。观众对电视节目的消费已不仅是简单地停留在浏览栏目层面上, 而是在有意识地消费品牌。品牌访谈节目具有的一个重要特征就是以文化作支撑, 具有一定的文化品位是优秀电视访谈节目必备的因素, 一档电视访谈栏目如果没有文化意识, 就不会走得很远。电视访谈节目要想在激烈的媒体竞争中立于不败之地, 就应该树立品牌观念, 强化提高节目整体格调的潜意识, 加强访谈节目内在品质的培养。在广泛社会调查的基础上, 明确电视访谈节目受众群体的文化期待, 保证电视栏目选题及节目内容切入的文化视角, 还要对选题的表现形式和文化深度等进行规划, 确保每一档电视访谈节目都展现出深厚的文化底蕴, 让观众在文化氛围中受到启迪和感染。中央电视台的《艺术人生》是我国的名牌访谈类节目, 从开播到现在一直有着稳定的收视群体。它的风格定位是“用艺术点亮生命, 用情感温暖人心, 探讨人生真谛, 感悟艺术精神”。节目以独特的视角、真诚的情感进行交流, 关注艺术家的成长历程。明星大腕们走进普通百姓生活, 以聊天的方式讲述他们的“个人、伴侣、儿女”, 述说他们的“友情、爱情、亲情”, 感叹他们的“坎坷、失落”, 表现他们的“乐观、豁达”。艺术家们追求艺术的精神激荡着观众的心灵, 引发观众的共鸣。主持人与嘉宾之间的互动为观众提供了一个开放的谈话场, 让观众沉醉于积极、健康的艺术氛围中, 观众在欣赏节目的同时潜移默化地受到了深层次的文化熏陶。

四、节目主持人是电视访谈节目的核心

电视访谈节目主持人担负着引导话题、控制节奏、协调气氛、调控情绪的重任, 是电视访谈节目的核心。节目主持人的个性决定节目的创作风格, 节目主持人的能力决定节目的质量。这一切都需要节目主持人增强驾驭全局和掌控现场的能力, 以富于特色的主持风格搭建起交流和教育的崭新平台。

1. 节目主持人要有深厚的文化积淀

节目主持人是人类文明的传播者, 电视访谈节目主持人一定要有深厚的文化积累, 做到胸有成竹、厚积薄发。制作一档电视访谈节目, 节目主持人少不了要对嘉宾及观众进行调查采访, 而且要对涉及的问题做出精辟独到的评述, 这些都要求主持人具备较强的调查采访能力及对事理的分析判断能力, 而这些能力取决于节目主持人自身的文化内涵。节目主持人应广泛涉猎各方面知识, 搜集和研究古今中外的史料, 如宗教信仰、文物古迹、名人轶事、神话传说等。渊博的文化知识和文化修养使节目主持人在镜头前能高瞻远瞩、洞察秋毫, 做出深刻而有见地的分析, 赋予节目厚重的文化感。深厚而丰富的文化内涵表现在对高文化品位词句的运用上。表达中适当地援引一些名人名言、诗词名句, 对于提高节目的文化品位非常有益。其次表现在巧妙地运用修辞手法锤炼词句。在访谈节目中, 运用比喻、婉曲等表达手法, 往往能更准确地表情达意, 同时给人以美感享受。

2. 节目主持人定位要准确

电视访谈节目是“一种由主持人主持的、邀请嘉宾或观众到现场参与、以谈话为主要表达方式的电视节目类型”。整个访谈节目由节目主持人和嘉宾、观众共同完成, 节目主持人要通过与嘉宾间的沟通探究话题的本质。在电视访谈节目中, 嘉宾是节目的主体, 节目主持人的任务是调控节目进程。节目主持人要凭借自己的特殊身份驾驭谈话现场, 是引导话题的“导航者”。嘉宾的节目主体身份决定了节目主持人不能喧宾夺主、过度地表现自我, 同时主持的身份又要求节目主持人发挥串联作用, 在谈话中穿针引线、因势利导。节目主持人要凭借自身的驾驭能力把控好讨论方向, 一旦发现讨论有偏题的现象, 就应立即巧妙及时地把话题拉回轨道。在节目访谈过程中, 有些人不善表达, 经常会出现说半截话或重复述说的问题。遇到这种情况, 节目主持人一方面要有耐心, 另一方面要以眼神、表情等态势语给嘉宾以鼓励, 必要时还要对嘉宾的发言进行补充归纳, 充分体现节目主持人的引导作用。

3. 节目主持人要有独特的个性魅力

有些节目主持人仅仅满足于按编辑的即定思路主持节目, 认为平平稳稳地把节目主持完, 不出错就是大功告成。这种错误认识实际上是以牺牲个性和灵感为代价的, 这样的节目由于缺少主持人的个性魅力很难富有生命力。具有独特个性魅力的主持人是节目的灵魂, 白岩松多次强调主持人拼到最后拼的是人格和个性, 风格与节目内容相贴合又为观众欣赏的节目主持人将会吸引大批观众形成一个比较固定的收视群体, 无疑是提高电视访谈节目收视率的制胜法宝。

节目主持人的个性化体现为个性化的形象气质、个性化的语言表达、个性化的应变能力, 等等。在电视访谈节目主持中, 节目主持人个性化的气质融于节目之中, 会使节目呈现出独特风格, 一亮相就会抓住观众的眼球, 受到人们的青睐。《艺术人生》的主持人朱军知识广博、深厚, 举止端庄、大气, 情感深沉而含蓄, 时常给人以智慧的启迪。《新闻周刊》的主持人白岩松庄重、严谨, 具有较强的思辨能力, 他对事理新颖独到的分析加强了节目的逻辑性, 很有说服力。访谈节目主持人独特的语言风格是访谈节目有效传播的根本因素。《实话实说》的主持人崔永元的语言具有幽默、机智的特点。在主持中他常常妙语连珠, 习惯用旁敲侧击的语言化解艰涩的问题。恰到好处的调侃在将人们带入轻松、活泼氛围的同时又激发人们的思考, 凸显访谈节目的本质。访谈节目主持人不仅要引导话题, 更要具有快速敏捷的思维品质, 富有独特的应变能力。倪萍曾主持过一个以“母亲”为主题的节目。就在节目即将结束时, 她得到了导演加时四分钟的指令。倪萍灵机一动, 向现场观众问道:“今晚有谁是陪母亲一起来的?”一位小伙儿站起身的一刹那, 倪萍由衷地发出感慨:“儿子陪母亲看节目本来不算什么了不起的, 但是我常常在我们的演播厅里看到的是一对对情侣、一对对夫妻, 有的是母亲带着孩子, 却很少看见儿女陪着母亲来的。其实老人更需要多出来走走……我希望从今以后能在这里见到更多的孩子陪着母亲来……”倪萍急中生智, 妙语生辉, 富有激情的话语发人深省, 展现出独具个性的应变能力。

电视谈话节目有着庞大的收视群体, 更有着无限的发展空间。目前电视谈话节目已进入一个快速发展的阶段, 不仅数量呈增长趋势, 节目形态也在不断发生变化。怎样在提高收视率的同时提升节目的品质, 更好地发挥广播电视媒体的导向作用, 是广大新闻工作者必须思考的问题。展望电视谈话节目的发展前景, 我们充满信心, 充满期待。

参考文献

[1]廖祖峰, 钟宇.电视谈话节目的成功要素[J].电影文学, 2008 (13) .

[2]方秀莲.浅析电视访谈节目的文化品格重塑[J].东南传播, 2009 (11) .