结构编排（精选10篇）
结构编排 篇1
在日常的Word办公应用过程中,我们经常面临Word长文档的制作任务,如营销策划、项目宣传、活动方案等都需要制作较长的文档。Word长文档涉及到的文字量大、内容种类多,图表和文字混合,纲目结构复杂,排版效果往往不尽如人意。
编排Word长文档关键是要合理组织文字、图形、表格的结构和框架,统一格式,顺序编号,前后一致。
一、应用“样式”规范文字格式
样式是一组用于编辑的格式命令,它把字体、段落、边框、语言、制表位、图文框和编号等格式的设定整合为一体,便于用户直接应用。应用样式既可以保持文档的一致性,如同级别的各个标题的字体、字号、字形、行距等完全一致;又可以大幅度减少编辑工作量,如当将某个段落样式应用到一个段落后,该段落即具备了该样式所规定的各项格式,而不必进行单项格式的设置,如果要对排版格式做调整,只需一次性修改相关样式即可。
应用样式是建立长文档框架结构的关键。在Word长文档编排过程中,除正文外,一般标题需直接应用Word提供的标题样式,这样才可以由Word自动生成各种目录。当然,用户可根据需要修改样式和自定义样式。
1、应用样式
先选定需要运用样式的文字或段落对象,单击格式工具栏左侧的样式下拉列表框,选择定需要的样式,即可应用样式。
2、新建样式
(1)单击“格式”/“样式和格式”菜单,打开“格式和格式”窗格;(2)为了减少工作量,在“格式和格式”窗格中选定中一个与将要新建样式的格式差别不大的样式,单击“新样式”按钮,打开“新建样式”对话框;(3)在名称框中键入新建样式的名字;(4)单击“格式”按钮,再逐个单击需要更改的格式类别,然后进行设置;(5)新建样式若需添加至模板中,则选中“添加到模板”,若需自动更新,则选中“自动更新”,结果如图1所示。
3、修改样式
(1)选择需要修改样式的文字;(2)单击“格式”/“样式和格式”菜单,打开“格式和格式”窗格;(3)单击样式框右侧的下拉列表箭头,单击“修改”命令,打开“修改样式”对话框;(4)单击“格式”按钮,再逐个单击需要更改的格式类别,然后进行设置,其操作过程如新建样式类似。
二、应用“多级符号”自动编号标题
在Word长文档中,章节的顺序号并不是由手工来计数的,而是由Word按照一定的规则自动编号的。自动编号既能保证编号数据不发生错误,章节顺序更改后编号数值也能自动调整;还能为图形、表格等按章节顺序分章编号提供依据。
目前流行的多级标题编号是“1、1.1、1.1.1……”格式,一般来说,符号等级与标题等级是相匹配的。即1对应标题1、1.1对应标题2、1.1.1对应标题3…。如图2所示就是一个多级编号标题的样例,其中,标题1对应的是“第1章”。
多级符号自动编号标题的方法:
(1)在文档中选择一级标题,应用“标题1”样式,选择“格式”/“项目符号和编号”菜单,打开“项目符号和编号”对话框,选择“多级编号”选项卡,选中一种编号方案,再单击“自定义”按钮,打开“自定义多级符号列表”对话框,选中“级别”列表框内的“1”,然后选择编号样式为“1、2、3”,在编号格式框内“1”字符之前输入“第”,之后输入“章”。这样设置表示文档中一级标题段落按“第X章”格式编号;
(2)在文档中选择二级标题,应用“标题2”样式,在“自定义多级符号列表”对话框中选中“级别”列表框内的“2”,先通过“前一级别编号”添加一级标题编号“1”到“编号格式”处,再直接键入分隔符“.”,再选择编号样式为“1、2、3”,就可以把二级标题设置成“1.1”编号格式,如图3所示。
(3)同样的方法可以设置三级标题编号“1.1.1”。
三、应用“题注”和“交叉引用”配对标注图表
长文档中,图形和表格要求按在章节中出现的顺序分章编号,如图1-1,表2-1。同样图、表的编号和引用也不是手工实现的,否则会给文档的修改带来无穷的后患。
图形和表格的编号是通过设置题注的编号来完成,而正文文字中的引用{如“参见第x章、如图x所示”}则是通过使用交叉引用来实现的。当文档插入或删除新的图表以后,所有的编号和引用都将自动更新,无需人力维护,并且可以自动生成图、表目录。
1、插入题注
(1)在Word长文档中,选中插入的图片,单击鼠标右键,在弹出的菜单中选择“题注”命令,打开“题注”对话框,单击“新建标签”按钮,在弹出如图4所示的“新建标签”对话框中输入“图”,“确定”后即可生成图的题注;
(2)在“题注”对话框中,单击“编号”按钮,打开“题注编号”对话框,选择“包含章节号”,选择“章节起始样式”和“使用分隔符”,插入的题注就变成图X-X格式。
2、使用交叉引用
将光标定位在正文文字中需要引用图表说明的位置,执行“插入”/“引用”/“交叉引用”菜单命令,打开“交叉引用”对话框,在“引用类型”下拉列表内选择“图”,在“引用内容”下拉列表内选择“只有标签和编号”,然后在“引用哪一个题注”列表框内选中“图X-X”,确定后,就设置了图X-X的引用说明。
四、应用“目录”自动生成文档框架
目录是文档中各级标题的列表,它通常位于文章扉页之后。目录的作用在于方便阅读者可以快速地检阅或定位到感兴趣的内容,同时比较容易了解文章的纲目结构。
目录一般放在正文的前面。先在正文前插入一新页,光标移到新页的开始,添加“目录”二字,并设置好格式。再新建一个段落,选择“插入”/“引用”/“索引和目录”菜单项,在弹出如图7所示的“索引和目录”对话框选择“目录”选项卡,在“格式”列表框中选择目录的风格,在“显示级别”列表框中选择应用样式的级别,单击“确定”按钮,就可以生成目录。
五、应用“节”任意调整页码
长文档中间需要调整页码时,在该页或前一页插入一个“分节符”,就可以任意设置该页的页码数字。
1、插入分节符
单击“插入”菜单中的“分隔符”命令,出现一个如图8所示的“分隔符”的对话框,插入分节符。
2、插入页码
光标定位到需要调整页码的页面,执行“视图”/“页眉页脚”菜单命令,光标出现在该页的页眉处,并自动弹出“页眉页脚”工具栏,单击“页眉和页脚”工具栏上的“在页眉和页脚间切换”按钮,将光标切换到页脚处,单击“页眉页脚”工具栏上的“与上一节相同”按钮。
单击工具栏上的“插入页码”按钮,把页码插入到页脚上。
单击“页眉页脚”工具栏上的“设置页码格式”按钮,弹出如图9所示的“页码格式”对话框,将“起始页码”设为“1”,当前页
六、应用“大纲视图”组织文档
制作长文档要养成良好的工作理念,先建立好文档的纲目结构,然后再进行具体内容的填充。这样不仅有利于指导自己快速地完成实际内容的写作,而且也方便了阅读者的理解。
1、在大纲视图下进行工作
建立Word空白文档后,单击“大纲视图”按钮,切换到大纲视图。
2、建立纲目结构
直接在页面输入一级标题、二级标题文字,设置文档纲目结构。可通过大纲工具栏上的“提升”、“降低”、“降为正文文本”按钮来更改标题级别,还通过大纲工具栏上的“上移”或“下移”按钮来改变标题位置。
3、合理创建子文档
主控文档是子文档的一个“容器”。每一个子文档都是独立存在于磁盘中的文档,它们可以在主控文档中打开,受主控文档控制;也可以单独打开。
选定要拆分为子文档的标题和文本,直接用鼠标单击标题前的空心十字符号即可。再单击大纲工具栏中的“创建子文档”按钮,选定内容将创建为子文档。
摘要：本文通过详细讲解如何灵活运用Word的各种命令来编排Word文字、图形、表格混合的长文档,使人们在日常的Word办公应用中的排版更简单直接,且达到更好的图文效果。
关键词：Word长文档,命令,灵活运用,编排
参考文献
[1]万德年.计算机应用基础[M]人民邮电出版社2006.
