大电影节里的小电影

大电影节里的小电影（共12篇）

大电影节里的小电影 篇1

一所城市, 犹如一个坐标, 承载着一个故事, 铭记了一段回忆。

1.罗马假日Roman Holiday (1953)

记者乔本想炮制一系列关于安妮公主的独家新闻, 不料却在相处过程中爱上了她。为了保护公主, 乔只能忍痛抛弃功成名就的良机, 将照片赠予她。公主在经历了罗马一日后, 反而体会到了自己对国家的责任, 为了责任放弃了爱情。

经典台词:

Reporter:Which of the cities visited did Your Highness enjoy the most?

General Provno:[prompting]Each, in its own way...

Princess Ann:Each, in its own way, was unforgettable.It would be difficult to—Rome!By all means, Rome.I will cherish my visit here in memory as long as I live.

2.西雅图夜未眠Sleepless in Seattle (1993)

妻子去世后, 萨姆就相信自己此生的爱已走到了尽头。而儿子乔纳却一直希望爸爸能够开始新的婚姻。圣诞夜, 乔纳打通了情感热线, 让萨姆的经历传遍了各个角落。女记者安妮听到了关于萨姆的故事后, 想要接近萨姆。然而, 屡次在缘份的天空下失诸交臂的二人一直为爱而奔波, 等待一个遇见的机缘。

经典台词:

Sam Baldwin:Well, how long is your program?Well, it was a million tiny little things that, when you added them all up, they meant we were sup-posed to be together...and I knew it.I knew it the very first time I touched her.It was like coming home...only to no home I’d ever known...I was just taking her hand to help her out of a car and I knew.It was like...magic.

3.纽约, 我爱你New York, I Love You (2009)

数不尽的摩天大楼, 看不完的车水马龙, 这里便是不可思议的纽约。怀揣各种梦想的人们, 来自不同地域, 处于不同境遇, 他们巧遇在街头的小酒馆, 邂逅在街角的路灯下, 因为好奇而交谈, 因为寂寞而吸引, 在那个充满巧合的城市, 演绎着别样的风情与不同浪漫。

经典台词:

Oh, come on, I am talking about out of the city.Name one place in the past two years outside the city you’ve taken me to.Beach in the Hamptons, that’s where we met, and you hated the Hamptons.I am talking about a road trip, or a canoe trip, even, a bike trip.Will you stop with the phone?Just name one.

4.蒙特卡洛Monte Carlo (2011)

存够了旅费后, 格蕾丝、艾玛和梅格一起去向往已久的巴黎旅游。可这次的巴黎之行却变成了一个悲剧。为了找回一点美好印象, 三人溜进了一家5星级饭店, 就在这里, 格蕾丝被误认为是英国名门望族的女后代斯科特。阴差阳错之下, 三个人一起被送到了摩纳哥的首都蒙特卡洛。在那里, 一切开始变得梦幻和美好。而当真正的斯科特来到这里的时候, 她们又该如何收场?

经典台词:

Grace:This is what got me through the last 4 years of pep rallies (动员大会) , imagining myself walking along the Seine, standing on top of the Eiffel Tower.

Meg:[Freaks out]Riley, it is in his backpack, I put it in his backpack to be safe.

Grace:Backpack?Wait, whose backpack?

Meg:Riley.

Grace:Paris.Nobody pinch me.

大电影节里的小电影 篇2

1、恐惧让你沦为囚犯，希望让你重获自由。——《肖申克的救赎》

2、你一定是走投无路，才会来找我帮忙。——《雷神2：黑暗世界》

3、做人要是没有理想，那和咸鱼有什么区别呀?——《少林足球》

4、好多东西都没了，就象是遗失在风中的烟花，让我来不及说声再见就已经消逝不见。——《男人四十》

5、错的时间遇到对的人叫青春，对的时间遇到对的人叫爱情，错的时间遇见错的人叫婚姻。——《北京爱情故事》

6、你不想为你的信仰冒一下险吗?难道想等你老了，再后悔莫及吗?——《盗梦空间》

7、一会儿，你演坏**。你演好**，你演脑残一定拿影帝。——《不二神探》

8、我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多!——《四根羽毛》

9、人生不能象做菜，把所有的料都准备好了才下锅。——《饮食男女》

10、有一个女孩我一直迷恋着。但我觉得她是知道招募时才知道我这个人。——《饥饿游戏2》

11、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用鼻孔迎接光明。——《不见不散》

12、我愿意游荡在你身边，做七天的野鬼，跟随你。就算落进最黑暗的地方。我的爱，也不会让我成为永久的孤魂。——《卧虎藏龙》

13、世界上所有的生命都在微妙的平衡中生存。——《狮子王》

14、我等了你三年，三年哪，我要重新再来!——《英雄本色》

15、或许我活在你的心中，是最好的地方，在那里别人看不到我，没有人能鄙视我们的爱情。——《茶花女》

16、你们本来的命运可能是农民、工人，但是今天你们来到了这里，少年班，你们就有机会成为你们自己。——《少年班》

17、因为感受别人对你的感觉，是很痛苦的。——《都市情缘》

18、开拓视野，冲破艰险，看见世界，身临其境，贴近彼此，感受生活，这就是生活的目的。——《白日梦想家》

19、有些人能清楚地听到自己内心深处的声音，并以此行事。这些人要么变成了疯子，要么成为传奇。——《燃情岁月》

20、一生至少该有一次，为了某个人而忘了自己，不求有结果，不求同行，不求曾经拥有，甚至不求你爱我。只求在我最美的年华里，遇到你。——《恋恋笔记本》

21、生活不是电影，生活比电影苦。——《天堂电影院》

22、只要梦想到达的地方，脚步也一定可以到达。——《撞青春》

23、对，过去是痛楚的，但我认为你要么可以逃避，要么可以向它学习。——《狮子王》

24、纷乱人世间，除了你一切繁华都是背景，这出戏用生命演下去，付出的青春不可惜。——《我和春天有个约会》

25、我们要学会珍惜我们生活的每一天，因为，这每一天的开始，都将是我们余下生命之中的第一天。除非我们即将死去。——《美国美人》

26、什么时候爱上她的?当我知道我再也见不到她的时候。——《搜索》

27、不要别人告诉你该做什么，有梦想，就得保护。他人做不成什么事情，就跟你说你也做不成。如果你想要什么，就要去争取。——《当幸福来敲门》

28、时间如同奔流的江河，一去不回来不及道别。只剩下麻木的我没有了当年的热血。——《老男孩》

29、如果世上真的有什么奇迹，那么一定是去理解他人和与人分享。——《日出之前》

30、要跟朋友保持亲近，但跟敌人则要更亲近些。——《教父2》

31、做羹要讲究火候，火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦，做人也是一样。——《一代宗师》

32、你以为我穷。不漂亮，就没有感情吗?如果上帝赐给我美貌和财富，我也会让你难于离开我的!就象我现在难于离开你一样!——《简爱》

33、当你年轻时，以为什么都有答案，可是老了的时候，你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。——《堕落天使》

