电视节目编排

电视节目编排（精选8篇）

电视节目编排 篇1

电视节目编排

1本台不同频道的协调配合

2根据观众的收视行为对节目进行合理安排 3合理把握黄金时段和非黄金时段 4编排策略 5编排策略种类

电视节目编排 电视节目编排

电视节目编排是一门综合艺术，又是一门时间分割艺术，是一个电视台宣传思想的综合体现。电视节目编排就是按时间流程有序地安排好各类节目的播出位置，它不是节目顺序的简单编排，也不是对节目的简单拼装和连接。而是根据频道设置要求和本台节目的特点，将各种类型的节目按照时间顺序进行科学系统的排列和组合，最终形成节目播放流程表。一个电视台如果节目编排得合理，不仅会提高节目的收视率，其经济效益和社会效益都将得到提高。

编辑本段本台不同频道的协调配合

一般电视台都有几套节目，每套节目由于设置功能和分工定位不同，既要形成合力突出一个台的整体优势，又要形成频道自己的特点和风格，力求挽住不同的电视观众。对于地方台来说，观众和节目资源本来就有限，如果各套节目编排和播出时间没有太大的差异，各套节目之间就会互相冲击，互相损伤。这就需要我们明确各套节目的定位，形成各自特色，优势互补，资源共享。时间编排上，以同一层次和特征的观众为目标对象的节目，避免安排在相同时段播放。尽量将其前后错开，又上下衔接，使观众在看完一个节目之后，很方便地在本台其他频道找到同样适合自己口味的节目，不至于使观众关注其他台。我台现有两套节目，以前两套节目编排上没什么大的区别，黄金档都在同一时间播电视剧，其它节目安排也都相似。后来台里对节目进行了整合，明确了两套节目的定位，对二套节目进行了改版。如黄金时段由原来播出电视剧改成播电影，这样既满足了乐观收看电视剧的观众，又满足了喜爱电影的这部分的观众，还能带动电影之后其它节目的收视率。一套在播出电视剧之后，在午夜影院中继续播放电影，这样观众从本台的一个频道转到本台的另一个频道收看节目，始终将观众锁定在本台节目上。

编辑本段根据观众的收视行为对节目进行合理安排

观众的职业类型、文化素质、年龄、性别等因素的不同决定了他们的收视习惯和兴趣的不同，而这些习惯和特点又基本是固定不变的，满足观众的这些习惯和特点，合理编排节目。是提高收视率的一个重要环节。编排节目时必须不断研究观众的收视心理，考虑到不同层次观众的需要，根据节目的受众对象给节目寻找一个恰当的播出时间。

在影响观众收视行为的要素中，职业是关键因素。在非工作时间内，收视行为才有发生可能性。兴起爱好也与职业互为影响，了解受众的职业及其与兴趣爱好的关系，有助于我们更好地分析受众的收视动机。而文化素质不同的人，对节目的需求也不同。文化层次较低的人，喜欢收看情节性、教育性和大众化的节目。而且对电视的依赖性更强，收视更有规律。文化层次较高的人更多关注新闻时事以及一些有深度的报道，而且收视的随意性强。不同年龄段和性别在对电视的需求和收视习惯上也有差别，青少年的收视高峰集中在放学后与晚饭前这段时间，成年人则在晚饭后至睡觉前。女性由于要干家务事，所以较男性晚。在考虑以上因素后，我们在编排节目时，要对时间进行巧妙的分割，根据不同时段、不同观众的收视兴趣和特点，安排不同的节目播出，达到最佳的传播效果。

编辑本段合理把握黄金时段和非黄金时段

电视节目编排 电视节目编排

传统意义上的“黄金时段”是在19:00～21:00之间。这个时段如果节目选择和编排得好，整个黄金时段的编排可以说成功了一半。节目编排得巧妙合理，就可以扬长避短，使本频道节目在最合适时间内发挥最佳的经济和社会效益。如在黄金时段一开始，或其他台重点节目没开播前就安排收视高的节目，来吸引观众收看本台节目。又如有一些人不看《新闻联播》，但这时段的可看节目又太少，利用这一时间安排播出电视剧，抓住了这一时段，也就抓住了观众。电视剧在不同频道播出，观众选择哪一个频道，看哪一部电视剧，主要体现在时间差异上。这种方法的好处是强档电视剧先开播，产生导人作用。吸引观众，并对后面的栏目形成牵引效应，有利于保持较高的频道收视率。

随着人们生活习惯的改变，越来越多的观众收视不再限于黄金时段，而是越来越多地在非黄金时间打开电视。这就要求我们在节目编排上，不但要善于利用 “黄金时段”，还要变非黄金时段为黄金时段。如进行同类合并、板块式安排。针对不同对象在不同的时段安排相应节目，进行分类服务。如18:00左右可安排少儿节目，黄金时段安排全家收看的节目，上午安排老人和学龄前儿童节目等。双休日里，大部分观众期望的是娱乐与消遣，在家中收看精彩的电视节目成为一种休闲的好方式，这就形成了一个收视的新黄金时段。一些频道在双休日里安排了多集电视剧连放，有的频道安排了大型娱乐性节目，来丰富观众的周末收视需要。重视双休日节目编排，对于活跃群众文化生活、挖掘频道潜力、树立频道良好形象有着十分重要的意义，也可以取得比平时更好的经济效益。

编辑本段编排策略

把节目安排在最合适的时间，以便争取最大可能的观众。也就是说要在观众可以观看的时间里，提供他们想要看的节目。比如目前电视台通常的一些做法：供全家人一起收看的节目放在黄金时间段；卡通节目安排在傍晚，孩子放学后；体育节目安排在周末，这时大多数男子不上班，等等。一天里各个不同的时间段都有自己最适合的观众群，节目编排必须迎合这点。

向被忽略的那部分观众提供不同于其它台的节目。电视台之间的激烈竞争，常常使得他们会在同一时间播放同类型的强势节目来争夺同类型的观众。（注：强势节目即有较大吸引力的节目）比如在周末，大多数电视台都会安排一些娱乐综艺节目，以满足大部分观众的放松欲望，但这只能满足想看游艺节目的那部分观众，而不想看这类节目的那部分观众就无法选择，被忽略掉了。这时，如果有一个台认清了这部分观众以及他们想看什么，就可以通过安排不同于其它台的节目类型，来培植起一批自己的观众。

