灯光师实习论文报告

灯光师实习论文报告（通用8篇）

灯光师实习论文报告 篇1

实习总结报告

随着社会科技地迅猛发展，经济的迅猛增长，工业结构发生改革，灯光业在这几年间得到迅猛发展，灯光技术的更新换代也达到了一个前所未有的速度。因此我们在学校组织下对石家庄电视台进行了为期一天的参观学习活动，让我们深入的了解了灯光的功能以及现状，为以后进入社会工作打下了良好的基础。

首先，电视台灯光的负责人为我们介绍了现在电视台灯光布局现状并且为我们作了示范，然后我们与其进行了交流，对灯光的方法、心得，遇到的问题如何处理进行了请教。对现在的灯光，照明行业前景，人才需求量进行了了解。对于照明人员的要求，所需的基本素养，技术要求，进行了学习。之后，我们又在其他人员的带领下参观了控制台，简单的了解了各个工位的职责。

在与照明师的交流中，他们大多数想法还是比较统一的，就是在做灯光方面做几年，积累经验，学习更多的灯光控台的基本操作，充分去适应、熟悉、运用环境，为今后的提升做好基础。

然后指着头顶的3个主灯，告诉我们这个是3000左右的聚光灯，在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。然后在观众席的部分他们主要采用的是led染色灯，LED染色灯，可以提供RGB混色以及综合混色效果，色彩纯正丰富，被广泛应用于大型综艺演出和娱乐场所作色彩渲染效果。外壳由压铸铝与铝合金组成，防水等级可达到IP55/65，另外此灯采用先进的外型设计，使其具有独特、坚固、紧凑的特点，同时还具有容易操作、安全可靠等特点，光衰小也是它的一大特点，有独立的控制系统方便单独地调试灯具及亮度程序。

此外在布光中还用到了图案灯以此对人物进行点光源照亮。人物逆光，还有就是电脑摇头灯，也在此广泛应用，摇头灯通常是用在舞台，专业摇头电脑灯是集电

子、机械、光学为一体的高科技产品。合格的专业摇头电脑灯，必须稳定可靠、光效优良、定位准确、散热良好，灯体及材料结构符合人机工程要求。

其实这些灯具都可以用电脑灯大致包括，早期歌舞厅的灯光非常简单，有聚光灯、筒灯、小雨灯和一些笨重的机械转灯。随着电子技术的发展，出现了简单的声控机械灯，能映出图案、变换颜色及变化投光角度。但这些灯都是单独动作，无法作到整齐划一，步调一致。到了20世纪80年代出现了照明技术与电脑技术相结合的新型灯具，取名为电脑灯。电脑灯可以几台、几十台、甚至上百台一齐按灯光设计要求变换图案、色彩，其速度可快可慢，其场面瑰丽壮观，叫人惊奇。电脑灯的出现是舞台、影视、娱乐灯光发展历史上的一个飞跃，也使人们对灯光技术有了新的认识。

作为现代灯具的典型代表，电脑灯的功能可以说是非常齐全：一般包括光线颜色变化、三基色组合变化、光线明暗变化、图案组合变化、图案旋转变化、棱镜效果变化、柔光效果变化、镜头光圈收缩变化、镜头调焦变化、镜头变焦变化、光束频闪变化等。按功能分主要有电脑变色灯、电脑灯（变色、变图案）等；按品牌分有黄金、百奇等。由于各省会地方城市电视台资金少，不可能一次购进大批同一型号电脑灯。例如一些省市电视台一次只能购进8台--24台，而在二三年内不可能再购进新的电脑灯。如此一来，新购入的电脑灯数量太少，旧的电脑灯则趋于淘汰。

与传统灯光比较而言，电脑灯有非常多的优点，列举一些最为显著的：

1、电脑灯光设备采用国际上通用的数码信号DMX192信号进行控制，兼容性好，控制精确快速。

2、电脑灯光设备可预置编程程序，精确走位，自动控制，为使用者控制灯光系统提供极大的方便。

3、电脑灯光可实行实时控制，操作者可根据临场情况进行灵活控制，控制方式的灵活性好。

4、电脑灯色彩纯度高，颜色变化丰富，一般可达几十种，能极为有效地为舞台渲色，而颜色由内置的镀膜色片提供，避免了传统灯具通过换色片换色的色彩失真和颜色种类少的缺点。

5、电脑灯的灯泡亮度全部实行线性调整，强弱变化的层次感好。灯泡寿命长达2000小时，避免了频繁更换灯泡的麻烦。

6、电脑灯图案丰富，通过三面棱镜控制，可以为舞台带来丰富 的图案变化和多变的光束摆动，是传统灯无法做到的。

7、电脑灯频闪速度可调，1-10次/秒，可以根据现场情况实行直观有效的控制。

8、电脑灯普遍可实行X轴450°Y轴270°的移动，能将光束投射到动感听音区任何一个角落，且移动速度快。

9、电脑灯具备自动光电侦测归零，很好地保证了系统的同步性，使得灯光系统的整体性和统一性得到很好的体现。

通过这次参观学习我明白了绚丽多彩，变幻莫测的灯光效果是人们对灯光的第一印象。这些效果来自于各式各样，形形色色的专业灯具。也就是人们所说的专业灯光。

而照明就是利用各种光源照亮工作和生活场所或个别物体的措施。利用太阳和天空光的称“天然采光”；利用人工光源的称“人工照明”。照明的首要目的是创造良好的可见度和舒适愉快的环境。我们作为一个传媒人，一个照明专业的学习者就是要学习利用各种各样的灯具给营造不同的环境气氛。

在这次电视台的参观中的看到师傅们在狭小的空间里对控台操作，那一滴滴的汗水使我想到了很多；也许在很多人的心目中认为灯光师是待在办公室对灯光进行一些简单的调控，那样你就错了他们更多的时候是守在现场，随时对可能出现的情况进行调控，记得在一位老灯光师曾经对我说了这样一句话：像你们大学生刚开始只具有理论知识，在下面实践时一定要在安全的情况下多动手多实践才能熟悉控台才能了解操作过程的各个环节，同时在动手的过程中就能慢慢学会如何去调好每一个零件。是的，纸上得来终觉浅，在这次参观学习中我清楚的认识到了灯光操作更多要靠实践，衷心感谢学校给我们安排的这次学习机会，谢谢老师的安排同时希望我们专业以后会有更多这样的机会。

灯光师实习论文报告 篇2

研讨舞台灯光最新技术与应用, 探讨舞台灯光照明技术的未来发展方向, 加强舞台灯光设计制作专业人士与生产企业的沟通交流与互动, 共同促进灯光制作综合水平的提高, 并为提升我国的灯光产业发展出谋划策, 这是本次考察调研的主要目的。

通过调研, 我们深深地感到, 近几年各调研企业都能本着“以市场为导向、以用户需求为技术研发方向、以品质稳定为服务宗旨”, 在产品开发、技术提升、安全保障做出很大的努力。

下面就从几个方面加以阐述。

一舞台电影电视常规灯具

传统光源的常规灯具的生产与应用在逐步萎缩, LED光源的常规灯具的生产与应用快速增长。各生产企业在LED光源应用技术、散热应用技术、驱动应用技术、智能色彩管理技术、远程荧光粉的应用技术、调光控制技术等的研发能力有了进一步的提高, LED光源的常规灯具的光效、性能有了较大的提升, 拥有了多项应用专利技术和产品。

1. LED灯具光效的提高

LED灯具的输出光效提高了。灯具光效目前已普遍大于50lm/W以上, 部分产品甚至已超过100lm/W, 而且还有提高的空间。灯具的有效光通量水平已经可以代替以往演播室、剧场钨丝光源的聚光灯和成像灯。如200W LED灯具可以代替原2k W聚光灯, 300W LED成像灯可以替代原750W/1k W成像灯。调研中发现有些400W的LED聚光灯和LED成像灯在30m距离, 最大照度可大于1000lx, 可应用于剧场大功率远程面光灯。

灯具输出光效的提高使得远距离照射面的照度提高了, 从而使得舞台演出中使用LED照明成为现实。

2. LED灯具光质的提升

“捍卫光质”是灯光师的一贯要求, 现在已经得到国内广大灯具生产者的积极响应。ARRI生产的灯具为什么受到广泛的青睐, 高光质就是主要原因之一。

灯具光效的提高主要依赖于光源光效的提高, 光质的提高却主要是灯具系统的设计水平体现。调研中, 我们感到LED灯具光质有较大幅度的提升, 特别是光色质量更是如此。灯具色温可以做得很准确, 显色指数可以做得很高, 一致性也可以很好, 多项指标已大大超越文化部和广电总局制定的标准要求, 在这些技术指标提高的同时, 不管是光斑的均匀性、一致性、可控性, 还是调光的线性和起始点, 都有了很大的提高。特别是LED成像灯在照度、均匀度、消除光斑的蓝边的技术等有了较大的改善。

在星光影视园内的小演播厅, 甄总向大家详细演示了最新研发的LED舞台灯具, 有6色LED成像灯、螺纹聚光灯、平凸聚光灯、天幕灯等。专家们感觉到这些灯具很有创意, 光质较好, 完全可以适用于舞台影视照明。大家看到LED天幕灯的照明效果很好, 成像灯光斑均匀性达到了很高的水平, 聚光灯的光斑质量也可圈可点。这些灯具都支持HSIC控制模式, 可以很方便地实现色彩和饱和度的连续变化, 白光模式下能做到色温的连续变化。

有着三十多年专业灯光制造经验的雅江, 在国内率先推出单出光面大功率LED成像灯, 具有全新的混色系统, 回归到单出光面, 播出画面更加干净;采用高质量的光学系统, 所有角度混光均匀;搭载智能色彩管理系统, 颜色更加丰富, 调色随心所欲, 混色极度均匀。300W大功率LED彩色成像灯, 解决了摄像中LED光谱不全而导致播出色彩失真的问题, 采用5色光源的光学设计, 预设16种剧场剧院专用颜色, 2700K~8000K色温快速调用, 显指Ra>90。

在湖南明和、德晟、浩洋、华晨、斯全德、珠江, 我们都看到了多款高光质灯具。

3. 散热设计和新散热技术的应用

长期以来困扰LED大功率灯具发展的瓶颈就是灯具的散热技术问题, 如今无风扇的散热技术 (热管对流散热) , 散热片与外壳为一体的散热技术, 液态散热技术等技术在LED灯具上的应用, 大部分灯具在结点、散热体温度的控制上有过硬的表现。良好的散热设计和新散热技术的应用, 使LED舞台影视灯具的散热水平得到了很大的提高, 从而保证了灯具的长寿命。据浩洋电子赖总介绍, 他们生产的一款无风扇灯具在LED散热体温度控制上能够做到长时间运行下恒定在58℃以内, 很好地解决了LED灯具由于温度的不稳定而造成的温漂现象, 提高了色温和光输出的稳定性, 减少或消除因散热风扇的噪音问题, 保证了灯具的长寿命。

