默默传情散文

默默传情散文（通用2篇）

默默传情散文 篇1

默默传情散文

也许真的奇怪，我怎么忘不了你的眼神，是我放不下你，还是心里在隐隐作怪。那是一种牵肠挂肚的想，还是放不下的篱笆。总象在守护那一抹爱的阳光，不要被黑暗泯灭。我是顿着自己的想去行事的，偶尔有些倦了也无碍大事。因为心里总是在惦记着你，不论你怎样的逃避我，但你的眼神，是逃不出我那爱的重地。不是你不爱我，而是你无法走出那爱的枷锁，因为爱叫你有所能有所不能，仿佛你就象鸭子上架，无法在走下那美丽的神坛。冥蒙之中，你的眼神告诉我，爱是什么?是一种撕心裂肺的牵念，是一种呕心沥血的想。没有人能够理解这种苦痛，就宛如被吊挂在爱的十字架上，被爱血淋淋的折磨，甚至被瓜分自己爱的肉体。一切都是那么的叫人心痛，不是不想爱，而是不敢爱，那种痛苦的煎熬，比什么都痛，比什么都伤。

每一次的离开，都是一次牵肠挂肚的想。就象你脉脉含情的眼神里，传递着你爱我的讯息。那是一种意犹未尽的想，一种意犹未尽的念。就象埋在心里隐隐的痛，那么的叫人挂牵。什么能比上这么美丽的想，也许没有。我就象掬着你的神梦，在魂牵梦绕般的思牵。你的每一个眼神，都是一个最美好的纪念，宛如就象你在我的身边，爱的没完。其实，我早已明白你的心意，你怕我还那么的放不下我，你爱我还那么的不敢爱，就象一个圈在笼子里的鸟，飞不出来，也出不出去。你真的好苦痛，我其实明白你的苦衷，我是多么想把你从那笼子里把你放出，可是你总是不允，还那样的对我进行横加的阻拦，还不予余力的对我进行人身的攻击，你是带着愤懑和我比爱的，你是带着情殇和我赌爱的。我总是对你那么的难猜，仿佛你真是个爱的怪物，叫我那么的不予理睬，还那么的放不下，真的好无奈，又无法开怀。

你每一次凝眸，都会叫我那样的茅塞顿开。因为你的眼神里告诉了我什么是无奈。我是顺着你的眼神再想的，就象掬着一个美丽的梦，那样永远的不愿醒。一切都象在那个梦中，就象永远守护你的眼神，是那么的叫我永远忘不了，还那么的放不下。我就象刻在你瞳孔里的雕像，永远是那么的刻骨铭心，想抹都抹不掉。说来也怪，那真是一种意犹未尽缠绵的想，我总是那样的`放不下。多少回想把那个眼神抹去，但总是抹去不了，就象刻在我的眼睛里，爱的心中一样，无法走出，也无法忘掉。

都说眼神是爱的传递信号，也许真的验证了这个道理。我在你的眼神里看出，你是那么的喜欢和爱我的，但你那无奈的神情，还是那么的叫我难猜。我想要在你的眼神里得到答案，可是你总是那样的掩盖，就象有什么秘密不可言传。我多想把你的秘密揭开，可是你总是不给我机缘，就象我是你的教唆犯，怕我把你哄骗。我无法走出你美丽的极端，我也是那么的无奈，有什么还可以能解除那种痛苦的误会，但我还是心有力而力不足。

你的每一次匆匆地在我面前溜走，就象带走了我的魂，我在撕心裂肺的想，我在撕心裂肺的爱。就象整个的天都是黑的，而我还是为你独守，为你守候。我没有理由离开，我没有理由不理睬，就象在那美丽的夜间，我可以想到你美丽的眼神，还我可以想到你脉脉含情看着我的样子，那是一种多么美丽的陶醉，那是一种多么神奇美丽的想。因为你的眼神，是那么的专注叫我离不开，即使你走到天涯海角，你的眼神还是那么一成不变的，对我的爱是那么的根深蒂固，一逸永牢。

