体育赛事转播(精选11篇)
体育赛事转播 篇1
【本文献信息】徐玮, 林云川, 郝玉.大型体育赛事3D转播解决方案[J].广播与电视技术, 2014, Vol.41 (8) .
0 引言
开始制作3D电视已有一年, 从最初的尝试, 到独立制作。一步步走来, 我们也将目光从常规节目转向了大型赛事的3D转播上。上海网球ATP大师赛是上海顶级国际体育赛事之一。SMG承办这项赛事的电视转播已有多年, 经验丰富。SMG魔D工作室便以准直播的制作要求对此赛事进行了3D转播录制。本次3D转播内容在中国电影电视技术学会第二届3D影视作品评选中获得了体育类优秀奖。
1 前期准备
3D发展, 依托于高清电视的发展。全国各个台对3D制作的投入不尽相同。要制作3D节目, 甚至于制作大型体育赛事, 究竟是重起炉灶, 全部重建, 还是借助于已有高清基础, 延伸扩展是很多人考虑的问题。面对无法预知前景的未来, 避免风险投资, 我想大部分人都会选择后者。正因如此项目实施之前, 细致的想想我们究竟有哪些, 能做哪些对我们合理的制定整个转播方案, 优化细节多有益处。
一场完整的体育赛事直播, 现场机位、慢动作回放、赛事包装、声音效果这些都是必不可少的元素。既然如此, 那么在3D转播中同样也需要包含这些元素。如何尽可能的使这些元素相辅相成、相得益彰, 更好地体现3D感官效果是我们接下来需要重点探讨的内容。
2 现场机位设定
2.1 摄像机种类与摄制景别
3D支架摄像机系统和3D一体机是目前3D电视节目制作时使用的两种主要拍摄手段。
在大型体育赛事转播中, 由于需要的镜头语言比较丰富。这两种拍摄系统也需要配合使用。摄像机画面的视差关系设置按照-2%到+3%, 特殊画面特殊处理。参考了传统2D网球的制作方法, 结合现有条件, 我们在现场设定了6台摄像机, 其中2台垂直支架、2台水平支架、2台3D一体机 (图1) 。
两台垂直支架采用23倍镜头以对角线方式置于垂直方向后侧。无球阶段以球员半身近景为主, 抓局部。持球对抗阶段镜头跟球, 抓球的运行线路及落点。为慢动作回放提供素材。1台水平支架置于垂直方向居中高处, 为拍摄主机位。另1台水平支架置于球场对角线后方高处, 为全景Beauty Shot。2台3D一体机分别置于球场一侧的球网两边, 拍摄时以球员全景为主。主抓球员动作, 镜头跟随球员。垂直支架的设置, 考虑有所取舍。如果仅考虑拍摄对面球员的镜头, 考虑球场的长度, 可以也适合使用水平支架。但因为有时这台机器也会对中近端的球员和球。所以, 使用水平支架的话在近端就会对视差造成过多的影像。
2.2 支架机的应用
系统中所用的3D支架系统是大家已经非常熟悉的ET PULSAR加SONY MPE200的解决方案, 配套摄像机也使用SONY P1。这样小型的摄像机可以降低3D支架的成本, 也使得系统调试起来比较方便。此套系统可对摄像机间距、汇聚夹角、旋转误差等参数进行远程实时调整, ET支架的稳定性也较好。配合MPE200就算支架通讯突然丢失, 也可通过对画面数字处理, 调整3D效果, 确保观看安全性。这对于节目直播至关重要。首先, 对摄像机的光轴误差进行校准。每个镜头在光轴的物理变化上, 多少都会出现一些偏离。这种偏离, 不具备统一性, 所以没有办法保证两个镜头的光轴偏移是相同的。利用MPE200的修正功能, 可以补偿镜头的光轴偏移, 使两个3D镜头形成一样的轨迹。这样就能保证在拍摄时运用推、拉画面。
2.3 一体机的应用
对于3D一体机, 其使用方式和目前摄像师操作习惯的冲突一直是困扰我们的一个问题。由于现在的3D一体机设计大多基于ENG单机应用, 因此在赛事转播中, 作为EFP座机进行拍摄时还是会有很大的局限性。比如汇聚面调节、寻像器观看方式、TALLY、反送、通话等。为TD300加装光缆适配器可以帮助我们解决这些问题。
Miranda Copper Head 3400将多路视频线单传视频信号, 改成了用复合光缆传输多种信号。前端背包可使用V型插口 (视使用摄像机型号而定) 支架外挂在TD300之后, 由后级基站供电。将视、音频、通讯、控制等信号调制在光缆中互传, 也解决了摄像机供电, 很好的将一台ENG外录单机改造成了一台EFP座机。前端摄像机将左、右眼信号传回后级基站进入转播车系统。后级转播车将反送、4线通话、GPI TALLY、232控制协议传送至前端。针对TD300, 我们选用有GPI接入口的7寸监视器, 显示红绿TALLY。有HDMI输入接口, TD300HDMI输出可带字符作为本机寻像器使用。转播车送来的反送信号也可接入监视器HD-SDI接口使用。这样摄像师可以自由在监视器选择监看本机拍摄信号还是返送信号。HDMI也可选择黑白左右视差图观看。如果摄像师需要同时看到返送和本机画面, 也很简单。使用万向臂, 在摄像机上架设一台5寸高清监视器, 并用SONY DXF-C50WA作为本机寻像器, TALLY提示和返送信号需要之前的高清监视器来实现。这样导播在做一些特殊的叠化镜头时才能与摄像更好的配合。
对于摄像机的遥控同样利用光缆传送232控制信号, 可实现光圈控制、色温校准等基础操作。但是双眼汇聚面调整无法在RCP上操作, 目前TD300使用第三方设备可以实现远程控制汇聚面, 但必须加装另外一套设备才能实现。4线通话的接入大大提高了通话质量, 加上TALLY、反送等辅助信息。整个制作过程也将更具效率。这套系统的应用大大优化了我们的制作流程, 使得的3D一体机可以改造成适合EFP系统使用的模式。这样的设备同样适用于任何一款ENG单机, 即使不用做摄像机使用, 而作为光端机传输信号也具有极高的可靠性。我们有时亦用它作为大屏幕操空台的信号传输系统使用, 信号传送、通话、返送一次全部解决。
3 慢动作系统
慢动作回放, 丰富了节目的内容, 使得整个赛事更具观赏性。基于不同的3D制作系统, 慢动作也可以由不同的接入方式。由于我们整个系统使用的是DUAL-LINK制作方式, 因此选用K2 SUMMIT服务器作为慢动作播放服务器使用会很方便。需要开通K2的3D制作功能。将4通道K2设置为3录一放, 对镜头进行适当编辑, 存入播放列表, 便可对现场赛事进行实时回放。
系统中没有大倍率镜头, 在没有足够空间的前提下使用长焦拍摄, 无法保证被拍主体的圆度, 纸片效果会很明显。但如果为了使内容更加丰满, 简单作法可以选用2D的大倍率镜头进行2D转3D, 编入慢动作列表中, 这样的镜头3D说服力不强。
虽然做不到3D超级慢动作的实时回放, 但要在赛事集锦加入超高速摄像机的画面内容已经能够做到。利用SONY FS700、F55或RED EPIC这样的小型摄像机, 带有超高速功能。安装到3D支架上也很方便。超高速录制有8秒或以上的预录。可以根据精彩程度进行录制, 然后回放传回转播车慢动作服务器。这个过程需要时间, 所以没有办法进行实时回放, 但可以作为精彩回顾编入集锦列表。
4 赛事包装
数据统计、字幕包装是赛事转播的点睛之笔。按目前的情况, 专门为3D转播制作独立的包装内容还不太可能。我们只能利用2D的内容, 在3D节目中寻求实现。虽然无法做到字幕在本身内容上的层次分明, 但是整幅的出屏效果, 为节目增加亮点还是容易做到的。
针对于不同的系统, 我们可能有多种方法来实现。我们的系统使用SONY6000切换台, 利用2级绑定实现3D DUAL-LINK制作。这样在这里反而使得操作很简单就能达到我们想要的结果。具体实施方法:将两级的KEY都选同一个2D字幕信号, 利用键的特技, 改变X轴上的位移。我们大多选择出屏效果, 所以左眼级的键向右位移;右眼级的键向左位移。位移的数量级由你想要的出屏效果而定 (图2) 。
但是如果使用的是SONY7000这样的切换台, 本身就有3D版本软件, 自身已经在输入母线上指定了左右眼。这样就无法简单的利用键的特技来得到想要的效果。必须在输入切换台之前就将字幕进行左右眼视差调整。可以利用AXON H3D100或者SONY MPE200这样的设备实现。但请留意, 这种设备需要2套, 因为KEY和FILL都需要做同样的处理。
5 声音效果
体育赛事转播的声音效果注重现场感, 5.1环绕声自然是首选。带上3D眼镜, 体验置身现场的观感体验无疑是令人心情激动的。在声音制作上, 2D转播和3D转播的制作方式是一样的。模拟好声场的空间位置的定位.使得电视观众能形成一种虚拟的声场定位。这个也是音频工程师今后进行拾音设计和制定混音方案的基准点。环境气氛声是5.1环绕声非常重要的环绕效果成分, 它直接影响到整个5.1环绕声的效果。环绕声声场的建立必须拥有饱满、清晰、多层次的环境气氛声, 所以音频工程师必须十分重视对这个层次的声音的拾取。环境气氛声含有十分丰富的元素, 各种元素与层次的气氛声构成了网球比赛特有的声场, 它主要包括稳定的背景噪声、此起彼伏的观众和啦啦队的喊叫声及公共广播喇叭声等。通过这些声音可以向电视观众成功地传达逼真的现场信息, 告诉他处于即将开赛的体育场里以及比赛的精彩程度等。为了提高网球比赛电视转播的感染力, 拾取网球场地内的各种运动声响必不可少的。网球特征声, 也就是运动效果声。包括球比赛的运动员运动声响效果, 如网球撞击球拍、地面、底线挡板的声音, 这个声音随双方运动员接球发球而不断移动的。球员的呐喊声, 鞋面磨擦地面的声音, 这个声音会随球员的移动而移动, 也可利用此声音制作出“运动”的效果。网球特征声的拾取, 为环绕声提供了一个更具特色的网球运动展示机会, 这在单声道技术时期是绝对做不到的。有了摄像机和场地安放的话筒, 音频主管就可以在网球比赛中, 根据网球运动项目的特点, 把运动员跑动、叫喊声、喘息声、球拍击球及落地声, 甚至球的运动轨迹等。在环绕声场中出色地再现给电视观众。如果3D转播是套用2D转播的声音制作, 那么有些细节就需要注意。由于声音的控制权不在自己手中, 画面与声音的配合就要尤其当心。配合好声音, 提供该提供的画面内容才能更好的还原比赛的精彩。比如, 2D的转播画面切了裁判近景, 声音也给了裁判的无线话筒。而此时3D转播的画面如果是运动员的话就会造成声、话不配套。所以如果是套拍, 在你身边接入2D的PGM画面作为参考有时十分好用。
6 结束语
制作方法多种多样, 只要能找到适用的, 就能引入3D制作。走到今天, 大家的经验也已经越来越丰富, 这种种因素必将推动我们的制作技术越来越成熟。只有好的内容加上精良的制作才能使观众有更好的观感体验。3D电视的未来只有得到每一位观众的肯定, 才能有更好的明天。
本论文得到了上海市科学技术委员会科研计划项目课题《3D电视内容制作体系和节目制播应用示范》 (课题编号:12dz1500401) 的资助。
摘要:本文以ATP上海网球大师赛3D转播为例, 对以准直播的制作要求转播一场大型体育赛事的3D转播解决方案做了详细的分析。
关键词:大型体育赛事3D转播,支架机,一体机,光缆适配器,3D慢动作
参考文献
[1]于路.3D立体电视节目制作与体验[J].影视制作, 2013年, 19期10月号:40-45.
