建筑平面设计构思分析

建筑平面设计构思分析（精选4篇）

建筑平面设计构思分析 篇1

1 现代建筑设计与传统设计的区别

1) 从设计性质上看, 传统的设计偏重于技术, 现代设计则面向功能目标, 将技术、经济和社会环境因素结合在一起统筹考虑, 既重视设计的内容亦强调设计进程的管理。

2) 从设计进程上看, 传统的设计在战略进程和战术步序上有随意性;现代设计则强调设计进程及其步序的模式化 (层次、条理和逻辑性) 。

3) 从设计手段上看, 传统的设计是电算器 (过去为算尺) 、图板加手册, 个体手工作业;现代设计则充分利用电子计算机进行计算、自动绘图和数据库管理, 集团分工协作。

4) 从设计方式上看, 传统的设计以经验总结、规范依据为主;现代设计则强调预测与信号分析及创造性的相互配合。

5) 从设计部署上看, 传统的设计只限于从方案到工作图这个阶段;现代设计则贯穿开发的全过程, 除常规的设计外, 还要考虑从用户需求 (市场预测) 到设计评价 (可行性研究) 及施工阶段的结构设计工艺性修改以及试运转和使用维修经验的反馈。

2 现代设计创新的动力和源泉

创造性的思维与解析式逻辑思维的重要区别在于创造思维的发轫、产生是一个囊括创造主体多种基本智力因素的集发过程, 如逻辑判断、分析推理、记忆潜能、创新素质等一系列能力。因为建筑创作与纯科学技术范畴存在着差别, 感知和理性、形象和概念相融合的领悟过程, 是决定设计作品的多元创造的一个重要机制。创造性思维的运用, 是提高建筑构思创意水平的重要途径。设计创作所要求的典型的创造思维方式, 包括动力因素、灵感与顿悟能力以及想象力。

1) 创新心理动力因素:

艺术创作是一种创造性劳动, 所谓创造心理动力因素是指创作者自我意识的投入和参与。创造的动机, 例如情感、求知欲及追求超越的意志品质, 是构成创造活动的重要基础要素。艺术创造没有激情与真实的情感难以创造出好作品。创造动力的形成, 还包括兴趣、理想、信念、恒心、独立性等多种心理因素, 即具备开放的心理境态和勇于开拓的精神素质。孟子认为, 一个人要想大有作为, 就必须首先通过刻苦的训练培育优良心理品质。启动创造动机, 是确保创作过程中创造思维产生的重要因素。

2) 灵感与顿悟能力:

设计创作是一种智力集合过程和形象思维比较突出的创造活动。富于想象的发现, 常带有综合的直觉思维色彩, 可称之为设计灵感。设计灵感即为一种醒悟和豁然贯通, 顿悟的思想闪现与跳跃。培育设计灵感包括从生活深处经验和体验来获取感性动力资源;对各种人文知识与经验的累积及潜思维的培育, 促成各知识层次的融汇贯通及触类旁通;中国传统艺术所谓“师造化”, 即为获得鲜活而有生气的构思设计, 转向自然去探索人类创造及美的根源。直觉思维的开发有益于新事物的探索与发现。例如建筑教育就要研究如何将理性知识状态转换成直觉化的知识体系;应在基本训练过程里, 加强如开发视觉智力图象与形象思维等综合性训练, 以及加强对于设计问题进行直观求解等设计策略的训练。

3) 想象力训练:

想象是凭借潜隐的理性和直觉感知对事物进行大胆的猜测与联想, 提出假说, 将理性思维和感性思维中的图像进行新组合形成富于创新的科学成果, 是设计创造的重要核心。想象力的拓展, 取决于激发想象的各种外部条件, 同时取决于设计者对想象在设计创造中的积极认同。想象与猜断是解决问题的一种方法, 但应排除不合理的主观臆想成分。想象力是艺术的一种直觉能力。想象力的开拓有助于创造出新艺术形象, 其特征类似于捕获事物本质的设计灵感过程。培养设计创作中的想象能力, 包括对问题的理解力, 观察、捕捉事物本质和细部洞察力的培养和训练;各种相关知识的积累;以及对有助于想象力及构思创作能力培养的各类理论和方法的运用与掌握。

