中苏州园林

中苏州园林（共9篇）

中苏州园林 篇1

“园林离不开山, 也离不开水。如果说, 山是园林之骨, 那么, 水就可以说是园林的血脉。”[1]而清道光年间的画家郑绩在其《梦幻居画学简明·论泉》中对水也有一段十分精彩的言论:“石为山之骨, 泉为山之血。无骨则柔不能立, 无血则枯不得生。”虽然这段话讲的是绘画中的山水关系, 但也同样适用于园林美的构成。在园林中山石、建筑为固体形态, 属刚;而水为液体形态, 属柔。园林中山石建筑赋水以形, 水则回报山石建筑以生意, 从而达到“互妙”之作用。

在观赏苏州园林中的水体时, 人们会体会到其精神层面上的虚静之美。水平如镜时, 水体收纳万象于其中, 体现出“天光云影共徘徊”[2]的天机之美。虽说朱熹是借水喻文, 但也同样适用于描述苏州园林中的碧水。水是柔的, 水中的倒影相对于水是刚的;水是真实的, 水中倒影则是虚幻的, 刚柔、虚实完美融合在一起。

水的倒影是迷人的, 这是因为人在认识相对较近的物体时, 一般情况下都是从物体的颜色开始的。[3]在美术学科基础课程之一的《色彩构成》一书中就有相关的表述:要想使互无干系的多种颜色变得协调统一, 最好的办法之一就是在那些颜色中加入相同比例的另一种颜色, 这样就可以使原本没有规律、没有关联的色彩变得协调。岸边的景色通过“水体”这一固有色的加入, 其颜色便在不知不觉中统一化了, 这一点无疑就是水中倒影迷人的原因之一吧。从某种程度上讲, 园林中的水体其实是一位相当出色的画家, 通过它的二次创作使得水中倒影从真实中走出来, 映在水面之上, 显得虚幻而美丽。微风吹过, 波光晃动, 涟漪随风, 水中景物或摇曳、或分散、或屈曲、或嵌合, 这一池碧水似乎隐藏着一种无穷的神异魅力, 显出“池塘倒影, 拟入鲛宫。”[4]的意趣来。

倒影映在水中的景象, 用物理学语言描述就是“光学成像”, 而用美学语言可以描述为亦真亦幻、似实还虚。这种“真实、变形、虚幻就是水中倒影的三美”[5], 这“三美”均取于“虚”, 所以也可以说是这个“虚”带来了水中倒影的“三美”。车尔尼雪夫斯基曾经对水及其倒影作过如下的审美描述:

水, 还由于它的灿烂的透明, 它的淡青色的光辉而令人迷恋;水把周围的一切如画地反映出来, 把这一切屈曲地摇曳着, 我们看到水是第一流写生画家。水由于它的晶莹的透明而显得美……[6]

如此精准的描写体现出作者平日里对水的深入观察及思考。

苏州拙政园有倒影楼, 游者行于溪畔、廊间, 可观楼影倒映水中的美景, 不时有一叶小舟行于倒映在水面上的天光云影之中, 周围有游鱼数尾嬉戏于小舟之旁, 真好似“舟如空里泛, 人似镜中行。”天空和周围的一切景物都能如实地倒映于水中, 后经过这“天下最高明的写生画家”——水体的二次创作, 使其景物映于水中, 这是真正意义上的“反映”。

不管是圆明园还是避暑山庄等皇家园林, 都有许多模仿苏州园林的痕迹。乾隆的《咏圆明园》中就有一首《纳景堂》诗, 其序云:“镜水写形, 遇似无心, 而景自为纳, 斯堂所纳, 殆乎近之。”这里的“纳”, 就是收集虚涵之美的空间所在;而《纳景堂》这首诗也写得极妙:“花木四时趣, 风云朝暮情。一堂无意纳, 万景自为呈。色是空中色, 声皆静里声……”写出了虚涵美的理趣。其中“色是空中色, 声皆静里声”一句可以说是“唯道集虚”这个美学范畴的文学表达。

但这样的“虚涵”是需要“静观”才可以体会和感悟的, 而这种“静”不单单是指声音的静, 更重要的还是心灵上的静, 而心静来自悠闲, 也就是说只有闲者才能静于观取, 从而使自身融入这绝美的意境之中。在苏州的南半园有一联:

园虽得半, 身有余闲, 便觉天空海阔;

事不求全, 心常知足, 自然气静神怡。

这一联深深地道出了“闲”与“静”的关系, 只有“闲”, 才可以感受到海阔天空, 才能达到气静神怡的境界。

在网师园中有一座中国园林中最小的桥——引静桥, 这座桥虽只需数步便可渡过, 但却能由它引人入静。桥的一边是回廊数转, 另一边是可观湖面的开阔台榭, 在那里可远眺假山、楼台。因此桥已临水面, 步于桥上, 可见池水如翠, 如踏水而行, 游者好似只需数步便可由喧嚣步入静怡, 从烦忧步入忘忧, 达到“万物静观皆有得”的状态。也只有静下来的水面才可以将咫尺之水变成广阔开朗之池, 这在《南田画跋》中就有说明:“意贵乎远, 不静不远。”[7]“静”对于苏州园林水体美的接受心境来说是必不可少的, 从某种意义上来说, 这种审美主体的接受本身也是一种创造。

对于欣赏水体所需的“静”的审美心境, 有一段精彩的文字不可不提, 那就是袁中道《爽籁亭记》中的一段:

其初至也, 气浮意嚣, 耳与泉不深入, 风柯谷鸟, 犹得而乱之。及瞑而息焉, 收吾视, 反吾听, 万缘俱却, 嗒焉丧偶, 而后泉之变态百出。初如哀松碎玉, 已如弦铁拨, 已如疾雷震霆, 摇荡川岳。故予神愈静则泉愈喧也。泉之喧者, 入吾耳而注吾心, 萧然泠然, 涣濯肺腑, 疏渝尘垢, 洒洒乎忘身世而一生死, 故泉愈喧则吾神愈静也。

这段描述形象具体地阐述了审美主体由喧嚣到宁静, 由与泉音格格不入到融入其中达到“无我之境”的不同层次;此段文字的“神愈静则泉愈喧也”和“泉愈喧则吾神愈静也”则客观地说明了审美主体与客体之间的辩证关系。

当审美主体获得宁静的心境时, 审美客体就会越发被审美主体所接受和欣赏, 从而又反过来促进审美主体的欣赏质量, 正像刘勰在其书中所说的那样:“水停以鉴, 火静而朗, 无扰文虑, 郁此精爽。”[8]也就是说水只有静下来才可以反映景物, 火只有静下来才可以更明亮地照亮周围, 人只有不受干扰的时候才可以更好地进行艺术创作。所以说, 只有静下来的时候才可以真正品赏苏州园林中的水体带给审美主体的不同层次的美感。

苏州园林与诗文有着不解之缘。一座园林兴建之初, 往往按照主人 (或是能主之人) 的诗文所表达的意境而设计, 尔后又请文人、书画家、曲师等共同商定造园事宜, 再用诗文表达出园内各景观的意境。在《园冶》一书的开篇中就有:“世之兴造, 专主鸠匠, 独不闻三分匠、七分主人之谚乎?非主人也, 能主之人也。”[9]由此可见, 在造园伊始, 园林的景观创造就与文章、诗意有着不可分割的关系。

在网师园濯缨水阁的门柱之上有这样一幅楹联:“水面文章风写出;山头意味月传来。”这副楹联能够很好地说明苏州园林水体的文章之美。当我们站在濯缨水阁北面廊柱之下远眺时, 就可看见微风轻掠过一池碧水, 层层涟漪倒映天光云色, 树影婆娑、游鱼相戏, 此时即便不“舞之蹈之”也要“歌之咏之”方可让观者抒怀。

