广告招牌

广告招牌（精选12篇）

广告招牌 篇1

一、引言

从全球视角看, 广告的黄金时期已经一去不复返, 不过, 广告并未因此退出历史的舞台, 反而不断成长。2009年11月25日CTR发布的中国广告市场分析报告指出在全球市场遭受金融海啸冲击的2009年, 中国广告市场仍保持13.5%的增长速度, 广告多年来为何生生不息?本文从广告对广告主的作用上对这一问题加以探索。

从全球视角看, 广告的黄金时期已经一去不复返, 如今广告遭到消费者普遍的诟骂, 在电视广告的评价中尤其明显。不过, 广告并未因此退出历史的舞台, 相反, 广告在中国一方面铺天盖地, 充斥了人们的生活, 构成现代信息社会的要素和消费潮流的指南;另一方面广告作为企业的营销策略手段、政府的宣传工具, 在商业市场和政治环境里得以持续发展, 并且基本保持高于中国GDP的增长速度。从2009年11月25日CTR发布的中国广告市场分析报告 (见表1) 可以看出, 即便在全球市场遭受金融海啸冲击的2009年, 中国广告市场仍保持13.5%的增长速度, 高于同期8.7%增速的中国GDP, 令人叹为观止。广告多年来为何生生不息?答案可以从广告的作用上加以探索。

数据来源:GDP来自国家统计局, 中国广告变化来自CTR媒介资讯

二、广告定义

美国市场营销协会对广告的定义是:广告是由明确的广告主 (发布者) , 以公开付费的方式, 对产品 (或服务、甚至是某项行动的意见和想法) 进行非人员性的任何形式的介绍、推荐活动。狭义的广告指商业广告。

广义的广告包括商业广告和公关广告。商业广告是指以广告的形式介绍和推销商品。公共关系广告是一种设法增进公众与组织的总体了解, 提高组织的知名度和美誉度, 从而使组织的活动得到公众的信任与合作的广告, 简称公关广告。

三、广告作用

(一) 传递信息, 实现沟通

广告的和首要任务和主要作用就是与消费者进行沟通。沟通的主要内容包括产品信息、服务信息、企业信息、政治信息, 最常见的是产品信息和服务信息, 这在新品和新业务的推广的商业广告中表现尤为明显。广告通过介绍产品的功能、材料、原料、工艺、产地、安全性、可靠性、舒适性等属性以及服务的质量、效率、全面和人性等优势, 让消费者对新产品和新业务产生一定的理性认识。

日本电通广告公司提出AISAS理论, 指出广告先要引起消费者的注意 (Attention) , 进而让消费者产生兴趣 (Interest) , 接着消费者会搜集 (Search) 更多的相关信息, 被信息说服后付诸购买行动 (Action) , 在体验和使用后与其他人分享消费经验 (Share) 。AISAS理论反映了在新媒体

数据来源:GDP来自国家统计局, 中国广告变化来自CTR媒介资讯环境下的广告的作用机制, 更强调广告传播信息, 让消费者自主寻找和选择信息, 并使广告宣称的产品利益和其他产品价值在经过消费者使用后进入二级传播, 成为通过人际关系扩散的广告形式。

广告的沟通作用除了反映在产品和服务内容的介绍以外, 还表现在广告的大众媒体形式和自身的呈现方式。在媒体技术日新月异的今天, 广告借助各种媒体形式, 包括传统四大媒体——报纸、杂志、广播和电视, 还有新兴的网络媒体、移动媒体, 发展除了各种广告类型, 如平面广告、电视广告、广播广告、邮箱广告、微博广告、病毒广告、手机广告等, 促使广告大范围、多样式、多渠道传播成为可能, 也使得广告的沟通更普遍、更多元、更深入人心。另外, 广告自身具备视觉冲击力, 或听觉冲击力, 或两者的结合, 成为广告实现有效沟通的利器。“工欲善其事, 必先利其器”, 广告图文并茂、影音结合, 能促使消费者卷入到广告中, 获取广告所希望传达的产品、企业、政策等信息, 达成传播沟通的目的。

(二) 扩大知名, 开拓市场

广告不仅能和消费者进行沟通, 将商品和服务等信息传达给消费者, 并且通过各种方式让消费者理解和信服, 还能到达可能多的消费者, 尤其是目标消费者, 深入他们的生活和工作, 提高企业、产品和服务的品牌的回忆度、知名度和第一提及率, 在消费者的认知和记忆世界中同其他竞争对手展开角逐, 抢占更多的品牌占用空间, 占据同类竞争品牌等级阶梯上的高端。如果消费者对一种新上市的产品或新推出的业务不了解, 产品就很难打开销路, 特别是在高度竞争的市场环境下, 大规模的广告宣传能使消费者关注企业、产品, 有利于企业开拓市场。

广告实现提高知名度的途径有多种, 常见的有重复播放广告、集中投放广告和整合传播媒介等, 本文仅以恒源祥为例解释重复播放广告。“恒源祥, 羊羊羊”的广告的在短短的几秒内随着广告的连续播放重复了三遍, 消费者尽管认为这则广告缺乏审美性和创意性, 却在潜移默化中被简短的广告标语所渗透, 看过这则广告人再次被问到这则广告, 或被要求说出广告语并不困难, 广告和品牌都在消费者身上创造回忆度。另外恒源祥的广告手段近乎低俗, 也因此引发了学界、广告界和普罗大众对这种不厚道的广告传播方式的批评, 知名度也因此提升。恒源祥广告虽不不能得到好评, 却强有力地将品牌传递给外界, 一定程度上反映了广告实践中美誉度的缺失并不影响知名度的提升、增强名气, 使消费者知晓品牌是广告重要作用。

(三) 树立形象, 提升美誉

广告主投放公关广告的目的之一就是改善受众对品牌的评价, 这不仅对于企业产品和服务的销售有间接的促进作用, 而且对企业的占率发展也有重要的意义。组织形象是社会公众心目中对一个组织的整体印象和评价, 是组织向社会介绍自己的“名片”, 在现代社会, 良好的组织形象, 已成为最重要的无形资产。大到国家, 小到媒体和企业都需要借助良好的形象以获取外界对自己的认可, 从而推动自身的发展。

2009年中国在美国CNN等媒体播出的“中国制造, 世界合作”国家形象广告, 2010年5月6日发布的《文化蓝皮书:2010年中国文化产业报告》指出, 这不仅展示了“中国制造”的正面形象, 而且意味着中国制造的“软实力”, 由“中国制造”向“中国创造”蜕变。

2007年中央电视台推出“让世界倾听我们的声音”媒体形象广告, 紧接着2008年又提出“心有多大, 舞台就有多大”, 2009年再接再厉, 换上更表述更直接, 更加具有吸引力的口号——“相信品牌的力量”。“相信品牌的力量”播放至今依然以其水墨变幻的画面和旷远雄浑的配乐至今仍令人叹为观止, 推动中央电视台品牌化不断升级, 成为媒体、企业、关高公司之间的沟通桥梁。“相信品牌的力量”已成为央视潜在广告客户的共同语言。

2010年腾讯企业在央视投放“在线精彩, 生活更精彩”的广告, 广告文案说:“是什么让生活更有意义?当人们都亲如近邻, 当你我之间不再隔阂, 或者你我她他都不再隔阂。当你的低语有了一个听众, 或者全世界都来做你的听众, 当你能及时获得资讯, 当讯息能随时跟上你的脚步, 当你可以抚平一个人的伤痛, 也可以分享全国人的喜悦, 当你走近世界当世界走进你, 生命何其精彩, 当我只是相隔弹指之间, 在线精彩, 生活更精彩!”这样的广告语配合上精彩的画面, 让消费者看后不禁心潮澎湃, 感慨万千, 更加深了消费者与腾讯的感情或者品牌忠诚度。

(四) 提升价值, 扩大利润

广告主通过广告可以提升广告的知名度和美誉度, 同时也可以提升品牌的价值, 使品牌产品的附加值增加, 为利润的增长创造空间。所谓的产品附加值是品牌通过各种方式在产品的有形价值之上附加的无形价值。广告塑造附加值的方式是让消费者产生对所购买品牌的信念, 让消费者相信购买品牌能够得到精神上的满足, 享受高质量的服务, 在进行消费决策时不用花费大量的时间和精力对产品进行全方位的分析, 而出于对品牌的信任和好感, 更快更有效地完成消费行为。广告所传递的品牌的象征价值、承诺的产品利益, 以及由此带来认牌购买的方便性构成品牌的附加价值, 为企业、产品和服务升值创造条件。