34、好好活就是干有意义的事，有意义的事就是好好活!——《士兵突击》

35、对爱的人说心里话，不要等太久。——《双雄》

36、真相是一种美丽又可怕的东西，需要格外谨慎地对待。——《哈里波特》

37、生活就像一盒巧克力，你永远不知道你会得到什么。——《阿甘正传》

38、如果人生面对的最大苦难只是死亡，那还有什么可以害怕的呢?人生没有解决不了的事，也没有无法面对的事。——《新不了情》

39、我不相信有天堂，因为我被困在这个地狱的时间太长了。——《亚瑟王》

40、伟大的人不是生下来就伟大的，而是在成长过程中显示其伟大的。——《教父》

41、不要相信漂亮女人，尤其是不穿衣服的女人。——《偷天陷阱》

42、有信心不一定会成功，没信心一定不会成功。——《英雄本色》

43、云芳，世界上最好的就是这饭，饭里边最好的就是这面，面里边最好的就是里边这蒜，蒜再好，也不如你好看。云芳，你就算了吧。——《没事偷着乐》

44、假如生活欺骗了你，你也要欺骗会生活。——《中国合伙人》

45、二十多年都睡在一张床上，确实有些审美疲劳。——《手机》

46、如果你不出去走走，你就会以为这就是世界。——《天堂院》

47、为什么有人愿意为自己的理想而不顾一切，甚至以生命为代价，因为没有目标的生活，真的比死还难受。人生在世，没什么抛不下的。——《卡特教练》

48、我来是因为当你意识到你想要与一个人共度余生，我会想让你的余生越快开始越好。——《当哈利遇到莎莉》

49、爱是一种力量，能让我们超越时空的维度感知它的存在。——《星际穿越》

50、一个人杀了一个人，他是杀人犯，是坏人。当他杀了成千上万人后，他是大英雄，是好人。——《和平饭店》

51、人生本就是苦还是只有童年苦?生命就是如此。——《这个杀手不太冷》

52、我们从起点走来历经漫漫长路;每一次飙车就像走过一次人生。——《速度与**7》

53、我们由梦组成，梦又由我们构成。——《狂人皮埃罗》

54、我猜中了开头，却猜不到这结局。——《大话西游》

55、从某种意义来说，我所有的浪漫都在一夜间消耗光了。——《爱在日落黄昏时》

56、这世上只有两种人——骗人的和被骗的。——《不夜城》

57、这个世上没有怕老婆的男人，只有尊重老婆的男人。——《叶问》

58、每天你都有机会和很多人擦身而过，而你或者对他们一无所知，不过也许有一天他会变成你的朋友或是知己。——《重庆森林》

59、叶先生，武艺再高，高不过天，资质再厚，厚不过地。人生无常，没有什么可惜的。——《一代宗师》

60、我们太快的相识，太快的接吻，太快的发生关系，然后又太快的厌倦对方。——《大城小事》

61、当爱和责任合二为一，恩典便与你同在。——《面纱》

62、千万不要恨你的敌人，这会影响你的判断力。——《教父》

63、赛车和做人一样，有时候要停，有时候要冲。——《极速传说》

64、成功的含义不在于得到什么，而是在于你从那个奋斗的起点走了多远。——《心灵捕手》

65、小时候，同学们都走了，我仍独坐在操场，想已逝去的母亲。我忽然明白，我们最终都会消失：父亲，姐姐，所有的好朋友。——《八月照相馆》

66、世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她偏偏走进了我这家。——《卡萨布兰卡》

67、努力工作不会导致死亡!不过我不会用自己去证明。——《春光乍泻》

68、你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了。——《让子弹飞》

69、敬仰天上的神明，热爱自己的女人，保护自己的祖国。——《特洛伊》

70、今天的好计划胜过明天的完美计划。——《摇尾狗》

71、一个时代结束了，属于那个时代的一切都不复存在。——《花样年华》

72、做人如果没梦想，跟咸鱼有什么分别。——《少林足球》

73、基础决定高度。心态决定状态。——《少年班》

74、刀下留人!张县长，在下有大内密探提供的新证据呈上。——《让子弹飞》

75、我们亲如一家，彼此永远忠诚。——《速度与**6》

76、我相信真实纯正的爱情能产生一个纾解死亡的阶段，所有的懦弱都出自于没有爱或爱的不彻底，这两者都一样。勇敢而真诚的人，能够直面死神。——《午夜巴黎》

77、我们一路奋战，不是为了改变世界，而是为了不让世界改变我们。——《熔炉》

78、很多人的悲伤只是想展示给大家看，自己很悲伤。——《一座城池》

79、人生和电影不一样，人生辛苦多了。——《天堂电影院》

好莱坞电影里的5大精神病患者 篇3

扮演者：安东尼·波金斯

片名：《精神病患者》

经典台词：“我母亲怎么说呢？今天有点儿反常。”

评述：在任何时期希区·柯克的这部《精神病患者》都可说是恐怖惊悚片的代表作，而这部影片塑造的十恶不赦的诺曼·贝蒂斯则是十足变态狂的典范，即使在他最后的疯狂瞬间，诺曼相当令人悚然。他谈论着运动标本剥制术，唠叨着粗话，如“儿子是情人的可怜替代物”之类的“哲言”竟也能出自他之口。所以，当他偷窥仅穿内衣的玛罗琳时，他阁楼里的吸血蝙蝠便开始真正地挥动翅膀了。诺曼需要一些声音的指引来帮助自己进入状态，而这个声音就是10年前他被毒死的声音。

弗兰克·布斯

扮演者：丹尼斯·霍普

片名：《蓝色天鹅绒》

经典台词：“你知道什么是情书吗？它是一支该死的枪里射出的子弹，妈的！”

评述：在片中可以看到不少悬疑片的元素：性、爱、暴力，深藏不露的凶手，匪夷所思的变态狂。这些元素在导演戴维·林奇的镜头中非一般的结合，乃至以面目全非的姿态出现。如果有人需要像孩子一样被拥抱，这个人就是弗兰克·布斯。看过这部电影的观众都记得第一眼见到他时，那个恐怖的氧气面罩和不绝于耳的脏话。但实际上这只是疯狂冷酷的弗兰克的一个极小侧面。被激怒的他对遇到的每个人都施行绑架、虐待或恐吓。他唯一能与之和睦相处的人是那位同样令人毛骨悚然的本，一位弗兰克认为“很文雅”的人。

麦克斯·凯蒂

扮演者：罗伯特·德尼罗

片名：《恐怖角》

经典台词：“以上帝赋予的权力，我宣判你入第九层地狱。”

评述：在度过了14年困苦的监狱生活后，系列强奸犯麦克斯·凯蒂为他那位圆滑的律师山姆·波顿及其妻女制定了一个特别的计划。不可毁灭的，他狂热地将计划付诸实施。他总是偶然唠叨一句“明智”的“哲言”，或滔滔不绝地背诵一些《圣经》段落。德尼罗对这位铁塔形的银幕怪魔做了成功塑造，他穿着公认的现代影片中最烂的服装：天蓝色的化纤裤子。一件夏威夷衬衫，戴着宽大的眼镜和一顶白色的水手帽。

约翰·杜

扮演者：凯文·史贝西

片名：《七宗罪》

经典台词：“我所做的是苦思，研究和追随……永远。”

评述：有些人拿着小海报到处散发，有些人制作网页，有些人给报纸写激烈的言辞，而有些人向电台投诉或只站在街上大喊。对于这个死气沉沉的世界，人们有许多发泄方式来进行自我解救，却很少有人选择约翰·杜的方式杀人。世界上有多种罪恶，这是杜所憎恨的：“在这个狗屎世界上，你敢说谁是清白的？”侦探沙摩莱斯特警告毫无戒备的米尔时说：“如果约翰·杜的脑袋裂开后有UFO飞出，你都该认为这是正常的。”