在《中国古汉语词典》中“文”字和“章”字分别指“线条交错的图形、花纹”、“音乐的一曲和规章”之意, 由此可以看出文章应该是一种有规律的、音乐图画般的文字, 当然这样的图画可以是喜剧性的也可以是悲剧性的, 也可以是生活化的或舞台化的。这种形式之美, 在苏州园林的水体中也有很好的表现, 冯延巳在其《谒金门》中就有名句云:“风乍起, 吹皱一池春水。”春天里池水如翠, 忽遇一阵春风将这一池美翠吹出层层涟漪, 形成水面上的图案、花纹, 而且还很有规律地沿着一定的方向扩散, 如同翠色的绣绮。这就是水面上线条、花纹、颜色交织的一种文章之美。

苏州园林水体的文章之美, 可以说就是苏州园林的景观主体。在《山园记》中就有“启北窗呀然, 忽一人间世矣:涟漪泱莽, 与天上下, 朱拱鳞比, 文窗绮楼, 极目无际”[10]的表述, 这样对水纹的描写刻画不更能彰显水的文章之美吗?之后又写道:“已复桥, 稍东为‘文漪堂’。堂俯清流, 湘帘朱栏, 倒影相媚, 微徐来, 纹烫皱。”[11]用水纹之美来命名园林中的景观及其主体, 也是赋予了景观以主题和灵魂, 就像北京北海的“漪澜堂”一样, 这些堂构的题名把人们的审美目光引向清波微漾、涟漪轻泛的一泓碧水。

注释

1[1]金学智.中国园林美学.北京:中国建筑工业出版社, 2005.175页

2[2][宋]朱熹.观书有感.见:古典诗词, 北京:九州出版社, 2005.257页

3[3]赵国志.色彩构成.沈阳:辽宁美术出版社, 1989.92页

4[4][明]计成.园冶.济南:山东画报出版社, 2003.60页

5[5]金学智.园林美学.北京:中国建筑工业出版社, 2005.180页

6[6][俄]尼古拉·车尔尼雪夫斯基.车尔尼雪夫斯基论文学 (中卷) .北京:人民文学出版社, 1965.103页

7[7][清]恽帮平.南田画跋.杭州:西冷印社出版社, 2008.34页

8[8][南朝]刘勰.文心雕龙·养气篇.北京:人民文学出版社, 1958.647页

9[9][明]计成.园冶.济南:山东画报出版社, 2003.33页

苏州古典园林中的书法刻石 篇2

苏州自古繁华，享有人间天堂之誉。而被称作人间天堂的原因之一，即拥有众多的古典园林。这些古典园林以其深厚的人文历史价值，精致典雅的建筑艺术而冠甲天下。大凡游苏州古典园林的游客，往往只注重欣赏这些古典园林精致典雅的建筑艺术和风景，沉醉于众多隐现在古树花木之中的亭台楼阁、曲桥回廊、画舫雕栋、假山湖石等，而少关注其中蕴含丰富的书法之美。诚然，建筑之精美、曲径构思之巧妙，无论四季变化，始终美轮美奂、无与伦比。但是，若我们从更深的层面，应该清楚地认识到，苏州众多的古典园林之美，不仅仅是这些建筑和风景之美，更重要的或者说其内在之美在于园林的历史文化所孕育的内涵美，这种美是无法复制的。联合国科教文组织将苏州古典园林列入《世界遗产名录》，有“确认古典园林之独特历史文化和园林艺术价值”之评价，就把古典园林的独特历史文化价值放在首位。

古典园林的人文历史内涵往往通过书法凸现出来，书法是其中主要的表现载体，书法在人文历史文化中占有重要地位。

一、园林中的书法美

就书法本身而言，无论是墨迹原作，还是刻石，抑或是摹拓的；也不管是匾额、楹联、条屏还是书条石，各式各样，凡是书法艺术作品的款式形制，在苏州众多的古典园林中一应俱全，皆能看到。从古代经典法帖到近现代名人雅士之手迹，从甲骨文、金文到历朝历代书法名家，特别是明代吴门书法名家沈周、祝允明、文徵明、唐寅等，以及有清一代的刘墉、翁方纲、梁同书、王文治、翁同龢……甚至不少帝王如康熙、乾隆、道光的御笔。其包罗万象，令人目不暇接，而且篆、隶、真、行、草五体俱备。其中书条石更是将各种汇帖、丛帖和时人雅集酬唱之诗文、吟咏文稿、书作镌刻而镶于建筑之内，与整个古典园林融为一体，别开生面，蔚为大观。

苏州古典园林原先皆为私人宅园。明黄省曾《吴风录》中说：“吴中富豪竟以湖石筑山……闾阎下户亦饰小小盆岛为玩。”谓称“城里半园亭”，道出了明代苏州造园的风尚。文人贤士、巨商富贾，仕途或商海归隐，皆于吴中建宅造园，安度余生。在与友人往来交游，行吟把盏中，或精神所托，书写心迹；或兴之所致，寄情写景；或醉心翰墨，广泛收罗，从而留下了众多的经典法书、名家翰墨。应该说，由于园林书法，传递着造园主人的审美观念和精神追求，所以园林因书法而增加了内涵之美，书法因在园林建筑、假山叠石之氛围中，相映而生辉，二美俱佳，从而造就了这些古典园林的历史文化价值。而且书法中的匾额、楹联、屏风等载体本身已融入了苏州古典园林，成为建筑的一部分，尤其是镶于廊间粉墙之间的书条石，不仅体现补壁的巧思，更让人们隐隐闻到翰墨的清香，感受书法艺术的浓郁氛围。

书条石是文人士子将古代法帖、时人雅集酬唱之诗文书作镌刻于石，以延伸娱情翰墨时空的艺术形式，体现了当时园居闲适书香生活的一种状态和心境。就镌刻书条石一项而言，堪为苏州古典园林的一大特色，几乎每园必有，而且各有侧重。如我国四大名园之一的留园，以汇刻法帖驰名。留园虽占地仅2.3公顷，但其所刻法帖书条石200余块，总长130余米（书条石尺寸为高70厘米、长35厘米，高65厘米、长30厘米不等）。从王羲之、王献之、褚遂良、欧阳询、颜真卿、李北海、范仲淹、苏东坡、黄山谷、米芾乃至元明赵孟頫、沈周、祝允明、文徵明、唐寅、董其昌等皆有。其中包括二王《宫奴帖》《十七帖》《地黄汤帖》《消息帖》《敬祖帖》《鸭头丸帖》《群鹅帖》等90余种法帖，计56块书条石，而赵孟烦32块书条石法帖最具盛名。另一古典名园狮子林则以汇刻“听雨楼”法帖为主，也是沿围墙复廊、回廊内镌刻宋四家苏东坡、黄山谷、米芾等法帖，以及唐以来的名家法帖计70余块书条石，总长40余米。其中一块“云林清閟”刻有倪云林狮子林图和诸多名家题跋，具有较高的书法艺术和历史文献研究价值。苏州古典名园中的小园怡园，占地仅O.6公顷，却以具有的书法长廊为人称赏。百余块刻帖，自晋王羲之、王献之及唐宋元明清诸家，群星熠熠，篆、隶、真、行、草竞相纷呈，尤以《玉枕兰亭》13行石刻，最为珍贵。