(五) 激发需求, 促进销售

即稳固老市场, 开拓新市场, 发展新顾客, 扩大销售。

经典的AIDA理论指出广告必须让消费者注意 (Attention) , 使他们对广告的内容和形式产生兴趣 (Interest) , 进而诱发消费者的购买欲望 (Desire) , 使他们最终采取行动 (Action) 。AIDA理论同时指出了广告的两个作用, 也就是在引导消费主义潮流, 并将这股内在的消费力量转化为现实的产品交换。尤其是在经济不振, 市场萎缩的时候, 更需要通过广告刺激消费者, 恢复他们的购买欲望, 激发新的消费需求, 以维护并增加企业的市场份额和销量。

对企业而言, 商业广告与公关广告不仅要刺激需求, 落到实处还是要促进销售。奥美广告公司的创始人广告大师大卫·奥格威认为广告的最终目的就是要达成商品销售, 如果不能增进商品交换, 广告便意味着失败。从他的断言中我们不难看出广告的作用包含了促销, 这一点恰恰是众多广告主所看重的经济指标, 比起知名度、美誉度等较难测量, 需耗费额外资金和人力才能获取的指标数据, 销售业绩清楚明白地反映在广告主的财务报表上, 所以销售业绩的好坏作为公司营销策略的出发点, 也成为广告投放的落脚点。

不少广告人认为广告作为市场营销的一环, 其作用在于传播而非销售, 因为销售业绩受其他营销因素的制约, 如服务质量、产品价格、分销网络、企业公关等都会对企业的销售产生直接或间接的影响。广告的作用不足以独当一面, 促成企业的经营收入的增长。但无论如何, 广告既然是依附于商业的一个服务性行业, 商业的最终目标是盈利, 决定了广告不能脱离这一目标, 自以为是。广告若不能帮助企业达成这一目标, 便难以得到企业的信任, 陷入生存的困境。所以广告要在商业中生长, 必然要在传播之外, 尽量促成消费者购买。这是商业赋予广告的使命, 也是广告不可回避的挑战。

(六) 区隔市场, 差异竞争

里斯和特劳特 (Ries&Trout, 1986) 认为, 定位就是要以单纯的信息把商品在准客户的脑海里塑造一个位置, 既要展示企业本身的优点和缺点, 又要表明同其他竞争企业的差异。广告从20世纪70年代进入商品定位时代, 通过各种地位策略, 帮助企业、产品和服务在市场上树立独特品牌形象, 展现企业的竞争优势, 避免与强势企业产生市场冲突。在产品同质化日趋严重的现代社会, 产品是否能销售出去, 不光取决于产品设计、质量、用途等自身属性, 还要依靠广告宣传, 让产品的定位得到公众的知晓和认可。因为要在产品研发上有大的突破已经非常困难, 所以广告的差异化定位显得更加重要。

(七) 拓宽渠道, 推广产品

广告主制作和投放广告的目的不针对产品的目标消费者, 也是为了争取更多的渠道商向企业进货并配合企业营销策略销售企业的产品。企业的营销4P理论包含打开产品销售渠道, 事实上, 企业的销路好坏很大程度上取决于终端销售商如何看待和对待企业的产品。对于一家企业, 如果销售商能够增加企业的产品的进货量, 将企业的产品安排在专区出售, 或把摆放在货架的黄金位置, 或把本企业的同类产品集群排放, 都会在终端上帮助企业吸引更多消费者的注意力, 使产品被消费者购买的可能性提高, 最终目的还是在于实现产品销售额的增长, 因而如何才能获取渠道商的信赖和青睐成为企业的营销大计。对此企业的方法之一就是投放广告, 一方面, 广告的投放量经过渠道商的盘算可以转换为大致的企业开支额度, 这样可以向渠道商展示企业的经济实力, 增强渠道商对企业的信心;另一方面, 广告战略的成功能使企业和产品的知名度提升, 说服渠道商产品拥有可观的潜在市场。

(八) 稳定货源, 保证生产

原材料来源供应稳定是企业稳定发展的基本前提。良好的企业形象、良好的信誉能增加原材料供应商的信息, 从而产生一种良性循环。

(九) 吸引资源, 笼络人才

企业通过广告传播品牌, 随着品牌知名度的提升, 外界对企业的关注和评价也自然而然地增多和提高, 一方面, 稳定员工队伍, 使员工感到企业给他们带来的社会荣誉, 以在企业工作为荣, 从而调动现有员工的积极性, 增强他们的进取心, 促使员工持续开拓创新;另一方面, 企业外部的人才受到企业广告的吸引和社会对该企业的好评的鼓舞, 形成对企业的美好信念和向往之情, 会更倾向于选择效力于知名企业, 纷纷应聘企业职位, 使企业保持青春活力。

(十) 增加资产, 留住股东

企业要扩大再生产, 获得更大的规模效益, 需要向社会融资, 其中一条途径大企业普遍选择的融资手段——股票是解决企业资金来源的有效方法。大部分股民在购买股票时会考虑企业的知名度, 由于对企业缺乏了解, 股民从企业的知名度来判断企业的实力, 而他们了解企业的主要信息来源就是广告, 企业广告投放量一定程度上被认为与企业市场投入态度和企业经济实力成正相关。还有一部分股民由于对品牌缺乏认识, 在认购股票的时候会关注自己熟悉的企业, 而广告的曝光度能够增强企业品牌在股民的记忆度和第一提及率。另外, 广告帮助企业提高美誉度, 对于安定现有的股东, 博取股东的安全感和信任感, 扩大投资渠道也有很大帮助。当今的股票市场活动有力地说明了这一点, 股票投资者一般比较愿意把资金投在他们熟悉并认为发展良好的企业上。

(十一) 说服政府, 促进运作

企业通过广告成为知名品牌, 在企业扩大经营范围, 进入新的开发市场的时候, 会因为自身的声誉而备受重视, 甚至得到政府的支持。以房地产为例, 房地产开发项目资金投入大、技术要求高、风险系数高, 一家外地的房地产商要想在本地争取到这个项目, 要经过多方面的考察。一般情况下政府对于不知名的房地产商存有顾虑, 而如果换成万科、保利等大型房地产开发商, 则让政府感到可靠, 更容易受到政府的欢迎, 这样就对企业经营解除了行政障碍, 促进企业的开发运作。

摘要：从全球视角看, 广告的黄金时期已经一去不复返, 但至今却仍生生不息。广告主为何要投放广告?文章从广告对广告主的作用的角度出发探索这一问题, 通过对广告主与广告对象的相互关系的分析, 讨论广告对广告主的多重价值。

关键词：广告定义,广告作用

参考文献

[1]、党文焰.广告的作用及策略[J].四川理工学院报, 2006 (2) .

[2]、高智.广告的作用是沟通[J].建材与装饰, 2008 (11) .

[3]、黄合水.广告心理学[M].厦门大学出版社, 2009.

[4]、Ries A L&J Trout.Positioning:The Battle for Your Mind[M].McCraw Hill, 1986.