3 现代建筑设计创新的相关理论

3.1 理论创新应该广泛借鉴国外的经验

理论本身是一种用于分析推理及构思创作的方法论, 一种智力性劳动。在当代建筑的发育过程中, 伴随着大量理论产出, 其中包括各种实例分析、观念指导原则及集合了哲学思考与经验实证的系统化理论产出。提高建筑设计创作质量, 应该更加广泛借鉴国际领域的理论成果, 各种新观念和新思想;应以更加开放的观念, 敏锐的思维, 获取国际先进理论和经验成果。

3.2 重视建筑设计创作本体规范理论的研究探索

科学理论的系统化和规范化始终为科学创造所普遍倡导的一个问题。美国科学哲学家T·库恩倡导的科学范式理论学说指出了科学范式的产生对于科技革命的重大意义。所谓范式, 即为一个科学共同体成员所共同遵循的价值、信念、技术方法, 即一门科学学科应具备的一整套理论与方法论体系。建筑设计从提高构思创意水平到工程设计实践, 都应强调加强职业设计规范化理论的建设。

3.3 加强本土论建筑理论探索

所谓‘本土论’, 即建筑创作中, 要突出反映其个性和民族的审美趣味, 民族文化传统同建筑艺术有机相互结合。我国地大物博, 历史文化传统十分丰饶, 推动创造民族丰富多彩文化艺术特质的现代建筑艺术精品, 有助于推动民族文化建设, 向世界展现民族文化艺术风彩, 加强民族的自豪感。在这一点上, 理论和实践都富有国际意义。

4 现代建筑设计创新的几点构思

4.1 提高其在塑造民族文化和艺术中的作用和地位建筑设计产品是经久耐用的产品, 艺术因素是其不可分割的组成部分

建筑师的创作作品是民族文化艺术的重要组成内容。建筑设计创作的这一实质性特点, 应该获得全社会的认同与反响。在很大程度上, 设计师设计创作的动力激情来自于广大公众对建筑艺术活动的一种积极认可。在我国应当引进和有效组织各类建筑文化交流活动, 如设计竞赛, 国际间设计作品交流展示会。建筑创作理应得到和其他艺术门类相同的重视程度。

4.2 引进和创新

建筑艺术是社会的艺术, 其艺术特点、风格及式样的变化均代表着对特定时代的审美理想和相应的历史继承。也就是说, 设计艺术是历史的范畴, 它的本质在于不断地创造和革新。要用开放的心态来博览古今, 汲取古今中外积累的建筑创作经验与科技成就, 从把建筑作为艺术的高度出产具备新品质、反映新观念的设计创作, 繁荣新时期设计艺术创作。

4.3 建筑设计和城市设计相融合

众所周知, 建筑的存在不是孤立的, 外部空间环境与场所不仅赋予建筑创作构思的某种特质, 而且包容着建筑形式、空间因素所不能揭示的丰富的美学形式要素。即建筑形态设计与环境形态之间存在内在的统一及和谐的逻辑规律。尊重环境的整体性、多样性, 是创造整体艺术形象, 表现现代建筑新美学观念的重要因素;更能反映出建筑设计艺术的本体特征, 以及对城市文脉、环境文理的尊重和认同。

4.4 现代建筑设计应体现人文精神

建筑创作不是孤立的, 是人们心理认知以及美学意象的转换和映照。建筑艺术形象应具有充实的视觉表现力和冲击力。市政建筑、公司建筑这些迅速增长的新建筑所具有的意义是异乎寻常的, 联系着一种公众精神, 聚合力和新城市所承载的首创精神;是新的人文景观、心理认知与归属感的凝聚点, 体现着现代人文精神的追求。与象征性的表现, 市民自豪感相结合的新的美学意象, 应通过这些城市重要公共建筑予以反映。

4.5 数字化技术对现代建筑设计的影响

数字化不仅仅是一种信息储存和处理技术, 而且是信息社会、知识经济的技术基础。国内外的研究者指出并预测了数字化技术对人类的生存方式已经造成和将要发生的变化。一些新锐的建筑师已在探索用电脑手段扩展设计能力, 特别是在空间和形体的方面。如人们熟悉的弗兰克·盖里设计的毕尔巴鄂古根海姆美术馆, 运用了电脑扫描将模型数据转化为施工图纸, 再分解为每一块工厂制作的铁合金外墙板。这在用传统技术的时代是无法想像的。