体育赛事转播 篇2
大家好,欢迎观看我家的实况转播。我是小记者、摄影师兼记录员:张泽。好了,抬起摄影机,开拍!
窗外风景美丽动人,在家里,老妈正给我弄两支钢笔。这时,老妈抬起头,看着我,动起了“虎嘴”说:“给我好好学习,这都一上午了,才写这点儿作业……”我立刻对老妈说:“我要上厕所了,再见!”
我走入方厅,看见了正在玩着手机的老姐,不禁走过去,拍了拍她的脸。她立刻喊道:“干啥?”这声音响彻云霄,我急忙说:“这狮吼功厉害。”便想到张飞怒吼长板坡的威力了。
体育转播大战 篇3
@羊城晚报:
作为巴西世界杯的“中国大陆独家播出机构”,中央电视台拥有体育赛事直播的垄断性资源,将通过CCTV—1、CCTV—5两个频道全程报道64场比赛。其中,0:00到6:00为赛事直播时段,每天上午和下午,CCTV5和CCTV5+将呈现赛事精编和重播。据悉,央视派出了一百多名工作人员、十几组现场报道记者以及央视拉美中心记者、巴西记者站对本次世界杯进行报道。在比赛期间的32天里,央视体育频道将成为名副其实的“世界杯频道”。
@钛媒体:
为什么世界杯版权只是央视的???这一切源于广电总局在2000年颁布的《关于加强体育比赛电视报道和转播管理工作的通知》这份文件。文件指出:??为维护体育比赛电视报道和转播的正常秩序,防止国内外重大体育比赛电视报道和转播中出现不协调的现象与事故,要求加强广播电视系统对体育比赛尤其是国内外重大体育比赛电视报道和转播管理的有关问题。??重大的国际体育比赛,包括奥运会、亚运会和世界杯足球赛(包括预选赛),在我国境内的电视转播权统一由中央电视台负责谈判与购买,其他各电视台(包括有线广播电视台)不得直接购买。??这份文件出台的背景是以SMG为代表的地方体育转播结构的崛起,而文件出台的初衷,其实是为了防止国内电视机构在购买大型国际赛事时内部“自相残杀”,从而出现价格过高的情况。??事实上从效果来看也是不错的。央视仅仅花费了2400万美元就买断了2002、2006年两届世界杯的中国大陆地区转播权。虽然2010、2014年的价格上涨到1.15亿美元,涨幅不可谓不大。但是与欧美电视市场相比,这个价格已经说是相当低廉了。
@财经天下:
央视之所以做出取消出售世界杯直播权的决定,跟视频网站和门户近年来的崛起以及对央视造成的冲击有关。最近几年,视频网站与门户已经将体育赛事作为其最重要的板块之一,他们通过不断转播NBA、英超、德甲、中超、CBA等体育赛事,已经建立起一个与央视体育频道分庭抗礼的网上体育平台,并笼络了大量球迷与广告商。
对于央视来说,做出停止分销世界杯版权的决定是痛苦的,因为这就意味着会损失几亿元的收入,但比起这些收入,央视更关心的还是打胜与视频网站的这场转播大战。
大型体育赛事视频转播探究与分析 篇4
一、我国大型体育赛事视频转播发展现状
(一) 电视传媒对大型体育赛事转播的现状
20世纪90年代, 我国专业体育电视媒体相继出现。如中央电视台体育频道, 山东电视台体育频道, 辽宁电视台体育频道, 分别在1995年和1997年建台, 并开始正式播出和运营。2000年左右, 北京电视台体育频道、上海电视台体育频道、天津电视台体育频道和广东电视台体育频道陆续出现。目前为止, 除西藏等不发达地区, 各省级电视台都成立了专业的体育频道。特别是北京奥运会之后, 我国又承办了多项大型体育赛事。广电总局颁布的相关文件规定, 中央电视台和各地方电视台对在中国大陆境内举办的体育赛事拥有播出权利, 这为体育赛事的电视转播奠定了制度保障。
(二) 网络传媒对大型体育赛事转播的现状
2008年北京奥运会是国际奥委会第一次对以互联网为主的新媒体进行开放, 央视网等互联网站作为特权转播商以音视频形式报道奥运会, 自此互联网获得了与传统电视转播商同样的地位。但在转播过程中, 由于网站流量较大, 视频播放速度较慢, 画面不流畅, 出现了停滞、卡机等现象, 用户的满意度相对较低。但是, 这是我国运用网络技术对大型体育赛事转播的一次有益尝试。在2010年的广州亚运会中, 中国网络电视台 (CNTV) 经亚奥理事会、广州亚组委和中央电视台授权, 利用独家视频资源和多平台的优势打造“CNTV亚运台”。与北京奥运会相比, 在带宽和传输技技术以及栏目播出效果上有了较大改进。
二、我国大型体育赛事视频转播中存在问题分析
(一) 平衡性失调, 报道中存在严重的性别偏见
在大多数体育报道中, 女性明显被置于从属位置, 而并非体育报道的主体。在直播节目的选择中, 也往往将男性运动员参与的项目作为直播的首选, 而对于女性参与项目, 除了夺金率较高的重点项目获得关注外, 其它的少有顾及。这是由于长期以来大型体育赛事转播中往往迎合男性观众的惯性造成的, 对女性观众的关注度不足严重削弱了女性群体对大型体育赛事转播的关注度, 丧失了一个很大的受众群体。
(二) 缺乏高水平解说员, 转播现场出镜采访记者专业素质低
我国体育解说员一般分为两类, 一类是正规播音院校出身, 他们的语言表达能力较好, 但往往缺乏专业体育知识;另一类是退役运动员, 虽然他们专业知识全面, 但是普通话水平不过关, 表达能力较差。观众反应某些解说员的声音“挺起来很难受”, 还有一些解说员的话语容易给人以隔膜感。
除了解说员, 出境采访记者的专业素质低也是我国大型体育赛事视频转播过程中一个不容忽视的问题。“你现在激动吗”, “请问你对自己夺得这块金牌怎么想”, “你有什么话对全国人民说”……这是以往常见的记者提问。提问如此“小儿科”, 还能指望运动员能有什么精彩发挥呢?从以往的赛事报道可以发现, 记者还经常说外行话, 犯低级错误, 特别是在一些比较冷门的运动项目上就更加突出。
(三) 非法转播、盗播的现象依然存在
只有获得授权, 取得许可的转播商才可以对大型体育赛事及其相关活动进行转播。但是, 据国际奥委会监控结果显示, 截至2008年8月17日, 全球共监测到4066个盗播链接, 有90%来自海外, 来自国内的仍有10%。其中, 迅雷和世纪龙还被央视国际告上了法庭, 并分别被索赔410万元和200余万元。国际奥委会主席罗格表示:“网络媒体的版权保护工作是具有全球性影响的工作, 一旦出现问题将影响国际奥委会和全球持权转播商的共同利益, 甚至影响到国际奥委会的声誉和奥运会这个品牌。因此, 必须对网络盗播这一违法现象给予足够重视。”
三、我国大型体育赛事视频转播的对策分析
(一) 进行受众细分, 摆脱大型体育赛事视频转播中的性别偏见
伴随我国竞技体育的快速发展, 以及大型体育赛事在我国的相继举办, 人们对体育的关注度也日益提高。体育赛事视频转播在经历了相当长时间的大众传播模式后, 目前进入了分众传播时代。根据央视索菲瑞对体育赛事的收视调查显示, 男性观众对激烈对抗性项目的关注度较高, 占全部收视群体的70%左右。而女性观众对艺术体操、花样游泳的等艺术感强, 观赏度强的项目的关注度要远远高于男性观众, 这已经在一定程度上, 将不同体育赛事受众群体从整个收视群体中分离了出来。在此基础上, 再根据受众不同的年龄阶段进行了细分, 这便是分众传播的表现。
此外, 还要根据分众的不同收视习惯安排赛事转播和栏目主体, 最大限度消除女性运动员在栏目制作过程的从属地位。通过制定有利于发展女性体育文化的规则、加强传媒的行业自律、提高对女性体育重要性的认识, 消除对女性的固有偏见, 正确引导公众认识和理解女性体育运动、体育健身和体育文化, 努力营造一个平等、和谐、良好的环境, 鼓励女性积极关注体育赛事转播, 改变目前大型体育赛事视频转播过程中的严重的性别歧视现象。
(二) 培养高水平大型体育赛事视频转播解说员和专业的现场出境采访记者
大型体育赛事专业化的加深, 要求解说员解说具有客观性、可信度、权威性、开阔的视野以及深刻的见地。这需要解说员在赛事转播中能够综合运用体育理论知识和管理学、心理学、新闻学等多方面的知识, 让受众在享受比赛的同时能够得到对体育运动的专业解读。
出境采访记者要培养自己的综合素质, 加强对体育文化、赛事规则以及所负责的体育领域的学习。做到既要非常熟悉某一体育项目, 又一专多能。在采访准备过程中, 要多跑运动队, 多看过去的比赛和报道。特别是对于专业性强的项目, 要对该运动的特色有着独特的认识, 对比赛规则了如指掌, 对运动的内部规律有透彻认识, 深入了解运动员本身的特点, 才能在现场采访中游刃有余, 让运动员有话说的同时也能让观众真实的感受到现场气氛。
(三) 建立大型体育赛事视频转播的著作权保护体制
转播权的保护是大型体育赛事视频转播在法治体制下健康发展的前提。现代竞技体育比赛虽然不以商业营利为目的, 但它从开始就与商业活动有着密切的联系。在大型体育赛事的举办进入了商业化运作之后, 赛事转播权的出售是组委会重要的盈利方式, 占到赛事收入的50%左右。
对大型体育赛事电视转播著作权进行保护要注意以下几点:首先, 要掌握体育比赛信息转播权的商业开发程度;其次, 要对播报体育赛事的新闻自由有所限制, 将无偿报道和付费购买报道的范围区别开来;最后, 完善著作权法的实施细则, 一旦违反, 要坚决追究法律责任。
体育赛事的网络转播权保护与电视媒体有所不同。第一, 要健全网络知识产权保护的法律法规, 消除网络侵权固有的盲区, 要把网络体育视频直播纳入管理范围。第二, 开展针对大型赛事盗播的专项行动, 加大对网站的监管力度。第三, 要进行版权保护的全民动员, 发动版权人和公众参与到反盗版的活动中来, 发挥社会公众在打击盗版方面的监督作用。
摘要:本文就我国目前大型体育赛事的视频转播为对象, 探究、分析我国大型体育赛事视频转播的发展现状, 发现我国大型体育赛事转播中存在发展滞后, 从业人员素质不高, 知识产权的法律保护不到位等问题, 基于以上问题提出了对策建议, 旨在提高我国大型体育赛事的视频转播能力。
关键词:体育赛事,视频转播,体育赛事转播著作权
参考文献
[1]、张轶楠等.我国体育媒体的产业现状研究——以体育电视媒体和网络媒体为例[J].现代传播-中国传媒大学学报, 2009 (6) :104~106.
[2]、王静.奥运报道常见问题及对策[J].中国记者, 2007 (5) :17~18.
