农村数字电影

农村数字电影（精选12篇）

农村数字电影 篇1

由于农村经济条件的限制,许多农村地区的电影放映技术严重滞后,导致电影画质模糊,或者出现断断续续的问题,影响了电影放映的质量。随着数字电影放映技术的兴起,有效弥补了农村电影放映质量差、雪花点、时断时续的问题,为农村群众提供了更为高质高清的电影画面。同时,在数字电影放映技术的推广过程中,极大地推动了农村电影市场的发展。以下将从如何运用数字电影放映技术,提高农村电影放映质量这一方面进行分析,以期能为农村电影市场发展提供参考。

一、农村电影市场中数字电影放映技术的重要性

数字电影放映技术对农村电影放映带来了一次技术变革,并逐渐改变了农村电影市场的发展方向,为农村群众创造了不一样的观影体验。很长一段时期内,农村地区由于经济因素的限制,大部分电影均是在露天环境下放映,如在农村地区的打谷场或者供销社门口的宽广区域,临时搭建一个放映银幕,每到村里放电影时,十里八乡的人们都聚集在银幕前,当时电影已经成为人们的精神食粮和普遍的文化娱乐方式,但由于电影放映技术尚不完善,导致在电影放映过程中经常出现画面模糊、闪烁的情况,影响了观影体验。但从数字电影放映技术问世以来,农村电影放映技术得到了巨大改善,使用数字电影放映技术的设备存储量更大,且在影像质量和声音处理等方面更为清晰,放映设备更加智能化、轻便化,已经不像过去那样需要进行来回搬运对电影进行拷贝,而是可通过村内的宽带网络直接下载电影,将其存储在放映设备当中,在放映时仅仅需要在配好音响的前提下,搭上一块简单的幕布即可放映。在放映内容方面,可在网络支持下,为农村群众播放与城市同步上映的新节目,且与影院的音像效果差别不大,尤其是播放的一些生动有趣、图文并茂的科教片,更是深受农村居民的喜爱。

二、数字电影放映技术在农村电影放映中的应用

(一)农村数字电影放映操作

数字电影放映设备全程以数字化控制的方式进行操作,在农村电影放映过程中,采用菜单形式完成各项指令,常用的设备包括第二代、第三代播放服务器,第二代包括清华同方的DMS-2000L型,配备有液晶显示屏,通过按键进行操作,而第三代播放服务器则更为先进,配有触控屏,可直接点击屏幕完成相应的操作,且屏幕与投影播放画面可实现实时同步,可对放映情况起到监视作用,常用机型包括清华同方DMS-3000、3000L型等。

电影内容和广告是数字电影的主要组成部分,数字电影存储设备空间足够大,相比传统的多媒体储存方式数字电影放映设备拥有更多的放映空间,且对存放环境没有过高要求。在数字电影的放映操作过程中,可将画面焦点调至最佳位置,放映画面会持续稳定,保持电影画质的清晰度和识别率。

(二)数字电影在放映设备中的应用

农村数字电影设备的主要组成部分是电子集成电路,它是模块化的设计,除了散热电风扇外,不再需要其他的机械零件。数字程序控制整个运行过程,首先播放器把硬盘储存的数字电影节目解码,然后投影机接收由专用数字视频传输信号传输过来的图像。图像数字信号经投影机芯片处理后变成关信号,经过银幕投射后人们就可以看到清晰的电影画面了。声音的产生原理,先由播放器的数模转换放大的声音信号,再分别经音箱、电声接收、转换,经过数字电影放映技术的一系列操作,画面精良声音清晰的电影就可以展现在农村观众面前了。

(三)数字电影放映技术在电影节目传输过程中的应用

数字电影放映技术在农村数字电影节目中,可以采用卫星、网络或硬盘、光盘、磁带等方式进行传输发行。卫星传输,是像电视信号那样发送电影信号,播放传感器接收之后即可实现随时放映;网络传输,是通过网络传输电影信号,播放传感器接收后既可以播放或存储;硬盘、光盘、磁带等物理传输方式,首先要使用磁带、光盘同时存储图像和声音,再利用专门的数字放映机在播放器上播放。卫星的传输发行方式由于其数字电影的数字特性更加突出、放映员可以更快、更便捷地从节目管理服务中心下载资源等原因,成为当下农村放映电影的主要形式。

三、农村数字电影放映技术未来展望

(一)做好放映技术培训

数字电影放映设备是一种综合电影效果、电视传输、电信管理、电子商务等特点为一体的电子产品。虽然容易操作,但还是要遵循一套科学、规范、严谨的程序,因此,无论新老放映员,都要持证上岗,拥有认真负责的工作态度和娴熟的工作技能,不断加强职业方面的学习和培训。

(二)创新放映体制

农村放映数字电影是一项全新的公益性的活动,所以不能照搬传统的体制模式进行管理。为了有效使用和留住人才,采用聘任制的方法。这种制度不仅适用于基层一线员工,更要涵盖到行政管理人员。建立健全各项管理制度规范,注重绩效考核,公开选拔,竞争上岗。各级政府和主管部门要对那些有责任感、有事业心、有团队合作意识、有良好社会主义核心价值观的员工,给与及时的表彰和奖励。

四、结语

农村电影放映作为政府惠民工程的一项重要组成部分,有其鲜明的公益和思想文化传播特点。随着数字电影放映技术的不断发展、应用和推广,农村电影放映效果有了很大改善,农村群众能观看到更丰富、更优质的电影,由此也加强了农村的思想文化建设,提高了农村的经济发展水平。

参考文献

[1]刘发奎,郑可飚.农村数字电影流动放映管理系统的开发与设计[J].电影评介,2012(13):84-85.

[2]杜春茂.浅析我国农村数字电影发展现状[J].山东商业职业技术学院学报,2010,10(5):96-97+100.

[3]陈龙寿.数字电影放映技术在农村电影放映中的应用分析[J].科技传播,2015(1):102+112.

农村数字电影 篇2

随着市场经济的快速推进,电影渐渐淡出了农村。如今在国家政策的正确指引下,借数字技术创新的东风,农村电影强势复兴,广电总局明确提出在2010年基本实现每个村每个月看一场电影的公益服务目标。为了保证这个项目的实施,多部委还为每个行政村每年买单12场公益电影,每场财政补贴不少于100元。

数字电影放映因为流动性大,农村电影放映究竟放了多少、质量如何,一直是主管部门难以实际控制的问题。农村数字电影发展迅速,很多放映公司对数字电影放映机加装了GPS监控装置,这标志着惠及全市农村群众的电影放映工程逐步告别人工管理转入卫星监控,不但确保电影放映质量,且从根本上解决了弄虚作假的问题。

数字电影放映机的价格比较昂贵,如何让它们物尽其用,让农民在家门口看到更多高质量的公益电影。数字电影放映机上安装有GPS定位监控模块,可以通过它来监控放映机的状态。放映公司对所有数字电影放映机进行了编号,并且与放映员的姓名、身份证号、所负责的乡镇都是一一对应的,凭借GPS监控模块的记录数据,随时都能找到直接责任人。这些监控数据可以保留3年之久,可准确翔实地记录每台电影放映机的工作量,保证农民足额看到公益影片,杜绝在放映场次上弄虚作假现象的发生。

但是后来我们发现,GPS定位在室内无法实现定位,如何让定位功能更完善是放映公司急需解决的问题。中影集团了解到基站定位可以实现室内定位,于是找到了基站定位的供应商——北京万特锐科技有限公司,进行咨询,看是否可以将两种定位方式结合起来使用。中影集团的这种创新的想法得到了认可,很快便投入实施起来。

农村数字电影放映机最佳定位解决方案:GPS定位+基站定位

GPS定位虽然精确却也有一个弊端,室内很难定位,电影放映不可能全部是露天的情况。如果是在礼堂或是教室,GPS根本起不到定位的作用。针对这种情况,中影公司想到了基站定位与GPS定位相结合的方式,在室内放映的话也可以获取位置信息,避免了定不到位,无法申请补贴的情况。基站定位需要获得接口权限,目前全国可以提供定位接口的服务商是:北京万特锐科技有限公司。

有了这些定位装置,电影放映行业的监管问题就得到了解决。监管人员只要坐在电脑前,就可以知道每台电影放映机是否在放映、在什么地方放映、放映什么影片、放映的起始和结束时间,并可在放映过程中对放映现场进行拍照和摄像。

农村数字电影 篇3

关键词：数字电影；农村电影；放映方式；应用分析

中图分类号：J943 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2016）06-0216-01

引言：自从数字电影问世以来，因其能够较好的克服这些缺陷而成为当下电影行业放映的主流方式，也是整个电影行业的主流发展趋势。目前，传统的电影放映方式已逐渐为数字电影放映方式所取代，数字电影放映方式也受到大众的欢迎，也正准备逐步引入到农村电影的放映体系中，给农村人民带来更好的电影体验，促进农村电影市场的繁荣和发展，在丰富和提升农村人民业余生活和生活质量的同时，促进电影行业在农村的进一步发展。