除了洋洋大观的汇帖丛帖外，苏州众多古典园林中还有一些十分难得的刻石，极具书法艺术之美。如拙政园中有一块文徵明的小楷干字文书条石刻，就本人陋见，这件小楷作品是文徵明所见小楷作品中最含蕴灵动的一件。文徵明的小楷书法作品劲健清秀、平整挺拔，多见严谨精到之作，然往往略显“拘谨”；而此书条石上的小楷很独特，除一如以往的精致清健外，此作似受大王影响，写得圆润质朴、不衫不履，真气逼人，颇有魏晋韵致，实为难得之珍品。以至于清人王澍评：“文待诏小楷每患谨严有余，风度不足。独此册空明飞动，所谓纡余为妍，卓荦为杰者，……真文氏第一楷迹也。”同样，在网师园中也有一块书条石，是明末黄道周的小楷书作。黄道周书法师法魏晋，此作也极似钟繇书风，清雅静穆，温润虚和，萧散逸宕，质朴内蕴。曲园因曲成园，后进西侧长廊，刻有俞樾书法作品10余件，其中数件信札小楷、行书、隶书作品，乱石铺街，无行无列，布局行气，随意自如，作品虽小但精致，汉碑雄强之笔犹存，可谓难得之作。狮子林内“云林清閟”条石刻有乾隆的三段小行书题跋，茂密朴实，笔致稳健，一扫平常流美习气，实属少见。怡园中有一块刻有文徵明、唐寅和倪瓒《江南春》诗的条石，呈现了文徵明29岁、61岁两个时期的小楷作品，可见其相隔30年小楷笔法愈加精劲和书写境界的愈加平和，艺术成就愈趋完全。还有怡园中有贾似道的《玉枕兰亭》13行，因原石流传奇特，又多评赞、诗咏和题跋，且原石下落不明，而此刻石尚可令今人一睹古物风采，故而弥足珍贵，等等。苏州古典名园园主付出诸多心血，将无数的经典书法墨迹精刻庋藏于园宅之内，清赏品味，有的成为仅存之本，为苏州古典园林留下了无数的瑰宝。

二、书法艺术美化了园林

我们说苏州古典园林中的书法艺术本身之美，形成了一道独特的风景线，而其又与苏州古典园林的其他建筑及树石风景融合在一起，构成了苏州古典园林无穷的内涵之美。苏州古典园林的建筑，亭台楼阁、厅堂馆室，甚至轩榭簃角、廊桥舫舟之匾额、楹联及书条刻石等，由于其既有文字之美，又有书法载体本身之美，从而营造了一个不可多见的艺术空间，使园林建筑群更有文化历史内涵，犹如赋予了灵魂，生机勃勃，显得更和谐完美。因而，其匾额、楹联、屏风等书法载体，尤其是那些镶嵌于墙壁间的书条石，本身已经成为苏州古典园林的建筑，试想，这些古典园林的建筑如果没有了这些文字内容及它的书法艺术载体，其内涵将会逊色许多。

苏州古典园林，曾为私人宅园，精致细巧，占地面积不大。所以，往往在园内筑建长廊、回廊，增加景致层次，以小见大。而筑建长廊、回廊以及在长廊白墙上设计漏窗、镶刻名家法帖书条石等艺术造景手段成为苏州古典园林的一大特色，从而增加了古典园林独特的艺术观赏性和丰富的人文内涵。比如拙政园为我国四大名园之一，其西半园有一条临溪长廊，卧波而建。此廊悠长而逶迤曲折，高低偃仰，临池而不高，犹如凌波仙子，堪称中国古典建筑中的经典范例。此长廊为半开放式长廊，一边临水，一边则是白墙。临池一边，亭台楼阁、假山舫桥隐现于树木花草之中，移步换景，令人赏心悦目。而于另一边长廊的白色墙面，设置了数个漏窗，同时又镶刻了18块名家法帖书条石，园林长廊墙面很少有同时设置漏窗和书条石，因而这是一个独特的建构。漏窗可感受其本身艺术之美，而镶刻其间的断而意联的书条石，黑白相间，既体现了黑白对衬的苏州造园艺术元素，又由于书条石具有书法、镌刻等多重艺术价值所以给这条长廊注入了丰富的人文内涵，神韵倍增，成为极具特色的长廊建筑。园主或游人，闲庭信步或邀友雅聚，徜徉于山水廊间，观摩欣赏，岂非随时随性之乐事。再比如留园“曲溪楼”之内有条封闭式长廊，为步入中园之通道。西边临园一侧，开设漏窗，而东侧墙面则有镌刻镶入墙内的苏东坡旧刻3种、米芾行楷旧刻4种、赵子昂行草法书10种、宋名贤10家书2种和文徵明书兰亭诗等历代名家经典法帖书条石50余块。漏窗增加了艺术之美，观赏窗外之景，又可凭藉漏窗之光，欣赏长廊之中的法帖。其独特的布局，既突破了传统封闭式长廊两边都设漏窗的模式，又体现出造园主人的审美观念和文化内涵，是苏州文人庭院刻帖雅风留下的佳构，这些书条石本身已成为长廊建筑必不可少的构件。正是书法艺术、刻石艺术和文字内容融入古典园林建筑，形成了一道道深含人文历史的秀美风景线，传递给人们赏析感悟。留园的西部，长超百米而又曲折高低的半开放式长廊白色墙壁上，镶刻着58块94种不可多见的“二王法帖”书条石，东面一侧，则有太湖石叠垒而成的假山群石，以及曲桥、浅池等。漫步其间，既可欣赏自然之景色，又可赏读二王之墨宝，使人恍如置身于山阴道上，远眺则丘壑连绵，可见充满生机的山水景致——真可体味王羲之《兰亭序》中的雅致——此地有崇山峻岭，茂林修竹……转身即如入书斋，读书画，赏文章，好不优哉游哉！这种美是其他载体不能给予的。此正为苏州古代文人筑庭造园艺术所追求的理想生活状态。另外，园林中的刻帖书条石，特别是其中不少和唱诗文的孤本精品，记载了当时吴地文人闲雅的生活状态，弥补了印制、摄像之不足，为后世留存了大量的佳作。

中苏州园林 篇3

种植设计说明书：种植设计说明作为种植设计施工图的重要组成部分，应详细论述植物种植施工的要求。应根据具体项目编写。种植设计说明书应包括以下几个方面：

1)阐述种植设计构思和苗木总体质量要求。

2)种植土壤条件及地形的要求，包括土壤的pH值、土壤的含盐量以及各类苗木所需的种植土层厚度。

3)各类苗木的栽植穴（槽）的规格和要求。

4)苗木栽植时的相关要求，应按照苗木种类以及植物种植设计特点分类编写，包括苗木土球的规格、观赏面的朝向等。

5)苗木栽植后的相关要求，应按照苗木种类以及是否为珍贵树种分类编写。包括浇水、施肥以及根部是否喷布生根激素、保水剂和抗蒸腾剂等措施。

6)苗木后期管理的相关要求，应按照苗木种类结合种植设计构思，通过文字说明植物的后期管理要求，尤其是重要景观节点处植物的形态要求。合理的苗木后期管理要求是甲方及物业公司后期管理的重要依据。

7)说明所引用的相关规范和标准，例如《城市绿化施工及验收规范》《公园设计规范》《城市绿地设计规范》《城市绿化和园林绿地用植物材料木本苗》《城市道路绿化规划与设计规范》等，以及有关地方性的规范和规定性文件。

8)说明园林种植工程同其他相关单项施工的衔接与协调，及对施工中可能发生的未尽事宜的协商解决办法。

中苏州园林 篇4

在园林设计中除了部分文字，更多的是以线条来表达设计人的设计理念，若非专业人士很难相互沟通，因此，为了让外行明白和了解，园林师通过园林效果图，以一种表面的外形来传达他的设计意图，园林设计是在图纸上完成的二维空间作品．园林效果图则是三维空间的艺术再现，电脑效果图有清晰度、仿真性、精细度高的优点，是表达艺术构思、设计意图的重要手段，

