歌舞类晚会

2024-12-29

歌舞类晚会（共4篇）

歌舞类晚会篇1

一年一度的国家广电总局电视节目技术质量奖 (金帆奖) 评比是全国电视技术质量的权威奖项, 为节目制作和技术管理提供了规范和准绳。随着电视技术的发展, 高清电视节目开始普及城市用户, 它以更高的分辨率, 丰富细腻的画质, 及超强的音源立体感, 使电视综艺节目具有更强的逼真性和感染力, 并已经成为全国电视发展的必然趋势。金帆奖中高清录制技术质量奖的设立对高清节目质量的提高起到了极大的推动作用, 使各电视台在高清节目制作过程中, 增强了质量意识, 提高了节目制作水平, 并努力让节目在电视上得到最佳的呈现。《2012春节联欢晚会歌舞精编》获得了金帆奖综合文体类 (高清) 的一等奖是对中央电视台高清化改造和节目制作工作的肯定。在这里对2012春节联欢晚会从演播室前期制作的多个方面 (系统构成、机位配置、摄像机及监视器调整) 到后期编辑做一个小结, 为大家介绍一下2012春节联欢晚会技术制作情况, 并将制作过程中的心得体会与大家进行交流和分享。

一晚会制作系统构成

高质量的电视作品离不开高质量的技术平台, 众所周知, 春节联欢晚会规模庞大, 节目繁多, 对设备的需求复杂, 为春节联欢晚会搭建一个既满足节目制作需求又安全稳定优质的系统是2012春节联欢晚会技术制作的首要问题。

承担着中央电视台春节联欢晚会直播的第九演播室于2009年底完成了高清改造, 改造后的演播室配备了10台索尼HDC-1580高清摄像机, 采用68路输入48路输出的索尼MVS-8000G切换台, 切换台的应急备用设备及系统内的信号调度分配采用的HARRIS 64×64高标清兼容矩阵, 多讯道摄像机、多输入输出切换台和矩阵的应用给处理春节晚会繁多的信号提供了很大的方便。通过与导演组的多次研究和协商, 为全面展现晚会细节, 视频系统提供了如下配置:

提供了10台有线摄像机和1套飞猫设备, 并为其中一套摄像机增加了虚拟图文包装系统, 在拍摄到的真实场景里融合了计算机三维动画, 增强节目艺术效果;

配置了两台在线包装、两台字幕机用于节目播出, 两台在线包装用于节目片名、角标LOGO和直播标, 两台字幕机用于片尾字幕及唱词, 两台在线包装和两台字幕机各自互为备份;

2012春节联欢晚会上, 颠覆性的舞台设计给大家留下了深刻印象, 地面、顶棚、舞台主屏以及侧幕, 全部由可升降的LED屏幕组成, 这些近乎360度的“动态景片”将节目衬托得美轮美奂 (图1) 。其中舞台主大屏幕信号由切换台辅助母线提供, 主大屏幕的视频内容由系统内的主备两套4通道EVS视频播放录制服务器进行播放, 这些内容都预先由后期制作机房精心制作, 以文件方式传送至EVS服务器中;

EVS服务器除播放背景视频文件外, 还承担着晚会节目录制任务。录制内容用于制作重播带及其他内容编辑, 编码格式为DVCPro HD 100Mbps;为了在重播节目制作中得到更高的画质, 我们还录制了一套以Avid DNxHD 185Mbps为编码方式, 不带直播标的晚会PGM信号, 它也是2012春节联欢晚会歌舞精编版的母版节目源。

二摄像机配置和机位

合理的摄像机配置和机位架设可以为晚会制作提供全面有效的场景构图, 方便导播调度和艺术创作, 将现场感完整流畅地呈现在电视观众面前。如果摄像机配置和机位不合理, 就会出现画面捕捉不到位、构图难看甚至穿帮等问题, 无疑会给晚会的制作留下瑕疵, 同时这些也会在金帆奖节目参评时大大影响主观评定的得分。根据场地特点及节目制作的需求, 和导演组仔细探讨后, 确定了摄像机配置和机位, 如图2。