热导管散热是目前常用的一种优良的技术。导管外部为铜壁, 内部有吸液芯和冷凝液, 通过液气两相的循环变化, 将LED发出的热量导出并散发掉。热管在LED上的应用有多种形式, 可以将LED芯片直接安装在热管吸热端的顶部, 也可将其加工成平板式、回路式。热管的特点是能够将热量传输到较远的、容易散热的装置, 在实际应用中方便、灵活。

调研中, 德晟艾总向我们介绍了一种水冷式散热器, 可以使LED基板温度降到很理想的状态。据企业技术人员称这种技术优于热导管技术。

散热技术的解决, 使在一定的立体空间内能安装更高光效, 更大功率的光源, 使生产更高功率的灯具得以实现。

4. 色彩管理技术的应用

色彩管理系统 (HSIC) 在进口的LED灯具中大量应用, 如ETC、ARRI等。

我国LED灯具生产企业也越来越重视充分利用LED光源的色彩优势, 通过建立自己企业的LED智能色彩管理系统, 更好地解决多颗粒LED灯具色温、显指、白光和彩光颜色一致性的问题, 把不同颜色、不同波长的LED光源按比例精准地整合于单一LED灯具之内, 发出的光谱类似于钨丝灯的光谱, 把RGB三色LED灯具不可能产生的饱和琥珀色, 甚至紫色、青绿、洋红和其他鲜艳的颜色也都能呈现出来。不仅能提供更完美的光谱效果、更丰富的色彩需求, 而且能提供可变色温的白光, 从而具有更广阔的应用空间。

要解决颜色一致性问题, 首先在灯具中加入颜色校正系统。通过测试灯具各色的色度和光度参数与颜色矫正器的标准参数对比, 进而调节各色的亮度和比例。通过记录保存各色调光值和比例, 达到灯具输出颜色的一致, 实现颜色色彩以色坐标为标准的量化控制, 进行配方生产。

通过颜色管理系统, 灯具的颜色输出不是简单的由LED的颜色决定, 同时由灯具的系统控制决定。雅江和星光通过HSIC和SSP两种基于色彩和光源配置的基本通道模式, 很好地解决了LED灯具颜色控制问题, 可通过内置的颜色管理, 根据用户使用习惯, 进行更方便更精确的颜色控制, 将常用的标准颜色通过颜色管理系统校正后存储到灯具内部的存储器。如将Roscolux、Lee Filters色片的颜色内置灯具。在使用时选中相应的色纸号灯具就能发出与标准光源加标准滤色片相同的颜色。

5. 色温微调技术

在节目的灯光应用时, 灯光设计师会根据不同的环境需要, 通过不同的色温, 表达演员的情绪、故事的情节等, 通过色温调节实现故事情节的转换、人物内心的变化, 呈现完美的舞台演出效果。色温调节技术的应用, 可实现同一灯具的多色温可调。通过一定的计算, 可以得到所有常用色温的黑体线色坐标, 以这个色坐标为准, 利用色温调节技术, 将每个标准色温的各颜色比例进行记录并保存, 可以将所有的常用色温内置到灯具中, 通过菜单通道的改变, 直接进行不同色温的切换, 操作更方便简洁。

色温微调技术的应用, 解决了不同类型灯具的色温不一致问题, 解决了同一类型灯具由于使用时间的长短不同造成色温偏差的问题, 色温微调技术的应用, 解决了相同色温颜色的不一致问题, 从色度图中可以了解到, 相同的色温在色度图上是一条直线, 而不是一个点, 即使色温一致, 也会有不同颜色感觉, 色温微调技术以色坐标为标准, 调整各颜色的亮度, 得到的色温是一个点, 可以保证色温的一致性。

德晟在LED柔光灯光源的设计上, 应用了色温微调技术 (在3200K色温的光源上配置少量的琥珀色LED灯珠、在5600K色温的光源上配置少量的3200K色温LED灯珠) 解决了不同类型灯具或同一类型灯具由于使用时间的不同, 色温偏差的一致性调节问题。

6. 巧妙的光学系统设计

通过巧妙的光学设计提高了光的利用率, 克服了多点光源造成的色差问题;开发优质的菲涅尔透镜解决了LED聚光灯变焦过程中色温变化和光斑不均匀问题;精确的光路设计计算, 解决了灯具的光的均匀度和投射距离等问题。

阿莱公司生产的镝灯 (螺纹透镜聚光灯) 在行业内无人不晓无人不知。ARRI的L系列LED聚光灯, 是与传统光源灯具非常相近的灯具。奥秘就在于灯具光路设计上, 通过巧妙的设计将多颗多色的LED光源汇聚到一点, 使灯具能实现单一的阴影控制。ARRI的M系列灯使用了MAX专利技术的无透镜聚光灯具。它集螺纹透镜与PAR灯结构的优点于一身, 灯具为开面设计, 聚光角度范围可达18˚~52˚, 比传统灯具亮度高30%。

雅江推出单出光面大功率LED PAR灯, 采用高效率光学系统, 不仅达到原钨丝光源PRA灯的光斑效果, 同时具有4.5˚~45˚十倍电子变焦功能。

浩洋生产的三合一电脑灯就是利用专利光路设计, 做到三种功能都能够完美体现。雅江的成像灯的光路设计也独树一帜, 很好地解决了多颗LED光源应用中的聚光、成像、切光等问题。

ETC的Source Four LED是硬光斑的聚光灯具, 可通过更换不同角度的镜头, 做到一灯多用。调研中, 发现Source Four LED又有了新的成员——菲涅尔 (螺纹) 聚光灯和天幕灯, 使用同一个光源部分 (灯具基本部分) , 配以不同的头部配件, 产生了三种不同特性光斑的灯具。现场操作体验观察都感觉良好。

7. 远程荧光板技术

远程荧光板技术在柔光灯的大量应用, 克服了传统LED白光光源的一些缺点, 减少了LED光源热量对荧光材料的影响, 为用户提供了色温更稳定、显指性能更高、光质更高的LED灯具。

本次调研中, 所有生产影视平板柔光灯的企业都推出了高效节能、高光质的远程荧光板灯具。

8. 满足特定使用条件的专业化设计

为适应各类摄录设备需求, 特别是高速摄影的需求, 各企业对LED灯具在驱动电流的开关频率的可调控设计也做了很好的尝试。刷新频率就是图像在屏幕上的更新速度, 也即屏幕上的图像每秒钟出现的次数。刷新频率越高, 屏幕上图像闪烁的感觉越小, 稳定性就越高。照明灯光的开关频率过低就会出现瞬时空白场, 扫描条纹和画面灰阶丢失等诸多问题。所以为了拍摄高质量的摄像画面, 必须要求场景灯光的开关频率达到一定的值, 才能满足要求。

另外, 根据演播室布光的特点, 星光和华晨生产了具有电控动作的影视LED聚光灯, 既可实现动作 (摇头、俯仰、变焦) 控制与调光控制在不同控制台上完成, 也可以根据需要统一控制完成, 真正意义上满足了大中型电视演播室灯光控制的实际需求。

9. 思考及建议

随着LED技术的迅猛发展, LED光源的常规灯具替代普通光源的常规灯具的时代已经到来。然而目前LED的光源技术、模块封装技术等核心都来自外资企业。技术发展的前进车轮我们无法阻挡, 更希望有更多有知识产权的LED技术来自本土, 做到真正意义上的中国创造。

在灯具的应用上, 舞台灯光与电视灯光的追求效果是有所不同的, 对灯具的要求也不尽相同, 如舞台上需求的灯光不需要演播室那么柔和, 硬光质的灯在舞台上会更出效果, 舞台上有时不需要均匀的平均照度, 而需要单颗灯能够达到大开角、高照度, 发光体面积越小越好, 这样会创造出更好的舞台光影效果 (如传统光源回光灯的效果等) 。希望厂家在生产灯具时也应该有种类偏向的区别, 根据用光习惯出发, 研发出适合舞台演出、适合电视录制的不同灯具, 为不同用户提供更为完美的产品。

目前我国生产的LED常规灯具在光效的指标上越来越接近、甚至超越于外国品牌, 然而在光质上还有一定的差距, 特别是影视聚光灯的光斑特性、光斑的色温一致性;影视柔光灯的照度与色温均匀度;天幕灯具的非对称设计;多色多颗粒LED灯具的智能色彩管理系统等方面上还有较大的提升空间。希望大家共同努力, 参考国外著名品牌的特点, 生产出更加接近自然光的特性、能保证肤色还原的真实性、强烈色彩渲染表现能力的LED常规灯具。

二智能化效果灯具

智能化效果灯具就是我们通常所说的电脑灯。电脑灯是智能化程度最高的专业灯具之一, 按光源类型分为高压气体放电光源电脑灯和LED光源电脑灯, 按功能可分为图案电脑灯、染色电脑灯、光束电脑灯和切割电脑灯。我国企业在智能化灯具的研发和生产能力进步神速, 多家品牌产品获得了许多国内外的专利及优秀专利奖项, 产品已在国际舞台闪亮登场, 与国际品牌同台竞技, 给各种类型的演出活动及城市亮化工程提供了多元化的选择。

本次调研的企业中珠江、浩洋是以生产电脑灯为主的企业, 安恒利是代理国外电脑灯品牌的企业。

1. 自主研发能力的提升

我国智能化灯具生产经历了从简单复制仿造到技术利用再创造, 从建立品牌或OEM到自主开发新产品的过程。目前大部分企业还处于第二阶段, 少数领军企业已经到达第三阶段。近两年来, 大型生产企业逐步加大研发力度, 培养壮大自己的研发队伍 (特别是光学研发人员) , 开发拥有自己知识产权和国内外专利灯具, 使智能化灯具的真正国有化成为了可能。

2. 个性化的功能设计

由于各家智能化灯具生产企业都加大对标准化生产、质量把关、技术创新等的管理及提升, 产品的性能稳定性、一致性有明显的提高, 目前各品牌同型号的电脑灯在基础功能上的差异性越来越少。但是, 设计师要求的是个性化和创新性艺术设计。

因此, 为满足不同使用者的技术和效果功能需求, 各家企业针对自己客户群, 进行了个性化功能设计, 包括提升光束的穿透力, 增强光质的塑造力, 减少灯具体积与重量, 增加特殊棱镜组合图案片等等;