因此，它对理解园林方案非常直接，在构思的每一个阶段中，它对开拓设计思维，提高设计认识，变换设计手法都起着积极的作用。电脑效果图以它所具有多视角的模型、逼真的效果、真实的环境和对复杂细部的表现，吸引了园林师和业主。作为立体形态表现的园林效果图，它和园林实体是一种准确的缩比关系，因此，设计师在构思中，可以首先在三维模型上推敲各形式要素的关系。

中苏州园林 篇5

作者：蒙昌凯时间：2011年12月29日

摘要：作者针对园林建筑小品的种类及其在园林中的用途做了一些理论和实践的探讨，包括园林建筑小品的定义、园林建筑小品的功能以及园林建筑小品的种类，并对园林建筑小品在园林中的用途做了全面的介绍。

关键词：园林建筑小品种类用途

随着人们对园林认识水平的提高，作为园林建设中不可缺少的建筑小品就非常有必要的为大家所了解和熟知。园林建筑小品的认知程度直接关系到我们园林建设的好坏，通过对园林建筑小品的研究，可以使我们设计建造出更多更加优美的园林作品。

1、园林建筑小品的定义

园林建筑小品是指园林中供休息、装饰、照明、展示和为园林管理及方便游人之用的小型建筑设施。在园林中既能美化环境,丰富园趣,为游人提供文化休息和公共活动的方便,又能使游人从中获得美的感受和良好的教益。园林建筑小品的内容极其丰富,包括园灯、园椅、园桌、园桥、雕塑、喷泉、栏杆、电话亭、果皮箱、标志牌、解说牌、墙垣、门洞、景窗、花坛、花架等等[1]。

2、园林建筑小品的功能

园林建筑小品体量轻巧、造型精美，既具有简单的实用功能，又具有装饰性的造型艺术特点，因其形态长存，不随季节变化，可以长久地在园林中应用。由于其体量小巧，一般不具有可供游人入内的内部空间，它们既有技术上的要求，又含有造型艺术和空间组合上的美感要求[2]。因此，在园林中其造型取意均需经过一番艺术加工、精心琢磨并能与园林整体环境协调一致。

2.1园林建筑小品的使用功能

园林建筑小品都有具体的使用功能。如，园灯用于照明；园椅、园凳用于休憩；栏杆用于安全防护，分割空间等，为了取得景观效果，园林建筑小品在满足其使用功能的前提下，做艺术处理。

2.2园林建筑小品的装饰功能

园林建筑小品的主要功能是点缀装饰园林环境，与亭、榭、舫等园林主体建筑相比，在空间上虽不处于重要的位置，但若布局合理，配置适宜，则不仅能满足功能要求，更能起画龙点睛的作用。如，一道曲折的景墙、一座构思精妙的雕塑、一处配置适宜的花廊，都会给游人带来美的感受。

3、园林建筑小品的种类

园林建筑小品的内容非常丰富，不同书分类也有所不同，按其功能分为：

供休息用的园林建筑小品：如园椅、园凳、园桌、遮阳的伞、罩等。常结合环境，用自然块石或用混凝土做成仿石、仿树墩的凳、桌；或利用花坛、花台边缘的矮墙和地下通气孔道来作椅、凳等；围绕大树基部设椅凳，既可休息，又能纳荫。

服务性园林建筑小品：如导游牌、指路牌、标志牌、园灯、饮水器等。

管理类园林建筑小品：如为保护环境而设的废物箱、鸟舍、鸟浴等，各种洞门、栏杆等。装饰性园林建筑小品：如景窗、花格、花池、花钵、瓶饰、盆饰、园林雕塑小品等，在园林中起点缀作用。

园林建筑小品的分类并不是绝对的。例如：花格栏杆常被用做绿地的护栏，而那种低矮的镶边栏杆则主要起装饰作用，花坛用的石制栏杆可座可护。

4、园林建筑小品在园林中的用途

园林建筑小品虽说是“小”,但其影响之深,作用之大,用“画龙点睛”来形容也不为夸张。犹如点缀在园林绿地中的明珠一样,光彩照人!

4.1 观赏型园林建筑小品的用途

(1)雕塑

雕塑,是一种具有强烈感染力的造型艺术,来源于生活,往往予人以比生活本身更完美的欣赏和玩味,美化人们的心灵,陶冶人们的情操,赋予园林鲜明而生动的主题,独特的精神内涵和较强的艺术感染力,起到点缀景观,丰富游览的作用。现代的雕塑如北京雕塑公园仙鹤雕塑等,更是加深意境,启迪人的思想,激发人们的生活热情,给人以强烈的艺术感受。

(2)碑

石碑刻字,是书法墨迹石刻,宣传了我国是一个有着灿烂文化的文明古国,通过历代的君主和文化名人,在其不平凡的一生留下了许多精美书法作品,一个平凡的山水环境因这些不凡的石刻而扬名国内外。有了这些具有高雅的文化气息的碑文石刻,使园林的文化更加得到充实、丰富和发展。

(3)花坛

花坛与其他园林建筑小品搭配,组合得当,会创造优美的环境,烘托气氛、增强空间感染力。随着现代社会的发展,花坛在园林中表现的内容更加精彩、和谐,为园林群体美,打扮得更加漂亮怡人,激发人们对美好生活的追求与酷爱。

4.2观赏实用型园林建筑小品的用途

(1)休息性园林建筑小品

花架,可用于各种类型的园林绿地中,常设置在风景优美的地方供休息和点景,也可以和亭、廊、水榭等结合,组成外型美观的园林建筑群;在居住区绿地、儿童游戏场中花架可供休息、遮荫、纳凉;用花架代替廊子,可以联系空间;用格子垣攀缘藤本植物,可分隔景物;园林中的茶室、冷饮部、餐厅等,也可以用花架作凉棚,设置坐席;也可用花架作园林的大门。

园椅、园凳、园桌等小品作为游人休憩、游赏的建筑,具有简单的使用功能又有优美的建筑造型。在不同地方,其数量、功能及造型要结合环境,因地制宜。在一片天然的树林中,设置一组蘑菇形的休息园凳,宛如林间树下长出的蘑菇,可把树林环境衬托的野趣盎然。在草坪边、园路旁、竹丛下适当地布置园椅,会给人以亲切感,并使大自然富有生机。

(2)服务性园林建筑小品

园灯等既有照明又有点缀装饰园林环境的功能,因此,既要保证夜间游览活动的照明需要,又要以其美观的造型装饰环境,为园林景色添增生气。绚丽明亮的灯,可使园林环境气氛更加热烈、生动、欣欣向荣,富有生机;而柔和的灯光又会使园林环境更加宁静、舒适、亲切宜人。因此,灯光将衬托各种园林气氛,使园林环境更加富有诗意。

宣传廊、宣传牌、解说牌是园林中极为活跃,引人注目的宣传设施,是园林中群众性的开放式宣传教育地,其形式活泼,易于接受,受到广大群众的欢迎。

5、结论

从以上园林建筑小品的分类和其在园林中的用途论述，不难看出它的重要意义。园林建筑小品以其“小”的特性存在于园林绿地中，其作用绝非可有可无，它折射出园林文化的光芒，反映出一种审美情节，有的还能满足人们的各种生理需要。对于园林建筑小品一定要精心进行足够的设计构思和美妙的艺术创意，才能标新立异，在整个园林设计中起到画龙点睛的作用。