现场共有10台有线摄像机, 一套无线飞猫摄像机, 并为摄像机配备了2个60倍厢式镜头, 6个广角镜头, 同时提供两套升降臂、一套吊顶悬挂设备协助拍摄。1、3号机是使用了60倍大倍率镜头的座机, 用来保证演员嘉宾的特写和近景镜头;2号机安装在正对舞台中间的滑轨上, 除了可以提供舞台正面全景, 还可以移动拍摄;6号游机位于下场口, 三脚架为矮架, 多用于仰拍中间T型舞台的正面中景画面;4、5号游机分布在上下场口负责近层吊顶处, 可以从正面俯拍整个一号厅全景;作为11号机的无线飞猫摄像机可在高处移动拍摄全景。

位于二楼左侧的10号摄像机与虚拟图文包装系统关联, 虚拟系统将计算机制作的三维虚拟场景叠加在摄像机拍摄到的真实场景上, 同时摄像机上安装的传感跟踪器会将镜头的位置及动作信息传递给虚拟系统, 使虚拟场景和真实场景保持“联动”, 这样虚拟场景更加逼真地融合在摄像机前景里, 增强了节目的视觉效果和艺术美感, 给人以身临其境的感觉。比如在萨顶顶的《万物生》里, 虚拟三维动画的植入把舞台装点得如同梦境, 从冰棱世界 (图3) 到万物生发的仙境美景 (图4) , 3D般的视觉效果让观众仿佛置身于歌中传达的空灵意境中。

三摄像机调整

作为整个节目信号的源头, 摄像机对信号质量起着至关重要的作用。2012春节联欢晚会使用的是索尼HDC-1580高清摄像机, 该摄像机采用的是220万像素Power HAD EX HD CCD, 信噪比55dB, 调制深度达到55%, 有效降低暗部画面噪波, 且先进的14bit A/D转换器可更多地保留由高性能CCD拍摄到的画面细节, 真正地在600%的动态范围内清晰地再现物体的亮度层次, 使图像画面更加通透和清晰。但是再好的摄像机也要做好维护和调试, 根据不同节目作出相应的参数调节, 才能使摄像机工作在最佳状态, 提供高质量的画面。晚会彩排前我们对摄像机进行了一次全面的维护和调试, 包括黑调整、白调整、灰度 (Gamma) 调整、彩色还原调整 (R/G/B增益) 。下面介绍一下摄像机调整中经常要做的白平衡, 黑电平, 光圈及镜头后焦的调节。

1. 白平衡调整

为了保证演播室摄像机的3个基色信号电路有相同的放大倍率, 准确还原图像色彩, 需要对摄像机进行白平衡调整。调整时, 把灰度卡放在舞台中间主演区, 关闭LED背景光源, 开启全部面光, 对所有摄像机进行白平衡调整, 对于有些不方便进行白平衡调整的机器, 比如悬挂在三楼吊顶的摄像机, 可以通过调整白平衡 (WHITE) 菜单下的R、G、B值 (图5) 或色温值 (图6) 与其他摄像机一致来调节该摄像机的白平衡。在进行自动白平衡调节后, 为了保证各个摄像机的色彩还原的一致性, 技术人员将摄像机对准同一个人, 聚焦至同一景别, 再利用切换台划像的功能使图像处在同一幅画面中进行比对, 选一台肤色还原最好的摄像机为标准进行比对, 若有差异, 则调整摄像机的R/G/B增益使其色彩保持一致, 否则会造成镜头切换时人脸肤色有偏差, 不仅影响了整体的画面质量, 也会引起观众视觉不适。

2. 黑电平调整

黑电平过低会造成画面暗部细节不足, 黑电平过高则会造成画面偏灰, 缺乏层次, 影响清晰度。在高清节目制作时, 一般将黑电平保持在35mV以内, 但在晚会节目中的特殊场景就需要对黑电平进行适当的增减以保持画面通透有层次, 如节目中释放干冰、烟雾等效果时就需要工作人员适量降低黑电平。

3. 镜头后焦调整

有时候进行拍摄时会发现变焦时长焦镜头的聚焦和广角镜头的聚焦不能很好地吻合 (即推上聚实, 拉开图像发虚) , 由于高清的分辨率高, 因此高清的焦点稍有些偏差就会明显感觉焦点发软, 图像边缘出现模糊, 影响画面质量。因此在节目开始前一定要检查摄像机的后焦是否准确, 一旦发现问题, 立即利用16:9后焦距调整图谱对后焦进行调整, 调整时将16:9后焦距调整图谱置于镜头前约3米处, 并确认微距调整钮Marco回归到定位, 将摄像机镜头对准后焦距调整图谱的中心点, 调节变焦将镜头推至长焦末端, 调节聚焦环, 使测试图谱清晰成像 (此时测试图中心圆环最小) , 然后调节变焦将镜头拉至广角端, 松开后焦环固定钮, 调节后焦环, 使测试图谱清晰成像 (此时测试图中心圆环最小) , 重复两三次, 确认长焦和广角拍摄状态下测试图都能聚焦清晰, 便可锁紧后焦环固定钮。需要注意的是, 在进行调节的时候, 最好加大光圈以缩小景深从而准确地找到成像焦点。