一、数字电影放映技术在农村电影市场中的重要性

数字电影放映技术自问世以来，我国农村电影得到了极大的发展，它不仅改变了传统的农村电影放映技术的格局，对农村电影市场的发展方向了进行了全新的定义，也给农村人民带来了不一样的感官体验，让农村人民也能享受到现代科技发展给人们生活带来的便利。从前，由于科学技术的推广主要针对农村人民的天地，一些大型机械的引入使得农村人民不再像以前那样辛苦的耕种，而且农村人民最为高兴的时候就是露天下大家围坐在一起听戏曲看电影，这些都是由于农村的条件不够完善所形成的最简单的幸福。以前人们在辛苦了一天之后聚集在一个露天的环境下，在一片较为宽广区域中搭建一个影片放映屏幕，然后观赏电影。令人们印象深刻的是电影在放映过程中极易出现卡顿、闪烁甚至放映中断的情况，使得人们无法顺畅的观赏电影，此外，由于是露天环境下，受到天气因素的阻碍，一旦遇上不好的天气，观赏便无法正常进行。

综上所述，我们不难看出由于农村的经济增长和信息接收效率与城市相比有着较大的差异，而这些差异是导致农村电影发展缓慢的重要因素，农村人民大都享受不到科技发展给人们生活所带来的便利。将数字电影放映技术引入到农村生活中会极大的促进电影行业在农村的发展。数字电影的放映设备有更大的电影储备量，给人们提供了更多的选择空间，并且其播放质量和画面效果均优于传统电影，其设备总质量也低于传统电影设备，从而更加方便移动和携带。随着计算机技术和网络的发展，电影放映人员不再需要将影片胶卷随身携带和拷贝，只需通过网络下载即可。数字电影放映技术引入到农村生活中一定会为农村生活带来不同以往的情感体验。

二、数字电影放映技术在农村电影放映中的应用

1.数字电影放映技术在农村电影中的应用。

电影行业中电影加广告是其盈利的重要方式，数字电影设备具有较大的储存空间。一般来说，一部两个小时的电影大约需要5GB左右的存储空间，相应地，电影设备的硬盘越大其电影存储量也就越大，而传统电影放映设备的电影存储量是无法与数字电影设备相比较的，数字电影设备在储存量上具有明显的优势。另一方面，传统的电影放映需要较大的放映空间，而数字电影放映方式则不需要太大的放映空间，而且播放的画面清晰，有着较高的辨识度，也能很好的克服传统电影中出现的畫面闪烁现象，即数字电影放映技术有着更高的放映质量，给观众带来更好的视觉体验。最后，数字电影放映技术不需要胶片，不会出现胶片在移动过程中受到损伤而影响整个电影的播放质量，也避免了胶片在长期使用过程中出现褪色或失效的情况，节约了成本。

2.数字电影放映技术在农村电影放映设备中的应用。

电子集成电路模块是数字电影放映技术的核心所在。既是以模块的形式出现，较之传统的电影放映方式自然能够省去许多不必要的的零件，对于设备的转移和安装都有非常大的好处。数字电影播放电影的过程主要通过数字程序完成电影放映的控制，即数字电影放映设备在放映电影的过程中主要通过硬盘的存储内容来进入播放器中解码，再利用数字视频的信号传输系统来传达电影影像，而影像的投射则由投影仪来完成。投影仪在数字电影放映方式中所起的作用主要是处理传输端传来的数字和图像，并将这些数字图像进行解码和转换，经转换后的数字图像信号反应到电影屏幕之上，实现影片的观赏。电影的声音信号的转换则主要通过播放器的数字模型来进行转换，在转换过程中声音信号会被放大至传输端的数倍，最终由播放器的接收端进行接收。通过数字电影放映的一系列处理过程，音质和画面将更加清晰的呈现在人们的视野中，传统电影中的模糊、卡顿现象也得以克服，让先进的科学技术能够更好的服务人们的生活。

3.数字电影放映技术在农村电影放映操作中的应用。

传统的电影放映技术与当下的数字电影放映技术相比，数字电影放映技术显然具有更大的优势，传统的电影放映方式的放映形式单一，功能不够全面，而且整体画质和音效较差，在电影的放映过程中无法在电影的播放过程中进行调节和操作。数字电影放映技术能够较好的克服这些的问题，针对放映过程中出现的问题可以通过相应操作和数字按键来进行调节，使观众得到更好的视觉体验，并且随着触屏技术的不断发展，现在已经能够实现触屏操作与电影屏幕同步的技术，能够在电影屏幕上直接完成影片的播放。另一方面，投影仪也能与触控屏达到统一，即通过触控屏技术直接观察到投影仪的工作状况，这样在电影的放映过程中工作人员能够通过电影屏幕的播放过程来监督和了解投影仪的工作状况，使得忙碌一天的农村人民有一个更为丰富的业余生活，也能使一天紧张忙碌的生活有所缓和，使人们能够享受到科技的发展带给人们生活的便捷。

参考文献：

[1]陈龙寿. 数字电影放映技术在农村电影放映中的应用分析[J].应用研究，2015，130（01）：102-104.

农村数字电影 篇4

一、农村数字电影发行放映工作制约因素

(一) 数字电影群众基础不牢

随着我国新农村建设工作的全面开展, 许多农村地区的经济水平和文化水平都得到了显著提高, 但大部分农村地区的文化基础和教育水平仍然远远落后于城市地区, 导致农民群众对数字电影这一艺术表现形式缺乏了解, 无法对观看数字电影产生兴趣。而由于农村地区大批青年劳动力进城务工、农村生产经营任务繁重等原因, 留守在农村的大部分老年人和儿童没有兴趣、也没有时间观看电影, 致使数字电影在农村地区缺乏群众基础。

(二) 数字电影发行放映条件落后

农村地区政府机关管理人员对农村文化艺术发展和教育工作缺乏热情, 没有将数字电影的普及、发行、放映工作纳入农村文化建设工作整体计划和方案中, 更谈不上向广大农民群众推广、介绍数字电影, 导致农村数字电影的发展缺乏培育土壤。由于受到经济条件和制度建设的制约, 大部分农村缺少放映数字电影所必需的设备设施, 放映机和银幕无法满足数字电影的放映需求, 严重影响了农村地区数字电影发行放映工作的进一步发展。

(三) 数字电影放映人员水平低下

因为地方政府部门的不重视, 绝大多数农村地区的数字电影放映员队伍建设工作水平极其落后, 许多地区电影放映人员对数字电影缺乏了解, 无法顺利完成数字电影的放映工作, 部分经济十分落后的地区甚至没有电影放映人员, 连普通电影的观看都是一种奢侈。同时, 我国的农村地区数字电影放映培训管理工作普及率仍然存在很大的提升空间, 没有面向农村开展数字电影放映技术培训, 导致农村地区数字电影放映人员整体水平低下。

二、农村数字电影发行放映工作方向

根据中央政府出台的《农村数字电影发行放映实施细则》相关条例规定, 各级政府应当根据地区性经济、文化建设发展状况, 制定适合当地农村文化建设发展特征、满足当地农民文化发展需要的数字电影发行放映工作计划和方案, 加强农村数字电影体制建设和机制创新, 充分发挥政府相关部门职能作用, 调动政府财政资源和社会财政资源, 解决农村数字电影发展中的资金问题, 确保财政补贴及时到位。文化部门和地方政府部门要创建农村数字电影服务平台, 向农村地区普及、传授数字电影放映中的数字化转换、压缩、贮存、加密、硬盘配送、卫星传输等技术, 建立数字电影卫星接收站, 及时对数字电影相关信息网站进行更新和维护。加强农村数字电影发行放映的市场化管理, 利用广电总局数字电影信息管理平台发布影片信息并进行订购、结算、统计等市场化运作, 结合各地经济情况和文化发展水平制定农村数字电影市场化发展规划, 为农村地区数字电影的可持续发展提供有利条件。

三、农村数字电影发行放映管理措施

(一) 农村数字电影发行放映管理标准化

将农村数字电影标准化发行放映作为地区性文化惠民重点建设工程, 把高质量的精品数字电影送到群众家门口, 让农民免费看大片, 丰富农民群众的精神文化生活。为进一步提高数字电影的发行放映质量, 地方政府应当把农村数字电影发行标准化放映纳入规范化、制度化管理轨道, 针对电影发行放映前后的每一个环节制定详细的服务标准化, 通过实施服务标准化来提升服务水平和服务质量。

(二) 农村数字电影发行放映工作深入化

地方政府和农村文化建设管理部门可建立“一村一月一场”的电影放映工作目标, 开展各类数字电影发行放映专项活动, 深入农村各地开展节日电影放映活动, 主动将数字电影带到偏远乡村, 并将数字电影放映机和电影银幕配发至各乡、镇、村, 实现数字电影农村发行放映全覆盖, 使广大农民在享受物质文化的同时, 与城市居民享受同样的日益丰富的精神文化成果和电影文化成果。

(三) 农村数字电影发行放映人员管理专业化

为了提高农村数字电影放映工作人员的积极性, 地方政府部门和文化管理部门可在各大乡镇范围内开展农村数字电影发行放映工作先进单位评比工作, 深入基层一线, 向当地农民了解数字电影的放映情况和服务情况, 让农民评选出放映工作最专业、服务态度最热情的数字电影放映工作单位, 将评比结果向全社会公布, 并对表现突出的单位和个人予以奖励, 从而进一步提升农村数字电影放映人员的工作热情。

(四) 农村数字电影发行放映队伍建设全面化

为加强农村数字电影放映员队伍建设, 确保农村数字电影发行放映工作目标的全面落实, 更好地完成农村数字电影放映任务, 地方政府应当联合文化部门, 开展农村数字电影放映员培训工作。要向农村数字电影放映人员讲授放映设备的操作流程、操作要点和维护保养工作内容, 全面提高农村数字电影放映人员的专业水平。同时, 地方文化部门和机构应当面向农村地区招聘数字电影放映和服务人员, 扩大农村数字电影放映人员队伍, 为农村数字电影发行放映工作的持续健康发展打下坚实基础。

数字电影建设是新形势下农村地区文化建设工作的关键环节, 是丰富农民群众文化生活的重要手段, 我们应当严格按照《农村数字电影发行放映实施细则》, 将有利于农村电影数字化建设的各项措施贯彻落实, 全面提升农村地区数字电影建设工作的管理水平。

参考文献

[1]李正稳.光影卫士护佤山——云南省临沧市农村电影管理站送电影进基层工作纪实[J].中国电影市场, 2015 (12) .