在一个较大的时段里，以强势节目为开端，以造成先入为主的心理效应。然后再接着安排强势相当的类似节目，以达到本台观众逐渐增多，并最大限度地减少观众流失。三大电视网长期以来始终如一的做法是：在黄金时间一开始就以强势节目揭开晚间节目的开端，当然各家节目可能各不相同，但无一例外地都具有较强的实力，足以吸引一定数量的观众，接着顺势往下安排相似类型的节目，或情景喜剧，或怀旧戏剧，或侦探节目，或铺张华丽的特别节目等等，每个节目都能吸引一批新的观众加入，当然也会有一些观众转台，但如果这种连串性战略发挥得好的话，就会产生观众逐渐增多的功效。类似的做法还有在一个重大节目之前，先安排一个有吸引力的强势节目，使得它在重大节目开始之前就吸引住一定数量的观众，然后通过这个重大节目的播出，使观众人数不断增加；再比如美国的一些地方台，常常在播出地方新闻节目之前，先安排一些有吸引力的节目最大限度地把观众吸引过来，使紧随其后的新闻节目获得潜在效果。

在不同的节目之间，要安排一些过渡性节目，以减少观众的流失。根据有关的观众收看心理调查，如果两个紧挨着的节目呈现出十分强烈的反差，就会破坏已形成的收视格局，迫使观众换台去找别的节目。这时若有一个过渡性的节目，它同时拥有前、后节目的特点和吸引力，就可能把间隔填补起来，顺利实现节目的交换，使观众继续往下看。

把一些效果注定不会太好的节目安排在不引人注目的时段。让每一档电视节目都成为精品是每个电视工作者的追求，但从现实来看是不太可能的，为使损害最小化，通常的做法就是把这些节目安排在对本台收视率或观众人数损害最小的时段。正如三大电视网把最有强势的节目排在开端一样，他们同时也往往把最不具强势的节目排在各个板块的后面部分，以使停止收视的观众人数减少到最低。具体的做法主要有三种：①把观众比例差的节目安排在不测定收视率的时段；②在竞争对手播放重大的拿手好节目的时候，播放欠缺节目。因为这时无论你安排什么节目，都会被对方压倒，与其浪费好节目，不如干脆暂时先放开这个时段。③在观众人数普遍较低的时段安排收视率低的节目。

电视节目编排 电视节目编排

迎合最可能控制遥控器的人。也就是说，要尽早吸引最关键的收视者，通常的做法是在重要板块开播之前安排一个档次居前的节目，将她或他吸引住。根据国内有关调查，一般说来，在全家收看的时候，经常是妇女掌握遥控器，因为女性看电视的人数往往要大大超过男性；但成年男子在体育和新闻节目上拥有一定的控制权；而儿童则在傍晚时段发挥有力的影响。这些在安排节目时都必须考虑到。

根据这些概念，一些有才能的电视人，为了在激烈的竞争中吸引和留住观众，渐渐创造出一些主要或次要的编排策略，其中有五种最重要的增进竞争能力的战略。

板块式编排。其实就是根据第三个概念，为把观众从上一个节目带到下一个节目而被美国电视界经常采用的一种编排战略。做法是在整块的时间里连续安排两个或两个多小时的，对观众有相似吸引力的一系列节目。因此又被称为“垂直性节目安排”。一般来说这种做法是很起作用的，因为观众一旦被一种很有强势的节目所吸引，他就会继续收看能满足他相同需要的类似节目。

全盘式编排。也叫“横带式”或“水平式”节目安排。主要是利用观众每天的固定收视习惯，把一定的节目安排在每天的同一个时间。

以上两种编排主要是从整体安排上来考虑的，但作为一个电视台而言，最经常面对的还是如何跟竞争台的高收视率节目竞争，这就有了以下三种战略。

重型打击式编排。即用一个有强势的历时９０至１２０分钟的节目跟竞争对手的由较短节目组成的板块对着干。有时它还在对手的板块尚未开始之前就先发制人地抢先播出，致使对手无法推出板块。但无论是哪种情况，它的目的都在于及早抓住观众，并使他们的注意力保持相当长一段时间，以削弱对手的节目，比如每周定期的系列节目、专栏电影节目或一次性的特别节目等等。

硬对硬式编排。顾名思义，也就是在对手推出一个强势节目的时候，自己也立即安排一个强势节目跟它对拼，共同争夺观众。但这种节目安排往往会使得观众不得不在两个都愿意看的节目中做选择，所以尽管有时它能起到一些作用，但也常常使得一些台因这样的交战而浪费了强势节目；或者是两败俱伤，收视率都遭受挫折。

逆向式编排。即不跟对手的优势节目正面交锋，做浪费实力斗争，而是在对观众需求分析的基础上，找出暂未被别人占据的空白点，提供跟对手决然不同的节目。这种方式若运用得好，不仅可以避免拿自己的强势节目跟对手做破坏性竞争，有时还因为提供了可供选择的节目而吸引其它的收视者。比如美国的ＣＢＳ就曾在星期一的晚上成功地推出情景喜剧来跟ＮＢＣ的电影、ＡＢＣ的职业足球竞争。

除了这五种主要的战略，一些电视从业人员还在实践中谋划出一系列次要的竞争做法。常见的有以下几种：

特别节目。电视节目中绝大多数都是一些经常性、每周播放的系列节目。但一些实力雄厚的电视台每年都会安排若干回一次性的特别节目。诸如重大的文艺晚会演出、重大事件的现场直播等等。

插入式编排。即把一个新节目或需要宣传的节目，安排在两个成功的节目之间。由于观众出于惯性看了前面的节目就接着往下看，或期待看后面的节目而使这个插入的、稍差一点的节目受益。