[2]熊发涯.万德年.q计算机操作技能[M]中国铁道出版社2006.
总统可以随便编排 篇2
正在热映的《惊天危机》里，杰米·福克斯饰演的美国总统显然处处影射奥巴马，这位英明神武的黑人总统有一位米歇尔似的“黑珍珠”娇妻不说，还着力促成了中东和平计划——奥巴马获得诺贝尔和平奖，据说很大一部分原因就是他对中东和平的贡献。不过在影片中，这位总统不得不在一个白宫保安“应聘者”的保护下，一路浴血拼杀，直到成功粉碎了一场炸飞白宫、企图控制全国继而引发世界大战的阴谋。
当然，这不是第一个银幕上的黑人美国总统，《天地大冲撞》里的摩根·弗里曼担负的可是拯救全世界的重任——同样的角色还有丹尼·格洛弗在《2012》里塑造的那位黑皮肤美国总统，同样为了拯救世界，竟毅然献出了自己的生命。
最近好莱坞跟风严重，《惊天危机》里阴险的本国政客（众议院议长、特勤局长）反对总统与伊朗达成的和平计划，纠结起国内的一帮恐怖分子，展开了一场冲进白宫的惊天大戏；而在《奥林匹斯陷落》里，也是一群恐怖分子（不过来自某东北亚国家）闯入白宫，危难之中也是总统与一位保镖合力突围，打得电光石火杀声震天。两部电影如出一辙，不过《奥林匹斯陷落》里的美国总统乃是艾伦·艾克哈特饰演的壮实白人男子，举手投足间满是中产阶级的保守气息，跟杰米·福克斯略带嘻哈的黑人风格委实不同——特别是福克斯执意换上乔丹篮球鞋的那场戏，这也映照了奥巴马对篮球的热爱，“艾克哈特版总统”显然不会以那种风格搞笑。
长期以来，美国总统一直是好莱坞乐此不疲的表现对象，他们或英武，或怯懦，或悲壮，或猥琐，或机智，或愚蠢；他们被欺骗，被仰慕，被追逐，被勒索，被绑架，被拷打……单把好莱坞塑造的美国总统形象串联起来，几乎可以贯穿美国电影史，什么类型的个性都粉墨登场过，形象千变万化——白宫里的这位主人，堪称好莱坞的头牌“影帝”。真实生活中的美国总统必须忍气吞声地面对自己在银幕上的形象，即使被恶搞或抹黑。这似乎成为了总统工作所必须承担的一部分——取悦大众。
将美国总统在银幕上“动作化”是好莱坞早有的伎俩，《惊天危机》和《奥林匹斯陷落》还不够典型，总统必有一个贴身护卫拼死“救驾”，哈里森·福特在《空军一号》里出演的那位美国总统，才是靠自己拳脚出招制胜的动作片真英雄。“福特版总统”不仅能制服恐怖分子，还能在万米高空的“空军一号”上大展拳脚。
在动作、灾难、科幻这几类美式“主旋律”性质的商业大片中，美国总统一般都是有责任、有担当的硬汉形象——这位国家元首早已幻化成为美国的国家形象代言人，他要担负起不畏强暴、反击邪恶势力的重任，并且经常要以“地球盟主”的身份指挥“世界联军”保卫地球和平，哪里容得下半点迟疑？君不见在《独立日》这样的科幻大片里，美国总统甚至开着战斗机跑到了外星人的飞碟里，直接用电脑病毒感染外星电脑，报废了外星人的母舰？
从逻辑上说，一位充满男子气概，勇气、智商、责任感俱佳的中年男子，事业还如此成功，必然会为女性倾慕的对象。所以，好莱坞打造的美国总统不仅能肉搏、枪战，有时也会溜出白宫勾搭个美女谈场恋爱。就像《白宫奇缘》中所展现的那样，迈克尔·道格拉斯饰演的美国总统在当了三年鳏夫后，与一个女性环保主义说客成了欢喜冤家，于是在媒体的质疑和政敌的攻击下，“道格拉斯版总统”开始了一场钻石王老五的总统之恋。
恶趣味的总统
即使对于历史中真实的总统形象，好莱坞也照“涮”不误。譬如大名鼎鼎的林肯。
当然有斯皮尔伯格执导的《林肯》作为“正史”大片“以正视听”。可就在同一年，好莱坞还端出了一部名为《吸血鬼猎人林肯》的电影，在这部《暮光之城》式的魔幻偶像大片中，年轻的亚伯拉罕·林肯变身成一位降妖除魔的吸血鬼猎人，对着魑魅魍魉手起刀落——早年间的好莱坞可不是这么塑造青少年时期的林肯总统的，约翰·福特在70多年前曾执导过彪炳影史的经典名片《青年林肯》，初出茅庐的小生亨利·方达把这位年轻律师刻画得入木三分，影片已成殿堂级的艺术珍品，片中展示的显然是一位于史有据的青年林肯形象。时过境迁，谁想到“青少年林肯”已成充满超自然气息、完全不顾历史真实性的青少年偶像？
不过这还不算对林肯总统最“过分”的好莱坞改编，与《林肯》《吸血鬼猎人林肯》同年登场的还有一部《林肯大战僵尸》，应当说这是一部缺少大制作的B级片，但影片的编剧十分巧妙，直接把视角对准了南北战争时期的林肯，影片借用了时下非常流行的僵尸设定，把著名的葛底斯堡战役改头换面成一场僵尸大战，林肯总统带着一队特种兵深入敌后，大战僵尸，事后还发表了那场著名的《葛底斯堡演说》——把子虚乌有的僵尸故事“植入”到美国家喻户晓的标志性历史事件中，应当说《林肯大战僵尸》做得不错。
好莱坞中的总统形象，从正义、全能，过渡到被调侃和戏说之后，越发重口味的影迷和好莱坞一起把总统这个形象又向着极端的方向开掘。
在著名的系列电视电影剧集《恐怖大师》第二季第十二集中，编剧精心虚构了一个“华盛顿食人族”的故事，说是美国开国总统乔治·华盛顿在战时被迫吃过人肉，从此染上了食人恶癖，他的后人便一直延续着这个食人传统——跟林肯被演绎为吸血鬼猎人的待遇相比，华盛顿总统可被《恐怖大师》的编剧们黑得不轻。
逼近现实的总统
当然，叙事态度严肃的美国总统银幕个人传记并不阙如，《杜鲁门》这样的影片就曾取得不错的口碑，而在电视电影剧集中，类似《约翰·亚当斯》和《肯尼迪家族》这样的作品也获得了高度关注，前者塑造了美国第一任副总统、第二任总统的形象，在艾美奖上曾满载而归；后者则把美国当代史上最有话题的总统J·F·肯尼迪搬上荧屏，由于涉及敏感的话题，此剧集引发了各方意见的激烈争论，也算是全方位展现肯尼迪家族“秘史”的一部作品。
而肯尼迪总统在任时期最惊心动魄的古巴导弹危机，也曾被改编成《惊爆十三天》搬上大银幕，布鲁斯·格林伍德塑造的肯尼迪形象，重新勾起了美国人民对那个年代的记忆。
同样话题重重的还有总统尼克松，《对话尼克松》一片甚至不放过下台后的这位前总统，通过一个记者专访尼克松的故事，重新挖掘了有关“水门事件”的往事。
当然，不能不提的还有《白宫风云》，这部主流的电视剧集中的美国总统是虚构的，但剧情植根于现实的白宫政治，对于时下的美国总统的政治、私人生活都给予了相当细致的描摹，而操刀该剧的编剧便是名震好莱坞的艾伦·索尔金，他相当善于改写当下白宫和总统的故事，那部展现总统恋情的《白宫奇缘》也是出自他的手笔。
结构编排 篇3
一、浅析地面影视频道的现状
(一) 地面影视频道在竞争中前有堵截后有追兵
在互联网时代, 地面影视频道内有央视、省级卫视和地市台的围困, 可争取的传统资源和机会减少, 外有新媒体挤压, 分流了不少受众与市场份额。本身又因覆盖范围小、辐射区域窄和受众规模有限, 导致同质化竞争加剧、创收乏力。
(二) 地面频道的发展深受政策管控的影响
国家与政府对广电媒体的要求不断提高, 要求其在我国社会转型期进程中承担起大责任和重使命, 在政策管控层面日益精细化和规范化。广电限令的新规并非只针对卫视, 同样针对地面频道, 且广电政令频出加上广电经营机制的改革, 加剧了它发展的不确定性。