对同型号的电脑灯做个性化功能设计, 对灯具的光亮度、光斑的均匀度、出光角的大小、变焦范围、色彩的多样性等进行个性化设计。

像长焦距、远距离的WASH电脑灯和短焦距、近距离的WASH电脑灯就有不同的使用概念。有的灯具采用叠加的棱镜组合, 增加棱镜独立自转功能, 实现多种投射图案效果。有的灯具采用双重变焦设计, 能实现4.5°到50°的大角度变化。有的多镜头的LED灯具可实现单珠可控, 丰富了效果变化空间。有的LED摇头染色灯的蜂眼设计, 可变焦、独立控制模式、可旋转等功能, 使得该灯具既可以作为染色灯使用, 又可以作为背景灯效使用。有的LED摇头灯条具有可变焦、可独立控制模式等功能, 使得该灯具可作舞台脚灯、洗墙灯、灯幕效果、灯光造型等方面的使用。

3. 多功能合一灯具的成熟

集光束、染色、图案为一体的灯具叫三合一电脑灯。功能越多的灯具, 各种功能会针对性地有所取舍, 目前, 技术有所突破, 各项功能都达到比较高的水准, 真正做到一灯多用。

德晟的一款多功能大功率LED摇头灯, 集光束、染色、图案效果三合一, 各项功能都达到很专业的水准, 染色时光斑边缘清晰、柔和可调, 采用双重变焦设计, 最窄光束角达到4.5°, 最大角达到50°。为了满足大功率的散热需求, 经过无数次试验最终找到了跨界的散热设计方案。

珠江的XR330 (BWS) PR-2352电脑灯, 光束、图案、染色3种效果可以任意选择, 其颜色盘为13色 (含CTO) +白光, 独立的CMY系统无限混色, 与CTO和颜色盘集成之后, 所产生的色彩非常丰富, 而且PR-2352十分轻便, 重量只有22.2kg。众所周知, 当灯处在CMY状态时, 其功率会降低, 否则会由于温度过高, 散热效果不良, 影响灯的使用寿命, 而PR-2352做到了全功率的标准。灯具有均匀光斑系统, 可使灯具在光束与图案两个模式中任意切换。

浩洋的全能王G12HYBRID是自主研发的又一款图案、染色、光束三合一电脑灯, 灯具采用独特的双光路结构设计, 利用光学器件之间的巧妙组合, 实现了灯具在光束模式与图案模式之间的灵活切换, 既可以在长焦距、远距离下投射出强劲锐利的小角度光束, 同时又能在短焦距、近距离内呈现光斑均匀度≥0.9的高标准效果, 从根源上突破了市场上3合1电脑灯普遍存在的光束边缘模糊、图案光斑不均匀等技术瓶颈。灯具配以高精准的无级CMY混色控制系统, 通过优化CMY控制方式, 实现了对色彩的高精准控制, 在保证颜色线性均匀的同时, 有效避免了跳变闪烁等现象的发生。

4. 进口品牌灯具的新趋势

Clay Paky公司推出的SCENIUS图案电脑灯, 对目前电视综艺节目灯光以电脑灯为主的时代, 具有重要的意义。

经过多年的发展, 使用气体放电光源的电脑灯已经发展到很高的水平。如今, 百奇将注意力回归到最原始的需求, 想灯光设计师所想, 追求更高品质的光质, 更高输出的亮度, 更高追求的性价比, 这款灯可以说是百奇灯具中的顶级图案电脑灯。

光品质高、视觉效果丰富, 是SCENIUS不同于其他灯具的最大特点。SCENIUS采用OSRAM全新的1400W/1200W光源, 再配上百奇专门设计的光学系统, 采用142mm大口径透镜, 7倍光学变焦, 变焦范围8~55度, 比之前的ALPHA SPOT 1500电脑灯要亮20%~30%。灯具配有可旋转的多棱镜和可替换的玻璃动画特效盘, 所有图案都可以独立更换和旋转, 还具备自动对焦功能。这些配置使得SCENIUS的视觉效果非常丰富。

另一款灯具是百奇Project系列的秘密成员——spheriscan扫描电脑灯。它的最大特点就是能全方位旋转。它克服了原来扫描灯体积大、笨重的缺点, 解决了原来扫描电脑灯的多种掣肘弊端, 将这款老式样电脑灯焕发了青春。spheriscan发挥了完善了灯具扫描速度更快的优点, 并且能全方位360度无间断旋转。它的开发中使用了新理念, 应用了新技术, 小巧灵活的身躯不仅能在舞台灯光中发挥优势, 在舞台美术中也会大有用武之地。spheriscan扫描电脑灯具有很高的扫描速度, 可达每分钟250圈, 是老扫描灯具的4倍, 是摇头电脑灯的8倍。水平轴可完全无止境旋转, 360度无限制, 其定位精度也令人折服。

5. 思考及建议

通过调研我们认为国内智能化效果灯具的发展有以下几个趋势:

功率小、体积小、重量轻的灯具成为主流产品, 大功率大体积的灯具除了在室外或体育场大型节目使用外, 在演播室、剧场等室内节目的使用量越来越少;

电脑灯的制作工艺、产品质量和设计开发水平有了很大的提高, 但是自主创新能力仍然欠缺;

在LED光源的电脑灯的开发上, 企业投入了很大的精力, 能利用LED光源色彩丰富的特点开发出很实用的灯具, 但在产品前期开发的调研论证方面需要加大力度, 少走弯路。

三灯光控制系统

1. 控制台

进口品牌的灯光控制台依然占有主导地位, 不断升级换代, 国内常用的主要MA、Strand、Avolites、ETC等品牌。

国内自主研发的灯光控制台近几年发展迅速, 大有后来居上的趋势。河东、彩熠、领焰等控制台研发生产企业投入大量财力和人力, 不断完善升级, 使我国在网络化大容量实时电脑灯控制系统方面有了很大的突破, 缩短了与国际的差距。特别是领焰公司异军突起, 近几年开发的电脑灯控制台在国内市场占了很大份额。

与此同时, 国内企业在网络扩展设备、网络处理器、放大器等硬件设备也在不断完善中。

归结起来国产灯光控制台主要在以下几个方面取得了进步:

开始采用更加稳定, 功能更加强大的PC级别的主板或者是专业的工控主板。在这类主板搭建的硬件系统中大多配有高速的CPU, 配有更加快捷和稳定的固态硬盘, 配有独立显存的显卡, 使得丰富的图形化操作甚至是3D模拟成为可能;

控制台推杆和按键的稳定性直接影响到整个控制系统的稳定性和可操作性, 采用ARM等高级芯片, 在保证稳定性的同时, 为提供更多复杂的功能提供了基础。采用电动推杆, 大大方便了操作, 在使用者翻页的时候, 推杆将自动定位。

触摸屏成为现代高端控制台的主流配置, 有些还有多点触摸的功能。触摸屏数量越多, 对于使用者来说越方便, 触摸屏的操作相比按键操作更加灵活快捷。

具备全中文的操作系统, 大大方便了国内用户的使用, 在人性化设计方面也完成了一些突破, 配置了双路电源, 大大保障了电源的安全性。

国内品牌在快速发展的同时, 国际品牌也在发展, 调研发现有些方面国内的品牌仍然与国际品牌有一定的差距, 比如工业设计、外观工艺等, 同时在整个灯光系统的设计软件、媒体服务器等产品发展方面还落后于国外。

2. 调光柜的应用

调光柜是以可控硅、正弦波为主要控制器件, 对热光源灯具进行调光的装置。近年来, 由于非传统调光灯具电脑灯、LED灯的迅速发展, 在调光系统之外, 新增了直通柜, 即在舞台及演播室中有一定的调光回路及直通回路。在一些原来只有调光回路的场合, 把调光抽屉改一部分直通抽屉, 在使用电脑灯及LED灯时把调光抽屉换为直通抽屉。实现了每个回路的调光-直通的方便切换, 同时切换可以是计算机通过网络远程设置, 也可以是工作人员在调光柜处手动设置直通的通断。

在不使用热光源的演播室不再配置调光回路, 全部采用由DMX512信号远程控制的直通电源柜, 又称作智能开关柜。

3. 灯光设计软件

灯光设计软件主要分为两大类, 一类是建模软件, 一类是模拟软件, 都是指能够在PC电脑上独立运行的软件。德国MA公司专注于灯光控制系统, 拥有完善的灯光设计软件, 包括grand MA 3D建模与渲染软件, 电脑模拟软件, 多媒体设计软件。目前, 控制台基本上使用的是第三方WYSIWYG, Lighting Converse等灯光软件。

可喜的是领焰已经推出了全中文操作的电脑模拟软件, 通过该款模拟软件, 用户可以提前在个人电脑上进行编程设计。但是, 国内在建模软件方面与国外还有一定的差距。

4. 网络处理器 (NPU)

网络处理器 (Networking Processing Unit) 是灯光控制网络中的处理单元。为了克服DMX512控制协议的不足, 应对使用灯具越来越多以及每盏灯具的通道数越来越多的控制问题, 网络处理器应运而生。网络处理器通过以太网接入整个灯光控制系统后, 能够实时计算几千个通道的数值, 与调光台一起完成全部通道的计算和灯具的控制。

网络处理器通过以太网加入控制系统中, 能承担实时计算处理通道的任务。网络处理器可以与调光台实时通讯, 组成一个系统网络, 整个网络以千兆的速度运行, 速度远远大于传统DMX512的传输速度, 在提高运行速度的同时用大量的网线或者光纤替代传统的DMX512线缆, 减少布线的麻烦以及DMX512长距离、大容量传输的局限。网络处理器接入灯光网络后, 灯具可以不再直接接入调光台, 而是接入网络处理器, 当一个调光台处理异常的时候, 另一个调光台实时地接管所有的工作, 整个热备份转换工作实现全自动化。

5. 灯光网络控制系统

由于网络线路的数据承载量大, 控制线量大大减少, 而且管理方便, 同时可以使用电脑进行信号线路配接及信号状态的查询。

现代的灯光系统已经从传统的DMX512系统发展到网络化系统, 系统大量使用以太网和光纤来实现灯光数据的传输, 只是在灯具的最后“一米”用DMX512线缆来传输数据。等越来越多的灯具实现了网络化接口内置功能之后, DMX512也将逐步退出历史大舞台。网络化的发展相对于传统的DMX512系统有着更可靠的稳定性, 速度更快, 能够满足日益庞大的整个演出文件和大量视频数据的实时传输。在以太网的应用上也出现了各类协议, 包括ARTNET、s ACN等。这类协议在实现双向传输的同时也实现了基于以太网的高速度数据传输, 目前已经广泛应用。