农村数字电影 篇5

为进一步规范合肥市从事公益放映任务放映员的放映行为和数字电影放映设备的使用、管理，做好农村电影放映工程，保障我市电影事业的可持续发展，根据国家广电总局颁布的《农村数字电影发行放映实施细则》和《关于推动农村电影放映工程持续健康发展的通知》，以及市文广新局的有关要求，现结合我市开展农村电影工程的实际，特制订本办法。

一、考核目的：通过考核掌握各放映队放映员、设备现状和运营情况，发现存在的问题，为做好农村电影放映工程制订更加行之有效的管理办法和经营策略，并作为分公司综合考核的依据。通过考核，使放映员提高农村数字电影放映员对数字电影设备的规范操作，了解和熟悉数字电影设备的特点和性能，掌握设备的维护和保养知识，不断提高放映员的技术水平，提高设备的使用效率，确保农村公益电影放映工程高质量完成。

二、考核的范围和时间

我市所有参加农村公益电影放映工程的放映员均须取得农村数字电影放映员资格证，资格证每年年检一次，放映员通过继续再教育后进行年检。放映员和设备的考核时间从2011年起，安排在每年的三月至四月期间进行。

三、放映员技术资格的取得和考核

（一）、放映员的技术资格考核由院线公司组织进行，经考核合格后，院线公司报市文广新局统一办理发放“放映员技术资格证”，并为电影队和放映员建立技术档案。没有取得“放映员技术资格证”的放映员，不得从事农村公益放映活动。

（二）、实行农村数字放映员考核制度，院线公司每年组织一次数字放映技术培训，培训合格后，放映员填写考核表，分公司在放映员考核表填写考核初审意见，上报院线公司，最后由院线公司对放映员进行综合考核。对考核合格的农村数字电影放映员，由院线公司在资格证加盖考核合格专用章。

（三）、放映员有以下行为者，不得参加考核：

1、放映时出现重大技术失误；

2、对农村公益电影放映工程场次弄虚作假的；

3、不能按时保质保量完成农村公益电影放映工程场次的；

4、放映盗版、侵权音像制品和电影制品的；

5、在放映政府公益性数字电影时乱收费，增加群众负担的。

四、数字电影放映设备的考核

（一）、首先由各分公司对放映队设备进行集中检查，如实填写数字电影放映设备考核自查表，然后报院线公司审查，并提出考核考核意见。

（二）数字放映设备技术标准

1、投影机是否能正常使用，亮度是否能达到要求；

2、服务器是否能正常导入节目，是否能正常播放影片；

3、功放是否能正常工作，各声道是否能正常还音出来；

4、银幕是否完好，是否干净、整洁；

5、音箱和支架等是否能正常使用；

6、各部件是否可以连接正常，无接触不良问题。

五、公益放映管理办法

1、放映员是否持有市文广新局发放的“放映员技术资格证”；

2、确保政府配发数字电影放映设备的完整性，如若缺失，必须及时补齐部件，并保证设备正常可用；

3、确保数字电影放映设备正常使用，如设备发现问题，应及时安排维护、修理；

4、放映员要爱护数字电影放映设备，全面掌握设备操作技术以及维护保养技术；

农村数字电影 篇6

7月31日，青海省首家农村数字电影院线公司——青海金穗农村数字电影院线有限责任公司正式挂牌运营，这是青海省贯彻落实“十一五”电影放映规划，深化农牧区电影事业改革，鼓励电影跨地区经营，促进农牧区电影放映规模化发展的新举措，将在一定程度上缓解全省农牧区群众看电影难的现状。

金穗农村数字电影院线公司的成立，标志着青海省有了专门从事农村数字电影放映服务业务的市场主体，这对于加快全省农村电影数字化工程建设，积极构建覆盖全省的社会主义公共文化服务体系，不断满足广大农民群众日益增长的精神文化需求，具有积极的推动作用。目前，该公司已将首批先进的数字电影放映设备发放到大通、湟源等地农村，西宁市四区三县的农村群众每月可看到一场免费的数字电影。

辽宁省成立农村数字电影院线

日前，经辽宁省文化厅批准，辽宁新兴农村数字电影院线有限责任公司正式成立。该院线的成立，标志着辽宁省有了专门从事农村数字电影业务的专业化公司。这对于构建社会主义公共文化服务体系，加快全省农村电影数字化工程建设，不断满足广大农民群众日益增长的精神文化需求，具有积极的推动作用。

农村数字电影院线成立后，将面向全省农村地区经营数字电影传输、发行、放映业务，承担专业技术培训及协调设备维护等项管理工作。农村数字电影院线按照：“企业经营、市场运作、政府买服务”的农村电影改革发展的基本原则，实行现代化企业运作，统一品牌，统一供片，统一管理，统一结算，争取到2010年实现全省农村一村一月放映一场电影的公益服务目标。据悉，目前，已有康平县电影公司直属农村电影放映队等7个县的21家农村数字电影放映单位与公司签订了数字电影放映协议。

河南数字电影院线将市场化运作引入电影公益事业，打造全新营销模式

在8月22日的“‘影’响中原2008河南数字电影院线战略合作伙伴签字仪式”现场，多家知名企业和广告公司与河南数字电影院线达成合作意向，并对未来长期共同发展达成共识。

可移动的电影频道

近千台高效数字电影放映设备，随时随地到达河南省内任何预定的地点精确投放，足迹遍及社区、广场礼堂、乡村，由一部部“便携式”电影故事集约成动人的乐章。“可移动的电影频道”，这是数字时代高科技带给人们的全新视听享受。

河南数字电影院线是由河南影视制作集团组建的全资子公司，是河南省最大的数字电影流动院线，拥有国家广电总局电影数字节目管理中心近千部影片的供片规模。自2007年8月成立以来，经过近一年的努力，河南数字电影院线铸造了以郑州市为中心，辐射全省18个省辖市、158个县(市、区)、2123个乡镇、48000个行政村的庞大的移动数字电影网络。

挖掘电影潜力

河南数字电影院线在打造数字电影媒体平台的同时，力争构建全新的市场营销模式。据河南数字电影院线公司总经理熊延江介绍，“可移动电影频道”所有的数字电影都是免费放映。“有人问我们这样做傻不傻?”熊延江索性来了个自问自答，“不傻。我们做的是公益电影，每放映一场电影，国家会补助100块钱。同时还能够为商家、广告客户服务，实现利益共赢。何乐而不为?”

据了解，数字电影公益放映项目是一种新兴的数字电影流媒体，搭载在数字电影院线全国的发行和放映平台上，主要面向全国二、三级城市，将数字电影免费引入到全国文化广尝社区、学校及广大农村市场，直接面向消费者进行沟通。

对于和客户的合作方式，一般是将企业产品广告或宣传片在电影放映前播出，具体分为贴片广告、专场冠名广告等不同等级。

由于数字电影院的观众老中青年兼有，且具有一定的消费能力，是许多商家的目标消费群。因此，只要将电影观众和广告受众锁定一致，广告到达率就会很高。

河南数字电影院线拥有河南全省数字电影广告发布的经营权，是中原广告传播媒体的一支新生力量。

在8月22日的签字仪式上，中国工商银行河南省分行与河南数字电影院线还当场签订了数字电影放映合作协议，河南金皇文化传播有限公司与河南数字电影院线签署了广告代理协议。

对此，河南金皇文化传播有限公司董事长潘健民表示：“这是我们广告传媒抢占中原电影广告市场的一次绝佳机遇。”

搭载公益快车 “‘公益电影、承载文化、传递快乐’，这是支撑起我们数字电影运作的第一理念。”熊延江表示。在市场化运作过程中，河南数字电影院线以公益电影放映实现自身的社会责任感。

据了解，河南数字电影院线为群众送去了大量公益电影。汶川大地震发生后，河南影视制作集团在四川地震灾区拍摄制作了5部关于防震的电影科教片。

在地震发生百天之后，河南数字电影院线专门成立了放映小组，赶赴四川灾区巡回放映1000场电影科教片，帮助灾区人民顺利完成“心理重建”。

此外，河南数字电影院线近期还将推出2008年乡村环保电影大篷车中原行宣教活动、千场优秀国产数字电影进省直机关暨影评竞赛等活动。

西安市实施“农村电影放映”等八大文化工程惠及城乡

日前，西安市委办公厅、市政府办公厅联合下发《关于加强公共文化服务体系建设的实施意见》，《意见》指出，当前和今后一段时间，我市将大力发展公益性文化事业，实施文化惠民工程，建设与我市经济社会发展水平相适应，覆盖全社会的公共文化服务体系、保障群众的文化权益。大为普及农村电影数字化放映服务，实现一村一月放映一场电影的公益服务目标。

2008年11月举办西安日本电影展

根据《户电总局电影局关于举办日本电影展的批复》(2008)影字488号文件，经陕西省文化厅研究同意于2008年11月在西安举办日本电影展。时间为11月13日至18日。展映《武士的一分》、《娜娜》、《多罗罗》等12部日本影片。