汉尼拔·莱克特

扮演者：安东尼·霍普金斯

片名：《沉默的羔羊》

经典台词：“一条被切断后的腿却还能感觉到瘙痒。妈妈，告诉我，当你的女儿在吸吮你的乳头时，你会觉得哪边的一个比较痒？”

评述：毫无疑问B5160-R号犯人是巴尔的摩州立法学医院的“最珍贵的人材”，一个博学的人！读诗，靠记忆来描述佛罗伦萨二世大教堂，阅读《Bon Appetit》杂志，要凭借香味猜化妆品名的小把戏……多么迷人的家伙！汉尼拔的鬼性在于我们无法将其凶残行径与他貌似文明进步的个体联结在一起。查尔顿对他的评价是“他是一个纯粹的精神变态者”。

景观社会里的电影艺术 篇4

这部《珠光宝气》似乎身兼两种角色, 电影本身是一门虚拟的影像艺术, 而这部电影恰恰用影像反映了在当代资本主义社会, 由于商品生产的剧增, 消费主义盛行于世, 已从生产阶段发展到了被异化成景观的形式, 在这里发达资本主义正是通过景观制造欲望, 继而通过欲望发展一种新的资本主义的统治形式, 通过景观的制造来控制人们的意识形态。在对景观的迷恋中, 被统治者或称“痴迷的观众”只能单向度的盲从, 甚至堕落。

最早的电影出现在十九世纪末二十世纪初, 此时正是资本主义在全球蓬勃蔓延的全盛时期。电影出现后便迅速发展, 不仅被视作艺术, 甚至被称为电影工业, 繁荣兴盛、蓬勃发展至今而未见衰竭之势。英国纪录片导演Paul Rotha曾说“电影是艺术和工业之间最难以平衡的事物”。1电影是最早的并且至今也是最大工业艺术形式, 统治了整个二十世纪的文化生活。从最初在露天广场放映的谦卑姿态发展到如今全球上亿美元的产业, 并且成为了最壮观最有原创性的当代艺术。这其中的深层原因值得我们探究。

作为一种艺术形式和技术, 电影已经存在了一百多年, 在1世纪90年代早期, 几乎同时在美国、法国、德国和英国电影设备逐渐被发明并被利用。在随后不到二十年的时间里, 电影几乎遍及到世界每个角落, 在这一过程中发展出精良的技术并成为一项重要产业, 为全世界尤其是城市中的人们提供了一种最流行的娱乐形式, 吸引了企业家、艺术家、科学家和政治家的注意力。电影被定义为工业是因为在制造和放映影片时对工业技术的应用, 但是更因为一系列为接近更广泛观众而应用的制作、传播和展示的组织手段已经相当工业化和资本化, 使电影成为一个十分强大而高效的机器。电影作为一项工业艺术形式发展了一种工业化了的艺术, 这是传统美学很难接受的事实。2

人类自诞生之日起便生活在一个感官的世界里, 首先是视觉其次是听觉构成一个人的主要世界, 人天然的受到视觉景观的控制。例如英国著名人类学家泰勒提出, 在宗教中仪式和崇拜是第一位的, 孔子也极度强调礼仪在日常生活中的教化作用。有些本来没有信仰的人可能因为在一场宗教仪式中感受到由景观形成的强烈的神圣氛围而笃信, 而原本就是教徒的人更会在仪式中强化对信仰的虔诚。再如晚明喜欢搜藏山水画作的何良俊在《四友斋丛说》中谈到他做所以搜藏山水画作, 就是因为一般的名山游记只是文字, 不如图文并茂的山水画精彩, 他说“余观古之登山者, 皆有游名山记, 纵其文笔高妙, 善于摹写, 极力形容, 处处精到, 然于语言文字之间, 使人想象, 终不得其面目。不若图之缣素, 则其山水之幽深, 烟云之吞吐, 一举目皆在, 而吾得以神游其间, 顾不胜于文章万万耶。”3海德格尔更是认为在现代时期, 世界已经被作为对象而被再现为图像, 在这同一过程中, 人在存在者范围内成为主体。这两个过程相互交叉, 实现了现代之本质。当人成为主体, 世界成为图像之时, 存在者代替了存在, 人无法认识到被再现了的世界之外的存在。

作为20世纪中后期欧洲非常重要的一个社会文化思潮, 情境主义国际直接影响到欧洲现当代先锋艺术和激进哲学, 并且是一个极其重要的思想母体。在前人思想观念基础上, 情境主义者们详尽阐述了一个概念——景观社会。情境主义的代表作是德波的《景观社会》和瓦纳格姆的《日常生活的革命》。这两本书详尽阐述了景观的概念。德波的书对当今社会进行了明晰而准确的分析。书中的主要思想是:资本主义业已超越了它的生产阶段, 通过饥饿对被剥削阶级的统治已经是过去的事情了。在资本主义达到高级阶段的国家里, 统治权是通过工作和自由时间的商品化和异化来获得的。整个社会已经从生产阶段发展到景观阶段, 在这个阶段, 生活的每个细节几乎都被异化成景观的形式:“所有活生生的东西都仅仅成了表征。”对于德波来说, 我们的全部生活都在景观的统治之下。“景观不是影像的聚集, 而是以影像为中介的人们之间的社会关系。4”自存在堕落为占有之后, 景观社会进一步把占有转变为仅只是外观。结果造成了文化上的贫因和经济上的富裕之间的鲜明对照:谁会期望“一个以无聊致死的危险去换取免于饥饿的世界”?今天, 社会越来越成为一种以幻象建构起来的景象为基础的生活。德波所提出的景观概念, 显然是一个批判性的范式, 它意味着社会图景是由少数人制造出来, 由大多数人观看的迷人的过程, 这是景观概念的实质。在扑天盖地而来的广告和幻境般的高档商店中, 还有如新片《珠光宝气》、风靡一时的美剧《绯闻女孩》中体现的上流社会的奢华生活和名流文化不知吸引了多少人, 又丰富了多少人的幻想, 甚至引发犯罪。这种在不断惊诧和痴迷中的观看和迷入恰恰是控制和臣服式的, 其结果就是颠倒了的虚假欲望的发生和异化了的消费。并且, 由于“景观最重要的原则是不干预主义”, 它没有直接的强制性。反而, 由被景观控制的人倒是发疯似地追逐这种异化。

有趣的是德波同时也是是法国新浪潮电影中一个有很重要影响的先驱人物。2001年在威尼斯影展上, 第一次公布他的电影全集, 三张DVD共六部片子。他曾拍摄了一部与他自己的著作同名的电影《景观社会》。这部片子里面, 几乎没有德波自己原始拍摄的片子, 而是用时尚杂志和各种影片当中的画面拼接而成的, 被翻成中文的法文字幕几乎都是从他的书中挑出来的原话, 里面有各种新闻片的剪辑, 还出现了中国文化大革命和勃日涅夫在红场的阅兵台上的片段, 美军的军舰、红色风暴之前已经出现的学生运动、学生和警察的街头巷战, 描述了一个通过图像和景观建构起来的幻象社会。德波非常生动的说了一段话:我们周围的世界通过各种图片和媒介, 一切都变成了一种被观赏的现象。