5 结束语

现代建筑设计作为一种艺术和功能协调发展的活动, 对推动我国现代化的建设有着十分重要和深远的意义。它比传统设计从各个方面都有比较大的突破, 现在已经进入了了现代数字化时代, 数字化时代所创造的高科技生存环境, 虚拟的和现实的建筑和城市的共存可以在更大程度上满足人们的精神需求, 为人们提供更多的选择, 更加贴近人们的生活。 [ID:3894]

摘要：现代建筑设计与传统建筑设计不论是在设计性质、进程、手段、方式、部署等方面都存在较大的差异, 就现代设计创新的动力和源泉对推动我国现代化的建设有着十分重要和深远的意义, 从现代设计、传统设计、数字技术、建筑创新的动力与源泉等四个方面, 提出了现代建筑设计创新构想与思路。

关键词：现代设计,传统设计,创新,构思

高层建筑剖面设计与结构构思 篇2

高层建筑创作中的剖面设计不仅与建筑的形体、空间的艺术表达形式紧密相连, 它也是建筑师将建筑的结构骨架以剖面形式展现出来, 清晰表达关于建筑空间、结构形式及传力直接等设计构思的有效途径之一。近年来一些明星建筑师的高层建筑创作作品中, 越来越强调剖面设计在高层建筑设计中的重要性和有效性。

1 高层建筑剖面设计要反映结构的传力脉络

高层建筑的空间形态是由结构传力体系支撑的, 传力体系的剖面形式直接反映结构沿竖直方向传递荷载的路径, 也可以示意出高层建筑内部空间的转换分布, 尤其是高层建筑常常运用的中庭空间等。首先高层建筑的剖面形式应该保证结构功能的正常发挥, 即从高层建筑的受力合理性讲, 应注意以下几点。

应注意控制建筑的高宽比, 这已在前文中详细论述过了, 此处不在详细阐述。

高层建筑的剖面设计可以清楚的将建筑内部自上而下的结构支撑情况展现出来, 由此建筑师可以通过分析结构布置在竖向上的连续性与逐步递减的关系, 从而合理的安排不同使用功能空间的竖向组合, 并保证高层建筑具有足够的抗侧移结构刚度, 避免结构刚度由基础向顶部过渡的时候发生竖向刚度的突变。

由于使用上的要求造成刚度变化特别大, 或结构布置发生变化时, 则必须设置结构转换层。

高层建筑必须有相应的锚固深度, 此锚固深度可结合布置设备用房和地下停车库的需要, 作为一层或多层地下空间, 这对降低高层建筑的重心有利, 可提高建筑抗震能力及抗倾覆能力。

2 高层建筑剖面设计要结合结构转换层的设计

现代高层建筑向着多功能、综合用途发展。在同一幢建筑中, 可能上部楼层布置住宅、旅馆, 中部楼层作办公用房, 下部楼层往往是商场、餐饮、文化娱乐设施。不同功能用途的楼层对结构形式提出了不同的要求。上部需要的是多墙体的小开间;中部则需小的和中等大小的空间;而下部则要求是尽可能大的、能自由灵活分隔的大空间, 柱网要大, 墙要尽可能少。然而, 高层建筑下部楼层受力大, 要求刚度大, 则应是墙多柱密;而上部楼层受力逐渐变小, 则可减少墙柱, 这就形成了结构的合理性与建筑功能需要正相反的趋势。要满足建筑功能要求, 结构就必须和常规方式相反进行布置, 因此必须设计结构转换层来解决上述矛盾。

高层建筑的剖面设计结合结构转换层的设计表达, 就是要将这种结构的理性思维与建筑的艺术表现手法综合在建筑设计构思的过程中, 不仅可以利用结构转换层在建筑内部形成不同尺度的空间形式, 丰富人们的视觉感受和建筑体验, 而且结构转换层本身所具有的结构形式特征也可以适当的作为建筑的造型手段。最直接的方法就是利用结构转换层在高层建筑底部形成较大尺度的入口形式。当高层建筑采用外框筒时, 经常通过转换层使下层柱的柱距扩大, 用以形成大柱网, 从而形成较大的入口和少柱的对外空间关系。可以采用多种形式的转换结构, 如大梁转换式、墙梁转换式、桁架转换式、拱式转换式、间接拱转换式、合柱转换式等。而每一种不同的结构转换方式有不同的力学受力性能, 结构的形式特征也随之表现不同, 结构转换层对应在建筑外立面的表现形式也带有各自独特的个性特征, 建筑师可以巧妙的利用这一点来创造出不同使用需求与各具特色的入口空间形式。

