光线应用

光线应用（精选12篇）

光线应用 篇1

摘要：在电视摄影中,光的正确运用可以达到有效曝光,以形成良好的影像画面。本文首先通过介绍电视摄像和光线,然后以此为切入点阐述电视摄像中光线的分类以及作用,最后再结合实际情况探讨如何在电视摄像中灵活运用光线,为电视摄像工作人员提供一些理论参考,为电视观众呈现更好的电视画面。

关键词：电视摄像,光线,应用研究

光线运用是电视画面造型的主要手段,在电视画面中有着重要作用。科学、合理地在电视摄像中运用光线,不仅可以更好地描绘出摄影对象的特点,而且还可以更好地突出电视画面的空间感和层次感,从而大幅度提升电视画面的视觉震撼力和感染力,使电视观众享受到更好的收视体验。在这种情况下,电视工作者应更加重视光线在电视摄像中运用的有关问题,与此同时这一问题也成为一个重要的研究课题。

1 电视摄像与光线

1.1 电视摄像中光线的分类

电视摄像的光线从大的方面来说可以分为两大类,即自然光和人工光。自然光顾名思义就是指来自大自然的光线,如天空光、太阳光以及物体的反射光等。所以说,电视摄像工作者在开展拍摄工作时,要充分考虑到自然因素的影响,以保证相关的拍摄工作正常正确进行。而所谓的人工光就是指人们利用照明工具而形成的光源,如烛光、灯光等。实践证明,人工光的应用给电视工作者的创作提供了广阔的平台,只有将人工光进行合理的运用,才能更好地对景物的造型进行处理,从而创作出更好的艺术作品[1]。

1.2 电视摄像中光线的作用

电视摄像中光线的作用主要包括以下几点:一是光线是电视摄像的基础和前提,只有依靠光线才能进行相关的电视摄像工作;二是通过光线的合理运用可以更好地表现出拍摄对象的特点,使拍摄对象的形象更加饱满;三是在电视摄像中灵活地运用光线可以更好地突出拍摄的主题,使电视画面更有空间感和层次感,从而提高电视画面的生命力和感染力,为观众提供更美好的观看感受。因此,电视摄像工作者一定要提高自己正确运用光线的能力,最大限度地发挥出电视画面的艺术效果[2]。

1.3 电视摄像中光线应用的要点

要想在电视摄像中灵活地运用光线,就必须掌握一定的运用光线的要点。首先,在拍摄时要充分了解色温的变化,为实现光线的灵活运用打下良好的基础。其次,提高对光线变化情况的重视程度,从而更好地展现出拍摄对象的特点。再次,对光线进行巧妙的设计,更好地突出故事的情节和场景。最后,注意配合电视节目的需要,使光线的运用符合不同的氛围。另外,由于光线的运用不可能在短时间内就能掌握,而且其中涉及到很多专业的理论知识,因此,电视摄像工作人员要扎实掌握光线运用的理论知识,为具体的实际工作提供理论指导,还要通过实际操作不断增强自身运用光线的能力。

2 如何灵活运用电视摄像中的光线

2.1 对自然光的灵活运用

自然光具有很多优点,如光线照射范围大、亮度好、光度均匀等,在电视摄像中,自然光能够发挥很重要的作用,往往成为电视摄像的首要选择。但同时自然光也具有人为无法控制的特点,因此,电视摄像工作者一定要顺应自然规律,并努力研究和掌握在各种情况下光线的变化特点,从而为灵活运用光线做好必要的准备。

2.1.1 选择合适的光源。

在进行电视摄像工作时,光源选择的质量直接决定了对景物造型的质量,一定要选择合适的光源。自然光从不同的角度划分可以分为顺光、逆光、侧光、顶光和底光等,每一种光源都有其特点,本文针对顺光和逆光进行简单的分析。顺光的光线是直接照射在拍摄对象上的,此时镜头可以将拍摄对象的形态、结构等清楚地表现出来;而逆光则和顺光相反,此时可以通过阴影来凸显拍摄对象的空间感和层次感。事实上在实际的拍摄工作中,光线的运用往往不是单一的,需要利用多种光源的配合才能取得良好的拍摄效果。如在拍摄湖面时,就需要将湖光和阳光进行综合的运用。

2.1.2 充分利用自然光展现画面的真实感。

突出电视画面的真实感可以更多地得到观众的认可,从而吸引更多的观看者。因此,电视摄像工作者应该从真实的生活中寻找拍摄的素材,并利用自然光线突出画面的真实感。具体来说就是尽量选择合适的自然光来展现拍摄内容,并利用不同的自然现象拍摄出完美真实的艺术效果。

2.1.3 做好气氛的烘托。

在实际的电视摄像工作中,光线具有烘托气氛的作用,可以增强电视画面的艺术效果,提高电视画面的生命力和感染力,从而使观众在心理上产生共鸣。

2.2 对人工光的灵活运用

和自然光相比,人工光具有照射范围小、光线较短、操作麻烦等缺点,但是,人工光的可操控性和可塑性都比较强,电视摄像工作者可以根据自己想要呈现出的画面进行相应的光线操作。

3 结语

光线运用在电视摄像中具有重要的意义和作用,能够大幅度提升电视画面的艺术表现力,满足观众对电视画面质量的要求

参考文献

[1]张义.论电视摄像轴线和光线轴线的应用[J].中国新通信,2013,(24):69.

[2]李厉.浅谈电视摄像的光线运用[J].电影评介,2006,(11):71+70.

光线应用 篇2

1、技巧一：逆光摄影

拍摄阳光，不一定是要向着同一方向(顺光)的，有时试试把主体背着阳光拍，这样会拍出另一种味道。

拍摄静物时：例如拍摄树叶，我们可以在树叶的另一面拍摄，利用阳光穿透树叶，把叶子拍得清彻，突出纹理。

拍摄人像/动物时：逆光拍摄能拍出漂亮的黄金色发丝，令照片更动人，利用偏黄的白平衡(试试调到高一点的K数或使用闪光灯白平衡或直接于夕阳下拍摄)也能令照片变得暖起来，但要好好控制曝光或补光量，以免主角变得全黑。

2、技巧二：拍摄影子

拍摄阳光，太阳本身未必一定要是主角，其实有光便有影，影子有时更能增加趣味，提供更大的想像空间。

3、技巧三：拍摄剪影

逆光拍摄时有时主角会变得很暗，那么直接拍摄剪影吧!要拍出漂亮的剪影，我们需特别留意主角的轮廓和形态，也要留意背景能否突出剪影。

4、技巧四：拍摄反光面

有想过拍摄反射面内的世界吗?