广告招牌 篇2

广告招牌的分类

常见的广告招牌基本上有3大类：

1、平面招牌--包括喷绘、刻绘、手绘等。

2、立体招牌--包括雕刻、金属字、吸塑等。

3、亮化招牌--包括灯箱、霓虹灯、LED等

广告招牌制作常识

封边条表面必须平滑，无起泡或很少起泡，无拉纹或很少拉纹，光泽度适中，不能太亮光或太哑光(除非有特殊要求)。

封边条保证平直，面平整，底部平整，厚度均匀，否则导致封边完毕后胶线粗重或有很大缝隙。

有一定合理硬度，弹性越高质量越好，耐磨性越强，硬度太高不好用，过软降低耐磨性，增加变形可能性和易老化。

修边后光泽度好，与面色越接近质量越好，修边发白不明显，如果修边发白严重，无光泽度，是用料质量太差所致，用完后导致家具成品整体颜色不协调。

背胶涂布均匀，一般透明胶或白胶为上品，其余颜色背胶一般为国产背胶，封边后粘结牢固程度低，而且质量不稳定，经常导致封不上。

封边条每批颜色一致，不同批次颜色色差越低，质量越好。

修边切断不脆，不崩角，特别是冬天使用时。

广告招牌设计的形式

招牌的形式、规格与安装方式，应力求多样化和与众不同。既要做到引人瞩目，又要与店面设计融为一体，给人以完美的外观形象。招牌的材质有多种：木质、石材、金属材料，还可以是直接镶在装饰外墙上。招牌的安装可以是直立式、壁式、也可以是悬吊式的。

对于许多中小玵的专业商店，在招牌的制作与使用上，可直接反映商店的经营内容。制作成与经营内容相一致的形象或图形，能增强招牌的直接感召力。由服饰店的经营范围不同，可以取不同类型的招牌。女装店可选择时尚感强的招牌，且招牌的颜色要醒目；男装店多以西服为主，则较正式，招牌要适应这种风格，要显得庄重；童装店则要活泼、有趣，能吸引小朋友。

广告招牌面的灯光设计

为了将灯光与原有的广告牌面完美的融合，达到灯光与艺术的统一，一般将广告牌面的灯光设计分以下几个步骤：

1、调研阶段

这一阶段主要根据广告客户的要求以及广告位投资方需要满足的功能来确定设计规模;全面了解牌面各构图元素的特征、功能、风格、社会历史背景、牌面材质等，特别是了解设计师的创意和设计意图，使设计确定的照明风格与环境相统一。

2、分析阶段

根据调阶段得出的设计思路来确定照明工程中需重点表现出的内容，突出照明中的个性;确定主要和次要的观测点;确定整体指导思想，包括整个牌面的亮度分布情况及色调。

3、设计构思阶段

在了解情况的基础上完成了研究分析之后，就进入了设计构思。

4、方案设计阶段

设计师将研究分析落实在相应的广告牌面上，并绘制出相应的效果图及设计方案，供广告客户及有关专家进行审核。

5、施工图绘制

电气设计工程师根据设计方案，进行设计程序中最后一个步骤，绘制施工图。

6、施工阶段

当所有的设计程序完成之后，工程部组织安装人员根据施工图纸进行施工。广告招牌设计：先过语文局这一关

骏昌霓虹节能照明科技有限公司是一家从事公共环境LED照明灯具、LED亮化工程、霓虹灯制作、园林景区标识、工业园标识、酒店标识、医院标识、冷阴极管的开发、设计、制作、安装及售后服务于一体的专业标识设计制作公司

语文规划官阿都卡林指出，大部分交由广告公司设计的广告招牌，都会先交由该局认证，因此市面上的招牌问题都不大。

他向记者指出，早在4、5年前，国家语文局就负起审核广告牌用词的责任，不过，要寻求当局审核及认证招牌的公司，必须主动提呈样本。

阿都卡林透露，大部分广告公司都知道这项程序，往往都在为客户设计了广告牌后，交由该局寻求认证，然后才向地方政府申请执照。

“一些个人开设的商店，通常都直接向地方政府申请执照，一旦批准即可，没有经过我们(国家语文局)处理，加上地方政府没有严厉监督，所以才会造成错误。”

他说，一般上，那些以个人名义向地方政府提出申请的商家，获准后就着手制作招牌，而广告牌制作商也不清楚是否符合规格，只是照着设计制作。

他指出，随着内阁赋予国家语文局权力纠正国文、强化国语，以后不管是大公司、大机构还是个人，一旦申请招牌或广告牌执照，都必须先获得该局批准，继而再由地方政府发出准证。

他向记者展示一些广告公司呈交的例子，包括已通过该局批准或必须修正的版本，基于这些都属于私人申请，所以不允许本报拍照以供商家参考。

公司简介：中国霓虹灯(含LED)一级资质企业；

华人企业家爱心联盟理事单位；

全国最大霓虹光管供应商；

全国唯一承诺灯管产品2年质保单位；

产品通过ISO9001:2008质量体系认证；

肯德基广告灯箱光源独家指定供应商；

奥运会、残奥会、亚欧峰会照明工程承办单位；

世博会荷兰馆、瑞典馆、韩国馆等场馆照明工程承办单位。上海骏昌霓虹节能照明科技有限公司专业从事霓虹灯和LED新型光源等产品的研发、生产和销售，拥有四个大型生产基地，20年的行业经验使我们当之无愧的成为国内霓虹灯（含LED）行业领跑者。

“名人广告”与“广告名人” 篇3

因此，企业在与形象代言人的合作中应该尽量遵循一定的标准，以更好地达到目的。

选择形象代言人策略

形象代言人与品牌个性的关联性

如果形象代言人并不符合品牌的个性，则会造成品牌的稀释。因此在选择形象代言人时，我们有必要了解代言人与品牌个性之间的关联性。品牌的管理者应该清楚地知道，品牌要迎合哪一类型消费者的喜好，要找什么样的“意见领袖”来做品牌的代言人。只有品牌个性与人物联想对应，才能对品牌产生加法甚至乘法效果，否则，只会对品牌产生副作用，甚至将已有的个性稀释殆尽。

汇源果汁花费一千多万元请野蛮女友全智贤拍广告片，表面上热热闹闹，其实细细一想，汇源与全智贤到底有什么内在的联系？很多人知道野蛮女友，却不知道全智贤，难道汇源要为自己的品牌加入野性的成分？为什么不在健康清纯的路上一直走下去。野蛮女友的名气是比较大，可汇源早过了要借船出海打知名度的阶段，注重宣扬的应该是品牌的内涵。况且，全智贤在广告片中扭妮作态、故作清纯的演技委实不敢恭维。

考察形象代言人是否“重婚”

在挑选形象代言人时，应该尽量去寻找那些还没有被过度开发的对象。找一个以前没有代言过其他品牌的人，这样就能唤起清新的感觉，企业就可以利用这种感觉与所宣传的品牌建立联系。

比如某某著名歌星代言的品牌数不胜数，这样的代言人对企业而言，就失去了独特性，消费者想起这个人，不知道能想起什么品牌。在这种情况下，代言人的效应就会降低，甚至引起消费者的反感，你一会儿说这个好，一会儿说那个好，是不是真的？如果是做过水广告的，再去做酒广告，或者做过药广告，再去做食品广告，会引起消费者的心理不适，效果会适得其反。

不要只看知名度，更要注重美誉度

对很多企业而言，考虑最多的是形象代言人的“名气”、“人气”大小，至于其是否适合为本企业、本品牌做广告，却不在考虑之列，这是非常错误的。

形象代言人的知名度无疑是他们最大的财富，他们的名字就是一块招牌，可以帮助企业省下大量的广告费用。有研究表明：消费者对于自己喜欢的名人所推荐的产品，会更加信任。但是，仅有知名度是不够的，还要具备美誉度。由于形象代言人大多为影视明星、歌星，而其所处的娱乐圈容易出绯闻，这些名人的名气稳定性不好。打个比方说，某形象代言人尽管名气很大，但如果名声不好，吸毒、赌博……这样的明星肯定不会受到消费者欢迎。如果说其有名的话，也是属于臭名远扬。

为保证相对的稳定性，企业可以多考虑请科学家、专家、教授来代言，以体现产品的高科技特征。

其实企业选择形象代言人就像炒股票一样，如果能够选中目前还不是很红但潜力很大的明星，会用最少的费用收到最大的效果。

策略性、针对性和连续性

如果企业之前已经用过形象代言人，那么在选择新的形象代言人之前，一定要考虑新旧形象代言人之间的连续性，让人感觉一脉相承。例如力士，一直定位于用国际著名影星作形象代言人，诠释其“美丽的”承诺，达70年之久而不变。再看看钙中钙产品的广告，最初推出巩俐做代言人，后来又换成著名老演员李丁，两者之间的诉求点和风格大相径庭。

形象代言人的风险规避策略

形象代言人对于企业来说，其实是一把双刃剑，舞好了平步青云，舞不好伤了自己。企业要确保形象代言人商业价值的最大化，要做好以下几点：

对风险要事先合同约定，事中密切跟踪，事后迅速更换。

目前，“形象代言人出了事怎么办？已经成为一个世界性的难题。事实上，在国外为了防范类似风险，一般企业在与明星签约时都有附加条款，例如，约定在明星发生丑闻或诉讼案件时，合同自动终止，或约定企业此时有权停付代言费用甚至要求赔偿。当然，如果明星在个人事业上取得成绩，也可以要求企业增加代言费用。