结构转换层可以适应高层建筑多功能和综合发展的要求, 为建筑平面空间组合带来一定的灵活性, 因此建筑师应当了解其布置原则和方法, 遵循水平构件布置简单、受力明确、传力直接、复合结构形式等技术原则, 运用正确的结构逻辑去指导建筑设计, 并与结构工程师的通力合作去创造出真正具有技术美的高层建筑作品。

3 高层建筑剖面设计要结合结构加强层的设计

高层建筑中, 当筒体稀柱框架结构高宽比较大 (>6) 、筒体高宽比较大时 (>12) , 如果靠增大截面尺寸或增设抗侧力构件, 必然影响到建筑的使用, 常在设备层、避难层设置整层的刚度较大的从核心筒体外伸的斜腹杆桁架、直腹杆桁架、实体梁等, 简称刚臂。

在高层建筑中, 结构加强层的设计可结合设备层一起考虑。由于设备层对采光要求较低, 可以不开或少开窗, 并可在不妨碍设备布置的前提下增设内部支撑, 或沿其周边局部加固, 因此设备层可以成为刚度很大的加强层。加强层通常在高层建筑的立面表现中充当了一定的角色。建筑师可以选择将整个楼层高度的结构加强层构件完全暴露于建筑的立面之上, 结合高层建筑的整体造型进行设计构思。暴露在外的结构强而有力的形式特征不但可以向人们传递其本身的结构功用的信息, 增加建筑的力度表现, 而且与其他标准层不同的立面表现也将高层建筑细长的楼身划分为几个层次, 如果结合适当的视觉比例关系和透视关系, 竖向上楼身的分段也可以形成饶有趣味的韵律与节奏。

4 高层建筑剖面设计要与其造型手法创新结合

当代高层建筑造型设计手法的一个重要内容就是关于中庭的设计, 中庭可以看作是楼层与楼层之间的透明性的叠加。通过中庭原理, 可以实现自然采光与自然通风, 创造出通透的视觉感受。现今所提倡和流行的生态摩天楼的创作理念, 就合理的将中庭元素纳入到设计的手段之中, 建筑师可以通过将高层建筑的核心筒分散和分离, 摆脱传统的核心筒布置于高层建筑平面中央的手法, 改变高层建筑的空间构成模式, 在高层办公建筑内部插入一个或在不同区域插入多个封闭或开敞的中庭空间, 以达到建筑内部自然通风以及具有良好的景观视野的建筑目的。

除此之外, 高层建筑也越来越多地在立面上或内部空间中运用凹凸、旋转、错动的造型手法, 如生态摩天楼建筑师杨经文, 将建筑立面上开口、凹槽作为高层建筑引入自然风的“通道”, 或者切削、挖除一部分建筑体量, 在建筑立面上再挑出富有韵律的阳台、露台, 形成既能遮荫避阳又富有韵律节奏的建筑立面, 而所有这些手法的运用通过建筑师对建筑进行剖面设计的构思而得以深入和完善, 并且剖面设计也清楚的让建筑师明白, 应该在怎样的部位以及采用怎样的结构形式来形成这些挑出、挖空、错动, 当然悬挑结构等运用是再平常不过的。

“建筑立面剖面化”也出现在OMA和MVRDV所设计的现代高层建筑创作中, 在这些建筑作品中, 楼板或是被卷起、隆起甚至是叠摞起来, 或者是将不同的空间作为单元结构插入到竖向支撑的结构体系中, 比如, 库哈斯的法国国家图书馆方案, 就可以形象地比喻为一块“切开的什锦奶酪”。这个方案中, 库哈斯通过功能分析, 认为图书馆的书库部分作为储藏空间, 可以适应任意的形状, 而供人们活动使用的其它功能空间如阅览大厅、视听室等则需要特定的空间形状。根据这个特点, 库哈斯在一个方盒子的形体里面镶嵌了十字形、螺旋形、卵形等一些特色突出的形体, 而这些形体之间的剩余空间则满布匀质的书库。这样, 建筑的整体结构就相当于一个什锦奶酪。建筑师对于空间形态的创造与建筑形式的造型都可以在剖面设计中显露出来, 通过对建筑支撑结构的剖面分析, 建筑师可以选择利用现代主义的经典语言--悬挑结构, 结合混凝土的良好可塑性, 充分发挥结构的力学性能来创造出给人新奇体验的高层建筑。

