高希希：故事里的事

高希希：故事里的事（精选2篇）

高希希：故事里的事 篇1

大家好：

首先谢谢各位同学们，我还是第一次在这么大的场合，这么多的听众面前谈自己的作品，谈自己的人生。我说实话，开始有些紧张，刚才同学们的一通掌声，打消了我很多紧张的念头，就稍稍使自己平静了一下。因为我想今天主要是跟同学们一起分享一下我的作品，和我人生之间的一些关系，主要是故事里的事吧。

因为我从小就有一个坏毛病，喜欢跟人讲故事，老怕自己记不住，所以就喜欢跟人白活，白活完了，人家说你这一句根本说得不对，我说真的不对吗，那我再回去看看，第二遍我肯定能说准，也就永远记住了。作为一个导演，作为一个讲故事的人，其实最重要的一点就是你对生活有没有质的理解，或者说你有没有透彻的表现力。

我跟我的爱人是同时来到北京的，同时也在面对学习，她在中戏的导演系，我在电影学院导演系。但是北京的生活跟我们想象的生活是完全不一样的，由于这个学习过程的完成，你要面对真正的社会实践的时候，问题就来了，首先一个问题就是单位是不可能有住房的，你要租房子，租房子面临着你要有经费，那么当时我们确实囊中羞涩，所以我们就租了一个大概六平方米左右的一个防震棚，这个防震棚的中间，还长了一棵树。因为我是南方人，到了北京初始的时候，它那个蜂窝煤，我以前说实话在家里也没怎么弄过，稍不留神就黑，这一黑那一个屋你就没法待，外边是零下十七度，屋里最少也得是零下十二度，就是你得冻死，但是有一点，我们两个人度过的这段日子里头，我们特别快乐。

我当时印象特别深，因为我的夫人长得很漂亮，当年长得很漂亮。1990年，1991年的时候，我印象特别深的就是有一个美国人，可能是华侨，可能是富二代，比较富有的一个人，可能喜欢上我的夫人了，然后有一天就托一个人来跟我谈判，就说高希希，我找白玉这么长时间，她理都不理我，就说她已经有爱人了，他说你没结婚啊，就是这意思，他说我能不能给你三十万美金，他说你把这个事放弃啊，我当时想了一下，其实心里也打了一个盹，因为我们每天面对的都是窘迫的经济状态，其实那三十万对于我来说是一个天文数字，但是为了某种理念，我还是很硬气地说了一句，我说这个钱应该不属于我，我说如果白玉要是愿意，我说这个钱你应该给她，它应该属于她，我说我只有一个份——离开。结果说完以后，他就觉得没有戏了。所以从这一点，我对我的夫人有一种终生的感激，就是那个时候，从我们两个的条件，男女生的条件来说的话，非常感激她能看得上我，而且在那么多诱惑面前，还坚韧不拔地跟随我到今天，我觉得也是一份感激，所以才有了《结婚十年》。《结婚十年》当时给我剧本的时候，我一打开，就好像翻开我自己的生活，所以我就是这样拿到剧本以后，我只跟陈建斌和徐帆俩人说了一句话，我说你们两个人只要演得像两口子，这个事我就能保证它能成，能感动他人。

确实我夫人怀孕的时候，我们的条件(很差)，那个时候我还住在平房里头，我们每天要为各种自己的事业去奔忙的时候，挤公共汽车我也不能老陪着她挤，就是我没想到社会的好心人还是多。

为什么给大家放这两段视频，因为这恰恰是我到北京以后很重要的两段经历，其实就是在我们单位的门口，因为我们是外地人在北京，有的时候会有一些口音，我去我们旅馆里头去找我的一个制片去说事，结果门口保安就觉得我是外地的，可能是不是有什么偷盗嫌疑，咔!就给我拦住了，一把一揪，他说找了你们半天了， 我说找我干什么，可能认错了人了，他说就是你这样的口音，外地人，是不是有什么偷盗行为，就给我一揪，就打起来了，四个保安就对着我一个，就把我往街上揪，就正在揪的时候，我突然听见“啊”一声叫。其实我夫人当时拿的不是菜刀，拿的是一个书包，里头装了我们刚刚买的书，她在门口，跟我另外一个同事在说话，结果突然一下咣咣咣，那书包就砸过来了，她那时候挺着大肚子，怀着我现在的女儿，我一看我更慌了，我就推那边还得保护这边，最后保安一看，发现自己有问题就跑了，跑完以后我回头骂她，我说是你来救我还是我来保护你啊，你这不是起哄嘛，她说那我也不能看他们打我老公啊，我说你这肚子里是怀着孩子的，她说那也不行。所以其实这些都是生活里点点滴滴的细节。