[3]、赵婷.传媒研究:实现传播效果最大化[EB/OL].http://www.drcnet.com.cn/DRCnet.common.web/DocViewSummary.aspx?docid=1813539&leafid=3061.200810-02.
对体育赛事转播许可权的保护探究 篇5
关键词 体育赛事 转播许可权 邻接权
所谓体育赛事的转播许可权是指体育组织或体育赛事主办单位在举办体育竞赛活动时,许可他人通过电视、广播、网络等传播工具进行直播、转播并收取报酬的权利。豍在现代社会,体育赛事转播的产生是体育和传媒结合的产物,一方面,体育组织或体育赛事主办单位通过出售转播许可权获取丰厚的收入;另一方面,通过媒体的传播,使更多的人参与观看体育赛事,促进了体育事业的发展。
值得注意的是,此条规定仅仅是针对广播电台和电视台的权利保护,对于体育赛事的主办方或组织者享有的体育赛事转播许可权不能通过这一条规定加以保护。随着我国体育运动市场化进程的快速推进,体育赛事转播许可权的法律问题也逐渐引起人们的关注。然而,有关我国体育赛事转播的法制建设较为薄弱,法律实践更为稀缺;许多问题无论在立法还是司法层面,许多问题都没有得到解决,我国现行知识产权法中对主办方或组织者享有的转播许可权保护的立法目前仍处于空白状态,使得对赛事主办方或组织者的转播许可权许可行为未得到保护和规范,由此也引发了各种纠纷并造成在司法实践中法律适用的混乱。因此关于体育赛事转播许可权的立法规范问题亟待解决。
一、体育竞赛转播许可权的客体与主体探究
(一)体育赛事转播许可权的客体以及与广播组织转播权客体的区别
相对于广播电视台的广播组织权之一的转播权,体育赛事的转播许可权是一种特殊的权利,其客体是体育比赛本身,具体包括比赛中的赛程安排,运动员的竞赛表现,裁判比赛结果等构成一系列行为。而作为广播组织权之一的转播权的客体是经过广播电视台录制制作的节目。
(二)体育竞赛转播许可权的主体的探究
最早正式提出体育赛事转播许可权归属的是国际性文件是《奥林匹克宪章》,宪章明确规定:“奥林匹克运动会完全属于国际奥委会,国际奥委会拥有其中有关的全部权利,特别是(而且没有限制地)涉及该运动会的组织、开发、广播电视和复制的权利。”豎国际奥委会成为奥运会转播许可权的权利主体。从此,体育赛事转播许可权由体育组织或赛事主办者享有,作为一项国际惯例确定下来。虽然实践中人们都对此运作习以为常,但在立法上却并未有规定将此权利明确归属于体育组织或赛事主办者。
二、体育赛事转播许可权的性质探究
关于体育赛事的转播许可权的法律性质,目前的理论界存在很大争议,尚未达成统一意见。在欧美国家,对体育比赛电视转播许可权法律性质的认识,在理论上经历了从“赛场准入权说”、“娱乐服务提供说”到“企业权利说”发展的过程豏。
体育比赛电视转播许可权的法律性质实际上是要解决它是属于一般物权还是知识产权的问题,把它划入不同的范畴则要援用不同的法律来保护它。豐本文主要是在知识产权的框架内讨论体育赛事转播许可权的知识产权属性。在知识产权领域的讨论主要集中在著作权法范围。
首先,体育赛事转播许可权不应是著作权法上的著作权。我国著作权法上的著作权主体是作者,指创作作品的自然人或单位。作品的形成是一个创造性的实践过程,作者必须借助于客观物质材料作为媒介,如语言、文字、色彩、线条、声音等以便把头脑中的主观东西客观化、形式化,构成作品豑。而体育赛事转播许可权的主体是体育组织或体育赛事主办单位,主要负责赛事的组织安排,很难说参与到具体的体育比赛的创作中。并且,仅仅有少部分的体育比赛为表演性比赛可以成为作品,大部分的比赛不宜作為作品加以保护。所以从主体和客体方面都不能将体育赛事转播许可权归入著作权的范畴。
第二,体育赛事转播许可权应属于邻接权。因为转播许可权与转播权是密不可分的,它们之间通过许可协议联系在一起,因此两者在性质上具有一致性。邻接权,即与著作权相关的权利,指作品传播者所享有的权利。表演性比赛作为作品受著作权法保护,作为比赛传播者之一的赛事主办者应该享有邻接权。
三、对体育赛事转播许可权保护的立法建议
(1)我国在今后立法中应当对体育赛事转播许可权的主体加以明确,这有利于主办单位取得收益的合法化,从而减少关于体育赛事的民事纠纷。
(2)体育赛事转播许可权应当是一项单独邻接权,因此应当在立法中加以明确。广播组织权与赛事转播许可权有着密切的联系。获得赛事转播许可权是授权转播商对外播出赛事节目的前提,获得这种权利后,一旦授权转播商对外播出了赛事节目,便对该节目享有广播组织权。赛事转播许可权与广播组织权也是一种前后相继的关系,而不应将这两种权利相混淆。我国知识产权法在立法时有必要区分这两种权利分别加以保护。这样有利于减少分歧,消除混淆,合理合法地保护体育赛事主办方和广播组织的权利。
四、结语
体育赛事的知识产权保护探究,主要围绕体育赛事这一对象,在知识产权领域对其加以研究。体育赛事包含体育赛场现场的赛事以及经过广播组织录制转化的体育赛事节目。本文通过对现场赛事本身分类的分析,笔者认为,为了更好的对体育赛事活动加以保护,应根据体育活动项目特征,将其区分为表演性比赛和非表演性比赛,这样可以对部分体育比赛项目更好得到著作权法的保护。
注释:
豍魏鹏娟.体育赛事电视转播权法律性质探析[J].首都体育学院学报,2006(5).
豎胡锋,孔庆江.体育竞赛转播权的法律性质研究[J].中国广播电视学刊,2007(4).
豏李双元主编.国际法与比较法论丛(第六辑)[M].中国方正出版社,2003:347-352.
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参考文献:
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[2]李双元.国际法与比较法论丛(第6辑)[M].北京:中国方正出版社,2003.
体育赛事转播权的法律性质探究 篇6
2015年1月30日, 腾讯宣布与美国职业篮球协会签署了一份为期5年的合作伙伴协议, 协议于2015年7月1日正式生效, 腾讯视频已成为拥有大陆地区NBA独家网络转播权的视频播放网站。可见, 该合作伙伴协议实际上是NBA大陆地区网络转播的独占授权合同, 据相关媒体报道, 授权报酬为5亿美元/5年。协议生效后, 不少篮球爱好者不得不购买腾讯视频会员以观看NBA篮球赛, 付费观看虽然有违中国网民的观看习惯, 但已逐渐成为一种趋势。
这项协议的达成也有赖于政策层面限制的放宽和鼓励, 从2014年开始, 国家陆续推出相关改革措施和规划, 尤其是国务院于2014年10月20日出台的《关于加快发展体育产业促进体育消费的若干意见》中, 明确“放宽赛事转播权限制”, 并且将之列为优化市场环境的重要举措, 指出要建立体育产业资源交易平台, 推进赛事转播权公平、公正、公开流转, 按市场原则确立体育赛事转播权益分配机制。这无疑会瓦解央视体育一家独大的地位, 促进中国体育赛事转播权市场的健康发展。
与此不相称的是, 法律无论是在理论层面还是在制度层面都没能跟上体育赛事转播权的高速发展, 对于体育赛事转播权的法律性质, 我国还没有任何法律给出明确界定, 理论界更是有很大的意见分歧。法律性质的不确定性也必然导致适用法律的混乱、交易市场混乱以及权利救济机制不健全等一系列不良后果, 所以要促进体育消费, 必须首先明确体育赛事转播权的法律性质, 本文将主要探讨此问题。
对法律性质的探究又是以内涵为前提的, 即究竟什么是体育赛事转播权?国内学者马法超、倪刚、吴焱军等对此都发表过独到的见解, 大同小异, 分歧不大。张玉超综合上述学者的界定, 认为体育赛事转播权是体育组织或赛会主办单位举办体育赛事和表演时, 许可他人进行电视和新媒体技术现场直播、转播、录像并从中获取报酬的权利。 (1) 学术界基本认同这一定义。张玉超同时将体育赛事转播权区分为直播意义上的转播权和字面意义上的转播权, 笔者认为此分类欠妥, 一来没有明确的划分标准, 二来如此区分意义不大。国际上有新闻报道权、赛事实况转播权和赛事集锦权的划分, 依此分类, 本文主要探讨的是赛事实况转播权的法律性质, 当然赛事实况也包括应转播需要而添加的解说评论等因素。
二、国内外研究现状
对于体育赛事转播权的法律性质问题, 国内外有多种学说, 分歧很大, 但有一点却是共识, 那就是体育赛事本身不是著作权法中所说的作品, 也就不受著作权法的保护, 原因如下。著作权法的保护对象作品是指文学艺术和科学领域内独立创作的并能以有形形式复制的智力创造物, 具有独创性、可复制性和智力成果三个基本特征。体育赛事不属于著作权法中作品的最主要原因就是它不具有可复制性, 可复制性就是作品可以有形再现的性质, 但体育赛事具有很强的随机性, 不可预期和安排, 其发展过程具有唯一性, 即使是相同的场地、相同的参赛选手也不可能再现比赛, 所以说体育赛事不具有可复制性, 不是著作权法的保护对象。其实在某种程度上, 这种不可复制性正是体育赛事的不可控造成的, 而不可控是悬念的根源, 悬念又是吸引人们观看体育赛事的重要因素之一, 所以体育赛事的不可复制性与其经济价值是不可分割的。
除此之外, 笔者认为还有一点无异议的, 学界争论的体育赛事转播权是随着赛事的结束而归于消灭的, 因为对该赛事直播、转播及录像进行重播的行为可以归入著作权法邻接权中广播组织者权和录音录像制作者权的调整范畴, 不在争论之列。
明确了上述两个问题之后, 便可展开对体育赛事转播权法律性质的讨论, 以下是对现今国内外各学说的总结综述。
(一) 赛场准入权说
该学说认为赛事主办者享有许可或禁止他人进入场地内观看或直播、转播、录像的权利, 该学说在荷兰和英国早期较为盛行。如荷兰最高法院曾明确:拥有转播权者有权禁止任何未获转播权的第三人在未向其支付补偿的情况下对赛事进行全部或部分的转播, 即使是纯粹为着新闻报道的目的而播放比赛片段也不允许。英国学者认为体育赛事转播权是一种财产权利, 因为体育场馆所有人对体育场馆享有所有权或者场馆管理人对场馆享有占有权, 所以其有权将赛事转播权卖给电视台等媒体并从中获益。可见两国的准入权说还是有区别的, 荷兰认为该项权利归主场俱乐部所有, 而英国则认为该项权利属于比赛场地所有权人, 这就涉及权利主体的问题, 在此不赘述。按照赛场准入权说的观点, 体育赛事转播权并不是一项独立的财产权利, 而需要依附于其他的民事权利存在, 如体育场馆的所有权和占有权。
该学说是早期对体育赛事转播权研究的成果, 尚不成熟, 缺陷也是较明显的。首先, 它无法适用于那些在公共区域比赛的马拉松运动和赛车项目, 因为, 这些公共场所赛事组织者无法对其控制, 也就无权决定媒体的“准入”问题。 (2) 其次, 既然体育赛事转播权不是一项独立的权利, 那就不能单独转让, 只能许可, 但这与实际又是大相径庭的。最重要的是, 该学说没能揭示体育赛事转播权的本质, 只是比较形象地说明了这一现象, 但不能解决侵权等一系列现实问题。