我相信电影正是我们这个景观社会的绝佳代表。景观是少数人演出, 多数人默默观赏的某种表演。所谓的“少数人”指幕后操纵的媒体的制作者——他们的背后实际上是资本家。能登上大银幕的只能是极少数的电影明星, 而整个电影工业和资本操作有着密切的联系, 任何一部电影的制作都需要大量的资本投入, 即使是所谓的小成本独立电影也需要至少上百万的投入, 更不用说动辄上亿的高技术含量高成本投入的大制作电影。现在, 少数人制造的电影, 充斥者当代人的生活, 而多数人就是被支配的观众——我们这些芸芸众生。在这种少数人制造和控制的景观性当中, 多数人入迷的看, 这个“看”本身就意味着控制和服从。德波进一步指出, 景观的本质是拒斥对话。

鲍德里亚曾说:“观众简直被期望一无所知, 一文不值, 那种总是注视着观察下一步将要发生什么的人从来不行动, 这肯定是观众的情形。”为了摆脱幻想的操纵, 情境主义国际的成员曾经做出过大量的努力, 以一种不屈和拒绝的姿态面对一切, 并积极地投身于对晦暗的社会现实进行去蔽和改造的革命实践中。情境主义者不是等待一个遥远的革命, 而是彻底改造当下的日常生活。通过自我解放, 可以改变权力关系, 从而改造社会。因此, 他们试图建构情境以打破常规, 以此使人们摆脱他们已经被习惯的思考和行动, 他们坚持每个个体都应该参与到重建我们的日常生活中来。但是这种努力尚未抵抗过景观的强大影响, 情境主义国际存在时间不长即宣告解散, 然而正如德波在宣告情境主义国际这一组织结束的“真正的分裂”中所言:“情境主义者无处不在, 他们的目标无处不在。”这场束缚与反束缚的斗争似乎远未结束, 痴迷的大多数甚至没有意识到他们的被统治, 电影的生命力也愈加的旺盛, 它既是诱惑我们的幻象, 有时也充当现实的解构者, 变幻着各种姿态, 成为我们这个时代最具代表性的艺术形式。

摘要：最早的电影出现在十九世纪末二十世纪初, 电影出现后便迅速发展, 不仅被视作艺术, 甚至被称为电影工业, 繁荣兴盛、蓬勃发展至今而未见衰竭之势。短短一百年的时间便从最初在露天广场放映的谦卑姿态发展到如今全球上亿美元的产业, 这其中的深层原因值得我们探究。

关键词：电影艺术,景观社会,德波,情境主义

注释

11.Geoffrey Nowell Smith, 《The Oxford History of World Cinema》[M], Oxford University Press, New York, 1997:25

22.乔治·萨杜尔 (法) , 《世界电影史 (上) 》[M], 徐昭、胡承伟译, 北京大学出版社, 北京, 1995:94

33.巫仁恕, 《品味奢华—晚明的消费社会与士大夫》[M], 中华书局, 北京, 2008:173

电影里的唯美句子 篇5

2. 把自己年轻时候买的鞋，再一双一双的卖出去，换馒头片吃?

3. 因为哥们儿最近遇见一个人，她让我觉得自己武艺全失，功力尽废。

4. 爱情嘛就是一张床两个人三亩地四只眼五个娃。

5. 不经历那些歪瓜裂枣，怎么知道什么是好。

6. 这个世界上你每伤心一分钟，就会失去六十秒的幸福，这个世界谁离开谁都能活。

7. 男人有的时候就是一个蜂蜜啊，你看上了一个花你就想叮它，叮上了，可人家顶多就是起一个包，该盛开的还是会盛开的，可你自个呢，丢了一条命。

8. 人在脆弱的时候，总是能敏感的抓住另一个人的爱。

9. 其实爱情就像空气一样，你抓得越紧，它越从你的指缝中溜走了。当你放开手，你会发现爱情就在你的周围。

电影里的病毒 篇6

丧尸病毒的症状是不是令你想到了狂犬病？狂犬病是由狂犬病毒所致的急性传染病，人兽共患，多见于犬、狼、猫等肉食动物，人多因被病兽咬伤而感染。狂犬病临床表现为特有的恐水、怕风、咽肌痉挛、进行性瘫痪等。看看，其实狂犬病虽然带一个“狂”字，但人得了并不会像疯子一样到处咬人，这显然与丧尸病毒有很大区别。

2016年最火爆的恐怖电影是什么？《釜山行》绝对榜上有名。也许你够胆大，看过这部“丧尸片”，或者更多。在这些电影、动漫中令人“着迷”的丧尸都是怎么来的？我们现实世界中，真有可能爆发“丧尸潮”吗？

丧尸横行的世界

“丧尸”是一个人们喜爱的科幻话题。无论是《釜山行》还是《行尸走肉》，这些著名的“丧尸片”都无一例外地描述了一种恐怖的情形：某一天，人们一觉醒来，突然发现世界变了，大街上出现了一些行为怪异的“人”，他们眼神空洞，浑身腐烂，龇牙咧嘴，口水横流。这些家伙见人就咬，好像疯狗一般。而被咬的人呢，要不了多久就会变得和这些“疯子”一样，继续去咬新的目标。

很快，整个城市就成了这些“咬人疯子”的海洋，整个世界都会在极短的时间里“沦陷”。这些东西，被称作丧尸，它们会将人类文明拖入无望的深渊。哇，光是想一想就觉得好刺激……啊不，好可怕！

病毒是元凶

丧尸是什么？它们是怎么产生的呢？不同的电影中，丧尸产生的具体原因有很多种，但共同点都是病毒的传播所导致的。

丧尸病毒，在科幻电影中一般被描述为一种恶性的、传播性极强的病毒，而且这种病毒往往并不是自然界的产物，而是由于人类的某些行为而凭空制造出来的“非自然产物”。被丧尸病毒感染了的人死亡后，大脑已经没有了任何功能，身体却能够行动，并“本能”地要去啃咬活人。

太可怕了，真的会有这种病毒存在吗？

你了解病毒吗？

看起来，我们需要先了解病毒是一种什么样的生物……等等。病毒到底是不是生物呢？有关这个问题的争议可是非常大的。

传统观点认为，病毒不能算是一种生物，它只不过是一段遗传信息，是由蛋白质包裹的一串RNA，它会像一根针头一样扎进宿主细胞里，然后借用宿主的生物材料和能量进行自我复制。也就是说，病毒不像动物、植物，它没有自我复制的能力，要想自我复制必须依靠宿主。所以在传统生物学观点看来，生物包括动物、植物、细菌。

可是，最新的研究越来越多地表明，病毒可能也是一种生物，它具有生物体自我表达的遗传信息，而且新发现的一些病毒，遗传信息之复杂甚至超过了很多细菌。

瞧瞧，那句话怎么说的来着？别拿病毒不当生物！

为什么要有病毒

病毒的历史非常久远，很可能在这个世界诞生之初就已经存在了。而且，科学家还猜测，有些病毒是伴随着陨石、彗星从太空里来的。这样的话，在人类诞生之前，病毒就有可能已经在地球上“肆虐”了。病毒，病毒，带一个“病”字，给人的印象就非常不好。病毒往往带来疾病，可地球上为什么非要诞生这种东西呢？

其实，客观地说，病毒对于地球生物体系是有用的。病毒在一定程度上打破了生殖隔离，可以起到不同物种之间基因交流的功能。有些病毒在侵染宿主细胞的时候，会把自己的基因插入宿主细胞的基因组中，在产生子代病毒的过程中，难免会有带下来宿主基因的情况，一旦病毒跨物种传播，就造成了不同物种间的基因交流。