支柱式编排。即在晚上９点才正式开始安排一个有吸引力的节目，以图把之前的空档观众全都吸引过来。这种编排方式的依据是认为８：００—９：００全家收视的黄金时间段，其实主要还是小孩看电视的时段，成年人并不很注重这个时段，他们真正看电视往往是从９点开始。

普通节目系列化。即把原先一集的节目分成两个或三个部分的系列节目，以便造成多个悬念。这往往能比一集一个情节赢得更高的收视。

延长式编排。也就把一个受观众欢迎的节目的长度延长，由于这些节目通常都属一流节目，加上延长的时间主要是从较差节目占用的普通节目时间里挤出来的，所以能大大增加该台的收视。

大悬念式编排。指通过采取不同寻常的行动把观众吸引到该台的某个节目的做法。

另外，在美国还有一种做法，就是让一个已有声誉的系列节目中的角色，在一个新的系列节目中出现。目前国内尚少有这种做法。

编辑本段编排策略种类

导入策略：导入策略是节目编排中被最普遍运用的一种策略。它基于以下考虑：正在播出的节目或专门安排的先导节目对下一个节目的收视率会有很大影响。如果前一个节目的收视率很高，接下来的节目无疑会得益于此。反之，如果前一个节目的收视率比较低，接下来的节目同样会收到影响。这种结果的产生是因为观众有不愿意频繁转台的倾向使然。在收看了一个节目后不会立即转台，使接下来的节目有机会送达这部分观众群。这种收视行为的特点被称为沿袭效应（inheritance effect）。

另两类编排策略也利用了沿袭效应，并分别被形象地称为“吊床（hammocking）策略”和“搭帐篷（tent-poling）策略”。

吊床（hanmmocking）策略：对编排收视率相对较低或不容易预测的节目，在该节目的前后编排两档很受欢迎的节目，其情形类似吊床，两端高中间低。

吊床策略最先也是最广泛应用于电视节目的纵向编排中。考虑的是，中间的节目会因第一个节目的高收视率而获得一个相对较高的起点，同时观众可能考虑到后一个节目的吸引力而驻留在同一个频道上。

搭帐篷（tent-poling）策略：指将一个收视率高的节目安排在两个影响比较弱的节目中间，以期第一个节目的收视率会因为人们要看第二个节目而呈上升趋势，第三个节目也会受益于第二个节目的高收视率。显然，搭帐篷策略的效用没有吊床策略强。

有时，将这两种策略合称为“夹心饼干策略”。夹心饼干策略主要利用观众不愿意频繁转台的收视心理（这点在现在的收视市场用来描述受众的收视行为习惯个人以为有点欠妥），使得接下来的节目有机会放送给这部分人群。

带状（strip）策略：指将某一节目安排在每天同一时间或相隔数天的同一时间播出。利用带状策略，有助于培养观众的收视习惯。

棋盘策略（checkerboard）：指每天在同一时段播出不同节目。由于这种策略不易培养观众的收视习惯，故其效果不及带状策略。

板块编排（block）策略：依然利用了观众收视时的沿袭效应，指在节目编排中，几个同类型的节目被安排连续播出的策略。其理论根据或理论假设是：如果观众喜欢收看某种类型的节目，那么在收看了该节目后，他（她）很可能会继续收看第二个、第三个、甚至第四个同一类型的节目。

如果了解竞争对手的节目资源以及编排策略，则可以根据竞争状况针对性地设计编排策略，可运用的策略包括两大类，包括“重拳出击策略”、“对抗式策略”、“锁式策略”、“阻挠策略”等的两强对垒型策略和包括“桥梁策略”、“无缝隙策略”等的迂回避让策略。

重拳出击策略：指在竞争对手的节目播出之前，安排一个强势的、历史较长的节目以先发制人，及早吸引观众并将观众的收视兴趣努力保持的一种节目策略。运用这种策略的前提是对竞争对手播出的节目有充分的了解。

对抗式策略：指本节目诉求观众与竞争对手类似，在同一时段安排同类节目或不同类节目，彼此正面交锋的一种编排策略。这种策略是在二者实力相当的情况下运用的，谨防以卵击石。

锁式策略：指刻意安排一相当长度的节目，以始终吸引观众，防止观众“溢流”，从而封锁其他台的节目的编排策略。

阻挠策略：指打断正常的节目流程，停止播放原节目，而安排热点、高收视率的特别节目，以吸引竞争对手的观众“入流”本频道的一种编排策略。它会因为打断对手观众的收视习惯而奏效，但是，由于这种策略具有成本较高、对收视积累没有助益等缺点，因此该策略通常是一次性的。

桥梁策略：是以打时间差来抢先吸引观众并留住观众为手段的。具体的方式有两个：其一，在黄金时段开始之前，安排一档时间来持续较长的强势节目，一直保持到时间进入黄金时段，以避开竞争对手的强档节目，使观众始终留下来，不致转台。其二，以跨越竞争对手的节目“破口”来编排节目，即让节目开始与结束的时间与竞争对手错开，这样做的目的是即使观众想转台，也可能因为错过了开始时间而返回。

无缝隙策略：指两档节目之间的“破口”缩小，甚至等于零，让第一档节目无缝隙地过度到下一档节目，以防观众转台的编排策略。还可以在前档节目结束后，先播放后档节目中的一些快节奏的、吊入胃口的导视片段，吸引并留住观众。

除了上述种种常用策略之外，节目的编排往往还受到各方面的制约，节目自身因素、时段因素、频道因素、受众因素、环境因素等等，都需要在编排节目时作慎重考虑，关于种种因素有机会另交流。

电视节目编排 篇2

就中小城市而言, 随着电视节目频道的增多以及各大媒体之间激烈的市场竞争, 如何扬长避短, 合理、科学、艺术地编排电视节目, 抓住收视群体, 达到收视率与经济效益双赢的目的, 打造优质的地方特色频道是其发展的迫切需要。

