版面编排论文（精选8篇）
版面编排论文 篇1
第五单元 文档的版面设置与编排
5.1 第1题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-11所示。1.设置页面：设置页边距上、下各2厘米，左、右各3厘米。
2.设置艺术字：设置标题“画鸟的猎人”为艺术字，艺术字式样为第2行第3列；字体为华文行楷、字号为44；形状为“桥形”；填充效果为“过渡效果”，预设“雨后初晴”；线条为粉红色实线；文字环绕方式为“嵌入型”。
3.设置分栏：将正文除第一段外，其余各段设置为两栏格式，栏间距为3个字符，加分隔线。
4.设置边框和底纹：为正文最后‘段设置底纹，图案式样为10%；为最后一段添加“双波浪型”边框。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-1.bmp”；图片缩放为110％；文字环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为第二行“艾青”两个字插入尾注“艾青：(1910-1996)现、当代诗人，浙江金华人。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。
5.2 第2题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-2】所示。1.设置页面：设置页边距上、下为2.5厘米，左、右为3.2厘米。2.设置艺术字：设置标题“微生物与人类健康”为艺术字，艺术字式样为第3行第4列；字体为隶书；形状为“左牛角形”；阴影为“阴影样式14”；文字环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第三段设置为两栏格式，第1栏宽16字符，栏间距2.02字符，加分隔线。
4.设置边框和底纹：为正文第二段设置上下框线，线型为“双波浪线”。5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA＼pic5-2.jpg”；图片缩放为70％；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段第一行“传染病”三个字添加下划线，插 入尾注“传染病：是指由病原体(如病菌、病毒、寄生虫等)引起的、能在人与人之间或人与动物之间传播的疾病。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。
5.3 第3题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-3】所示。1.设置页面：纸型为自定义大小，宽度为23厘米，高度为30厘米；页边距上、下各3厘米，左、右各3.5厘米。
2.设置艺术字：设置标题“演讲稿概述”为艺术字，艺术字式样为第5行第4列；字体为华文新魏；形状为“左近右远”；阴影为“阴影样式18”；文字环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第四、五、六段设置为三栏格式，加分隔线。4.设置边框和底纹：为正文第三段设置底纹，颜色为浅青绿色。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-3.bmp”；环绕方式为“四周型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段第一行“演讲稿”设置下划线，插入尾注：“演讲稿：也叫演说辞，它是在较为隆重的仪式上和某些公众场所发表的讲话文稿。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，并设置相应的格式。
5.4 第4题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-4】所示。1.设置页面：纸型为自定义大小，宽度为22厘米、高度为30厘米；页边距上下各3厘米、左右各3.5厘米。
2.设置艺术字：设置标题“黄山简介”为艺术字，艺术字式样为第4行第1列；字体为华文行楷；形状为“山形”；阴影为“阴影样式11”；文字环绕方式为“嵌入型”。
3.设置分栏：将正文二、三、四段设置为三栏格式。
4.设置边框和底纹：为正文第一段设置底纹，图案式样为浅色上斜线，颜色为淡蓝色。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-4.bmp”；图片缩放为60％；环绕方式为“四周型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第二段第一行“黄山”两个字添加双下划线；插入尾注“黄山：位于中国安徽省南部，横亘在黄山区、微州区、黟县和休宁县之间。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，并设置相应的格式。
5.5 第5题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-5】所示。1.设罩页面：纸型为Letter；页边距为上、下各2.5厘米，左、右各3.5厘米。
2.设置艺术字：设置标题“中国与奥运”为艺术字，艺术字式样为第4行第4列；字体为方正舒体；形状为“双波形1”；阴影为“阴影样式18”；环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第二段、第三段设置为两栏格式，第1栏宽13.5字符，间距2.02字符；加分隔线。
4.设置边框和底纹：为正文最后5段设置底纹，图案式样为浅色网格，颜色为浅青绿；
为正文最后5段设置上下双波浪线边框。
5.插入图片；在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-5.jpg”；图片缩放为76％；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段第一行“国际奥委会”添加双下划线；插入尾注“国际奥委会：于1894年6月23日成立，总部设在瑞士洛桑。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。
5.6 第6题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-6】所示。1.设置页面：纸型为A4；页边距为上、下各2.7厘米，左、右各3厘米。2.设置艺术字：设置标题“玫瑰与爱情”为艺术字，艺术字式样为第3行第2列；字体为华文新魏；形状为“左远右近”；阴影为“阴影样式3”；环绕方式 3 为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第二段和第三段设置为两栏格式，第一栏栏宽为14字符，间距为2字符。
4.设置边框和底纹：为正文第一段设置底纹，颜色为棕黄色。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-6.jpg”；图片缩放为70％；环绕方式为“四周型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第四段第一行“埃及法老”设置下划线；插入脚注“埃及法老：是古代对埃及国王特有的称呼。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。
5.7 第7题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-7】所示。1.设置页面：自定义纸型宽为20厘米、高为29厘米；页边距为上、下各2.5厘米，左、右各3厘米。
2.设置艺术字：设置标题“人类优先开发的五种新能源”为艺术字，艺术字式样为第3行第4列；字体为华文行楷；环绕方式为“嵌入型”。
3.设置分栏：将正文第二、三、四、五、六段设置为三栏格式，第一栏栏宽为8字符，第二栏栏宽12字符，栏间距2.02字符，加分隔线。
4.设置边框和底纹：为正文第一段设置边框，线型为实线。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-7.jpg”；图片缩放为50％；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段中的第一个“核电站”添加加粗下划线，插入尾注：“核电站：就是利用一座或若干座动力反应堆所产生的热能来发电或发电兼供热的动力设施。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。
5.8 第8题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-8】所示。1.设置页面：自定义纸型宽度为21厘米，高度为28厘米；页边距为上、下各2.5厘米，左、右各3厘米。
2.设置艺术字：设置标题“诗歌的由来”为艺术字，艺术字式样为第4行第5列；填充白色大理石纹理效果；艺术字形状为“两端近”；环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文从第二段起至最后一段设置为两栏格式，预设偏左。4.设置边框和底纹：为正文第二段设置底纹，图案样式为浅色棚架，颜色为淡蓝色；为正文第一段设置上下边框线，线型为“双波浪线”。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-8.bmp”；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第二段第七行“闻一多”添加双下划线，插入尾注：“闻一多：(1899.11.24-1946.7.15)原名闻家骅，号友三，生于湖北浠水。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。
5.9 第9题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-9】所示。1.设置页面：页边距上、下各3厘米，左、右各3.5厘米。
2.设置艺术字：设置标题“黄山冬季”为艺术字，艺术字式样为第5行第1列；字体为华文中宋；填充色为黄色，线条色为红色；形状为“陀螺形”；排列方式为竖排；阴影为“阴影样式1”；环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第二段设置为两栏格式，第一栏栏宽22.56字符，栏间距2.02字符，加分隔线。
4.设置边框和底纹：为正文最后一段设置阴影边框，线型为实线。5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-9.bmp”；图片缩放为160％：环绕方式为“四周型”。
6.添加脚注和尾注：为正文最后一段的第一行“雾凇”添加双下划线，插入脚注：“雾凇：气温达到零下时，雾(云)滴碰撞在树木石块等物体上形成的晶体。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，并设置相应的格式。
5.10 第10题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-10】所示。1.设置页面：页边距为上、下各2.5厘米，左、右各3.1厘米。
2.设置艺术字：设置标题“元宵节的传说”为艺术字，艺术字式样为第1行第2列；字体为方正舒体：形状为“槽形”；填充效果为过渡效果，预设金色年华；阴影为“阴影样式17”；环绕方式为“浮于文字上方”。
3.设置分栏：将正文第二、三、四段设置为三栏格式，加分隔线。4.设置边框和底纹：为正文第一段设置方框，线型为双实线，颜色为淡紫。5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-10.gif”；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段第二行“元宵节”添加粗下划线，插入尾注“元宵节：又称上元节。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。
5.11 第11题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-11】所示。1.设置页面：自定义纸型，宽为22厘米、高为30厘米；页边距为上下各3厘米，左右各3.5厘米。