6. 智能安全监控管理系统的应用

智能安全监控管理系统的应用对于舞台演出的安全方面具有积极的预防意义。系统的功能包括:安全监测、集中管理、可视化管理、数据分析统计、耗能报表管理、微信短信报警、历史数据储存与追溯以及强大的第三方兼容。通过这套系统, 可以看到演出现场的监控实时画面, 以及舞台灯光、LED大屏、音响、机械等设备的运行情况。该系统还能与不同的子系统, 包括大型户外灯具、LED屏、投影机、音视频控制等进行无缝连接, 节约能源维护成本。

四演播室吊挂系统

随着节目类型的多样化, 灯光设计也需要灵活多变。如何充分利用演播室的平面和垂直空间, 满足节目对灯光造型的创作需求, 如何提高节目舞美灯光制作的快捷方便性和功能实用性, 也成为每一个演播室灯光基建项目设计者需要考虑的主要问题之一。

目前, 国内演播室吊挂方式已在原有的水平吊杆方式、满天星吊点方式、行车吊挂方式、固定旋转吊杆方式的基础上, 近几年又有了新的亮点, 继2011年中央电视台E01-2000平米演播室率先将剧场使用单点提升机改良移植到演播室后, 这几年又出现了可行走升降旋转吊杆、旋转灯架等吊挂形式。吊挂系统的丰富将为灯光设计提供更大的创作想象空间。

在使用功能上完全突破了传统吊杆的运动形式, 其同时具备旋转、升降及平移功能, 实现了舞台吊杆的三维运动, 很好地提高了舞台及演播厅布景、布光的灵活性、方便性及高效性, 取得不俗的成绩, 各有特点, 各有创新, 各有技术专利。

河东的360º全向旋转升降平移吊杆, 目前已应用在浙江国际影视中心1200平方米演播室项目中。华晨的数字化三维复合吊杆, 应用于湖南广播电视台1400平方米演播室。它们完全突破了传统吊杆的运动形式, 同时具备旋转、升降、平移等功能, 可提高舞台及演播室布光的灵活性、方便性, 能够满足在演出过程中实时运行的技术要求。这也是其他产品难以做到的, 甚至可以说是国外同类产品无法达到的技术要求。

星光研制的新型单机吊点解决了大型综艺节目中异型结构的吊装问题, 每个吊点移动范围均可以覆盖演播室的整个宽度 (或长度) , 而且不需要人员在设备层上操作, 在演播室地面就可以手动操作吊点左右移动。吊点具备自定位功能, 到位后不需要锁紧操作, 给吊挂异型灯架带来极大的便利性。单机吊点采用轴控制器进行控制, 具备速度和位置双闭环控制能力, 可以做出同步运动、倾斜、波浪等各种复杂运动效果。配合单机吊点的随动收缆器采用蜗卷弹簧的无源设计, 可使电缆随吊挂设备始终同步运行, 不会出现由于同步问题使电缆承受额外张力或电缆松垂现象。

斯全德公司代理的可变式演播室吊挂系统采用德国技术及舞台影视用吊杆装置标准, 在保持产品技术先进性的同时, 最大程度地追求可靠、实用、耐用, 注重功能性、实用性与优雅造型的完美统一。其自主研发的轴移动技术可使吊杆在使用过程中, 钢丝绳永远与滑轮和滚筒保持90度角, 减少钢丝绳与绳槽的摩擦, 极大地提高了产品的安全性和耐用性。吊挂系统可水平行走、升降、可360度旋转, 可根据演出需要变换各种组合, 运行过程安全平稳, 无任何抖动。该系统已在广东电视台1600平米演播室使用。

竖立安装传动系统——传动系统竖立安装在马道的模式也为剧场吊挂系统的改造提供了新的选择。

与此同时, 跟吊挂配套的控制系统也有改进和提高。如采用变频矩阵控制, 可以任意组合控制, 冗余控制, 多重安全保护等。河东解决了系统不同步、延时等技术难题, 多媒体声光电联动演示系统应运而生, 河东对系统的安全运行也特别关注, 强调《演出场馆安全标准》制定工作的重要性, 认为标准在促进行业产品和系统整体安全水平的提升, 规范演出场馆安全运行管理等方面起到积极的作用。河东为国家科技支撑课题《四度空间杂技舞台声光影像系统的开发与集成》研发的新品——演出场馆智能安全监控管理系统, 对于舞台演出的安全方面具有积极的预防意义。

专家调研报告专业灯光设备及技术 篇3

【关键词】PALM EXPO 2016；调研；专业灯光；电脑灯；LED；舞台灯具

文章编号：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.10.005

【Abstract】Through the research of PALM EXPO 2016 stage lighting equipment， new products and new technologies in three aspects of beam light， LED stage lights， lighting control system and laser light， were analyzed and summarized.

【Key Words】PALM EXPO 2016； research； professional lighting； moving light； LED； stage light

本次展会调研分为电脑灯具、LED灯具、灯光控制系统和激光三个方向，现将调研情况报告如下。

1 电脑灯

今年展会上展出的电脑灯在功能上继续保持原有的格局，即图案电脑灯、染色电脑灯、光束电脑灯以及功能三合一的灯具。从光源上来看，虽然采用传统的金属卤化物光源仍是主流，但LED光源的运用在明显上升。今年展会上，各电脑灯生产商采用的金属卤化物光源中，中、小功率的光源基本上仍以飞利浦的白金（Platinum）系列和欧司朗的 SIRIUS HRI系列为主，专业灯具通常采用的功率大多在300 W～470 W 之间。1 000 W以上的灯具则以飞利浦的MSR GOLD系列和欧司朗Lok-it！ HTI系列为主。今年，这两大光源厂又推出高显色指数的产品，Ra达到90 以上，如欧司朗Lok-it！ HTI 的1 400 W和飞利浦MSR GOLD 1 000 W、2 000 W等 ，广州市珠江灯光科技有限公司（“珠江”）、 广州彩熠灯光有限公司（“彩熠”）、 广州市浩洋电子股份有限公司（“浩洋”）等主流电脑灯生厂都有应用。有些灯具制造商使用台湾YODN公司的生产的光源，如MSD 330C8 （功率330 W，光通量 14 500 lm，显色指数85，色温8 000 K，见图1）和MSD 280R10（功率280 W，光通量11 000 lm，显色指数75，色温7 800 K，见图2）等，在一些中、小功率灯具上有所应用。

在灯具方面，今年比较大的亮点是由上海戏剧学院金长烈教授的团队和“浩洋”合作研制的远程舞台专业聚光灯V1000LT和中程舞台专业聚光灯V1000P（见图3）。这两款灯具虽然仍属于电脑灯范畴，但根据戏剧演出的需求作了很大的改进，克服了普通电脑灯在戏剧舞台上应用时的弊端。这两款灯具选用1 000 W高显色性的光源，在色轮的色彩选配上尽可能地满足戏剧演出的常用需求，特别是中程的V1000P，除了常规的CMY三种色彩的无级变化外，还增加了舞台上使用较多的R（红）和B（蓝）两种色彩的无级变化。V1000LT光束角变化范围 5°～36°，V1000P光束角变化范围 13°～56°，这两款灯具的组合覆盖了当前戏剧舞台上常用的各种灯具的光束角范围，适用于台口内、外各个灯位。光斑虚实可调，便于作为基本光在舞台上铺光时光斑间的衔接；对戏剧演出至关重要的漏光和噪声作了严格的控制；灯体在非常缓慢的水平和垂直运动时无步进和抖动，很好地满足了戏剧演出的实际需求。此外，还具有光斑切割、图案、水火效果等功能。

这两款灯研制成功的意义，不仅是在电脑灯的品种系列中增加了两款新产品，解决了电脑灯在戏剧舞台上应用中的不足，更是开创了艺术家与企业合作开发灯具的先例，也为改变灯光企业在灯具研发中的盲目性和艺术家找不到满意灯具的现状开创了先例。金长烈教授提出灯光自动化、智能化、系统化、国产化（四化）的理念，这两款灯的研制成功是实现四化的第一步。

采用高显色指数光源的电脑灯今年渐成热门，如“珠江”新开发的尊能2000 PR-6000 SPOT图案灯和尊能2000 PR-6000 WASH/FS 染色灯（见图4），均采用飞利浦MSR GOLD 2 000 W的高显色性光源，宣称显色指数Ra能达到98。尊能2000 PR-6000 WASH/FS 虽是染色灯，但还配置了切割片，尽管不能像图案灯一样切割出硬质的光斑图案，但提高了对光的控制能力，可以按艺术需要在虚光斑中遮挡一些不必要的光。“彩熠”FINE 1400E PERF（见图5）和FINE 1400E SPOT 采用欧司朗lok-it 1400-PS_Brilliant 光源，显色指数Ra>90。

三合一电脑灯也是当今比较流行的品种，如“珠江”智能BWS系列、广州市明道灯光科技股份有限公司（“明道”）GTD-440 BWS 和广州市欧玛灯光设备有限公司（“欧玛”）SEER 500等。但为了更好地把每一功能做好，不必勉为其难地做成全功能。二合一的电脑灯也不少，如“浩洋”G12WB（见图6）以染色和光束效果为主， ACME的XP-800 Saber Hybrid（见图7）是光束和图案效果相结合。

2 LED灯具

LED光源是近年来舞台灯具的热点，因其绿色节能的优势在照明领域攻城略地，快速进入演出照明市场。由于其单个光源的功率太小，虽然电光转换效率极高，但是单个光源的光通量仍然无法达到舞台灯具的要求。所以，LED舞台灯具总是由内部的大量LED光源芯片组合而成，少则几颗多则数百颗芯片在一台舞台灯具体内，以满足舞台灯具大光通量输出的要求。又由于专业舞台灯具需要对灯具光束严格要求，早期的多出光孔的 LED 灯具难以满足对光束控制要求较高的场合。近年来，随着 LED 技术的进步，单一出光孔且有较大光通量的聚光灯、成像灯、电脑灯纷纷出现，LED灯具逐渐进入专业舞台照明领域。

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今年的展会上，我们看到专业LED舞台灯具又有新的进展。首先是LED专业舞台灯具的发光效能有较大提高，总功率达到200 W到300 W的白色光源的螺纹聚光灯普遍达到40 lm/W左右或以上。如“彩熠”的FINE 300T FS采用300 W LED模组，在3 200 K低色温、Ra大于94的高显色指数的状态下，320 W灯具总功率时达到大于38 lm/W的整灯发光效能，优于1 000 W卤钨光源螺纹透镜聚光灯的效果。由于展会上很多厂商没有提供相关数据，尚无法确定最优者，也希望各灯具厂商要依据国家标准GB/T 32486-2016《舞台LED 灯具通用技术要求》和行业标准WHT60-2013《LED舞台灯具通用技术条件》的要求，重视标准规定的LED灯具电气和光学参数进行定量的测试和标注，更自信地亮出先进的数据，展现LED光源的节能优势。