结论

总之, 通过高层建筑的剖面设计而了解各种结构体系在空式及其所能形成的内部空间, 对建筑创作来说是非常重要的。它可以使我们在头脑里形成这样一个总的概念:既要选择的传力体系和方式, 对建筑的使用功能、内部空间、外观造型会带来什么样的影响, 现阶段结构方案会在各方面如设计、施工上遇到什么困难、经济性如何等, 所有这些, 建筑师都应该首先充分认识到, 从而提供最佳的决策方案, 以便在建筑创作构思过程中, 综合处理好功能、技术、艺术、经济等方面的矛盾。

参考文献

[1]雷春浓, 高层建筑设计手册, 中国建筑工业出版社, 2002

[2]刘建荣, 高层建筑设计与技术, 中国建筑工业出版社, 2005

建筑装饰设计创新思维与构思探析 篇3

关键词：建筑装饰设计,创新思维,构思

1建筑装饰设计的现状与困境

我国建筑装饰行业与建设行业的发展相伴相随,在发展历程中经历了萌芽期、初步形成期和快速发展期,特别是自2005年后进入了快速发展期,正朝着“绿色”“环保” 的方向发展,出现科技与信息多元化设计、生态设计等设计理念。近年来人们开始关注建筑装饰的个性化、注重装饰品位、强调文化内涵,对建筑装饰设计的需求不仅仅限于功能,而更加注重对生活的体验。同时要求设计师在创新思维与构思、文化品位、设计风格和美学情趣上提高到一个新的高度和层次。

我国现阶段建筑装饰设计仍存在一定的缺陷与不足, 特别是设计师的创新思维也有一定的局限,主要表现:一是现有设计师,虽然有借鉴欧美等先进国家设计理念的意识,但缺少系统性和规范的学习,很难将这些理念与实践有机结合,一般只是单纯模仿或照搬照抄,这种“设计” 无法满足业主需求,不利于设计师创新思维的开发。二是设计师对于创新思维与构思重视不够,一方面是设计师注重理论而忽视实践,错失获取经验的机会和途径;另一方面,社会和学校对设计师培养力度不够。三是近10年来我国建筑装饰设计行业得到了迅速发展,从业人员也大幅增长,使行业从业人员文化层次和设计水平出现较大差异, 有些设计是精品,但还有相当一部分只停留在表面,创新思维缺乏,创新意识弱,创新思维及方法保守等问题。

2建筑装饰设计创新思维方法

建筑装饰设计的创新思维方法要求在传统的设计基础上有所突破和提高,利用新技术、新材料、新工艺和新方法,采用逆向思维、联想思维等方法摆脱传统的思维定式, 从新审视对象,设计出新的作品。

2.1善于运用创新思维

创新思维是打破常规的思维,具有开拓思维的形式 [1],它是在抽象思维、形象思维、灵感思维基础上的思维形式,是将各方面的知识、信息、材料加以整理、分析, 并以不同的思维角度、方法、层次去思考设计,最终产生全新的设计方案,其最大特点是独创性、多向性、综合性、 联动性和新颖性。要善于运用创新思维指导建筑装饰设计活动,设计的本质在于创造,设计的过程就是提出问题、 分析问题、创造性的解决问题的过程,一个优秀的建筑装饰设计方案,是对环境的意境、氛围、情调和设计的空间、 色彩、光照等艺术构思的综合应用,是对技术结构、材料等创造性的应用,只有依靠和发挥创造性思维,才能达到方案的创新设计目标。

2.2运用图解思维创新装饰设计

建筑装饰设计和其他设计一样,都是有目的的造物活动,是概念和因素转化为物质结果的必须环节[2]。将逻辑思维转化为图解思维,需要借助徒手草图的形式把思维活动形象的描述出来,要养成运用图解思维的方法和习惯, 不论在设计的什么阶段,设计者都要惯于运用笔将自己的想法记录下来,而在不断的图形绘制中,又会迸发出新的设计灵感。图解思维是设计师必须具备的素养,在建筑装饰设计中要勤思考、勤动手,善于将思考和动手同步进行。

2.3注重对比优选思维方法运用

对比优选思维是在图解思维分析的基础上,综合各类客观信息后作出的主观决定。表现为:概念设计阶段,通过多个具象图像对比优选确定设计发展的方向;方案设计阶段,通过绘制不同平面布置图对比优选确定功能分区; 施工阶段,通过对不同的材料构造对比优选出合适的比例与结构。对比优选的思维过程依赖于图形绘制信息的反馈, 一个概念或一个方案的诞生,必须依赖多重形象对比。