选择形象代言人后，企业要有专人负责，对形象代言人的公众言行，对媒体报道进行跟踪评估。如果代言人有出格行为，企业要依据合同对代言人进行提示，并采取必要措施。谢霆锋是可口可乐代言人，按照规定，谢霆锋无论在什么地方，只能喝可口可乐。但是谢霆锋身为可口可乐的代言人，由于自己的私生活问题引起了记者的追踪，当时坐在车中的谢霆锋全然不顾自己与可口可乐的约定，肆无忌惮地拿出一罐百事可乐从车窗口泼向了记者的采访车。谢霆锋手持百事可乐的相片见报后，可口可乐高层立时表示不满，甚至要采取"剥夺"谢霆锋代言人身份的行动。

如果所选的形象代言人不幸“出事”了，那么唯一的办法就是立即更换广告。

小燕子的“军旗服事件”让其老板厦新手机把成都市太升南路路边数十块印有赵微形象的广告牌一夜间全都撤掉；红豆担任中国儿童基金会安康计划“形象大使”竟涉嫌猥亵男童，这可是天大讽刺；毛宁的同性恋丑闻，让其东家浙江开尔服饰不得不叫停一切赞助及广告活动；高枫在去世前一个月曾与浙江浩男西服签约担任该品牌形象代言人，而高枫的突然去世使企业蒙受了巨大损失。

要确保形象代言人广告的真实性

欧美一些国家中均视形象代言人广告为"证言广告"和"明示担保"，消费者可据此担保索赔；美国更要求做广告的形象代言人必须是此产品的直接受益者和使用者，一旦查出不实，就要处以重罚。

如果按照欧美国家的标准，国内一些形象代言人广告，恐怕都难逃被罚的下场。"巩俐阿姨捐赠希望工程"事件，让巩俐差点晚节不保。天天忙着为儿子补钙的某演员，其实只有一个女儿。明明还未做母亲，某位女演员却告诉你，她的宝宝服用了××产品后，吃什么都香了。目前，明星的假证言广告，已经引起了消费者的普遍反感，国家的有关立法限制也只是时间问题而已，因此，企业在拍摄代言人广告时，应该把握分寸，避免引火烧身。

要避免记住了代言人忘记了品牌

代言人毕竟只是品牌宣传的一个工具，广告的重心应该是品牌而不是代言人。有些15秒的广告，前5秒都是代言人的形象广告，竟然没有出现产品，这不是在做广告，而是在玩广告，企业的多少血汗钱打了水漂，简直是犯罪。

广告招牌 篇4

1 概述

中山路是徐州市中心城区南北向的一条主要通道,云集了徐州市的大型商业网点,如百货大楼、金鹰国际购物中心等。中山路北段的改造,南起庆云桥桥口的黄河北路,北至二环北路,其中大小建筑有50多座。根据相关的要求,依据相关的管理条例和规范,重点对沿街建筑景观及户外广告招牌的设置进行了整治设计,以期能增强沿街景观的观赏性、特色性和文化性,使之成为体现徐州城市现代化建设风貌的景观优美的城市道路和省级示范性道路。

2 街景现状分析

2.1 建筑立面

由于中山路北段属于老城区,很多建筑经历的年代比较久,建筑相对比较老旧。沿路有不少建筑立面颜色陈旧,外墙装饰砖严重脱落。沿路大多数办公楼和住宅的防盗网与空调机随意安装,破坏了立面的美观,招牌无力美化它们。其中沿路有两座厂房,立面简陋,外墙面布满爬藤植物。

2.2 户外招牌

中山路两边的大型商业建筑主要分布在黄河北至环城路之间地带,该路段的户外广告招牌也最多,且有一些较大的招牌,由于缺乏统一规划,招牌零乱,严重影响道路两侧景观。其余大多沿路设店,店招从形式和内容上来看,多位于门面上方,大小参差不齐,档次较低,而且一店多招的现象很多;从色彩上来看,招牌色彩不统一,没有主调色,显得杂乱。

2.3 绿化城市广场现状分析

面积较大的绿地不多,绿化主要集中在铁路立交桥两侧和厂房区,为立体绿化形式。全路段无城市休闲广场。

3 建筑景观和广告招牌设计指导思想

3.1 “以人为本”的设计理念

在街道景观中以人为本的体现,通过街道环境的综合设计所营造的文化氛围和表达的意境,对身受者起到熏陶和默化的作用,达到环境美育功能。各种服务性设施的配置以及在街道的建设实施过程中都要从人的角度出发,满足人的心理和生理的要求,处处为人着想。

3.2 多样统一的风格特征

建筑立面和户外广告的景观设计应塑造整洁、美观、大方、协调统一的视觉环境,提升市容市貌档次。根据城市功能分区布局、用地性质特点、城市公共空间布局、城市景观特点要求等,每条区段应有统一风格特征。结合实际,主要是通过清洗、粉刷、外墙重新装修等手段美化建筑外墙,拆除违章、违法建设的各种招牌及屋顶、屋外不雅观的附属设施,实施一店一招。不同时期建造的建筑、不同功能性质的建筑,其立面风格可能不统一,但在整治过程中可通过统一考虑墙面色彩处理、户外广告、店招店牌、室外空调挂机挡板及位置、阳台的遮阳形式等处理手法,形成和谐统一的风格。在同一区段的广告及店招设计中,可以通过在材质统一、色调协调的情况下改变店招内容的字体或造型等细部设计,使景观在追求统一的同时,又注重有序变化。

3.3 特色的景观定位

对于不同区段应在整体规划意识的指导下,根据路段现状与用地性质,突出与功能相匹配的景观特色。不同的区段其景观定位有所不同,商业、娱乐区段沿街景观特色则重点烘托热闹的商业、娱乐气氛,建筑立面处理及招牌可以以活泼多变的造型及艳丽的色彩来予以表达;办公区段沿街景观则重点突出整洁完全、环境优美的现代都市风貌。

当然特色的景观定位应遵循可持续发展的理念。可持续发展有两层意思,一层是强调满足人的需要,以提高人的生活水平为目标;一层是关注影响发展的因素。可持续的城市发展是可持续发展的重要组成部分,在城市街道环境设计中也要遵循这一点,崇尚自然、追求自然,力求人与自然的高度融合。在街道景观设计中要注意加强自然景观要素的调整、运用和恢复[3]。随着城市环境的恶化,人们更应该注意这一点。

3.4 有创意的交通节点

城市道路的交叉口一般都交通量大,人流集中,是景观重要的地方。因为人们对街道的感知不仅涉及其路面本身,还包括街道两侧的建筑、成行的行道树、广场景色及广告牌、立交桥等[4]。如何发挥交通节点对人们的感知作用,这是人们应该考虑的问题。中山路北段有四个大的交叉口为城市交通景观节点:黄河北路交叉口、北二环路交叉口、环城路立交桥和西站铁路立交桥,交通繁忙,人流较密集。中山路北段是一条从北二环方向进入市中心的主要道路,如何向走进徐州的外地人们介绍徐州的本土文化,由于路中没有合适的广场空间,所以不可能通过雕塑的设计去实现。结合道路环境,把重点放在了环城路立交桥的交叉口,如图1所示。现有立交桥及人行道的铸铁栏杆已锈迹斑斑,人行道两侧的墙壁上是乱涂乱画的垃圾广告,本着“尊重现状,继承历史传统”的原则,将此节点作为弘扬徐州汉文化的城市窗口。其改造措施为:1)隧道两侧的墙壁上贴有汉文化图案的标识,道路及天桥的护栏改为绘有汉文化元素的石制护栏。2)天桥上架设具有浓厚的现代气息的红色金属构架。3)临街建筑外墙统一粉刷,统一设置室外空调挂机挡板。4)增加室外绿化面积,增设景观雕塑,使环境更加优美。通过此处理,不仅向人们介绍了汉文化,而且很好地利用了公共资源制造出富有创意的空间景观,体现了人们对待文化自信、宽容的态度,让传统文化和现代文明在同一条路上相互辉映(见图2)。多元化与个性化有机统一的设计手法很多,也可以通过招牌的设计实现。