参考文献：

中苏州园林 篇6

1 园林道路的功能

组织空间, 引导游览, 在园林中常常是利用地形、建筑、植物或道路把全园分隔成各种不同功能的景区, 同时又通过道路把各个景区联系成一个整体;组织交通, 园路的布置不仅仅要满足游人的集散、疏导还要满足园林绿化、建筑维修、养护、管理等工作, 同时要完成对安全、防火、职工电话、公共餐厅、小卖部等园务工作的运输任务;构成园景, 园路优美的曲线丰富多彩的路面铺装河以与周围山、水、建筑、花草、树木、石景等景物紧密结合, 不仅是“因景设路”而是“因路保景”使得园路可行可游、行游统一。

2 园林道路的具体形式类型研究

2.1 游息小路

顾名思义游息小路指的是:为游客提供娱乐游玩及休闲休息的小径道路, 可以辅助游客到达园林中风景更为精致的区域。在游息小路的设计时, 应保证其双人行走距离在1.2~1.5米的距离, 单人行走的小径在0.6~1米的距离, 对于其他相关的特殊区域, 如水边和疏密山林上所设置的小路, 需要依据其地势和地形蜿蜒曲折的程度, 进行结合自然展开设计。

2.2 园林主干道路的设计规划

风景园林区域设计中, 其主干道路的设计规划主要是针对大部分的游人及周边居民而设计的, 是在园林区域内行走使用最多的道路, 甚至必要时还要能够通行相应的小型车辆。因而, 在针对主干道路设计的时候, 必须要保证其宽度在4米~6米之间, 以此即满足人们实际的需求, 同时也达到舒缓人流堵塞的目的, 更好的做到旺季时期的交通保障。同时在该类主干道路两侧, 均需设置相应完善的绿化带, 来予以修缮填充, 丰满道路的观赏意味。

2.3 园林次要道路的设计规划

所谓园林的次要道路, 实际既是对园林主干道路所做的必要补充, 达到连接风景区和园林建筑群体的作用, 更好的在景区之内发挥出辅助的作用。再对其展开设计的时候, 必要把握好的一项原则既是宽度需大于2米, 低于4米, 以免喧宾夺主影响到主干道路的使用功能。

3 园林道路设计原则

园林道路设计是园林风景规划重要的组成部分, 在对其进行设计时, 既要考虑到园林自身特点, 同时还应该方便群众, 除此之外, 还应该遵循以下原则:

3.1 灵活性原则

在园林风景规划中, 园林道路设计应该按照园林具体情况要求来设计, 并在此基础上进行灵活性的规划。一般情况下, 园林道路总体上都是以环形作为主体结构, 因此设计人员在设计时应该调查清楚园林景观走向, 并以此为基础进行道路设计, 这种设计方法能够防止道路层面出现断连的现象。除了环形道路之外, 还应该以园林中心为核心向外扩展, 以此保证园林景区任何一个位置都有道路通过, 方便人们通行与观赏。要做到上述要求, 设计人员首先应该具备灵活的思维, 而不是拘泥于某一个具体的方案, 道路设计要达到灵活变通的效果, 这样既有利于整体园林风景规划设计, 同时也不会影响人们游览, 而且通过道路的设计, 可以引导人们沿着道路走向风景区, 进而使得整个园林道路处于紧密衔接的状态中。

3.2 使用性原则

无论如何设计园林道路, 都不能忘记设计道路的初衷, 即方便人们体通行, 观光游览, 因此使用性原则是园林风景道路设计人员必须遵循的原则, 在设计中, 要体现出以人为本的理念, 尤其是道路布局要尽可能的考虑到人们要求, 比如在道路中设置长椅, 以供游览的人们休息等。园林道路的使用性设计与以人为本的设计相辅相成, 两者应该结合统一起来, 以使园林道路设计达到尽善尽美。

3.3 地域性原则

不同地区的园林风景风景规划设计其突出的重点不同, 而作为园林风景规划中的重点的园林道路设计, 必然也会随着地域的不同呈现出不同特点, 即地域特色。为了能够体现出当地的风土人情, 吸引更多的外地游览群众, 设计人员应该事先了解当地的气候等自然条件, 其次调查清楚当地的风土民情, 之后再展开设计, 以使园林风景规划整体设计突出地域特色, 越具特色的园林道路规划设计, 也就越具独特性, 其游览观赏的价值也就越高。

4 园林风景规划中园林道路设计布局

4.1 平面规划布局

园林道路与普遍的交通道路相比具有很大的不同, 其布局特点必然不同, 一般情况下, 交通道路布局需要考虑交通流向以及流量等问题, 重点是疏通交通, 使得该区域的交通道路不拥堵, 而园林风景道路设计则更多的偏重游览性, 因此在对其进行规划时, 一般都会采取平面设计方式, 体现出一种自然性, 平面规划布局的方式具体可以划分几大类, 第一类是树枝状, 第二类是套环状等。

4.2 立面成形规划布局

在实际园林道路设计中, 设计人员可以按照道路的设计功能来对道路的宽度以及长度等进行自由收放, 可以利用变断面的方法使道路呈现出立面成形的状态。最简单的方法就是在园林道路中多安装设置一些长椅或者是运动器材, 这些都可以看作是园林道路外部边界, 除了这种简单的方法之外, 还可以采用将园林道路与小广场进行有机融合, 这种方式更能够体现出园林道路的立体型, 使得园林道路更加生动多变, 呈现出宽窄不一的效果, 而且人们在游览时, 也可以进行观赏, 非常惬意。

4.3 交叉路口设计布局

园林风景区中, 必然存在着多条道路相互交叉的现象, 如果不是极其特殊的陡峭山地地形, 设计人员应该通常情况下, 都会选择使用正交的形式来设计, 在具体相交的位置需要进行放大处理, 以使得相交位置显得更加空旷, 如果面积允许, 完全可以设计成一个小广场, 这样在交叉的位置上, 不会出现行人拥挤的现象。如果是小型道路, 选择使用斜交的方式比较好, 但是切记交叉位置不能过多, 交叉点之间应该保持一定的距离, 而且有主有次, , 同时相交的角度需保证一定的宽广度, 以免因为角度太小影响到整体的美观。

结束语

园林景观建设中, 园林道路的设计意义重大, 它对园林景观的整体感觉的实现起着关键性作用。在规划中严格执行相适宜的设计, 对园林的面积进行合理布置, 使园林景观的实现与设计者要表达的意思相吻合, 从整体上体现出园林景观的功能, 增加其艺术美感, 服务好人们的生活, 本文是笔者多年设计经验的总结, 希望有所帮助。

参考文献

[1]陈维.论园林设计中园林道路的规划[J].现代园艺, 2012, 22:74.

[2]任涛.城市园林景观中道路与广场的绿地设计研究[D].西安:西安建筑科技大学, 2012.