(三) 地面影视频道受资源掣肘严重
地面影视频道是专业性频道, 以播放电视剧为主, 自主创新节目很少, 因此受资源掣肘严重。现在市面上的优秀剧目匮乏, 购剧资金紧张, 且各个频道购剧竞争剧烈, 更加凸显了这一现象。
资源匮乏, 就要更好地利用资源。在地面频道唯一能把控的电视剧资源优势方面, 如何让有限的电视剧资源发挥出最大的效益, 是地面影视频道经营者绝不能忽视的问题。
二、地面影视剧频道编排现状
影视剧频道也并不全部播出电视剧, 在电视剧为主的基础上, 影视剧频道所播节目也是五花八门, 涉及到电影、综艺、生活服务、专题、新闻、时事甚至财经等节目类型。但从节目播出及收视效果上来看, 其他节目类型基本属于点缀, 播出比重较低, 收视比重更低, 对观众的吸引力较弱:电影播出比重占7%, 但收视比重仅有6.1%;综艺节目播出比重占7.5%, 收视比重仅3.6%, 生活服务类节目播出比重占4.9%, 收视比重为3.2%。可见, 影视剧频道整体而言, 电视剧是当之无愧的第一重要资源, 是主业, 也最受观众欢迎。
题材方面, 近年来影视频道热衷近代传奇、反特, 谍战、社会伦理和都市情感等。据连续数年的收视调查数据显示, 近代传奇、社会伦理、都市生活和反特、谍战剧是电视台播出量较大的电视剧题材。
三、地面影视频道编排手段探索
(一) 系列化、主题化编排
囿于资源问题, 现在影视剧频道的系列化编排常常难以开展。但是不得不承认, 系列化编排依然是一种拉升收视、提升影响行之有效的手段, 因此要坚持实行系列化、主题化的编排, 这样推广上可以形成合力, 作为一个系列主题一起宣传, 形成小季播局面, 影响力比单剧宣传要大的多, 对于喜欢此类题材的观众来讲, 会是一种好戏连台的收看体验。河南电视台电视剧频道在2013年连续推出的“抗战美人季”、“战火英豪季”等多个系列化编排, 均取得良好的收视和社会影响, 体现了系列化、主题化编排的价值。
(二) 寻找最适合频道的剧目题材, 明确定位, 寻找微突破
对于省级影视频道来讲, 很重要的一点就是要摸索适合观众口味、最受观众欢迎的一类或几类题材, 找到剧目的定位, 明确题材的方向, 打造自己的烙印。这样做可以稳定收视, 观众年龄层次相对固定, 适合他们胃口的题材一般会持久地吸引观看, 保证收视的稳定;。但是题材相对固定在某几种类型, 时间长了也可能带来审美疲劳, 且容易带来资源匮乏的问题。因此, 在明确剧目题材的同时, 也要时刻注意微创新, 寻找新突破, 以便在保证稳定收视的同时, 不断发掘新领域, 避免进入瓶颈。
(三) “一剧两星”形势下坚持密集式编排
地面影视剧频道在播出电视剧时, 编排较为灵活、自由, 几乎不受集数的限制, 这也是相对于卫视的一个优势。尤其明年将实行“一剧两星”的新政, 明确卫视黄金时段播放剧目不得超过两集, 这进一步凸显了地面频道的这一优势。目前很多省级地面影视频道基本采取了密集式编排地面影视剧频道播出电视剧的频率通常是每天3-4集。上海台电视剧频道黄金剧场、河南台电视剧频道真好剧场、太原台影视频道女性剧场每晚播出4集。为了赢得竞争优势, 在“一剧两星”制度下, 省级影视频道还是要坚持并加强密集式编排模式, 毕竟对于连续剧来说, 每次能观赏更多的集数更符合观众心理。
(四) 在非黄时段开辟重点剧场, 辅助黄金剧场形成强大合力
如今电视节目收视竞争异常激烈, 各种创新节目层出不穷, 各个频道都面临收视压力, 要想实现收视目标难度变大。影视频道作为资源性频道, 同各大卫视和综合性地面频道相比, 节目不够丰富, 本身就不具备优势。目前很多影视频道过于依赖晚间黄金剧场的贡献, 这是一种比较无奈、被动的局面, 一旦黄金剧场表现不佳, 则过于拖累全天收视率。所以影视频道除了打造黄金剧场之外, 还要致力于在次黄时段开辟、打造重点的、有影响力的剧场, 辅助黄金剧场形成强大合力, 分担黄金剧场的压力。比如河南电视台电视剧2013开始在晚间《真好剧场》后面开辟了《大剧榜》剧场, 精选剧目, 精心剪辑, 采取和黄金剧场一样的精耕操作手法。2013年, 《大剧榜》收视排名同时段第一, 为全天收视做出了巨大贡献, 极大分担了黄金剧场的压力。
(五) 开辟专门的黄金剧场推广栏目、剧场之间穿插小栏目
央视七套国庆推出特别编排 篇4
汇编节目包括6集特别节目《乡村大集合》和9集特别节目《乐动十一——我們一起走过》，这两个特别节目都是大时段编排。今年《乡村大集合》将节目录制现场从演播室“搬”到户外农家小院实景场所，更加凸显乡村特色。《乐动十一——我们一起走过》则是《乡村大世界》栏目开播15周年特别奉献的汇编节目。
常态系列节目包括5集纪录片《守望土地》和8集系列专题片《乡土新风行》。栏目制作的特别节目包括《乡约》栏目推出的国内惟一一档以农民为主的婚恋交友大型真人秀节目《乡约·东坡鹊桥会》，《致富经》栏目特别制作的《高青黑牛财富大会》。
又讯： 由央视七套农业频道《致富经》栏目推出的“农信银”杯2013CCTV三农创业致富榜样评选推介活动近日启动，此项活动是《致富经》栏目在连续三年成功举办的基础上，今年再度打造的大型公益电视活动。
本届活动旨在全国范围内，汇集创业领域的优秀人物，寻找百姓创业的典型代表，传递可学习、可借鉴的创业经验。
本届活动最终将推介出年度榜样人物10名，同时评选出“热心公益”、“执着精神”、“最佳商业模式”三个单项奖。（胡里）
编排是一门艺术 篇5
电视节目编排与节目内容和质量同等重要
现在我国的电视竞争越来越激烈, 在中国的大多数城市, 随意打开电视机, 都能收看到十几个甚至几十个频道的电视节目。如何最大限度地占有观众的相对收视率, 便成了大小电视台一致的最高愿望, 因此, 节目编排是否科学合理, 就显得至关重要。事实上, 节目编排与节目内容、质量同等重要, 以至于有人说, 完成节目制作仅仅意味着成功了一半。
被称为“电视节目编排方面的天才人物”的弗雷德·西尔弗曼, 曾在20世纪70年代先后使哥伦比亚广播公司和美国广播公司登上节目收视率的第一宝座, 他在一次讲演中把节目编排称为“美国三大广播公司最重要的秘密武器之一”。而他当时的年薪就有100万美元, 比许多名记者和名主持人要高得多。
我国电视节目编排的现状
令人遗憾的是, 在我国电视业内把节目编排视为节目的简单组合者还大有人在。就整体状况而言, 一些电视台的节目编排尚不同程度地存在着以下问题:行政干预较多;缺乏合理依据;缺乏特色;缺乏针对性;节目编排人员素质较低, 至少和记者、编辑队伍比起来是明显滞后的。节目编排也很少受到电视理论界的重视。
节目编排应当遵循的科学规律和应该掌握的艺术技巧
节目编排并不是随心所欲地将播出时间填满就行, 而应该充分研究社会热点、时间特点、观众心理、对手因素、发展战略等方方面面的因素, 做出科学的安排。