(二) 娱乐服务提供说
娱乐服务提供说是在赛场准入权说的基础上发展起来的, 盛行于英国。赛场准入权说赋予了转播者进入比赛场所的权利, 娱乐服务提供说在场馆进入权之外, 赋予了转播者享受赛事组织者提供的娱乐服务直到比赛结束的权利, 就像观看演出、音乐会一样, 而提供者因此享有收取服务费用的权利。
不难看出, 该学说的思路是以赛场准入权说为基础, 同时将体育赛事类比为音乐会等持门票进入观看的文艺活动, 却没有意识到音乐、曲艺、戏剧、舞蹈等本身就是著作权法保护的作品, 也就意味着音乐会等的转播可以由著作权法调整, 体育赛事却不能, 可见这种类比是不合适的, 只考虑了共性, 却没有分析更重要的差别。另外, 该学说认为转播者和普通观众的法律地位是一样的, 都是以观看体育比赛的方式享受娱乐服务, 同时支付门票费, 这也就无法解释转播方的工作人员支付的费用为何比普通观众多出数倍。
(三) 企业权利说
企业权利说是在意大利法院的有关判决中得以明确的, 他们认为:体育赛事组织者、体育俱乐部正在从事的是一项经济活动, 他们承担着一定的经济风险, 其他任何人不得做出可能减损体育赛事组织者经济利益的行为。 (3) 企业权利说承认体育赛事转播权是一项“财产权利”, 同时是一项“企业权利”, 这是与前述两种学说最大的一点区别。
企业权利说揭示了体育赛事转播权经济价值的真正来源, 但未将体育赛事转播权与其他企业享有的其他得以获利的权利区别开, 也无法说明主办方非企业的以公共利益为主的体育赛事转播的问题, 如奥运会、冬奥会等。
上述几种流行于欧洲的学说大都还停留在理论层面, 法律并没有明文规定。与此不同的是, 法国是唯一用成文法形式确认体育赛事转播权存在的国家, 并且将其与单纯的新闻报道权相区别, 规定转播体育赛事须缴纳一定的费用, 但对于其法律性质没有明确。
(四) 契约权利学说
国内研究此问题的大多数学者都认为体育赛事转播权是一种契约权利, 是通过转播方与赛事组织者签订协议确立的, 属于合同法的调整范围。以奥运会为例, 奥运会转播权的开发就是国际奥委会通过电视转播权转让合同许可他人转播奥运会节目。 (4)
这种学说与企业权利说的弊端一样, 没有指出体育赛事转播权的特别之处, 只是认定其属于一般的契约权利, 属于债权的范畴, 无法说明实践中体育赛事转播权的对世性和排他性。
(五) 商品化权利学说
商品化权被吴汉东教授主推, 他认为体育赛事转播权是体育活动商业化的产物, 故将其定义为商品化权。 (5) 所谓商品化, 就是指某种本来不具有商品属性的权利因为某种交易或活动而具有了商品的特征。商品化权指权利人将自己的姓名、形象及创作的作品、角色、标志等通过商业性使用而取得经济利益的可能性权利。该学说将体育赛事转播权的交易视为其商品化的过程。商品化权源自美国, 与形象权、公开权等类似。
还有部分学者认为体育赛事转播权属于邻接权中的表演者权, 而其前提是将表演者权中的表演者扩张到表演的组织者, 这正好与体育赛事转播中赛事组织者享有将赛事录制并向公众直播的权利相契合。虽然杂技艺术作品已纳入著作权法的调整范围, 但表演者权主体范围的扩张目前还稍显超前。
三、综述
笔者认为, 体育赛事转播权的直播或转播与演唱会等的现场直播还是有很大区别的, 它并不是对现场纯粹的现场直播, 而是还要进行剪切、添加评论等, 所以, 虽然体育赛事本身不是作品, 但最后提供给观众的赛事直播或转播却称得上是作品, 可以用演绎作品的思路来理解, 当然, 它本质上不可能是演绎作品。
实践中, 最后将体育赛事制作成可以播放的节目的可以是赛事组织者, 也可以是最后播放的媒体, 所以分两种情况讨论。如果是赛事组织者自行拍摄, 并后期制作成可播放的成品, 则体育赛事转播权的客体实际上是可直接播放的作品, 权利的法律性质可以归为著作权, 其转让和许可可以由著作权法调整;而对于由转播者自行拍摄、自行后期制作的, 其法律性质可以认定为商品化权, 因为体育赛事转播权的存在以赛事具有一定的影响力和知名度为前提, 也与体育明星的形象密切相关, 只有高人气体育明星参与的高知名度体育赛事的转播权才能卖出好价钱, 这符合商品化权的一般特性。而体育赛事经媒体播出后, 就属于广播组织者权了, 若有其它媒体想要转播, 则要征得广播组织者的同意。
综上, 体育赛事转播权可以进一步细分, 细分后不同的转播权具有不同的法律性质, 要区别认识, 区别对待, 这样才有利于对该项权利的全面认识, 进而解决现实中遇到的问题, 促进体育赛事转播权市场的发展, 为体育赛事带来更客观的经济收益, 进而推动全民体育事业的进步。
摘要:近年来, 国内体育赛事转播权交易市场蓬勃发展, 但却没有具体的法律对其进行规制, 发生纠纷后的处理方式也不统一, 易造成市场混乱, 不利于产业发展。而解决此问题的当务之急是明确体育赛事转播权的法律性质, 本文将在当前学界各理论的基础上探讨此问题。
关键词:知识产权,著作权,体育赛事转播权,商品化权,作品
注释
1张玉超.体育知识产权的法律制度演进与展望[J].徐州:中国矿业大学出版社, 2014:123.
2张心全.体育赛事转播权的法律性质分析[N].人民法院报, 2008-8-28.
3杨婷.奥运会转播权法律问题探讨[D].湘潭大学, 2009.
4杨隽.奥运报道中的网络转播权研究[D].暨南大学, 2009.
体育赛事转播 篇7
一EVS系统的发展与应用
1. EVS系统的发展
EVS系统自1994年在比利时被开发以来, 为电视工业和广播电视机构提供了基于数字格式硬盘信号收录的相关解决方案。1995年, EVS为1996年亚特兰大奥运会开发的一款超级数字硬盘收录机, 适配了首台超高速摄像机三倍于普通摄像机的拍摄速度。2000年悉尼奥运会, EVS为日本主流电视台NHK开发了一套高清硬盘收录系统。并在2002年首次为世界杯启用了一套覆盖了超过80个硬盘收录机的XT网络平台。在2006年的世界杯上, 在用的EVS系统数目猛增到了200个。2008年北京奥运会, EVS系统已经成为业界的主流解决方案, 几乎每辆转播车, 每个转播商都在使用EVS提供的产品和服务。整个奥运会, 超过700台XT[2]服务器被应用在奥运会电视转播的各个角落。在2010年加拿大冬奥会和南非世界杯同样得到广泛应用后, 2011年, 中央电视台作为主转播商, 选择EVS作为2011年上海世界游泳锦标赛硬盘收录系统的提供商, 并在2012年第二届亚洲沙滩运动会上再次使用了EVS系统。凭着稳定的性能和与时俱进的先进技术, EVS已经成为电视转播行业不可或缺的重要组成部分。
2. EVS系统的主要应用
现阶段, EVS系统可以为多种电视转播业务提供相关解决方案。
首先, EVS体育系统将传统的广播技术与最新的IT技术相结合, 使得直播媒体可以通过多屏幕, 多通道输出至多用户终端。同时拥有直播制作控制器, 慢动作编辑器, 存档服务器等可以使高速、实时录入、内容渲染变得简单有效。这是中央电视台作为转播商或主转播商的主要应用, EVS为我们提供了具有针对性又不失灵活性的解决方案。
EVS娱乐系统提供基于服务器的多机位收录方案, 与Avid, 苹果兼容的在线或后期制作方案, 无需渲染的时间轴编辑和第三方设备完成的编辑成品与服务器的无缝连接。
EVS新闻系统能够与第三方设备完美配合, 提供高速、可靠、无损的新闻制作。并将新闻收录, ENG文件导入, 高效访问的集中存储和无需渲染的时间轴编辑集成在一个机柜中。
EVS媒体系统适应了当今媒体业文件和媒体资源猛增的发展方向, 为媒体资产管理提供高效灵活的媒体资源录入, 存储, 管理和分发解决方案。
二针对体育赛事转播的EVS解决方案
在中央电视台作为主转播商或转播商进行体育赛事电视转播工作中, EVS体育系统得到了最为频繁和广泛的应用。
1. EVS系统应用相关产品
(1) XT3
XT3是EVS最新款顶级视频数据流服务器, 是EVS系统的核心。支持2至8通道高标清信号, 6通道3D信号以及96音轨输入, 同时支持3G高速信号, 每通道最高率达到550Mbps。其兼容多种编码格式, 匹配各种摄像机。能够实现任何码率任何格式下的采编播传同步进行。格式, 接口和控制开放, 可以与多种第三方设备配合使用。存储量可以达到单机最高20TB。基于独特的循环录制技术和强大的网络化功能, XT3为操作人员提供包括现场编辑、慢动作回放、多通道回放以及内容向第三方系统 (精编设备、自动化设备、归档设备或存储设备) 的迁移。
(2) XF2
XF2是目前市场上最可靠的可移动服务器之一, 可提供对片段, 视音频信号, 集锦以及源于XT3或XS制作服务器相关元数据的短期或长期归档。XF2常作为XT3和XS服务器的备份平台, 通过共享网络, 可以与XT3和XS服务器连接在一起, 用于实施内容的备份和恢复。具有最大的移动性和最小的局限性。
(3) IP Director
IP Director是一个集成的视频制作管理工具包。通过IPDirector工作包的单一界面, 可以控制EVS的制作服务器, 实现上载控制元数据管理, 在线实时编辑以及播出安排。
IP Director的工作界面如图3所示。IP Director是基于Windows工作站来运行, 网络中的每一个人能够实时共享内容、编辑素材和元数据。IP Director实现了与任意第三方系统的透明集成, 简化了媒体素材向后期制作工具或归档系统的传递。
(4) XT File
XT File为制作系统提供了近线或离线归档解决方案。它可以兼容各种存储平台和存储服务器, 并且能够实现在获取文件的时候进行归档, 而不必等待获取完毕后归档。XFile与IP Direct结合, 可以实现素材的在线存储, XFile与非线编软件结合, 可以实现对XT3服务器上素材的直接访问及现场和近线编辑。
(5) XT Access
XT Access是基于标准的以太网连接, 具有安全性和有效性的媒体交换网关软件。它广泛地支持多种编码方式, 主要能够实现飞行转码, 将文件恢复或拷贝到服务器上, 多种视频格式的转换等功能, 使得XT3和XS制作系统能够与后期制作工具, 交换机, 控制系统, 存储系统, 归档系统等第三方工具顺畅地交流交换。
2. EVS系统功能和基本架构
在一项大型体育赛事电视转播工作中, 我们能够通过EVS系统实现的功能如图4所示。
由图4可以看出, 这些业务有的是单项的, 如场记, 传送;有的是双向的, 如后期制作。因此, EVS引入了媒资服务器 (Media Server) 的概念。这种集成化的解决方案建立了一种单项获取与媒资交换基于一个核心在线服务器的网络架构。核心服务器与周边设备和相关软件相结合, 使用户可以在比赛进行过程中实时访问收录内容, 并使用智能场记网络提供高级检索。对于转播商来说, EVS系统使他们能够方便快捷地与主转播商进行媒资交换。EVS硬盘存储系统和网络结构可以与第三方非线性编辑系统完美兼容, 通过在线编辑等方式及时提供赛事集锦。