陕西省城市电影快速发展，影院票房收入成倍增长

陕西省城市电影以西安市为龙头，近几年新影院影城快速发展，带动城市影院票房收入成倍增长。2005年前西安市城市影院老旧，票房收入在1000万元徘徊，2006年以后河南奥斯卡院线、北京万达院线、保利院线先后进入西安市，三年来已建成开业经营的现代化影城7家，放映厅38个。2006年实现票房收入2200万。2007年票房收入2600万元。2008年1—8月份票房收入3500万元，到今年底陕西省城市电影票房收入将突破5000万元，实现城市电影产业快速发展。

国家广播电影电视总局科技司广播影视系统设备质量认定公告

国家广播电影电视总局科技司对以下申请质量认定的广播影视设备，按照广播影视系统设备质量认定的要求进行了测试，对设备生产单位组织实施了质量体系检查。经审查，以下广播影视设备符合广播影视系统设备质量认定的要求，特颁发国家广播电影电视总局广播影视系统设备质量认定证书(试用)。请各级广播影视机构的工程建设和使用维护部门，严格按照广电总局的规定选用质量认定合格的设备。

特此公告

国家广播电影电视总局科技司

2008年8月20日

海威汇达HW-T16-A-2.O数字电影流动放映机在渭南受称赞

2008年4月国家给渭南市新创农村数字电影院线有限公司配发了114套HW-T16-A-2.O农村流动数字电影放映机，至今，渭南新创院线有限公司已在全市范围内开展数字化放映工作五个月了，共放映农村数字电影15588场。农村数字电影覆盖了全市的各个乡镇的行政村，全市广大农民群众普遍享受到了高清晰度数字电影。

HW-T16-A-2.0一体化流动数字放映机，具有体积小、携带方便、流明高、清晰度好、功率大、音质还原好、故障返修率低等特点，深受农村放映员和广大农民群众的欢迎。特别是海威汇达厂家的售后服务，更是让渭南新创院线公司和基层放映员感到满意。为了让每个放映员放心地使用他们的设备，该厂家派了两名技术人员，长期驻扎在渭南，提供坚强的技术保障，发现问题及时维修与处理，厂家及时提供所需的小型零部件，有力的保障了渭南农村电影放映工程的顺利实施，赢得了电影放映员和农民的称赞。

渭南新创院线公司已于7月份又自购了13台HW-T16-A-2.0数字电影流动放映机。

农村数字电影 篇7

随着科学技术的进步与发展, 新型流动数字电影放映机随之出现, 较之于旧版电影放映机而言, 新型放映机体积小、易搬运、操作性与适用性较强, 颇受广大民众的喜爱, 特别是对于缺乏电影院设备等的农村居民。事物有利必有弊, 新型放映机也是如此, 在此笔者结合自身多年工作经验, 以农村流动数字电影放映设备存在的诸多故障为依托, 浅析新型放映机的放映技术与维修技术, 以期促进我国农村流动数字电影放映的发展。

2 农村流动数字电影放映设备故障分析

农村流动数字电影放映时, 最容易出现的问题一般都是播放服务器无法正常使用或者服务器时好时坏等。

播放机无法正常启动, 需要结合放映器故障的情况, 对具体的故障位置与原因进行判断, 进而控制检修范围。在具体操作时, 要认真观察放映机是否可以正常启动、读卡、播放、下载、删除以及检测是否合理等。若放映机可以播放, 应进一步观察播放图像是否清晰, 音量大小是否正常, 画面质量状况是否正常等, 以此来更进一步缩小维修范围。若放映时出现启动缓慢, 不能测试, 无法正常开关机, 无法读卡、预览、播放、下载以及删除电影等, 基本可以确定为放映机软件故障, 处理方法一般为:1) 系统还原或者系统调节;2) 升级系统;3) 检验并清理磁盘;4) 重新下载电影视频等。若出现放映机开关机失败或者放映时好时坏等, 基本可以确定为是放映机硬件故障。当放映机无法正常启动时, 一般都是解码器或者电路存在问题, 传统旧有的解码卡相对独立, 可以直接插在播放机内。而新式的, 一般直接在集成主板上, 这就是问题所在, 问题一是在集成主板上, 问题二是在主板与电源的衔接上, 处理办法是在确定保修期未过的情况下, 经过营销商同意之后, 断开电源检查, 若问题仍得不到解决, 便联系经销商维修解决。若电影放映器显示界面一直显示正常启动, 但并不进行下一步, 极有可能是解码器、主板或者系统故障。

放映机时好时坏, 一是电线线头接触不良, 二是硬件故障。流动数字电影播放器, 便于流动运输是这一机器的主要特点之一, 运输途中的颠簸与碰撞极易引起插头、接头的松动与接触不良, 从而导致放映机时好时坏。在放映时出现问题时, 对应相应的区域, 检查连线情况。

3 农村流动数字电影放映设备维修技术

3.1 播放软件问题

流动数字电影设备老化或者与放映相关的程序出现问题时, 一般容易在放映时出现画面静止不动, 在下载时显示错误要求返回重来, 或者在关机时出现失败信息以及读卡时无法正常进行, 这时便需要及时对相关零件或者程序进行修补。最直接最简单的方法是恢复出厂值。以当前最普遍的流动数字放映机为例, 具体操作方式为:启动服务器, 点击“维修”———“系统管理”, 将其中的出厂值设置为“恢复”。这种方法通常足够应付、解决流动数字电影设备播放软件出现的相关问题。需要注意的是, 不同型号的放映机出厂值的设置会有所不同, 必要情况下, 可联系经销商寻求帮助。

3.2 色彩失真问题

电影图像的色彩影响图片视觉效果, 这一问题一般主要是因为投影机程序的不当, 解决方法即参照使用说明书及时进行系统调节。某些情况下播放服务器故障同样也会导致色彩失真。播放器服务器故障处理起来相对麻烦, 需要对此重新配套, 只有找到相同型号的投影机与服务器, 然后进行问题及原因的判断定位。若对调后色彩方面仍存在问题, 则可以断定是原投影机错误调节, 参照上文进行处理;若对调后色彩画面正常, 则断定原放映机服务器存在问题, 可对此进行修理。大致步骤如下:启动放映机, 在程序窗口进行测试———调节———数据操作, 将数据中, 亮度调整为0, 饱和度调整为18, 对比度调整为16, 若如此后画面色彩依旧不正常, 可先对播放程序系统恢复———出厂值设置, 再走正常程序进行画面色彩维修。

3.3 死机问题

若在播放时突然出现断电情况, 来电后无法正常播放, 即便是重启设备也不能解决问题, 有可能导致正在放映的电影或者机器里存储的电影都无法正常播放, 这类情况主要是因为电流与电压变化超出机器正常负荷, 而致使播放程序失灵。出现这类情况, 需要及时联系经销商, 对设备进行远程系统传输, 并在复制至移动存储器前, 将存储器格式修改为FA T32。播放系统恢复后操作步骤如下:开机启动———将存有程序的存储器插入U SB接口———启动机器, 等待机器所有选项正常后, 拔除存储器———关机重启。

4 工作经验中案例分析

云南省昆明市嵩明县的农村公益电影放映工作, 主要是由云南省昆明市嵩明县电影发行放映公司负责, 配备的播放器为中科智网智影IX 801型数字电影流动放映播放器, 这款播放器使用方便、易于操作, 相对来说较适合农村的流动播放, 但存在一些小的问题, 主要是在读卡器与显示屏上。这一型号的机器属于第一批数字电影播放器, 技术方面还是有所欠缺, 与其同一品牌机器相比较, 下载节目与按键转换间耗费的时间较长。

其次还有授权卡的保存方面。授权卡直接关系着电影能否正常播放, 因为授权卡损坏或者遗失都需要重新申请节目授权, 补办后原来卡内所存的节目便全部作废, 这不仅会对放映工作带来极大的不变, 还会造成不可弥补的经济损失。在此, 推荐一些授权卡保存方法, 可参照驾驶证的样式, 制作类似的外套, 将一面用胶带黏贴在流动电影放映机机盒上, 另一面将授权卡插上, 这样以来, 不仅保证了授权卡的完整, 还为放映工作提供了便利, 减少了不必要的经济损失。

5 小结

综上所述, 随着社会的逐渐发展, 新型流动数字电影放映设备逐渐代替传统放映设备, 成为农村电影放映的主力, 在电影放映中设备出现问题是必然情况, 参照上述情况结合本文对故障进行定位并维修, 是我们推进农村电影播放工作的必然步骤。

摘要：为了丰富农村等老少边穷地区文化生活及贯彻落实“文化强国”的理念, 农村流动电影放映已经制度化。但是在农村流动放映的过程中, 数字电影放映设备往往会出现问题, 影响放映质量。本文针对流动数字电影放映设备的故障及维修进行了分析探讨, 以供同行参考。

关键词：农村,流动数字电影,放映设备,故障,维修

参考文献

[1]高峰.浅析数字电影流动放映一体机的检测[J].现代电影技术, 2011.

[2]陆西乾.农村电影应重视数字流动放映系统的操作[J].现代电影技术, 2007.

[3]李学文.农村流动数字电影放映机的操作使用与维护[J].现代电影技术, 2010.