以收视率调查为依据, 掌握观众动态。由专业机构对节目的收视率进行全面调查分析十分必要, 可以了解当地观众的开机时间、节目需求、观众群的分类、对手状况等重要信息。然后, 以此为据才能制订出符合当地观众收视习惯的科学合理的节目编排计划。
充分研究观众的收视心理, 尊重观众的收视习惯, 满足观众的收视需求。受众的心理因素包括信息需求、娱乐需求、知识需求、审美需求、服务需求等, 分析不同观众群表现出的收视喜好, 寻找他们内在的规律性, 才能把节目编排得更人性化、更有针对性。
除了受众的心理因素在节目编排中应予高度重视外, 受众的构成因素如性别、文化层次、年龄结构、政治与经济地位等, 也是节目编排者必须充分考虑的。
了解对手, 知己知彼。电视节目的竞争就是对电视观众的争夺, 实质上都是对电视广告的竞争。因为电视的财源主要是广告, 而要想在激烈的市场竞争中取胜, 仅了解自己是不够的, 还必须尽量摸清对手的情况, 如在哪些时段对手已先声夺人, 一时难撼;哪些栏目和题材对手已驾轻就熟, 不可生拼硬碰。但尺有所短, 即使最强大的对手, 也有疏忽或薄弱之处可资利用。节目编排只有“知己知彼”, 方能“百战不殆”。
熟悉节目内容和质量, 做到优秀节目重点安排。节目编排人员对于自己准备播出的每一档节目的栏目定位、收视人群、节目内容和制作水平都应了如指掌, 才能做到优秀节目重点推介优先安排, 把黄金时段让位于艺术水平高、雅俗共赏的节目。如果在晚8点的黄金强档安排一些内容低俗、制作粗糙的节目, 无疑是浪费频道资源, 砸自己的牌子。
结合社会热点打造收视高峰。国内外的节目编排经验和实际效果也都证明, 一些节目在播出之前就能判定其是否会受到欢迎。重要的标准便是, 该节目是否恰当地反映了社会热点和时代思潮。中央电视台的《焦点访谈》、美国CBS的《60分钟》等节目收视率之所以长期居高不下, 盖缘于此。因为人们很想通过这些节目来了解社会变迁和时代的潮流, 以便及时应对、顺应时代。如果及时编排那些社会热点和时代因素浓度最高的节目, 创造满意的收视率就不足为奇了。中央电视台10套《百家讲坛》的成功又是一个实例。《百家讲坛》本来只是一个学术讲座节目, 正当《康熙大帝》、《雍正王朝》、《戏说乾隆》、《康熙微服私访记》清宫大戏热播之时, 观众们好像是雾里看花, 很想了解到历史的原貌, 《百家讲坛》适时推出了北京社科院研究员阎崇年推出的系列讲座《正说清十二帝疑案》, 获得了很好的收视率。因此, 在节目编排时研究热点、加强策划至关重要。
相对恒定播出, 才能培养稳定的观众群体。一套完整的节目编排方案, 或者一个栏目的播出时间在一年或者更长时间内, 应该是相对固定的, 不能朝三暮四, 让观众摸不着头脑, 即使最忠实的观众也可能因为寻寻觅觅寻不见, 而主动放弃对某一个节目的偏爱。
突出特色, 立足长远。任何一个有抱负的电视台, 都应根据对自身和对手们实力与优势的客观评价, 制定一个长期的发展战略, 并体现在日常的节目播排中。遵循“人无我有”、“人有我转”的市场竞争原则, 竭力避免与对手正面交锋。比如, 在同一时段, 你播男性节目, 我播女性节目;你播体育节目, 我播动物世界;你播法制与社会, 我播科学与探险, 如此等等。反正萝卜青菜各有所爱, 这是一种反向节目编排技巧。
掌握峰谷技巧, 突出韵律之美。根据研究表明, 观众看电视主要是娱乐消遣或获取信息, 注意力相对松弛。因此, 必须三分钟有一个兴奋点, 十分钟有一个小高潮, 才能最大限度地稳定观众。因此, 节目播排要不时地间隔一些能吸引观众注意的新闻。同时, 宣传片、精彩提示穿插其中, 国外称之为“峰谷技巧”, 这样才能将节目编排成为一幅尖峰峡谷、高低不平的画卷, 轻重缓急、跌宕起伏的乐章。
结构编排 篇6
笔者以为, 电视新闻编排首先要树立“大编辑”思想观念, 即在整体新闻节目构架中, 对每一条新闻节目进行统筹策划, 使最终呈现出来的电视新闻节目在编排上张弛有度、浑然一体。通过充分调动编排思想、编排策划、编排技巧等诸种要素, 以达到预期的宣传效果。如此, 拿奖才在情理之中。笔者从事电视新闻编辑工作已有23个年头, 期间参与的新闻节目多次荣获国家级和市级奖项。尤其是在电视新闻编排类上, 曾连续三年获得《中国广播电视新闻奖·电视新闻编排类》一等奖及《中国新闻奖电视新闻编排类》二等奖 (1996年度至1998年度) ;连续两年荣获《中国新闻奖·电视新闻编排类》一等奖 (2007年度和2008年度) 。多年的工作积累, 逐步总结出一些电视新闻节目的编排规律及创新博奖技巧。
一、节目形态的多元、复合
随着电视技术的不断发展, 电视台在直播新闻过程中, 通过演播室直播与现场直播 (外来信号) 两种方式交替进行, 从而使电视新闻在传播时效性上发挥到极致。以2008年8月8日《北京新闻》为例。当晚, 举世瞩目的第29届北京奥运会在国家体育场鸟巢隆重开幕。18:30开播的《北京新闻》, 一改时政消息排在最前面的常规做法, 将此时此刻的鸟巢以及当日相关重大动态消息进行了倒计时编排。通过3G连线, 让中外观众在第一时间看到北京奥运会开幕式前鸟巢现场外围的热烈气氛。具体编排如下:
板块一:《今晚百年梦圆》
1. 北京迎来奥运时刻 (现场3G连线)
2. 北京准备好了
3. 气象部门密切关注“鸟巢”天气变化
4. 奥运各项筹办圆满完成
5. 北京市区路面交通总体正常 (现场3G连线)
6. (口播) 热烈祝贺第二十九届夏季奥林匹克运动会开幕
板块二:时政消息
7. 王岐山会见北京市市长顾问
8. 北京2008年奥林匹克博览会开幕
9.市委市政府招待各省区市代表团
板块三:《今晚百年梦圆》
10. 奥运圣火结束北京地区传递
11. 火炬传递辉煌历程 (MV)
12. 中国喜世界喜我们同喜
13. 奥林匹克中心区一切准备就绪 (现场3G连线)
14. 开放式结尾 (MV:北京璀璨夜景)
从上述新闻编排来看, 动态性编排是当期节目的最大特点。《今晚百年梦圆:北京迎来奥运时刻》最先把观众带到了开幕式的核心地点——鸟巢。此时此刻, 开幕式马上就要举行, 观众们已入场完毕, 参加开幕式的各个团队都已做好最充分的准备……而这一切, 都通过记者在现场的镜头向观众一一呈现。接下来, 节目以多点现场报道展示了北京奥运会开幕式当天的各项准备工作。参演人员候场、安检人员到位、气象保障会商以及奥运各项筹办圆满完成等消息, 全方位地介绍了北京奥运会一切准备就绪。而节目进行到10分钟左右, 演播室又一次插入现场直播信号, 将市区路面交通状况进行了实时直播。此时的编排目的旨在再次拉近受众与正在发生的新闻事件的距离, 进而提升新闻关注度。