《结婚十年》里头好多的场景都是我们在生活里头直接面对的，而且我觉得那些东西是挺有质感的，早上起来都得拿着开水去一点一点把外面冻的水龙头给化冻。一帮同学，每一天或者隔一两天就会出来聚一次，就囊中都羞涩，就不许留城根儿，你身上有多少钱，你身上有多少钱，凑起来，能凑五块钱，凑五块钱，就按五块钱的标准吃，凑十块钱，就按十块钱的标准吃，就大家凑在一起，然后谁解决啤酒，一人来一杯啤酒，就完了。就畅谈理想，畅谈我们自己想要做的事情和要拍的戏，就这个过程里头，我觉得特别快乐。孩子们，可能你们都没有过这个经历，但是我觉得这一些经历，对于我来说都是一种特别特别好的财富，到对后面的创作，因为每一个细节，最后我能感觉到它的质感，所以说我特别感激生活。

《甜蜜蜜》恰恰也是我在朦朦胧胧的时候，看到大哥哥大姐姐们的那份坚守，同时也是我自己，面对爱情的一种表白吧。因为爱，你既然承诺了，你就要去面对，而且是一生。所以这个特别重要。我后面的作品有很多的地方，实际上来源于我在初小的时候的教育，和自己的一些人生经历带到作品里面去面对的。我印象特别深，应该是在我近五岁的时候，在一个夜晚，咣，我们家的门就被一群人给撞开了，没有任何准备的情况下，我的父亲就被一群人，给拎起来抓出去了，我妈妈连任何反抗都没有就赶紧把我抱起来，就不让我有任何声音。我会觉得很奇怪，因为闯进我们家门的人都是我在白天，甚至在上个星期看到的那些特别熟悉的面孔，我就看到我父亲被摁在井台上，让那个叔叔重新在抽他，在打他，我问我母亲，我说小向叔叔为什么要打爸爸，她说你还小，你不知道，有的老同志就来劝说我的母亲，说如果你要为这个孩子好，最好的办法就是离婚，断绝一切关系。母亲想了很久，我记得那几夜她是彻夜未眠，突然一天就跟我说，希希，带你去见爸爸行吗，我说我当然高兴，我已经有快一年没有见到我父亲了。那个时候是个冬天，我印象特别深，她说一会你爸爸就会从那边走过来，你一定不许叫爸爸，我说为什么我的爸爸我不能叫呢，她说这个以后妈妈跟你解释。完了以后，我就看着不远处有一群穿着黑衣服的人，扛着笤帚，就往这边走过来了。在这个过程中，我一看见我的父亲在队伍里的时候，我就下意识地就叫了。就在叫的那一瞬间，我母亲一下子就把我给捂住了，就死死地憋住不让我说这句话，我看到我母亲是抬着头，盯着我的父亲，而那个时候，我的父亲也是在队伍里发现了他的儿子，我所有的精力都在他那双眼睛上，那双眼睛是充满了血丝，像狼一样，就盯着自己的儿子，也不能吱声，慢慢慢慢从我们的身边滑过去，就这么一个交错以后，我跟我母亲在那儿，在那个寒风下站了十分钟，什么话都没说。她就说希希我们回去吧，就是在这一瞬间，我母亲做了一个终生的决定，她说就是天塌下来，也不能离婚。

所以这一段经历实际上对于我今后面对作品的这种坚韧和顽强，是有极大的理念的，我母亲就是这样带我度过了五年，然后回到城里的，其实我要感激我母亲最重要的一点是她给了我在人生中最重要的一种坚强。

最后想跟大家说的就是，其实对于你们青年来说，努力去进取，每一步都是有意义的，每一步对你人生都是重要的。珍惜它，同时面对自己，这也是我对我女儿的一句话。谢谢大家!

高希希:我想做讲故事的人 篇2

所以就站到摄影机后面去，

把所有摄影机里的生活

当作自己的生活。

——高希希

高希希语速快而沉稳，是对任何事都指挥若定的沉稳，又带点强势。他挂在墙壁上的巨幅书法，是罗贯中的词：“是非成败转头空，古今多少事，都付笑谈中。”写字桌上，放着一本《高希希眼中的三国》，是他的夫人白玉女士整理他拍摄《三国》期间近十万字的创作手记。

书中有这样一段：“苏东坡的《赤璧怀古》可以千年流传，可以一次次激发后世同他一样的艺术家们去挖掘三国那段永不尘封的历史。高希希带着这样的使命走进了《三国》剧组，他是一个驰骋在英雄梦里的电视人。”

高希希说，“拍《三国》的时候我在新西兰买了四十匹纯血马。古战场上有很多名马，关羽的赤兔、项羽的乌椎，马的重要性不亚于一个演员，这次《楚汉》，我们要进口一百匹战马。”