换言之，病毒会给生物带来新的基因，更多的类型。我们人类，还有其他动物的基因组中，就有很多基因来自病毒。嗯，很吃惊，对吧！

丧尸病毒的难题

在现实世界中，有很多非常恶劣的病毒，长期危害着人类的生存，比如著名的艾滋病病毒、肝炎病毒、禽流感病毒，等等。那么，会不会有类似电影中的那种“丧尸病毒”潜伏在世界的某个角落呢？

科学家认为，这个可能性不大。

你想啊，电影中的丧尸，都是大脑功能全部丧失后却仍能行动，这不符合人的行为科学。人类的行为，都要通过大脑进行控制，如果大脑死亡，单靠病毒怎么能让死人活动呢？

嘿嘿，这个难题有点大。

可怕的埃博拉病毒

“丧尸病毒”虽然不太可能存在，但症状近似的病毒却是有的，这就是著名的埃博拉病毒。埃博拉病毒是一种能引起人类和灵长类动物产生埃博拉出血热的烈性传染病病毒。它有很高的死亡率，在50%至90%之间，致死原因主要为中风、心肌梗死、低血容量休克或多发性器官衰竭。

“埃博拉”是非洲一条河流的名字。1976年，一种不知名的病毒光顾这里，致使周边生灵涂炭。埃博拉河沿岸55个村庄的百姓，有的家庭甚至无一幸免，“埃博拉病毒”也因此而得名。这种病毒很快就会致人死亡，死于这种病毒的人，浑身溃烂不堪，像电影中的丧尸一样吓人。

当然喽，现实世界中，埃博拉病毒致死的人，是不会再“活”过来的。

生化武器更可怕

电影中的丧尸再可怕，我们都知道它们不会从银幕中走出来。可是，在真实的世界中，却有比丧尸病毒更恐怖的东西——生化武器。

生化武器是利用细菌、病毒制造的武器，通过传播疾病造成人员的伤亡，是一种为全人类所不齿的武器。无论是正义还是非正义的一方，谁在战争中动用生化武器，是要遭到所有国家谴责和唾弃的。

著名游戏《生化危机》，讲述的就是一个叫安布雷拉的生化公司研发生化技术，准备应用于军事，却造成了不可控制的技术泄露，导致“丧尸病毒”横行，造成了非常大的危害。所以说，在现实世界中，人类除了要提防各种层出不穷的病毒，还要小心那些别有用心的人类。

咻，任重而道远啊！

大电影节里的小电影 篇7

红蜻蜓时尚集团副总裁董忠武、UMG联播传媒总裁夏锐,以及执行导演曾晋为与演员蓝正龙、周韦彤、胡夏、刘博涵等主创代表,以及著名相声表演艺术家刘伟、陕西卫视华夏微电影制片人辛钊等特邀嘉宾出席了首映礼。“微电影《包里的秘密》主打关爱与感恩,这与红蜻蜓品牌理念一脉相承。”董忠武表示,在春节来临之际,期待《包里的秘密》能够向大众带去更多温情与温暖,传递感恩正能量。

温情关爱边缘人群微电影感恩贺岁

微电影《包里的秘密》围绕一个被抢的女包,讲述了一个基于“感恩”与“爱出爱返”的因果故事,是一部主打“温情+悬疑”、传递关爱、感化和感恩理念的诚意贺岁之作。该片由台湾著名导演陈正道与内地新锐导演曾晋为联合执导,台湾实力明星蓝正龙,内地知名演员周韦彤领衔主演,当红流行歌手胡夏、新生代型男高泰宇.老艺术家严敏求、童星刘博涵倾情加盟,主创阵容跨越海峡两岸三代影视演员。

在现场首映中,微电影《包里的秘密》真实再现社会边缘人群的心路历程与生存状态,唤起了现场观众对人性与人生的深度思考,也赢得了现场影视评论人士的普遍好评。“这是一个聚焦社会边缘人群的故事,也是一个与春节回家有关的故事。”董忠武在致辞中表示,“在红蜻蜓二十周年之际,我们希望能用这部影片,来向所有人表达感恩。”

“这部微电影聚焦社会底层边缘人群,主要人物都是日常生活中的小人物,是一个特别接地气、充满正能量的温情故事。这种关爱与呵护所凝成的情怀,根植于红蜻蜓时尚集团的理念之中。”董忠武表示,红蜻蜓此次试水微电影制作,主要有三个层面的考量:首先是在企业20周年之际,尝试线上发力,实现“商业与文化的交融”,“品牌与大众的互动”;其次是出于红蜻蜓品牌理念的自我使命,拉近文化与商品之间的距离,不断寻求商品与文化的交融,追求“文化与价值的感动”;三是对故事本身的共鸣,微电影《包里的秘密》关爱与呵护所凝成的情怀,一直都流淌在红蜻蜓的品牌价值之中。

首映礼融入品牌秀追求极致时尚体验

红蜻蜓“因爱而生、为梦而飞”的品牌理念,在微电影中自然融入,这既是《包里的秘密》的一大特色,也成为首映礼上的一大亮点。在首映礼压轴环节,模特现场展示了红蜻蜓最新的真皮系列包款,让众人亲身近距离体验了红蜻蜓品牌的时尚理念。这与胡夏现场演唱《张三的歌》交相辉映,一再引爆现场粉丝们激情喝彩,将首映礼推向了高潮。

微电影《包里的秘密》,是红蜻蜓时尚集团运用互联网思维,以跨界灵感发力文化产业领域的全新探索。红蜻蜓时尚集团副总裁董忠武表示,“在线下,红蜻蜓正为提升顾客体验,做一双好鞋,做一个好包,并打造一个更人性化、更贴心、更有意思的超级服务终端,在线上,我们同样在做更多的思考,寻找更多的跨界灵感。”

董忠武还表示,红蜻蜓创立20年来,一直致力拉近文化与商品之间的距离,不断寻求商品与文化的交融。为此,红蜻蜓董事长钱金波先生筹建了面积超5000平米的中国鞋文化博物馆、品牌馆和时尚科技馆。此外,2014年北京APEC会议参会各国领导人及配偶着装中的皮鞋,也是由红蜻蜓设计和制造。此次投资制作微电影《包里的秘密》,是红蜻蜓品牌在互联网时代发力品牌传播的又一突破。

“互联网思维正在不断改变各个传统行业的格局。”著名影评人、主持人江小鱼表示,微电影的兴起,顺应了互联网思维的扁平化、碎片化趋势,为红蜻蜓开启了品牌文化新思路;红蜻艇追求用户极致体验、人性化服务的时尚基因,也有望为微电影行业带来全新灵感。

大电影节里的小电影 篇8

1 微电影遇上广告

“微电影”这个概念的提出,在当下云数据的“微”信息时代已经无法进行概念考古。微电影可大致分为四个方向:广告微电影、娱乐微电影、公益微电影、艺术微电影。这个框架,主要还是从内容和功能的角度来考虑。

微电影概念从最初诞生的广告及商业形态逐渐发展而来,现在已经将艺术微电影融入其中。本文仅谈广告方向的微电影,艺术短片不在此讨论范围;此外,娱乐微电影也是一个很大的部分;第三种公益微电影即通常所说的公益短片,只是借用了微电影概念的当下性,且播放平台和以前有所不同,包括电视台和一些公共场所的大屏幕,且以网络为主。