园林小品在园林中应用的初步探讨 篇7

关键词:园林小品功能应用建议

中图分类号:TU986文献标识码:A文章编号:1674-098X(2011)03(a)-0035-02

引言

园林小品在园林中起点缀环境,活跃景色,烘托气氛,加深意境的作用。它是园林建筑中非常重要的组成部分,因此设计是否合理,是设计手法高低的一个重要标志。但目前,出现了园林小品影响城市绿地的生态效益或者是日常管理费用高,管理难度增大的问题,也出现了园林小品普遍存在施工技术不过硬和日常保养措施不到位,造成小品安装不牢固．产生安全隐患如花架大刀片裂、假山基础不均匀沉降倾斜,以及木结构、竹结构自然风化,强度降低,造成结构不牢固等负面影响。如何解决这些问题,下面我们就一起来探讨一下园林小品在园林中的应用。

1 园林小品的功能

园林小品是指在园林中的一些小品设施,其体量小巧、造型精美,在园林中起到美化环境的作用。位置、尺度和形式适宜的园林小品,不仅需要满足其特定的功能要求,还能从建园的角度出发,巧妙地增添园林意境,使画面更富有诗情画意。

1.1 使用功能

园林小品都有具体的使用功能。例如:园灯用于照明,园椅园凳用于休息,展览栏及标牌用于提供游园信息。园林栏杆用于安全防护,分隔空间等等。为了表达景观效果,园林小品往往要进行艺术处理,并且符合其使用功能以及在技术上、尺度上和造型上的特殊要求

1.2 装饰功能

园林小品,以点缀装饰园林景观为主。一道曲折的围墙可以使人顿生曲径通幽之感,一座构思精妙的雕塑会是一个绝妙美景,布景合理、美观实用的休息桌椅更是园林空间中不可缺少的部分,与亭榭舫等园林主体建筑相比园林小品在空间上不处于至关重要的地位,若裁剪得体,配置适宜,则不仅能满足功能要求还能为园林增添景致。

2 园林小品在园林中的应用

在建园艺术中,园林小品的使用功能和装饰功能必须结合整个园林的风格和景观要求,统一构思才能体现出风格统一的园林环境。园林小品内容极其丰富,包括亭、假山、门窗洞口、装饰隔断、墙、园路、花架、电话亭、果皮箱等小型点缀物及带有装饰性的园林细部处理,还包括实用的园桌园椅以及观赏的雕塑、喷泉、或是轻巧美观的装饰构件-花格甚至是图案、材质颇具特色的铺装地面。园林小品体量小巧,若匠心独运能使园林表现出无穷的活力、个性与美感。下面选取几种来说说园林小品在园林中的应用。

2.1 亭

亭是园林应用中精致细巧、造型别致的小型建筑。可供人休憩观赏,可实用如售票厅、岗亭等。亭一般建在风景好的地方,使入内歇足休息的游人有景可赏,同时更要考虑建亭后成为一处园林美景,亭虽小巧但在园林中应用需深思才能起到画龙点睛的作用。亭在园林中的应用首先需考虑园林的设计风格是中式的还是西式的、传统的还是现代的,亭的风格要与之一致。其次是同种风格不同款式的平面、立面、大小、样式、繁简也不一致。如平面之分有方、圆、六角、八角、扇形等。亭檐的数量有单檐、重檐之分。再者是功能、建材的使用也各不相同。因些,亭子的建立既要独立成章又要与周围景观融为一体。如湖南长沙岳麓山山脚的爱晚亭。

2.2 花架

花架是攀援植物的棚架,在园林中起着分割空间、庇荫、导游、观赏、休息的作用,它丰富了园林的内容,增添了情趣。花架造型比较灵活和富于变化,根据所处的位置因地制宜的可将其设计成梁架式和半边列柱半边墙垣式。其形状有单排、单柱、长方形、圆形、弧形等。不同的形状给人不同的美感。如长方形给人以端庄、大方之美。圆形的小巧玲珑,秀丽有加。弧形的给人以变化、意境之美等。花架在材质上有木制、石制、竹制、铁质、钢筋混凝土等。花架的设计往往同其他小品相结合,形成一组丰富的小品建筑。如花架下布置园桌园凳供人小憩,墙面开设景窗、漏花窗、柱间或嵌以花墙,周边点缀叠石假山、小池、喷泉、园林植物等以形成吸景游人的景观。

2.3 园桥

地形、水、园林建筑、园林植物是构成园林的四大要素,水是最活跃的要素,变化多端。古人云“石令人古,水令人远”园因水而活。在组织水面景观时,桥是必不可少的组景要素。桥联系风景点的水陆交界,组织游览线路,点缀水面及周边景观,增加水面的层次感。在园林中园桥的位置、风格、大小要和周边的景观相协调。如大水面架桥,又位于主要建筑附近的,宜宏伟壮丽,重视桥的体形和细部的表现;小水面架桥,则宜轻盈质朴。水面宽广或水势湍急者,桥宜较高并加设栏杆;水面狭窄或水流平缓者,桥宜低并可不设栏杆。水陆高差相近处,平桥贴水,过桥有凌波信步亲切之感;沟壑断崖上危桥高架,能显示山势的险峻。水体清澈明净,桥的轮廓需考虑倒影;地形平坦,桥的轮廓宜有起伏,以增加景观的变化。此外,还要考虑人、车和水上交通的要求。

2.4 雕塑

园林雕塑来源于生活,其题材不拘一格,形体可大可小,形象可具体可抽象,表达的主题可自然可浪漫。但精美、成功的雕塑小品,也往往需要适宜的园林植物相衬托,以强调环境气氛的渲染来体现不同的设计主题。其中背景的处理尤为重要。常用手法有:以各种浓绿的植物作为浅色雕塑的背景,对于不同主题的雕塑还应采取不同的种植方式和相应的树种。如在纪念性雕塑周围宜采用整齐的绿篱、花坛及行列式种植,并以体形整齐的常绿树种为宜。对于主题及形象比较活泼的雕塑小品,宜用比较自然的种植式,在植物的树形、姿态、叶形、色彩等面,则应选择比较潇洒自由的形式。

2.5 园路

作为园林小品,园路往往是比较容易被忽略的一部分。认为它在园林中纯属交通的道路。其实园路除起到交通、引导游览路线、增加游览程序的效果之外,其本身就是景观组织的一部分,园路的形状、宽窄、长短、地面铺贴的材质等,都能烘托园林气氛、创造精美的园林空间艺术效果。如园路的曲折迂回与一定的景石、景树、园凳、池岸相配,它不仅为景象组织所需求,而且还具有延长游览路线、增加景深的效果。

我国古典园林建筑中园路常用的材料有方砖、青瓦、石板、卵石、砖瓦碎片等。在现代园林中,除以上之外,水泥材料广为采用。

3 对园林小品应用的几点建议

大小适宜,做好管理。切忌小空间,大作品;或大场面,小作品。使人看后不是感到压抑就是茫然。尽量采用体量较小的小品建筑,既容易保养、管理,又较安全,尽可能避免大面积的广场地坪和喷泉。

园林小品的材料尽可能采用自然的材料,尽量以植物造景为主,水体最好采用自然活水水源,避免水质变坏及补水的麻烦。

园林小品的风格必需与园林设计风格一致。始终以人为本,崇尚自然为原则,协调好小品与自然的关系,创造回归自然,融于自然的园林意境。

设计构思要新颖,寓意要含蓄、深刻,忌生搬硬套。照猫画虎的作品,则谈不上设计和创意,更谈不上能给人们以美的享受。

现代园林小品设计的发展正朝着人性化,生态化,艺术化,综合化,多样化的方向发展,如公园座椅、洗手间等公共设施设计更多考虑方便不同人群(特别是残障人士、老年人和儿童等)的使用等。

4 结语

随着科学技术的发展,多元文化的交融互通,新材料、新工艺、新技术的不断涌现,未来园林小品在形式和内容上将呈现多样化、多元化的发展趋势。园林小品是园林景观环境不可缺少的要素之一,它与建筑、山水、植物等共同构筑完整的园林景观,体现园林环境的性格和品质。园林小品的存在,赋予了环境空间更积极的内容和意义。因此,在园林景观设计中。创造优质的园林装饰体制小品,对丰富与提高环境空间的品位具有重要的意义。若匠心独运能使园林表现出无穷的活力、个性与美感。

参考文献

[1]贾芳芳.造园中园林小品的应用设计刍见.河北林业科技.2005.

[2]郑雨茗.园林小品设计探析.合肥学院学报.2008.