因此, 简而言之, 在体育赛事转播的应用场景下, EVS系统的基本系统架构如图5所示。
以一个媒资服务器为核心, EVS系统可以灵活吞吐来源不同的信号, 通过XT Access等网关的协调, IP Director软件包的控制, 可以链接在线场记系统, 第三方存档数据库, 支持第三方非线性编辑系统的在线编辑。
在不同规模的赛事直播中, EVS系统的架构使得其可以适应不同需求, 在下面的章节, 将以中央电视台历年大型体育转播工作中EVS系统的应用为例进行具体分析说明。
二中央电视台EVS系统相关应用分析
1.2008年北京奥运会
2008年北京奥运会是举世瞩目的世界性体育盛会, 更是中央电视台2008年度赛事转播的重中之重。中央电视台接受主播商BOB的指定, 派出精锐的制作团队承担了6个奥运项目的电视转播制作, 同时作为持权转播商参与到北京奥运会的电视转播工作中, 全方位立体化地向全国观众呈现了这项赛事的激情与魅力。
此次的赛事转播, 中央电视台要求一个高度整合的全网络直播系统。整个赛事期间, 需要对赛事进行全程直播, 并穿插接近于直播的赛事报道。电视转播工作覆盖CCTV-1、CCTV-2、CCTV-5、CCTV-7及CCTV高清等多个频道, 需要在播出实现慢动作回放, 快速编辑, 集锦制作等功能。同时要求系统与Avid系统兼容整合, 满足后期制作的需求。
此次EVS系统架构如图6所示。除了7台6通道的高清视频服务器XT2为BOB提供服务, 中央电视台在游泳, 乒乓球, 体操, 田径, 篮球, 羽毛球和排球比赛的电视转播区域中共配备了7台6通道的高清视频服务器XT2和5台归档服务器XF2以完成这些项目的单边直播任务。在中央电视台节目制播系统TVCC中, 由7台高清视频服务器XT2和2台归档服务器XF2构成的XNet2网络和7台高清视频服务器XT2, 2台归档服务器XF2以及10台IP Director控制工作站构成的千兆以太网络形成了双网架构。千兆以太网中的10台IP Director中的5台用于实现文件素材的传输, 拷贝, 关联Avid后期制作系统, 其余5台通过以太网的连接, 实现对每个演播室播出通道的控制。
整个赛事期间, EVS系统为中央电视台CCTV-1, CCTV-2, CCTV-5, CCTV-7及CCTV高清等频道共进行了3200小时的循环录制和27000分钟的节目备份播出。制作和播出了3400分钟的集锦和重播录像, 完成了4400分钟的节目延时播出, 片花垫播等应用, 协助中央电视台圆满完成了北京奥运会的电视转播工作。
2.2011年上海游泳世锦赛
2011年, 中央电视台首次作为主转播商 (Host Broadcaster) 参与国际泳联上海游泳世锦赛的电视转播工作。这项赛事是仅次于奥运会的世界顶级赛事, 成为主转播商的角色转换也意味着中央电视台在国际赛事的电视转播中由接受服务者成为了服务提供者, 大大提高了参与性的同时也带来了巨大的挑战。
作为主转播商, 在制作分发公共信号的前提下, 需要通过EVS对从赛场传过来的比赛项目的公共信号进行存档 (Archive) , 存档的同时添加在线场记, 并且制作和分发赛事集锦。与此同时, 为了满足持权转播商的需求, 还向其提供素材下载的服务, 我们选择使用EVS系统搭配苹果非线性编辑系统以满足上述需求。
此次游泳世锦赛, 中央电视台作为主转播商向持权转播商提供包括游泳, 花样游泳, 水球, 跳水, 公开水域和集锦在内的公共信号包。公共信号包包括4路公共信号涵盖5个项目和每日52分钟的集锦传送。由于每日比赛时间几乎到晚上10点, 而集锦传送时间为午夜12点, 对EVS系统实时读取收录内容, 在线编辑和与第三方非线性编辑系统的良好交接也提出了更高的要求。
上海游泳世锦赛设计的EVS系统架构如图7所示。其核心配备了两套4通道高清视频服务器XT2+, 用于4路高清公共信号的收录, 以及2通道高清集锦信号的播出。通道用于收录或播出可根据需求自定义。两台XT Access网关服务器, 用于文件打包和飞行转码。共九台IP Director工作站。其中1台用于收录和播出控制, 4台用于素材浏览和制作, 剩余4台用于电子场记, 同时也作为收录控制的备份。配备了两台IPD冗余数据服务器。为集锦编辑配置了4台苹果工作站, 每个工作站配备2TB本地存储。
EVS系统承担的工作主要包括:收录控制员通过IPD编单, 输入每日收录计划, 控制视频服务器完成收录内容。XT2+视频服务器是在线制作存储核心, 编辑制作在FCP本地存储上。制作素材由XT2+以多个文件的方式向FCP工作站传输, 制作完成的内容在FCP本地完成渲染, 再传送到XT2+中进行播出。XT Access的VGA可以全程监控这些传输的状态。场记操作员使用IPD, 根据实时视音频信号, 通过关键字表, 数据词典, 自由文本等多种方式, 描述当前事件, 完成实时场记。若未能实时完成描述, 也可通过千兆网访问服务器上的素材, 补充电子场记。场记信息可以在其他IPD工作站上进行浏览, 也可以随素材片段传送至FCP苹果工作站, 方便集锦剪辑。每个编辑操作员配备一台IPD工作站和一台FCP工作站。利用IPD工作站, 操作员可以根据电子场记信息定位搜索浏览所需素材, 选择有用素材形成草编播表, 由IPD发起文件传输指令, 将素材传输到FCP工作站本地存储。这样的初选可以大大减少素材传输量, 提高效率。编辑渲染结束后, 将生成片段传输回XT2+服务器待播。同时, 我们也可以利用IPD寻找所需的素材片段, 从备份播出通道输出一路给蓝光录像机, 向转播商提供素材下载的服务。
在EVS系统的辅助下, 中央电视台首次作为主转播商制作的2011年上海游泳世锦赛获得了巨大的成功, 所有直播信号的高清收录为世界泳联保留了珍贵的资料, 精彩的集锦也给各个转播机构留下了深刻的印象, 得到了广泛的赞誉。
3.2012年海阳亚洲沙滩运动会
亚洲沙滩运动会 (Asian Beach Games) 与亚洲运动会、亚洲冬季运动会和亚洲室内运动会并列成为亚洲体育四大赛事之一, 每两年举办一次。2012年, 第二届亚洲沙滩运动会在山东海阳举办。继2011年上海游泳世锦赛之后, 中央电视台再次作为主播机构, 为赛事制作高标准的电视转播信号。此项赛事的直播项目包括沙滩排球, 沙滩足球, 沙滩手球, 沙滩藤球, 攀岩, 龙舟, 滑水等7个大项以及开幕式和闭幕式。在每天赛事结束后提供5分钟赛事新闻和35分钟每日集锦。并在整个赛程结束后提供2个小时的赛事集锦。不进行直播的比赛项目, 采用ENG单机的模式进行拍摄记录, 相关内容和画面将出现在每日赛事集锦当中。
本届亚沙会存档以及集锦编辑的系统框图如图8所示。
整个系统基于标准的以太网连接, 利用网关软件X T Access作为接口, 实现转码等功能, 使XT3高清视频服务器可以与第三方工具进行媒体交换, 并且确保了交换中的最大安全性与有效性。系统配置了一台高清6通道的XT3服务器。虽然直播信号共有7路, 但是整个赛事过程中, 同时进行的制作直播信号的比赛项目最多时为4个。我们将服务器的6通道配置为4入2出, 4个高清赛事信号收录通道以及2个高清集锦播放通道, 每日由操作员编单配置每个通道的收录内容, 保持服务器输入的灵活性。每台XT3配置12×300GB SAS硬盘, 当以120Mbps的码率收录信号时, 能够存储最多48小时的内容。系统配置的7台IP Director中, 4台位于EVS收录机房, 用于实时场记;3台位于集锦工作间, 用于素材浏览和制作配置。同时配置位于集锦工作间3台中的1台能够实现播出控制。
与上海游泳世锦赛相比, 除了公共信号收录路数增多, 不能保证EVS收录的信号覆盖所有的比赛项目, 而每日集锦需要全方位地展示赛事动向, 我们采取ENG拍摄的方式记录非直播赛事, 从而需要ENG存储与EVS系统间有可靠的接口完成ENG素材的上载。经过赛前的多次试验, 我们配置了两台苹果工作站接受ENG拍摄画面的上载。由于接口的限制, ENG素材不能高速地超实时上载, 因此要求摄像师在拍摄的过程中将视频存成一个个小文件, 集锦编辑在浏览存储卡时, 挑选其中自己需要的片段再进行上载, 以此方式节省时间, 提高效率。
EVS系统和苹果工作站在此次赛事中出色地完成了直播信号的收录, ENG素材的上载并向全亚洲呈现了精美绝伦的赛事集锦。
3D技术对于体育电视转播的影响 篇8
“1951年7月14日, CBS在新泽西蒙马什俱乐部举行的莫利高尔夫球比赛转播中进行了彩色试播, 这也是彩色电视的首度亮相。”ⅳ“50年代后期, 录放功能的引入使在恶劣的室外条件下进行的比赛也可以播出。1962年7月23日, MLB芝加哥小熊队对费城费城人队的比赛通过通讯卫星率先向欧洲进行了现场直播, 揭开了卫星电视发展的篇章。”ⅴ1998年11月8日, 美国CBS在新泽西的巨人体育场现场直播了第一场高清晰度的NFL比赛。
“新技术在电视转播中使用的频率越来越快, 对受众的影响也越来越深刻。从人类首次转播体育比赛到首次使用彩色电视信号转播体育赛事, 用了二十年时间;从日本1999年提出高清电视标准到北京奥运会作为首届全面使用高清信号转播奥运会赛事, 用了九年时间;而伦敦奥运会则成为首届提供3D电视信号转播的奥运会, 这与北京奥运会只相隔了短短四年时间。”ⅵ可以肯定的是, 未来新技术的步伐肯定会越走越快, 新技术的不断应用对电视转播、受众和体育比赛本身所带来的影响和冲击将会发生在各个层面。本文着重从3D技术在体育电视中的应用, 揭示这项新技术给体育电视转播带来的影响。
一、3D技术在体育比赛转播中的应用情况
2010年1月上映的美国电影《阿凡达》, 第一次让国人深切领悟到3D技术引人入胜的美妙感受。通过上文的分析可以看出, 体育电视中每次革命性的发展, 其中的大部分技术都来自于电影技术的革新, 由此也可判断出, 在不久的将来, 体育电视中的画面技术在电视机可以呈现3D效果的前提得到满足之后也会升级至3D时代, 只是对于这个时刻的到来还有太多的不可确定因素, 但实际上, 这很明显要比想象中来的快。“2010年1月31日, 伦敦的酋长球场, 2009-20010赛季英格兰足球超级联赛第24轮, 曼联在客场3比1击败阿森纳, 但是这场比赛留在人们脑中的并不是纳尼华丽的过人, 抑或是鲁尼精准的射门, 而是一个全新的名词———3D转播。”ⅶ虽然这样的事实已经摆在眼前, 高清时代不久便要被3D时代取代的趋势也被准备掌握, 可是要从高清转换到3D技术并不是简单地追加几个高速摄像机便能解决的问题, 反而因为它对技术要求得严格, 而不得不被业界看成是一个浩瀚工程。