单一出光孔的LED专业舞台灯具中的众多LED光源，需要在灯具内部将各光源的光线汇聚，早期较多采用COB模组的形式，较少采用工艺更复杂的在金属基印制线路板上分散阵列的方式。COB模组一般由上游光源封装工厂提供，灯具厂商只要配以散热和投射光路即可，技术上相对容易实现。而分散阵列方式需要灯具厂商将表面贴片（SMD）封装的LED光源分散安装在一块较大的金属基印刷电路板上，由于这样的一块光源板面积很大，必须再给每一颗LED光源配上一个专门的光学准直透镜，将所有LED光源发出的光线在灯具内部汇聚，然后便可配合原有的灯具投射光学系统。由于灯具内部LED光源众多，每一颗LED的位置和其相配合的准直光学透镜必须密切配合。为了工业化批量生产，每一颗LED光源和其相应光学器件必须精准定位。该方案技术难度相对较高，但由于各LED芯片距离较大，散热较好，因而发光效能较高，分组配色等也较易实现，国外少数先进的专业灯具厂商几年前就采用该方案，国内个别厂商也曾开发出类似产品，但是以白光为主。本届展会上，我们高兴地看到，国内灯具厂商也推出了采用该技术的彩色LED舞台灯具，并达到了较先进的指标。

深圳市光峰光电技术公司是国内专业研制分散阵列LED光引擎的厂商，其研发了600 W白光引擎，展会上多家厂商如“浩洋”、“彩熠”、“珠江”、“明道”、“欧玛”等，都推出了采用该光源的图案电脑灯，输出总光通可达到 20 000 lm以上（见图8?图11）。其中“浩洋”的GL-6和“彩熠”的FINE 600L PERF都能达到26 000 lm的总光通量。这相当于前几年1 500 W气体放电泡图案电脑灯的总光通量，这几年1 200 W气体放电泡图案电脑灯才有此输出量。而LED光源电脑灯的发热减少，寿命、安全性等性能都比气体放电泡电脑灯大大提高。

另外，在白色光源提高总功率和输出总光通的基础上，国产彩色LED光源的成像灯也出现在展会上。如广州市雅江光电设备有限公司ECLIPOSE 1000RGBAL SS847XAL LED 成像灯采用5色LED光源，广州市升龙灯光设备有限公司（“升龙”）太阳光系列8800 C42 LED 成像灯（见图12）采用6色LED光源，广州方达舞台设备有限公司FDL-EPL250-C LED成像灯（见图13）采用7色LED光源。

它们都投入大量的精力和财力研发了自己的分散阵列光学系统，瞄准国际上最高水平的同类灯具标准，有的在总光通量和发光效能上还有所突破。反映了国内优秀灯具企业努力变革，不断创新的精神和研发成果。

彩色光源LED舞台灯具虽然在混合白光时发光效能稍逊于白光LED，但是在用于舞台照明广泛用到的彩色光时，由于没有滤色片遮光的损耗，光效大大提高，是LED舞台灯具的发展方向。如“升龙”的LED成像灯9000LM45 光效达到45 lm/W。

本次展会，各厂商推出的彩色LED光源成像灯，不仅混合白光亮度达到或高于 750 W卤钨光源传统灯具，彩色光的效果更是大大优于传统白光光源灯具，为舞台灯光提供了更为优质的艺术创作工具。

由于国内彩色LED光源灯具研制开始不久，硬件上有所突破，但是多个彩色 LED 光源存在一系列问题，如色彩管理、温度特性、彩色混合的最佳方案、色彩的一致性、稳定性等，有待灯具内部软件和硬件配合，各灯具厂商正在努力研发，希望在不久的将来，彩色 LED 舞台聚光灯具将以更加成熟、方便使用的新面目在舞台演出中普及应用。

本次展会上首次出现了7合1的LED光源，由红、绿、蓝、白、琥珀、薄荷、紫外线（RGBWA+Mint+UV）组成，“浩洋”GLW1925 就是由19 颗这种LED 光源组成，但该光源光效比较低，有待于改进提高。

本次展会国外灯具产品较少，但是还是有亮点。先歌国际影音有限公司代理的SGM品牌灯具，由马田（Martin）公司创始人Peter Johansen重新领衔创立，专注节能环保的LED 光源替代传统发热光源。SGM灯具的特点是设计了密封和内置除湿装置，使之具有IP65～IP66的防尘、防水能力，保证每台灯具产品使用5 年以上无需返修。在色彩饱和方面具有高水平的表现，可以内置无线接收器，真正实现了无线连接和操控，使安装也更加快捷和方便，这是SGM产品最大的看点。对于中国市场，环境污染和粉尘问题对传统灯具损害较大，SGM的LED摇头灯G-SPOT（见图14），防尘、防水，无需防护罩，无需清理镜头和图案片，无需更换灯泡，让灯具使用更方便、更人性化，曾获2013 年PLASA 创新奖。

可能是鉴于业界对RGB LED灯具黄色光不足的呼吁，该灯采用 RGBY四色LED光源，最大1 100 W 耗电，最大输出角时总光通为17 000 lm，光效约为15.5 lm/W。独特的四基色光源选择和IP65 的密封设计，给国内厂商提供了一个新的设计思路。

3 灯光控制系统和激光

灯光控制系统方面较之去年制作厂家有所增长。本次展会来参展的国内灯光控制系统厂商，有江苏领焰智能科技股份有限公司（“领焰”）、“彩熠”、 广州市韵鹏灯光设备有限公司、广州非蓝演艺设备有限公司、广州市国达电子科技发展有限公司等专一生产控制台的厂家。“领焰”、“彩熠”这两个厂家在控制台的系统软件开发上取得了一定的成绩。

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这次来参展的Z6（见图15）是“领焰”自主研发的一款高性能灯光控制台。功能强大，采用高品质的配件，适用于各种场合的灯光控制，支持各类电脑灯、数字灯、常规灯，稳定性高，设计与控制快捷方便。能够处理近乎无限数量的预置、场景、特效和节目，支持DMX512、ART-NET及ACN等各种灯光协议。另外，“领焰”还展出了一款小巧的灯光控制台——领焰魔术棒，是一款稳定、强大、灵活的灯光控制设备，能够控制电脑灯、常规灯、LED灯、数字灯、多媒体服务器等各种设备，最大的特点，便于携带，便于演示，为设计师的离线编辑提供了方便。

TEKMAND VI和V型是“彩熠”自主研发的功能强劲的灯光控制台，采用高端硬件配置，集成硬件、软件和网络等多种技术，触摸屏控制界面与按键功能双向结合的方式，以简单的操作实现复杂的多种实时控制，更直观、快速。控制整个灯光效果的编程、录入以及最后的重放，简易的灯光效果图可通过内置的模拟舞台模块看到，支持离线状态下的预编程，节省大量时间，提高效率。

控制台自身可处理8 192个参数，也可通过外接扩展器，最多控制65 536个参数， 可控制各种类型的灯光设备，如摇头灯、LED 灯、视频及媒体数字灯等。TEKMAND V有45个电动推杆和5个15英寸触摸屏，而VI有30个电动推杆和4个15英寸触摸屏。控制台内置5口交换机（Switch），为使用网络扩展控制提供了方便。

另外，来参展的灯光控制进口品牌有安恒利代理的 MA2 DOT2等。

国产灯光控制台目前存在的主要问题有：

（1）控制台在外观设计上比较简洁大气，只是在制作工艺上较国外的灯光控制台还有差距；

（2）控制台自身可处理近万个参数，但当灯具超过一定的数量后，在运算时，有的产品还是显得慢和出现卡顿现象。

（3）有的控制台上控制键较少，在满足电视灯光的光比调光上略显不足。

激光灯方面，参展的厂商相对较少，相对大型一点的厂家有北京榜首科技有限公司（“榜首”）、深圳市铂朗光电科技有限公司、深圳市蓝凌星光科技有限公司、广州镭幻科技有限公司等，展出的产品多以大功率彩色激光灯为主。其中，较之去年有所创新的企业是“榜首”，其激光灯在设计上更具丰富性，可以编出许多灯光艺术效果，类似电脑灯，且在色彩的丰富性和造型感上又高于电脑灯。

4 其他产品

（1）在视频灯光产品中，展出了引人注目令人喜悦的演出设备，其中，特别值得一提的是，佛山市飞达影视器材有限公司（“飞达”）的新型LED像素灯具有在2维方向无限组合延展可构成显示大屏幕墙，其组合单元模块巧妙采用多边几何形状拼接，通过数字控制及编程软件等应用设备输入图像和实施显示，与通常的LED屏幕效果相比，其视觉观看效果更具装饰性。另外，在普通 LED显示大屏的改进方面，“飞达”推出了超薄型可折叠模块屏幕，大大减轻了设备的自重以及运输安装的工作量，在提高了效益的同时增强了演出安全的可靠性。因此，可以将该产品 LED屏幕吊装在舞台表演区吊杆上，可表现不同深度设定安装的舞台层次效果，实现了演出LED多块屏幕舞台现场转换功能，解决了普通大屏幕体积中不便移动的问题。

（2）为了提高投影机的亮度，诺瓦麦斯公司的激光系统产品展示的近距离全色激光光源投影机，使得舞台灯光投影背景的亮度明显提高，可表现出高清晰度舞台场景画面的细腻效果，为舞台灯光及视频效果呈现手段增加了更好的表现方式和有效设备。

（3）“欧玛”开发的RPG系列迷你追光灯，光束角 3.6°～10.5°，光斑虚实可调，在戏剧演出中作近距离的追光，效果很好，而且能很方便地通过调焦的手段将光斑放大、调虚，非常适合在面光灯位作基本光，使光斑能在舞台上很好地衔接。有调光、光圈、雾化、色片、CTC等功能，有电动和手动两种版本，电动版本适合用作面光，便于DMX信号远程控制，手动板适用一般的追光。功率有330 W（YODN C8 光源）和440 W（OSRAM SIRIUS HRI 440 W光源）两种规格，显色指数都达到85。但作为面光使用时，色片的数量尚嫌不够。