之后的节目编排, 除了播发当日重要时政消息, 还特别口播了人民日报、新华社、北京日报社论, 借此增强国民自豪感, 增加观众对开幕式的期待。《今晚百年梦圆:中国喜世界喜我们同喜》是一组特别策划的组合式报道。它呈现了不同国度、不同肤色的人们发自内心祝福奥运、期待辉煌的心情, 展现了多种情绪交织在北京城市上空。节目最后, 鸟巢直播点的最新报道以及MV音乐形式烘托, 将观众期盼奥运盛大开幕的情绪引向极点。
该节目整体编排重在突出时效性、现场感以及多种电视语言元素的结合, 节目播出后收到了很好的传播效果, 由此也荣获第十九届中国新闻奖电视编排一等奖。
二、编辑策划主观职能强化
《新民晚报》原总编辑丁法章曾提出“编辑策划本位论”, 其核心在于编辑在新闻策划中的主观职能必须强化。任何一个好的新闻编排, 一定是新闻策划先行。曾经有人对“策划”出来的新闻有异议。笔者认为, 策划是一种基于事实的选择行为, 是一种对信息进行统筹和协调的行为。因此, “新闻”在不违背事实原则的基础上是可以“策划”的。经过“策划”出来的新闻, 能够使受众更加全面、深度地了解新闻事件的全过程以及连锁效应。近年来, 北京电视台在“策划”新闻方面做了大胆尝试, 也取得了成功经验。在具体操作中应遵循:策划要以新闻事件的发生为起点, 研究寻找新闻策划的最佳契机, 使新闻策划的社会效果达到最佳。这不仅表现在对事件发生、发展的“先知先觉”和把握上, 也体现出策划人的政治敏感、全局意识和对新闻重要性的认知程度。以2007年8月8日《北京新闻》为例。当天是北京奥运会倒计时一周年, 作为一个标志性时刻, 编辑部果断围绕这一重大题材, 精心策划了节目选题和节目编排。
板块一:时政消息
1.“好运北京”世界青年赛艇竞标赛举行开幕式
2. 各国家和地区奥运会达标团团长共植奥林匹克友谊林
3. 国际奥委会奥林匹克珍藏品中国巡展开幕
4. 国际奥委会、北京奥组委举行倒计时一周年动员会
5.“好运北京”系列体育赛事拉开帷幕
板块二:我们期待那一天
6. 亿万群众迎奥运全民健身展风采
7. 周年庆典迎奥运北京问候全世界
8. 北京奥运会开闭幕式“浮”出水面
9. 北京奥运会邀请函今晚发出
10. 北京奥运会倒计时一年大事记
11. (口播) 百集动画片《福娃奥运漫游记》今晚首播
12. 我为奥运做贡献:把“心目影院”带进奥运赛场
13. 我们期待那一天:《we are ready》 (MV)
对于上述新闻节目的编排, 我们突破了消息类新闻编排信息集纳的单一模式, 以“我们期待那一天”为主题, 集中编排配置了当日发生的重大新闻事件, 使报道形成规模效应;在节目编排节奏上张弛有度、看点较多。在传递信息的同时, 也传递了国人共同的情感, 营造出充满期待的热烈氛围。特别是在节目最后, 创新性地将当天发布的北京奥运歌曲《We are ready》与当日新闻有机结合, 制作成MV音乐形式播出, 充分表达了国人期待奥运会的真情实感, 也将节目推向高潮。该节目荣获第十八届中国新闻奖电视编排一等奖。
三、结束语
在当今电视新闻传播强调时效性、现场性、纪实性等特征下, 多元化、复合型的节目形态已经成为主流。组合式编排、重要性编排、板块化编排等惯用的新闻编排法都需要不断创新。特别是在把握节目编排上, 要充分考虑前后呼应、层层递进、长短交错、动静结合、软硬搭配等节奏, 同时还要融入电视语言元素的综合运用。此外, 新闻节目中的资料、背景以及期望性内容恰到好处的编排, 甚至在新闻规律中溶入一些艺术规律 (如:MV) , 都可以显著提升新闻节目的审美品位。
参考文献
[1]张子让.当代新闻编辑.复旦大学出版社, 1999.[1]张子让.当代新闻编辑.复旦大学出版社, 1999.
[2]张子让.新闻编辑教程.上海:复旦大学出版社, 2010.[2]张子让.新闻编辑教程.上海:复旦大学出版社, 2010.
[3]吴飞.新闻编辑学.浙江大学出版社, 2003.[3]吴飞.新闻编辑学.浙江大学出版社, 2003.
电视新闻的编排技巧 篇7
目前, 国内电视新闻节目在编排上有以下几种常见的方法:
一是“常规法”, 即是时政新闻在前, 经济、文教、体育新闻在后, 重要新闻在前, 次要新闻在后, 国内新闻在前, 国际新闻在后, 这在中央电视台和省级电视台中常见。
二是“归纳法”, 即把内容有内在联系或主题相同的数条新闻编排在一起, 形成一个小单元, 集中播出, 可以造成一种传播强势。
三是“对比法”, 即把披露正面现象和反面现象的新闻排在一起播出, 通过鲜明对比, 使矛盾突出, 正面的得以肯定, 反面的自惭形秽。
四是“统一法”, 即在一档综合性新闻节目中, 编排应力求内容上、风格上的统一, 使之有一个整体基调。
五是“按领导职务编排”, 即在一组新闻节目中, 按照领导职务的高低排列每条新闻的顺序, 并没有考虑每条新闻的价值。这在地方电视新闻节目中常见。
由于各地的实际情况不同, 电视新闻编辑在编排新闻过程中, 还有一些局限性, 导致在新闻编排中存在各种问题。
二、电视新闻编排存在的问题
一是人为因素的干扰。有时为了达到某种播出效果, 提前安排规定播出一些特定稿件, 形成所谓的宣传效果。实际上, 这种新闻既不是新近发生的, 更没有什么新闻价值, 纯粹是某些新闻策划者为了某种需求而安排的。
二是领导考察、调研等活动太多。这在地方新闻节目中很明显, 导致整组新闻领导活动占的篇幅过长, 与普通百姓生活相关的内容太少, 观众不仅没有兴趣, 甚至会切换频道。
三是编排没有特点。俗话说, 巧妇难为无米之炊, 在地方台中, 由于人员、素质等方方面面的原因, 导致稿件数量不多, 质量有限, 有时编辑只能有什么米, 煮什么粥, 根本谈不上编排的技巧, 整组新闻的效果也就大打折扣了。
编排过程中, 要遵循新闻价值, 但同时也要考虑观众的心理, 要充分体现编排的技巧、艺术, 让整组新闻鲜活起来, 起到良好的传播效果。
三、电视新闻编排的技巧
一、确定新闻头题。头条新闻是编辑思想的集中体现, 是整个节目的重心。要用当天最重要的、最新的、突发性的新闻做头题。达到先睹为快的效果。
二、选准内容提要。将整组新闻节目中最重要的时政、经济、民生等稿件提练几条形成内容提要在节目开头播出, 激发观众观看的兴趣。
三、突出一个主题。一组新闻要时政、经济、文教、社会新闻兼顾, 但是在实际编排中, 如果面面俱到, 就不容易突出一个主题, 如果将相关的新闻内容集纳在一起, 形成一个小单元, 就会使新闻的内容更丰富, 更有分量, 观众也可以从中获得更多的信息量, 激发观众的收视兴趣。
四、加强节奏感, 避免收视疲劳。
最重要的新闻要放在头题, 然后是次要的新闻, 在观众收视疲劳的时候再编排一些有趣的社会新闻等, 从而再次形成收视高峰, 不断吸引观众, 提高收视效果。
五、加大信息量, 控制单条新闻的长度。
当今, 各媒体间的竞争尤为激烈, 信息的新、快、多成为竞争的主要内容。随着生活节奏的加快, 观众希望在较短的时间内了解更多的国内外大事和各种信息, 因此大多数观众要求消息短, 简明扼要。同时, 消息短了, 整组新闻的数量也就多了, 就可以多传递一些信息, 保持新闻的时效性和新鲜感。这也正是观众所希望的。