广告微电影是指有客户需求,为目标产品推广而拍摄的功能性微电影。不包括以自身或播放平台为目标产品进行推广的微电影。比如,一个微电影因为点击量比较高,使得微电影本身或者它的播放平台拥有了更多的广告客户;此前房地产界的潘石屹和任志强、苏鑫联手触电拍摄的《2012是真的》,它被定为为新媒体财经剧,即作品本身即是产品。

广告微电影一般是客户方通过广告发布方,通常是网站、DM杂志、传媒公关公司,也可能直接找到广告公司拍摄的针对产品、品牌等的微电影短片,主要目的是广告推广。

2 微电影广告遇上多行业

使用微电影形态广告的行业主要有汽车、房地产、酒店、化妆品、服饰、奢侈品等,并且正有越来越多的行业采用微电影形态进行广告。

汽车行业,吴彦祖为凯迪拉克拍摄的《一触即发》被称为首部商业微电影,紧随其后雪福兰、MINI-COOPER等大量汽车品牌均纷纷拍摄主题微电影,片长也不再局限于一分多钟。而酒店业,橘子水晶酒店以系列微电影凸显产品特色,吸引年轻观众,产品推广效果明显。微电影在化妆品产业的运用比较多,DIOR等大牌都拍摄微电影广告来推广产品,其作品时尚感强烈,引领着时尚品味。奢侈品的微电影是诸多微电影作品中,电影感强、艺术品位较高的一类,比如卡地亚品牌的三集“真爱”,该品牌的“L’Odyssée De Cartier”更被称为史诗品质。房地产行业热烈拥抱微电影,大连亿达东方圣克拉项目圣克拉《此时·此刻·悦人生》、长春梧桐公馆《梧桐之恋》、厦门《开往春天的地铁》等。上海智能家居同样拍摄微电影推广其产品。

3 广告采用微电影形态的原因

商品的目标人群与微电影的审美娱乐特点契合;器材、设备和技术的革新让电影品质的视听作品制作成本降低,广告公司力所能及;网络崛起,发布成本降低,甲方获益;片长灵活,微电影可以有比广告更富有情感和更复杂的叙事;广告功能通过叙事传递得更为软性,易被接受;某些行业发展迅猛,资金溢出,对广告创新性诉求找不到新的出口,比如房地产行业,这时微电影满足了为其开辟了新的天地。

4 房地产行业对微电影广告的运用

大连亿达的谦山阅·东方圣克拉《此时·此刻·悦人生》采用了四段式叙事,讲述了一家几代人的故事。影像追求电影品质与节奏,但作品本身并无出奇,微电影主要功能是进行典型事件营销,采取的方式是首映礼,以电影发布会的方式来发布他的产品。地点选在举行大型国际活动的星海广场新会展大厅——2008年的金鸡百花电影节颁奖典礼的举办地址。从拍摄、发布、营销高潮、全周期运营等多方面展开,微电影行为本身成为了一次有效的商业营销。

长春亚泰·梧桐公馆·LOFT迷你复式小公寓微电影《梧桐之恋》,选用了本地籍贯小有名气的电视剧演员,从情节和镜头风格上更趋近于电视伦理剧,也是一次事件营销。开拍即在本地商业中心举行了发布会。此外,厦门首部房地产微电影《开往青春的地铁》主要推广中骏四季阳光楼盘;上海的瑞安公馆石库门微电影、新城公馆微电影均在网上具有较高的点击率,线下效果也比较好。由此分析房地产微电影广告的共性有以下几方面。

其一,最主要的是它的广告性质:甲方导向、产品特性、产品的目标客户群体为微电影目标受众。

其二,多运用事件营销。房地产企业通过公关公司、传媒公司或广告策划公司等策划、组织微电影项目,并利用该项目产品及相关人员,如小有名气的演员吸引媒体、公众和消费者的兴趣与关注。以此提高房地产企业尤其是具体楼盘产品的知名度、美誉度,树立高质量的、时尚的品牌形象。往往采取发布会、展映、首映礼等最具有影视业特点的活动形式,以期最终促成产品销售额的提升。在多媒体平台的当下,这种方式受众面广、效果强烈、吸引眼球,在短时间内能使信息发酵、膨胀,达到最大、最优传播的效果,为企业节约宣传成本,创新宣传形式,打造产品形象。

其三,植入痕迹较为明显,以推出具体楼盘为主,鲜有概念推广的意识。

其四,考虑楼盘地理位置,作品地域性很强,演员往往在本地具有一定知名度。

其五,主创人员主要来自广告行业及本地媒体。

其六,设备主要是佳能5D MarkⅢ等照相机,成本容易控制。

5 结语

传统广告,乙方即广告公司往往是被动的,但是广告公司可以利用微电影这种新的形态,将一些产品纳入微电影作品,再寻求客户,广告公司相对更具有话语权。这里一个很重要的问题是保证微电影本身的可看性,制作方的控制能力比较强。但是,随着微电影及其制作和运营的普及,甲方客户对微电影逐渐熟悉和掌握,出资方可能最终还是要占据主动。

电影遇上大数据 篇9

情节1:在上映前提前预测是否赚钱

利用大数据的分析, 针对社交网络上大家对电影、导演、演员等评论和关注程度, 也就是以前我们听到的“闲言碎语”, 通过分析建模后, 我们就可以在电影放映前一定时间段内预测它的票房, 从而判断这部电影是否赚钱。国内已经有公司开始做这件事情, 那就是我们投资的一家叫新影数讯的公司。

那么这样做, 到底效果如何?预测的准不准呢?我们举个例子, 当冯小刚导演的《1942》将要上映前将近一个月的时间, 我们通过对社交网络的数据进行分析, 得出的结论是这部电影的票房是3.8亿左右, 这个数字可是与当时电影界人士预期的7亿票房相去甚远!为此发行方还专门为此事找上门来, 提出强烈质疑。但是结果呢?最后《1942》的票房3.64亿。

综合目前我们对所有国内上映的电影所进行的票房预测, 在进行电影是否可以赚钱和赔钱的预测中, 准确率100%, 而具体到票房数值时, 准确率在80%-85%之间。

但是, 当电影拍出来之后, 再进行预测, 其结果已经基本确定, 该投的资已经投出, 那么这种预测对于电影产业本身来讲并不能起到真正的决策作用, 于是, 电影遇上大数据就给我们带来了下面的情节。

情节2:可以预测导演和演员的受欢迎程度

一部电影, 谁来导, 谁来演, 很大程度上决定了这部电影的投入产出, 因为导演的品位、演员的受欢迎程度, 都决定了这部电影的未来命运。

有的导演适合导喜剧类的片子, 那么如果他要是导演战争类的, 那么会怎样?有的演员适合演清纯角色, 如果换成了搞笑角色, 那么会怎样?如果演员在同期有多部影片上映, 频繁出现在屏幕上, 会怎样?哪几个演员放在一起是有积极作用的, 哪几个演员放在一起会影响电影拍摄?导演以及演员的演艺周期是什么样子的?出场费高的演员有没有可能用出场费稍低的演员来替换?所有这些问题, 通过数据库和建模, 都能给出圆满的答案。

在我们的分析中, 就发现范冰冰和李冰冰的粉丝群体有明显的差异, 因此, 对于他们两位适合演什么类型的电影就可以判断出来。

当然, 导演也好, 演员也好, 如果没有好的剧本, 那么也无法获得好的回报。在一些没有立意、没有深度、没有内容的影片中, 即使是郑少秋、成龙这样的著名演员, 也不能发挥出最大的作用。因此, 接下来的情节就是影片剧本内容的问题。