当高希希正在为9月即将开机的《楚汉》蓄势之时，窗外关于“楚汉”争战的烽烟也开始燃起。

细节是历史的表情

今年“楚汉”题材大热，不仅有电影《王的盛宴》《鸿门宴》，电视剧方面，除了高希希的《楚汉》，还有陈家林的《楚汉争雄》。此前坊间有传，当年正是由于陈家林称病辞导，才有高希希的新《三国》面世，而新版《三国》的超高人气和好口碑也成为高希希创作史上的一座高峰。此次在“楚汉”题材上狭路相逢，还未开机已经燃起烽烟。

据说，先是《楚汉争雄》制片方跟媒体爆料称，去年就将剧本送到高希希手中，希望他执导，但他没答应不说，还宣布于今年开拍同题材电视剧，人品真是让人不敢恭维。暗指高希希抄袭。

面对指责，高希希直接否认。“我要用1.7亿投资，80集长度全貌展示楚汉战争，而他们只拍30集，这个过程完全不一样。我想制片方大概是着急了，才说出这样伤和气的话，我希望他们不要太着急，因为一着急就沉不住气，好作品是需要一步步做出来的。与其指责，还不如好好支持陈家林导演把戏拍完。”话虽如此，但未来影视市场各路“楚汉”争战似乎已成定局。

关于这一题材的热度，高希希认为，汉民族千年历史长卷，汉帝国四百年国运，都由八年楚汉战争打开。这样一个风起云涌、英雄美人辈出的时代从来都不乏关注，只是没人敢碰。“我是在《三国》之后才感觉自己有把握掌握这个场面。拍这样的历史大剧，有一个社会责任问题。现在一下子上了几个项目，很多人只是看到这个商机，这是非常有害的。就目前公布的情况来看，能全程展现楚汉八年争战历史的只有我们的剧，其他都是片断式展现。”

其实早在拍新《三国》时，高希希已在内心描绘出自己的历史大剧三部曲，分别是《三国》《楚汉》《隋唐》。均是近百集的鸿篇巨制，过亿资金投放，而且一部比一部来势凶猛。新《三国》最初投资9000万，后又追加3000万，动用200多名演员。而《楚汉》预期投资即1.7亿，并力邀陈道明出演刘邦，服装造型由《金陵十三钗》造型团队担纲。

新《三国》是高希希执导的第一部古装历史剧，此前他是中国电视剧导演里拿奖最多，涉猎题材最广泛的导演。但他觉得自己的影像之路，缺少一抹浓重的色彩。一抹厚重的、绚烂的，有深厚历史积淀，需要今人用无限遐想来诠释的作品，这一情结最终把他推到三国年代。

最初是华谊来找他执导，但他觉得时机未到，直到看到朱苏进的剧本，他感觉这将成为自己影像生涯中最为华彩的一章。他积极地找钱，给投资人做保证。而且在整个拍摄过程中，因拍摄成本不断提高，他一直在说服投资人加钱。

“《三国》播出后也引来不少板砖，我们都当正面建议听。从我个人来说，我觉得观众的批评都是善意的。所以在第二轮播出前进行了修改，完全听取观众意见，能改就改，不能改的也小心剪掉，整个修改又用掉700万。我和制片人有个共识，就是希望这部剧成为一个经典留下来。特别是在海外发行的时候，让国外的影视人看到中华民族的品质。”

的确，新《三国》是目前中国电视剧在海外市场走得最远最广，卖价最高的电视剧。是美国有线电视台有史以来第一次引进的中国历史剧，全版英文翻译，单集九万美元。而东南亚观众由于对《三国》的特殊情结，在日本、韩国更是卖到天价。

高希希说，“这是一件可喜的事，其码把大家做正剧的心态带起来。我们拍历史剧，必须有一种责任感，你要对民族负责，对下一代人负责。有很多中学生跟我说，他们是根据电视剧理解三国的历史。所以，创作一定要严肃，虽不是照搬历史，但历史脉络和走向一定要正确，我是本着尊重史观的态度去完成这部戏。”

新《三国》拍摄时，奔波五省，艰辛备至。有这样一组关于战争场面的的数字：几十万的攻城车要做好几辆；清一色的玄甲一个队做五六百件；新西兰进口的纯血马、十几万人参与；完全古法制造的武器；180人同期录音……

“时代走到今天，技术的进步也给新《三国》制造了契机，能够更好地展现千军万马沙场谍血的场景，表现仁人义士马革裹尸的豪情。还有在人物处理上，比如曹操和司马懿，要关照当下时代的意识形态，要给予他们客观的修正。”