2.设置艺术字：设置标题“金星的知识”为艺术字，艺术字式样为第3行第1列：字体为隶书；形状为“朝鲜鼓”；填充为红色；阴影为“阴影样式17”：环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文最后一段设置为两栏格式，预设偏左，加分隔线。4.设置边框和底纹：为正文第一段添加方框，线型为实线；并设置底纹，颜色为黄色。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-11.gif”；图片缩放为40％；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为第二段中的“天狼星”添加粗下划线，插入尾注“天狼星：也叫犬星，即大犬座α星，西名Sirius。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字，插入页码，并设置相应的格式。
5.12 第12题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-12】所示。1.设置页面：页边距为上、下各2.5厘米，左、右各3厘米。
2.设置艺术字：设置标题“时间即生命”为艺术字，艺术字式样为第1行第1列；字体为华文行楷；填充效果为过渡，预设红日西斜；形状为“波形2”；阴影为“阴影样式3”；环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第三、四段设置为两栏格式，预设偏右，加分隔线。4.设置边框和底纹：为正文第二段添加方框，线型为双实线，颜色为蓝色。5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-12.jpg；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为第二行“梁实秋”添加下划线，插入尾注“梁实秋：(1903-1987)原籍浙江杭县，学名梁治华，字实秋。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字和页码，并设置相应的格式。
5.13 第13题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-13】所示。1.设置页面：页边距为上、下各2.8厘米，左、右各3.5厘米。
2.设置艺术字：设置标题“清明节扫墓的由来”为艺术字，艺术字式样为第4行第4列；字体为方正姚体；阴影为“阴影样式11”；环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第三段设置为两栏格式，加分隔线。4.设置边框和底纹：为正文第一段添加底纹，颜色为青绿色。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-13.gif”；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第二段第一行中的“重耳”添加粗下划线，插入尾注“重耳：晋献公的儿子。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字和页码，并设置相应的格式。
5.74 第14题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-14】所示。1.设置页面：自定义纸型，宽为20.8厘米，高为29厘米；页边距为上下各2.8厘米，左右各3.4厘米。
2.设置艺术字：设置标题“神奇的纳米材料”为艺术字，艺术字式样为第4行第2列：字体华文细黑；填充效果为过渡，预设极目远眺；形状为“双波形2”； 7 阴影为“阴影样式18”；环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第二、三、四、五段设置为两栏格式，预设偏右，加分隔线。
4.设置边框和底纹：为正文第一段设置阴影边框，线型为双实线。5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-14.jpg”；图片缩放为50％；环绕方式为“四周型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段第一行中的“粒子”添加粗下划线，插入尾注“粒子：也叫超微颗粒。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字和页码，并设置相应的格式。
5.15 第15题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-15】所示。1.设置页面：页边距为上、下各3厘米，左、右各3.5厘米。
2.设置艺术字：设置标题“壁虎为何不会从墙上掉下来”为艺术字，艺术字式样为第4行第1列；字体为华文新魏；填充色为宝石蓝；形状为“腰鼓”；阴影为“阴影样式17”；环绕方式为“浮于文字上方”。
3.设置分栏：将正文第一段设置为两栏格式，加分隔线。
4.设置边框和底纹：为正文第二段设置底纹，图案式样为浅色网格，颜色为棕黄色；为第二段添加边框，线型为点划线。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：惶004KSW＼DA9rA2＼pic5-15.bmp”；图片缩放为55％；环绕方式为“衬于文字下方”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段第三行中的“壁虎”添加粗下划线，插入尾注“壁虎：属于爬行纲。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字和页码，并设置相应的格式。
5.16 第16题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-16】所示。1.设置页面：页边距为上、下各2.5厘米，左、右各3.1厘米。
2.设置艺术字：设置标题“腊八节的传说”为艺术字，艺术字式样为第3行第1列；字体为华文行楷，环绕方式为“嵌入型”。
3.设置分栏：将正文第一、二、三、四段设置为三栏格式，加分隔线。4.设置边框和底纹：为正文第五段添加底纹，颜色为玫瑰红。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-16.jpg”；图片缩放为86％，环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段中的“腊八节”添加下划线，插入尾注“腊八节：古代称为腊日。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字和页码，并设置相应的格式。
5.17 第17题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-17】所示。1.设置页面：页边距为上、下各2.5厘米，左、右各3.1厘米。
2.设置艺术字：设置标题“人类寿命无上限”为艺术字，艺术字式样为第3行第2列；字体为幼圆：形状为“左牛角形”：环绕方式为“浮于文字上方”。
3.设置分栏：将正文第二、三段设置为两栏格式，第一栏栏宽22.41字符，栏宽2.02字符，加分隔线。
4.设置边框和底纹：为正文最后一段添加方框，线型为“双波浪线”。5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-17.jpg”；图片缩放为170％；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第二段第一行中的“加利福尼亚大学”添加双下划线：插入尾注“加利福尼亚大学：英文名称CaliforniaStateUniversity。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字和页码，并设置相应的格式。
5.18 第18题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-18】所示。1.设置页面：页边距为上、下各2.3厘米，左、右各3.1厘米。
2.设置艺术字：设置标题“海洋之星”为艺术字，艺术字式样为第2行第5列；字体为方正舒体；艺术字排列为竖排；环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第二至四段设置为三栏格式。
4.设置边框和底纹：为正文第三段设置底纹，图案式样为深色网格，颜色为淡蓝色；为正文第三段添加实线边框。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-18.jpg”；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段第一行的“海星”添加粗下划线，颜色为红色；插入尾注“海星：是棘皮动物门的一纲，下分海燕和海盘车两科，俗称星鱼。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字和页码，并设置相应的格式。
5.19 第19题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-19】所示。1.设置页面：页边距为上、下各2.6厘米，左、右各3.2厘米。
2.设置艺术字：设置标题“人过中年应补铬”为艺术字，艺术字式样为第4行第3列；字体为隶书；环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文二、三、四、五段设置为两栏格式，预设偏左。4.设置边框和底纹：为正文第一段添加边框，线型为实线；为正文最后一段添加底纹，图案式样为10％。
5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼2004KSW＼DATA2＼pic5-19.jpg”；图片缩放为80％；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第二行的“胰岛素”添加双下划线，插入尾注：“胰岛素：来源于胰岛，由胰岛内的一种叫p细胞产生，并释放入血液。
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字和页码，并设置相应的格式。
5.20 第20题
【操作要求】
打开文档A5.DOC，按下列要求设置、编排文档的版面如【样文5-20l所示。1.设置页面：页边距为上、下各2厘米，左、右各2.8厘米。
2.设置艺术字：设置标题“从窗子里进来的新娘”为艺术字，艺术字式样为第5行第4列；字体为华文彩云；形状为“波形1”；阴影为“阴影样式17”；环绕方式为“四周型”。
3.设置分栏：将正文第二段设置为两栏格式，加分隔线。4.设置边框和底纹：为正文第二段添加底纹，颜色为灰色-10％。5.插入图片：在样文所示位置插入图片：“C：＼20004KSW＼DATA2＼ 10 pic5-20.bmp”；图片缩放为30％；环绕方式为“紧密型”。
6.添加脚注和尾注：为正文第一段第一行“朝鲜族”添加双下划线；插入尾注：“朝鲜族：中国少数民族之一，主要分布在东北地区。”
7.设置页眉和页脚：按样文添加页眉文字和页码，并设置相应的格式。
版面编排论文 篇2
传播信息作为报业的使命, 本来是肩负着为读者提供更多更大的信息量的使命, 换句话说, 原来报纸是依赖于诸多文字去传播信息, 而在新媒体 (网络媒体、手机流媒体) 的冲击下, 依靠“长篇大论”式的文字为主要传播方式, 必然会遭遇读者的排斥。在“速读时代”或者说“读图时代”的大背景下, 如何提升报纸的阅读率和渗透率?显然是需要思考的。
提升报纸的阅读率和渗透率, 从经营报纸的从业者角度而言, 需要从大视角上审视当下“读图时代”的市场走势。因为只有有了市场, 才会有行业的生存空间。
提出过“图像时代”使得“语言僵化”的斯洛文尼亚的著名美学家阿莱斯·艾尔雅维茨说过:“在后现代主义中, 文学迅速地游移至后台, 而中心舞台则被视觉文化的亮丽光辉所普照。”[1]这段话虽然指出了“图像时代”的弊病, 使得人类的语言僵化, 但是我们不得不认可这样一个事实:人们喜欢阅读图像的兴趣, 远远大于文字。
那么, 如何吸引读者的眼球呢?作为报纸业手中的法宝之一, 便是从以文字传播信息的模式, 走向图片传递信息的道路上来。
事实上, 当今报纸已经不再是简单地编排文字, 而是如何运用好图片这一强大优势, 让具有视觉冲击力的图片既表达出信息的主题, 也上升到一种美学的诉求, 与文字一道构成纸媒的信息传播要素, 把想要传达的信息传达给读者, 正是图片真正的价值所在。以下将从几点论述图片在版式编排中的价值与作用:
新闻图片本身所具备的视觉冲击力
当下, 一些走市场化的纸媒, 在图片篇幅上都是下大功夫, 采用整版构图的屡见不鲜;其中以图片新闻方式连续几个版面报道者同样难以计数。为什么要用那么多的篇幅, 采用文字少、图片多的新闻报道方式呢?