农村数字电影 篇8

一、存在的主要困难和问题

1.交通工具落后。宁夏西吉县共有20个放映队, 担负着6个社区、4个广场、19个乡 (镇) 、306个行政村1910个自然村的放映工作, 因西吉县山大沟深, 交通不便, 加之交通工具落后, 农村数字电影巡回放映困难大。

2.放映设备陈旧。数字电影放映设备运行已五年多了, 部分设备老化陈旧, 虽然区广播影视公共服务中心对部分设备进行了更换, 但是播放器还会经常出现故障, 给放映工作造成了影响。

3.放映管理服务经费紧缺。由于我县财政紧张, 难以全面落实工作经费, 严重影响电影放映工作的开展。

二、开展好农村数字电影放映工作措施

1.加强组织领导, 健全工作机制。为确保农村数字电影放映工作的有序开展, 县委、政府要专门成立以县委常委、宣传部长任组长, 政府分管领导任副组长, 财政、发改、文广等部门负责人为成员的农村数字电影放映工作领导小组, 各乡 (镇) 也相应成立工作小组, 明确一名分管领导亲自抓, 做好农村电影放映协调服务工作。每年初要专门组织召开全县农村数字电影放映工作会议, 制定农村电影考核管理办法等制度, 将放映任务下达到各个乡 (镇) , 建立了农村电影放映目标责任制, 与各放映队签订了放映目标管理责任书, 加强了对放映场次的严格考核和统计, 实行日抽查、月检查、季总结、年考核的管理机制。建立了责任清晰、任务明确、分布科学、突出服务的管理模式, 严格实行区、县、乡、村四级公示制度, 公布举报电话, 实行跟踪服务, 确保农村电影放映“保质、保量、准时”。

2.强化监督管理, 确保任务落实。坚持以贯彻党的十八大、目前开展的群众路线教育活动等活动为契机, 围绕中心搞宣传, 围绕主题抓放映, 采取“四定一结合”的放映办法, 即定时换片, 定时公示、定时放映、定点放映, 结合元旦、春节等重大节日重大活动, 充分利用乡、村文化站、党建活动室、学校、广场等阵地, 结合当前各项中心工作, 积极开展了优秀电影进农村、社区、乡镇学校、医疗卫生院、重点企业等展映活动, 为广大农村提供了优质的电影服务, 营造了良好的电影文化氛围。为确保放映质量和效益, 加大对放映场次的监管, 每月对放映情况进行抽查巡查, 并及时将抽查巡查情况及结果进行通报, 做到有布置、有检查、有落实、有记载。

3.加强硬件设备管理, 健全管理机制。立足本地实际, 加强农村电影放映的科学管理。加强上级与地方协调, 解决数字电影放映设备。要加强宏观调控, 依据现有数字电影放映现状, 统筹管理放映队伍、放映设备和拷贝资源, 按照区域、村情、人口、民族、交通和电影队放映现状, 科学划分放映区域, 合理安排放映任务, 做到任务均衡, 放映集中, 方便群众;同时, 要积极组织人员对县内移民村文化室固定放映点进行了普查摸底, 从而使县级农村数字电影放映能够覆盖到所有行政村, 坚决不留空白点;加强设备管理, 从放映目标任务, 劳动保护和劳动条件、场次统计、劳动纪律及设备维护管理等八个方面要详细规定, 将设备的管理、任务完成与放映员场次补贴进行挂钩, 从而确保了每年放映工作任务的顺利完成。

4.强化管理培训, 切实加强队伍建设。定期组织所有放映人员参加了由自治区、市广电局组织的数字电影放映人员培训会, 要坚持每月放映例会的同时, 以会代训, 进一步加大培训力度, 大力培育多种类型的农村数字电影放映队伍, 逐步提高放映队伍的整体素质和技能。同时, 要结合本地实际, 制定农村放映员量化考核办法, 从任务落实、平时放映场次、群众满意度等方面进行量化考核, 在加大经常性管理的基础上, 年底进行全面考核验收, 实行倒排名的办法, 对放映工作认真, 群众反应好的放映员进行表扬, 对不按要求放映, 群众意见大的放映员, 在全县进行通报批评, 严格按照“养事不养人”原则, 必要时要进行调整解除聘用合同。

5.加大督查力度。加大对农村电影放映进展情况进行逐乡逐村检查, 包括电影公示、放映场次等各个环节, 特别是冬季时间加强农村固定点放映, 确保农村广大农民群众在农闲时都能看到、看好电影。

6.加大放映工作宣传力度。在充分利用当地各媒体进行宣传报道的同时, 要利用放电影的机会, 向广大农民群众散发科普知识宣传资料, 开展“看电影有奖竞猜”活动等, 进一步调动农民群众看电影的热情, 活跃农村电影市场;并充分发挥全县21个农村数字电影放映队的宣传作用, 使之不仅为农村数字电影放映员, 而且成为党和政府政策的宣传员、民情民意的调查员和工作协调联络员。

7.加大放映员培训力度。采取“走出去, 请进来”的办法, 加强与兄弟省、市、县的学习交流, 学习先进的工作经验, 把农村电影放映工作提升到新的高度。

8.积极规划室内放映点建设。为了改善电影放映环境、提高放映质量, 满足农民观影需求, 加强要制定电影放映固定点建设规划, 对每个乡镇和行政村放映固定点要进行早规划、早准备、早建设、早布置, 确保固定放映工作扎实有效开展。

农村数字电影 篇9

根据国家广播电影电视总局《关于推动“农村电影放映工程”持续健康发展的通知》要求,为进一步规范农村电影放映行为,确保“农村电影放映工程”放映场次数据真实可靠。自2011年8月起,开始“新疆农村数字电影放映监控系统”项目的建设,项目整体分为2个部分:一是监控平台端的架设与部署;二是对流动放映终端加装GPS/GPRS模块并和监控平台实现对接。监控系统可以监测放映地理位置、放映片名、放映时间和场次、现场照片,并自动生成放映场次明细及统计报表,从而实现了由被动监控向主动监控的转变,进一步促进了“农村电影放映工程”可持续发展。通过两年多时间的使用,积累了一定的经验。

1 GPS/GPRS监控系统原理与功能简介

新疆农村电影监控系统采用无线监管解决方案,综合运用运用GPS、GPRS、GIS、红外照相等技术,实现远端信息实时收集,通过监控平台的综合数据处理、分析系统,做到数据的直观显示,为各级职能部门、用户提供多角度管理功能及远程故障诊断、处理等增值服务内容。

1.1 GPS/GPRS监控系统基本原理

一是在农村数字电影播放器上加装GPS和GPRS模块及红外摄像头实现图片信息数据采集与设备定位;二是利用GPS全球定位系统使播放器获取放映地理位置经度与纬度;三是利用GPRS无线通信技术实时回传数据;四是利用GIS地理信息系统显示放映设备的分布并提供地图界面查询与统计;五是播放器启动,通过监控模块与监控平台互认证并同步时间,实现双向数据交换;六是利用开机、待机、下载节目、开始播放、结束播放等事件,作为数据传输的触发条件;七是通过数据校验、补发和断电续传机制,保证数据采集的可靠性;八是利用互联网浏览器进行管理、实时查询、场次统计、远程控制等操作。

1.2 监控系统主要功能

一是动态定位放映设备所在的具体位置;二是查看放映设备实时状态;三是读取播放器的使用者、机型、解码卡号、SIM卡号等信息;四是通过地图系统显示设备地理位置及放映历史轨迹;五是通过动态显示及统计报表的形式显示每台放映设备播放的电影及广告内容;六是提供按指定的筛选条件进行过滤的放映数据;七是系统根据管理者设定的审核标准自动对放映场次进行一次审核,管理者根据一次审核结果进行二次复核;八是为播放器播放的公益及商业广告进行授权下发,授权文件的下发提供两种下发模式:以无线数据传形式以及提供电子文件下载,有效监管播放器广告的播映。

2 GPS/GPRS监控系统的常见故障及处理方法

2.1 监控平台内无法实时查看播放器信息及查询放映场次

一是检查播放器的GPRS天线是否松脱、断裂或者接错天线接口;二是查看监控平台内该播放器的最后通讯时间是否有更新以及明报文内是否有正常开、关机流程信息;三是若最后通讯时间无更新,正常关闭播放器后,将播放器内监控模块内附的SIM卡取出,擦拭后重新插入,避免SIM接触不良的故障;四是通过移动运营商检查SIM卡的GPRS流量业务是否欠费;五是若播放器仍然无法登陆监控平台,可尝试置换法,用另一台正常播放器的监控模块换至故障设备,在监控平台查看是否能够正常登陆。

2.2 监控平台内无法监看到播放器的地理位置信息

第一,检查播放器的GPS天线是否松脱、断裂或接错天线接口;第二,室内放映必须对GPS天线安装延长线,GPS天线须置于室外,否则在室内无法定位。

2.3 监控平台内如何避免出现无效场次

一是在GPRS信号欠佳的偏远放映地点,播放器与监控平台的数据连接会出现断断续续导致信息记录不全或信息的丢失,播放器在信号不佳的情况下会将放映的各项数据存储于硬盘中,待播放器回到信号较好的地点后尽快开机,播放器在连接监控平台正常后,会有限自动将放映的各项数据回传至监控平台;二是在放映过程中如果出现断电,断电过程中播放器无法记录时间区间,若来电后用续播功能播放完成,场次信息会整记录,若由于断电时间较长导致未进行续播,后续开机时需将续播场次取消,否则产生的放映场次会被审核为无效;三是如果放映时长未达到整部电影时长的90%或者放映结束时非正常程序关机,导致放映时长不够或信息记录不完整,也会出现无效场次。

摘要：农村数字电影放映工程在我国已全面实施,作为一项公益惠民工程,特别是西部少数民族地区在实施农村电影放映工程后,给农牧民百姓带来了高质量的精神文化体验。本文主要针对新疆地区农村数字电影流动放映安装GPS/GPRS监控系统后的管理及日常维护加以介绍,并对监控过程中常见的故障现象进行了分析处理。

关键词：农村电影放映工程,数字流动放映,GPS/GPRS监控系统

参考文献

[1]数字电影流动放映GPS/GPRS监管信息借口技术要求和测量方法.国家广播电影电视总局科技司.