中苏州园林 篇8

关键词：节约型；园林设计；运用

引 言：现如今，节约已经成为一种趋势和手段，节约型园林不仅仅是字面上的低成本，而是权衡短期投资和长期收益，不以牺牲形式美感、功能使用、自然生态为代价，在降低成本的同时力求获得更好的使用效果，从而获得设计与经济上的双重价值。节约型园林的概念

节约型园林的概念应包含以下四个方面的含义：首先是最大限度地发挥生态效益与环境效益；其次是满足人们合理的物质需求与精神需求；再次是最大限度地节约自然资源与各种能源，提高资源与能源利用效率；最后是以最合理的投入获得最适宜的综合效益。那些片面追求生态环境效益而忽视资源与能源消耗的园林，或者片面强调局部环境改善而忽视整体环境恶化的园林，以及片面追求视觉景观效果而忽视自然演变能力的园林等，都不能称其为节约型园林。园林设计中存在的主要问题

2.1 技术落后

目前，利用计算机等高科技技术进行园林设计当中还有很多应用潜力未开发出来。而对于经济欠发达或者较偏远的地区，计算机技术与园林设计相结合的方法没有得到充分有效的利用；存在部分园林设计工作人员计算机技术应用水平低，专业基础知识不扎实的现象。通过计算机技术辅助园林设计有利于园林业的现代化和科学化。通过计算机技术可以在开工前模拟三维园林效果，有效的降低设计者的工作强度和难度。

2.2强调大规模

随着城市化进程的不断加快，城市各方面资源，尤其是土地资源和水资源，面临着相当大的压力。资源短缺已经成为制约城市发展的一个瓶颈。然而某些城市在园林建设过程中，追求园林的规模，和节约型园林的理念格格不入。

2.3 材料铺装浪费

许多设计者错误地把使用价格昂贵的建筑材料作为体现城市园林绿化档次的评判标准，而放弃具有本地特色又相对经济实用的材料。目前大量使用高档石材而不注意防滑问题，各地都有雨雪冰冻天气路滑伤人的报道。而不合理地使用“木栈道”、木廊架本身就是对珍贵的自然生物资源的浪费，在重建设而不重养护的风气之下使用年限也大大缩短，反而却被一些风景园林师作为所谓“生态化’设计的炫耀手段。节约型园林设计与建设的途径和方法

3.1 根据功能需要进行设计

园林设计除了满足最基本的休闲观赏使用功能和生态绿化功能外，还要达到节约与环保的要求。充分利用园林的地形地貌，应尽可能的保留原有地形地势，比如可适当设置台地、合理架空等措施。在功能布局上，可将园林的相关服务性建筑考虑建在地下。这样的节约型设计不但充分利用了原有地形地势，提高了土地资源的利用效率，也减少了地面的噪音，留出休闲绿地空间，改善了园林环境。原有植物、景观及可利用的部分建筑是节约型园林景观设计的宝贵资源，对其进行节约性设计就是尽可能的保留能够利用的“旧形象”，融合“新形象”。

3.2 新技术的应用

应该重视水体的活化及循环利用。不仅要采取常规性的节水措施，还应该尝试人工湿地污水处理系统的建设及使用。对该系统进行设计时，应注意以下几点：1）对园林现状展开调查、分析，确定系统的选址；2）对园林中水体的相关要素进行仔细分析，包括形式、位置以及高差等，从而确定系统的最佳组合形式；3）确定水力负荷，然后根据水力负荷的大小来确定处理单元格的相关参数，如表面积以及长宽比等；4）选取适合的水生植物，要求这些植物具有一定的耐污染性以及去污能力，如芦苇、水葱以及香蒲等；5）进行施工设计。

3.3建筑材料的循环利用

对建筑材料的循环利用和废物的再生利用是建设节约型园林中较容易节约投资的方法，简单、实用，是每个设计师都要慎重考虑的问题。在具有历史意义的废弃场地上进行园林设计，应根据原有建（构）筑物条件和新的使用需求，对一些质量很好的建（构）筑物进行改造设计。其中常采用的更新手段包括：维持原貌与新旧更替。第一种方式是重现废料面貌，将其稍加修缮处理后展示，以呈现具有历史涵义的独特景观。第二种方式是对废弃材料另行加工利用，处理成建设材料的一部分，看不到其原有面貌，从而完全地融人到公园建设之中。

3.4 严格控制基础设施建设

在绿地中设置城市雕塑和园林小品，会直接提高工程造价。绿地中的硬质景观要分布合理，确实有必要设置城市雕塑和园林小品的，要根据该绿地与周边环境的关系来综合考虑，建设精品、经典、能够传世的城市雕塑和园林小品，保证其与周边总体环境相和谐。杜绝低俗粗劣的城市雕塑和园林小品，尤其是在古典园林周边和在历史遗迹上建设的绿地中，更要严加控制。绿化带内花哨的夜景照明不是用来突出园林中的景物，而是追求造型奇特的灯具装饰效果，或者追求亮如白昼的夜景效果。这不仅失去了照明设计的本意和含蓄优美的夜景效果而且造成经济和能源的巨大浪费。

3.5 绿化新理念的推行

对于节约型园林而言，“循环再利用”是一个非常重要的节约资源措施，其理念在于根据自然生态系统的运行规律以实现对各类物质的反复循环利用。在实际设计过程中，应坚持“3R”原则： Reduce―减少；Re―use ―再利用；Recycle― 循环。在具体实践中，通常包括三个方面的循环再利用。

（1）园林绿色废弃物。园林绿色废弃物指的是植物残体，如树叶、草屑以及剪枝等。这些植物残体一般有两个来源，一是植物自然凋落，二是人工修剪所导致的。传统做法是将这些植物残体倒掉或者掩埋，如此一来，不仅浪费大量的人力、物力，还会占用一定的土地资源，另外，植物残体本身也是一种有机质丰富的资源。目前，绿色废弃物堆肥技术正在逐步推广。绿色废弃物堆肥技术指的是将植物残体按照一定的比例混合，然后将其置于适当的环境中进行有氧发酵，最终生成有机肥料或者土壤改良剂。通过堆肥技术的有效运用，能够把有机质再次融入到绿地系统中去，这对于土壤改良以及生态平衡而言，是十分有利的。另外，堆肥技术也深得环保理念的精髓。所以，在园林绿色废弃物循环再利用理念的指导下，不仅满足了园林废弃物无害化以及资源化的要求，还节省了大量的无机化肥材料，大幅降低了运营资金的压力。

（2）废旧材料。废旧材料的循环再利用是指将各种遗留下来废弃地或者从建筑物、构筑物上拆卸下来的废弃材料有机地运用到景观改造规划中，从而深度挖掘它们的景观价值。如将替换下来的各种类型的粘土砖、釉面砖、金属构架以及混凝土材料等，通过相关工艺重新塑造后应用到园林建设中，从而实现降低建设成本的目的，这在目前流行的 “旧工厂改造”设计中得到了广泛应用，甚至表现出了很大的潜力，常常能令人眼前一亮。

（3）积极利用新能源。建设节约型园林需要对新能源进行积极探索和应用，包括水力、风能、太阳能以及生物能等，将它们所具有的绿色健康以及节能等特点充分应用到现代园林体系中去，从而满足当前的生态理念以及节能理念。结束语

总之，节约型园林的建设是一个复杂而系统的工程，包括规划、设计、施工等诸多环节，只有制定完善的科学管理评价规范及标准，并将其落到实处，才能实现节约型园林的规范化及制度化，获得可持续发展。

参考文献：

浅谈园林植保在生态园林中的应用 篇9

【关键词】城市园林 植物保护 防治措施

随着社会的不断发展与进步，建设生态型园林城市日益成为今后城市建设的发展方向，园林植物作为城市生态系统的重要组成部分，不仅承担着绿化美化城市的功能，同时对调节和改善城市生态系统起着十分重要的作用。 城市园林植保工作是保证城市园林植物正常发挥他们特有功能的关键性工作。