（4）北京星光影视设备科技股份有限公司研制的多功能数控滑车系统，是使灯具在舞台上根据剧情和布景变化时灯具作相应移动时的重要附件。是根据上海戏剧学院金长烈教授的需要，实现“创造自由的照明空间”的手段之一。轨道长度可按需要拼接，最长可达 65 m，数控滑车载重 50 kg、最高运行速度 0.6 m/s、定位精度高达±1 mm，采用无线DMX信号控制。可用于吊挂灯具，景片、道具等。

注：本报告中所有数据均由生产商提供，调研小组对此未经测试验证。

（来源：中国演艺设备技术协会演出场馆设备专业委员会秘书处）

单片机教室灯光控制开题报告 篇4

毕业设计题目：基于单片机的教室灯光自动控制器设计 学生姓名： 指导教师：

一 本课题研究的目的和意义：

如今社会的飞速发展，人们的生活水平也不断提高，然而电能就显得尤为重要，也导致用电负荷的加剧，同时也有了世界电能源危机，电能源缺乏已成为世界所面临的严峻问题。而此问题对于我国来说尤为严重。基于此原因我设计一套教室日光灯自动控制系统。由单片机实现灯光节能的控制，从而达到节电的目的。

目前教室灯光的管理尤为缺乏和不善，依然是传统式的人工管理。如今的校园里有这样的一种情况，教室里空无一人灯却依然亮着，或者是光线充足时灯也依旧点燃，教师灯光自动控制器的作用就是节能，有了这样的系统我们就能节约大量的能源。通过光线人数的确定自动控制教室需要开灯的数量，从而解决教室用电浪费的问题。二 国内外研究现状：

今世界性能源危机已经来临，各国都在着手解决此问题。开发新能源是解决能源危机的一种方式，然而怎样节能也是首要任务，很多能源是不可再生的，合理安排有限的能源是世界各国都在研究的内容。电是人类生活中不可缺少的，电能的节约也尤为重要，世界各大国家都在研究怎样节约电能，很多国家都取得了一定成绩。我国在这方面也有研究，成绩也是有目共睹的，由于价格的因素在教室灯光中还没有普及。本研究是应用单片机设计一套教室灯光控制系统，从而解决教室电能浪费的情况，让电危机得以解决。三 拟采取的研究路线

阅读相关资料，了解基本内容，先进行总体分析，再具体操作，分析后作调整，最后总结完成论文，准备答辩。四 进度安排

完成开题报告，外文翻译，查找资料 ——（第一周 —— 第四周）

灯光师实习论文报告 篇5

【报告来源】前瞻网

【报告内容】2013-2017年中国专业音响灯光行业发展前景与投资战略规划分析报告（百度报告名可查看最新资料及详细内容）

报告目录请查看《2013-2017年中国专业音响灯光行业发展前景与投资战略规划分析报告》

我国专业音响灯光行业正处于成长期向成熟期过渡阶段，市场竞争激烈，但国内企业经过多年的发展已经迅速成长起来，一批成立较早、发展较快的国内企业，已经逐渐成为国内专业音响灯光市场的主角。据统计，经过多年的发展，2011年我国专业音响灯光行业的市场规模已经超过365亿元，增长率在11%以上。

目前，我国专业音响灯光行业的发展已经达到一定的标准，呈现出以下特点：

1、生产企业数量基本稳定，品牌化程度越来越高；

2、产品的价格逐渐透明，行业利润率趋于下降；

3、竞争手段走向多样化；

4、渠道商能力提升迅速，渠道发展进一步完善；

5、用户使用水平有待提高。

与此同时，我国专业音响灯光行业在发展过程中也碰到了一些问题。首先，行业利润因“价格战”被拉低。众所周知，中国是制造业大国，OEM现象在专业音响灯光行业普遍存在。中国的廉价劳动力让这些OEM代工企业赚足了“相对优势”带来的暴利，习惯了代工就会对提高技术失去激情，更难以坚定专业生产产品的信心，随之而来的就是遍地的“山寨”产品和鱼目混杂的市场，专业做音响设备的企业丧失了质量优势，行业整体利润因“价格战”被拉低。其次，缺乏行业标准引导良性竞争。行业协会出现“缺位”使得整个行业处于方向不明确的状态。行业协会应转变职能，加强服务意识，并呼吁和引导政府部门在国家级的重大项目上选用国产专业音响灯光设备。而专家学者应积极到国产专业音响企业进行技术辅导和技术攻关，引导国产专业音响企业去认识、发展专业音响产品。

展望未来，前瞻分析认为：细分市场定位及品牌战略将成为行业发展趋势。从行业内细化来说，前几年国内专业音响商所经营的产品就是大杂烩，一家公司经营着各种不同类型的产品，难免会出现力不从心的局面。而现在市场划分得越来越细致，主要涉及范围包括娱乐、会议、音响功放以及周边设备。面对这样一种市场状况，一个企业想要做得好，就必须在市场细化中找到适合自己公司的发展路线，拟定策略，争求更大的市场份额。

随着全球经济一体化，国内外公司之间的竞争越来越激烈，国外大公司纷纷到中国来生产，以降低产品成本。专业音响国产化将成为一种必然的趋势，而品

牌将会是专业音响国产化的重要课题。预计国产专业音响领导品牌将在音王、三基、锐丰等现有的七、八家品牌中产生，这些领导品牌会占有国内30%的市场份额。

灯光师实习论文报告 篇6

活动目标：

1、观察光透过布或透明玻璃纸和皱纹纸形成的彩色光团及光团重叠的变化。

2、能表达自己的发现及疑问，和同伴互相合作玩游戏。

活动准备：

1、红、黄、蓝、绿的玻璃纸、各色布、皱纹纸若干，大小能覆盖手电筒口。

2、手电筒幼儿人手一个。

3、一段节奏强烈的音乐。

活动过程：

一、引发幼儿对活动的兴趣

师：“小朋友，今天我要和你们玩一个很好玩的你们从没玩过的游戏，好吗?”

教师打开手电筒，将光照射到活动室墙面上。

师：“小朋友，你们看到了什么?”

师：“现在请你们猜一猜，如果在手电筒前面蒙上一块红布，会怎么样?”

二、幼儿尝试制作彩色灯

师：“现在，请小朋友也来大胆地试一试。”

1、小朋友每人选择一张自己喜欢的`彩色透明玻璃纸或一块布或皱纹纸，覆盖在手电筒的镜面上。

2、幼儿尝试自己制作彩色灯，教师根据情况给予适当的帮助，尤其是帮助能力稍差的幼儿也能尝试到成功的快乐。

3、幼儿可将自己的彩色灯打开，射到白墙面上，观察光团的色彩。

师：“小朋友，你们刚才是怎么玩的?发现了什么?”

引导幼儿大胆地自由地玩一玩，并可随意找好朋友讲讲自己的新发现。

师：“小朋友，你们有没有发现用透明玻璃纸用布用皱纹纸制作的彩色灯有什么不同?”

引导幼儿再次玩的兴趣和观察的兴趣。

师：“小朋友，你们想不想再玩一个新的游戏?”

教师装着神秘的样子：“色彩娃娃还有两个好朋友呢，它和好朋友在一起时还会变成另一种颜色，你们相信吗?不信，你们随便去找两个和你不同颜色的在一起玩一玩。”

引导幼儿两个或三个一组进行合作游戏。

启发幼儿移动各自的彩色光团，让三个光团互相交叉，部分重叠，仔细观察光团重叠后发生的色彩变化让幼儿自由讲述，请个别幼儿谈谈自己的发现和感受。

三、结束游戏

最后，在一段节奏强烈的音乐声中，幼儿模仿舞台灯光师，制造出活动、变化的灯光效果，全体幼儿跟着音乐的节奏和灯光效果进行创意舞蹈的自编，也可请愿意上台表演的小朋友进行表演。最后在欢乐的气氛中结束本次活动。

活动反思：

灯光师实习论文报告 篇7

一舞台灯光照明

舞台灯光照明大致分为剧场舞台灯光照明和综艺晚会灯光照明, 其特点主要是讲求现场观赏效果, 往往具有一定的艺术主观抽象性。

1. 剧场舞台灯光照明

根据演出剧目的不同, 对灯具的要求也有所不同。这里所说的剧场舞台的基本灯具配置是指基本能满足一般的歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、地方戏剧等演出需要。筒灯, 也称RAP灯, 其构造是在圆筒内安装镜面灯泡或是在反光碗内安装溴钨灯泡, 主要特性是能射出较固定的光束, 光束角度宽窄多种, 但光斑大小不能调整;天排灯、地排灯, 大功率的散光灯, 用来上下照射天幕用, 要求光亮而均衡, 照射面积大;成像灯或称造型灯、椭球聚光灯, 其光束角度有多种, 可以根据需要选择应用, 主要特性是能如幻灯似的将光斑切割成方形、菱形、三角形等形状, 或投射出所需的各种图案花纹, 功率也有1KW、2KW等可选择配置;还有应用越来越少的聚光灯, 舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜, 这种灯具可以调节光斑大小, 出来的光束比较集中, 旁边漫射的光线比较小, 功率有0.5W~5KW多种, 焦距有长、中、短之分, 可以视射距的远近按需选用。

舞台灯光照明用光多以定点光源为主, 配以不同的颜色, 以达到各种视觉效果。舞台灯光照明首先尊重的是人的肉眼, 即充分考虑人们的观赏习惯, 在此基础之上进行塑型。

2. 综艺晚会灯光照明

大型综艺晚会是一种长久不衰的艺术形式, 并且发展迅速, 其形式越来越呈现多样化, 如春节晚会、各种专题性质的晚会、不同节日的纪念晚会等;从场面上看, 越来越复杂化, 有不同类型的演播厅、露天剧场、舞台、体育场和广场等;从受众方面看, 层次越来越高, 人数越来越多;从节目形式上看, 有音乐、舞蹈、戏剧、曲艺等。综艺晚会的灯光设计是在舞台灯光的基础之上, 融入很多新的元素, 并使用先进照明用光器材, 布光时更注意角度选择的多样性。在灯具的选择上, 综艺晚会大都使用了先进的电脑灯, 总体布光基本照度控制在800LX~1000LX范围内, 采用分区布光, 前区照度在2 0 0 0 L X~2 5 0 0 L X范围内, 中区照度为1500LX~2000LX, 后区照度为800LX~1000LX, 而且光效的变化快速而多样。另一个值得关注的特点在于, 为满足电视转播的需要, 综艺晚会用光还要考虑到光的显色性是否与摄

像机一致, 不仅要适合人的肉眼观看, 还要满足摄像机的拍摄要求。

二影视灯光照明

影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明, 其特点是多讲求还原客观自然光效, 多追求光效真实性、合理性, 布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。