六、适当混排, 兼顾其它。
长新闻与短新闻, 时政新闻和社会新闻互相兼顾。让整组新闻节目节奏鲜明、形式活泼、错落有致, 刺激观众的兴奋点, 让观众在轻松愉悦的氛围中观看节目, 提高收视效果。
七、适时加播编前话、编后话。
用编前话调动观众的思维, 编后话则以短评的方式, 提示和深入图像新闻, 以引发受众对新闻内蕴的理解和把握, 引起受众的思考。
以通化电视台《通化新闻联播》栏目2011年12月28日的节目编排为例:
本市新闻
1. 通化市获中国医药城称号
2. 新闻链接:我市医药城建设取得显著成效
3. 我市普降大雪各相关部门采取措施确保市区道路畅通
4. 我市长途客运全线停运铁路未受影响
5. 大雪致部分蔬菜大棚受损
6. 暖房子工程惠及5800多户居民
7. 走基层:三道江村的致富路
8. 佟江小区发生一起燃气爆炸事故
9. 编后话:安全意识不能放松
1 0. 雪后气温明显下降提醒市民注意保暖
“通化获中国医药城称号”是当天最具价值的新闻, 下一条是新闻链接, 通化医药城取得显著成效。按照“归类式”的编排方法将这2条新闻串编在一起, 显得很有分量。
“我市普降大雪”是观众关注的一条重要新闻, 在当天的新闻节目中, 编辑把降雪给城市带来影响的几条消息组合在一起, 形成较好的播出效果, 给观众留下深刻的印象。这组报道长短相间, 详略得当。
电视新闻编排的艺术 篇8
一、确立编排思想
党在各个时期的路线、方针、政策以及新闻传播规律, 是新闻工作的主要指导思想。对于新近发生的客观事实, 要善于运用政策水平、新闻规律、宣传意图确定编排立场和态度, 确立节目的编排思想, 对栏目进行准确的定位, 以明确宣传方向、目标, 给受众以正确的导向。要着力选编能够弘扬社会主旋律, 传播正能量, 弘扬民族文化, 利于文明建设, 维护国家统一和民族团结的新闻, 激发观众奋发向上的热情。同时也要合理安排监督批评报道, 针砭时弊, 给人启迪, 使观众引以为戒, 充分发挥新闻舆论的监督作用。
编排思想还应考虑受众的需求, 要不断收集、分析来自受众的信息资料, 根据观众的愿望和需求改进新闻编排, 使节目更贴近群众、贴近生活、贴近实际, 真正使新闻节目成为党和政府的喉舌, 联系群众的桥梁和纽带。
二、提要标题“抢眼”
电视是以线性方式传播的, 利用提要对节目进行预告, 是引起观众收视兴趣的手段, 提要也就是节目导视, 就是将当天节目中最重要的新闻向观众进行提示, 提要的文字要准确、精炼、上口、入耳, 富有概括性、吸引力、悬念性, 制作时要选择最精彩、最关键的画面配以节奏明快的音乐, 吸引观众的收看兴趣。新闻标题就好比一条新闻的的“眼睛”, 要做到夺人眼球, 令人耳目一新, 这就要求不仅要高度概括, 言简意赅, 字小句短, 更要力求简洁、平实、有概括力, 便于观众接受;其次还应讲求新、奇、巧, 吸引观众的眼球, 既要醒目, 又要美观, 更要突出新闻的主题。
三、讲究头条效应
电视新闻要讲究头条效应。头条新闻是一档新闻节目的重头戏, 也是整期新闻节目报道思想的主要体现。它应当是一天之中对国家、对社会、对自己的生活最具影响力的事件, 还应当体现节目舆论引导的方向。选择头条新闻的标准主要是新闻价值, 也就是观众最想知道, 最应该知道的事件, 比如领导人的重大政治活动、令人瞩目的体育文化活动、影响深远的重大突发事件、关系到老百姓生活的重要信息、记者走基层的新闻稿件、极具可看性的独家新闻等等。
一档新闻节目要不断地出现兴奋点, 新闻头条就是第一个“兴奋点”, 要把当天最重要、最新鲜、最有价值的新闻放在头条, 使新闻节目从一开始就紧紧抓住观众心理, 吸引其继续收看的兴趣, 刺激观众的观看欲望, 并不由自主地继续收看, 以期待下一个“兴奋点”。
四、优化组合节奏
一档好的新闻编排应努力做到既脉络分明、层次清晰, 也疏密有致、张弛有度, 一是使新闻总体具有一定的逻辑性, 便于观众理清头绪, 尽可能多地掌握对自己有用的信息;二是编排要具有一定的韵律美, 使观众不会产生收视疲劳, 这就要对新闻进行优化组合, 注意对节奏的把握。
优化组合就是将单条新闻合理巧妙地组合, 使编排具有一定的逻辑性, 从而提高整体传播效果。一是同类编排, 将同一主题不同角度的新闻稿件, 或者内容方面有着内在关联或相似度的新闻稿件集中编排在一起, 不仅能够提升新闻的主题, 还能形成气势, 增强新闻的冲击力, 使观众对新闻事件有更深刻、更全面的了解。二是对比编排, 将主题、内容、立场不同的新闻稿件组合在一起, 形成对比强烈的效果, 鞭挞丑恶、弘扬正气, 给观众以深刻的印象, 以从中得到启迪和教育, 激发观众对问题的深入思考, 达到更全面的认识。
新闻编排的节奏更是一门艺术, 就像音乐一样形成韵律之美, 能够使观众不会产生疲倦感。一是处理好消息的密度, 要注意长短消息的穿插组合, 长新闻和短消息间隔开来, 长短交错。气氛活跃的新闻和较为平和的新闻编排在一起, 动静结合, 看起来不觉得乏味。二是制造波峰波谷, 新闻头条是节目的第一个“兴奋点”, 在节目过程中还要不断地抛出兴奋点, 对能引发观众兴趣的节目分散安排, 使节目有轻重缓急、节奏起伏之感, 从而不断保持观众的收看兴趣。三是庄谐结合, 将时事新闻和趣味新闻、暖新闻穿插起来, 时事新闻指一些内容严肃的政治新闻、经济新闻, 趣味新闻指一些轻松愉快的奇闻趣事, 暖新闻指具有人文关怀、社会正能量的人物故事, 软硬结合达到亦庄亦谐、相映成趣的效果, 使节目节奏明快、张弛有度, 既合乎观众的收视心理又显示出报道方式的丰富多彩。
五、创新串联技巧
经过一系列前期准备, 最终要呈献给观众一期流畅自然的新闻节目, 还要通过串联词的创作技巧, 找到上下两条新闻之间的内在关联, 将新闻巧妙连接。既要充分发挥想象力, 制造新闻之间的黏合剂;又要锤炼串联词的语言, 做到精炼生动、引人入胜。
串联词是将上一条新闻做精确的概括, 再引出下一条新闻, 一般常用的串联法是“接下来, 我们继续关注”、“接下来我们来看一条轻松一点的新闻”, 或是“让我们看看来自其它方面的报道”等方法来进行上下串联, 这是最常用的一种方法;其次运用俗语串联法, 运用观众喜闻乐见的民谚俗语, 比如“俗话说的好……”“一年之计在于春……”等引出新闻导语, 既画龙点睛, 同时还可以拉近与观众的距离;最巧妙的一种方法是找到每条新闻之间的内在联系, 再根据一定的逻辑关联进行串接, 比如两条内容相近的新闻, 可以从上一条消息的内容说开去, 引出下一条消息, 比如“这场雨不仅考验着各级部门的应急反应能力, 同时也考验着我们这座城市的排水系统”;而内容相反的新闻, 则可以通过对比的方法串联, 反差强烈, 能够引起观众对正负两面的深入思考, 比如“市民的文明素养让我们看到了社会的进步, 但与此同时, 仍有一些不和谐的现象在我们的身边上演着”, 等等。总之, 新闻串联词的表现方式多种多样, 要根据新闻内容不断创新串联词的写作方法, 不断摸索串联技巧, 既要客观、真实地传播新闻信息, 又要做到起承转合巧妙串联、流畅自然。