情节3:可以预测剧本内容受欢迎程度

好的内容永远是电影的核心。但是, 什么样的内容才是受欢迎的电影内容呢?那自然是观众热议的内容了。

于是我们可以把剧本的内容段落放在社交网络中, 根据它的传播和评论情况, 来分析判断这段内容是否合适, 是否受观众欢迎。也可以根据社交网络中大家关心的热点进行电影内容的修改和植入。前段时间美国Netflix公司根据大数据分析, 投用户所好地翻拍了英国广播公司 (BBC) 的经典老片《纸牌屋》, 因为大数据告诉我们, 还会有许多人点播这部1991年的老剧, 而这群观众里不少人喜欢《七宗罪》的导演大卫·芬奇, 也很爱看奥斯卡得主凯文·史派西的电影, 就这样, 《纸牌屋》把这三项热门因素集结在一起, 推出了大数据时代的新型电视剧, 由大卫·芬奇导演, 凯文·史派西主演。

大电影节里的小电影 篇10

《银河护卫队》中的外星人们

《银河护卫队》是由迪斯尼出品、漫威影业制作的一部超级英雄电影,这部2014年8月上映的好莱坞大片讲述了这样一个故事:

在银河系的一端,以“指控者”罗南为首的邪恶势力正在蠢蠢欲动。吊儿郎当的“星爵”彼得·奎尔其实是一个窃贼。他在行星莫拉格上盗取了一个神秘的球体,而这球体使他成为各方势力竞逐的焦点。罗南派出“宇宙中最危险的女人”卡美拉去追捕奎尔,与此同时,佣兵组合“火箭浣熊”和“树人”格鲁特也展开了对奎尔的抓捕。三方一场大战,结果被新星军团抓住,投进了监狱。

在监狱里,他们遇到了“毁灭者”德拉克斯。这个大块头因为妻子和女儿死于罗南的入侵而发誓杀死罗南。当他得知卡美拉已经背叛了罗南,因而成为罗南的追捕对象时,毅然决然地加入了奎尔等人的越狱小分队。

成功越狱后,奎尔等人驾驶米兰号飞船抵达诺威尔,这是宇宙中不法之徒们常落脚的据点。他们与“收集者”塔纳利尔·提冯进行交易,试图卖掉球体,结果被紧跟而来的罗南打了一个措手不及,不但人人受伤,球体也被抢走了。他们这才知道,这个球体是一个巨大的能量源,里面装着拥有毁灭一切之能力的无限原石。只要会使用,毁灭一颗星球是轻而易举的事情。如今它落入了罗南手里,整个银河系都危在旦夕。他们必须抢在罗南动手之前,夺回球体……

在《银河护卫队》中,出现了许多外星人形象。“星爵”彼得·奎尔的父亲其实是斯巴托伊星的流亡王子,而母亲是地球人,也就是说这个家伙是个混血儿,但模样上父亲似乎没有给奎尔什么影响;卡美拉是泽侯贝里族的最后一人,绿色的皮肤与玫红的头发极为惹眼;树人格鲁特就像从《魔戒》中走出来的“树胡子”一样,由无数树枝缠绕组成;火箭浣熊是宇宙拱石象限星系上基因改造工程的产物,是影片中最不像人的角色。“毁灭者”德拉克斯虽然有一身发达的肌肉,其实他才是个如假包换的地球人。

然而,那些外星人,不管来自哪颗星球,其实都非常“像人”,基本结构和人类一样,只是细节上略有不同。为什么会这样呢?

为什么是外星人的三种解释

关于这个问题,第一种解释被称为泛种论:类人外星生物将他们的DNA散播到银河系中,因此造就了看上去和他们相似的生物,又或者这些DNA通过小行星在星系中自动扩散。也就是说,银河系里的生物有共同的祖先。但这种说法连地球上各种生命在形体上的差异性都无法解释。人类、蝙蝠、蓝鲸和马,同属于哺乳动物,有共同的祖先,可你看它们在形体上的差异之大,令人咋舌。

第二个可能的原因是趋同进化:这些类人外星生物在其他星球上单独演化,而唯有和人类近似的生物形体——两足直立行走双眼平视前方之类——才能演化出智慧文明来。无疑,这是一个极其自恋的解释,以为智慧只有一种演化模式,而人类是生命演化的最终目的和最高形式。想想蜜蜂、乌鸦和章鱼,还有黑猩猩,你就不会有这样的念头了。还有,为了飞上天空,鸟儿、蝙蝠和昆虫分别进化出了羽翅、肉翅和膜翅,它们的结构有相似之处,但不同之处更加明显。

其实,科幻电影中的外星生物和人类很像的根本原因是:1.节约成本。类人的外星生物很好找演员啊,戴个头套、染个肤色,甚至装个假耳朵,就能冒充外星人了。2.更容易与观众产生共鸣。火箭浣熊和树人的外形与人类差距最大,然而他们的言行和表情都与人类一般无二。要是他们的言行和表情,都完全是非人类的,还有谁会喜欢他们呢?

科学家认为其他星球不会有类人生物

事实上,大多数科学家都认为类人生物不太可能会在其他星球上演化出来。外星生物不会长得像人,因为地球生命的起源和人类演化过程是不可复制的随机事件。

我们相信宇宙间不只地球上有生命,是基于地球生命力之顽强与丰富。

在地球上,从地面往上数百千米的天空,往下数十千米的岩石,最酸、最盐、最冷、最热、最深、压力最大、辐射最强等地方,都发现了生命的踪迹。

迄今为止,人类还不能准确地知道地球上究竟有多少生物物种。最保守的估计是1 000万种,也有人大胆估计地球物种总数超过3 000万种。目前,已被鉴定的物种总数只有180万种。无脊椎动物和微生物的大部分还未被人们所认识,90%的植物尚未开展研究。

地球生物的丰富性源自于地球环境的丰富性。那么,环境更为丰富的宇宙各个星球,生物难道不会更加丰富吗?地球上的生命都是由核酸和蛋白质组成的,但这会否是生命存在的惟一形式?可以有基于别的化学基础而发展起来的其他生命吗?

一些科学家设想出一种以硅为基础的生命。硅基生命甚至可以不摄取有机物,而只从宇宙空间中吸收星光维持生命,他的身体是由多数光线粒子和少数物质粒子组成,物质粒子在必要时也可以转化成光线粒子。那些硅基生物呼出的是硅和氧的化合物——二氧化硅。二氧化硅其实就是我们平时在沙滩上所见的沙,也就是说,这些生物在呼吸时所喷出的是沙粒!

还有一些科幻作家留意到,元素周期表中的硫与同一族的氧在性质上有不少相似之处。那是否表示,在一些较高温的星球上(地球上的硫在室温时是固体),生物呼吸所需的氧气可以被硫所代替?