我们知道, 报纸通常被摆放在报刊亭, 读者在未曾阅读报纸文字内容的时候, 第一眼看到的便是新闻图片所传达的视觉主题, 图片能让读者在第一眼看到之后, 便对是否继续阅读这份报纸作出明确的判断。
究其深层次原因, 就是新闻图片更容易走进读者的灵魂深处, 让读者有一种身临其境的感觉。这种感觉是文字无法及时、有效传递的。特别是一些关于重大事故、自然灾害、人类战争场面的新闻图片, 人们可以从视觉上迅速获知信息, 知道发生了什么样的状况, 以及状况有多严重。这就是新闻图片带来的现场感、真实感, 是文字无法替代的。
图片的易读性以及形象性
当前, 具有时代色彩的世纪流行语“有图有真相”, 从另一面反映出来的正是读者的需求, 因为图片要比文字更具有说服力。
一张新闻图片刊登之后, 读者能迅速知道事件发生的时间、地点、人物, 表现力较强, 无论什么样的读者群体, 都能从图片中读出自己想知道的东西, 并能对新闻事件进行判断。这就是新闻图片的视觉魅力。
美国著名心理学家伯尔赫斯·弗雷德里克·斯金纳曾经提出过这样一个概念:“视觉接触中心。”按照他的说法, 其实就是在一个优秀的版面设计编排中, 一定要有一个有价值、有冲击力、有创新思维的“视觉接触中心”。这个“视觉接触中心”就像一个人的眼睛, 要活灵活现、炯炯有神, 只有如此, 才能吸引、打动读者阅读的欲望。不可否认的是, 一些市场化媒体, 从“语言报纸”向“图像画报”转变也间接表明了市场的需求方式在转变。
图片的无地域性和国界性
常说“音乐无国界”, 其实图片也无国界。一只非洲大草原上的可爱的动物可以引起不同族群、不同国家、不同语言的孩子们的兴趣和关注, 原因在于它形象地告诉了读者这是一种什么样的动物, 这不需要用语言去形容, 孩子们自然可以判断这种动物的外在形态以及它是否属于凶残或可爱型的动物。
那么新闻图片的价值和作用也就在于这里, 它照顾到了不同的读者群体, 这也就等于把报纸的潜在阅读群体提升了, 满足了不同文化、不同人群的阅读需求, 他们都可以从新闻图片中寻找到自己需要的信息, 并作出自己的判断。
这样一来就增加了读者的广泛性。特别是在“读图时代”, 很多人已经不太愿意仔细、逐字逐句地去阅读新闻了, 而是希望在短时间内读到更多信息, 这无形中降低了文字的阅读量, 也凸显了新闻图片的根本价值所在。
新闻图片的艺术审美张力
如果早期的报纸是以阅读信息、阅读文字为需求的市场, 那么现如今的报纸阅读, 还是一种审美的需求。过去, 新闻工作者是把文字“按部就班”地排到版面上, 但是近年来随着传媒业的发展, 报纸的编排已经不再是一个简单的技术工作了, 读者开始对报纸的审美艺术提出越来越高的要求。
为了使图片更加生动、形象、有效果地传达出主题和信息, 必然要对图片进行较好的包装, 这个包装就是从美学的角度进行设计。比如图片标题、图片说明文字以及图片的装饰, 包括点、线、面的配合使用, 会更加突出图片所要传达的信息。这样一来, 其强大的艺术审美张力和画面以外的“声音”, 更能满足读者理解和阅读需求。
同样, 图片的编排只是众多环节中的一环, 与其相互辉映、相互配合的其他美学要素同样不能忽略。报纸的设计要素包括文字、图片、色彩、字体、栏、行、线、报头、报花、报眉以及留白等, 这些要素既是一个有机的整体, 又是可以切割的独立部分。其中图片的色彩选择、图片的明暗对比、图片与文字的比例、图片与文字的互动, 以及独立图片的标题拟定等, 是一个立体式、多层次的视觉展示过程。[2]就像我们吃饭时, 有刀、叉、盘、匙等辅助工具一样, 再配以餐台和优雅的环境, 那么吃相自然好看些, 而人类未进化时, 吃“烧烤”, 抹得满脸、满鼻子灰, 自然不好看。这个道理是一样的。简而言之, 一些与新闻图片相互搭配的视觉元素, 也起到了不可抹杀的作用。在实际操作中, 这也考验着美术编辑的艺术创新能力。
穆青说过:“图片在宣传上的优势越来越明显, 越来越受到重视。通过新闻图片读者既能了解到新闻内容, 又能享受到图片在视觉上的美。更重要的是, 它是最真实、最直接、最形象、最具体的事实统证。”真是一语中的。
总之, 图片的运用可以更好地表达主题, 更有效地传递信息, 增强读者对报纸的关注度以及对于信息的理解等。无论图片表达的是温情生活还是质感表现, 抑或注重实效性, 它都是一种价值与态度。
加拿大《公民报》主编斯蒂夫说过:“任何一家报纸如果不能满足读者对直观图像越来越高的需要, 就无法在激烈的竞争中生存。”[3]这句话足以概括图片在版面编排中的价值和作用。
参考文献
[1]阿莱斯·艾尔雅维茨.图像时代[M].长春:吉林人民出版社, 2003.
[2]辛艺华.版式设计[M].武汉:华中科技大学出版社, 2006.
报纸版面编排三忌 篇3
关键词:报纸;版面编排
中图分类号:G216文献标识码:A文章编号:1000-8136(2010)08-0163-02
报纸的版面编排就像审视一个人一样,思想不一定会马上看到,但脸面是首先让人认识的,即内容不一定马上读懂,但版面形式是首先印入眼帘的,除了标题是否吸引读者外,报纸编排的风格、创意、艺术性是至关重要的。
1 杂乱无章
现在有些报纸不注重编排,给人杂乱无章的感觉,甚至一些大报都出现这类现象,有的编辑甚至认为杂乱无章就是风格,不分轻重、胡乱穿插,想怎么摆放就怎么摆放,只是做信息的堆砌,没有对文章进行梳理和归纳,报纸越办越乱,谈不上艺术性、可视性,图片摆放自由随意,想放哪儿就放哪儿,哪儿有空就放哪儿,不是根据内容、根据版面需要进行合理摆放。其实报纸编排学问很大。在一个版面上,版面元素的运用与取舍,要视具体情况而定,版面编辑要根据版面内容和形式的不同,让其发挥应有的作用。从当今报纸的流行和发展趋势来看,大有“厚题薄文”之势,许多报纸将标题字号加大,以争夺读者的眼球。但如果一味强调增大某种元素的强势,其结果只会使版面中的其他元素无法“说话”。某报的一个新闻版,整版6条消息,标题全部采用的是10号的超粗黑字体;读者一眼看上去,只瞅见几个硕大的标题,将具有缓冲作用的文字湮没了。将一个版面中不同内容的稿件合理布局后,你会发现,一篇稿件放在不同位置,所起到的作用会大不相同。还有文章所展现的内容是有轻重缓急的,例如我们在编辑一期“神七巡天”的专刊时,在版面最上端摆放了航天员走入太空的精彩画面,并配以“承载梦想,走入太空”这样的文字,确定主题,头条刊登了《中国航天员十年志》,二条《从飞天梦想到太空漫步》,两篇文章都份量很重,但却内容翔实,接下来为 “看我家乡人”栏目编发《景海鹏,航天英雄出运城》,最后在一个小角落里配发了大家非常感兴趣的“告诉你”《神七航天员的个人用品》。整个版面虽然结构简单,但摆放合理,主次分明,内容紧扣主题,编排大气。稿件摆放一定要分清主次,不要本末倒置,不但要在内容上主次分明,在标题制作上也要主次分明,有的版面甚至将一般稿件的标题制作的大过头条标题,这样很不协调,还有的版面,将一个版面的所有文章标题字号都做的同样大小,分不清轻重,给人不舒服的感觉。人的视觉是有选择性的,当你感觉都同等重要时,往往会变得哪个都不重要。一个版面要有一个统领的文章,其他文章做相应的配合,不要东一块西一块,编辑是要进行分类、梳理的。
2 粗枝大叶
现在有些报纸盲目追求数量,往往重量不重质。广告铺天盖地,不管内容还是形式都粗枝大叶,甚至广告的内容篇幅大大超过正常版面的内容,有些广告甚至不通过核实,就不负责任地刊登,大大降低了报纸的可信度。报纸管理和编排人员应该有长远眼光,不要被眼前利益所驱动。精彩的编排,质量上乘的制作会使报纸有更强的生命力。现在有些国家级、权威性报纸这方面就做得很好,像《人民日报》、《光明日报》等,为了保持其信誉,对版式的改革都持谨慎态度,他们除了扩大版面增加报纸的内容外,在前4个新闻版的版式上仍保持规范和严谨端庄的风格,让报纸于质朴之中显示出权威性。
笔者认为:一个版面里一定要有突出的重点,但重点不宜过多,因为重点与非重点是相比较而存在的,如果重点太多,也就无所谓重点了。处处重点的版式因视觉刺激太强烈,容易使人的精神一直处于亢奋的状态,读者在超粗黑的大标题和大照片的影响下,很难静下心来仔细阅读文字内容,这就大大影响报纸信息的传播,这种结果是办报人所不愿看到的!现在有些权威性报纸就特别注重版面设计,讲求版式美观,标题设计清秀舒展,而且内容翔实,可读性、全面性甚至超过了杂志,图片选择锦上添花,位置摆放恰到好处,而且色彩纯正,给人愉悦舒适的感受,让人爱不释手。信息量大,改变了过去传统意义上报纸只是简短豆腐块的穿插,报纸编排制作一定要讲究精细、干净利落,要主次分明、错落有致、详略得当,需要重点表达的一定要制作得醒目抢眼,夺人眼球,字体选择更要注重美感。在一些广告方面也要制作精细一些,相互之间有所配合,不要只为赚钱,毁了整个报纸品味,得不偿失。那些内容繁杂,编排随意,色彩让人眼花缭乱的报纸只会让人萌生厌烦情绪,特别是印刷质量不高的报纸,给人一种很脏的感觉,想想这样的报纸生命力会强吗?当然,不是不同意在报纸上做广告,而是说在制作上要精细,负责任的广告实际上也是一个很好的信息来源。关键是要在真实可信的基础上,做到制作精良。在不断积累成功经验的过程中,在读者对其有充足兴趣和信任后,再不断扩大,在没有这个基础的前提下,只盲目追求数量,粗制滥造,是一个失败的举措。
3 千篇一律
一些报纸期期只用一种格式,容易让人形成审美疲劳。显得枯燥乏味,编辑应该花些心思有所创新,要围绕内容,选择适当形式,而不是不管内容,千篇一律,虽然报纸编排有其特有的局限性,确立自身特色,保持一定风格是可以的,但是不要太过于死板。有些报纸形式十几年都不变,就是在固有的框框下加内容,当然对于一些权威性、严肃性报纸可能要保证其严肃性需要这样,但对于一些大众化报纸大可不必这样。一张报纸要有生命力,就要不断更新,作为一名有责任心的编辑就是要在自己所负责的报纸版面编排上不断突破,在编排中不断吸取、借鉴其他媒体的报道形式,如网络、电视、杂志等等,互学互用,从不同渠道吸取营养来充实和完善自己,用不同形式去诠释你要表达的内容,中国传统美学上有“计白守黑”这一说法,如果运用到版面设计上,即我们编排的内容为“黑”,未放任何图文的空间则为“白”。在版面设计当中,如能巧妙适度地留白,不仅可以给读者以轻松、明快的视觉感受,同时也能更好地烘托主题,增强版面的空间层次和节奏感。但时下很多报纸一味地追求大信息量,认为只有这样才不会浪费版面,于是造成版面极度拥挤、可视性差。
如一个整版报道2006世界杯的版面,为了增大视觉冲击力,整版用蓝色底纹铺底(这从视觉上已经给人造成“堵”的感觉),版面上密密麻麻地放置了9则消息、1则评论、5张图片、两张图表,文章与文章之间、文章与图片之间,没有给读者留下任何视觉暂留的空间。这样的编排,信息量虽然大了,大幅的照片与图表的确也造成了很强的视觉刺激,但这样的版面不易阅读,容易形成视觉疲劳。而有的报纸的留白又过大过多,显得松松垮垮,有的照片说明留白超过一栏六行高,给人以“开天窗”之嫌。现在有的报纸一些版面就编排得很好,特别是一些体育类版面和文娱类版面就很灵活。注意冲破常规、冲破图片固有的模式,例如,将人物的某个时间的运动状态剪切下来,放大或缩小,放在合适位置,版面立刻鲜活生动,给人耳目一新的感觉。值得学习借鉴,这样一来,开创了一个版面编排的新思路。报纸编排人员就是要在不断打破常规的过程中找寻特色,在不断确立特色的过程中有所创新。
总之,报纸编排要做到细致入微,有品位、上档次,制作精良,要在别出心裁上做文章,要在精益求精上下工夫。
作者简介:张苗苗,女,1975年12月出生,2002年7月毕业于武汉大学新闻学专业。
The Newspaper Space Arranges Three Death Anniversaries
Zhang Miaomiao
Abstract: Appreciate the level along with society’s development and the people the unceasing enhancement,the newspaper type and quantity are increasing year by year,present richly colorful,all kinds of aspect,definitely will have some good and evil intermingled the phenomenon.