一、科学合理地编排节目是确保受众群体稳定的关键

从中小城市电视台的发展环境来看, 它既没有与央视、卫视正面竞争的势力, 也没有雄厚的资金去购买影视剧等大片来吸引受众, 如何得到中小城市收视群体的认可, 这就需要中小城市电视台采取差异性竞争的策略, 用具有地域特色的节目内容来进行衔接, 这样既能保证公众观看节目内容的品质, 又能加强地方电视台自主节目的生产能力, 从而有效地建立和提升自身频道的品质和影响。

1. 整体布局, 计划有序。

要按照“长计划, 短安排, 大稳定, 小调整”的原则进行。电视节目的编排既要有全年播出的方案, 又要有各季度的重点宣传工作计划, 还要有月、周的详细安排。一个地方电视台经过多年的发展, 储存了大量的节目元素, 为节目编排、制定播出计划提供了良好的条件和较大空间。节目编排者既要了解地方自主节目每天播出的实际状况, 又要了解国家新闻市场动态, 最重要的还是要熟悉和挖掘本土文化和地域生活特色。

2. 合理搭配, 突出定位。

区别两个时段的不同情况, 有针对性地编排节目来适合不同人群的口味。按照收视习惯和人群地分布, 白天主要侧重于节目的教育性、科学性、趣味性和时尚性, 晚间时段主要反映本土气息、突出地域文化特色。如我台白天针对城乡居民和群众安排的国产优秀电视剧, 争取了剩余观众群, 稳定了观众队伍。19:45分安排的《周末休闲》、《塞上视点》、《城乡同行》栏目, 所反映的本土文化特色更适合于中青年观众收看。20:00安排的《吴忠新闻联播》、每晚两集电视连续剧则更适合中老年观众的收视口味。22:50安排的国内外电影适合于爱看大片而且休息晚的人群, 确保了每个时段的节目内容和观众形成互补的效果。

3. 节目具有连贯性和针对性。

所有的观众在选择欣赏频道节目时, 都带有某种程度的期待。如前些年中央电视台播放的电视连续剧《渴望》, 被称为是中国电视剧发展中历史性转折的里程碑, 曾经轰动和感动了全国千百万人, 它创造的巅峰效应成为一个时代的神话。它以内容的连贯性和针对性吸引了观众, 形成了稳定的受众群体。

二、节目编排是有效提升节目收视率和影响力的基础

节目编排实质上是一种营销的手段, 其目的是尽最大的可能让受众接受这个节目的内容。因此, 将自办节目放在黄金时段, 它既体现了地域文化的特色, 属于地方的历史文化和现实生活展示的传播窗口, 又符合当地人了解和认知与自己密切相关的人和事的心理因素需求, 对受众起到吸引和导入的功能。以我们吴忠市广播电视台为例, 我们开办的《法制吴忠》、《乡村万象》和《回乡美食》等专题栏目主要针对本地特色, 此节目在当地有较高的人气和收视率, 节目集中了当地的热点事件、典型人物和代表性饮食文化, 具有自己独特的地方特点, 形成一个连贯的节目来吸引受众。特别是我台与中国清真美食之乡 (吴忠) 烹饪协会联合主办的一档旨在弘扬吴忠清真饮食文化、展示吴忠回族清真菜肴的《回乡美食》餐饮文化栏目, 通过推介本地餐饮企业、名师名厨及菜肴, 栏目一经推出立即受到了社会各界人士的赞誉, 也有效地提升了节目收视率和影响力。

三、节目编排是促进频道广告运营双赢的有效手段

电视剧场、国内外电影历来都是收视市场中广告创收和收视回报的最主要节目类型。我们应根据影响广告创收和电视收视率的四大要素来编排节目播出表:一是区域因素:同一部电视连续剧、电影的播出, 由于城乡文化和地区民族文化习俗的差异和不同, 会产生不同的收视率;二是季节因素:电视收视率具有明显的季节性特征。随着每年三月气温的转暖, 人们的户外活动就会有所增加, 收视率会呈现走低的趋势, 八至九月逐渐走高, 从十一月到第二年的二月份, 由于漫长的冬季, 人们的外出活动减少, 收视率又处于较高的状态, 春节期间达到顶峰, 要根据季节的不同调整播出安排。三是时段因素:在收视率统计上最好的黄金时段是19:00—22:30;这个时段收视率一般都较高, 这一时段应有选择地进行使用。四是频道因素:由于频道定位不同、播出内容不同、受众不同, 因此收视率也会有所不同。要保证频道广告运营双赢, 就要做到根据季节和时段有意识地多安排一些观赏性强的养生类、相亲类、娱乐类电视剧节目, 以稳住农村观众, 争取城市观众, 稳定收视率, 适当地安排广告播出, 来达到播出节目结构的平衡和稳定收视率的目的。

电视节目编排技巧浅析 篇3

随着我国广电行业改革的不断深入，电视媒体如何做到在有限的时空里，最大限度地满足各层次电视观众的要求，达到预期目的，节目编排显得尤为重要。总结两年来在河南电视台科教频道从事编排的经验，我觉得做好电视节目编排应从几个方面入手。

一、节目编排是实现电视媒体整体功能的手段，单个节目同整个宣传格局融为一体，才能达到预期效果。

电视节目编排不仅仅是节目简单的排列组合，而是在有限的时间范畴内，把诸多单个节目按时间流程有序地纳入到延续的节目中去。

过去，许多地方电视台节目编排模式，大都显现的是中央电视台的风格。然而观众的收视取向是不尽相同的，据国内一份有关受众收视调查资料显示，把电视作为休闲方式的占４６％，作为了解信息的占３９．７％，吃罢晚饭没事做习惯性地看电视的占１２．９％。

不难看出，收看电视的观众，虽然以休闲娱乐为主，但也有不少观众是另有他求的，观众的收视取向呈现出多元化的特征。单从节目编排上讲，质量再好的单个节目形式是不能适应电视播出的要求的，它既不能满足多层次电视观众的需求，更难以形成丰富多彩的艺术风格。

作为一种手段，节目编排构成了一个频道电视节目的整体艺术，只有单个节目同整个宣传格局融为一体，才能达到预期的宣传效果。所以，节目编排的好坏是电视媒体能否成功实现整体功能的重要手段。