农村数字电影 篇10

一、电影特效的概念

电影特效,主要是指在电影拍摄过程当中所用的独特技巧。在当前电影情景营造过程中,特效的应用范围很广,它几乎渗透到了除真实人景以外的所有元素中。一般来说,电影中的特效,主要包括现场的特效与视觉的特效,这两个部分,对于电影的编剧有着至关重要的影响[1]。视觉特效与现场特效最主要的区别包含以下几点:其一,现场的特效主要是指现场负责特效的工作人员在前期实景拍摄时便参与其营造视觉效果的形式。而视觉特效则是指特效工作人员利用图像编辑软件,依照导演编剧最初设计的场景所制作出的特殊视觉效果。特效工作人员主要负责的是后期场景制作与加工,例如爆炸场景等在现实环境当中无法营造出的场景与环境。最终达到促进电影前期后期环境融合的目的。其二,现场特效制作过程中,特效制作环节所涉及到的对象,例如物件、演员、设备以及道具等,通常都与常见的电影拍摄用具是基本一致的。而视觉特效制作过程中,工作人员则主要是利用专业视频处理设备或软件,对已完成制作的数字画面或胶片进行进一步的剪辑加工,以达到编剧设计的电影场景效果。总体来说,电影特效与现场特效的应用,在电影拍摄完成前与完成后,都并不会对编剧的前期设计产生直接的影响,但是对于电影的艺术表现却有着至关重要的间接影响。

二、数字电影特效对于编剧的正面与负面影响

(一)正面影响

其一,数字电影的特效,以题材的角度看来,对电影编剧有着很大的影响。借助近年来对奥斯卡盛典中最佳视觉效果奖的研究与分析,依照题材分类,主要包含动作类、科技类、惊悚类、冒险类等。特别是科幻题材的电影,对于特效的应用是十分广泛的,其最主要的目标,是为了满足群众对于观影质量的需要,此外,也是为了能让最终的电影作品能够得到更好的收益。科幻电影当中的特效应用,无疑使得科幻电影的数量与质量有了进一步的提升,其中最为经典的代表作品包含《变形金刚》、《指环王》以及惊悚电影《金刚》等等,这些都是在全美甚至全世界电影领域都有着重要影响的电影作品[2]。

其二,注重技术的编剧或导演,在电影拍摄与制作过程中对于特效的设计与利用,决定着电影行业整体的先进性,在当前迅速发展的社会背景下,每个行业、每个企业都在努力跟随社会发展的步调,满足文化领域发展的需求,电影领域亦不例外。但是如果电影领域不应用特效,只是单纯限制在现实领域当中,那么以上所说的科幻与非现实舞台电影则完全无法制作,许多惊悚类、喜剧类的电影,缺乏特效的辅助也都无法达到预期的视觉冲击效果,这些限制无疑会使电影领域的发展受到限制。所以,只有积极利用特效元素,让电影作品质量更高,具有层次感、科技感,才能够促进电影行业的后续发展,让国内的电影市场在国际上更具竞争力[3]。

(二)负面影响

从当前我国电影领域对电影特效的重视程度来看,电影特效在电影领域中的应用无疑是越来越广泛的,但是任何技术的应用,都有其特定的应用规则,如果对于特效的应用能力不强,出现了应用过当的问题,则会使电影的效果越来越浮夸,不切实际。当前我国多数特效电影都存在过度注重宏大场面的问题,所以普遍都会在剧情中不断加入特效,但并不重视特效的真实性,以及特效的应用是否符合剧情的需求。这便会使得剧情十分生硬,也缺乏应有的剧情与内涵,变成了大量特效堆砌起来的劣质电影。没有了编剧的感悟与对剧情的精心编排,电影即使有再多的特效,也并不会受到群众的欢迎与认可,票房也自然无从谈起[4]。

摘要：数字电影的特效,无论对于电影的艺术表现方面还是编剧方面,都有着至关重要的作用,其体现出的正面与负面影响,都成为了推动电影编剧技术不断进步的因素,使得电影领域的发展有了更多的可能性,所以只有充分重视电影特效,更好地利用电影特效,才能够真正推动电影领域向着更好的方向发展。

电影的数字革命 篇11

之殇与爱

谁？在哪里？看电影。

最近与“互联网”和“电影”两个关键词相关性最高的新闻，是乐视网拟以2.7亿元现金加价值6.3亿元股权收购国内影视制作公司花儿影视100%股权；以及在获得高盛及淡马锡1.1亿美元投资后，盛大文学宣布与七星电影联合同欧美两大顶级制片人合作，共同出资拍摄电影发行于国内及海外市场。再往前追溯，类似新闻并不鲜见。

互联网与影视业乐此不疲的联姻原因在哪里？互联网的热钱难道已经满足不了新贵们的口腹之欲？影视业的链条膨胀难道也无法承载更多纸醉金迷？答案永远是市场。

根据中国电影放映协会公布的数据，2012年中国电影观众平均年龄为21.5岁，在2009年，则是25.7岁，短短3年间，平均年龄下降了3岁。90后的人群正在涌入影院，相对于其他社交活动，看电影的成本优势正在凸显，而且可以提供彼此交流的话题。

90后是谁？这是手指粘连在键盘上的一代，他们可以网购就决不去实体店；可以网上缴费就一定不去银行；可以网络下载又何必逢片必跑电影院……

互联网娱乐产业与影视业又何其相似，并且两者受众范围高度重合。自1948年美国联邦法院颁布派拉蒙法案，禁止好莱坞大公司垂直经营制片、发行和放映业务后，好莱坞的制片和发行公司负责造势，院线和电影院负责放映的局面就此形成，前者依靠话语权吸引观众，后者则拥有稳定的利润。这一方式被实践在近两年高歌猛进的手游行业之内，盛大游戏在2013年7月末凭借传统端游的模式成功将《百万亚瑟王》推入App Store畅销榜前列，随后昆仑亦模仿盛大的模式将《武侠Q传》运营成功。这意味着手游渠道神话破灭——话语权由此被打破。

“现在的电影市场就跟十年前的音乐市场一样，整个产业向全面数字化迈进。”骄傲而好斗的互联网战士们对此深信不疑，他们相信，十年前网络音乐颠覆了传统唱片业。今天电影产业也会步入音乐产业的后尘，进入一场数字电影革命，并且这将是一场包含投资、制作、营销、发行的全方位颠覆。

而电子商务的大规模崛起同样改变着电影院线的传统规则。如今在北京、上海的很多电影院里，售票处显得喧闹异常。卖票的队伍前站着3个服务员，与之并列的是旁边还摆着6台机器。这些机器来自美团、拉手、网票网、时光网、豆瓣电影、格瓦拉……很多人通过这些公司在PC或手机端的产品订票，只要用验证码到柜机前一扫，不用排冗长的队就能完成选座和取票。

最典型的例子是美团。一个很值得关注的动作是，从2012年初美团就开始将电影票业务从传统的团购业务中独立出来，不久前将其App更名为猫眼电影。这个独立产品除了有查影讯、团购电影票的功能之外，还增加了在线选座的功能。据中国电影发行放映协会统计，2013年1～2月，全国电影观众人次突破1亿，票房累计约37.5亿元。而据团购导航团800数据显示，2013年1～2月仅团购为电影票房贡献了4.45亿元，超过1600万人次通过团购购买电影票。

那么这场与互联网有关的电影革命，缘起何时？

兵临城下

早在2005年，易凯资本的《中国电影市场》报告即显示，虽然票房收入仍然是中国电影市场最大的收入来源，但它的份额会逐渐从2004年的37%下降到2007年的28%。数字电影频道和网络电视会成为电影业增长最快的市场。

一切都预示着，电影巨头们正在遭遇互联网的步步紧逼：网络盗版技术不断升级，付费下载逐渐兴起，继续威胁并蚕食着传统电影放映和发行市场。大军逼近，电影业多方结盟主动出击的步伐开始渐渐加快。

2006年4月，由派拉蒙、索尼影视、华纳兄弟等数家好莱坞制片商支持的Movielinks和Cinemanow网站，开始分别在原有的DVD租赁业务基础上，推出了电影付费下载业务。而自2006年下半年开始，好莱坞七大制片商在这个市场的合作更是层出不穷：

环球影视宣布在英国为Lovefilm网站提供可供下载的电影内容；华纳兄弟与视频分享网站Guba以及文件共享软件公司BitTorrent达成了视频分销的合作；索尼影视同意Guba在互联网上分销其电影，此外还与中国的九州梦网达成版权授予协议。

同样是在2006年，中国出现了两个后来脍炙人口的名字：胡戈、“筷子兄弟”。胡戈的恶搞视频《一个馒头引发的血案》，“筷子兄弟”的《男艺妓回忆录》、《祝福你，亲爱的》都创造了疯狂的点击率。很难说，谁是中国微电影的第一个缔造者，但就是这些不专业的制作者、普通人手中的廉价设备，搭界着互联网“小型电影”进入了人们的视线。然而数字革命降低的不仅仅是制作设备的门槛，更是传播和销售渠道的改变。