串联词还包括编前语和编后语, 它们是编辑发表评论的手段, 也是节目的点睛之笔, 既要一针见血, 又要发掘出新闻的思想内涵, 在串联词中运用精炼的语言、新颖的观点对节目进行点评, 阐明观点, 深化认识, 引导舆论, 从而加强新闻的深度和厚度。所以说, 串联词是新闻节目的重要载体, 不仅体现了编辑的思想水平, 更展现了栏目的个性风格。
六、结语
电视新闻编排作为整个电视新闻制作过程的重要组成部分, 对电视新闻节目的整体质量和传播效果有着至关重要的影响。一条条独立的新闻经过精心合理的编排, 组合成一档节奏明快、张弛有度、富于美感的新闻节目, 就能产生百倍的传播效果, 要胜任这样一项富有挑战的工作, 责任编辑需要具备多方面的知识, 不断加强政策水平、提高业务素质, 把电视新闻编排作为一项创造性的艺术活动, 从内容到形式不断创新、改革, 编排出优质高效的新闻节目, 才能充分体现节目制作者的传播倾向和审美品位, 才能实现节目资源的最优配置, 取得最佳播出效果, 从而不断提高节目收视率, 使新闻节目在市场竞争中始终立于不败之地。
摘要：电视新闻编排是新闻节目传播的最终环节, 节目的收视效果如何, 是否达到观众的需求, 除了新闻本身的精彩, 关键还在于将一条条新闻串接起来的编排技巧。如何使节目更有吸引力, 更具可看性, 就要运用一定的编排艺术增强节目的可视性和整体效果。一期新闻节目涉及题材丰富、内容广泛, 如何进行合理、有效编排, 做到节目层次分明、脉络清楚, 是考验编辑思想素质、政策水平、业务素质的重要标准。
关键词：新闻编排,头条新闻,串联词
参考文献
[1]张红军邹举《实用电视新闻采编》, 北京:中国广播电视出版社2006.1
[2]王建国《广播电视编辑记者、播音员主持人业务指导用书》, 北京:中国广播电视出版社, 2007.3
浅谈电视节目编排 篇9
一．从受众角度来编排电视节目
受众决定了电视节目的基本类型和方向。节目编排必须考虑受众的人群特征，从不同年龄段、不同文化程度、不同地域等角度总结出一些共性特点，使节目编排更有针对性。
在市场经济条件下，受众的接受在一定程度上意味着对于电视台的肯定，也意味着电视台对于节目编排的成功。节目编排的目的是为了获得更多的观众，因此在设置节目时，不论是设置单独的一个节目，亦或是设计整套的节目结构，受众的需求才是最终的参考指标。所以，观众的构成状况、收视习惯和接受心理是节目编排的重要依据。
（一）对观众群在频道内和频道间的流动情况进行分析，并找出其中的规律，这可以根据目的按照观众的流动趋势编排节目。
例如在不同的时间段里，电视节目的受众是不同的。对于青少年来说，除了周六、日外，白天的时间段里，他们大都在学校进行学习，因此，在周一至周五的白天，可以减少青少年喜愛的知识类节目。
白天一般在家的老年人居多，受传统思想的影响，他们对于国家大事的关心度较高，使得他们对于社会现象、一些历史人物的生活以及本土新闻比较关注。晚上的受众大多是中年人，忙碌的生活，让他们只有晚上的时间才可以停下脚步来享受生活，轻松娱乐的电视节目是他们在工作之余所希望看到的。晚饭时间后，主要是以此类人为主要受众。
(二）受众具有不同的心理需求。
知识量大，包含新鲜的信息量是学生最渴望的电视节目。学生的求知欲和好奇心驱使他们需要获得大量的知识和了解新鲜事物。而学生在放学以后和晚餐这段时间内会有一定的休息时间，以及双休日的时间，都可以安排知识类型的电视节目。
通常女性偏爱看情感类的交流节目，渴望了解都市女性心理等等，而一般知识女性白天都在上班，晚上8点左右是最好的休息时光，把电视剧一类的节目以及娱乐性的节目放置于此段时间，会提高女性受众的观看率。
事业型男士是22点左右的主要受众。一般他们都具有较高的学历和较为丰富的知识，由于白天工作繁忙，使得他们无暇通过电视节目来缓解压力。通过播放历史题材、自然类的节目，可以让他们了解其他国家的一些风俗，解密历史中鲜为人知的故事。对于他们来说，这样的节目不仅让一天的疲劳得到了释放，同时也得到了丰富的知识。
了解和分析受众年龄、性别以及文化层次和收视习惯，在节目编排中的重要性是毋庸置疑的。
二．通过分析研究收视率，锁定各类节目的观众群，合理编排不同类型节目，使之相互带动，共同提升
（一）突出频道特色，打造有风格的节目和固定栏目，播出时间要有确定性。如遇特殊情况临时更改节目播出时间，须在节目播出的前3天到5天以字幕的形式告知观众。
（二）广告合理插播。
（三）预告片、宣传片不断创新，制造热点，吸引观众。
如果采用无缝编排的方式，让观众直接从一个节目的片尾“热切换”到下一个节目，往往能顺利留住观众，大大减少观众的流失。他们会想：既然后面还有一个有趣的节目，那就接着看吧。通过宣传片、角标预告和游走字幕的巧妙运用，让他们知道后面接着的还是一个有趣的节目，这就仿佛我们始终在和观众谈论后面的新节目，持久吸引观众的注意力。
（四）电视频道节目资源实现最优配置，播出达到最佳效果、创造最高收视率。每档全新节目的推出，无论是节目编排、节目互动，还是节目创新，都体现着整个团队的精雕细琢，重品质、重宣传的理念。节目编排灵活度的提高，不仅使不同层次和年龄的观众不会出现审美疲劳，还利于优质资源的整合。
三．结论
电视节目编排是一门科学，也是一门艺术，节目编排者需要认真、深入地去研究节目的安排，才能在激烈的竞争中立于不败之地。从受众的角度出发来编排电视节目，是最终实现电视节目价值的基本标准，也是实现电视节目最终价值的重要途径。
随着经济和互联网的迅猛发展，电视台数量变多，节目的选择也更加多样化，电视不再是唯一重要的传播平台。受众的价值取向、收视偏好和收视行为，决定着电视媒体的播出效果、市场价值和经营收益。高质量、多样化的电视节目是提高收视率的重要保证，因此，电视节目的合理编排也就成为了一个电视台成功与否的必要条件。
（作者单位：内蒙古电视台）
竞技武术对练编排设计 篇10
关键词：竞技武术,对练编排,设计
对练是中国武术套路中的一项重要内容, 传统武术将其定义为练习技击招式的武艺切磋, 而现代竞技武术更注重攻防动作的体现。对练双方运动员在一攻一防,攻防互变的套路中展现不同的演练风格。竞技武术对练编排设计应在武术内涵体现的基础上,运用“高、难、美、新”的指导理念,体现出中华竞技武术的技击美和艺术美。
1、竞技武术对练设计的必要性
1.1、有助于运动员竞技能力的发挥