报纸版面策划 篇4
寻寻觅觅，冷冷清清。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。文学就像一座灯塔，照亮着夜归的航船。总以为文学高高在上，孰不知，文学自在寻常人家。
1.【访】人物专访首届华师文学创作大赛研究生组一等奖获奖者，李晗。以她如何与文学结缘为切入，可谈她是如何走进文学，如何创作文学，文学又给她带来了什么影响等。自拟约10个问题，约其面谈。以对话形式呈现。
2.【寻】寻找文学院研究生中是否有签约作家或网络写手，展示其真实的生活方式。若没有找到，则找身边有特色的文艺青年，展示其生活方式，如通过什么途径找到艺术展、音乐会、文学讲座等信息等。
3.【查】调查1：调查图书馆中文学类书籍借阅量与其他类书籍借阅量比例对比。到图书馆借阅处请求查询。
调查2：研究生调查问卷，约200份。每一个问题设有三个备选选项和一个空缺选项供填写。请不同专业研报成员帮忙收发给班里同学。
问卷主题：青年，今天你文艺了吗？包括：你会注意一棵木棉的生长、花开花落吗？你平时会主动写文章(包括日志、日记)吗？你看过多少本文学类书籍？通过阅读文学类书籍，你受到的影响主要是哪些方面?你认为有哪些特征的才叫文艺青年？你认为自己属于哪一类青年？……
根据调查结果写一篇短篇调查报告。
民模创建版面内容 篇5
一、创建民族团结进步模范学校的指导思想
高举中国特色社会主义伟大旗帜，以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，全面贯彻落实党的民族宗教政策，牢牢把握“共同团结奋斗，共同繁荣发展”主题，围绕跨越式发展和长治久安两大历史任务，把民族团结进步创建工作有机地融入我校发展大局，贯穿于党政组织中心工作之中，以现代文化为引领，着力保障和改善民生，促进统筹协调发展，深化改革开放，深入扎实开展“热爱伟大祖国、建设美好家园”主题教育、民族团结教育月和民族团结进步创建活动，增进各族师生的大团结，优化发展环境，为促进吉木萨尔县教育健康协调可持续发展，争创自治区现代化教育强县，推进我县跨越式发展和长治久安贡献力量。
二、民族团结之歌
五十六朵鲜花共栽一个盆，五十六棵翠竹共连一条根。五十六个民族团结一条心，就能把祖国建设得繁花似锦。五十六窑砖瓦筑成一栋房，五十六车矿石炼成一炉钢。五十六个民族团结一条心，就能把祖国建设得繁荣富强。
三、民族团结教育月基本知识
1.三个离不开：汉族离不开少数民族、少数民族离不开汉族、个少数民族相互离不开
2.三个不忘：不忘党的恩情、不忘祖国的温暖、不忘各族人民共同团结奋斗的历程
3.四个认同:对祖国的认同、对中华民族的认同、对中华文化的认同、对社会主义道路的认同
4.五观：马克思主义国家观、民族观、历史观、宗教观和文化观
5.六史：党领导人民的奋斗史、创业史、改革开放史；新疆历史、新疆民族发展史和新疆宗教演变史
6、六好：共产党好、社会主义好、伟大祖国好、改革开放好、民族团结好、人民军队好
四、1.党的民族工作的基本原则
民族平等、民族团结、民族繁荣 2.当前做好新疆工作的关键： 处理好发展和稳定的关系
五、1.创建民族团结进步模范县“十项工作重点”：
实施宣传教育、经济跨越、社会进步、民生改善、基础设施建设、少数民族地区加快发展、基层组织建设、人才培养、长治久安、生态兴县
2.创建民族团结模范县的“四项活动”：
“肩并肩、爱国情”活动；“手拉手、兄弟情”活动；“根连根、骨肉情”活动；“心连心、鱼水情”活动。
.六、1.新疆精神是指：
爱国、感恩、勤劳、互助、开放、进取。2.民族团结的五个相互是指：
相互信任、相互尊重、相互学习、相互帮助、相互原 第二块版面的内容：
一、创建民族团结进步模范学校的主要目标
紧紧围绕“科教兴县”战略和“三个率先”目标，以创建民族团结进步模范县为抓手，不断加强民族团结创建活动。进一步优化我校教育结构；健全充满活力的教育体制，进一步提高教育管理水平；牢固树立平等、团结、互助、和谐的社会主义民族关系，完成我校 “民族团结进步模范学校”的创建工作。
二、维护各民族团结的意义
（1）有利于维护国家统一和领土完整；（2）有利于巩固国防，保持边疆的稳定；
（3）有利于增强中华民族的凝聚力和战斗力，实现中华民族的伟大复兴；
（4）有利于社会主义现代化建设的顺利进行；（5）有利于构建社会主义和谐社会；
（6）民族团结是国家统一、繁荣昌盛的前提和保证；（7）加强民族团结，维护祖国统一是中华民族的最高利益，也是各民族人民的共同愿望。
三、名人名言：
正是这种民族主义强迫民族和民族之间相互疏远。它们很像森林中的树要，都想傲然独立，但在地下深处，它们的根却盘结交错，在地面上空，它们的枝叶却相互依偎。
-----茨威格 每个人应该遵守生之法则，把个人的命运联系在民族的命运上，将个人的生存放在群体的生存里。
-----巴金
为世界进文明，为人类造幸福，以青春之我，创建青春之家庭，青春之国家，青春之民族，青春之人类，青春之地球，青春之宇宙，资以乐其无涯之生。
------李大钊
民族国家的创造，绝不是毅力单薄的民族主义联合会所能济事的，只有具备钢铁般坚决意志的单独运动，才能打倒其他一切运动而获得最後胜利。
-------希特勒
四、1.“三个率先”：在全疆实现“三个率先”的目标，即率先实现新型工业化、农牧业现代化、新型城镇化；率先实现农牧民人均收入超万元；率先实现全面建设小康社会目标。
2.“三股势力”:民族分裂势力、暴力恐怖势力、宗教极端势力
版面编排论文 篇6
关键词：InDesign,软件,排版
1 分栏功能
在报纸、杂志等编排时, 文字块的放置相对灵活, 经常要破栏, In Design灵活的分栏功能解决了这一问题。
文本框分栏有2种情况, 一种是在新建文档时在“边距和分栏”对话框中设置“栏数”, 或者执行“版面/分栏”命令进行设置从而使整个页面实现分栏效果;另一种情况是通过执行“对象/文本框架选项”命令, 在弹出的对话框中设置“行数”参数或者通过控制调板上的分栏按钮实现分栏操作。栏的宽度不宜过小, 要根据版面尺寸和栏数来设定, 如在A4的版面将栏数设置为超过6栏时, 栏的宽度会过小, 段落会因为过窄而产生阅读中断。
In Design文本框架最多可以包含40个分栏——可在“行数”文本框中输入需要的分栏数。要定义各个分栏之间的距离 (栏间距) , 可在“行间距”文本框中输入一个值。栏间距不宜设置过小, 容易使上下左右文本串行, 引起混淆;反之, 设置过大时, 段落会缺乏连续性, 从而导致版面整体结构不紧凑。
2 文本绕排
文本绕排功能快速实现了版面图文混排的效果。In Design出版物中的任意独立对象均可以应用文本绕排——即将文本推至一旁的一个边界。在In Design中通过文本绕排面板进行设置, 绕排的方式有:无文本绕排、沿定界框绕排、沿对象形状绕排、上下型绕排以及下型绕排五种。任何一种绕排方式均可以根据设计需要, 在文本绕排面板的“位移”框中输入一个值, 同时或分别修改相应方向的位移。
在图文混排的编排时代, 也会出现单独某个文本框不需要文本绕排的应用。而这一问题, In Design也考虑到了。通过“对象/文本框架选项”命令, 在弹出的对话框中选择“忽略文本绕排”选项, 即可为某个文本框跳过该功能。
3 底部平齐
一般在排文时, 经常会出现文字块最后一栏的最后一行无法与前面栏的最后一行平齐的问题, 我们通常会通过调整字间距的方法来实现文本栏底部平齐。In Design CS5版本的出现, 实现了文本栏底部平齐功能, 这一项改进, 无疑是广大使用者的福音。选中文本框后, 通过控制调板的“平衡栏”和“垂直对齐”按钮, 即可轻松实现文本栏底部平齐的效果, 且不管其文本框的尺寸大小是多少, 均可以实现。该项功能, 对分栏数较多的报纸、杂志等版面的编排工作, 大大提高了工作效率, 是版面编排的一大利器。
4 样式设置
我们在编排过程, 经常会出现“这是标题, 这是子标题, 而这是照片标题”, 此时还会考虑这些段落需要应用某些格式属性, 比如字体、大小、行距和缩进等等。而上述考虑的问题正是文本样式可以实现的功能——将文本的所有属性组合在一起, 通过鼠标单击即可应用于文本。有了样式的设置, 用户无须再一一通过“字符”面板或“段落”面板进行格式化文本的操作, 从而节省设置的时间, 有效提高编排效率。
样式主要分为字符样式和段落样式两种, 新建样式、应用样式、修改样式、编辑样式、删除样式等操作均可以通过“字符样式”面板、“段落样式”面板设置。定义的样式给编排过程带来了极大的便利性, 应用的对象可以统一管理, 设定好的格式, 也可以直接用在多个对象上并且统一同步进行修改工作。