其实我们周遭也有很多题材去拍摄：例如玻璃、镜子，甚至是水面的反光，我们也可以拍摄反转的世界，利用平衡构图或是直接把反射面充满整个画面也是很好的拍摄手法。

5、技巧五：利用镜头的`光晕

镜头的光晕(Lens flare)其实是镜头的缺点，但如果好好利用这个“缺点”，我们可以替照片加上一个特别的感觉!不同手机品牌、型号镜头拍出的光晕也不同，向着阳光的角度也有别，可以拿自己的镜头试试。

光线传媒闪亮之年 篇3

从业内公司到公众公司，光线经历的是一次资本、管理和业务的全面升级。上市后，它有了为中国电视的生产和经营提供更多可能的资信和实力。

2011年8月3日，光线传媒在深圳证券交易所创业板上市，募集资金达14.385亿元。这一天被光线传媒总裁王长田视作公司2011年的真正转折点一一在此之前，公司都在为上市做准备，而从8月3日之后，公司进入了一个新的发展阶段。

王长田说，上市对光线的最大意义是获得了“安全感”，这种“安全感”分为运营和心理两个层面：运营层面，上市后困扰企业的资金问题得到解决，而且可以去做更大的项目；心理层面，光线变成了一个公众公司，企业会按照公众公司严格要求自己，同时公司可以更好地抵御外界风险，因为“与公众公司的合作或者对公众公司的压制在某种意义上会变成一个公众事件。以往我们只是一家普通的民营企业，现在更有底气一点，这是最大的不同。”

对行业来讲，光线的上市是一个样板。首先，它提振了大家对文化产业的信心——只要好好做，这个行业的空间就非常大。其次，光线上市靠的是商业模式，是可以预期的、长期的、稳定的增长，这给后来者指明了道路——必须重视商业模式的构建，而不能寄希望于单纯的项目化运作。

作为国内最大的电视节目制作公司，光线传媒拥有中国最大的电视节目发行网络，同时公司业务领域涵盖电视剧、电影、演艺活动、艺人经纪、整合营销等。光线传媒2011年三季度财报显示，公司实现营业收入41375.91万元，较上年同期增长33.79%；实现营业利润12295.48万元，较上年同期增长69.35%；实现利润总额12410.07万元，较上年同期增长60.62%；归属于上市公司股东的净利润为10073.72万元，较上年同期增长57.64%。

“光线的本质是一个传媒公司，风险最主要来自技术的更新，但不管技术怎么变，内容始终是传媒娱乐业的核心，只不过要创造出适合时代的内容，用最合适的技术方式来表现它，同时要以内容为核心去建立或者稳固自己的传播渠道。光线的四张网是有中国特色的传播渠道，内容和渠道这两个翅膀，带动着光线这个品牌向前飞翔。”王长田说。

“传媒”和“娱乐”

电视业务是光线的基础业务，由于最初对创业板“单一业务”的理解有偏差，考虑到电视与电影在业务模式上的巨大差异，为了更好地突出主业，2009年光线传媒把电影业务剥离出去。之后随着公司对创业板理解的加深，王长田认识到电视栏目、电视剧和电影之间还是存在着很多关联，影视不分家，于是2010年11月光线影业又合并回光线传媒。2010年12月，光线传媒向光线影业增资至5000万元。

光线影业重新成为光线传媒的子公司后，根据证监会的规定，光线传媒需要增加一个财务报告期。“现在看这是一个正确的选择，合进来可以保持公司业务的完整性，电视节目、电视剧、电影、活动业务可以协调发展，形成一个合力。”王长田说。

之后，光线进入上市的实质阶段，在财务审核、法务审核等一系列的程序之后，证监会又要求光线提交所有合作客户的名单和投放金额。6月17日，光线传媒的首发申请在创业板市场发行审核委员会召开的工作会议上获得通过。“过会的前两天，大家还在担心，我们是第一家采用这种模式的公司，发审委员的构成也没有我们行业的人，如果不能在一个小时内理解这种商业模式，委员可以不投赞成票。”为此，王长田在过会的前一天特意住到北京金融街附近的酒店，为的是第二天一早能及时赶到。“那一关对一个企业来讲其实挺焦灼的，一旦没过会我如何跟大家交代？”

之后光线传媒在上海、深圳、北京三地的路演，基金公司认购踊跃，路演现场座无虚席。光线向投资者传递的信息是，有别于在创业板上市的华谊兄弟和华策影视，光线是一个传媒公司，不是一个娱乐公司，而传媒与娱乐的最大区别是，娱乐公司通常都是项目化运作，项目与项目之间没有必然关系，很难形成一种稳定的商业模式，而传媒公司一旦形成了渠道或品牌之后，就具备很强的延续性，只要不断添加内容即可。“光线在传媒领域建立了工业化的运营和管理系统，可以保证质量长线运作，同时可以不断扩大规模。传媒公司存在一个边际效益，制作成本增加是有限的，收入超过边际线后多出来的就是利润，光线的利润率这几年在不断提高。”

最终，光线传媒上市创下多個纪录——近两个月来新股发行认购家数最多、配售对象最多、超额认购倍数最多。发行价52.5元/股，发行数量2740万股，募集资金14.385亿元，市盈率61.05倍，首日收盘价74元/股，收盘市值81.1亿元。

“其实我在定价的时候有意识下调了价格，就是想给二级市场留出一定空间，果然第一天就涨了41%，涨到74块，后来高的时候83块，低的时候64、65块，但都比发行价要高很多，当初的一些判断都应验了。”

光线照往何处

上市给光线传媒带来的改变首先是知名度的提高，进行中的很多业务比原来开展起来更容易。“谈业务时省了很多口舌，多家公司投标一个项目时，我们的胜算可能更大，甚至有些项目不用投标。还有就是员工自信心的增强和工作热情的提高，有些员工有了原始股权，可以推算出自己的付出在股权上的价值，没有股权的员工也会看到一种希望。”王长田说。

光线传媒招股说明书显示的本次募资资金主要用途是：电视联供网电视节目制作、电视联供网电视剧购买、数字演播中心扩建项目、节目采编数字化改造项目以及其他与主营业务相关的项目。

目前演播室扩建的第一期工程已经完成。装修后的光线传媒北京总部增加了2500平米的办公面积，其中包括一个1100平米的演播室、电影看片室、录音棚、会议室、办公区、员工生活设施等。目前北京总部地面面积7500平米，搭建后变成10000平米，共有6个演播室，可以初步满足中型以下节目的制作需求，而且制作量会比以前增大。未来公司还计划改造一个厂房，增加两个共计3000平米的演播室，用来制作大型节目。

“电视联供网电视剧购买”是光线未来重点发展的项目，规划在全国140多个合作的地面频道中增加电视剧的播出，计划每天播出3集，以此换取广告时间，电视台拿60%，光线拿40%，双方共享电视剧购买发行带来的收益。这项业务预计在明年下半年启动，最近光线的电视剧投资合约中也明确了地面版权，为联供网的电视剧计划做一些前期铺垫。

接下来光线要考虑的新业务领域包括互联网视频、游戏、电子商务、场所娱乐等等。王长田表示，选择新领域的原则一定是与现有业务相关，能够延伸、形成品牌、形成持续效应的业务，是“养母鸡而不是卖鸡蛋”，采取的行业进入方式以合作、投资、收购为主。

电视联供网：今年卫视发展最快

电视联供网是光线最为投资者看好的业务领域。该模式始于2008年，彼时卫视的竞争给地面频道增加了压力，后者买不起剧也买不到剧，节目制作能力跟不上，资金也有问题，广告压力越来越大，市场份额在不断丧失，理想的模式是大家携起手来，由分散的地区性播出变成一个全国性网络，以此来分摊成本，增强对广告商的吸引力。

“这个模式是国外多年成功的模式，我们作为内容提供商向电视台提供节目。频道、节目终审、主要的广告经营仍然在电视台手中，我们只不过是拿节目换取了一部分广告时间，这种做法完全符合国家规定。”王长田说。

发展到现在，联供网每天的节目制作量是6小时，节目类型涵盖娱乐资讯、音乐、影视剧资讯、明星访谈、健康类节目、生活时尚类节目等，这些节目已在全国100多家电视台300多个频道播出。预计在今年年底节目制作量会达到每天8小时，明年合作电视台的数量计划扩展到200家。

光线的电视联供网分为“时段联供网”“频道联供网”“新媒体联供网”三个方面。时段联供网即用栏目换取栏目中的广告时间并通过贴片广告、植入式广告的方式运营，栏目在各频道的播出时间一般不同，日播节目《娱乐现场》《音乐风云榜》《最佳现场》《影视风云榜》都是这种发行方式；频道聯供网是向频道每天提供6小时的首播内容，一般在每天17:30到23:30播出，节目由光线统一包装，总广告时间的30%到40%由光线独立运营；新媒体联供网，付费数字频道“新娱乐频道”由光线与鼎视传媒联合推出，还向互联网、手机发行电视节目，拓展地铁、机场、铁路、医院、高校等特定行业客户。