1 园林生态学与生态园林

生态学是一门较古老的、以多学科为基础的学科， 目前已有很多分支学科， 如植物生态学、森林生态学、动物生态学、昆虫生态学、城市生态学以及正在形成的园林生态学等。

园林生态学的主体和基础是园林植物，它包含植物生态学、生物工程学、园艺学、造园工程学等多种学科， 是以改善和维护园林生态环境质量， 促进园林生态环境良性循环的学科。

生态园林是园林生态学的实践， 根据园林生态学和群落生态学的理论， 如竞争和共生的原理及他感和生态位的原理将不同特性、功能、色彩的植物加以科学配置， 进而构成多种类型的生态园林。这是一个能自然群集或人工招引鸟类， 助迁害虫天敌， 吸引蜜蜂、彩蝶以及两栖、爬行等动物， 构成一个具有和谐、有序、充满生机及动感等特征的主体生物社会， 并且具有多环食物链， 能保持生态平衡的园林生态系统。

2 生态园林与园林植保的策略

随着时代和技术措施的演变， 从无机矿化物、硫、砷、铅、钙制剂、植物提取物、烟草、鱼藤制剂， 到有机氯化物、磷化物等的喷施， 以及人工捕杀等多种手段， 实行“治早、治了”和“限期消灭”的策略， 在初期都取得了局部暂时的效果， 但到后期常有措手不及或妙药不灵之感， 造成虫害严重危害， 甚至大面积成灾或连年成灾的境况。

应用有机合成、广谱高效的化学药剂防治害虫， 确是一种强有力的手段， 能及时解除有害生物种群猖獗危害的威胁， 对园林绿化建设曾起到十分重要的作用， 但其弊端由不明显到明显， 直到部分农药不能再继续应用。原因是复杂的， 较易显明的有两方面，其一是一种杀虫剂的防治效果很高， 死亡率可达90 %以上， 但不能全部消灭害虫。更严重的是， 与此同时消灭了该种害虫的绝大部分天敌， 或破坏了该种害虫天敌的食物链， 因而造成天敌饥饿、逃迁或停止繁衍。

于是经防治后残存的极少数害虫， 在缺乏天敌克制的情况下不断增殖。天敌的恢复远较害虫缓慢， 其结果导致害虫的发生量比防治前更大， 以致再度猖獗。这方面已有实例，如用飞机在大面积防治松毛虫的同时杀伤了大量的松干蚧天敌， 其后果是原为“潜在”害虫的松干蚧上升为主要害虫， 毁灭或加速毁灭了大片松林。其二是害虫在药剂的刺激下， 可通过遗传获得抗药性。抗性的形成过程可同样用一种高效杀虫剂为例， 即在药剂防治后， 总有一些个体残存下来， 且将这种抗性遗传给下一代， 其后代再经受这种药剂的刺激， 就会有更多的个体残存下来， 经几代重复后， 具有遗传性的个体发展为一个具有遗传抗性的害虫种群， 从而使原有高效的药剂变为无效。

很多事实和教训说明， 园林植保的对手， 不能仅仅针对成千上万、不断繁衍的害虫种群， 而面对的是千姿百态， 纷繁复杂的整个园林生态系统。对园林害虫的防治， 单纯依赖或过分强调、偏重某一技术措施， 均不能取得良好效果， 相反还会产生负效应，受到惩罚。为此只有采取综合防治， 提倡“预防为主， 综合防治”的策略， 结合园林生产、养护系统进行。

3 园林植保的生物防治

生态园林是园林建设历史发展的必然趋势， 有着无限广阔的前景。无论何种类型的生态园林， 都力求生态平衡和生态环境的良性循环， 从而取得长远的宏观效益。园林植保以害虫种群———天敌种群———园林植物群落相互制约， 相互调节， 达到自然平衡为目的， 不因防治害虫而污染环境、破坏生态平衡。

3.1 生物防治

生物防治是自然界不同的、互相依赖的物种结合的表现，它是利用生物有机体或它的代谢产物来控制有害动植物种群，使其不能造成危害的方法.它是一种自然的生态学现象，尤其是在发现了化学农药会产生抗药性和污染环境及生态平衡失调的缺点后，更显示了生物防治的重要性和紧迫性，它有如下优点：一是无毒性。如以苏芸金杆菌（Bt）为主要成份的微生物杀虫剂—— 灭蛾灵，对鳞翅目害虫有专一的毒杀作用，取代了过去惯用的敌敌畏和氧化乐果等化学农药，它对人、兽、蜂、鸟等无任何毒性，既保护了人类的健康，又保护了害虫的天敌；二是无污染。生物农药不像有些化学药剂那样有刺鼻的气味，应用于城市行道树病虫害防治，不会产生异味，污染空气；三是无药害。生物药剂防治害虫即使超剂量用药也不会象化学农药那样，一旦超过正常剂量，轻则植物生长不良，叶片黄化，重则全部脱落，乃至植物枯死；四是无抗药性。生物农药防治害虫，在其短期内害虫不会产生明显的抗药性，而使用化学药剂多次后，抗药性将会增强，不得不逐年加大剂量，增加了成本，污染严重。

3.2 以虫治虫

利用对人类有益的昆虫来消灭有害的昆虫，在防治害虫时，采取各种措施，保护有益的昆虫，增加自然界天敌的数量和种类，利用天敌来抑制或消灭害虫。

3.3 以菌治虫

利用一种微生物的生命活动过程产生的一种物质去抑制别种微生物的生长，甚至杀灭它们，这种物质被称为抗菌素（抗生素），当前以抗菌素防治病虫害的主要种类有春雷霉素、灭瘟素、内疗素、青霉素，如春雷霉素可用来防治腐烂病，内疗素具有一定的内吸性能和刺激生长的作用，且能防治真菌病害。四是利用昆虫激素防治害虫。主要是利用雌性昆虫的性外激素，用以引诱雄虫进行交尾，在害虫防治及测报上有很大的价值，目前国内已能人工合成梨小食心虫、棉红铃虫等的性外激素，经过田间试验，诱杀雄蛾的效果都很好。

3.4 以鸟治虫，据统计，我国有1100多种鸟类，其中吃食昆虫的约占半数，它们绝大多数捕食害虫，益鸟中常见的有啄木鸟、大杜鹃、大山雀、伯劳、画眉、家燕等，这些益鸟主要捕食叶蝉、木虱、蝽象、吉丁虫、天牛、金龟子、蛾类幼虫、叶蜂、象鼻虫等多种园林害虫.保护和招引益鸟防治害虫，简单易行，花工少、成本低、保护生态。

4 结 语

目前，我国城市建设突飞猛进，园林绿化工作日趋规模化、现代化。做好园林植保工作，防止环境污染，减少农药对环境、生物和人类的影响及危害是当前环境保护工作中最艰巨的任务，我们应从以下几个方面继续加强研究和努力工作。

（1）大力研发高效、低毒、低残留农药和原药用量少的高效剂型农药的新品种，积极开发并提倡生物农药的使用。

（2）加强管理、合理使用，减少对环境污染的负荷量，积极探讨植物病、虫、草害的综合防治途径与新技術。

（3）开发各种能消除环境中农药污染的技术和产品，将污染产生的危害和损失降到最低限度。

（4）进一步加强农药在环境中迁移、转化规律及毒理学研究，弄清农药对环境生态危害和人体毒副作用的影响及机制，为农药环境安全管理和科学合理使用，研制新农药品种的开发提供科学依据。

参考文献：

[1] 郭喜东.城市生态环境与园林植保的方向[J].中国园林，2012.

[2] 方剑锋等.城市园林害虫的生物合理控制策略[J].中国园林，2012.