2.4以绿色思维创新装饰设计

绿色思维是以“创新为魂、平衡为本”的思维模式 [3]。以绿色思维指导建筑装饰设计,倡导绿色装饰理念, 是现代建筑装饰设计的重要内容。绿色装饰作为建筑装饰领域循环经济的具体表现,是以较小的成本最大限度地控制能源消耗,不仅仅指的是推行新技术、新材料的应用, 更重的是通过组织室内外空间的各种要素,使物质能源在建筑生态系统内部循环使用,并获得一种高效、低耗、少废、少污染的空间环境,这对设计材料等方面都提出新的思路和要求。

2.5以人为本创新装饰设计

建筑装饰创新设计要做到以人为本,就必须在设计过程中做到关心每一位与设计相关的人和事,关心不同使用者的基本要求,关照普通人的空间体验,设计出的作品才能给人舒适、亲切、轻松、愉快和安全的感觉。因此从功能定位、风格类型、材料的选择、技术结构特征等方面整体设想,做到以人为本。

3建筑装饰设计创新思维与构思的切入点

设计构思是为装饰设计最终要达到的设计目标而确定的设计方向所展开的思维活动,是设计师触发设计灵感、 激起创作欲望而开展的设计想象的过程。构思不是随意的一般想法,是对“立意”的展开或物化。建筑与建筑装饰设计都离不开相关环境(地域、人文等),因此,建筑装饰设计创新思维与构思要以设计创造能满足不同使用需求和精神需求的室内环境为切入点。

3.1基于地域特征的构思与设计

建筑装饰设计应从民族文化、地域特征中寻求设计元素符号与现代造型规律和审美意识的结合点,提炼出地域文化的特色,构思中注重地域特征的传承与创新。在不同地域环境下,建筑装饰设计表现出地方特点的差异性,设计师在设计时应重视地域文化的影响,使不同的地域具有自身独特的地域特点,做到不雷同。地域特征的构思与设计不仅仅表现在建筑装饰的造型上,同时应表现在空间布局、建筑构造、装饰、材料、色彩、技艺、雕塑、绘画等方面,充分表现其地域性文化的精神实质。

3.2基于建筑装饰创新功能的构思与设计

建筑装饰设计的功能是指建筑空间的实用性,其基本观点是以人为本,是以营造满足人和人活动需求为核心的设计,是以安全、卫生、高效、舒适为原则,综合运用室内空间其它要素,创造出与功能相符合的高品质空间环境, 即对空间构成、界面处理、声环境、光环境、色彩和材质等均要与功能相辅相成。

3.3基于建筑装饰风格的构思与设计

风格是风度品格,是体现在创作艺术中的艺术特色和个性,是一种时代特色,也是一个时期的标志[4]。当代建筑装饰设计的风格极为多元化,其观念、形态和设计手法也纷繁复杂,而建筑装饰设计已成为与人们息息相关的大众艺术,具有广泛的群众性。随着创新思维模式的发展, 新材料的应用,促进了科学、文化、艺术等的繁荣,也促成了新观念的产生和新生活方式的改变,形成诸如传统风格、现代风格、后现代风格、自然风格和综合风格等样式, 在建筑装饰风格构思与创新设计中,设计师应遵循客户的喜好、职业、年龄、要求等加以灵活运用。

3.4基于空间环境氛围营造的构思与设计

对室内空间根据物质功能和精神功能要求进行创造性构思,应根据空间环境特点,结合功能要求进行整体筹划, 将空间氛围的营造与科学性、经济性、艺术性、理论性等完美结合,设计出有特色、有空间的个性组合。“彰显个性,体现品位”是建筑装饰设计的目标,而将创意通过一定的方法,运用恰当的设计语言表现,营造良好的空间氛围是设计目标的重要组成部分,即创造一种氛围,体现一种风格,形成一种感觉。

4结语

随着我国经济持续平稳较快增长,促使了建筑装饰行业的迅猛发展,这使建筑装饰设计具有了更新、更广、更复杂的内容和理念。人们在追求物质生活的同时,也更加注重精神生活,希望拥有一个环保、舒适、功能齐全的家。 对建筑装饰设计提出更高要求,也促使设计师改变观念, 创新思维,设计出构思新颖,风格独特的空间环境。

参考文献

[1]蔡笑.建筑装饰设计[M].北京:武汉大学出版社,2013.