时段联供网中今年发展最快的是与卫视的合作。卫视播出容易形成全国性话题，光线要提高影响力必须要强化卫视，省级卫视都有做全国性节目的需求，光线在全国性视野、娱乐资源组织方面具有优势，加上这几年光线的节目制作能力，尤其是大型节目制作能力在不断提升，获得了电视台的信任。

现在光线已经成为最大的卫视节目供应商，今年光线在卫视平台播出的节目有：深圳卫视《大牌生日会》、辽宁卫视《激情唱响》、陕西卫视《生活魔法师》、央视综合频道《梦想合唱团》等等。明年1月1日《天才童声》将在辽宁卫视开播。

据王长田介绍，光线是亚洲第一家加入国际节目模式协会的机构，这个机构有100多家成员，集中了全世界最好的节目模式，加入该组织后可以最快地了解国际同行的信息，自身也获得信誉认可，有大量模式可供选择，同时还可以自创模式走向国际市场。

时段联供网和频道联供网是光线节目发行和收入实现的主要渠道。相较合同一年一签、节目分散播出的时段联供网模式，五年一签、走批发模式的频道联供网更具稳定性。频道联供网下一步的计划是进入发达地区的强势频道，并通过节目类型的丰富和质量的提高，提升频道联供网的运营水平。

目前光线的广告客户有100多家，投放行业以饮料、电子产品、化妆品、服装等快消品为主。广告效益是短期的，拥有品牌是长期的，为此，光线提供的是整合营销方案，载体包括电视、其他媒体、活动等，力求为客户打造品牌资产。

新型电影发行网络

光线的电影业务始于发行业务，王长田认为从发行角度去看市场通常会比较准确，只有发行才可以做大影业公司，才可以控制市场，才能控制风险。为此，2008年光线传媒构建了中国第一个驻地电影发行网络。

“电影发行网最大的突破是思路的突破。”王长田认为，“传统10个人以内的发行部，10个人以内的宣传部”的中央总部式电影发行模式，在过去影院数量不多，且院线对影院有较强控制力的情况下是合理的。但是现在中国影院数量已经达到2000家，而且影院在排片时会更多考虑当地环境，而不是完全听命于院线。在这种情况下，需要及时跟进终端的动态，然后与影院协商，对发行进行及时调整——如果电影上座率较高，要及时增加场次、调到更大的厅放映，上座率不高要迅速改进宣传策略，同时告诉影院新的宣传攻势即将展开，让影院先放缓排片调整观察一下，这样一进一出就会带来收益的上升。

从宣传角度，传统的电影宣传主要是与全国性媒体打交道，且集中在互联网，这是远远不够的。每个地方都有自己的媒体，北上广深这几大城市在全国票房比例正在下降之中，由于观众结构和类型的多样化，有些电影在中心城市和二三线城市的票房差异可能很大，所以必须根据当地媒体的特点、观众的喜好来制定当地的宣传策略。比如广告牌在影院的摆放尺寸、摆放位置、摆放天数，这些实施细节仅靠在北京遥控是无法实现的。

光线的策略是首先在全国60个票房最高的城市，每个城市都有发行员，这些人同时管理周边120个城市，这120个城市占中国电影票房90%以上。“他们要做的事情就是与影院、当地媒体、当地赞助商打交道，解决上述问题。”通常光线会制定60份发行方案，电影上映时各地发行人员会在半夜报各项数据，北京总部则根据数据及时作出宣发调整方案。

比如今年春节《最强喜事》影院广告牌的摆放。“影院不愿意摆，我们自己去摆，效果非常好，这部片子最初预计票房8000万元，最后达到1.7亿元。《画壁》也是这样，最后票房达到1.85亿元，就证明这个发行系统的价值。”王长田说。

光线启动驻地发行网的动因首先是基于一个定位，电影是快消品，生命周期只有一个月，甚至不到，所以必须用最有效的方式去营销。光线的电影发行网模仿了客户蒙牛的营销网络，作为光线的长期客户，蒙牛希望合作伙伴有类似的理解，非常愿意把这套经验传授给光线，这样可以减少沟通成本，提高执行能力。

光线应用 篇4

1 利用光线的明暗对比让硬材质的对象产生立体效果

在我们处理一些硬材质的对象时我们可以才要不羽化的方法对需要改变光线的部分进行选择,当选择完成后可以通过不同的方法对其光线进行调整以达到实现立体化的效果,此处的硬材质是指边缘轮廓无需光线过渡的对象。

大家请看下面的例子,素材是一张平面的五角星如图1所示。

通过利用光线的变化它变的立体了,结果如图2所示。

我们是怎么实现这种效果的呢?下面是操作步骤:

步骤:通过【多边形套索】工具并复选【添加到选区】选项,得到下面的结果,如图3所示:

步骤2:通过【图像】菜单下的【调整】子菜单下的【变化】命令,在【变化】面板中使用【较暗】按钮44次,即达到图22的结果。

总结:对于硬材质的对象想实现边缘立体化我们可以通过不进行【羽化】的选框工具进行选择,然后通过【图像】菜单下的【调整】子菜单下的【变化】命令,对不受光面进行【较暗】操作即可实现立体化效果。

2 利用光线的明暗对比让软材质的对象产生立体效果

当我们处理一些软材质的对象时,此时的光线是一个线性变化的过程,直接的变化是产生不了软材质的光线效果的。那在PHOTOSHOP当中怎么实现这样的变化要求呢?【羽化】的方法不失是一种简单易行的方法,因为【羽化】可以通过调整【羽化】值产生一种过渡的效果,而且【羽化】是每个选择工具都具有的特性。操作时对需要改变光线的部分进行选择注意此时要根据需要设定【羽化】值,当选择完成后可以通过对光线进行调整以达到实现立体化的效果,此处的就会产生光线过渡的效果。

我们的素材是一张平面的五星红旗如图4所示。

通过利用光线的变化让它动感起来,结果如图5所示。

我们可以通过下面的步骤实现这种效果:

步骤1:通过【多边形套索】工具复选【添加到选区】选项同时定义【羽化】值,本例的【羽化】值定义为20,得到下面的结果,如图6所示:

步骤2:通过【图像】菜单下的【调整】子菜单下的【变化】命令,在【变化】面板中使用【较暗】按钮10次,即达到图6的结果,此例中由于图像处于高光状态所以在【变化】面板中选择了【高光】。

总结:对于软材质的对象想实现凸凹感,我们可以通过进行【羽化】的选框工具进行选择,然后通过【图像】菜单下的【调整】子菜单下的【变化】命令,对不受光面进行【较暗】操作即可实现凸凹效果。

3 通过模拟光线的投影实现立体效果

在PHOTOSHOP处理图像时,还有一种简单易行的方法使对象立体化,那就是使用光线的投影效果,PHOTOSHOP自身虽然带有该种功能但是由于参数限制无法灵活控制,此时可以采取自制投影的方法去解决这个问题,下面的两个例子就是很好的说明。

素材如下:

图10为结果图,操作思想是将马的图层复制,把原来的马进行【调整】菜单下的【去色】此时就是实现了彩色图像黑白化已达到影子是灰度色的要求,同时进行【滤镜】【模糊】【高斯模糊】操作以达到影子的边缘模糊和让写实图虚化而达到影子模糊的,然后进行【自由变换】形成投影,此时就可以灵活控制投影的大小以及方向。