竞技武术是一种能最大限度地发挥和提高个人体格、体能、心理及运动潜能的竞赛。运动员在竞技对练环境的强烈刺激下比赛型运动员表现的十分兴奋,在舞台上积极展示自己,与观众互动而慢热型运动员前半程会出现紧张的情绪, 但对练情境能促进自我调整,积极适应新的比赛环境。无论是何种运动员在竞技武术对练中表现出的竞技状态通常都高于常规比赛。
1.2、有利于满足观众对武术美的需求
竞技武术具有很高的观赏价值, 竞技中无论是显现武术功力与技巧,还是斗智较勇的对抗性,都带给观众以美的享受。竞技武术对练中具有攻防合理、招式准确的特点,对练双方必须根据对方的进攻方法来防守, 要求双方要一招一式地把进攻与防守的时机掌握得恰到好处。
1.3、有利于推进武术国际化进程
现阶段竞技武术的发展要求武术套路更加注重了技巧性和观赏性,如今运动员在竞技赛场中存在攻防特点薄弱,体操化的痕迹过于浓重的问题,这大大阻碍了武术的国际化进程。鉴于当前竞技武术套路的难度和规定动作以不能体现运动员的武术综合修养和武术意识,在竞技舞台中表现出能练不能技击、不懂武术的攻防的现象,竞技武术对练设计的重要性日益突显。
2、当前竞技武术对练编排设计的现状
2.1、套路方面
当前竞技武术对练套路编排设计中出现了两种极端, 一种为刻意强调武术技术的技巧化, 竞技对练的形式中体操化和舞蹈化的痕迹过重。这一倾向使得武术基本动作和难度动作表现不足,片面追求攻防动作及形体美的背后却是技术动作的苍白空洞。技击是武术套路的核心,也是区别于体操、杂技、舞蹈的最大不同点。虽然竞技武术套路中的技击动作与实用格斗并不相符, 但其中的战斗意境和精神面貌却必不可缺。另一种则是一味追求高难度动作的堆砌。常常在演练中可以看到运动员为了完成某个难度系数较高的旋转翻腾,在对战前做较长时间的停顿,反而影响了整个套路的连贯性。
2.2、动作设计方面
暴力意向动作编排增多是目前竞技武术对练套路中急需解决的问题。竞技武术的对练套路具有强烈的渲染力,能够将武术比赛推向高潮, 然而近年来越来越多的竞技武术对练套路中采用一种终结对手生命的动作编排作为表演结尾, 这种暴力意向的动作所传达出的消极思想传统武德文化背道而驰。
2.3、音乐选编方面
音乐能够使竞技武术更具艺术化和风格化, 通过武术动作与音乐的完美结合让武术套路的编排更加丰富多样。然而音乐编选的恰当与否,对运动员运动语言展示效果的高低起着关键的作用目前,音乐编选在竞技武术领域才刚刚起步,许多音乐都是直接挪用西方搏击项目的背景音乐, 这种体现不出中国武术独特性的音乐非但不能为武术套路增加亮点, 更难以满足观众的审美需求和欣赏要求。
3、竞技武术对练编排的设计
3.1、强化套路的主题 ,鼓励应用内发性主题
现阶段竞技武术套路设计中存在“重功利轻精神”的现象,观众对竞技技术存在“花拳绣腿”的误解,而不报以审美的态度去观赏比赛,因此在编排时要着重突出套路的主题,达到启发观众审美意识的目的。首先套路主题的拟定要充分考虑运动员的身体、心理、体能、技术状态,根据具体的完成情况来确定动作难度,保证竞技对练中运动员能够高质量完成的动作难度。其次,在套路编排时调用一切的艺术手段,如灯光、音响、配乐等,创造审美氛围。最后在套路编排的内容的中可加入传统武术技术与民族传统艺术,创新难度动作。
3.2、积极引导并合理运用健康的异域性技术动作
随着人们审美能力的进一步提升,传统的竞技武术套路已不能满足观众的审美需求,异域性动作由于自身的灵活性和多样性逐渐受到观众的喜爱。异域性技术动作引入竞技武术之中,大大丰富了武术套路的素材, 为解决竞技武术套路雷同的问题提供了解决思路。但由于异域性动作的规范性和伤害性受到一些专家学者的质疑,目前发展态势并不明朗。因此,将异域性技术动作健康合理的运用于竞技武术之中,取其精华去其糟粕,必能收到良好的效果。
3.3、鼓励原创音乐的应用 ,丰富武术音乐
音乐对表现武术意境的表现有不可取代的作用, 将音乐中韵律与武术的独有的节奏感相结合, 在一定程度能提升武术的艺术价值。音乐在竞技武术的对练编排中也有相应的使用原则,根据不同风格的武术套路展现的空间感与旋律感配合不同风格的音乐。
武术音乐在选择中应多鼓励使用原创音乐, 丰富武术音乐的同时向世界展示中国武术的个性。竞技武术是传统武术与西方竞技体育融合发展的结果,但决不是西方竞技体育的依附品。如今武术竞技赛场中常常使用鼓点强劲的西方音乐, 千篇一律的音乐一方面不能满足运动员武术套路多样化的需求, 另一方面也降低了观众的观赏愉悦感。因此,竞技武术对练编排时要注重音乐与民族文化的结合,通过音乐表现中华竞技武术的魅力。
3.4、加强竞技武术套路的编排的意境创设
竞技武术套路最重要的一个标志就在于它的攻防技击性和技击原理,虽然当前竞技武术对练中已经淡化了技击价值,但是运动员之间的战斗意境在比赛中必不可少。为了加强竞技武术中战斗的意境的创设, 在编排时需依照以下四个层次来运作来能达成目标。
(1)物质材料层。
竞技武术对练是运动员将预先编排好的套路内容在赛场上进行演练的形式, 套路中蕴含的审美价值需要运动员的身体运动语言来表现,也就是说运动员不仅作为套路内容中的物质材料,而且其本身具有对套路内容有理解和感悟。这两种因素的双重作用使得对练双方的运动员成为舞台中审美意象传递的载体。
(2)符号形式层。
武术技术作为构成套路的第二层次, 是对练意境创设中的符号形式。竞技武术中运动员演练时所展现的运动语言是展现给观众的视觉形象, 而运动员在对练中的攻防含义则表现的是实体与思想意识之间的一种转化的方式。具体来说,竞技武术对练中的攻防招式在现实攻防格斗中没有实际意义, 这些技术是融合了教练与运动员的审美态度所创造出来的,从“腾空飞脚”、“旋风脚”这些腾空动作技术中就可看出端倪。
(3)意象层。
物质材料层与符号形式层是套路中的基础内容, 意象层则是在这两者基础之上存在于观众鉴赏时的心理活动之中的套路核心层次。意象层淡化了现实的攻防技术,更强调“舞”与“武”的合一,这种结合方式并不是简单的将散打中的技击技术与和套路中审美和合并,而是通过融合突出武术本质,体现我国竞技武术的精华。
(4)意境层。
意境层是竞技武术套路结构的必要组成部分, 也是套路中的最高层次。所谓的意境层是指运动员在竞技对练中创设出战斗意境。运动员将自身情感融于运动语言之中,对练中动作与动作之间的交汇既体现战斗的紧张刺激又洋溢着脉动的生命情调和体育文化精神。
3.5、竞技武术套路编排既要体现民族性又要体现世界性
竞技武术套路是一项体育运动, 近年来为了竞技武术的国际化推广,我国在国内与国际的武术赛事上都作出了大量的工作,在赛事组织、比赛规则等方面都力争科学性和可操作性。为了配合竞技武术全球化发展的趋势, 武术套路在编排中既要表现民族特色又要融合世界竞技体育精神。中华传统武术是一种集体育、文化娱乐为一体的民族传统文化载体, 西方竞技体育精神更强调在竞争中发展体能、突破极限。因此,竞技武术套路在编排中要融合民族审美的同时突出竞争性。
4、结束语