[2]朱吉顶.建筑装饰设计[M].北京:机械工业出版社,2008.

建筑平面设计构思分析 篇4

课程介绍:

毕业设计为期一年, 分为5个阶段, 分别为P1-P5, P2为中期答辩, P4为期末答辩, 这是两个关键点, 没有通过会延期毕业, P5为汇报答辩, 并评分, 同学可以邀请家长, 亲朋和同学一起来给自己 (P5) 答辩捧场, 庆祝毕业, 这是荷兰学校的传统, 更像是一个庆祝的party, 荷兰学生一般会穿正装, 很正式。每周会有一两次的设计课, P1阶段为小组合作, 对基地进行调研与总图设计。设计课的代课老师均为在外有实际项目的建筑师带领, 平时课程也多为对案例分析, 设计图纸与模型的讨论, 模型室提供各种切, 磨, 钻的机械工具, 学生多动手能力较强。

对曼哈顿的理解

纽约是世界上最大的城市, 曼哈顿半岛为纽约市的核心区, 深受芝加哥学派影响的摩天大楼之城, 也诞生了由SOM设计的首座幕墙式摩天楼利华大厦 (Lever House) , 西格拉姆大厦, 帝国大厦, 洛克菲勒中心以及在2001年9月11日受到恐怖袭击被撞毁的由雅马萨奇设计的曼哈顿地标国际金融中心双塔。但是由于摩天楼的聚集, 人口的膨胀, 使得城市渴求更多的城市公共绿地, 这也就促成了世界上罕见的城市公共绿地布局形式——中央公园。中央公园已经成为纽约人跑步健身的首选, 但是在这个国际化大都市里能不能有更加分散的城市公共绿化空间呢, 这成为了我们对方案设计的一个构思, 如何在新的环境署办公楼环境中打造另一个城市公园, 以缓解城市对开放绿地的渴望。从地图上可以看出, 曼哈顿, 尤其是中城和上城, 是极为规整的正交城市格局, 东西向的街道以数字命名, 比如联合国总部就在42街的东端, 紧邻东河。像曼哈顿这样的半岛摩天楼都市, 高耸的城市的天际线已然成为城市的标志。尤其像联合国这样的临河地块, 天际线无疑将成为设计的重要考虑因素。

对联合国总部地块的理解

地块东侧罗斯福快速路割断了城市与东河的联系, 总图中, 将罗斯福快速路沉入河底隧道, 上部木平台做为人行步道的公园。建筑地块临近东河, 向市民提供了开敞绿地的城市起居室的可能性。地块的现有建筑为国际式的超高层的秘书处大楼和抛物线形屋顶的总理事会, 临河的天际线也是重要的设计因素之一。

联合国总部的沿East River (东河) 城市剖面的现状:现状一条城市快速路切断了城市与East River的联系, 从34街到55街的沿河现状都被停车场或快速路占据。

由于设计任务是联合国的环境署办公楼, 设计的目的建筑本身应该是一座环保的建筑, 能够与环境和谐。对城市肌理与地块周边环境的文脉联系, 往往可以作为设计构思的出发点, 比如与周围环境的体量关系, 图底关系, 天际线构成, 立面材质, 都应该达到协调统一。

设计过程的探索

概念的生成是个漫长而复杂的过程, 安藤忠雄曾经说过, 他没有经过深思熟虑, 考虑清楚是不会轻易动笔的。有很多学者研究设计方法的过程, 大体可以概括为黑箱理论, 是在不断的发现问题, 解决问题的过程。即使是一经发现了问题, 或者是有了概念想法, 到达成果的路途也是迂回曲折, 循环反复的过程。问题的切入点有很多种, 这也是为什么建筑设计竞赛的方案会是百家争鸣之势, 各有千秋。大的方法论一般有两类, 由内而外和由外而内, 或者叫功能追随形式还是形式决定功能。有的建筑师倾向于从局部出发来把控整体, 有的则相反由建筑意向和草图来勾勒概念。但绝大多数的建筑师做设计都是遵循先有的大的意向设计构思, 来逐步排放功能的。任何一个好的设计都是从一个强有力的设计构思生发出来, 构思好比一颗种子, 种子里记录了所有的遗传密码, 种下了这颗种子, 设计就水到渠成了。