总结:对于平面的对象想使它们有立体感,我们可以通过【调整】菜单下的【去色】,同时进行【滤镜】【模糊】【高斯模糊】操作,然后进行【自由变换】形成光线投影的方法使它产生立体感,不过有一点值得注意:就是要根据需要选择模糊,如立体字就不需要模糊。

如图11所示:

在PHOTOSHOP中有各种各样的方法实现对象的立体化,通过神奇光线的调整以达到立体化的效果也是其中的一个较为简单的方法。

光线游戏作文 篇5

无论是身处学校还是步入社会，大家总免不了要接触或使用作文吧，作文可分为小学作文、中学作文、大学作文（论文）。那么问题来了，到底应如何写一篇优秀的作文呢？下面是小编帮大家整理的光线游戏作文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

光线游戏作文1

今天的那节综实课上，老师教我们做光线游戏，我们都做得非常开心。

上课开始不久，老师就拿出两只纸杯子。一只杯子里面放了水，另一只纸杯里面没有放水。接着，老师拿起一根塑料吸管给我们看，还问我们：“你们看到这根塑料管子直不直，有没有折断？”我们异口同声地说：“直的，没有折断！”“好，现在我将这根塑料吸管放到水里，你们看看它有什么变化？”我心里想管子放到水里会发生什么变化，不可能，可能这又是老师摆的谜吧！可是，我往水里看去，呀，这根吸管在水面处折断了！我心里暗暗想，没有人折那根吸管呀！怎么这吸管会断了呢？不可能！我想看个明白。于是，我趁老师不注意的时候，手迅速伸出去拿起那根吸管。咦，这吸管直直的，没有折断！我又将吸管放回到水里。啊，奇迹竟然又出现了，那就是吸管又在水面处折断了！我感到非常惊讶，于是就问老师：“这是什么原因呀？”老师说：“那是光线在空气中和在水中反射不同，才会产生这种现象。”哦，我明白了，那是光线在给我们做游戏呀！

后来，老师又给我们做了第二个游戏，那是光的魔术。这一回，老师把一块硬币放到一只空着的纸杯里。接着，老师让我和另外两个同学上去看。老师叫我上去站好后，吩咐我头不要随便动。我答应了。老师将纸杯移动直到我看不见杯子里面的硬币为止。然后，老师将另一只杯子里的水倒了进去。水倒下去不久，我便又看到了那硬币。这一次，我学乖了，知道这肯定又是光线在给我们玩游戏。我对老师说了，老师说我真聪明！

光线游戏还在继续进行，教室里不时向外送出阵阵笑声。

光线游戏作文2

今天下午第二节课是上综合实践课。老师带我们走出教室去玩了影子的游戏，还玩了光线的游戏。我们都玩得非常高兴。

我先玩了影子的游戏。我用手先做了一匹马。那是一匹小马。我将小马投影到墙上。然后，我活动手指，同时还移动手臂。那匹马好像在草地上面奔跑，一会儿仰起脖子在嘶叫；一会儿，那马在低下头来吃草……正在我玩得高兴的时候，不料有一道亮光照到了我的眼睛里。我的眼睛吃不住阳光的强烈照射，马上闭住了。我想谁在恶作习，害我的眼睛都睁不开。我闭了一会儿眼睛，然后睁开并移动了一下眼睛，寻找那个搞恶作习的人。啊，竟然是我的好朋友沈婷在用她的校牌反射阳光。我看到以后心想，好呀，既然你照我的眼睛，为什么我就不能够反击？我立刻停止影子的游戏，开始做起了光线的游戏来了。我就跑进教室向人借了一面镜子。我回到教室外面，马上将阳光反照到沈婷的眼睛上面。我用镜子反射的光线更加强烈。她的眼睛一下子闭了起来。哈哈哈，叫你也尝尝那种难受的滋味！她立刻向我投降。我说：“饶你可以，但是你以后不许再用光线照别人的眼睛！”“好！”我就饶了她。然后，我回到教室去做颜色的游戏。

走进教室，我从书包里拿出一张纸，把纸剪成圆形，然后，在上面涂了四种颜色：红、紫、黄、蓝。我在涂好颜色的圆形纸中间插了一根小棒，做成了一只陀螺。我用手捏住了不木棒的上端，用力一。那陀螺动起来。啊，那颜色美丽极了，真像一条条彩虹！

啊，今天的这一堂综合实践课，我上得真是高兴，真是愉快！

光线游戏作文3

在今天的`课上，老师教我们玩轻量级游戏，我们都很开心。

下课后不久，老师拿出了两个纸杯。一个杯子里有水，另一个杯子里没有水。然后，老师拿起一根塑料吸管给我们看。他还问我们，“你有没有看到这个塑料管是直的？它坏了吗？”我们异口同声地说：“直的，不坏的！”“好，现在我要把这根塑料吸管放进水里。你看到它做了什么改变吗？”我想知道当管子放入水中时会发生什么。这不可能。也许这是老师提出的另一个谜。然而，我看向水中，啊，这根稻草在水面上碎了！我心想，没人打破稻草！为什么这根吸管断了？没门。我想看清楚。因此，我趁老师不注意，迅速伸出手去捡稻草。嘿，这根稻草是直的，没有破损的！我又把吸管放回水中。啊，奇迹又发生了，那就是稻草又在水面上碎了！我非常惊讶，所以我问老师，“原因是什么？”老师说，“那是因为光在空气和水中的反射不同，导致了这种现象。”哦，我明白了，灯在为我们玩游戏！

后来，老师给了我们第二个游戏，那就是光魔法。这次，老师把一枚硬币放进一个空纸杯里。接下来，老师让我和另外两个同学去看。老师告诉我站起来时不要动我的头。我答应了。老师移动纸杯，直到我看不到纸杯里的硬币。然后，老师把水倒在另一个杯子里。水落下后不久，我又看到了硬币。这一次，我吸取了教训，我知道我们再次玩游戏一定很轻松。我告诉老师，老师说我真的很聪明！

借助光线来养生 篇6

阳光对健康所起的作用，可不止是晒晒那么单一。俄罗斯著名生物学家弗拉基米尔·沃尔科夫教授在其撰写的《永生的医学和280年的尘世生活》一书中，提出了一种借光养生的方法，即不同季节，要按不同的光照特点来选择食物。按照沃尔科夫的说法，不同季节，占主导位置的光线会呈现出色彩上的差异，而这种差异，恰恰可以指导我们怎么吃得更好。

春天多吃茄子等紫色食物。在春天和春夏转换期内，紫外线和紫色光占据主导地位，其最大的好处是可促进维生素D的合成。因此，在这个阶段多吃紫色食物，如茄子、紫葡萄、紫皮萝卜等，对强健身体好处多多。

夏天要吃西红柿等红色食物。进入夏天，直到立秋，光谱射线开始转为红色光和红外线。人体吸收红外线后，可产生“温热反应”，消炎止痛、抗痉挛。食物宜选择红色或橙黄色食物，如西红柿、胡萝卜、南瓜、草莓、橙子、苹果等，樱桃汁和西红柿汁这样的红色果汁，也是不错的选择。

秋天以黄绿色蔬菜为主。秋天和秋冬之交，黄色光和绿色光占据优势，因此，黄绿色蔬菜、绿茶，以及蘑菇等都是上佳选择。

冬天吃鱼虾。冬季到来年春天，光谱射线主要是蓝色光。蓝光内所含的蓝色素，可促成血液中含铜血清蛋白的生成。如果缺乏，可能导致记忆力减退，也容易增加动脉粥样硬化的危险。多吃鱼虾，就是适应这个季节光照的选择。