二、研究观众收看电视节目的意愿，科学安排节目播出时间。

研究受众就是研究观众对节目质量评价、分析节目收视情况、研究节目反馈。目前有些办得好的晚报、早报和生活服务类导报为什么发行量逐年递增？其中重要的原因就是适应读者的阅读心理变化，围绕着群众需要办报。电视要创出特色，在节目编排上就要树立为受众着想的观念。

电视面对的是职业、文化水平各异的观众，其真正发挥体育、娱乐、社教和新闻等功能及桥梁作用，就得研究观众心理。节目编排不仅要了解节目的基本情况，更要明确节目的基本收视群体，了解他们文化类别、个性特征，甚至消费水准。在节目安排上根据观众收看电视节目的意愿，合理调整节目播出时间，有侧重地编排。《ＤＩＳＣＯＶＥＲ探索》是一档境外大型科普节目，该节目镜头优美，而且观赏性很高，有些镜头还极具保存价值。经过调研，我们就很有针对性地把该节目放在了黄金强档时段播出，效果还相当不错，据央视索富瑞媒介公司２００３年６月份收视调查显示，《探索》收视率达８５％以上。

在节目编排的时间上，也应该精心设计。目前，各电视台关注的目光主要集中在晚间７点至９点的"黄金时间"。的确，"黄金时间"的收视率最高，但其他时段如果设计合理，一样会有所作为。

因为人的作息规律和兴趣从来都不是整齐划一的，不同时段都有特定的最大观众群。在频道的内容、性质定位准确以后，只要依据观众的群体分布、作息规律把全频道的节目细分成不同的单元，就能找到各时段的重点。

比如ＣＣＴＶ－２"经济生活频道"，晚间９点之后安排的《商务电视》就紧紧抓住了受众的作息规律。因为这个时段的收视群众的相当部分是社会中最活跃的经理阶层、机关干部、公司职员、文艺界的人士。许多人都是晚上应酬完到家后打开电视的。这个群体数量虽然不算最大，但其影响力、购买力是最强的。

所以对电视台来说，没有"垃圾时段"，只有"垃圾节目"。

三、区分观众层次，艺术地编排节目，做到编排的节目题材广泛，雅俗共赏。

电视节目要真正发挥其社会效益，就得讲究节目编排的艺术性。在内容上节目编排力求丰富多彩、雅俗共赏；在形式上花色齐全，题材广泛；在时间上区分观众，满足需求。河南电视台六套，作为我省唯一的科教频道，我们在节目内容上，除了安排一档人们喜爱的电视剧外，不忘科教兴国的重任，还安排了一批如《留学ＡＢＣ》、《走向未来》等节目。

在时间和形式上，区分不同的受众，尽可能地照顾不同的层次。每天１８：２５的《七色风铃》、２０：０８的《教育立交桥》就充分考虑了青少年朋友的心理特点，寓教于乐，满足了他们求知的欲望；《ＤＩＳＣＯＶＥＲ探索》作为黄金主打栏目，不仅满足了观众的好奇心理，也让人们在观看节目的同时，增长了知识；而《乡村》这档对农节目，在传播致富信息、帮助农民致富方面，树立了名牌栏目的风范。

春节晚会节目编排 篇4

（男)尊敬的领导

(女)亲爱的来宾

(男)各位同仁

(合)下午好！

(男)虎跃前程去, 兔携好运来。

(男)在这辞旧岁，迎新春的美好时刻，我们迎来了江苏耀华特种玻璃有限公司2011年春节联欢会。

(女)今天我们耀华公司的全体同仁在这里欢聚一堂,喜庆昨日的辉煌业绩,展望公司的美好未来!

(男）今年的联欢会与以往不同，我们荣幸的邀请到了„„

（合）让我们用热烈的掌声对他们的到来表示最热烈的欢迎！

(男)回首灿烂辉煌的2010我们心潮澎湃,对于我们每一个人来说都难以忘怀,它给了我们希望、收获，更重要的是给予我们投身市场参与竞争的经历。过去的一年里，我们在公司在马总的正确领导下，开拓创新，拼搏进取，圆满完成了各项工作任务，业绩蒸蒸日上，硕果累累。

（女）：汗水铸就荣耀，信念编织梦想，我们的成绩离不开集团公司领导的大力支持，离不开公司领导的亲切关怀，更离不开广大员工的勤奋拼搏。我们坚信：（合）我们的事业更加辉煌,我们的明天无限美好。今天，我们相聚在这里，这里将成为欢乐的海洋，让快乐响彻云霄!

（男）接下来我们的联欢会就正式拉开帷幕了。

(男)请欣赏由一车间为我们带来的大合唱《团结就是力量》

（女）：亲爱的朋友们，请欣赏的由张林、宋婷带来的朗诵《耀华的明天》！(男)你会时常一个人独自彷徨也时常一个人独自流浪吗，有首歌表达出了一个男人坚守爱情的那份执着，有请周松为我们演唱《做你的爱人》。

（女）一句家喻户晓的论语 “三人行，必有我师焉”，说的是：三个人同行，其中必定有我的老师。而《四人行》说的又是什么呢？接下来请欣赏高明星等人带来的小品《四人行》。

（男）：奋斗的2010年即将落下最后一个音符，在过去的一年里，我们用汗水铸就了荣耀，用青春编织着梦想。2010年，耀华的各项事业蒸蒸日上，创新引领企业前行，发展成就美好篇章。

（女）：辉煌的2010年留给我们太多的激动和欣喜，激昂的2010年即将奏响华美的乐章，今天让我们用歌声赞美明天，用舞蹈祈福未来。

(女)我们天真烂漫，我们青春动感，让我们踏着欢快的节奏，向快乐出发！欢迎欧阳娟、户梦、贾艳淑、陈楠为我们带来动感的舞蹈。

（男）平时生活中，我们会接触到送礼物给朋友、给恋人、给亲人、给领导等等，同时，我们也会经常收到别人送的礼物，很多时候，我们觉得无论是给别人送礼物，还是收到礼物，除了开心，没有过多深入地想那些礼物的含义，其实呀！不同的礼物，礼物的含义都是不一样的，接下来请欣赏吴艳动给我们带来的《生日礼物》