4 建议

4.1 建筑设计实行整体规划

户外广告已经成为城市景观的组成部分。随着城市建设的加速,户外广告发展良莠不齐,对户外广告的整顿无可厚非。但对广告牌说拆就拆的做法,好多商家表示损失惨重、浪费很大,但又无可奈何。如果按照整体规划,便于后期实施操作的原则,在建筑设计时考虑地段和功能的需求,结合建筑单体的风格把广告位的大小和形状预留下,无疑是可行的做法,因为广告位本身就是建筑的一部分。这种做法相当于不同的租赁商家用原有的像框装新换的相片,所做的广告投资都不是很大。

这一指导原则还要求设计者在设计时将建筑物楼前广场、人行道及入口铺装,其材质及形式应与绿化、小品等做统一规划考虑,并统一施工、验收,以便协调统一。

4.2 户外广告的设置提倡走市场管理化道路

同国外相比,我国户外广告行业发展尚处于初级阶段,产业链刚刚形成,人才积累不够,专业化程度不高,客户刚开始认可户外广告的作用。户外广告的设置是城市有限空间资源开发利用,直接关系到公共资源配置,同时可美化视觉环境,提升城市形象,促进经济发展。对于使用占有城市有限空间资源的户外广告设施,应纳入城市容貌设施建设规划中管理,其设置必须符合统一规划的原则。在健全的户外广告法律法规的指导下,广告设施的建设(改造)主体可采用多元投资方式、市场化运作,按照所有权和经营权分离的管理原则,经招(邀)标或拍卖市场选择具备相应资质的施工单位建设(改造);让具备广告经营资格的企业通过招(邀)标或拍卖市场获得发布商业广告主体资格,才能申请办理行政许可。为提高户外行业的整体服务意识和水准,保持行业持续协调地发展,应提倡走市场管理化道路。

摘要：通过对中山路北段改造的实践,对其街景现状进行了分析,指明了对沿街建筑景观及户外广告招牌设置进行整治设计的指导思想,以期能增强沿街景观的观赏性、特色性和文化性,使之成为体现徐州城市现代化建设风貌的省级示范性道路。

关键词：建筑景观,广告招牌,城市特色

参考文献

[1]李汉飞.环境在先巧在立意[J].中国园林,2002(2):11-12.

[2]梅恩哈德.冯.格肯.对话设计论[J].单皓,译.世界建筑导报,2000(4):3-5.

[3]吕正华.马青.街道景观环境设计[M].沈阳:辽宁科学技术出版社,1999.

广告招牌 篇5

为有效解决天际线广告招牌设置安全隐患，持续巩固全国文明城市创建成果，规范户外广告设置行为，美化城市空间环境，结合我区实际，制定本方案。

一、指导思想

坚持以人民为中心，对标先进，全面提升城市管理精细化水平，进一步深化和巩固全国文明城市创建成果，按照“政府主导、部门联动、突出重点、稳步推进”的工作思路，综合运用教育、引导、法规、行政等措施，大力开展我区天际线广告招牌及户外广告专项整治提升行动，消除安全隐患，提升城市品位，打造宜居宜业宜游的城市环境。

二、整治目标

通过对城区天际线广告招牌及户外广告阶段性整治，彻底消除安全隐患，全面清理规范户外广告设施，美化城市环境，净化城市空间，着力提高户外广告设施设置和监管水平，推进我区户外广告设施管理科学化、规范化，实现“屋顶严禁、地面严控、墙体有序、店招规范”的阶段性管理目标。

具体做到：三个规范。规范已经审批的户外广告；规范建筑物墙体广告；规范门招店牌广告。四个严禁。严禁在建筑物顶部设置广告；严禁在交通和市政设施上设置广告；严禁设置网架（高立柱）广告；严禁设置影响公共安全的广告。五个一律。遮挡城市天际线的广告牌一律拆除；遮挡天际线的招牌或标识一律整改（确需设置的要设置在天际线以下并从严审批）；未经审批设置的广告设施一律拆除；存在公共安全隐患的广告设施一律拆除；无主广告设施一律拆除。

三、整治内容

（一）整治范围

XX区建成区内“三高”（高速、高铁、高架）沿线，XX线等主次干道两侧，高速出口周边，沿街建筑、公共场所和商业街区的广告、招牌、牌匾、条幅、标牌、指示牌等各类户外广告设施。

（二）整治重点

1.城区建筑物天际线以上大型户外广告牌、标志牌，遮挡城市天际线的各类户外广告设施；

2.未经行政审批擅自设置的各类招牌、指示牌、广告牌等户外广告设施；

3.一店多招或未按行政许可标准设置的超大招牌、广告牌；

4.影响城市容貌或存在公共安全隐患的各类招牌、标牌等广告设施；

5.其他不适宜设置的各类广告设施。

四、整治办法

按照“拆除、整改、规范”的原则，分类处理各类户外广告设施。

（一）拆除。

有下列情形之一的，应当督促责任单位限期拆除：

1.各类达不到安全要求，存在安全隐患的建筑物顶部以上大型户外广告牌、建筑标识、招牌、发光字等广告设施；

2.遮挡城市天际线的各类户外广告设施及现有建筑物顶部以上大型户外广告牌、建筑标识、招牌、发光字等广告设施，机关企事业单位和住宅小区的独立门头（3层及以下）以及车站、码头、机场、公立医院、高速出入口、军事设施的标牌广告和经公开拍卖、使用权未到期的大型户外广告牌除外；

3.未经批准擅自设置的各类招牌、宣传品和户外广告设施；

4.各类违规占用城市道路（绿化带）设置的广告牌、指示牌、标志牌等广告设施；

5.虽经城市管理部门批准，但擅自变更设置地点、规格和数量（一店多招）的招牌和广告牌，或经整改仍达不到要求的招牌和户外广告设施；

6.有损市容市貌、妨碍其他公共设施正常使用、无主广告设施、存在安全隐患或其他不适宜设置的招牌和广告牌。

经主管部门督促，责任单位（乡镇、街道、平台）在规定的时间内未整改到位或未自行拆除的，由区城管部门依法处置并实施强制拆除。

（二）整改。

有下列情形之一的，应当督促责任单位限期整改：

1.虽经主管部门审批但超过天际线设置的招牌或标识牌，确需设置的，要设置在天际线以下并从严审批；

2.未按审批标准设置的超大、超高招牌和广告牌；

3.破损、褪色、歪斜、有碍市容观瞻、影响城市形象的各类指示牌、招牌等广告设施；

4.画面破损、褪色、内容过时的公益广告。

（三）规范。

1.规范围挡广告。严格管控各类建筑围挡广告的数量和内容，严禁擅自设置围挡广告。经批准设置的建筑围挡广告，一律按照要求从景观设计、图文并茂、夜景亮化等层面进行精品化建设。设置单位必须按照总面积30%及以上的比例设置公益广告，多面的围挡每个面都要设置公益广告，公益广告与商业广告应穿插展示。

2.规范门招店牌。门招店牌设置应当符合国家、省、市有关规范，从严控制门招店牌的设置数量和质量，鼓励进行门招店牌综合规划、分类设计，避免千城一面，尽量做到风格多样、特色鲜明、美观大方，逐步形成“一路一特色、一街一景观”的设置效果。

五、组织领导

（一）领导小组

为加强对城区天际线广告招牌及户外广告专项整治工作的组织领导，成立专项整治工作领导小组。

组长：XX

副组长：XX

成员：XX

领导小组办公室设在区城管局，XX同志兼任办公室主任，XX同志任办公室副主任，领导小组办公室具体负责牵头协调督办各项工作。

（二）责任分工

1.各乡镇、平台。按照属地管理职责，负责制定本地专项整治方案，组织领导、具体实施本辖区内的天际线广告招牌及户外广告专项整治工作；落实整治工作经费保障。

2.区直关部门。区委宣传部（区文明办）、区城管局、区教体局、区经信局、区公安分局、区司法局、区财政局、区资规分局、区住建局、区交通局、区文旅局、区市场局、区信访局、区机关事务管理中心等部门，按照各自部门职能，履行天际线广告招牌及户外广告专项整治工作职责，对专项整治工作积极提供支持。

区文明办负责指导、协调、督办各地公益广告整治情况。

区城管局负责履行城区天际线广告招牌及户外广告专项整治办公室职责；负责拟定专项整治工作方案；牵头开展城区天际线广告招牌及户外广告专项整治的督查督办；负责对天际线广告招牌及户外广告进行专项整治和行政执法；负责对已批准设置建筑围挡广告进行指导和管理。