根据现在已有的技术条件, 要实现体育电视3D化的浩瀚工程的确是需要费些时日的, 而走在3D体育电视前沿的天空电视台却早已有了自己的打算, “他们将首先把电影中的3D技术, 应用于现有的SKY+HD机顶盒, 并且这些对于目前全部的160万用户是免费的。然后, 3D技术将做到与所有英国或爱尔兰引进的3D电视相匹配。这其中, 包括7种知名品牌电视, 如索尼、松下、三星、LG等。在解决了用户终端问题后, 天空电视台还需要实现对摄像设备的更新换代。毕竟普通的摄像机是无法拍出3D效果的。他们将把现有的高清摄像设备替换为专门设计的3D摄像机, 以便镜头能覆盖现场的各个角落, 为电视观众带来更为直观立体的感受。”ⅷ从这段文字可以看出, 目前实现全面3D技术的制约要素有两个, 一个是接收设备的问题, 即普通观众的电视机在从普通型走向高清型还要经过一段时间, 这是因为很难单纯为了观看电影以及体育电视而重新更换可以呈现3D效果的电视机, 另一个就是制作3D体育电视的专门摄像机还在试运行阶段, 这方面技术设备还未处于完全普及阶段, 由此带来的3D体育电视自然在数量上还没有超过高清体育电视。“当然3D转播的出现并不意味着传统转播技术的消失, 天空电视台的3D转播背后, 依旧是整个天空转播团队的支持。在未来的转播中, 他们将做到多视角、慢镜头回放以及新创的3D技术在转播中的有机结台。”ⅸ由此可见, 在体育电视由高清时代转向3D时代的过渡阶段, 3D技术与传统技术的交相辉映是目前的常态, 即便如此, 对于普通观众而言这已经是视听盛宴了。
二、中国体育电视3D制作现状
把视线从英国放到国内, 作为中国最大的体育电视媒体之一, 上海电视台五星体育频道从2011年开始尝试3D电视转播, 2011年10月上海斯诺克大师赛是上海五星体育频道首次进行3D赛事转播的尝试。当时总共使用了4台3D摄像机对3号球台进行赛事信号的制作, 由于仅仅拥有摄像机和切换台, 没有慢动作回放、没有3D字幕机, 因此制作的3D信号还称不上成品, 仅仅是3D转播体育赛事的一次尝试。
五星体育最初的转播选择从斯诺克着手, 而不是按照国外现有的制作模式从足球入手, 这当中有着许多实际的原因。首先, 目前国内3D设备条件决定了无法从足球转播入手。3D摄像机镜头多为标准镜, 最大倍率镜头仅为24倍, 而一般2D足球转播一般至少配备30倍以上的镜头, 以五星体育转播中超联赛的标准, 一场比赛12个机位, 其中75倍以上的大倍率镜头至少3台, 就目前3D设备而言是无法达到这一制作标准的。其次, 足球比赛速度快、场地大, 对于3D画面的表现来说难度较高, 如果在技术和制作上都没有做好准备, 从足球项目入手制作3D体育节目无疑不切实际。相比较而言, 斯诺克比赛场地小、节奏慢, 而且项目特性决定了使用3D制作能够取得良好的效果, 3D具有纵深感的画面能够很好地表现球与球之间的关系, 进而帮助观众更好地观看比赛、理解比赛。此后, 五星体育制作团队先后对CBA联赛和全国排球联赛进行了3D信号的制作, 为3D体育赛事制作积累了一定的经验, 与此同时国内多家电视台通过购买、租用或者试用的方式先后组建了自己的3D制作团队, 开始制作体育、文艺、科教等3D电视节目。
2012年1月1日, 由中央电视台、北京广播电视台、上海广播电视台、天津广播电视台、江苏广播电视总台、深圳电视台等六家单位联合开办的3D电视试验频道正式开播, 各台分栏目制作3D电视节目, 中央电视台统一播出, 这是我国首个立体电视节目综合性试验频道, 频道内容主要包括动漫、体育等类型的3D电视节目, 以及重大活动的现场转播。之所以六台联办, 很大程度是为了解决片源不足的问题。目前, 每家电视台每周至少向中央电视台提供60分钟的3D电视节目。
三、3D技术转播可能产生的影响
1. 打破了体育电视转播的固有经验
3D技术改变了体育电视转播的核心理念。到目前为止, 数字化的体育电视转播已经相当成熟, 有着较为格式化的转播模式, 以主要的三大球———足球、篮球、排球为例, 各自都拥有一套相对成熟的机位设置, 一般是在赛场一侧架设主机位, 采取同轴原则, 画面表现以赛场全景为主, 期间根据比赛进程穿插中近景、特写画面, 配合慢动作回放来展现比赛。3D技术的使用可以说较大程度上改变了这一原有的固定模式。
2. 改变受众的收视习惯
由于3D画面叙事模式与传统电视有一定差异, 不仅制作人员需要转变制作观念, 对观众的接受来说也需要一定的调整, 3D技术的赛事转播可能在一定程度上改变受众的收视习惯。首先, 由于技术的进步, 3D电视除了提供高清晰的画面之外, 还能够表现现场各比赛要素的空间关系, 比以往的转播更加令人身临其境, 这也许会让大多数人在去现场花钱买门票看比赛和安坐家中免费看电视这两个选择面前更倾向于后者。其次, 即便端坐在电视机前, 受众的收视习惯还是可能被改变的。由于3D镜头更具冲击力, 电视画面除了交代比赛过程之外, 通过精心设计的3D镜头会根据比赛的进程不断带给观众极富冲击力的画面, 这样的体验是传统电视所无法提供的。此外, 就目前技术而言, 裸眼3D技术尚不成熟, 想要达到好的效果, 3D眼镜是必不可少的, 受众必须带上特制的3D眼镜收看电视节目, 这也是以往不曾有的经验。
3. 对体育运动的发展方向产生影响
如同过往任何一次新技术使用在体育电视上一样, 3D技术的使用很有可能改变一些体育运动的发展方向。在本质上, 3D技术更适合那些对抗激烈, 特别是画面能够带给受众被袭击感的运动项目, 除了最受欢迎的足球、篮球等集体项目之外, 极限运动、赛车、棒球、网球、拳击、田径等, 都将成为体育转播商的宠儿。相反, 一些在画面上难以凸显3D画面优势的项目, 如棋牌类, 如果不进行改革创新, 将逐渐淡出体育电视的视线。由此可见, 3D技术将在未来对体育运动的发展方向产生深远的影响。
四、3D技术转播在中国的发展前景
从目前情况来看, 虽然说3D是电视转播的一项新技术, 但由于多方面的原因, 其在国内的发展前景应该不会像高清电视那样迅速、顺利。其发展前景主要归结为以下两点。
1. 短时间内不会普及
尽管2012年1月1日, 3D电视试验频道在中央电视台正式开播, 但是这无法改变3D目前在我国仍旧停留在小众甚至是试验阶段的现实。从信号的源头端来说, 中国电视传媒刚刚从标清步入高清时代, 各大电视台经过2008年、2012年两届奥运会纷纷完成了从标清到高清的设备升级, 在短时间内不可能再次进行设备升级。从受众终端来说, 我国的大部分受众尚处在高标清电视更替的起步阶段, 即便是刚刚经历标清电视到高清电视更新的受众, 同样很难在短时间内为了有限的3D信号再次更换设备, 而且目前市场上3D电视的价格尽管已经普遍下降, 但相比普通高清电视价格还是明显高出一截。一个源头、一个终端, 都表明3D电视在短时间内不会普及。
2. 成为体育电视媒体竞相争抢的新阵地
虽然目前的3D技术还存在诸多技术瑕疵, 推广普及的道路刚刚起步, 但是对于国内地方电视媒体来说, 3D技术的转播是一个巨大的挑战, 同时也充满机遇。虽然中央电视台利用政策优势率先抢占了阵地, 开设了第一家3D试验频道, 但是不要忘了, 这个频道的内容是由中央电视台、北京广播电视台、上海广播电视台、天津广播电视台、江苏广播电视总台、深圳电视台等以及为数众多拥有3D制作能力的制作公司提供的, 也就是说虽然中央台率先开设了3D频道, 但国内各大电视媒体都没有闲着, 纷纷锻炼自己的队伍, 为有朝一日开设自己的3D频道做好准备。可以说, 这场3D大战的硝烟才刚刚燃起。■
注释
1i《北京八一男女陈兵放战》, 《北京晚报》, [1958-6-19]:4
2ii魏伟:《3D技术对电视体育转播的影响研究》, 载自《电视研究》2010年第6期
3iii魏伟:《3D技术对电视体育转播的影响研究》, 载自《电视研究》2010年第6期
4iv Jim Owens.Television Sports Production.4th Edition.Burlington:Focal Press, 2007:157
5v LouisSchwartz.Sportscastingfirsts.http://www.americanspor-tscastersonline.com/sportscastingfirsts.html[2008-2-12]
6vi魏伟:《3D技术对电视体育转播的影响研究》, 载《电视研究》2010年第6期
7vii汪渤:《足球转播进入3D时代》, 载自《现代电视技术》, 2010年第5期, 93-96页
8viii汪渤:《足球转播进入3D时代》, 载自《现代电视技术》, 2010年第5期, 93-96页
从5W模式看足球赛事转播 篇9
一、Who(足球赛事转播权的归属)
2015年6月30日,在北京新浪互联信息服务有限公司诉北京天盈九州网络技术有限公司中超联赛之著作权侵权及不正当竞争纠纷案中,法院采纳新浪公司的观点,认同体育赛事的转播画面是以类似摄制电影的方法创作的作品,应该属于著作权法意义上的作品。不仅如此,法院还在判决中明确了足球赛事的转播权应该由赛事组织者享有。该案件审理结果对中国足球的改革发展过程起到了重要的推动作用。互联网技术日益精进,球迷们通过移动客户端、电脑等就可以随时随地欣赏到令人振奋的足球赛事而无需购买现场门票。同时这些高科技也更新了足球赛事组织者的商业运营模式。与国外相比,我国的赛事转播权一直没有得到其应有的重视,2015年英超联赛本土转播费收入是中超联赛的10余倍。我国的体育经济要达到与国际接轨,实现可持续,就必须重视赛事组织者在新兴技术不断涌现的新环境下的转播权。
二、Says what(足球赛事解说员和现场报道出镜记者的水平)
基于目前足球赛事转播可以通过电视、移动客户端、网络等种种途径展现在球迷眼前,诸多足球比赛的进程都需要通过解说员的解说让球迷们得以了解。而且,足球赛事转播的受众对足球的了解程度参差不齐、对足球的欣赏角度千差万别。因此,足球赛事解说员的水平高低在很大程度上决定着球迷对足球比赛的接受程度。大众比较熟悉的足球赛事解说员中如段暄、贺炜、刘建宏等,每个人都有独特的解说风格。此外,现场报道出镜记者的专业素养对足球赛事转播的精彩程度也是有一定影响的。局限于我国足球的职业化水平,很多从事足球赛事转播采访的记者并不是体育领域出身,他们对足球专项的了解也知之不多,很难对赛事有专业性的把握。所以,足球赛事解说员和现场报道的出镜记者“说什么”对整个足球赛事起到了举足轻重的地位。解说员要在满足支持不同球队球迷各个立场的同时,重点把握解说技巧,做到跌宕起伏。既有介绍球员特点等内容时的缓和语气,也要有遇到精彩部分时的激动人心,从而能够充分带动球迷的情绪。不仅如此,解说员还应该积极地进行与网络平台与观众之间的互动,及时并准确地回答观众的提问,对于球迷的不满情绪进行及时、适当的疏导。长此以往,球迷就会变得更加理智,不同立场的球迷之间发生冲突的情况也就会慢慢减少。要做到以上这些要求,足球赛事解说员就必须不断丰富自己的知识储备,并在赛前做好充分的准备。出镜记者也要不断提高自己的专业性,能够准确抓住足球比赛的关键点对球员和教练进行提问,使观众耳目一新。