上述原则，在中医看来，也有一定的道理可循。中医认为，人体是一个有机的整体，与外界环境息息相关。按照什么颜色的光，吃什么颜色的东西，也应该是“养生顺应自然”的一种体现。

2.根据人群晒对太阳

2010年度中国城市健康状况大调查显示，骨密度降低在全国城市居民高发疾病顺位中，男性列第三，女性排第五。在专家看来，晒太阳少是重要原因之一。

事实上皮肤在接受阳光紫外线照射后才能产生维生素D，它不仅能促进钙质吸收，防止骨质疏松，美国癌症研究联合会证实，它还是防癌的重要物质。此外，维生素D在预防流感、激发精子活力方面同样起着重要作用。

当然，晒太阳也有很多讲究。不同年龄段的人，对日光的承受能力、所需维生素D的量及新陈代谢状况不同，不同季节，阳光的照射强度也不同，因此时间、方法也应有所分别。

婴幼儿：选择清晨或傍晚，每次15-30分钟左右即可。春秋季为上午9-11点；夏季为上午9点前；冬季为正午前后。要提醒的是，夏天晒太阳，不要让宝宝在阳光下直晒，最好待在树荫下，戴上太阳帽。对于小宝宝，特别是0-6个月的婴儿，即便在树荫下，最好也用婴儿车的遮阳棚挡一下。

少儿时期：避开正午12点至下午4点。儿童生长需要足够的钙保证骨骼生长，因此这个阶段的孩子要尽可能多地在户外阳光下玩耍，以促进维生素D的生成。

中青年人：上午6-10点和下午4-6点，每天晒1-2小时左右。这个年龄段的人新陈代谢能力较强，钙质流失较快，需补充较多的维生素D，所以应尽量多晒太阳。

老年人：早上10点前和下午4点后，每天两次，每次20-30分钟。这两个时间段阳光中的紫外线较多，有助于储备足够的维生素D，以防止骨质疏松和抑郁症。但同时，过强的紫外线可能诱发皮炎、白内障、老年斑等疾病，所以老人晒太阳要格外注意“度”，一旦引起皮肤发红、脱皮或起红疹等，则应暂停。北京中医药大学东直门医院内科主任医师姜良铎则推荐，老人趁阳光好时，可以背对阳光坐一会儿。晒晒背，对提高抵抗力很有好处。

3.按照色彩选对灯光

在美国得克萨斯大学健康科学中心内分泌学家拉塞尔·雷特博士看来：“灯光是一种毒品。滥用灯光，就是危害健康。”比如，过强的灯光可能影响睡眠、视力，甚至性发育。因此，在生活工作中，学会正确使用灯光，是不该忽视的一环。

帮助睡眠，卧室用黄色灯。日本色彩学家原田玲仁在其所著《每天懂一点色彩心理学》的书中讲到，青白色的荧光灯有抑制褪黑素分泌的作用，会影响睡眠。因此，卧室里最好安装白炽灯，或者其他能够发出温暖黄色和米黄色光的灯具。

北京朝阳医院睡眠呼吸疾病诊疗中心主任郭兮恒则表示，床头灯最好用浅蓝色或浅绿色的灯罩，让室内光线变得柔和，蓝色有缓解情绪、平抚烦躁的作用，可以帮你睡个好觉。

增加食欲，餐厅用暖色灯。黄色、橙色等暖色能刺激食欲，让你吃得更香，但如果你想控制食量，则要反其道而行，把温暖的黄色换成青白色荧光灯或淡蓝色灯，有抑制食欲的作用。

提高效率，书房可用荧光灯。青白色的荧光可以阻止困倦，不适用于卧室，但却可以用于书房。它可以帮你保持清醒，更有效率地完成工作。当然，光线不能太亮，灯光下工作也不能时间太长，超过眼睛适应程度的亮度和时间，也会对眼睛造成伤害。因此，在购买荧光灯时，最好询问一下灯的色温，通常4000-5000开尔文的，都不会太刺眼。

利用光线识假酒 篇7

目前假酒被认为是酿酒业的一个主要问题, 人们一直在寻求鉴别真伪的方法。研究人员表示, 这个测试只需使用一小滴样本, 便可鉴别出威士忌酒的真伪。

在鉴定时, 研究人员先将少量的威士忌放入一张透明塑料芯片上, 然后使用一束光学纤维照亮样本, 再用另一束来收集光线。通过分析收集到的散射光, 可以对样本作出判断。鉴别的关键在于激光可以检测出样本中的酒精含量, 真威士忌酒的酒精含量一定高于40%。

这项研究由苏格兰圣安德鲁斯大学物理学家普拉文·阿肖克、基尚·多拉基亚、巴维斯纳·普拉文共同完成, 同时他们还为其申请了专利。

记忆光线 篇8

天文学家的单相思苦恋, 是有点悲壮的意味了。但是细想来, 我们人类的一切崇高的精神活动也都有点单相思的悲壮意味。读屈原的诗, 我们被他的高洁情怀所感染, 但谁见过屈原?屈原早已沉淀成历史长河深处的贵金属, 我们感受到的是从语言的云层里辐射而来的诗人灵魂的光线;读《红楼梦》, 我们会为黛玉及那些纯洁女子的不幸命运洒一掬同情之泪, 但我们无一人到过大观园, 无一人见过林黛玉, 那感动我们、洗礼我们的, 是从时间那边、文字深处传来的美好生命陨落的血泪之光;翻雪山、过草地的万里长征壮举, 是何等感天动地, 但我们听到那故事的时候, 无数英雄们已经走进历史的壁画和浮雕, 那让我们热血沸腾、情怀壮烈的正是那穿透历史烟雨的强大记忆光线。

我们总是在正在穿越的这段时间里, 这段生活里, 接受着此刻太阳的照耀, 同时回望和远眺那笼罩我们的历史苍穹, 它已成为我们生存和心灵的深远背景和强大磁场。那穿越层层烟云抵达我们的精神光线, 也如此时的阳光一样, 照耀着我们, 增加着我们的精神钙质, 扩大着我们的心灵幅员, 且由于它携带着更多的记忆密码, 它更激起我们对一种崇高生命境界的缅怀、追慕和敬仰。

这样说来, 貌似单相思的苦恋和热恋, 其实也并不只是单相思, 当对方足够美好、伟大和可爱, 你将她视为追慕的女神和偶像时, 她就会调动你全部的生命激情和美好襟怀, 去在精神上接近她, 力求达到与她的美好、伟大与可爱对称的生命境界。那么, 被你追慕着的远方的那个光源, 无论是一个女神、一个英雄, 或一个天体, 她都已经进入了你的生命和精神, 参与和塑造了你的成长, 成为你心路历程的一部分。

为什么锁定的必须是一个具体的目标, 并且一定要得到和占有?否则, 就一律叫做“单相思”?就叫“发神经”?就叫空想?这样的逻辑符合动物生存的自然法则, 却只是关于人的心灵生活的最低定义, 甚至是矮化人生境界的扭曲性定义。动物绝不做无用功, 绝不自作多情, 绝不会去为没有结果和实效的“单相思”犯傻。狗只为具体的骨头而战, 狼绝不会为抽象的主义远征, 猫也不会产生一丝一毫的形而上冲动去追问生命和宇宙的终极之谜, 猫追逐和锁定的, 永远是一只或一群行迹可见、美味可餐的具体的老鼠。

只有人才会去单相思, 才会去仰慕、追忆和缅怀, 只有人群里才会产生天文学家, 产生幻想家和圣徒, 只有人才会怀着激情和信仰去仰望星空。而狼群和猴群里, 偶尔也会有猴王或狼王斜目瞅一眼天空, 但那不是仰望星空, 不是对上帝或宇宙的起源发生了兴趣, 不是有了美好的单相思, 它们仅仅是观察此时是否该伸出利爪, 是否该下口了。