就象今夜，你就坐在我的身旁，用那脉脉含情的眼神看着我，我是那么的陶醉，也是那么的美。

静静情思,默默泪痕散文 篇2

爱玲，一个从美丽与哀愁的烟雾中走出来的女人。

美丽，是她的外壳，哀愁，才是他的灵魂。

初识爱玲，是在儿时的时候，因为《半生缘》。现在回想起来，对《半生缘》映像最深的一幕该是在桃花林中，风吹桃红飘如雨，花美人更美，而她，则是巧笑言兮，顾盼生姿，那是，曼贞还是幸福的。此后的一生，则是悲情苦味的。我只为她欢喜了好一段岁月，也为她悲戚了几个年华。

而我，后来才知道的是，曼贞的形象是爱玲的灵魂塑造的。

出生于大家之家， 继承了母亲的美丽与气质，却在“大家”之中被培养成为一个笼罩着哀愁面纱的女人这与她的身世经历是分不开的。父母早年离异，母亲远渡英伦，留下她和弟弟由父亲抚养。也和所有的现实一样，父亲再娶，后母也扮演着所有人心中的角色，不喜欢她和弟弟，尤其是对酷似爱玲母亲的弟弟，更是备受折磨，看着弟弟一天天的沉落下去，除了难受流泪，她连话都说不上。更甚的.是，她曾被父亲囚禁在家中长达半年，不见天日，不问人事，完全与外界隔离开来，这段经历，在爱玲的心里留下了莫大的阴影。

爱玲的大多数作品的主人公有个共同的特点就是，不是心里有病，就是生理有病，有的甚至是生理心理都有病，这些人大多是现实生活的折射，所谓的现实，就是爱玲生活的那个复杂而病态的封建社会。如在《沉香屑》里，葛微龙和梁太太，她描写微龙的堕落，极力的些梁太太的住宅来暗示微龙堕落的心里变化。《茉莉香片》中的聂传庆虽然是个心理变态，他憎恨自己的父亲和家，希望有一天能够摆脱他们，世界变成他的，但这是一种悲哀的现状……

在爱玲的笔下，几乎每个故事都是有头有尾的而且是完整的。任务的性格在发展中得到完成，具有完整美，而人物的性格也不是是一成不变的。另一方面，她作品中的人物都是不彻底的。最大的特点是几乎所有人的面貌都是不好不坏，亦好亦坏。

记得爱玲在《自己的文章》里喜欢更有深长回味的苍凉。她总是参差对照写出现实生活中人的虚伪与真实，浮华与朴素……

翻看爱玲的照片，发现几乎所有的神态莫不是头高高昂起连同眼神一起。我只想得起淡云胧月，离烟漠漠，清幽寥远来形容，谈不上什么意思或者是来源，只觉得该这样形容才是恰当。就像有人评论说她是悲天悯人又远离众人，如月在高空与你相见却又永远无法触摸到。

喜欢爱玲，悲她所悲，喜她所喜。她就像轻雾缭绕的湖面上伸出的白莲，纤尘不染而又绽放七彩光芒。还喜欢她那种近乎寡淡的临时态度——世界，你乱你的，我自有我，一切人情，你只管欢喜，不要管我怎样平淡。一切尘世的喧嚣永远进不了她的眼耳和心。她算是不入世，还是心已经出世了。

记得她曾经说过这样的两句话，让我无法忘却——

默默情思，静静泪痕，却像是晴天落了白雨；

物物清正，既非感伤，也不悲切，不是痛楚，只是苦楚；

没来由的喜欢，若真要说出个所以然，可能是她把情感写的太细腻了，太形 象了，也可能是她那悠悠远远的情怀触动了我。

有时候，我总在想，我们的世界无论多大，都始终是有一层外壳的，我们生活在里面，可以看清外面的师姐，但怎样也走不出去，而走出去的。回头看 ，尘世纷扰，心若多想，就产生了一切的苦吟和悲情，李清照如此，爱玲如此，海男如此。

爱玲，很苦。

若是李煜的愁苦可如东水流去，那爱玲的苦也随西水逆流，苦涩了一整个年华，苦了她经历过的所有人和事，也苦了读她的人，苦了时光。

日日说不完，夜夜诉不尽。