（女）今天的联欢会真是与众不同啊，有歌有舞还有双簧表演，真是精彩不断。大家知道吗双簧是曲艺的一种，一人表演动作，一人藏在身后说或唱，互相配合。双簧戏的发展历史不是很长，诞生于清朝末年。慈禧太后当权时，常常把外面的著名戏剧，杂曲找到宫里为她演唱。今天，我们也享受一下当年慈禧太后的待遇，听听我们王静为我们带来的双簧是怎么说的。

（男）下面有请朱峰、秦永为我们带来节目《三句半》

（女）有请石海芳为我们带来《原来你什么都不要》

（男）：下面是一段热力十足的现代舞（恰恰），激情在这里宣泄，精彩在这里绽放，有请车间的付红英、杨菊刘芬等人。

（女）：闪烁的灯光，劲爆动感的舞蹈，带着我们回到那美好朦胧的青春年少时代，接下来一首是唱红了大家南北而且还表达出了男人心声的歌曲《男人就是累》有请李晓军。

（男）无论摔倒过多少次，都要坚强的爬起，只不过是从头再来，欢迎夏威演唱《从头再来》

（女）刘谦的魔术表演在神洲大地掀起了一股魔术热，魔术总是会带给人一种神秘莫测的感觉，勾起人们的无限遐想。今天联欢我们也有魔术表演，大家想不想先睹为快啊？热烈欢迎池云庄、陈丁盛为大家精彩的魔术表演

（男）每个人年轻的时候，都会有很多不羁的想法，有很多天马行空的梦幻，但是当大家30多岁的时候，而立之年悄悄过去，生活就像一把无情的刻刀，改变了我们模样，你们还记得那些关于青春的日子吗？你们，还记得，我们曾经的那些梦吗？请欣赏高明星为我们带来的《老男孩》

（女）有人说，比大地更宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。在海的面前，我们惭愧，我们不甘懦弱。我们要学习海的胸怀，海的品格和海的修养，有请仲娟为我们演唱《大海》。

（男）我们仲娟唱的好不好，（互动）我们耀华真是人才济济，这不欧阳娟、贾艳淑为我们带来相声表演，热烈欢迎。

（女）山不转，路要转；路不转，人要转。现在将要踏入新的一年了，但我们绝不能固步自封。欢迎付红英为我们带来《山不转水转》。

（男）下面欢迎闫帅为我们带来戏曲。

（女）汗水映现着出耀华的风采，舞动的青春将在这里展开，请欣赏陈菊带来的热舞。

（男）徐志摩的最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞。只这一句，那种女性的温柔，在他的笔下，是如此的传神。欢迎郭山为我们带来《戒不掉你的温柔》。

（女）感谢郭山的精彩演唱请欣赏由胡敏为我们带来《诗朗诵》

（男）新年拉近了我们成长的距离，新年染红了我们快乐的生活；请欣赏技术部精彩的小品表演《非诚勿扰》

（女）抬头望北斗，出门迎北风。欢迎侍亭演唱的《风往北吹》

（男）接下来欢迎丁艳红为我们带来黄梅戏

（女）我们的心儿像怒放的花朵，荡起一片欢乐的海洋。我们的舞姿多么奔放，悠扬的音符在蓝天回荡；请欣赏第一个节目：《三步踩 》有请张梅、张同侠（男）欢迎陈伟为大家演唱《把根留住》

（女）欢迎仝梅为大家演唱《东方商人》

（男）下面请继续欣赏精彩的杂技表演，有请孙磊、杜亮、池云庄

（男）今天，我们欢聚一堂、载歌载舞;

（女）今天，我们激情满怀、心潮澎湃;请欣赏陈倩带来的舞蹈

（男）良宵苦短，岁月流金。欢迎王祥为我们带来《讲不出再见》

（女）公司的生存，离不开员工的辛勤努力，企业的发展，更来自员工的无私奉献。有请王斌为大家演唱《大耀华》。

（男）亲爱的同事们，我们的联欢会即将接近尾声，在此我们特别感谢今天到场的各位领导和来宾，感谢演员们的深情演出，感谢台前幕后工作人员的真情付出，没有你们，就没有今天成功、难忘的聚会。

（女）快乐的时光总是如此短暂，团聚的日子特别让人感动。

（男）让我们共同记住这美好时光，让我们期待明天，相约明年。

电视节目编排 篇5

总体构想：整台晚会从舞台布置、主持串词、节目编排、现场氛围营造等方面始终体现晚会的主线——学院的定位（西部信息产业国际化人才的摇篮）与校训（乐教 乐学 创造 创业）。在此基础上晚会分为三个篇章：

第一篇章我们的故乡—魅力重庆，美丽合川。主要介绍移通学子的第二故乡：重庆、合川。

第二篇章我们的校园—乐教乐学，创造创业。主要展示移通学院校园风貌和校园特色文化。

第三篇章我们的移通—青春风采，成长奋进。主要表现移通大家庭的温馨与和谐，激发广大学子的爱校荣校情感。

三个篇章层层递进，最终产生的感染力是移通师生油然而生的自豪感和共同努力把学院建设成西部信息产业国际化人才摇篮的自信心和驱动力。

初步编排如下:

第一篇：我们的故乡（雄壮、伟大）

开场 乐队：《Thunder march》（刘俊杰）

一、合唱：《我和我的祖国》、《童年》（大学生艺术团）

二、舞蹈：《春色满园》（大学生艺术团）

三、情景剧：《感谢有您》（2010级新生）

四、乐器表演：《铜管五重奏》（PSHD音乐工作室）

五、舞蹈：《麻辣乖幺妹》（大学生艺术团）

第二篇：我们的校园（色彩、激情）

开场：通过一名2007级在校学生的自白，展示学院的发展历程，校园文化特色与学院发展方向（定位：西部信息产业国际化人才的摇篮。）

六、书法、绘画：《琴棋书画》（学生社团）

七、健美操：《》（校健美操队）

八、抽取、颁发董事长特别奖

九、舞蹈串烧：《》（大学生艺术团）

十、朗诵：《再别康桥》（中德学院）

十一、街舞：《》（大学生艺术团）

第三篇：我们的移通（精神、蓝图）

十二、歌曲：《奔跑》《最美》《深呼吸》《彩虹》

《冷酷到底》《哪一站》《翅膀》（羽泉）

十三、舞蹈：《好大一颗树》（大学生艺术团）

十四、舞蹈技巧展示：《》（大学生艺术团）

十五、歌曲：《明天会更好》（学生、教职工、全体演职人员）

一、晚会主题

荣汇合川移通互联

舞蹈编排合同 篇6

甲方：乙方：

甲乙双方经过友好协商，就甲方与乙方编排舞蹈事项达成如下协议，并共同遵守。

一、内容名称：舞蹈编排培训

二、费用及付款方式

1.费用：总计人民币__________整（不含税价）

2.付款约定：采用两次支付方式。

第一次付款，请甲方于合同签署后支付本次舞蹈编排培训费用总额的%，即人民币_________元整。

第二次付款，请甲方于舞蹈培训结束后日内支付本次舞蹈培训费用总额的%，即人民币_________元整。

3.支付方式：现金或转账。

三、双方责任与义务

1.甲方责任与义务

1）甲方在排练期间必须保证每次参加排练人员全部到齐，不耽误舞蹈进度。

2）甲方在确定了舞蹈的音乐、动作、人数后不在变动，以免影响老师整体编舞进度。

3）甲方在排练前提前与舞蹈老师约定好上课时间。

2.乙方责任与义务

1）乙方保证每次上课时间准时准点。

2）舞蹈难度、音乐剪接、整体风格等方面完全根据贵公司要求而定。

3）老师教授课程时间为节课，每次上课时间小时，在规定时间内教会为止，全部动作学完后学员需反复排练直到熟练为止，演出前老师做最后检查及总结指导。

四、违约责任

1）在合同生效期间内，双方不得擅自单方违约，否则，乙方可向违约一方追究与本次活动费用总额等同的金额进行经济损失的赔偿。

五、其他条款

合同未尽事宜，双方应协商解决，并另行签订合同附件，合同附件一经双方签字，即成为本合同不可分割的部分，并与本合同具有同等效力。本合同壹式两份，经双方签字并盖章后生效，双方各执壹份，具有同等效力。

甲方：乙方：

（签字、盖章）（签字、盖章）

授权代表：授权代表：

浅谈电视节目编排创新 篇7

电视节目编排的影响因素

1. 电视节目观众

观众是电视传媒生存和发展的根基, 满足观众需求是电视传媒的根本属性。优化节目编排必须以“观众为本”, 不断调整节目设置和时间安排, 在满足观众需求的基础上培养观众情趣。为此我们一定得先客观、细致地分析各类观众的收视需求, 然后做出对应的合理编排。当然, 不同地区之间、不同的年龄与性别、不同的教育和文化背景、不同的职业和生活方式等都会带来观众心理诉求上的差异。因此, 不同媒体、不同内容针对不同时段的设计就会成为电视内容实现传播效果最大化极其重要的因素。

2.电视传媒的固有特点

电视以时间顺序传递信息的特性, 决定了它和报纸等以空间顺序传递信息的平面媒体在内容编排上有很大不同。平面媒体的内容是在空间上的横向编排, 观众在接受平面媒体传递的信息时, 选择权是主动的。而电视节目是按一定结构层次在时间上进行纵向编排。电视观众在一定时间只能看到电视台安排在这个时间的某档节目, 而无法看到电视台安排在另一时间的节目。想看另一节目时, 只能在电视台安排播出该档节目的时间去接触电视。这一特点决定了电视节目要想取得预期的宣传效果, 在编排上就不能随心所欲、想什么时间播出就什么时间播出, 不能将节目简单罗列、想和什么节目一块播出就和什么节目一块播出, 而必须讲究策略。

电视节目编排创新策略

节目编排不是对节目的简单排列组合, 而是一项具有前瞻性与开创性的工作, 需要相关人员的二度创作。节目编排时相关人员都会遵循一定的策略。

1.观众收视规律分析

从电视消费的角度可以将受众分为学龄前儿童、小学生、中学生、大学生、弄潮儿、事业人、退休者、家庭妇女。

学龄前儿童不具有电视消费的能力, 在电视节目编排时可以不作为考虑的对象。

小学生、中学生观看电视的目的是为了获得知识和娱乐。但是由于他们主要精力是用于学习, 观看电视受到一定的限制, 只能在放学后和假期收看电视。

大学生作为社会人才的预备队伍, 电视消费的目的是为了获得信息和娱乐。大学生主要精力是用于学习, 也只能在放学后和假期收看电视。

另外, 所有阶段的学生都有一个共同的特点, 就是爱看动画片。

大学毕业后, 结婚成家前的男女都是时代的弄潮儿, 他们为了自己的将来努力地打拼。在这一阶段, 他们把更多的时间花在事业上, 对电视的关注度非常低。他们消费电视更趋理性, 消费的目的多数是为了获得知识和信息。收看电视的时间也多集中在一天的工作后的短暂时段, 通常在22:

00~24:00。

男性在30岁以后, 退休之前, 由于承担着养活家庭的主要作用, 在这一阶段仍然继续着前一阶段的电视收视目的和收视习惯。而对30岁之后的女性来说, 由于多数已结婚成家, 她们的社会和家庭作用发生了巨大的变化, 由弄潮儿转变为家庭妇女一直到终了。对于这一阶段的女性来说, 收看电视的目的是主要为了获得生活、健康信息和娱乐。收看电视的时间集中在上班前的6:00~8:00和下班后20:00~

22:00。

男性在退休之后, 社会和家庭角色也发生了很大的变化, 由事业人转变为退休者。而且由于受习惯的影响, 女性仍然承担着家庭妇女的角色, 这一阶段的男性几乎不承担社会和家庭的作用。他们可以随时地收看电视, 而观看电视的目的也是为了打发赋闲的时间。