将生死作为表达的基点

高希希在电视圈声名鹊起的两部剧，一是《历史的天空》，一是《结婚十年》。这也使他的作品有了两大形态，一是铁血，一是温情。

他坦言这两部剧是他最难忘的作品。

“拍《历史的天空》时，国内反映那段历史的战争戏很少，毕竟党内斗争那么复杂，做这个戏有点冒险。但作品很有力度，我们一直在规避敏感，李雪健老师帮忙丰富了很多，还好在审查制度面前我们没有越雷池。这部剧后这类题材宽松起来，大家也知道了边线在什么地方。”

“《结婚十年》我刚拿到剧本时，翻开第一集，就像翻开自己的生活，是我和爱人在北京那段最困顿的生活。有些细节我不用看剧本都可以丰富它，很巧又遇上两个优秀的演员徐帆和陈建斌。很多抓人的地方都是在现场临时创作的，这部戏给我的触动最多。”

尽管高希希说自己并没有太强化个人意识，风格的形成对现在的他来说也为时过早，但在《结婚十年》后，他成为电视荧屏上首次打上导演作品符号的第一人。他说这个符号，只是为了让责任更明确。他也不否认自己是投资商眼里含金量最高的导演。

“我赶上电视剧飞速发展的时代，从第一部戏到现在十年过去，像做梦一样，几乎没有空隙休息，基本上我在做上一部戏的后期，下一部戏就找过来。可能是上帝的眷顾吧，经常碰到好的剧本。”

他特别提到希世纪成立后首个独立投资制作的《天下人家》。这是国内首次以入殓师视角展现生死命题的作品。高希希说，“我希望在最冰冷的角落，体现最温暖的关怀。”

问及创作初衷，他说，“前几年我做一个剧本大赛的评委，有个作者讲了他自己的故事，我觉得很有意思，就以他的故事为母版，再加入新的视点，将生死作为表达的基点，展现普通人的悲欢离合。”

故事的主人公是入殓师，中国观众对此是否有忌讳呢？

“中国人在生死上不够坦然。我们现在会看到很多可笑的殡葬，儿女生前不孝顺父母，死后又是烧汽车又是烧房子，这很可笑。生前对他们好一些，他们会走得更安心。用入殓师的眼睛看人间冷暖，用他善良的心去感染观众，这也是为什么叫《天下人家》的含义，我会用这部有温度的作品，祝福天下人家和和美美。”

前几年由李雪健主演的《搭错车》，也是通过独到的视角，细腻的语言去描述生活在社会最底层的聋哑人对人、对世间的大爱无声。“我认为演员和导演之间，是一种合作，是互相成全的。”

为了干活的时候更顺畅

因为父亲是画画的，高希希一直热爱美术，毕业后如愿分配到江西电影制片厂当美工。

在电影厂，他发现导演是一部电影的灵魂和核心，美术只是辅助完成工作。但当时是计划经济体制，一个导演的成长差不多要二十年，一大票人等着排辈，尽管他很有兴趣，但根本轮不到他试手。好在，很快第五代导演带来一股新浪潮，全国各电影厂开始鼓励年轻人积极拍电影，高希希也开始学着掌镜，并于1988年完成一部电影。

但好景不长，上世纪90年代是中国电影的最低谷，很多影院都拆除了，而电视剧正好起势。高希希一直在努力给自己找一个新标准，想继续深造，后来考取了北京电影学院导演系研究生。

毕业后，他与妻子住在六平米的防震棚里，顶着暑热笔耕创作，同时东寻西找自己的方向。这时电影频道开始运作电视电影，需要一些年轻导演。他有幸得到机会，在两年内拍了十二部电视电影。2000年，凭借电视电影《公正的心》，高希希拿到第一个华表奖，从此步入创作生涯的黄金十年。

2010年，高希希与小马奔腾约满，推出自己的公司“希世纪”。

“做什么事情开头都困难重重，是大家一步步把我推到这个位置上，准备了有三四年之久。我的团队跟了我有十年，把大家聚到一起做事是很自然的。也可能是我的理想和目标，让大家愿意跟我一起做一件像样的事。最难的是融资，毕竟几个亿不是一笔小钱，后来找到完美时空，他们是很好的合作伙伴，也是我的大股东。我现在已经不是一个纯粹的导演。”

希世纪的成立，为高希希创作生涯带来了更广阔的空间。同时，它也是国内民营影视公司里，涉及影视全产业链上每个环节的公司。从最初的剧本创作到最后交片播出，真正实现一条龙。而他的后期工作室，也引进国际最尖端的后期技术和人才，也是电视界唯一一家使用“达芬奇”调色调光技术的公司。

高希希说，“我是搞创作的，做公司的目的也很单纯，就是希望自己干活的时候能够更顺畅，能够按我的理念完成作品，在自己可控的范围内做到最好。我没有太远的目标，就是努力把每一部戏拍好，给社会和公司一个好的回报。”