区教体局负责组织全民健身中心、学校（幼儿园）等责任管理场所的户外广告牌、指示牌的整治；指导和管理全民健身中心、学校等责任管理场所公益广告的设置和刊播。

区经信局负责组织和督促移动公司、电信公司、联通公司、铁塔公司对所属的天际线广告招牌及户外广告进行专项整治。

区司法局负责做好专项整治期间的法律、法规和政策的解释，化解矛盾，为专项整治提供法律保障。

区公安分局负责交通路口礼让行人、文明交通指示牌和广告牌的整治；负责对损坏的交通隔离护栏进行全面维修；负责对城区天际线广告招牌及户外广告专项整治行动现场提供治安保障并依法打击违法犯罪行为。

区财政局负责区直部门专项整治期间的经费保障。根据初步摸底统计此次待拆除广告牌300余处，投入拆除经费需90万元，区财政部门和乡镇、平台应按相应比例保障拆除经费。

区资规分局负责将门招店牌和户外广告设置同步列入建设项目规划方案审查；协助城市管理部门对列入整治范围的广告牌进行规划核实。

区住建局负责辖区建筑工地围挡（墙）广告的整治，负责督促开发企业、物业公司对城区在建楼盘、既有居民楼建筑天际线广告招牌及户外广告进行专项整治，指导和管理建筑工地围挡（墙）公益广告的设置和刊播。

区交通局负责公路、水路等公共交通工具及相关场站（站点）的户外广告的整治；管理和督促市区公交车、出租车站台的广告牌和指示牌的整治；指导和管理相关场站（站点）内外公益广告的设置和刊播。

区文旅局负责市区旅游指示牌的整治；指导和管理景区景点的公益广告设置和刊播。

区应急管理局负责指导专项整治期间的安全管理。

区市场局负责依法整治违反法律法规或现行政策的广告内容；指导广告协会做好广告公司的宣传教育，密切关注广告行业动态，及时上报有关信息，充分发挥广告协会的积极作用。

区信访局负责做好专项整治期间的信访维稳工作；接待和处理专项整治期间群众来信来访，妥善处理化解各类矛盾，对可能引发的信访和治安问题进行排查处理，做好与上级信访部门的沟通汇报。

区机关事务管理中心负责组织和督促区直机关、事业单位对所属的天际线广告招牌及户外广告进行专项整治。

各乡镇、平台、区直各有关单位，要密切配合，共同做好城区天际线广告招牌及户外广告专项整治工作，涉及各自整治职责的，要积极履职并给予其他共管事项的支持，共同做好相关管理工作。对辖区内的公益广告设置管理，要建立长效管理机制，定期巡查、维护，发现问题及时处理。

六、实施步骤

（一）调查摸底（2021年1月10日前）。

各乡镇、平台、区直有关单位按照部门职责，细化工作方案，负责对本辖区内的各类户外广告设施、店招店牌进行调查摸底并登记造册，形成基础资料，进行甑别、筛选，分类施策，确定具体的整治办法，下达具体整治和拆除告知书。

（二）宣传动员（2021年1月1日至2021年1月15日前）。

广泛发动、多种形式开展宣传教育，营造整治氛围，争取各部门、单位以及广大市民的理解与支持，确保整治工作有序推进。

（三）分批实施（2021年1月15日至2021年年底前）。

按照先整治、后规范，抓主抓重的原则，集中整治，限期整改，分批次拆除，具体是：

1.2021年春节前，解决天际线问题，全面摸排，突出解决存在安全隐患的天际线以上的大型户外广告牌、建筑标识、招牌、发光字等广告设施，全面完成拆除或整改到天际线以下设置。

2.2021年6月底前，解决城区道路两侧影响市容市貌的各类广告、招牌、标牌、发光字等广告设施，对大型户外广告牌实施集中拆除，对建筑标识、招牌、发光字等，督促业主单位限期整改。

3.2021年10月底前，通过实施店招店牌改造等项目工程，完成各类门招店牌和户外广告的规范设置工作，并形成长效常态管理机制。

（四）巩固提高（至2021年年底）。

巩固集中整治成效，加大监管力度，严格审核、审批。整治领导小组定期、不定期开展突击回访，严厉打击回潮现象、防止反弹，全面巩固健全长效机制。

七、工作要求

（一）加强领导，精心组织。

各单位要切实提高政治站位，充分认识开展城区天际线广告招牌及户外广告专项整治的重大意义和工作任务的艰巨性、复杂性，各乡镇、平台、区直各部门主要领导要靠前指挥，真抓实干，克难攻坚，确保整治工作落到实处。各乡镇、平台对整治工作要明确专门领导负责，比照区领导小组，成立相应组织，结合道路实际，认真谋划并保障经费落实。区直有关部门要提高标准，做到应拆尽拆、应修尽修、应换尽换。

（二）强化宣传，依法整治。

专项整治期间，各乡镇、平台、区直各部门要加强宣传引导，加强沟通协调和部门联动，受理群众合理诉求，努力排除各种矛盾隐患和干扰。城市管理部门在执法过程中切实做好风险评估、执法活动的预案，执法过程中要全程记录并做好资料收集与保存，遇到重大疑难、突发问题要及时上报专项整治领导小组办公室。

（三）严明纪律，抓好调度。

专项整治工作期间，要建立严格的调度制度，领导小组组长每月主持召开一次调度会，通报整治进展，研究有关问题。领导小组办公室每周召开一次推进协调会，并将有关进展情况报送区委区政府和各乡镇、平台各区直部门主要领导，对整治不力的单位和个人进行约谈和通报。要坚持公平、公正、公开原则，“一把尺子量到底，一个标准整到位”，严禁徇私舞弊，办关系案、人情案，坚决杜绝以罚代管，坚决防止将公益广告变更为商业广告的行为，对整治工作中出现的形式主义、官僚主义等问题，移交区纪委监委依法依规进行处理，确保专项整治取得实效。

网络广告优势补足电视广告 篇6

网络广告的三大优势:广告展示形式多样、精准到达、成本低

作为传统媒体中影响力最大的媒体,电视覆盖范围、集中影响的优势显而易见。但是互联网却弥补了电视无法做到的部分——轻快好省。广告网络可以精准面对每一个消费者,做到个众价值传播,加上灵活的目标控制和丰富的广告形式,从而实现更低的成本获得高的回报。成本低、广告展现形式丰富、精准到达成为网络广告的三大优势所在。

丰富的媒体资源呈现形式多样

由于电视广告到达的不精准性,所以广告的投放容易出现集中扎堆央视或者卫视的情况,而有些小型企业则因为电视广告费用高的原因而望而却步。网络广告则因其精准定向性而避免了这些现象的发生。精准定向让广告只投放给相应的目标受众,譬如一个网游的广告,悠易互通只会在类似于17173的垂直类游戏网站,或者门户网站的游戏频道。每个广告都只会出现在与其产品定位适合的网站媒体。

悠易互通和众多网络媒体建立了长期稳定的合作伙伴关系,目前悠易互通拥有逾300家的高端合作媒体,全流量覆盖门户、垂直和个人网站,实现超过90%的网民覆盖率。相比电视广告的大额消费与“高不可攀”,消费者亲身参与的网络媒体则是具有“平民”气质,更加“平易近人”、贴近受众。给更多的中小企业提供广告推广的平台。

精准的定向技术更加贴近用户

“电视广告采取的仍然是一种粗放式的投放方式,即无法精准到用户,但是网络广告可以精准到每一个消费者,实现一对一精准营销。”悠易互通品牌事业部总经理施昕说,“在如何实现广告精准到达的问题上,悠易互通的具体策略从三个维度来实现。时空维度上,通过每天不同品牌产品、不同人群的浏览峰值得出最佳投放点;在外围环境方面,悠易互通与国家气象局对接,根据天气的实时变化进行广告素材的差异化调整,投放匹配用户周边的环境,投放增加广告的亲和力;根据媒体所说的内容实现兴趣定向,广告出现于媒体内容相关,根据页面内容出现相匹配的广告,捕捉用户最高关注点峰值。”

悠易互通成功运作加多宝集团昆仑山高端矿泉水的推广,针对目标受众为注重生活品质与身份地位的定位,悠易互通抓住核心关键点,以世博会、青海馆、玉树、赈灾,以及即将举行的广州亚运会为广告用户的兴趣出发点。在关注这些新闻和事件的媒体内容页面以及门户的首页出现昆仑山矿泉水的形象广告。