三、In which channel(互联网对足球赛事转播的作用)
互联网对足球赛事的传播起到了促进作用,使喜欢足球的人更多,球迷们欣赏足球也更加方便。观众在观看足球赛事转播的同时可以发表评论,以弹幕等形式和其他观众或解说员等进行交流。当然,观众们从网络上观看足球赛事转播都必须由各网络公司向足球赛事的组织者支付报酬,得到足球赛事组织者的允许之后,才是合法的经营模式。互联网的产生,使足球赛事转播平台应运而生。足球赛事直播节目是知识产权法领域的作品,其受到知识产权法的保护。网络公司要想对足球赛事直播进行转播,不能随便使用技术对信号进行截取而直接在自己的网络平台上进行播放。各大联赛的电视公共信号和版权的争夺大战在没有硝烟的战场上进行着。乐视体育、阿里体育、PPTV第1体育等网络平台为了得到这一信号和版权不惜花费重金买断。这样激烈的争夺,不仅能够有效促进体育经济的飞速发展,而且对足球赛事中的摄像、导播等都提出了新的更高的要求,从而促使足球赛事转播的效果更佳。互联网的出现,让足球不再是以举国体制为核心,以金牌战略为主导,而是逐渐形成一种全民参与的大众赛事,从而改善我国足球“看的人多,踢的人少”的现状。
四、To whom(足球赛事转播的受众)
受众是新闻传播学中新闻传播的信息接受对象。我国足球赛事的受众从几岁到几十岁不等,收入、学历等各个阶层均有分布,但主要群体以男性、年轻人为主。足球赛事的受众观看足球赛事大体上出于三种不同的动机。有的受众是出于娱乐动机。看到受众心目中的“主队”成为胜利者之后会十分开心,转播过程中的精彩片段、解说员令人印象深刻的解说等等都会成为受众茶余饭后的话题。有的受众是出于认知动机。通过足球赛事转播所了解到的有关于运动员、球队、比赛规则、比赛技巧、对运动员的美学欣赏等等方面。还有一种受众观看足球赛事转播是出于行为与社会动机。观看足球赛事转播不仅可以得到情绪上的释放和宣泄,还能够“邂逅”一些与自己志同道合的球友,从而满足自己的群体归属感。
五、With what effect(足球赛事转播的效果)
一系列有关足球的政策出台,使足球赛事的转播权变得市场化,这对广大的球迷无疑是一件极好的事情。各大转播平台之间的激烈竞争,使其都朝着实现转播效果最大化的方向努力,更多先进的设备投入使用、信号制作更加专业、转播流程更加专业等。如此种种都会给球迷们带来更高质量的视觉效果的享受。与此同时,为了实现成本的有效回收以及转播利益的最大化,一系列与足球或者足球赛事有关的产品也会不断涌现,这会为球迷提供更多更好的消费产品。而且,足球赛事的转播还会激励更多喜欢足球的青少年球迷不仅仅是观看足球比赛,而是积极地投入到足球运动当中,这也为中国足球储备人才。不仅如此,足球赛事的转播还可以成为实例教程为足球队所用。一场场精彩的足球赛事就是一节节灵活生动的教程,可以展示教练的战术、每个足球运动员的动作技巧、球员之间的配合等等内容,从而使每一个无论是职业的还是业余的球队在足球的专业性上有极大程度的提高。
六、结语
著名足球赛事解说员刘建宏的经典名言说:“留给中国足球的时间不多了”。时代在变更,科技在进步。随着目前陆续出台的一系列政策的有序执行、信息时代里各项技术的不断更新、人们的思想逐渐开放进步,足球赛事转播的相关技术人员也应该不断充实自己的专业技能,培养自己对足球的兴趣,了解足球比赛中最基本的规则和相关基本常识,从而使足球赛事转播更加具有专业性和可观赏性。
参考文献
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[3]杨铄.职业体育转播制度安排的国际比较研究[J].体育科学,2016,4
体育赛事转播 篇10
关键词:新媒体;体育赛事;转播权;法律保护
中图分类号:G80-056 文献标识码:A 文章编号:1006-2076(2015)01-0030-04
Abstract:By employing the methods of literature review, case analysis and comparative analysis, this paper has analyzed the legal protection condition of sports game broadcasting rights in China and tried to find out the problems, especially the phenomena such as monopoly, lack of relevant laws, website infringement in new media age, and finally offer suggestions for these problems.
Key words:new media; sports game; broadcasting rights; legal protection
随着体育的不断发展,体育赛事得到了受众越来越多的关注和参与,体育产业对于经济的影响不容小视。据国家统计局国民经济核算处统计的数据显示:2008年北京奥运会的成功举办不仅对文化体育事业的发展产生了重大影响,而且对建筑行业、传媒、能源、旅游、交通运输等诸多行业产生了不同程度的拉动效果。2004年至2008年度,与奥运相关的因素共拉动北京GDP增长约1 055亿元。每四年一届的奥运会,其收入几乎一半来自于电视转播的费用。出售电视转播权逐渐成为国际奥委会最大的收益项目。在1997-2000年这一奥运周期中,国际奥委会总收入35亿美元,其中电视转播50%,赞助36%,门票11%,特许权2%,纪念币、邮票等1%。1992年,美国国家广播公司(NBC)为获得巴塞罗那奥运会的美国电视转播权支付了四亿一千万美元。
可以看出,奥运会的转播收入在不断增加,因为体育赛事独有的现场性,吸引着大批的受众观看比赛的现场直播,因此不论是奥运会还是职业体育赛事,体育赛事的转播价值都在不断攀升。
但是随着电子技术的快速发展,网络新媒体不断应用于赛事转播中,新媒体的传播速度快、交互性强等特点冲击着传统电视转播。与此同时,越来越多的网站盗用资源,将未经授权的赛事在自己的网站上转播,对于正规渠道取得赛事转播权的媒体造成了巨大的损失。因此,在新媒体背景下,对于体育赛事转播权的保护是必需的。
1 新媒体背景下体育赛事转播权保护相关概念界定
1.1 体育赛事转播权
体育赛事转播权在我国法律中没有明确的定义,我国《著作权法》中只对“广播权”定义为“以无线方式公开广播或者传播作品,以有线传播或者转播的方式向公众传播广播的作品,以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利”。
而“转播”一词来源于《伯尔尼保护文学和艺术作品公约》的“rebroadcast”,原意为同步无线传送,即通常所说的“转播”。
因此,体育赛事的转播权指体育组织或赛事主办单位举办体育比赛和体育表演时,许可他人进行电视现场直播、转播、录像并从中获取报酬的权利。
1.2 新媒体
联合国教科文组织对新媒体下的定义:“以数字技术为基础,以网络为载体进行信息传播的媒介。”
与传统媒体相比,新媒体具有交互性与即时性,海量性与共享性,多媒体与超文本,个性化与社群化的特征。因此新媒体是新的技术支撑体系下出现的媒体形态,如数字杂志、数字报纸、数字广播、手机短信、移动电视、网络、桌面视窗、数字电视、数字电影、触摸媒体、手机网络等。相对于报刊、户外、广播、电视四大传统意义上的媒体,新媒体被形象地称为“第五媒体”。
1.3 新媒体体育赛事转播权
在新媒体的大背景下,新媒体的体育赛事转播权指体育组织或赛事主办单位举办体育比赛和体育表演时,许可他人进行网站、移动电视、数字电视等网络媒体的现场直播、转播、录像并从中获取报酬的权利。
而在我国相关法律中并未对新媒体网络赛事转播权定义,中华人民共和国《著作权法》在2001年修改时只对“信息网络传播权”定义为“以有线或者无线方式向公众提供作品,使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利”。
2 新媒体背景下我国体育赛事传播权的现状分析与存在问题
2.1 中央电视台垄断经营
2008年北京奥运会, 国际奥委会第一次将互联网手机等新媒体作为独立转播的机构, 与传统广播电视媒体拥有同样的赛事转播权。因此,在转播权的购买方面应该由市场决定,多家传媒机构竞争购买。但是在2000年国家广电总局发布了《关于加强体育比赛电视报道和转播工作的通知》, 其中规定“在我国境内的电视转播权统一由中央电视台负责谈判与购买, 其他各电视台不得直接购买”,因此在我国,不论是奥运会、世界杯等大型体育赛事还是中国网球公开赛、赛龙舟等小型体育赛事,所有体育赛事的电视转播权都由中央电视台统一协商购买,或再由中央电视台通过授权对转播权分销。
2008年北京奥运会,中国网络电视台(CNTV) 成为中国大陆地区唯一拥有北京奥运会电视转播权机构, 随后中国网络电视台又将转播权分销于网易、新浪、腾讯、搜狐、PPS、悠视网共6 家网站,使其获得奥运赛事的直播权和点播权,其中PPlive获得奥运视频的直播权, 酷6 网获得奥运视频的点播权。
2009年中央电视台又以1.2亿美元获得2010、2014年世界杯转播权,被国际足联授予2010、2014年两届世界杯决赛阶段比赛在中国大陆地区的电视广播、新媒体(含互联网、手机及其他所有新媒体平台)转播权及其音频点播权及其转授权权利。
在体育赛事转播权方面,中央电视台拥有不可撼动的地位,这也使得除了央视以外的其他地方台失去了很多机会。央视存在垄断市场的嫌疑,但是在我国法律中并未对此有过相关的法律条文。
意大利法律中为了防止集团垄断市场,并且遏制住默多克集团,意大利议会1999年颁布了第78号法令,规定“经营收费电视频道的公司不得拥有每个赛季比赛总场次60%以上的转播权”。政府的干预加上条文的规定,促进了体育赛事转播市场的自由竞争。
2.2 体育赛事与体育赛事节目的转播主权并未明确
2011年体奥动力诉称,经亚洲足球联合会独家授权,其对2011年1月17日举行的亚足联亚洲杯(AFC Asian Cup 2011)“中国足球队”对“乌兹别克斯坦足球队”比赛,享有在中国地区独家专有实况播放权及后续播放权、IPTV、因特网和手机传播权。但全土豆公司未经其授权,擅自在www.tudou.com网站对涉案比赛进行了全场网络播放。因此体奥动力公司状告全土豆公司,要其立即停止侵权并赔偿,但最后法院并未支持原告提出的要求。法院认为体育赛事与体育赛事节目是两个不同的概念,其权利主体是不一样的。与此同时《中华人民共和国物权法》规定,物权的种类和内容由法律规定。原告主张其受到侵害的独家播放权系物权属性的权利,但我国法律并未对赛事组织者的权利作出规定,故原告主张的该权利缺乏法律依据。