1. 电影灯光照明

电影灯光照明分为外景灯光照明和室内灯光照明。外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律, 尽量重现或适度补充自然光效;室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性, 依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。所选用的灯具以传统灯具为主, 但功率相对较大, 光源色温较高。同时还要注意感光材料的宽容度, 严格控制光比。

2. 电视节目灯光照明

电视节目灯光照明主要分为影视剧照明、演播室照明和电视新闻外景照明等方面。

(1) 影视剧照明

影视剧照明同电影灯光照明比较接近, 不同的是摄像机对照度的适应范围要弱, 但对色温的适应性要比胶片好一些。

(2) 演播室照明

演播室照明作为特殊的塑型光效有着它自身的特点, 即在确定布光方案前, 要详细了解所用摄录设备的性能特点, 并对播音员的面部特征作分析研究, 同时还要考虑其他造型手段 (如发式、服装面料和颜色等) 对人物造型的影响, 以便通过布光达到理想的画面效果。背景光的亮度要低于人物光, 与人物光的比例宜在1:1.5至1:2之间。在布光时要尽可能减少阴影, 把多余的光控制在播音员背后。在色彩运用上不要过深、过杂, 宜用浅色调或中性色, 色彩过重会影响播音员的服饰和形象, 造成喧宾夺主。还要根据男女播音员的脸部特征, 确定主光灯位。若两人的脸型差异较大, 需分别设定主光, 灯位的高低、角度要依人物脸型确定。主光是人物造型的主要光源, 是塑造人物形象、体现人物轮廓和肤色气质的光, 灯的方位角度要依据人物的面向和脸部特征而定。一般情况下, 主光灯在播音员面向一边。布光中女播音员的灯位不宜过高或过侧, 主光的位置一般在平行度的30°~50°, 高度以坐姿时鼻影再偏下一点为佳。一般辅助光的影子不要过鼻梁, 避免蝴蝶型鼻影, 亮度与主光亮度的比例以2:1至2:1.5为宜。面光用来照射人物的正面, 灯位一般在人物面部高度偏上, 在机位上抛度的30°左右。也可采用双灯面光, 即先用柔光灯进行面部照明, 再用小型灯加眼神光。轮廓光是用来勾画人物线条和立体轮廓的光线, 它能增强画面的纵深感, 突出人与景物空间层次, 在人物造型上能体现发饰、肩部服装的质感、立体感。其灯位一般在播音员背后上抛度45°~65°, 亮度需高于主光, 光比宜在2:1左右, 但不宜过亮, 以免产生不自然的感觉。

(3) 电视新闻照明

电视新闻照明最基本的功能是纪实, 此外还有很强的造型力。在拍摄外景照明时, 要求电视新闻灯光师必须要在很短的时间内把光布好、布准、布匀、布稳, 尽可能模拟、仿照真实的时空照明、找准照明的角度与光比。在机位确定后, 就要做灯光布置。通常情况下, 主光应从摄像机与主持人之间连线的左右45°角投射。辅助光则在主光的另一侧补助, 其高度是主持人抬手的高度, 也就是在摄像镜头的水平上方45°角以下, 当然辅助光不能高于主光。逆光应在主持人背后左右45°内, 高度应在摄像镜头水平以上45°~63°的区域内, 这样发型光的灯影恰好落在主持人身上和肩膀上, 使主持人和背景明显分开, 形成了很强的立体效果。背景光要根据背景的材料及其与主体的亮度来决定, 它要求色调单一、干净、利索。电视由于技术宽容度不如电影强 (电影为128:1, 电视为40:1左右) , 因此一般情况下, 电视的光比应控制在40:1左右。有数据表明:主光与逆光之比最好为1:2或1:1.5、1:1.2, 主光与辅光之比是1.5:1, 逆光可略强一点。总之要做到逆光强于面光, 主光大于辅光, 辅光低于主光, 主体亮于背景。

电视照明本身有其独特的工艺性质和艺术特征。从工艺上讲, 它既不是舞台照明的翻版, 也不是电影照明的简单延续。舞台照明是一种适应人眼视觉效果的照明, 电影照明是适应胶片技术特性的照明, 而电视照明是适应电视摄像机技术特性的照明, 当然并不能否认电视照明与舞台照明、电影照明之间相互借鉴的关系。从艺术表现形式上讲, 电视照明表现形式更丰富, 变化更多, 工程量更大, 需要在较短的时间内把工作做好。

浅议电视灯光和舞台灯光的差异性 篇8

行比较。

[关键词]电视灯光；舞台灯光；摄像机；照度；光比；色温；光束

文章编号：10.3969/j.issn.1674—8239.2016.04.002

1.概述

舞台灯光设计专业是戏剧学院的传统专业，其毕业生中许多人会进入专业对口的各大戏剧院团，也有一部分则进入了电视台。后一类学生在进入电视台后，必须经历在电视灯光领域重新摸索学习的过程。本文拟就电视灯光设计和舞台灯光设计的差异性做一些探讨，希望能对正在戏剧学院学习灯光设计的同行有所帮助，也能对有志于从戏剧舞台转向电视台工作的同行有所启发。

戏剧舞台艺术是涵盖编剧、导演、舞台、灯光、服装化装、音响等技术与艺术的综合门类，舞台灯光设计主要是针对戏剧舞台演出的灯光设计。电视艺术是一门集导演、舞台、灯光、音响、服装化装、编辑、摄像等技术与艺术于一体的综合艺术门类，电视灯光设计则主要是针对大型演播厅的舞台演出、演播室节目录制以及室外节目录制方面的灯光设计。

舞台灯光设计所面对的观众是戏剧演出时的现场观众；而电视灯光设计所对应的观众除了现场观众，主要是电视机前的观众，甚至有些电视节目现场没有观众，节目的录制仅仅是为电视播出服务的。这是很重要的差别。所以，作为电视灯光设计者，在许多时候不仅是兼顾现场的观众，更重要的是要考虑到播出后电视画面的效果。

舞台灯光主要是直接体现于人的眼睛；电视灯光更重要的是透过电视画面体现出来，对电视灯光而言，摄像机是一个重要的设备。戏剧舞台是以人眼为取景框，而电视录像是以摄像机为取景框，这是一种视角的不同。舞台演出是人眼在感受舞台，个人的视角是唯一的；而电视节目录制时，则是摄像机在观察舞台，摄像机是多个机位、多个视角的。电视画面是通过摄像机的拍摄，这里有摄像机和摄像师对灯光的反映，然后再通过编导对多个视角画面进行选择编辑，通过电视信号的传输呈现在观众面前的。这是舞台演出与电视画面的一个很大的区别。本文所谈到的诸多差异性往往也是电视灯光为适应摄像机的摄像要求而凸显出来的一些特性。

2.电视灯光和舞台灯光的特性

2.1照度要求

人眼的视觉范围比较大，即所能感受到的亮度范围比较大，无论是阳光灿烂还是月光昏暗，人眼都能通过瞳孔的自由调节来看清物体、分辨细节。对人眼所观看的舞台灯光而言，舞台及景片的明暗亮度只要观众视觉舒服就可以了。

摄像机是通过镜头光圈和内部ccD传感器灵敏度的调节来适应明暗变化的。演播室照度低时，摄像机可以开大光圈，照度高时可以开小光圈。但光圈的大小会影响图像的效果和质量，比如景深的虚实效果、图像的清晰度等等。当摄像机光圈开到最大时，光晕会比较明显；如果摄像机光圈开得过小，由于衍射现象会降低图像的清晰度。所以，作为电视灯光设计者，一定要保持节目录制现场相对合适的照度，使摄像机可以确定一个合适的光圈开度，来保证拍摄画面的质量。既不能照度太小，迫使摄像机开到最大光圈；也不能照度太大，迫使摄像机开到最小光圈，那样都会影响电视画面的效果。同时需要注意，不同的摄像机灵敏度不一样，对照度的要求也有所不同。

演播室灯光照度就是要保证摄像机可以调节到合适的光圈，获得清晰的画面。

2.2光比要求

光比是指光投射在景物上形成的亮与暗之间亮度值之比，对景物运用不同的光比造型，可以呈现不同的艺术效果，光比大，对比强烈，视觉冲击大；光比小，对比柔和，可以让人体会到一种舒缓。

舞台灯光对光比的运用丰富、随心所欲，只要满足观众的视觉，自由度非常大。许多强烈的戏剧效果就是靠大明大暗的大对比来实现的（如图1）。

电视灯光则不然，摄像机所容许的最大对比度有限。在电视灯光布光中，照度的大小可以在一定范围内通过调节摄像机的光圈来弥补，但被照物体的光比却是摄像机所无法调节的，应该说光比是相对客观的，摄像机是没办法把被照物体的光比从2：1调到3：1的。如果被照物体的光比过大，超出了摄像机的容许范围，此时，倘若摄像机以被照物体的亮部为标准调节光圈，使亮部细节得到体现，那么暗部可能会黑糊成一团；倘若摄像机以暗部为标准调节光圈，那么暗部可以体现层次，但亮部可能会曝光白成一片。这都是不理想的画面效果，都是编导所无法采用的。

设计者对景物进行布光时，往往通过面光、耳光、侧光、逆光、背景光等不同的灯位进行布光，根据不同的效果要求，不同灯位的照度大小配置、光比要求也不一样，但总体来讲，电视灯光要求光比不能太大，如果光比过大，摄像机反映出来的画面要么亮面曝光，要么暗面成黑糊状。灯光设计者在联排、彩排阶段如果发现电视画面有这种情况，要适时地对被照物的光比进行调整。

电视灯光的任务就是要控制好景物的照度和光比，通过摄像机使景物获得良好的电视画面视觉效果。

2.3色彩要求

灯光艺术的表现，还可以通过常规灯的换色器或电脑灯的色轮变换组合，以达到运用灯光色彩的变化描摹自然、渲染情绪的作用，或大红大绿、绚烂铺张，或淡红淡绿、温馨淡雅。

对舞台灯光而言，色彩的运用可以自由大胆、不受拘束。只要符合剧情需要、只要技术条件可以达到、只要观众的眼睛可以接受，什么样的色彩都可以运用。

对电视灯光而言，运用的色彩宜淡不宜浓，不同的色彩在经过摄像机呈现到电视上出来的色彩会加深，所以，电视灯光所运用的色彩要根据录制后在监视器上呈现的色彩效果来调整。如果依据舞台灯光的经验来配置电视灯光的色彩，那么，许多深的色彩在通过摄像机拍摄后所呈现画面会“糊”成一片，无法体现景物的细节。尤其像蓝色、紫色系列等冷色调，人的视觉感受到的明明是淡蓝色，但经摄像机拍摄后的电视画面却是深蓝色了。如果根据舞台灯光的经验配色，把深蓝用到电视灯光中，那呈现到电视上的画面一定是蓝得一塌糊涂。所以对电视灯光而言，在运用色彩时，不仅要顾及现场观者的眼睛，更要密切配合摄像机，把握好色彩的度，使呈现到电视画面的色彩舒适通透。