2. 节目准备

在分析了消费者的组成及消费电视的习惯、偏好后, 可以根据分析的结果去组织节目源。在组织节目源的时候, 要注意节目源中自办与引进的比例关系。电视的发展说明, 任何电视要能够树立电视台的品牌, 必须要有自办的拳头节目。

(1) 频道栏目板块化。频道讲究板块化, 板块化的节目, 能最大限度地满足收视目标群的需求, 即使在自办节目板块内部也应该设计具有一定内在逻辑结构的节目, 使节目从头到尾一气呵成。

(2) 播出格式最优化。比较优化的播出格式应为:每小时节目内容可以中断3~4次, 观众需要通过间隔缓解情绪或休息。节目变换时, 是观众最容易流失的时段, 甚至片尾都没有人看了, 更何况后面的广告, 为此, 尽量缩短节目间隔, 把广告打碎放入节目中, 并明示广告长度, 给观众足够的尊重和选择权。同时, 播出时间固定和准时是编排的重要手法, 电视栏目最忌播出的不准时。从周一到周末的横轴编排, 也应尽量保持相同时间段节目类型的同一性, 最大限度地锁定该时段观众群。

结束语

电视节目编排是频道运作体系中的重要部分, 科学合理的节目编排会大幅提高频道的竞争力。这就要求电视经营者和节目编排者要具有前瞻意识、大局意识、创新意识, 通过艺术化的编排, 为观众呈现更好的电视节目, 为经济建设和观众文化生活服务。■

电视节目编排 篇8

节目编排对电视媒体的影响

1.对节目而言，节目编排是实现电视节目具有“必视性”和“区分度”的重要途径。

在电视内容同质化时代，节目编排正逐渐成为电视频道应对竞争的决胜点。经央视索福瑞公司调查，在呼市市场中，我台新闻综合频道、内蒙古卫视、社会经济频道是各频道市场份额排行前三名的频道。新闻综合频道的《新闻天天看》、《这7天》；社会经济频道的《都市全接触》、《百姓热线》；汉语卫视的《内蒙古新闻联播》、《现场45分钟》等栏目都很抢眼。从这些节目的定位,我们不难看出各自频道都有策划编创的意图，这些才能体现出“特色”、才有“区分度”和“必视性”。

2.对频道而言，节目编排是媒体战略思想、管理理念的集中体现。

当今电视媒体已经进入“产品”时代，从电视节目编排在电视生产与传播的角度看,以电视节目编排为主导协调节目生产和经营推广已经成为一个新的趋势。电视节目生产制作、播出、经营推广各个环节都不得不打上节目编排的烙印。节目编排俨然已经成为节目、栏目、频道、媒体提高收视率、扩大影响力、获得美誉度、提升竞争力的关键因素。它是一种思维的运作,是一种理念的体现,是一种管理活动。节目编排的核心在于对受众市场的把握和运筹。

3.对媒体而言，节目编排是优化资源配置、实现收视效益最大化的有力手段。

我们的编排工作要满足两个“上帝”的要求，一个是广告客户，另一个是广大受众，二者同等重要，有了好的收视率，就要广告客户来体现收视率的价值。不管你从哪个角度考虑，节目编排的“技巧”都有一个目的，就是怎样使电视媒体有限的节目资源得到最优化的配置,怎样让电视媒体的“节目素材增值”。

实现电视媒体价值的节目编排策略

在频道内容生产上，以特色定位，优化频道产品结构。首先是受众定位。任何一个节目的创立必须要进行市场调查、受众分析、锁定受众群，才能真正做到有的放矢。比如2004年湖南卫视推出的大型谈话节目《天下女人》，将核心受众锁定在具有相当经济实力，拥有一定程度社会影响力的知识女性中。

其次是功能定位。要弄清这个节目主要是为受众提供有用资讯，还是让他们在节目中得到娱乐，或是为他们提供一个受教育和自由交流的平台。湖南卫视抓住“大娱乐”的口碑效应，从“专业性”强势中寻找突破口，全力打造“娱乐资讯为主的个性化频道”，成为“最具活力的中国电视娱乐品牌”。

第三是市场定位。全面地了解、分析竞争者在目标市场上的位置后，确定自己的产品如何接近顾客的营销活动。《超级女声》就是通过市场运作促进品牌开发的成功范例。

第四是内容定位。即主要播出什么样的节目内容。以安徽台为例，定位为“电视剧大卖场”，全天划分出“第一剧场”、“雄风剧场”、“偶像剧场”等若干剧场，力争构筑中国电视剧的传播帝国。

第五是风格定位。即主要播出什么风格的电视节目。在这方面比较有代表性的是广西卫视，力图打造中国第一女性频道。为此，开办“丽人剧场”等七大女性情怀剧场、《寻找金花》等五大特色栏目，承办转播“中国模特之星大赛”和“中国国际时装周”。广西卫视使民族节目更具有时代特色和全国意义。

在频道节目营销上，实现活动节目化向节目活动化的转变，注重屏幕内的节目建设和屏幕外的品牌推广紧密结合。

上海卫视，自2003年更名为东方卫视后，进行了脱胎换骨式的改版，并在运营中不断推陈出新。东方卫视之所以迅速崛起，主要在于做好了频道节目营销：一是以衍生产品扩大知名度和影响力。东方卫视先后出版了《东方卫视现象》、《文明守望者》、《东方夜谭》、《东方封面》、《深度105》等书籍，并制作了“我型我SHOW”节目精选典藏影碟，实现了二次传播和频道文化的有效渗透。二是通过举办大型活动进行品牌推广。开播以来，东方卫视举办了很多大型活动。如2004年承办并独家播出了“第十届上海国际时装模特大赛”；2005年承办“上海电视节东方电视高峰论坛”；2006年与中华环保基金会及国家有关部委联手举办“绿色东方-中华环境奖颁奖典礼”等。三是通过提升主持人知名度推广品牌。东方卫视从创台之初就致力于培养与频道定位相符合的主持人，此外，还广纳贤才，引进了知名主持人出现在东方卫视的屏幕上。