此外,水是一切蛋白质生命所必需的溶液和介质。有没有一种其他化合物可以取代水的地位呢?有!那就是氨。由于氨在冰点以下仍是液体,一些科幻作家于是推想,在一些寒冷的巨型气态行星的表面下,可能存在着由氨组成的海洋,而海洋中则充满着以氨为介质的生命形式。

阿西莫夫提出的六种生命形态

著名科幻作家与科普作家阿西莫夫在《并非我们所认识的》一文中,提出了六种生命形态:

一、以氟化硅酮为介质的氟化硅酮生物;

二、以硫为介质的氟化硫生物;

三、以水为介质的核酸/蛋白质(以氧为基础的)生物;

四、以氨为介质的核酸/蛋白质(以氮为基础的)生物;

五、以甲烷为介质的类脂化合物生物;

六、以氢为介质的类脂化合物生物。

其中第三项便是我们所熟悉的、也是我们惟一所认识的碳基生命。至于第一、第二项,是一些高温星球上可能存在的生命形式。另外,地球上曾经出现过的那些生活在硫矿里的、厌氧的古细菌就很有可能是以硫作为自己生命的介质;而第四项至第六项,则是一些寒冷星球上可能存在的生物形态。

从概率学上说,在银河系中,存在和我们人类一样有智慧的生命体的行星就有100万个。假设每颗行星只有一种智慧生命,那银河系中就可能存在的100万种智慧生命;假设每颗行星的生物丰富程度与地球相当,那银河系中就可能存在100万乘以3000万种的外星生物。

电影里的婚姻忠告 篇11

1.《当哈利遇到莎莉》：爱你伴侣的特点

你说你爱你的伴侣——但你真的爱他/她的一切吗？在1989年上映的电影《当哈利遇到莎莉》中，哈利并没有娶莎莉，不过，他却教给我们要爱自己伴侣特点的重要性。“我爱你在71度（21.7摄氏度）时还会患感冒；我爱你点一份三明治要花掉一个半小时；我爱你像看一个疯子一样看我时，你鼻子上泛起的小皱纹；我爱与你共度一天之后，还能在我的衣服上闻到你的香水味。”他说。

2.《飞屋环游记》：珍视琐碎时光

3D动画电影《飞屋环游记》的开头场景是一个温馨的提醒：所有平凡的时刻组成了一段婚姻，仿佛一点一滴地存钱以装饰你的第一所房子。在大的里程碑之间，不要忘记日常的奋斗与欢乐。

3.《孩子们都很好》：婚姻如同马拉松

婚姻不总是那么容易，尤其当你们在一起生活了多年以后。2010年上映的影片《孩子们都很好》中，女主人公朱尔斯做了这样的阐释：“婚姻很艰辛……两个人要经历七零八碎的事情，年复一年，日渐衰老，慢慢改变。如同一场磨人的马拉松！”

4.《鸟笼》：谨记，你们要齐心合力

在喜剧电影《鸟笼》里，艾伯特想假扮女性来愚弄他未来的亲家，他的伴侣阿曼达起初反对，但之后改变了主意，宣称：“你是伟大的演员，我是伟大的导演，我们在一起几乎可以做成任何事。”当你和你的伴侣齐心合力、比肩而事，你们是不可阻挡的！

5.《乱世佳人》：别忘记说“我爱你”

我们所熟知的经典影片《乱世佳人》里，如果斯佳丽和瑞德承认有多爱对方，那所有的问题都可以避免。在影片的结尾，斯佳丽才告诉瑞德她爱他，然而为时已晚。

6.《朱莉与朱莉娅》：给予支持

在《朱莉与朱莉娅》中，朱莉娅·切尔德试图找到自己热爱的事情，他的丈夫保罗自始至终都支持她。“什么是你真正想做的？”他问她。尽管当时大多数女性没有职业，他却鼓励朱莉娅追求自己的梦想。

7.《怪物史莱克》：一直认为她美丽

2001年上映的动画电影《怪物史莱克》中，当菲奥娜意识到自己不能变回原来的模样时，她说：“我应该更漂亮。”“但是你很漂亮。”史莱克回答，像任何一位满怀柔情的丈夫（或妻子）应该做的那样。无论你相貌如何，你的爱人应该一直认为你无比美丽。

（责编 冰蓝）

著名魔幻电影大盘点 篇12

The Hobbit:An Unexpected Journey霍比特人1:意外之旅

根据英国作家J.R.R·托尔金1937年出版的同名长篇小说改编。又名《哈比特人历险记》或《去而复返——一个霍比特人的故事》。故事讲述霍比特人比尔博·巴金斯与巫师甘道夫和十三名矮人向东旅行横越中土大陆, 寻找被恶龙抢占的属于矮人珍贵宝物的探险故事。

经典台词:

Bilbo Baggins:Good morning.

Gandalf:What do you mean?Do you mean to wish me a good morning or are you saying it is a good morning whether I want it or not?Or perhaps you are saying that you feel good on this particular morning.Or maybe you are suggesting that it is a morning to be good on.

Galadriel:Mithrandir (灰袍巫师) ...Why the hafling (半身人) ?

Gandalf:Saruman believes it is only great power that can hold evil in check, but that is not what I have found.I found it is the small everyday deeds of ordinary folk that keep the darkness at bay, small acts of kindness and love.Why Bilbo Baggins?I don’t know;perhaps because I am afraid, and he gives me courage.

Harry Potter and the Deathly Hallows:Part 2哈利·波特与死亡圣器 (下)

哈利·波特断定最后一件魂器藏在霍格沃茨, 于是和罗恩、赫敏一同返回阴云密布的学校。在好友们的帮助下, 他们成功驱逐了斯内普, 然而此时, 伏地魔已率领徒众向霍格沃茨逼近。

经典台词:

Neville Longbottom:Right then, so what’s the plan, Harry?

Harry Potter:Okay, there’s something we need to find, something hidden here in the castle, and it may help us defeat You-Know-Who.

Neville Longbottom:Right, what is it?

Harry Potter:We don’t know.Dean Thomas:Where is it?

Dean Thomas:Where is it?

Harry Potter:We don’t know that ei-ther.I realize that’s not much to go on.

Seamus Finnigan:That’s nothing to go on.

Professor Albus Dumbledore:Words are, in my not-so-humble opinion, our most inexhaustible (无穷尽的) source of magic, capable of both inflicting injury, and remedying it.

Twilight暮光之城

父母离异后, 贝拉随父来到小镇生活。在新学校, 贝拉遇到并渐渐喜欢上举止诡异的金发帅哥爱德华。与此同时, 贝拉的父亲负责调查小镇里接连发生的死亡事件。在一次意外中, 贝拉发现爱德华拥有异于常人的超能力, 开始怀疑他就是杀人凶手。在杀人凶案的羁绊中, 一场人鬼之恋由此展开……

经典台词:

Bella Swan:About three things I was absolutely certain.First, Edward was a vampire.Second, there was part of him...and I didn’t know how potent that part might be...that thirsted for my blood.And third, I was unconditionally and irrevocably (不可撤回地) in love with him.

Edward Cullen:I’m the world’s most dangerous predator, Bella.Every thing about me invites you in:my voice, my face, even my smell.As if I would need any of that...as if you could out run me...as if you could fight me off.I’m designed to kill.

Bella Swan:I don’t care.

Big Fish大鱼

父亲爱德华自称年轻时经历过许多光怪陆离、魔幻荒诞的事情。儿子威廉觉得父亲虚荣浮夸, 渐渐与其疏离。直到父亲得了癌症, 不久于人世, 威尔决定回去见父亲最后一面。病榻上的父亲又说起他早年的经历。然而从父亲病弱的气息里, 威尔仿佛领悟到从未有过的感受。父亲终于在儿子的理解和深爱下闭上眼睛。

经典台词:

Edward Bloom (young) :They say when you meet the love of your life, time stops, and that’s true.What they don’t tell you is that when it starts again, it moves extra fast to catch up.

Edward Bloom (senior) :Fate has a cruel way to play with us, and there is a time when a man must fight.And a moment when you must accept that he lost his destiny, which sailed the boat and that only a fool would...actually I’ve always been a fool.