文本应用了样式后, 我们称之为应用了“全局”格式, 即选择样式指定的格式。如果在应用样式时, 面板中显示一个“+”号, 表示将本地格式应用于已经应用过段落样式的文本。 (本地格式是指选择文本时, 使用“字符”面板或“文字”菜单上的命令直接应用格式所得到的效果。)
5“图层”面板
使用过Adobe Photoshop或Adobe套装其他软件的用户都深有体会, 图层在设计过程中的意义。图层是组织出版物的一种方式, 当然In Design的图层有更多用途, 而不仅仅是组织。In Design的图层可以看成是一个透明的平面, 在该平面上可以放置页面项目。
图层会影响整个文档, 而不是单个页面或跨页。如果内存足够, 图层的数量是没有限制的。利用图层面板, 可以帮助用户分解元素, 轻松对页面上的任一元素进行设计编辑, 特别是以出版物的对象复杂堆叠为特点时, 图层的意义凸显。当在处理包含绘制较慢的图形的页面时, 图层也是有帮助的。
6 主页应用
同一版面中应带有重复性, 才容易具备整体感和协调感, 而重复性的元素可以通过“页面”面板中的主页功能轻松实现。
主页是编排时构图的关键, 可以设置的元素包括边距、分栏、参考线、页码、页眉和页脚等, 而这些元素也都是用来进行排版的准则。主页上设置的项目, 如色块、线条等应用于页面时, 这些项目会自动设置于页面的最底层。
设置不同的主页是很重要的排版前期工作, 但如果独立的主页过多, 设计上会缺乏整体性。一般我们会采用父主页的形式——基于创建好的几款主页进行修改来处理这一问题, 在这些主页的基础上再加入其他元素或进行局部修改, 创建基于父主页的子主页, 还可根据子主页衍生出其他类似的子页面的应用 (见图1) 。比如创建一个目录, 并且周期大概为一年, 基本的设计元素 (章节、边距、分栏和页码等) 保持一致, 而所使用的颜色和页脚每一期都要有所变化。此时可以利用In Design“基于一个主页跨页创建另一个主页跨页”的功能——即新的主页跨页继承现有主页跨页的特性。
7 自适应规则
跨媒体出版成为出版的重要形式, 也是当今时代排版的一大需求。In Design的自适应排版、替代版面等多种创新排版技术, 正是适应了该需求。
自适应规则是自适应版面的主要核心, In Design中有四种自适应规则用来满足不同的需要, 分别是缩放、重新居中、基于对象、基于参考线。一个页面只可以应用一种自适应规则。通过应用自适应规则, 能够实现在源页面基础上针对不同的输出需求 (页面大小、方向) , 快速、准确地实现页面信息的再现。例如将A4大小的杂志源文件在不进行重新调整页面布局的情况下, 实现既可以在印刷机上批量复制, 又可以根据移动设备 (i Pad、i Phone等) 的规格自动匹配, 作为电子杂志在移动设备上再现。
8 结语
以上对In Design进行版面编排中的一些小技巧进行了归纳和阐述。但就整个软件而言, 还有很多值得探讨和仔细揣摩的功能, 在此不可能面面俱到。希望本文能起到抛砖引玉的作用, 对广大使用此软件的朋友有所借鉴和启发。
参考文献
[1]曹国荣.数字化版面设计教程 (InDesign版) [M].北京:人民邮电出版社, 2013.
[2]吴祖武.ADOBE INDESIGN CS5标准培训教材[M].北京:人民邮电出版社, 2010.
[3]方婷云, 李金城.跨媒体出版时代的创新排版技术——InDesign自适应排版新功能[J].印前技术, 2013.
社区党员学习制度版面 篇7
2、党员要认真学习《党章》等有关党的基本知识，深刻理解党的性质，严格履行党的义务。
3、党委领导班子要带头学习，起表率作用。
4、党委要根据“学习要精、要管用”的原则，对党员提出具体的学习要求，紧密联系思想和工作的实际。
5、党委要制定学习计划和阶段性学习安排，明确学习的主要内容和具体实施办法。
6、党员每周集中学习一次，同时自觉利用八小时以外的时间，进行自学，及时做好笔记，写好心得体会。
版面与广告设计教案 篇8
工业与艺术设计系
马志军
？
通过典型实例建立初步印象 那么什么是版式设计…… 第一章、版式设计的基本理论
第一节、版式设计的概念
在商业设计中，版式设计是一个建立在准确功能诉求与市场定位基础之上，以有效传播为导向的视觉传达艺术。
它将营销策略转化为一种能与消费者建立起沟通的具体视觉表现，通过将图、文、色等基本设计元素进行富有形式感及个性化的编排组合，以激发人们的兴趣去感受事物，并说服人们去相信事物。
良好的版式设计能准确地介绍产品、落实策略、推广品牌，建立起消费者对产品信赖感与忠诚度。
现代商业设计不仅是设计师的个人独立行为，了解商业设计的6大要素对设计的正确开展十分必要。
1.委托者
2.诉求对象
3.设计内容
4.发布媒介，设计传播载体
5.营销目标
6.项目费用
第二节
版式设计在平面媒体中的具体应用
版式设计在平面媒体中的应用十分广泛，具体涉及到： 1．出版物版式设计，如报纸版式、杂志版式、书籍版式。2．广告版式设计，如报纸广告、杂志广告、灯箱广告、路牌广告。
3．促销道具设计，如包装、DM、POP广告、产品目录。4．企业形象识别设计，如名片、信封、信纸、旗帜、证件等办公用品。
5．多媒体、网页版式设计。
第三节
优秀版式设计的核心标准——传播力 在设计过程中特别需要把握以下3个特性：
1．版式设计的功能性： 2．版式设计的艺术性：
3．版式设计的统一性：
第四节 做好设计的案前工作——调研 品牌的传播流程
在整个品牌传播过程中，设计师须对客户产品、媒体计划与目标受众等信息 进行必要的调查研究，在此基础之上的视觉表现才能更具目的性与准确性。
在整个品牌传播过程中，设计师须对客户产品、媒体计划与目标受众等信息 进行必要的调查研究，在此基础之上的视觉表现才能更具目的性与准确性。
第四节
做好设计的案前工作——调研 具体流程
整个品牌推广流程通常分为3个阶段：
1．前期调查阶段，主要包括对客户企业、产品、市场情况、消费者等情况进行全面调研。
2．中期实施阶段，主要包括推广计划、推广目标与定位、创 3 意表现、制作执行、媒体发布。
3．后期检测阶段，主要包括对销售情况、品牌认知度的信息反馈。
第四节
做好设计的案前工作——调研 调研内容
1.对客户的调研
主要包括以下两方面：
1)企业方面：企业理念、企业形象(CIS)、发展历史、规模实力等。
2)产品方面：
性能特点、原料来源、技术水平、价格档次，产品规格、营销计划等。
“你先大胆去设计吧”。沟通尤为重要，良好的沟通会让你获得更多有助设计的信息，拓展设计想法，使你的创意与客户的目标得到共识。
第四节
做好设计的案前工作——调研 2.对客户、产品所处的市场情况的调研 3.对目标消费者的调研
主要包括以下几个方面：1)人口参数：
性别、年龄、收入、职业、文化程度、家庭人口。
2)地理参数：消费者居住地区、气候、生活水平、传统风俗” 3)个性参数：消费者的嗜好、兴趣、人生观、性格等。
4)购买行为参数：
消费者的购买频率、购买动机、对价格与广告的敏感性、对标志信赖程度。
第四节
做好设计的案前工作——调研 4.对媒体的调研
1)报纸的传播特点及媒介优势：
a．时间性强，信息传播迅速，同时更换速度快，有效时间短。
b．作为广告媒体而言，灵活度高，选择性强。可视广告的整体策略要求，选择不同的版式大小、位置。
c．因读者面覆盖大而带来的目标诉求对象的不确定性，即目标市场的相对不明晰。
d．多数报纸以黑白印刷为主，纸张选择以新闻纸为主，画面展现效果较差。
2)杂志的传播特点及媒介优势：
a．专业分类明确，针对专门的读者群，较易取得理想的传播对象。针对这一特点，设计师在充分了解目标消费群的基础上，采用投其所好的设计形式与视觉元素。
b．有效时间长。一般杂志花费的阅读时间比报纸长，保存的时间长，读者接触的次数多。
第四节
做好设计的案前工作——调研 3)灯箱、海报的传播特点及媒介优势：
a．发布的周期相对较长，具有重复强化视觉印象的功能。针对这一特点，设计师设计时可重复采用品牌推广期间其他媒体(如电视广告、杂志广告等)的视觉画面，以强化品牌形象。b．针对目标受众，选择发布的位置与场合。对于这一特点，设计师特别要注意创意须与场合、环境协调：、c．形态造型与材料多样。针对这一特点，要求设计师对后斯执行时所涉及的媒介材料、性能有充分的了解，不然会使良好的创意无法完美地表现。
d．局限性在于信息量有限。针对这一特点，设计师要强化品牌、广告语等主题元素，使画面富有视觉冲击力。
4)DM、样本传播特点及媒介优势： a．信息量大，表现充分。