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2.4色温要求

色温其实也属于灯光色彩的范畴，本文将其单独列出，是因为“色温”在电视灯光中确实是一个非常重要的慨念。

色温是表示光源光色的尺度，单位为K（开尔文）。色温是按照绝对黑体来定义的，光源的颜色与黑体在某一温度下发出的颜色相同时，此时黑体的绝对温度称为光源的色温度。随着色温的升高，从黑体逐渐向“红一橙红一黄一蓝”的颜色过渡。

同一物体在不同色温光源的照射下会呈现不同色彩。例如一张白纸，在3000K的白炽灯和6000K的荧光灯的照射下，按道理所呈现的颜色是不一样的，前者为暖黄色，后者为微蓝色。但事实上，人眼对这种差异并不敏感，没有色彩知识的人往往认为都是白色的，这是人眼的“色觉守恒”现象。人眼的这种适应性，使得人正常观察景物色彩，但不能准确地感觉色彩的特征。

正是因为人眼的这种惰性，在舞台灯光中涉及到“色温”的慨念，并不做过多强调，在涉及到灯光的色彩方面还是主要以人眼的视觉为基础的。

但在电视灯光中，色温却是个十分重要的慨念，这主要是由于摄像机对于外界环境色彩的变化非常敏感、非常“客观”。摄像机的白平衡一旦确定，灯光微小的色温变化都会反映在电视画面上，拍摄不好的电视画面中人脸肤色没有还原好、有时偏黄或有时偏蓝，往往就是电视灯光色温变化和摄像机的白平衡没有协调好的原因。

在进行拍摄前，电视灯光和摄像机的协调配合有一个固定的工作流程。首先，灯光工作者开启一个基础照明光源（简称基础光源，是舞台照明的主要光源，一般是指演出中的面光、耳光、逆光等），此基础光源要求色温一致，和演出时常用的基础光源一致，把其他演出时不会用到的不同色温的杂光关掉。然后，不同机位的所有摄像机统一根据这一基础灯光进行“调白”。

“调白”是电视工作者经常用到的一个俗语，所谓“调白”实际上是指调节白平衡的一种简称，也就是，所有的摄像机先统一按此基础光源定义一个白色，这样，所有的摄像机就有了一个共同的“白色”的标准。不同色温的光或有颜色的光则会以此“白色”为基础呈现出各自不同的视觉色相。

电视播出中有一个很典型的例子。在购买追光灯时一定要考虑与演播厅基础光源或主光源色温配套的问题。如果电视演播厅的基础光源是3200K低色温，追光灯是6000 K的高色温，而摄像机调节白平衡时又是以3200K的基础光源为依据，那么此时追光灯投射到人脸上、显示在电视画面上的颜色会明显偏冷蓝色。反之，高色温的基础光源一定要配备高色温的追光灯。如果演播室的基础光源色温为6000K，而追光灯配备的是3200K的光源，在摄像机以6000K的基础光源调白之后，此时追光灯投射到人脸上、摄像机拍摄后则显示为暖黄色，电视画面的偏色一定是很明显的、不协调的。所以，电视台在购买追光灯时最好是首先考虑好自己演播厅基础光源的色温，使追光灯和演播厅基础光色温一致，以便更好地还原肤色。当然，现在追光灯可以配备升色温纸和降色温纸，但毕竟还是有可能出现不准确、偏色的情况，如果能一步到位不是更好吗？

从戏剧舞台灯光设计转化到电视灯光设计的工作人员，往往对摄像机的原理和一些具体参数并未达到专业级别的理解，所以许多设计程序依然是感性的、缺乏理性的判断。作为一个电视灯光设计者，补习摄像机的知识是非常必要的，这也是戏剧学院舞台灯光课程所欠缺的。

以上是电视灯光设计者在考虑灯光设置时应该考虑的几个大的方面。

3.电视灯光和舞台灯光应用中的几点差异

以下是笔者根据自己的实践得出的几个小经验，或多或少地体现了电视灯光和舞台灯光运用的差异。

3.1灯光弥补电视画面中的“黑区”

在舞台灯光中基本是不存在“黑区”这个慨念的，只要灯光配合舞台使人眼的视觉画面舒服合适就好。但电视灯光不同，如果摄像机拍摄的画面出现的黑暗的面积较大，可称之为“黑区”。镜头画面中如果出现黑区过大，整个画面就显得压抑、空洞，这样的画面编导基本是不会采用的。但是，有时候迫于条件限制，又不得不用这个镜头，那么此时灯光就可以发挥灵活机动的作用，如果画面中有景片，灯光可以在景片上布光或投射图案等方式丰富画面；如果没有景片，灯光可以在黑区的空间上扫几束光束，以打破画面的压抑、弥补画面的空洞。

所以，无论是电视灯光设计还是电视舞台设计，提前跟编导和摄像师沟通很重要，灯光设计者要提前知道摄像的视角和构图。为了画面的完满，大家需要齐心协力。

3.2激光灯的运用有差别

激光灯具有颜色鲜艳、亮度高、指向性好、射程远、容易控制等特点，所以受到一些灯光设计者的青睐（如图2）。由于激光灯能量比较集中，如果激光灯直射摄像机镜头或者照相机镜头，会使摄像机感光元件ccD或cMOs受损，造成不小的损失，所以有些电视转播车对于应用了激光灯的外接晚会比较排斥。

并不是电视晚会中不能用激光灯，而是在运用激光灯时一定要避免激光对摄像机直射，这是灯光设计者尤其要注意的问题。因此，灯光设计者在运用激光灯时一定要事先了解摄像机的机位。

在舞台灯光中，如果需要运用激光灯，在不直射观众眼睛的前提下，只要符合戏剧情境，现场效果足够好，基本可以随心所欲。

3.3对灯具裸露的要求不同

对于灯具的裸露问题，舞台要求相对严格一些，尤其是那种在镜框式舞台演出的写实性戏剧，如《北京人》、《茶馆》、《雷雨》等这些话剧剧目的演出（如图3），在灯光设计时尽量让灯具隐蔽，避免因灯具裸露而扰乱观者的视觉感受。当然，有些先锋戏剧，有时故意将灯具裸露在舞台上，造成一种随意感、机械感，构成戏剧的一部分，这种情况也是有的，不能一慨而论。此处，仅就写实戏剧而言。

在电视灯光中，灯具的裸露问题相对不那么严格，有些演播厅的灯光设备直接裸露在外面，有些面光灯很明显地挂在观众席的上面，这在舞台灯光中是不可思议的，从某种程度上来讲，这与戏剧剧场和电视演播厅的构造及观看形式不同有关。因为电视的最终画面是由摄像机取舍的，摄像师当然不会故意去拍摄裸露在外面的灯具，所以电视灯光设计者可以不用太考虑灯具的裸露问题。

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3.4光束的运用

光束，是光的行进轨迹，一般是在略施烟雾、且形成逆势照射的情况下才得以呈现，可以把光束视为舞台上的线条。

在电视灯光中，近年来光束的运用可以说是到了泛滥的地步，尤其是在一些歌舞晚会中，经常见到几束大光柱摇来摇去（如图4）。光束，作为由灯光制造的、可以随时间在空间中流动的线条，在符合的情境下运用得当，是可以发挥加强节奏、渲染情境的良好作用。但过度使用光束，有时可能会破坏效果。细心的人可以发现，中央电视台春节联欢晚会（央视春晚）近年来灯光的变化，从过去运用光束的引领者，到近几年电视画面中有限度地出现光束，这是精雕细琢锤炼的结果。光束是舞台上的重口味，央视春晚灯光的变化可以喻为从原先的大鱼大肉到如今的清新淡雅。

如果说电视灯光中光束的运用有一定的随意性，那么，在舞台灯光中，光束的运用一定要慎重。偶尔运用可以收到对比强烈的艺术效果，如果光束多了，反而削弱了需要光束真正表达意义时的效果。由于电脑灯的操作便捷，现在的电脑灯无论是在电视灯光，还是在舞台灯光中，均得到了广泛应用。但电脑灯光的可控性强，很容易形成光束。如果在舞台演出中，光束过于显现，很容易扰乱观者的视线、破坏画面情境。所以，舞台灯光设计者在运用电脑灯、运用光束时一定要慎重。对于一些不小心流露出的光束，一定要注意削弱其影响，比如用雾化功能消除电脑灯的光束。

3.5“硬光”与“柔光”的运用

在电视灯光中，尤其是在演播室的布光中，“硬光”和“软光（柔光）”的运用与舞台灯光有差别。

硬光一般是指那种直射性比较强、被摄物明暗差别大、高光点比较亮、影子边缘比较清晰的光；反之，软光一般是指散射性比较强、被照物明暗差别小、高光点比较柔和、影子也比较柔和的光。

戏剧学院的灯光设计课程主要是针对剧场舞台灯光，电视台演播室灯光很少涉及。但对电视台而言，不同节目类型的布光都有其自身规律，如用于新闻节目和谈话类节目的小型演播室的布光都不同。这些小型演播室的布光一般要求主播、嘉宾等人的面部和整个人的造型比较柔和，不要出现生硬的影子和黑区等现象，所以一般用软质光，灯具的漫反射程度比较大。

在戏剧舞台上，所用的软光与电视灯光中所用的软光是有些区别的，一般采用称为“柔光灯”的螺纹聚光灯（如图5），即其所输出的光线属于软光（柔光）系列，一般用在舞台中间做顶光用。但在电视灯光中不同，如果用螺纹聚光灯做正面光的话，被照物的影子依然有点硬，影子边缘依然比较实，这样的灯光效果是不适合新闻或访谈类节目的画面要求的，这类节目的面光布光一般是用三基色柔光灯（如图6）等漫反射效果更强的灯具，而这种螺纹聚光灯只能用作人物造型的逆光灯具。

同样的灯具，在不同的场合应用是不一样的，戏剧学院的毕业生在踏入电视灯光领域时，需要对不同的领域的灯具做不同的调整。

作为灯光设计专业人员，可能各种领域的灯光设计都会碰到，舞台灯光、电视演播室灯光、建筑照明等等，可能许多原理是相通的，但每个领域又有每个领域的特点，作为灯光设计者需要对不同的领域进行研究才能设计出合理的灯光效果。

笔者在此提出了一些观点，但难免疏漏，还希望各位方家不吝指正。