我们总是缅怀和追忆那逝去的一切, 我们总是发思古之幽情, 我们总想挽留流逝的时光。诗人普希金说:那逝去的一切, 都将变成美好的记忆;诗人华兹华斯说:诗是在沉静中回忆过来的情绪;诗人李商隐说:沧海月明珠有泪, 蓝田日暖玉生烟, 这是在回忆;诗人白居易说:天长地久有尽时, 此恨绵绵无绝期, 这依然是在回忆。而所有的回忆都是单相思。所有的单相思也将变成回忆。

照耀万物生长的只有一个太阳, 而构成我们生命背景并照耀我们精神宇宙的, 则是亿万个太阳亿万个星辰亿万条星河, 它们中的绝大多数都在千万、亿万光年之外。可以说, 正是宇宙的过去之光、历史之光、记忆之光在环绕、笼罩和照耀着我们。

其实, 宇宙就是一场漫长的回忆。

天文学家就是在宇宙的沧海里打捞记忆线索的人。

我们难道不是在历史的沧海里打捞记忆线索的人?

从这个意义上说, 人类的生存方式, 其实都带着天文学的属性。

我们被时间深处的记忆光线缠绕着照耀着, 同时, 我们也将变成记忆的光线, 去缠绕和照耀后来的心灵, 后来的人生。

光线性角化病治疗进展 篇9

1预防癌变

防晒、外用或口服维甲酸及口服维生素A类等传统方法均能不同程度地减小AK癌变率。目前, 国外研究的预防AK癌变的药物还包括以下几种。

1.1依氟鸟氨酸 鸟氨酸脱羧酶 (ODC) 在中波紫外线 (UVB) 诱导皮肤癌变期间活性升高, 使多胺合成增加, 而多胺的累积可影响细胞增殖。外用依氟鸟氨酸软膏能可逆性抑制ODC活性来防止表皮细胞异常增殖[2]。

1.2紫苏醇 (POH) POH是一种食物来源的羟基化单萜, 其代谢物可能影响癌变过程的多个环节, 具有抗肿瘤活性。紫苏醇对肿瘤发生的影响包括促使肿瘤细胞中凋亡基因的上调和细胞周期G1期阻滞, 以及对炎症、氧化应激、鸟氨酸脱羧酶活性及Ras通路的抑制作用[3]。

1.3 T4核酸内切酶V T4N5是一种修复酶, 可在紫外线诱导形成的环丁烷嘧啶二聚体处行DNA切除修复[4]。一项临床试验研究将DNA修复缺陷的干皮病患者局部使用T4N5脂质体洗剂, 每天1次, 使用1年后发现基底细胞癌发生率减少30%, AK发生率减少至少68%[5]。

2治疗

冷冻、手术、电烧、刮除、激光、化学换肤、磨皮等在内的传统物理疗法对治疗AK均有一定疗效, 但存在着一些较重的不良反应 (如疼痛, 瘢痕、色素沉着等) 以及较高的复发率。因此有必要找到更为安全有效、疗程更短的治疗措施。目前国内外治疗AK的研究热点包括外用5-氟尿嘧啶、外用巨大戟醇、光动力疗法等。

2.1桦木酸 桦木酸具有抗炎、抗增殖、促进人角质形成细胞正常分化以及促进肿瘤细胞凋亡等作用。在一项随机对照研究中, 皮损小于10个且位于面部和头皮的45个患者接受外用桦木酸凝胶治疗, 每天2次, 治疗组织清除率具有统计学意义[6]。

2.2维甲酸 外用全反式维甲酸治疗AK是有效的。在一个随机双盲试验中, 25例患者AK皮损外用0.05%维甲酸霜, 每天2次, 连续使用16周, AK清除率可达30.3%。在一项随机双盲平行对照试验中, 0.1%异维A酸乳膏被用于93例在面部、头皮、前臂背侧、双手的AK皮损, 每天2次, 持续使用24周, 结果发现异维A酸能显著减少面部皮损, 而对头皮或上肢皮损无显著效果。

2.3双氯芬酸 双氯芬酸是一种抑制环氧合酶 (COX) 的非甾体抗炎药。COX是前列腺素合成的限速酶, COX-2在AK、黑色素瘤、非黑素瘤皮肤癌 (NMSC) 以及其他肿瘤形成时表达增加。双氯芬酸对AK的治疗机制在于抑制前列腺素以及促炎细胞因子如IL-1、TNF-α、转化生长因子β (TGF-β) 合成[7]。一项对数个前瞻性研究进行的荟萃分析提示, 外用含3%双氯芬酸的2.5%透明质酸钠凝胶 (DHA) 治疗后, 39.6%的患者治疗区AK皮损完全消退[8]。

2.4咪喹莫特 咪喹莫特是一种小分子免疫调节剂, 其抗肿瘤机制为: (1) 结合胞内Toll样受体, 刺激多种细胞产生多种细胞因子, 如干扰素-α (IFN-α) 、IFN-γ、肿瘤坏死因子-α (TNF-α) 、白介素-1a (IL-1a) 、IL-6、IL-8和IL-12等来杀死肿瘤细胞; (2) 诱导FasR在内的TNF受体家族的基因表达上调来促进肿瘤细胞凋亡。一项荟萃分析显示, 外用5%咪喹莫特乳膏治疗AK, 每周2~3次, 连续使用12~16周, 50%患者的皮损得到完全清除。3.75%咪喹莫特用于面部和头皮AK皮损, 使用2周, 停2周, 再使用2周, 36%患者皮损完全清除。外用咪喹莫特最常见的局部不良反应为红斑、结痂、瘙痒、灼热感、触痛等, 均为轻中度刺激, 患者可耐受。

2.5 5-氟尿嘧啶 (5-FU) 5-FU是化疗药物, 通过干扰DNA合成来抑制胸苷酸合成, 从而减少细胞增殖, 引起细胞死亡, 特别是在快速增长的分化异常的细胞。外用0.5%5-FU是一种有效、安全、可耐受的治疗方式, 可实现组织学的高清除率。一项单盲随机研究发现, 外用0.5%5-FU乳膏于面部AK皮损, 每周使用2次, 疗程为4周, 组织清除率可达67%。一项前瞻性研究中, 64例AK患者外用5%5-FU乳膏 (每早1次) 联合5%咪喹莫特 (每晚1次) , 1周为1个疗程, 共3个疗程, 疗程之间间隔3~4周。研究发现联合治疗可使治疗时间缩短, 且不良反应事件发生更少。此外, 有报道指出将5-FU与角质溶解剂水杨酸联合外用时组织清除率可达72%[9]。

2.6巨大戟醇 巨大戟醇凝胶 (商品名:Picato) 是一种应用于光线性角化病治疗领域的新型药物, 已于2012年1月25日获美国FDA批准用于AK的局部治疗。巨大戟醇是植物大戟的提取物, 是一种细胞死亡诱导剂, 其作用机制包括: (1) 使病灶快速坏死 (非凋亡) ; (2) 通过抗体依赖的细胞介导的细胞毒性作用 (ADCC) , 靶向杀死任何残余的分化异常的表皮细胞。因此, 巨大戟醇凝胶治疗AK时, 疗程短 (通常仅有2~3d) 、疗效明显、复发率低[8,10,11]。