b．以特定个人或企业作为诉求对象，针对性强且直接。c．活动效率高且市场信息反馈直接。d．形式造型多样，选择性强，印刷效果精良，视觉印象良好。
二.版式编排发展趋势: 当你的视线下意识地停留在一幅平面作品上时、那一定是什么吸引了你。是因为标题很醒目?或是作品的内容恰好是你所关心的?又或是精彩的摄影令你折服?还是作品的色调冥冥中唤起了你情感上的共鸣．．．．
在买方市场的今天，平面设计作品一定要有吸引力，一定要有视觉卖点。设计是否具有主动出击的精神成为设计成败的必要因素，不容忽视。
所以，“作品中是什么吸引了他们”.一.简约化:简单明了,直接切入主题,充满创新意识的设计是简约化的最直接的体现.现代平面设计的诸多的流派均来源于印象主义．立体主义．构成主义等现代绘画风格，而这些西方现代派绘画风格在启蒙时候均受到东方艺术的影响，特别是中国的传统绘画艺术所强调的散点透视．虚实疏密．留白等形式的影响和处理的方法，他们对设计的影响是不容忽视的．
二.个性化:设计内容和版式等设计元素的从新组合，在演变中寻找个性，倡导个性化的设计风格．
只有施展个人非凡的干劲和创造精神，设计在个性化表达的道路上更加有生命力．
三.符号化:设计元素已经转化为了一个符号，比如一个汉字．一个字母．一个点都呈现出具有抽象风格的哲学范畴．
现代平面设计的诸多的流派均来源于印象主义．立体主义．构成主义等现代绘画风格，而这些西方现代派绘画风格在启蒙时候均受到东方艺术的影响，特别是中国的传统绘画艺术所强调的散点透视．虚实疏密．留白等形式的影响和处理的方法，他们对设计的影响是不容忽视的．
第二章 版式设计的基本原则
原则：版式设计的构成形式是根据文字．图形．空间．比例等的因素和特定的条件需要，按照美感原则进行组织．构成和排版，使版式设计具有一定的视觉美感，适合视觉习惯． 目的：版式设计的最终的目的在于令内容更加清晰，有条理，主次分明，有一定的逻辑性，以促进信息和观念得到快速，准确，清晰的传达．
一．个性化的视觉设计
在版式设计中多一点个性少一点共性，多一点创造性少一点一般性，突出个性．品位和理念才能得到消费者的青睐．
有意创造某种有神秘和无规则的空间，追求幽默.风趣的表现形式来吸引消费者．
第二张图片虽然图片上的字很多，却还是给人一种很清爽的感觉，设计者利用衣服的色彩以及走势打入文字来吸引目光，不失为聪明之举。前期拍摄从人物的整体造型到灯光色彩都非常精彩，这绝非后期修改所能做到的。
第三张很有戏剧性，作者利用了被摄者拉购物车的这一生动姿态来编排文字。大家在做设计的时候应该努力发现自己图片中的特点和细节，利用图片中的某个姿态、色彩、形状、走势等来合理编排自己的文字。
第三章．版式编排与视觉元素
点.线.面是构成视觉空间的基本的要素，点.线.面是相互依存的他们相互依存相互作用，通过各种设计原则，构建成一个千变万化的全新版式．
点.线.面的结合 一．点与框架的构成
点是最简约的元素．点是可以排列成线，可以组合成虚面，它可以由形状.方向.大小.位置等形状构成千变万化的视觉效果和心里感受。
1、当点居于几何中心的时候，上下左右空间对齐，视觉张力均衡，但是也很生硬和呆板，
2、当点居于视觉中心时，有平衡感和舒适感，二．线与框架的构成
线会因为方向，粗细，虚实，长短的变化而产生不同的视觉感受，直线表现一种现代.理性的个性． 曲线则表现一种细腻.柔性的情感．
文字构成的线往往占据着画面的主要位置，成为设计者处理的主要的对象．
一条线可以作为框架的分割，起着界定.分割画面各种形象的作用．用直线条将空间进行等量分割，可以获得秩序和美感，同时显得条理清晰，通过不同比例分割，版式产生节奏感和空间的对比．
线也可以形成线框，线框可以分割画面和图文，可以使版式 9 结构丰富，有条理，也可以在最大程度上稳定画面，同时，细线框使版式显得轻松而有弹性，加粗则显得突出，如果线框过粗，则显得呆板，封闭． 三．面与框架的构成
在整个基本视觉要素中，面是最能影响人的视觉心理的元素． 面可以分割成 几何形 自由形
在现实的排版设计中，面的表现也包含了各种色彩.肌理等方面的变化，同时面的形状和边缘对面的性质也有着很大的影响，在不同的情况下会使面的形象产生极多的变化．
使用面来分割框架，能够起到平衡，丰富空间层次，烘托深化主题的作用．在框架中面的大小.虚实.空间.位置等不同的形状都会产生不同的视觉形式．大面积的面有向前和扩张感，小面积的面有远离和向心感，面积的大小对比和虚实会产生层次的美感．
第四章.视觉原理形式及形式感
第一节版式编排形式
版式编排要善于在整体中求变化,在变化中求统一,同时还要形式设计的各个元素,并且通过
节奏.对比.重点.平衡.融合.变化和统一.动感.空白等
形式美构成法则来规划版式,把抽象美的观点及内涵诉诸于观众,并从中获得美的教育和感受,他们之间是相辅相成和互为因果的,也是既对立又统一的共存于一个版式设计之中.一.节奏
节奏在视觉艺术中是通过线条.色彩.形体.方向等因素有规律的运动变化而引起人的心理感受.它有等距离的连续,也有渐变.大小.长短.明暗.形状.高低等的排列构成.采用相同的图案,产生不断重复的节奏感,就象心脏的跳动.节奏是不断的重复,在重复的过程中加以变化便成为韵律,又会给予人音乐般的感受.二.对比
与统一和谐相反,对比是强调差异性的组合关系.也就是把对比的两要素相互的比较,产生大小.明暗.黑白.强弱.粗细.疏密.高低.远近.软硬.直曲.浓淡.动静.锐钝.轻重的对比关系.对比的最基本的要素是显示主从关系和统一变化的效果.在同一版式设计中将多种对立的关系交融到一起,对比的关系越清晰.鲜明,取得的视觉效果就会越强烈.三.重点
人们在欣赏绘画作品的时候都会遵循这样的次序:先通观全文,产生总体的印象之后,视线便会迫不及待的停留在画面的某一 11 处,这个地方就是画面的视觉中心,然后,视线才会移动,读遍全文.这种现象是人类眼球的生理构造决定的,这一原理,运用于版式设计编排,主要是在版式上突出重点,让读者更容易被吸收.四.比例
一切的造型艺术都存在着比例关系和谐问题.和谐的比例能引起人们的美感.比例是形的整体与部分,以及部分和部分之间数量的一种比率.版式上所有要素都存在着比例的问题,如文字和图片.黑与白.色彩的冷和暖.构图的动和静等.使用合理的比例排版,从视觉上适合读者的阅读习惯,给人一种清新.自然的新感觉.五.平衡
对称是平衡的一种最简单的形式,对称的形式有以中轴线为轴心的左右对称,以水平线为基准的上下对称和以对称点为中心的放射对称,还有以对称面出发的反转对称.除了对称以外,平衡是指版式各个视觉要素之间达到量的均等和谐的关系,平衡感觉实际上是一种视觉和心理的感受,很难用标准去衡量.保持平衡可以给人以稳定.庄严.整齐.秩序.安宁.沉静的感觉,让人产生可以信赖的情感,打破平衡的形态会给人不稳定感.六.融合
在左右两个版式分别放置相似的或者相互具有共性的形态,两个版式间就构成了某种关系,融合了整个版式.加之主体的布局.插图.配色等形态,颜色达到一致,就能产生融合的效果.12 让版式上的图形融合在一起可以充分体现整个版式的效果,避免他们之间的冲突,达到统一和谐而不呆板的效果.七.变化与统一
变化与统一是形式美的总法则,是对立统一规律在版式构成上的应用.把构成版式的各个要素按照一定的规律,有机的组合成一个整体从部分之间可以看出多样性的变化,从各个部分之间的联系可以看出和谐与秩序,达到变化之中求统一.变化是强调种种因素中的差异性方面,造成视觉上的跳跃,统一是强调物质和形式中各个因素的一直性的方面.统一的手法可以借助均衡.调和.秩序等形式法则.两者完美结合,是版式构成最根本的要求,也是构成艺术表现力的因素之一.八.动感
当图形放置在平面的某些点上时,便会显得非常平稳.稳定.呈现相对静止的状态;而当图形放置在另一些空间位置上时,就会打破平衡安定的状态,而呈现强烈的运动感觉.根据这个原理,为主体的图形选择恰当的位置,可以根据需要产生或动或静,或严肃或活泼的效果,同时,除了主体的位置以外,动感的产生还可以与主体的形状.方向.大小.层次等因素有关.九.空白
版式设计的实体是图.文等内容,留白则是版式设计中未放置任何图文的空间,它是”虚”的特殊表现手法,其形状.大小.比例决定着版式的质量.版式适当的空白使得视线集中向主要内容,突出重点.现代板式编排特别注意空白的经营和空白的空间创造,空白可以让设计更加具有现代感,造成版式的空间层次,使画面 13 内容表达更加含蓄,更有意境,引发读者的联想.十.视觉流程