立面的质感

由于周围关键性的高层建筑都利用了玻璃幕墙, 并且玻璃幕墙能够体现出联合国的决策“透明性”的隐喻。玻璃盒子式的建筑面临着如何设计遮阳的问题。我设想可以加工利用竹板加工做成遮阳百叶, 环保亲切。竹材质遮阳百叶像门板一样围绕中轴旋转, 这样的建筑的皮层不是一个绝对的介面, 而是由外而内或由内而外都间接的感受彼此的活动, 光线、空气、人的活动、环境, 混杂在两个皮层间, 不规则竹板百叶的设置, 一方面解决了遮阳的问题, 另一方面也为室内创造了特殊的光影, 能够在极简的立面反映出极丰富的随机百叶布置。

现在很多时候看到我们的竞赛作品, 城市建筑非常夸张, 不怪不足以夺人眼球, 很多时候建筑师已经超越了一颗平常心, 把每一个设计任务都当作是地标式的建筑, 但是一座城市中地标性的建筑却是少数的, 我们大多接触到的是非地标性的建筑。建筑的外立面好比人的衣装, 绝大多数的人不可能每天穿着晚礼服的, 大家都会选择质地优良, 裁剪简洁大方的服饰, 试想平时在人群中穿着晚礼服一定会很突兀, 不光自己难受, 周围的人也会觉得别扭。同样道理, 建筑的外表皮也应该尽量遵循这个道理, 尽量能够简洁, 模数化, 在统一中寻求变化, 这对于设计者以及施工方都是一种减负。

对建筑细部的控制

记得负责结构指导的老师看过我的剖面, 问过我一个问题, 你觉得建筑楼层的高度是如何确定的?我想了想觉得应该是使用功能, 比如国内经验, 办公建筑在首层一般有门厅大堂的空间, 所以一般会高一些, 5, 6m或者更高, 上面的办公标准层一般也就3.6, 3.9m的层高。但老师的意思是假如就是首层, 如果在钢结构, 并没有所谓砖的皮数和我国的300的模数下, 是3.9m还是4m, 标准层是3.5, 3.6或是其他?我想了很久, 最后得知奥秘在楼梯上。荷兰是装配式程度很高的国家, 基本上绝大多数的建筑构建都是预制完成。这个奥秘就是高度由楼梯确定, 也就是他们的模数, 比如首层22个台阶, 标准层20个台阶, 根据2h+L=630-650mm (h为踏步高度, L为踏步长度) , 首层高度:180X22=3.96m, 标准层高度:180X20=3.6m (对踏步高度的高度比我国宽泛, 荷兰是世界人均身高最高的国家) 。这样就得来了楼层高度。对疏散楼梯的细节控制都能达到如此地步, 还是很吃惊的。而由于我国建筑模数没有控制到如此之严, 我们的楼层高度就会为3.9m和3.6米了, 带来的问题就是楼梯的踏步的高度一定是变化的, 而按照踏步的高度来控制楼层高度的话, 这样踏步高度就成为了控制设计的模数。发展建筑自身的模数系统, 这对于建筑设计的深化起到了控制作用。

室内空间也同样应该遵循简洁, 素雅的原则, 把侧重点放在空间光线的处理上。我们建筑师经常对于建筑的外观过于侧重, 无论是出于设计周期或是设计成本, 往往对于建筑的设计停留在毛坯房状态, 很少有做共建也能够像精装房一样做到交钥匙工程。所以对空间品质的把握有一个断层, 对使用者能够接触到的界面, 家具, 灯具的选择只能是提供意向性的建议, 有时建筑的内部装修甚至违背了设计的初衷。

绿化景观也是环境的重要组成部分。在建筑庭院中植物的运用, 对于长绿的植物对于改善庭院景观起到关键作用, 且最好选用生长迅速的植物, 试想, 如果在冬季的枯枝季节, 庭院中不免会缺乏绿色。但是又不宜种植松柏等乔木, 由于根系很深, 覆土会很深, 影响下一层的汽车库的使用。我选择了能够耐寒的竹子。常绿竹子的在庭院中运用有多优点, 冬夏皆绿, 根系浅, 成材快。又是一种可以循环利用的植物, 可以加工成各种工艺品以及纪念品, 并可应用胶合板的技术进行加工成胶合竹板, 竹板材可应用于遮阳百叶以及地板。

摘要：通过对荷兰TU Delft建筑学研究生课程毕业设计的总结, 思考建构的不同思考方式, 以及对建筑构思的过程的探索。