一项随机双盲临床试验研究发现0.015%巨大戟醇凝胶外用治疗头面部AK皮损, 每天1次, 连用3d;0.05%巨大戟醇凝胶外用治疗躯干及四肢AK皮损, 每日1次, 连用2天。两者完全清除率分别为40%和54.4%[12]。巨大戟醇清除皮损能力与其他外用药物标准剂量治疗相媲美, 如5-FU使用4周, 咪喹莫特使用16周, 双氯芬酸使用90d, 可见其疗程明显缩短。使用巨大戟醇凝胶后可出现红斑、脱屑、结痂和肿胀等局部不良反应, 治疗结束后3~4d达到高峰, 1周左右开始逐渐减轻, 2周时大多可自行缓解, 没有发现严重的系统性不良反应[13]。

2.7光动力治疗 光动力疗法 (PDT) 被美国FDA批准可用于治疗AK病变。PDT是一种非侵入的治疗方法:通过外用光敏剂, 如氨基乙酰丙酸 (ALA) 或甲基氨基乙酰丙酸 (MAL) , 制造活性氧 (ROS) , 从而选择性破坏异常细胞。即当ALA或MAL局部施用于目标区域时, 这些前体在分化异常的积累速度比在正常细胞高10倍, 并在细胞内转换成强有力的光敏剂原卟啉Ⅸ, 当目标区域暴露于光源时, 原卟啉IX的活化导致活性氧 (ROS) 的产生, 尤其是单线态氧的生成, 从而造成异常细胞的死亡[14,15]。2个多中心Ⅲ期研究评估了243例面部和头皮的AK患者, ALA-蓝光每周使用1~2次, 疗程为8周。12周后的随访中, 72%患者皮损得到完全清除。

3小结与展望

通透幕墙引光线:坦帕美术馆 篇10

建筑面积:6,131平方米

建设时间:2007年——2009年

一眼望去,你甚至看不出它和普通小展馆的区别。这正是建筑师希望达到的效果:设计一个最适宜观赏艺术品的空间,而不是一个独立的空间雕塑。在这里你看不到任何花哨的形式处理。

这座水平方向的立方体结构,包括一座两层的立方体展馆;一座三层的用作支持空间的立方体展馆。这两座展馆用钢质桥梁连接,并悬垂于玻璃包裹的基座之上。这座悬臂能够使美术馆的大部分高于城市洪涝平原,并为地下的公园和雕塑花园提供遮挡。它不仅仅是在景观之中,它本身就是景观——反射了水面的波动,表皮如水一般波光粼粼,如云闪烁。

立方体展馆的幕墙由两层穿孔金属层组成,有规律的6英寸宽的空洞分布在层面上,使阳光可以照射进来,也让参观者能够从馆内看到馆外。Saitowitz形容这个表面如同建筑面对的Tampa水岸那样“波光粼粼”。金属层之间的LED灯光在夜晚变换着色彩。艺术家也能够根据特定的需求控制灯光。

美术馆内部是一座大厅和40英尺乘以40英尺宽的带天窗的中庭。展馆围绕着中庭展开,也同正面一样以穿孔金属板包围。景观设置的绿色屋顶会产生可持续性的效益,也为美术馆提供了招待客人的空间。美术馆一层大堂空间,延续了室外的穿孔板设计,以玻璃墙面围合,两面是模糊的半透明玻璃,以控制光和视线。

二楼展区部分全部依照最佳观展流线设计,照明采用条状照明,这里同样隐藏了必要的布线和喷淋防火设备。纯白色的空间保证了展品的真实呈现。地板同样采用矩形分隔,以呼应天花板的设计。

The building is not only in the landscape,but is the landscape,reflecting the greenery,shimmering like the water,flickering like clouds.It blurs and unifies,making the museum of art a park.

The long building is sliced in the center.This cut divides the programs in two,the one public and open,the other support and closed.Each of the two sections is organized around a court,one the lobby,the other a courtyard.The 40'cantilever provides a huge public porch for the city,raising all the art programs above the flood plane.

The lobby is at first horizontal,with entirely glass walls,two clear,two etched.The galleries are blank,walls,floor and ceiling all shades of white.The floors are ground white concrete with a saw cut grid to echo the illuminated white fabric ceiling above.Linear gaps in the ceiling conceal sprinklers,air distribution and lighting.

The second segment,around the open court,contains all the support for the museum of art.A bridge on the lower level is a secondary crossing from preparation to storage,a place for museum of art staff to be outside.

By day,light reflects on the surfaces.The surfaces are smudged and stammering,with moray like images of clouds or water or vegetation,a shimmering mirage of reflections.By night,light emanates from the surfaces.The art from within bleeds out onto the walls and escapes into the darkness.

Stanley Saitowitz

Stanley Saitowitz/Natoma建筑事务所主持设计师

哭泣的光线 篇11

入冬以来最强的冷空气正在路上。沿着老运河坡地放羊的母亲把天空走得低矮，把时光走得缓慢。草窠里的麻雀被惊飞，兜一圈又回来。它们还是去年的那几群，母亲认得它们，枯白细窄的草叶噙不住麻雀细碎的鸣叫。一群一群的麻雀飞来飞去，把坡地叫得空旷。母親不心急不惊慌，从坡地到村庄只有三里多路，足够母亲走一个黄昏。

黄昏是一种出路吧。而黄昏正扯住灰色帷幔的四角，像把一件被日子洗得发白的旧衣服，在体温散失之前，披在村庄的肩上。坡地上有那么多红红的枸杞子，像被挑在时光枝条上的小灯笼，在不安地晃动。晃动着，把母亲的吆喝声调暗。母亲长久地站在这些小灯笼的旁边，享受着细弱而温暖的光线。

老运河堤上没有一个人了。这儿是母亲和羊群的领地。在生活的低处，母亲把天地装进心里。

一群群麻雀飞起，落下；落下，飞起。它们在回家，回到村庄，母亲像在祈祷着说都回家吧，再温厚的草窠也不如低矮的屋檐。母亲抬头看着天空，一千只麻雀，就有一千样飞翔，一千条路，一千种疼痛，就能看到背影被风吹散，在叹息中找到灰烬。麻雀回到低矮的屋檐，两个人的院落里就有了啁啾的鸟鸣，父亲母亲没有话说的时候，彼此的眼睛就有了安放的地方；老屋窗台上铜钱厚的灰尘，就能抓住那些细小的爪印。他们都不会擦去那些爪印，在雪白大地的傍晚，他们会在窗台上偷偷撒下几把麦子。

父亲已经吊好了草帘，在门窗框和周围墙之间的缝隙里塞紧了稻草，父亲又在窗子上糊了一层旧报纸。几乎每天傍晚，我喜欢站在老运河堤上，看着草帘和旧报纸后面的灯光亮起，看着光线从草帘后面透出来，虽然有些昏黄微弱，但生锈般的温暖从心底瞬间升起，弥漫到指尖、发梢。站在愈发寒冷的堤上，我喜欢想起这多像夏天的雨后，被冲平的蚂蚁窝上出现的新土，使生活有了信仰的高度。

而今天傍晚，我还没有出门，父亲冒着小雨来到我家。父亲没有进屋，站在门外的灯光里，轻声说起取暖的事，买一吨烟煤吧，往后的天就出不了门了。父亲走后，我才看见父亲站过的地方，灯光里的水汪结冰了，光线破碎而晃动。