视觉流程是一种视觉空间的运动,是视线随着各种视觉元素在一定的空间沿着一定的轨迹运动的过程.视觉流程主要在于引导消费者视线随着设计元素进入一个组织有序.主次分明.条理清晰.传达迅速.流畅阅读的过程.通常视觉流程可以分为:单向流程.曲线流程.反复流程.导向流程等几种形式.14 第二节
平面广告编排设计常用的构图
一、中轴型
二、中心型
三、均衡型
四、空白型
五、分割型
六、水平型
七、垂直型
八、对称型
九、倾斜型
十、圆形
第五章版面设计的三大要素
第五章 版式设计的文字、图、色彩
文字的视觉个性
文字在版式编排中是信息内容的承载体.文字呈现的状态：
大小.面积.粗细.数量.方向.距离.排列等的变化
紧紧抓住不同状态的不同的个性,通过有机的编排和整合,强化视觉形式.解决好文字大小的关系.字体与面积的关系.字体与字体的关系,在井然有序而又不失变化的前提下,才能彰显文字的个性.一.文字与个性
每一种文字都有自己的个性, 如黑体表现为现代感觉,宋体和罗马体表现为古典感,等线体表现为清晰感,行楷具有传统的内涵,花体则表现为典雅与浪漫……选用合适的字体必须依靠长期的观察和实践.字体的选用要与其他元素相互协调,要观察图形的内容和视觉的特点,还要紧贴主体的信息内容,真正作到内容和形式的有机统一.两到三种字体为宜,否则会显得凌乱而缺乏整体的效果.在选用的这三种字体之中,加粗.变细.拉长.压扁或调整行距来变换字体的大小,能产生丰富多彩的视觉效果.正文字体一定要考虑到文字的传播功能,字体的大小.清晰度都要符合方便阅读的基本要求.一般正文都选用宋体.幼圆.明朝体.楷体等,英文字体多用没有修饰的线类字体.通过文字与图形化的文字编排所创造的幽默.趣味.神秘等独特形式,给版式注入了更深的内涵与情趣,这种设计手法已经成为生动的设计元素之一,每时每刻都活跃于版式设计中,使版式设计产生新的生命力.当字体图形化之后,往往会影响文字本身 16 的信息传达功能,所以必须把握好尺寸,找到两者的平衡点.。
二.标题文字的视觉处理
标题是指作品的名称,但是在版式设计中品牌名.广告语都可以视为标题.标题文字首先要根据文章的内容选择字体,可以直接选择印刷字体以及他们的变体,也可以设计出适合的个性的字体.除了考虑字体的个性以外,字体大小也是关系版式设计整体效果的第二重要的因素,它直接影响着版式设计的平衡和美感.适当大小的标题会第一时间吸引观众,而较小的字体注目度会较低,但是却可以给人以精致的感觉.标题与正文的字体大小反差越大,显得越活泼.醒目.有力.反之则显得柔和.雅致.标题的位置和构成的方式也要与内容风格协调统一.传统的标题编排方式是将多级标题在正文的前面逐级排列,以达到正规.严肃的效果.而在杂志.广告等版式设计中,标题文字则可以变化万千.既可以将标题作居中.横向.竖向.置边和叠印等的处理,也可以直接插如到正文中,甚至与图片巧妙的结合到一起,使标题和版式妙趣横生,生动活泼.三.正文编排设计
正文是整个作品信息的主体,是以面的形式出现的,正文常见的组合编排的方式有四种: 1.齐头齐尾:文字从左端到右端的长度均齐,字群显得端正整齐,严谨美观,是目前最常见的一种方式.2.齐左或齐右:字群在某一边对齐,而另一边在适当的地方换行,这样一边自然形成一条清晰的垂线,而另一边自然形成有节奏有韵律的线条.这种编排方式张驰有力.活泼容易和另外一边的图形结合.3.居中编排:字群以垂直中心为中轴线,两端文字以中轴线对称, 17 特点是视线更加集中,中心更突出,整体感更强,有优雅.庄重的感觉.4.文字绕图编排:文字绕着去底的图形轮廓排列,使图和文嵌合在一起,这种手法给人亲切.自然.融洽.生动的感觉.四.整体感
现代社会的紧张节奏使的人们厌倦了繁复的装饰形式,而对简洁.几何形状和轻松有趣的形式倍感青睐.在此基础上,版式设计要注意整体感的把握,元素的协调统一可以令版式设计简化.整体化,而避免了生硬.呆板.文字的编排从易读性出发,通常竖排以15_35字,横排以18_25字为宜.再从整体性考虑,则要将整个块面的文字进行规划.1.栏的运用
栏是以文字的编排长度为基本单位,对版心的部位进行分割的编排设计形式:是网格结构在版式上进行规律性编排的表现.从栏的方向分,有纵式和横式的两种:从类型分,又可以分为通栏和多栏.2.文字的群组
在一个版式上,标题和正文在一起,再加上图形,很容易给人呆板或凌乱的感觉,这就要求对文字进行群组.群组是将文字按照内容,字段等排列组织成一个整体形,如方形.长方形等,段落间用线或空白分割,使其条理化.整体化,主体更加突出.可以结合标题与正文的字体.大小对比和排列组合方式,使的文字之间的整体性更强,风格也更为活泼.3.文字的图形编辑
文字可以视做一个点,它可以排列成一条先或一个面,或者组 18 合成一个图形,也可以与插图相互组合,成为插图的一个部分.这种方式使的图文以一种最生动自然的方式融合到一起,使的版式妙趣横生,并获得良好的视觉吸引力.但是文字的图形编辑形式也要根据主题的内容来决定,不可以滥用,以免造成繁缛累赘的感觉.第六章 图形构成及视觉传达
一 图形构成及视觉传达是平面设计中的重要一环
.在节奏快,信息量大的现代社会中,图形的直观性可以让人们一目了然地获得信息,是最快的最容易识别的信息载体, 图形具备点.线.面于一体的视觉特点,相比文字和其他视觉元素,更加具有冲击力.另外,图形是一种非文字符号,是一种适合人们视觉习惯的语言,它可以不受文化.语言.地区等条件的限制而被人们所识别,是最适合传达信息的世界通用的语言.19 二 图形种类 手绘插图 商业摄影 电脑影像 手绘具象图形
多作为插图出现，运用手绘的多种艺术表现形式呈现出多样的风格。如写真画，如实逼真的表现商品形态或广告情节。强化照片无法体现的细节，个性，场景等特征，深具说服力与表现力，在包装设计中常常可以看到这种写真插画，带有艺术气息的插画，将速写，素描，水彩。油画，国画或其他表现手段融于其间，如同艺术融入设计，给商业带来更多的人文气息与品位。
抽象图形
是自然形象进行概括，提炼，简化而得到的形态，例如点，线等几何形以及不规则有机形，它们可在形式上作为版式点线面构成的重要元素，又可在传达功能上对信息进行有效的划分，建立阅读的层次感。所以抽象图形在现代商业版式构成中的使用十分频繁。从审美角度上看，抽象图形是富于现代设计理念的形式表现，纯粹的直线，曲线，矩形，圆形等简约的几何形，因其符合极简风格的审美偏好而在设计中广泛地使用。抽象图形在画面中常常并不作为主角，但万万不可忽视，它起到的是烘托主题，串联信息，够建画面，营造气氛的调和作用，将抽象图形引入设计不单单是出于对形式感的追求，似乎它兼有的重要的功能性更具吸引力。
3 数码图的视觉表达
数码图包括数码相片.合成图像等.数码时代的信息传播领域到处充实着数码图像.数码照片属于具象图形,细腻.生动.逼真.直观是具象图形的特点,它在众多的视觉形式中具有传播上的优势.逼真的数码相片运用在版式设计编排上更着重客观性和商业性的展示和宣传效果.通过电脑处理的数码具有艺术感和现代感,在创作的过程中赋予了图像深刻的理念和内涵,不仅仅是一种纯视觉观念和构成要素,也体现了”意在形中”,数码图像将主观.感性的图形与客观.真实的图形相融合
（版式中摄影照片的处理）
商业设计的目的在于使消费者能感受，体会产品与服务。照片就是一件极具说服力的武器，他的真实感，直观性能使大众对齐宣传内容产生兴趣，甚至信赖感，在实际的商业设计中，设计师经常会对现有的照片进行艺术加工使其更接近策略定位并营造画面独特的视觉效果，当然那些专门为广告而精心制作的商业摄影除外。更多情况是并非所有的设计项目都有财力去聘请专业摄影，在面对素材缺乏。经费限制，没有精彩高品质的照片在手的情况下，你会使束手无策还是另有高招。学会用敏锐独到的眼光和出色的PHOTOSHOP技巧也许会使平凡的照片在版式中焕发出不一般的视觉魅力。
如在设计中根据传达功能于形势需要，对原有摄影照片进行虚实，退底。局部特写，合成。色调等处理，会使照片与版式整体更为协调。给人以情节的联想。激发受众的想象力。
退底
照片大多以矩形的形状在版式中出现。难免让人感觉呆板或突兀，如果你希望画面更具活力生动。有情趣。对照片作退底是 21 一个有效的办法。他不仅可以去除复杂。不和谐的背景是主体形象更加醒目突出。并且退底的照片能较为容易的与版式中的色块图形文字组合构成。形成协调整体的视觉效果。合成
• 有时单张照片不一定能准确完整地表现出较大或较抽象的概念，诸如企业理念等，幸好电脑的强大功能令图象合成成为了简单易行的事情，设计师通常将多个具象元素，经过大小，强弱，虚实以及色调等多种视觉处理方法合成为统一，协调的整体，就如同一幅经过高超暗房技术制作后的摄影图片。如果再加进设计师丰富的想象力，那画面将呈现令人惊叹的超现实效果。