4. 光圈调整

画面亮度也是影响画面质量和观看者主观感觉的关键因素, 因此在节目直播和录制过程中必须控制好光圈, 使得画面亮度恰到好处, 既不会因为过亮产生限幅, 使高亮部分失去层次, 又不会因为过暗使得亮度层次不够丰富, 画面灰暗不透亮。我们知道摄像机的最佳光圈值为4～6, 为了让光圈处于这个范围内, 在晚会前期调光的时候, 我们会把几台负责特写和中近景拍摄的摄像机光圈放在5.6的位置不动, 然后让灯光师根据这个基准进行调光, 使灯光效果不仅烘托节目内容, 拍摄出来的画面也更清晰, 通透, 有层次。尽管这样, 在节目进行过程中总是会有效果光带来强度的变化, 并且随着镜头的移动, 画面亮度也会发生变化, 即使是在同样光强照度下同一个镜头内由于演员衣服颜色的不同 (特别是白色和黄色) , 画面的亮度也会有差异, 尤其歌舞节目, 光的变化更加复杂多样, 镜头切换频繁, 演员服装五颜六色, 这就要求我们的光圈控制人员在节目进行过程中更要集中精力紧盯监视墙和示波器, 跟随摄像机画面及灯光的变化将图像的亮度调整到视觉效果最舒服的状态, 以保证导演给观众切出的每个画面质量达到最好。为了在直播的过程中能够尽快地反应, 要求控制人员在待机彩排的时候也要细心操作, 熟悉导演在每一节目里面使用到的机位顺序, 并特别注意灯光变化比较多的地方, 在晚会台本上做好标记, 这样在直播的时候面对灯光的突然变化就可以从容应对。

四监视系统调整

在晚会节目制作中, 有一个影响着节目画面质量却又往往被忽视的一个因素那就是监视系统。系统中的每一台监视器是图像画面的唯一载体, 是主观评测画面质量好坏的唯一体现, 如果监视器对画面还原的精度和准确度出现问题, 制作出来的图像细节、颜色和亮度必然产生偏差。

第九演播室的监视墙采用了50寸等离子+分割器分屏的方式, PGM及预监信号监看使用了2台50寸等离子 (图7) , 并为摄像机光圈控制配备了2台Sony高清技术监视器BVM-L231对信号进行监看。我们请索尼监视器技术维护工程师对演播室内的监视器进行了全面调整, 维护工程师使用专用仪器和标准测试图对监视器进行色度和彩色相位调整、白平衡调整、对比度调整及亮度调整, 调整完毕后输入彩色信息丰富的测试画面, 综合观察监视墙的亮度、对比度、色饱和度、色调是否正常, 如果不一致, 再次进行调整, 直到一致为止。这样, 演播室的监视器处于标准的监看状态, 可以准确反应图像的细节、颜色和亮度等因素, 节目信号质量的主观评测就有了基准, 以便在晚会进行中进行画面质量的把控。

五后期编辑

歌舞是电视观众最喜爱的一种节目形式, 为了将2012春节联欢晚会上的精品歌舞节目再次呈现给电视观众, 我们对春节联欢晚会的歌舞节目进行了再编辑, 制作了这版《2012春节联欢晚会歌舞精编》。在精编的过程中, 主要注意以下几个问题:

1. 主持人串联词和节目的衔接

主持人串联词一般连接了上下节目内容, 起到承上启下的作用, 当把一个节目删掉时, 与之相关的主持人串联词也要删除, 否则出现串联词和实际演出节目不符的情况, 属于节目后期编辑的重大失误。而在删除的同时, 也要注意保持串联词的连贯性, 避免造成串联词与上下节目衔接不顺畅, 让观众觉得不舒服。