入秋父亲就开始提买煤的事，都被我以工作忙而耽搁下来。我想起父亲灯光里的白发，离去时走得缓慢的身影。给儿子张口是一种疼吧，而随即降临的夜晚注定荒凉而寒冷。

整个晚上，我坐在门口的树墩上，等着在门口滑倒，跌坐在冰面上的光线，哭出声来。而门口的那片灯光，我让它一直醒着。

醒着的却是眼泪，洗濯着内心的惶恐与羞愧，在疼痛的时光面孔上，迟疑着落下。

电视摄像技术中光线的运用刍议 篇12

关键词：光线,电视摄像师,探究

一、电视用光的特点

1. 时间上

电视所表现出来的是一段时间内的景物, 因此上光色的变化也是一段时间内持续性的。电视用光不同与图片记录的瞬间光源, 而是持续性的光源。因此上更加注重对光色的正确还原与影调、色调衔接。通过对上述的光色与影调在连续的变化, 就可表现出于图片记录相对静止不同的连续、动态的光影节奏。

比如在户外拍摄时, 由于不同时间内日光的特点不同, 光线与地面夹角不同、色温不同。因此假设你在清晨时你用3200K色温的光源对拍摄物进行补光效果较好, 但是到了正午由于日光的色温已经由清晨的3500K-4500K上升到5600K-6000K, 这时如果不进行相应的调整就会发生偏色的问题。再比如, 在拍摄时前一秒还是阳光万丈, 是直射阳光、硬光。可是到了下一秒有能被云彩遮住, 变成了大气层漫射光、软光。这些连续且变化的情况, 在电视用光中都是随处可见的。

2. 空间上

从空间上讲, 电视摄像不可能局限于固定的对象和空间, 因此上固定的拍摄方向和角度并不能满足需求。要求摄像员的摄像表现出多样化的空间画面, 随着摄影主体与摄影器材的移动而进行, 摄像员的光线造型能力要远远高于平面摄影。由于摄影的方向与角度要不停的变换, 因此要时刻注意随着画面空间的变化而改变影调、色调或者光影结构。电视拍摄本身就是一个持续变化的动态过程, 电视用光也就充满了不可预知性, 同样要求摄像员根据画面空间、方位的变化而改变自己选择、处理光线的手法, 掌握变化对光影结构的影响。

比如, 在阳光照射的房间中拍摄时, 由于拍摄角度不同, 有的画面由于可以看到清晰影子, 使整个空间都显得明朗;有的由于看不到影子而显得暗淡。在拍摄时就要区别这两不同的拍摄角度, 或者在经过两种拍摄角度时注意曝光上的调控。

3. 造型上

对于单一画面来说光线的造型作用在拍摄一瞬间完成, 不会变化。而电视摄像的连续画面则有着复杂且多样的要求。环境的变化, 摄影主体与器材的移动, 都会使光线对画面的造型作用改变, 从而直接影响整个画面效果。

例如:一个人物造型, 从阴暗的角落逐步走出来。他的样貌与动作, 服饰与装扮都会从模糊、暗淡变得清晰、鲜明。显然这个同样的人物所表现出不用的画面, 就是由于光线的改变而形成造型上的差异。而在电视画面中, 这种光线对于造型的运用, 是渲染环境气氛、刻画人物性格等常见的方法。一个优秀的摄像员, 必定是灵活掌握和运用了动态用光意识与光线造型能力的人。

再例如:对标志性建筑的特写, 摄像员就可以通过运用运动摄像或者改变拍摄角度, 到达同一个建筑的顺光、逆光或者逆光剪影的整个连续效果变化的全程。这样的效果在单纯的静态图片拍摄中是难以实现的。

综上所述, 在电视用光的掌握和运用中, 要特别注重其的动态性。在造型的过程中不但要通过捕捉动态的光线效果来表现现实中的各种光线效果;同样要注意通过动态用光意识与动态光线造型的能力来更加深刻的塑造画面效果, 表现出拍摄者的艺术表达。

二、电视摄像中如何运用光线

1. 要确定好主光光位

在室内使用人工光, 一方面是要提高拍摄现场的照明亮度, 满足摄像机正常工作的需要;另一方面, 是要使人感到一种逼真、统一、整体的光线造型效果。这都取决于主光光位的确定。而主光光位又与拍摄的主机位和人物的活动范围有着直接的关系。首先要确定拍摄的主机位, 即在拍摄过程中镜头数目最多的拍摄机位。因为光线与摄像机机位的角度关系决定了光线的照明方向, 只有确定了机位, 才能根据拍摄方向和角度安排各种照明光线。其次是考虑人物的活动范围。根据人物活动范围的大小、形状的具体情况来决定主光的强度、高度、照射范围等

2. 注意光线的变化

如在拍摄人物专访时, 前一个镜头是白天人物在办公室开会的场景, 下个镜头可能是人物在回家的公共汽车上, 这一过程就使得光线的多个因素都在变化。即使在同一镜头中, 也会出现前几秒钟还是阴雨连天, 后几秒钟就云开雾散、万里晴空的情况。电视摄像记录的就是在某段时间内的光色变化。在这段时间内, 光源种类、光线性质、光线强烈、光线角度等都可能会出现不同变化。而这些不同的变化又会对被摄体的外部特征的表现、画面明暗的分布、对比和层次、画面影调的形式及分布、形成的环境气氛, 以及画面色彩的选择、安排和正确还原等产生影响。对于这些影响摄像人员要做到心中有数, 以便及时地进行调整、弥补, 也可以利用。

3. 清楚色温的变化

我们知道摄像机内的摄像器件总是“敏感而客观”地记录光源成分, 不以人眼的感觉为转移。在光线色温发生变化时, 摄像人员要时刻谨记对摄像机的白平衡进行调整, 以取得正确的彩色还原。那么光源的色温是不是一成不变的呢?我们发现有些自然规律和人工或技术因素, 会影响光源的色温。也就是说无论是自然光, 还是人工光, 其色温都会受到影响而变化。我们都知道自然光在一天的时间内色温就是不断地变化的。一般来说, 中午的色温是最高的, 日出和日落时分的色温就比较低。而随着气候的变化, 色温也会发生变化。一般来说阴天的色温比晴天要高些, 多云的蓝天时色温也比日光高。另外在人工光的照明情况下, 所使用的不同电压也会使光源的色温变化。一般来说电压偏高, 光源的色温也偏高。有时我们也会在人工光源前加上透明的色纸, 改变原有的光谱成分, 从而改变光色温。如暖色的透明灯光纸, 则光源的色温偏低;相反, 光源的色温偏高。

4. 表现好空间氛围

电视摄像在当前电子影像技术中已经得到了广泛的应用, 主要是利用空间景物的立体线条透视技术, 来增强事务的立体感。也可以结合室内人工增光技术, 特别是对于一些较暗的物体, 可以将有效的光源聚集于此种事物, 来增强视觉效果, 使事物自身所具有的立体感能够更好的显现出来。光源与光源之间的距离也是增强物体视觉表现力的重要因素, 可以通过调整光源与光源之间的距离, 光源的位置, 来增强物体的整体效果, 同时也能够更好的展现出物体自身所具有的特点。

周围环境对事物整体效果也具有一定的影响, 往往在对视觉效果进行处理时, 只是单纯的注重周边事物, 而忽视了周围事物对主体事物的烘托作用, 在视觉方面, 所展现出的整体视觉效果一般。在增强空间氛围时, 尽量避免放置一些反射率较强的物体, 如镜面、瓷砖等, 这些物体可能会成相时, 形成一个很高的亮点, 影响拍摄效果。如果出现此类现象, 可以将照相设备进行移位或者应用散光照明的方法来避免亮点。

5. 营造好气氛效果

应用室内人工照明技术的目的不是单纯的进行照明, 而是在此基础上, 能够更好的使事物整体造型显性出来, 以此可以来衬托出周围的事物, 有些物体需要通过周围事物的烘托, 才能展现出事物自身所独具的魅力。可以选择不同的人工光源, 如混合光, 人工增补光等, 这也是在电视摄像技术中常用的技术。

参考文献

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