3．打散重构
• 将完整的摄影图片裁剪，打散，再从设计的角度进行重新组合，破碎，错叠，带来的是不稳定，错乱的强烈视觉冲击，在视线无意识地重组画面的同时。画面的所有图文信息会被重新规整为有机的整体，而此时画面被赋予了新的形式感。
4．影调
借助PHOTOSHOP强大的色彩处理功能，设计师可对一幅全彩的照片进行色度，彩度，明度，纯度，冷暖地改造，相反也可以 对一幅黑白照片进行着色处理，调动色彩的一切可能，可创造性的制
作出单色，双色，非常规彩度等独特的画面色彩。
• 将全彩的照片进行去色处理，保留明暗层次，再着以一 22 套颜色，• 仅以一套颜色诠释照片的明暗层次。
• 改变照片的自然纯度，创造不同情绪的画面。• 改变照片的自然明度，从而改变画面的分量感。
• 突破照片的自然彩度，给照片重新赋予色彩的解释，非真实的色彩
带来视觉上的艺术冲击。
5．虚实
通过对照片虚实处理可以避免次要部分的视觉干扰，突出主体部分，使画面具有空间与层次美感。同时，被虚化的部分在视觉上不仅带给人们想象的余地，功能上也比较容易与文字信息编排组合，形成完整的版式作品。
6．局部与特写
有时一张普通的照片不起眼，但从设计的某一独特的角度去观察后，也许精彩的画面只存在于照片的某个局部，于是对图片的剪裁成为摄影的再创造。
三 图形位置.面积与数量
图形在版式设计上以点.线.面的方式组合,他们的位置面积和数量决定了版式设计的层次和传达的效果.1.位置
在符合形式美法则.达到良好的视觉传达效果的前提之下,图形在版式设计上放置的位置可以不受任何的局限.但是如果是没有把握的话,可以考虑从一定的分布规律着手,比如黄金分割法.此外,支配版式设计的四个角和中轴的点也是版式设计的重要的位置.将图形在这些点以及其对角线进行选择性的分布,可以相对容易的达到平衡而又不失变化.平均的分布可以达到四平八稳的效果,而采用对角线.放射性的分布则会产生运动.聚焦的效果.2.面积
版式中图形面积的大小直接影响了版式设计的视觉传达效果,大面积的图形注目度高,传达效果好.一般来说大图形适合用来表现某一物体的局部或者细节的部分,这样会给人以强烈的震撼感觉.而小的图形显得简练精致,但是会给人约束的感觉.图文面积大小的对比也能使版式设计形成跳跃起伏的格局,如果图片的大小均衡,就能够体现稳定的效果.3.数量
图片的多少会影响到读者的兴趣.图片的数量首先要根据内容的需要而定,适量的图片可以让版式语言丰富,打破文字单一沉闷的格局.但通常一个版式的图片不宜过多,可以通过均衡或者错落有致的排列来形成层次.有的现代设计甚至将图片精简并且缩小,留下大量的空白,以取得干练的效果.四.其他视觉设计符号
视觉符号还包括标点.意向符号.饰边.色块等抽象图形.含蓄.感性.隐喻的符号暗示和启发人的思维,让人产生相关的联想.同时,符号也具有指示性,版式设计经常利用符号的指示性引导读 24 者的视线.抽象图形是视觉设计语言的符号化,具有简洁.洗练的特点,还包含了丰富的信息和哲理性.这是与具象符号相互对立的另一个极端,也是现代设计的主要的潮流.简练的形式,给人留下深刻的印象,充满着强烈的时代感.抽象符号表现形式多样,不同的材质.不同的颜色.不同的空间和面积的对比形成了不同的视觉形象,主要的表现为几何形态.直曲线形态和自由形态.25 三 色彩
色彩作为大众视觉语言，是商业设计中的又一十分重要的元素，研究表明，色彩较之图文对人的心理影响更为直接，具有感性的识别性能，现代商业设计对色彩的应用更上升到“色彩行销”的策略，成为商品促销。品牌塑造的重要手段。
设计师首先需要具有良好的色彩感觉和色彩学知识，具备对色彩主色调，冷暖色，明色与暗色，同色系与补色系等各个方向上的把控能力，在这基础上近一步研究色彩在心理反应方面的普遍规律，同时密切关注色彩的流行趋势。利用其作为视觉传达的有力武器，使色彩成为真正的行销工具。
一
色彩的三要素
• 色彩可粉为两大类型；一 为无彩色，一为有彩色。无彩色主要是黑，白及不同明度的灰色；有彩色主要是例如黄、红、蓝、绿等有彩度的颜色。
• 从色彩学上讲，任一色彩都同时具有色相，纯度，明度三大属性。色彩对人的心理影响分别源自这三个方面。
色相
简单讲即色的相貌，如同色轮上的任一颜色都呈现不同的相貌特征，赋予它们各自的名称，如赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫各有其名，使是不同的色相，不同色相能启发大众对具体事物的联想与心理感受。
在应用色彩的时候要特别关注色彩的象特征，即不同色彩对应不同的行业，产品、年龄、性别、情感审美偏好等，对于已取得普遍共识的色彩心理反应在设计时应作为参考依据，若不做考虑或过分突破将会冒很大的风险。
2
纯度
也叫做饱和度，是颜色的鲜艳程度，例如大红与土红，便是两种不同纯度的红色。当纯色两相混合，其纯度就会降低；在纯色中加入不同明度的灰也会减弱其纯度。高明度或低明度的色彩其纯度都比其纯度要低高纯度色彩给人醒目，单纯之感；低纯度色彩给人细腻，含蓄之感。
明度
指色彩的明暗，深浅程度，纯色中，黄色明度最高，紫色则为最低，给纯色填加白色或黑色可快速改变其明度。高明度的色彩个人轻快，活泼，优雅之感。低明度色彩给 人厚重。稳定，忧郁之感，在单色调的设计作品中，画面丰富的层次变化就是通过明度来体现的；在商业版式中，设计师也会利用明度变化带给人的不同心理感受来带动画面的情绪与渲染气氛；使用与底色明度相近的颜色作为底纹色彩，既不会影响主体信息，同时也给人丰富，细腻的视觉享受。
主色调的应变性
• 主色调的确立通常还需考虑具体地诉求对象，行销时间，地域环境，竞争对手，审美习惯等特定因素从而做出应变的处理。
品牌借助色彩的力量，可以扩大与竞争对手的差异性，强化消费心理，促成消费行为，达到出奇制胜的效果，寻求与竞争产品在识别色彩上的突破。这样的安例也有不少，如丹麦曲齐，在以红，黄暖色为主的饼干类食品市场中，根据节目送礼的诉求以及自身产地的地域特色采用宝蓝色，能迅速捕捉消费者的 27 目光并突显产品的个性特点；众所周知，百事可乐与其最大的竞争上力求差异化，落实在品牌色着一层面所采取的策略是一个采用蓝色作为识别色，另一个才用单色红作为识别色，这就在消费者的头脑里留下截然不同的视觉印象。
二是从行业色的实际情况出发，从现行的案例中找寻出具有代表性的行业色彩，并在设计中充分加以借鉴。从这样两个角度分析而得出的识别色具有较高的准确性。综合上述方法，商业设计中的识别色彩有如下使用规律，可在设计时作为参考：科技、电子、IT产业多采用象征理性、严密、精准等意念的蓝冷色系；生物、农业、医药产业多采用绿色系，象征生命、环保、卫生等；食品、保健礼品多采用鲜艳、饱和度高的暖色，例如红、橙、黄等。这些用色规律对于商品类别具有较高的界定功能，人们观其色而知其物，从而使设计传达更具有效性和准确性
主色调的复色把握
把握主色调时，色彩处理需要统一中寻求变化。除了上述讲到的单色使用的部分规律外，很多品牌的识别色彩往往是一组复色(通常是两套色，建议不要使用超过三套的色彩)通过色彩的对比关系。幸要包括冷暖对比、明暗对比、纯度对比等技巧，LX避免视觉单调．产生视觉层次，拓展差异空间的目的。合理采用两色以上的复色，通过组合对比。可增强色彩律动感更有完整说明品牌特质的好处。特别注意掌握金银黑白灰这几种色彩的调和性能。以下介绍几款商业版面设计中比较常用的复色。
版设设计大盘点
一、概述
版式设计，已构成视觉传达的公共语言。版面设计用于现代广告、招贴、书籍等文化和商业产品，为媒体传播功能提供了不可取代的附加值。
二、版式设计的组版原则
一、主题鲜明
形象突出
二、便于阅读
形式美观
三、编排有序
布局合理
四、加强整体
追求个性
五、简约化
六、符号化
三、版式设计的组织结构
一
潜在的结构
二、点、线、面的结构
三、骨骼结构
四、版式设计的规律
一、比例与尺度
二、简洁与力度
三、对称与均衡
四、对比与统一
五、虚实与空白
五、版式设计中字体的运用
一、认识常用字体
二、字体的易读性
三、文字的创意编排
六、版式设计中图片的安排
一、图形构成及视觉传达
二、图形种类
三、图形位置.面积与数量
七、版式设计中的色彩运用
一、色彩的选择与取舍
二、色彩的创意与强调
八、版式设计构思及常用版面形式
一、中轴型
二、中心型
三、均衡型
四、空白型
五、分割型
六、水平型
七、垂直型
八、对称型
九、倾斜型
十、圆形
九、平面广告版式设计分类选介
一、现代商业设计不仅是设计师的个人独立行为，了解商业设计的6大要素对设计的正确开展十分必要。
二、版式设计在平面媒体中的具体应用