随后，互联网成为青年导演酝酿机会的温床。经历多年版权“混战”后，视频网站纷纷发力自制内容，挖掘创意。电影《疯狂的石头》的网络发行也是一次成功的尝试。这部小成本制作的电影在发行上，尝试了通过网络发行这一区别于传统模式的做法：上映10天后即推出音像制品，并与北京新传集团签订网络版权合作协议，很快推出合法网络下载。网友在博客上的评价和推荐的口碑传播方式立刻让片子在消费者中大热起来。《疯狂的石头》的成功，网络的作用功不可没。

2010年初，中国电影集团和优酷网共同推出了“11度青春系列电影”项目，“筷子兄弟”凭借《老男孩》一举成名。《老男孩》的成功，让许多投资人找上门来。其中，尤以广告客户为多。而沉寂了几年的胡戈也火了起来。2012年1月，为了承接广告，胡戈还专门注册了自己的公司——巨雷文化传播公司。

以上是电影搭载互联网诞生的标志事件和具体个案，其偶然性是任何一款经过深入市场分析的产品无法比拟的，然而其时机造就的必然性又令产品经理和影片营销总监们扼腕不已。

渠道的阵痛

时间回到4年前，2009年9月15日“中国网络视频反盗版联盟”在京宣布成立， 以搜狐、激动网、优朋普乐为代表，将优酷、土豆、迅雷等视频网站推上了版权诉讼的被告席。反盗版联盟表示，优酷盗版503部影视剧，将面临联盟亿元索赔并要求追究其刑事责任。就在反盗版联盟高举起反盗版旗帜的第三天，优酷网亦对外宣称，9月17日他们以侵犯版权、名誉权为由，同样将搜狐告上法庭。

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这看起来是一场中国互联网上最司空见惯的口水仗，然而4年时间过去，其背后意义和后续影响早已不可小觑。毋庸置疑，中国网络视频反盗版联盟的成立，使得中国视频版权问题无法再回避，影视剧之于互联网的渠道之争也正式摆上了台面。

彼时刚刚过去的2008年，对中国网络视频行业而言是十分关键的一年。在经历了两年的快速发展和市场培育后，网络视频已成为中国最为普及的网络服务之一。影视剧播放积累的海量用户，以及奥运会等重大事件，网络视频步入了主流新媒体行列，受到了更广泛的关注。艾瑞统计数据显示，2008年中国网络视频用户规模已超过2亿，市场规模达到13.2亿元，网络视频已经成为中国互联网经济的重要组成部分。与此同时，视频行业也在这一年迎来了调整期的阵痛与曲折。

在维护正版的正义行为和对涉嫌盗版的视频网站的“旧情难忘”之间，大多数网民多少有些左右为难。与此同时，网络侵权赔偿数额低、取证难、避风港原则等提供了滋生盗版的土壤，也是网络视频反盗版联盟面临的另一难题。如何将反盗版这个命题进行到底？网络视频产业能否会因此而摆脱这种长期存在的尴尬境地？产业格局将如何重新洗牌？成为当时业者最关心的话题。

“没有人敢盗版的结果就是众多的互联网公司就会像搜狐一样去购买正版，大家进入了一个不是偷盗，而是讲道理的阶段，最后就形成了市场的价值，影视剧和整个中国的影像产品市场将会出现交易的繁荣阶段。这就是商业推动产业的进步，形成文化创意产业。”

彼时还未被抑郁症困扰的搜狐董事局主席兼首席执行官张朝阳显得义愤填膺又斗志昂扬，“这对制作又是巨大的机会，这样就会有巨大的资金投入，因为以前拍电影、拍电视剧很多都是玩票，也不赚钱，投一部剧几百万，赚一千万能在东城买一个房子，但是如果真的把盗版整顿了，这个收入会越来越大，最后社会资金都会进入影视剧和娱乐产业，这样中国的影视剧制作将会实现高成本制作。应该把娱乐产业变成一个工业，好莱坞就是一个工业，所以我的兴奋点就是在于我希望看到好莱坞在中国崛起。5年以后，中国娱乐产业会记住现在我们做的事情，会感谢我们做的事情。”

5年之期未至，中国娱乐产业的极大繁荣早已令趋之者众。

网络第二院线

张朝阳梦想中的好莱坞产业尽管没有在搜狐得以彻底实现，但有人扛起了新的大旗，这就是“令人无路可走”的腾讯。

2013年伊始，腾讯公司发布消息称，旗下腾讯视频已与美国华纳兄弟、环球、米拉麦克斯、狮门等好莱坞知名电影公司达成合作协议，未来腾讯视频将推出一档全新在线视频业务——“好莱坞VIP”，国内影迷将有机会在视频平台上抢先看到最新的好莱坞影片。

在由腾讯“好莱坞VIP”特别打造的《逃离德黑兰》看片会上，作为主持人的影评人周黎明显得格外激动：“能够有这样的途径看到国内正规渠道无法引进的好片，是特别令人兴奋的事情”。周黎明仔细描述了他追逐《二狗》（《逃离德黑兰》英文片名ARGO的昵称）的心酸过程，并称最终在“好莱坞VIP”得到纾解。影评人虞昕更认为，长此以往，或许能形成基于网络的第二院线，“这对网民观众确实是福音”。

腾讯公司董事会主席兼首席执行官马化腾在接受采访时表示：“我们很高兴能与好莱坞最大的电影公司合作，一起为中国观众带来最受欢迎的、最新的影片。我们也非常荣幸能和华纳兄弟合作开展这一开拓性的战略运营业务。这种用户体验更好、速度更快的影片发行模式，对中国乃至全球来说都是一项新的尝试。”

对此，腾讯在线视频部总经理刘春宁补充说，“相信凭借我们原有的庞大用户基础、友好的用户界面和卓越的视频点播平台，再加上好莱坞电影公司的内容支持，腾讯视频将为中国网民奉上最好的用户体验”。

与此同时，“好莱坞VIP”的开通甚至被提升到更高层面，它被认为可以突破进口片配额限制，满足观众需求。业内人士普遍认为，“这样的举动或许也能推动版权保护，拓宽电影在国内的衍生收入”。事实上，网站与版权方的CPM分成也将会水涨船高。

事实上，业内在关于“互联网行业今年的10大猜测”中早有一条指向视频网站、认为视频网上将在今年迎来盈利的观点。而影视作品网络版权的价格在经历2011年的疯狂后，2012年以来开始逐步回调，在一定程度上减轻了各大网络的成本压力和恶意竞争。

除去腾讯“好莱坞VIP”付费看大片，优酷、爱奇艺、迅雷等视频网站同样拥有付费频道，三五元一部，或包月会员的收费模式已经让《青春期》、《上位》这样90分钟的网络电影有钱可图，月入几十万并不是神话。

电影类型也更加开放和多元，例如带有情色花边噱头的青春喜剧题材；反应社会热点的题材，如海天盛筵，例如法官嫖妓，城管打人，这些题材有着天然的吸引眼球优势。审核制度相对宽松、制作周期短，市场反馈快速，令自制电影和节目拥有更稳定的现金流，对于习惯了大把烧钱购买版权的互联网企业而言又何乐不为呢？

总有一天，网络电影和传统院线电影不会再有高下之分，因为他们都是“电”的光影。

爱奇艺

网络院线将使电影市场细分

受到好莱坞电影、商业大片冲击及传统院线排片限制，很多新导演的小成本电影基本无缘与观众见面，2012年，国内全年生产故事片745部（含电影频道出品的数字电影92部），其中能上院线的仅不到三分之一。与此同时，视频网站的迅猛发展，使“网络院线”发行模式的内外部环境日趋成熟。基于此，爱奇艺推出“网络院线”发行模式“分甘同味”电影计划。

2013年4月9日，在中国电影导演协会与爱奇艺联合举办的“青年导演的扶植”电影论坛上，爱奇艺正式发布“分甘同味”电影计划。

“分甘同味”，即面向所有专业内容制作者，提供从内容展示到最终商业分成的平台支持，建立包含用户、内容方和视频网站自身可循环的完善商业生态。这一计划的核心精神是：让包括电影在内的专业优质内容在互联网优质平台上的价值得已充分展现，并通过清晰、明确的分成方式，促使电影创作方获得相应的市场收益。

4D数字电影技术的发展 篇12

1、4D技术的形式和特点

近几年流行起来的4D数字电影, 是依靠三维立体电影和周围环境模拟组成四维空间带给观众更加逼真的观感。它是在三维立体电影和特技影院相结合共同来完成的。随着三维软件技术在国内越来越广泛的应用, 4D数字电影技术也得到了长足的发展。运用三维软件制作立体电影有着比其它软件独特的优势, 由于三维场景本身就具有立体特性, 与成像相关的各种参数及其脚本也很容易在软件环境中加以调节及运用等。近年来4D在3D技术的发展上非常迅猛, 4D影院的表现形式也根据人们不断提高的娱乐需求有了很大的发展, 目前平面银幕方式的4D影院正受到银幕是环球方式的冲击, 而新型特技座椅配合动感控制平台, 又使4D技术进入了一个崭新的阶段。在进入21世纪后, 大直径、多画面的柱面4D影院逐渐成为主流。尤其是柱面银幕4D影院的出现, 各种动感平台, 旋转平台, 轨道车也根据剧情进入影院, 成为当今发展最为迅猛的4D影院类型。