2. 画面调整

直播与录像的最大不同在于任何节目只有一次机会, 不能喊停从头再来重新录制, 因此在晚会直播节目的画面中, 难免会出现导播切错镜头, 摄像构图不准确, 焦点不实, 或者画面穿帮等影响节目质量主观评价的情况。为了作出高质量的重播节目, 在直播过程中, 我们专门录制了一版观众反应镜头和全景信号, 在后期编辑时可以用来代替这些有缺陷而又无法修改的画面。

3. 画面亮度调整

由于歌舞节目的光变化比较复杂, 镜头切换频繁, 在节目直播过程中, 出现光圈控制来不及进行调整导致画面过亮或者过暗的情况难以避免, 这就要求我们在后期整体节目编辑完成后, 再从头查看每一个节目的镜头与镜头切换时是否有亮度跳跃感, 对单镜头亮度过高和过低的进行仔细调整, 使整个节目画面亮度基本保持一致, 编辑出最佳视觉效果。

对于节目后期编辑, 特别要注意的一点是, 节目信号的每一帧有两场, 在前期的拍摄制作过程中, 需要将切换台的帧图像切换点 (Switching Timing) 设置在第一场即奇场的位置, 与后期设备的帧编辑起始点保持一致。如果设在了偶场, 图像切点正好位于一帧的两场之间, 那么这一帧的前半场和后半场图像属于不同的信号源, 在后期编辑时会产生夹帧现象, 给后期制作带来很大的麻烦。图8为Sony MVS-8000G切换台的帧图像切换点设置菜单。

2012春节歌舞精编能获得金帆奖综合文体类 (高清) 一等奖, 离不开前期各个方面做的精细准备, 其中包括视频、音响、灯光、舞美等各个岗位的全力投入, 还有后期制作中对节目的精心再编辑也付出了很多心血。这个奖是对中央电视台高清节目制作水平的一个肯定, 在以后的节目制作中, 我们会将参加金帆奖评比所积累的节目制作经验运用到所有节目中, 进一步增强质量意识, 提高自身业务水平, 发挥高清制作平台的优势, 制作出大量优质电视节目呈现给观众。

摘要：在2012年度国家广电总局电视节目技术质量奖 (金帆奖) 的评比中, 中央电视台选送的《2012春节联欢晚会歌舞精编》获得了高清晰度电视录制技术质量奖综合文体类一等奖。本文就2012春节联欢晚会的前期技术制作情况及评奖带的后期编辑的心得体会与大家交流分享。

关键词：春节联欢晚会,系统构成,机位配置调试,监视系统,调整,后期编辑

歌舞类晚会篇2

暑假里的一天，我的太公不幸去世了，我又伤心又高兴。伤心的是我的太公永远也见不到了；高兴的是今晚我们村有歌舞晚会了。小朋友们早早地吃了饭一个个把凳子搬到了临时搭起来的台下。

我们等呀盼呀，晚会终于开始了。主持人出来说：各位男士女士们，大家晚上好！首先请刘德华的‘弟弟’流鼻涕为我们演唱一首《两只蝴蝶》。台下的观众哄堂大笑，掌声如雷鸣一般。流鼻涕上场了，他的头发很长，很像大歌星刘欢。他来到台中间，唱起歌来。台下的一些小朋友也情不自禁地唱了起来。他唱完后，大家使劲鼓掌，不知是在替流鼻涕鼓掌呢，还是替自己鼓掌，总之心里高兴得很。接下来出来一个和五、六岁孩子一样高的大人。这人怎么这么矮呀？小朋友们很好奇，小声议论着。这时，只见这个人光着上身用肚皮把一个碗紧紧吸住。为了测一测这个碗吸得牢固不牢固，主持人特地请了台下的一位观众上来拉。这位观众笑盈盈地上台，很有信心。可出乎意料的是他使劲地拉了两次也没把这个碗拉下。大家报以热烈的掌声。最后轮到了主持人变魔术了。他在一个盒子里变出了一支支荧光棒，还送了两支给我。小朋友们可羡慕我了！接着，他又变出了一个个吉祥宝，然后向台下的观众撒去，大家纷纷去抢，我也赶紧抢了两个。