法院认为体育赛事节目具有独创性,可以获得《著作权法》的保护。但是,我国法律只对体育赛事节目的主体进行界定,体育赛事节目的著作权或邻接权的主体往往对应节目制作单位、电视广播组织者等。因此在本案中,对于已经被制作成为电视节目的这场比赛的著作权主体应为CCTV。体奥动力公司虽称其授权中央电视台播放相关赛事,但始终未能提供证据证明其与中央电视台之间的授权关系。
而中国《著作权法》第三条规定受著作权法保护的作品:1)文字作品;2)口述作品;3)音乐、戏剧、曲艺、舞蹈作品;4)美术、摄影作品;5)电影、电视、录像作品;6)工程设计、产品设计图纸及其说明;7)地图、示意图等图形作品;8)计算机软件;9)法律、行政法规规定的其他作品。其中并未说明体育赛事或体育赛事节目属于其保护的范畴。
然而在其他国家,如美国、英国对于体育赛事转播的相关法律保护较中国更为完善。例如美国版权法规定体育赛事本身不受版权保护,但是体育赛事转播节目而言,只要它在转播体育赛事时同时录制的,即以某种有形的形式(如录像带、胶卷或者磁带等)固定下来,即受美国版权法保护。美国版权法认为节目制作者在制作节目中拥有独创性,因此体育赛事节目应该受法律保护。
因此,我国的相关法律还需要完善。至今,体育赛事“转播权”仍然没有上升到法律层面,对于延伸到网络领域的赛事转播行为更是无从保护。
3 对策与建议
3.1 我国法律必须明确体育赛事转播权的谈判与购买应由几家公平竞争,不能央视垄断
2000年国家广电总局发布了《关于加强体育比赛电视报道和转播工作的通知》, 其中规定“在我国境内的电视转播权统一由中央电视台负责谈判与购买, 其他各电视台不得直接购买”,这个通知的下发确立了中央电视台在我国电视转播圈不可撼动的地位。我国《反垄断法》第三章第十九条认为:“一个经营者在相关市场的市场份额达到二分之一的,便可推定其具有市场支配地位。” 因此,就此条法律可以断定中央电视台在我国境内的电视转播权方面具有市场支配地位,只有中央电视台才可以授权将买到的相关赛事转播权分销给其他传媒机构。《反垄断法》第十七条第四项规定:“没有正当理由,限定交易相对人只能与其进行交易或者只能与指定的经营者进行交易。”因此央视存在滥用市场支配地位的行为。政府这样的做法或许期望正确引导转播的方向,但是这样却与市场规律背道而驰,除了央视以外的其他地方电视台及传媒机构失去了大量发展的机会。
因此,我国相关法律应该明确体育赛事转播权的购买及电视报道工作的明细,给予一定的干预,还市场一个公平自由竞争的环境。例如学习意大利议会颁布第78号法令,规定经营收费电视频道的公司不得拥有每个赛季总场次60%以上的转播权。借此给其他传媒公司一个公平的竞争机会。我国也应该法律条文明确规定央视不能独占体育赛事转播权超过50%以上的份额,一些比赛地方电视台及传媒集团如上海文广传媒等电视台也可谈判与购买相关赛事的转播权。
3.2 我国相关法律应对“体育赛事转播权”与“体育赛事节目”进行明确界定与说明
目前各国都没有将体育赛事转播权纳入版权法的保护中,美国法律中只明确表示体育赛事节目因其独创性受法律保护。在法国,有关法律指出,体育表演或者比赛的利用开发权属于比赛的组织者,组织体育比赛的体育协会或者实体对有关的比赛拥有专属的权利,包括所有权。如同其他的体育协会那样,法国足协也将该法律的规定纳入了自己所制作的条例中。但是,作为一种经济效益最强的体育运动,足球界极力呼吁对该法进行改革,希望能够对足球运动尤其是电视转播权问题给予特殊的保护。我国《著作权法》中对于保护的类型中并未包括体育赛事或体育赛事节目任何一个。体育赛事节目的转播权,因其体育赛事本身的价值,主办方或俱乐部将转播此赛事的权利卖给对方并从中获利,因此体育赛事的转播权应该受法律保护,但是我国《著作权法》中表演类规定的范围并未包括体育比赛。
因此,应将我国著作权保护的范畴明细,将《著作权法》第三条规定受著作权法保护的作品中第九项加入艺术体操等奥运会项目运动的表演以及篮球足球等职业项目的体育赛事比赛及体育赛事节目。
应将《中华人民共和国体育法》第三十五条“在中国境内举办的重大体育竞赛,其名称、徽记、旗帜及吉祥物等标志按照国家有关规定予以保护”改为“在中国境内举办的重大体育竞赛,其名称、徽记、旗帜及吉祥物等标志以及赛事的转播权按照国家有关规定予以保护”。
3.3 新媒体信息网络传播方面应完善相关规定
新媒体时代新技术不断提高,不断应用于体育赛事的转播中,冲击着传统的电视转播模式。新媒体技术相对于传统的电视转播速度更快,交互性更强,更容易与受众互动交流,但也存在着侵权、盗用体育赛事资源的问题。在国务院公布的《信息网络转播权保护条例中》第十五条规定遇到侵权的相关作品,网络服务提供者接到权利人的通知书后,应当立即删除涉嫌侵权的作品、表演、录音录像制品,或者断开与涉嫌侵权的作品、表演、录音录像制品的链接,并同时将通知书转送提供作品、表演、录音录像制品的服务对象;服务对象网络地址不明、无法转送的,应当将通知书的内容同时在信息网络上公告。以及十八条,侵权的相关赔偿措施及金额。但在此条例依据的《著作权法》中对于信息网络转播权并未就体育赛事转播权明确。因此,应将《著作权法》中信息网络转播权解释为,以有线或无线的方式向公众提供作品(作品包括文字、录音录像、艺术表演及相关体育赛事等),使公众可以在其个人选定的时间和地点获得该作品的权利。
3.4 国务院、国家体育总局制定相关条例对体育赛事转播权更好地保护与管理
在我国关于体育赛事转播权、体育赛事节目的管理与保护没有相关的法律依据,还属于空白。因此国务院应授权其相关部门起草、制定《中华人民共和国体育赛事转播相关管理条例》,明确体育赛事转播权的权利主体以及体育赛事节目的概念;体育赛事转播权转让中产生的纠纷以及产生的违纪违法行为作出处罚明细;体育赛事转播权、体育赛事节目受本条例以及《著作权法》《物权法》《合同法》等相邻法律保护。
4 结语
在社会快速发展,新技术不断更新的时代下,电视网络转播体育赛事出现的侵权、盗用等各种问题亟需通过我国法律的不断完善,对其赛事的所有者的权益进行保护。同时遏制在体育赛事转播市场中的垄断等行为,还市场一个自由公平竞争的机会,也使体育赛事转播市场更好地发展。
参考文献:
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体育赛事转播 篇11
1NBA赛事利用电视传媒的成功运营
步入21世纪后,NBA赛事迎来了全面推向国际化的新时代,全球有150多家电视台在200多个国家中以40多种语言转播NBA的赛事。据统计,收看转播的家庭已超过6亿多户。如此丰富的收视率,极大吸引了全球范围内众多商家的目光,它们不仅为NBA提供强大的资金支持,更与NBA的影响力交相辉煌。[1]NBA联盟以一个整体的组织形式与其他商业机构谈判从事比赛经营活动,比如联盟电视转播权、NBA标志产品的特许经营权等,这种整体的营销方式使NBA得以利用自己在职业篮球市场的垄断地位,在价格谈判中占有很强的谈话权,获得高额的收入。同时,联盟营销的收益最终通过平均分配方式返回到各个俱乐部,这样的制度保证了联盟各个球队的利益均衡和稳定,保证了每支球队都有相当的财力引入优秀球员和教练,保证了球队间实力差距不致过大,并且避免了球队之间的恶性竞争。NBA的成功,在很大程度上依赖于各种媒体的功能,尤其在公共关系方面进行积极的开展,为世界各地上千家媒体提供咨询。 另外,在比赛期间,为方便来自世界各地53个国家的传媒进行采访,向世界各国发出采访证,在利用电视传媒宣传的同时一并获取了高额的电视转播费。NBA还随时根据科学技术的变化,调整自己经营角度和范围,随着网络媒体的发展,及时建立了NBA网站,迅速占领新的媒体市场。[2]目前,美国各大职业体育的电视转播权均由各联盟控制,由联盟统一与广播电视公司进行谈判和交易。这实际是在电视转播权问题上给予了专业运动独一无二的权利,为NBA迅速发展创造了极好的机会和条件。
2我国体育赛事电视转播市场开发的运营
我国在体育赛事及其传播方面,正从政府计划管理体制向政府与社会公办相结合的结合型管理体制过渡,日益面向市场,我国赛事电视转播权的市场开发工作从1994年甲A足球联赛第一份有偿转让电视转播权的合同诞生,紧接着到1997年在上海举行的第八届全运会上的突破 ( 这次是我国举办综合性运动会电视转播权有偿转让的首次突破) 。国家体委直接与广电部磋商,最后由广电部通知中央电视台,以体育频道 ( 5频道) 每播出1小时八运会赛事或节目,给1分钟广告时段的价格,每天按14分钟计算,10天赛事共给国家体委140分钟的广告时段。之后的突破是在1999年举行的天津世界体操锦标赛上,中国体操协会委托中介公司把电视转播权以广告时段转让方式出售。中国体育记协下属二级协会全国有线体育电视转播委员会联合28家地方有线电视台购买了23场比赛转播 ( 每场给2 ~ 5分钟的广告时段) 和8集专题节目的报道权 ( 每集给2分钟广告时段) ,中央电视台购买了11场比赛转播权 ( 每场给1 ~ 5分钟广告时段) ,但是并未实现实质意义上的货币化转让。在1999— 2001年期间电视转播权转让权由于各种原因也出现了发展缓慢的阶段。这一阶段在2000年5月沿海开放城市宁波举行了全国的体育大会,标志着我国的赛事组织方已经具备了初步的议价能力,市场也出现了一定形式的竞争。其中最鲜明的特征是赛事电视转播权突破用广告时间交换转播权的模式,实现了货币化的有偿转让。[3]到2001年11月在广州举行的第九届全运会的电视转播权与国际接轨统一 “游戏” 规则的制定,此次开发实现了历史性的突破。[4]一直到现阶段市场开发的基本形成,期间最为突出的标志是出现了自由竞争,如上海文广新闻集团以3年1. 5亿元获得中超联赛的电视转播权,打破了中央电视台对我国赛事电视转播的垄断局面,成为电视转播权市场形成的重要标志,对我国体育赛事电视转播权的发展起到了积极的促进作用。然而,我国体育产业起步较晚,目前与世界先进国家相比还有较大距离。 尽管已创建出一些品牌,逐渐产生一些影响,但是由于种种原因,我国在体育赛事品牌的创建意识方面还很薄弱,缺乏赛事品牌运作的经验,多数体育赛事主要局限于赛事本身, 很少考虑赛事品牌的建设; 众多地方赛事举办方更是缺乏赛事品牌运作经验,结果是赛事的吸引力逐年下降,有的甚至停办; 体育赛事转播自身的内部建设尚未完善,由于处在体制改革的时期,某些方面还存在着很大的不稳定性,不能最大化地发挥品牌的优势; 赛事运作市场体系方面不够完善, 融资渠道有限,资本实力弱,赛事品牌资源整合不力,影响力弱,比赛上座率小,转播收视率低等各方面的制约因素均不利于我国体育赛事品牌无形资产的积累。[5]
3发展我国体育赛事转播运营的对策
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