4D数字电影除了具备立体的视觉画面外, 放映现场还能模拟自然界中的闪电、烟雾、雪花、气味等现象, 安在观众的座椅下的控制机关还能产生下坠、震动、喷风、喷水、扫腿等动作。这些现场特技效果和立体画面与剧情紧密结合, 在视觉和身体体验上给观众带来全新的娱乐效果, 犹如身临其境, 给人以无限的的遐想和心灵上的享受。

在世博会石油馆和辽宁馆播放的4D技术是目前国际上新兴的一种特种电影院形式-----动感影院, 它是在传统的立体影院、4D影院基础上发展而来, 相比较于其他类型影院, 具有主题突出、科技含量高、效果逼真等特点和优势, 其中辽宁馆的4D电影, 它可以同时容纳约50名观众观看电影, 欣赏时参观者还可以感受到色、香、形、味、动的全方位体验, 火山喷发, 地动山摇, 观众的坐椅也跟着震颤起来。随着飘雪镜头出现, 我们惊奇地发现, “雪花”真的落在了手背上。4D技术不仅应用到了机电控制技术、传感技术、同步控制技术、仿真技术、气动装置技术、气动控制4D动感座椅、偏振立体显示技术, 而且还运用了数码影视技术、图像拼接技术等, 这些技术为支撑4D的发展起到了非常重要的作用。

2、4D技术制作的原理

在现实生活中, 人们通过眼睛观察的周围环境之所以是立体的, 是因为人的两只眼睛所处的空间位置不同, 可以从两个不同的视角同时获得两幅不同的场景图像, 人的大脑对这两幅图像进行处理后, 不仅能分辨出所观察物体的颜色、质感等光学信息, 还能根据两幅图像的差异判断出物体与双眼的距离等空间信息。这样一幅立体的画面就呈现在脑海中。由于人的双眼所处空间位置的差异 (这个距离一般用国际平均值6.35厘米) , 致使现实环境分别在两眼中形成两幅有细微差别的图像, 这两幅图像经过大脑的识别处理, 人就能感知环境物与人眼的距离和环境物的状态 (包括大小, 颜色, 材质等信息) 。如下图所示:

红色三角形与绿球相交的区域为左眼看到图像, 而绿色三角形与绿球相交的区域则为右眼看到图像。左右眼的图像同时被大脑接收, 融合, 并加以识别, 人就知道绿球与人的距离, 绿球的大小, 颜色, 材质等信息, 立体图像就在大脑中形成。当然, 如果绿球处于运动状态, 那么两眼将不断的刷新各自看到的图像, 并交给大脑进行处理, 人也就可以不断更新对绿球的感知信息。

由双视角成像过程, 我们可以知道, 是同一环境分别在左右眼形成有细微差别的图像, 经过大脑的识别处理, 使我们感知立体环境的存在。也就是说, 为了模拟双视角成像, 必须首先有左右两个相机去捕获环境影像, 然后将左影像交给左眼观看, 右影像交给右眼观看, 最后大脑才能进行识别处理形成立体图像。这就是立体图像的呈现方式。

3、4D影院技术的构成形式

完整的4D影院技术主要有四部分组成, 产生的效果把视觉, 听觉, 触觉合为一体, 令人体验身临其境的感受。

3.1 4D动感影院的银幕

从视觉角度讲, 采用180度的柱面环幕立体影像——它是指银幕保持在有相同圆心的一段弧度上, 而不是一个平面 (平幕) 上。银幕的高宽比例为16:9, 柱面环幕3D物体运动影视范围大为扩展、开阔视野, 摆脱了平面视觉束缚, 使影视空间和现实空间更为接近, 并且可以产生横越、环绕等多种运动方式, 从而产生时空变换的感觉。银幕对电影欣赏经历产生几个方面的影响, 最重要的是在电影画面质量方面:亮度, 彩色还原和对比度, 并通过潜在银幕中的瑕疵分散注意力。银幕还能对银幕后扬声器系统的声学性能产生影响。所以影院的银幕是很重要的。

3.2 立体眼镜

由于目前影院级别都采用的是需要戴眼镜的立体呈现方式, 所以要想有比较好立体效果都需要佩戴立体眼镜, 适合于观看柱面电影的柱面偏振光眼镜 (即“立体眼镜”) 。使观众看到的影片左眼和右眼的图像不同, 这样反映到人脑中的影像就是3D立体影像, 从而创造置身其中的立体视觉空间。常规的太阳镜能减少可见光, 但抵御眩光的能力极弱。偏光镜片只允许一个方向的光线通过 (垂直面) 而吸引所有其它方向色散的光线, 通过这种方式, 它可以减弱眩光。偏光与紫外线保护毫无关系, 但大多数偏光镜片都含有阻挡紫外线的化学物质。

通过一种特殊的层压工艺, 为眼镜增加偏光过滤器。硬树脂和高折射率塑料镜片在铸造过程中都进行了偏光处理。在聚碳酸酯镜片还处于液体状态时, 就将偏光薄膜加入其中。单光、双焦和渐进镜片都有偏光过滤。部分常见的过滤颜色包括:淡灰, 35-43%的可见光穿透;中度灰, 有时与变色镜片和镜面镜片一起使用;深灰, 14-25%的可见光穿透等。

由于偏光镜能减少眩光, 所以许多高尔夫球、钓鱼和户外运动爱好者对它十分钟情。另外司机和在计算机屏幕前工作的人使用, 可以减少眩光对眼睛的伤害。

3.3 4D动感座椅

动感座椅根据影片的故事情节包含由计算机控制做出五种特技效果:分别是坠落、震动、喷风、喷水、拍腿。另再配以精心设计出烟雾、雨、光电、气泡、气味、布景、人物表演等等引入4D影视, 从而调动了人的所有感知系统, 使人真正走进影片情节。由于在四维影视中的电影情节结合了以上的特技效果, 将观众与现场感受紧密地结合在一起, 所以观众在观看4D动感影片时能够获得视觉、听觉、触觉、嗅觉等全方位的感受, 体验身临其境、如梦如幻的感受。形成了一种独特的表演方式, 这就是当今世界十分流行的4D动感影视。通过这一系列的技术改进和革新, 四维影视已经突破了传统意义中电影是光影艺术的概念, 是全新的、真正的高科技产品, 深受人们的喜爱。

3.4 数字音响系统

4D动感影视采用高品质声音效果素材——多声道环绕声系统作为影院的音响系统。提供6.1甚至7.1声道系统从而增强环境声音效果。4D影院的多声道环绕声系统在设计和制作时充分考虑到柱面4D影院能够使3D物体产生环绕运动的特点, 可以精确的对运动物体进行定位, 使4D影视的声音也立体起来, 形成真实的立体空间感。

4D影院的均衡点声源扬声器技术利用五个分立的音频通道播放声音, 使观众能够听出每个声音的声源所在。 (传统的5.1分散音响系统通过多个扬声器播放声音, 会使听众无法辨别声源所在。) 每座4D影院都经过声学处理, 能够以最大的动态范围, 准确、真实地呈现声音形象。因此, 每座4D放映厅播放的声音都极其清晰, 听众们不仅能听到一根针掉落到地面的声音, 而且能听出这根针掉落的位置。每部4D影片的音轨都经过特别制作, 以适应4D独特的音响系统。

4、4D电影的制作技术

最常见的电影4D效果, 是用“光影分离技术”来实现的。它依赖于偏振光和滤光片, 它和紫外线和红外线的识别完全不同, 它是让每只眼睛只接收到一部分光, 而滤掉另一部分。在以前拍摄的3D电影时, 人们会在一个镜头前加一块水平方向的偏振片, 只让水平方向振动的光透过;另一个镜头前加垂直方向的偏振片。再将这两个镜头并列, 之间的距离和人眼之间距离差不多, 就可以开始拍摄了。在播放时, 让观众戴上带有偏振片的眼镜, 偏振方向和摄像机偏振片的方向相同。这样, 左眼的眼镜就会完全滤掉右侧摄像机拍摄的画面, 而右眼的眼镜则滤掉左侧摄像机的画面。这种4D电影要求观众必须坐得笔直, 才能最大程度的凸显三维效果。

光影分离技术是被动式的3D电影技术。也就是说, 它不需要控制眼镜。色分技术也是这样。可能有些人还会对上世纪80年代的立体电影记忆犹新——它的两片眼镜片颜色不同。如果不戴眼镜的话, 这种电影投影出来像是印刷有偏差的彩色画册。戴上滤光眼镜之后, 眼前就能出现色彩鲜艳的立体场景。它最大的弱点是容易引起视觉疲劳, 已经淡出电影制作领域了。直到2007年, Dolby公司开发出Dolby 3D系统, 色分技术才重新热起来。借助放在放映机前的滤光片将投影机射出的光线分成红绿蓝三原色光, 并分别投影到屏幕上。通过滤光眼镜来分别接收这些光谱的高频部分和低频部分, 同样可以实现立体效果。该技术比传统色分技术好得多。最重要的是, 放映机装上滤光片就可以放映3D电影, 而取下滤光片, 还可以放映传统电影。《阿凡达》首映礼上, 采用的就是Dolby 3D+IMAX技术。

立体影片制作与平面影片制作不同, 它在前期制作的时候必须有立体图形师 (stereographer) 创建的深度脚本 (depth script) , 它与故事板配合以确定后续的Layout制作并预览立体效果。这一步对与整个影片的立体效果来说显得至关重要。一方面, 它帮助决定了每一个镜头的景深度;另一方面, 有利于前后镜头间的深度衔接, 确保观众能观看到舒适的画面。

5、结语