歌舞类晚会篇3

一支乐曲或舞蹈是要有主题的, 那么, 在一台由多个曲目和舞蹈组成的大型歌舞晚会中也一定要有主题吗?回答是否定的。我们以前就观赏过很多由多个节目组台而成的晚会, 这些节目并没有由一根主线串联着。但是, 在今天这个新时代里, 人们不再满足于这种类型的歌舞晚会。之所以不满意, 其主要原因在于这类晚会大多数是将已有的节目重新组合起来, 用老百姓的话叫着炒冷饭, 很难吸引现时代越来越挑剔的观众。观众喜新厌旧的心理是无可厚非的, 作为新时代的文艺工作者有责任创作越来越多的新作品出来。于是, 主题歌舞晚会便应运而生。当然, 这里所说的主题歌舞晚会并不是前面所说的那类纪念或庆典的晚会, 而是依据一个主题新创作出来的大型晚会。

这样问题就出来了, 在一台由多个音乐舞蹈作品组成的晚会里,

如何用一条主线把它们串起来, 使每一个节目都成为这套晚会的一个有机组合体呢?在我所在的城市, 一个歌舞表演团体曾创作出一台大型主题歌舞晚会, 他们的创作可以给我们一定的启发。近些年, 在中国的舞台上, 出现了一些很好的原创歌舞晚会, 例如《云南映像》在国内外都产生了巨大影响。这台晚会是把我们的先民原始的、素朴的东西搬上舞台, 体现出独特的地域风格, 体现出我们民族的精神风貌。其实这台晚会也可以称之为主题歌舞晚会, 它所表达的主题就是对生命的赞美。我们看到, 当《云南映像》大获成功之后, 不少地方的文艺团体都在走着这样一条创作道路, 中国这么大, 中国历史极其悠久, 中国又是一个多民族组成的一个大家庭, 这样一条创作道路当然可以继续走下去, 也还会有优秀作品继续出现的。但是, 这并不是唯一的一条路, 我们的文艺舞台原本就应该是百花齐放、丰富多彩的。我们城市的大连歌舞团没有走这条路, 他们走的是令人耳目一新的创作道路。

这台晚会叫《海·山·人》。这台晚会一经演出便获得观众的热烈欢迎, 第一轮演出就是连演二十多场。许多观众反映多年没看到这样一台歌舞晚会了。这台晚会的导演寄语中说了这样一段话:“大连因海而变得诗化、浪漫和瑰丽, 大连因山而拥有了四季, 拥有了城市色彩, 海、山与澎湃着年轻、时尚精神的大连人一起构筑了一座城市的气质。在大连这座浪漫之都面前, 《海·山·人》只能说是对城市表情的临摹和城市气质的再现。”这就是这台晚会的主题。《海·山·人》的创作没有从历史的故纸堆里去寻找创作的灵感, 他们把自己的目光紧盯在现在, 他们在绚丽多彩的现实世界里寻找自己的创作灵感。他们这样做有自己的理由:大连是座年轻的城市, 大连因海、因山、因人而形成了自己的独特气质, 表现这座城市独特的魅力和气质, 便成为这台晚会主创人员的创作动机, 他们的创作灵感由此而迸发、而升腾。海与山不仅使大连这座城市风景美丽、气候宜人, 更重要的在于大海让大连人有了广阔的胸怀, 群山让大连人有了坚挺的脊梁, 大连人受上苍之恩惠, 大连人得天独厚。得天独厚的大连人让大连这座年轻的城市走向世界, 走向光明的未来。《海·山·人》紧紧围绕着这样的主题在舞台上尽情地歌之舞之, 展现出一幅又一幅精美的画面。人们不仅为大连山海之美而赞叹, 也为大连人的精神而赞叹。如果我们把这台晚会仅仅看作是对大连的一支赞歌, 这种理解未免狭隘了, 这台晚会其实也正是对在改革开放道路上奔跑的全体中国人的礼赞。

我们在他们的创作实践中得到什么启示呢?一, 这样的晚会, 它的主题应该具备一定的宏观特点。主题涵盖的东西太少, 很少的东西又要由多个声乐、器乐、舞蹈节目去表达, 晚会就会显得枯燥、干瘪;二, 这样的晚会, 它的主题又应该具备时代的特点。每个时期, 人们都有一定的关注焦点。如果我们的创作脱离了人们关注的视野, 我们的作品就无人理会;三, 这样的晚会, 它的主题还应该是对美的事物的赞颂。人们之所以喜欢观看歌舞晚会, 是出之人们爱美的心理的。看话剧, 许多人喜欢看悲剧, 看杂技, 许多人喜欢看惊险, 人们看歌舞就是为了欣赏美。这三者又是互为关联的。主题是宏观的, 主题具备时代的特征, 这就为我们创造舞台上的美提供了最大的可能性。