实时的优化过程降低成本

互联网广告在投放过程中,通过对独立Cookie的展现频次的控制,形成一个完整的数据报告,做到对用户的实时连续跟踪,提高广告的精准到达。互联网能够将电视广告的利用率达到最大化,电视广告的创意及表现形式能够平行移到互联网上再次使用,通过编辑成不同呈现版本,做到与整体市场策略同步,网络的互动性还可以将多种表现形式的广告提供给不同风格需求的用户。

浅析手机短信广告的广告效果 篇7

手机短信广告拥有庞大的受众群体,大学生是其中最具有消费潜力的群体之一,这个群体具有比较前卫和开放的思想,具有较高的品牌忠诚度,愿意向商家提供个人资料,以便了解、掌握商家最新产品发布、促销或其他活动。根据个人消费情况的不同,大学生接收手机短信广告的频次也各不相同。因此,商家要把握好发送短信广告的数量,短信发送过于频繁会引起受众的反感,进而影响广告的效果。

短信广告的到达率非常高,并且传播迅速,被阅读的概率几乎是100%。收到手机短信广告后,绝大多数的同学会大致浏览一下广告,并且会留下一定的印象。但很少有人重复阅读同一条广告,并且他们对浏览过的广告,一般不会立即删除,而是将其先搁置一旁,在特定的时间定期清理手机短信。

二、手机短信广告对大学生的影响

短信广告的传播不受时间和地域的限制,在商家发送信息完毕后,用户马上接收到广告信息。发布的广告内容可以实时更新,保证最新信息在最短的时间内传播给消费者。除了收到特定的,对生活有益的广告外,大学生也会收到其他不需要的信息,这会在一定程度上打扰他们的生活,让其产生厌烦。

大学生一般喜欢幽默有趣的短信信息,他们会向身边朋友分享一些幽默有趣的短信广告,而这样的短信广告又进行了第二次人际传播,广告效果得到很大的提升。当遇到自己感兴趣的手机短信广告时,一部分同学会选择与身边的同学分享,如将一些打折促销、商家优惠活动等信息分享给自己的室友,然后一起去购物。

手机短信广告能激发一部分同学的购买欲望,他们也会因为短信广告而去关注和参与商家的活动。

三、大学生对手机短信广告的态度

总体上说,大部分同学不愿意收到手机短信广告。部分同学会选择退订手机短信广告,发送太频繁,与自己生活不相关的短信广告,其中,不分时段发送而打扰他们生活的短信广告甚至会让他们感到厌恶。短信广告具有较强的互动性,大部分的大学生喜欢短信回复的互动方式,但他们对不熟悉商家发来的广告会产生怀疑,更不会去点击他们的短信链接。多数大学生喜欢言简意赅,重点突出的短信广告,对于简单明了的短信广告,他们能迅速把握广告信息的主要内容。具有语言特色的广告内容,容易引起大学生的注意,而且他们会将幽默有趣的信息,分享给他人。大学生最希望收到的广告信息是打折促销信息;其次,是餐饮及娱乐信息,而有关房产、汽车等不符合大学生需求的短信广告,他们是不愿意接收的。

四、建议及对策

第一,加强手机短信监督管理。集中短信广告的发布权,对商家和个人直接发布大量短信广告的现象予以限制,实行适度的短信广告审查,有效控制虚假诈骗广告的数量,增强用户对手机短信广告的好感度。

第二,广告主需掌控好发送短信数量和时间段。尽量选择人们休息的时间发送,如中午或晚上吃饭时间,且发送频率不宜太频繁。

第三,加强短信广告的实用性,为接收者提供实际的使用价值。例如,客户可凭借手机短信享受商家优惠特权,旅游公司可以为游客提供旅游攻略。诸如此类的行为不仅可以增加公司的业务,还可以改善公司的形象。

第四,尽量采取定制短信,逐渐代替群发短信。广告主需要在短信内容和形式上有所创新,如广告主可以在用户过生日时送上一句祝福,或者向用户发送相关方面的专业知识。

第五,增加短信广告的趣味性。短信广告的趣味性可以为接收者带来娱乐,消遣价值,以补偿短信直达的干扰和不便,如果短信广告的趣味能打动受众,受众主动转发,其影响力将不可低估。

五、对手机短信广告的总结以及对其发展的预期

商家应充分发挥手机短信作为营销工具的优点。在未来的发展方面,手机短信广告将与大数据、云计算等互联网工具相结合。具体的来讲,即充分发挥针对性与实时性的优点。例如,根据大数据显示某顾客购物倾向是昂贵、名牌、前卫、潮流、奢侈品,那么当某商家推出一款高端奢侈品时,就可以通知用户。当根据数据得到的信息表明,用户是价格敏感型消费者,商家就可以更多地给予促销打折的实时动态,如当这类消费者淘宝购物车里的某件物品降价打折时通知用户。这样,不仅减少了用户接到手机广告的数量,更迎合了消费者的心理,给消费者带来了实惠。因此,商家应该结合产品的定位,对用户群体做好细分工作,充分把握用户的需求,了解消费者的消费心理,有针对性地发送服务广告。

商家应该充分了解手机短信广告的优点以及缺点,扬长避短。手机短信广告只是对老用户起到加固的作用,提高顾客的黏性。如果用户曾经没有在商家处消费,而商家希望推广产品,给用户发送短信,用户会认为是欺诈短信,因为对于消费者而言,信息表现得极其不对称。为了克服信息不对称带来的缺陷,只能依托比较大的、可靠的第三方平台。与传统的广告相比,其核心优势在于,手机短信广告是商家与用户的“一对一”直接交互,而普通的广告是通过第三方转达信息,并且是只能面向整个第三方用户群体。手机短信广告能够充分发挥定位在商业竞争中的作用,随着信息化的进一步加深,手机短信广告起着日益重要的作用。在这个信息爆炸的时代,短信作为一种简短的信息交流方式,也将日益受到人们的重视。

参考文献

[1]陈睿,刘振,黄合水.短信广告的态度影响因素研究[J].新闻与传播研究,2009(12):26-27.

[2]陈艺妮,金晓彤.影响消费者接受手机短信广告的因素研究[J].消费经济,2012(04):61.

广告创意新趋势——行动体验广告 篇8

关键词：广告,行动,体验

一、体验广告的特点

无论是我们改变了时代经济,还是时代经济改变了我们,无可置疑的是体验时代的到来,它为广告带来了一种新的思维模式——体验。在广告设计中,我们把必须由消费者共同参与,才能够传递广告信息,体现广告效果的广告称之为体验广告。消费者在体验广告中可以获得个性化的感受,这种经过体验而获得的感受可以是多种多样的,根据受众参与广告途径的不同,体验广告通常分为感觉体验广告、情感体验广告、思维体验广告、关系体验广告、行动体验广告五种。

这五种体验广告中,前四种体验广告要求消费者在直觉、感觉或情绪等意识形态领域和广告互动,而不一定需要受众行为上的配合。但行动体验广告必须依靠消费者实际“行动”的参与,才能获得个性化体验,“行动参与”是受众体验广告的主要形式。因此行动体验广告需要受众客观真实地介入,也就是说,消费者具体的行为参与是广告设计和内容传递的一个必要组成因素,如果没有受众行为的融入,广告作品的创意和设计就无法实现。

二、行动体验广告的设计方法

行动体验广告强调的是受众的具体行为参与,而不是情感或感觉上的参与和共鸣。因此它的创意和设计需要充分考虑广告刊播的媒体,因为消费者的体验需要通过媒体本身的物质属性才能够实现,广告作品也应该是具象的。通常各类平面广告比较容易实现,如报纸广告、杂志广告和招贴广告。受众可以通过对广告的折叠、变形、抽拉、移动等简单的行动实现对广告作品的体验。而电视广告和广播广告在这方面就受到很大的制约,因为这类广告一般都是以电子广告的形式出现,刊播的媒介是电视机或广播,它们的物理外观不会有任何变化,这就比较难实现和消费者的互动。从这种意义上说,行为体验广告也为传统的平面广告设计理念和方法提供了一个发展契机。通常体验广告可以通过以下几种方法实现受众的行为参与:

1、广告“创作”过程中的体验。

该种体验广告的设计强调广告“创作”过程中积极邀请消费者的行为参与,受众也是广告作品的“作者”之一,当然这种创作对于受众而言既是轻松简单的又是充满乐趣的。2010年中华环保基金会的一则户外广告,就将受众的行为和广告的“创作”结合起来。广告设计者们在红绿灯前的斑马线上,铺上一个写真布,上面印有一棵没有树叶的树,在人行横道前放置了一个蘸有绿色环保颜料的海绵垫子,行人在过马路的时候,就会在马路上留下一串串绿色的脚印,构成这棵大树的“绿叶”,宣传了少开车,多步行的绿色环保精神。这种体验广告的完成必须有消费者的行为参与,否则就不能完成广告作品,受众在参与广告的过程中,不仅实现了广告的“创作”,更能深刻的理解广告信息。

2、广告信息接受过程中的体验。

在这种体验广告中,广告作品已经完成,但广告信息的顺利传递需要有受众行为上的配合,也就是说广告效果的实现需要依靠受众的行为。这类体验广告的设计需要消费者行为的主动参与,只要他们在观看广告的时候,折叠,抽拉,翻转广告页,广告创意的奥妙就显现了。魔菲健身中心的杂志广告,在杂志广告页面上面印有一个弹簧式臂力器,广告的页面是折叠式的,受众只要把杂志的广告页面拉直,就好像在拉这个弹簧式的臂力器,轻松实现了一次虚拟的健身”,再结合“试试看,其实健身并不难”的广告文案,广告效果在幽默轻松间悄然实现了。汰渍洗衣粉的一则杂志广告也使用了这种设计理念。广告上的男性正在因为雪白衬衫上的一个污渍而烦恼,但受众很快就会发现“衬衫”的污渍原来是一个印有汰渍标志的黄色“便签”,只要轻轻一抽,污渍就没有了。受众轻松的体会到广告所要表达的信息:用汰渍,去污就是这么简单。广告设计者让受众通过一个小小的动作,与广告形成互动,突破广告信息的直线传播模式。

3、日常生活中的体验。

这种体验广告,在受众平时的生活中就能体验广告,不需要受众故意去配合广告设计者,在日常生活中自然而言的就融入到体验广告中。2006年纽约广告节WWF的一则广告获得了全场大奖,该广告创意充分利用马路这一现场媒体环境,马路左侧是一张张稀有动物的画面,右侧是一幅幅人类手端猎枪准备射击的画面,当行人走在马路中间,就能亲自体验被猎枪瞄准的恐怖感,进而体会保护动物的广告主题。又如将公交车上的吊环把手设计成手表的样子,垃圾桶外表画上篮筐的图画,这种广告不需要受众特意用行动去配合广告,在日常生活中的就能非常自然地融入广告表现中了。

4、广告“使用”过程中的体验。

实用性广告商品一直是广告主们经常使用的广告形式,企业主们通常在笔,台历等小商品上印有企业的名称或标识,消费者在使用商品的时候,就有可能识别和记忆住企业的名字。我们可以将这种“实用”的思路延展到广告作品中,改变广告“只能看,不能用”的局限性。具有这种设计理念的体验广告,具有较强的实用性,即广告不仅仅是一个广告,还能过为受众带来一定的使用价值。日韩世界杯期间,日本丰田设计了一种招贴广告,招贴的画面是日本球员的球衫,球衫上面印有丰田的标志和口号。球衫的领口处被精心设计成一个可以剪切下来的圆形,球迷只要将这个圆形剪下来,就可以把这个广告“套”在身上,在球场为自己的球队加油助威。一个小小的创意让广告和受众离得更近了,这种体验广告不仅为受众带来了方便,还增添了几分乐趣。相信受众在“使用”广告的同时,也会识记住企业的名字。这种体验广告也可以用在其它媒体上,例如报纸、杂志广告在传达广告信息的同时,还可以被剪裁下来折叠成贺年卡,信封等,这样就可以摆脱消费者被动观看广告的局限性,积极地邀请消费者关注并记忆广告作品。

三、行动体验广告的未来

行动体验广告的出现,打破了长期以来许多广告的效果瓶颈——无法实现与消费者的互动沟通。改变了消费者只能是信息的接受方,被动收看收听广告的局面。行为体验广告的设计关键是邀请消费者通过简单的动作来参与广告效果的完成,摆脱广告不被观看或单纯被观看的尴尬局面。广告设计者们可以在设计中为受众创造各种各样的“体验”机会,提升广告效果。行动体验广告已经成为广告创意中一股新鲜的力量,但未来的发展会更加多样化。

首先,行动体验广告应该拓展受众参与广告的形式。目前大多数的行动体验广告只能带领受众进行简单的行为参与,如果能在行动体验的同时,积极调动受众感觉,情感,思维等多方面的体验,就会大幅度提高广告受众的多维感受,更好的实现广告和受众的互动。即便是在平面广告这样在二维的世界里,也会创造出三维甚至多维的感受,这不就是广告人的梦想吗?

其次,行动体验广告在多种媒介中的实现。行动体验广告需要具体的媒介为之提供参与的载具,报纸、杂志这类“冷媒体”和电视广播“热媒介”相比,具有得天独厚的优势,因为这类广告的媒体是具体的,广告形式也是具象的,受众能够在具体的广告作品中实现客观真实的行为互动。但随着“新媒介,新思维,新传播”思想的普及,行动体验广告和电子技术的结合是未来行动体验广告的一个发展点,广告设计者可以利用电子媒介技术,开展各种各样的现场广告体验活动,可以通过光、电、影、音等多种方式实现和受众的互动,如邀请受众担任广告模特的虚拟拍摄,进行广告情节的模拟感受等等。

总之,行动体验广告为我们提供了一种崭新的思维模式,如果我们能将这种体验思维深入延续到平面广告和其它各类广告中,就会激起创新的火花。在人们绞尽脑汁思考广告画面,情节创意的时候,不防换个思路,从媒介本身和传播途径的角度去思考广告创新,或许创意就在拐角处。

参考文献

[1]丁邦清.广告创意[M].长沙:中南大学出版社,2003(1).

[2]沈虹.文案创意教程[M].北京:北京大学出版社,2008(1).

广告招牌 篇9

20世纪末美国俄亥俄州战略地平线 (Strategic Horizons LLP) 顾问公司的约瑟夫·派因与詹姆斯·吉尔摩在美国《哈佛商业评论》中轰动世界地指出“体验式经济时代已经来临”。体验经济被其称为继农业经济、工业经济和服务经济阶段之后的第四个人类的经济生活发展阶段, 或称为服务经济的延伸。农业经济、工业经济和服务经济到体验经济之间的演进过程, 就像母亲为小孩过生日、准备生日蛋糕的进化过程。在农业经济时代, 母亲是拿自家农场的面粉、鸡蛋等材料, 亲手做蛋糕, 从头忙到尾, 成本不到1美元。到了工业经济时代, 母亲到商店里, 花几美元买混合好的盒装粉回家, 自己烘烤。进入服务经济时代, 母亲是向西点店或超市订购做好的蛋糕, 花费十几美元。到了今天, 母亲不但不烘烤蛋糕, 甚至不用费事自己办生日晚会, 而是花100美元, 将生日活动外包给一些公司, 请他们为小孩筹办一个难忘的生日晚会。这就是体验经济的诞生。

体验经济是个性化的经济。它“以人为本”, 尊重人性和人的个性。强调满足人精神的、社会的、个性的需要的重要性。著名经济学家汪丁丁教授描述了体验经济的这一重要特征:“在这里, 消费是一个过程, 消费者是这个过程的产品, 因为当过程结束的时候, 记忆将长久保存对过程的体验。消费者愿意为这类体验付费, 因为它美好、难得、非我莫属、不可复制、不可转让、转瞬即逝, 它的每一瞬间都是一个唯一。”

体验广告传播时代的到来

在体验经济时代, 如何使个体真正的充分体验, 便成为最为关键的问题。有学者认为, 品牌体验之所以能通过体验符号的充分传播, 让消费者体验到, 从而产生意义, 得到满足, 并产生价值, 这都来自体验符号的“所指”与“能指”功能。在符号学里, “能指”即作为物而显现的呈符号形式的事物;“所指”即作为物而显现的符号背后的意义。两者组成符号必备元素。例如, 在麦当劳的消费体验及其所构建的意义体系内, 能指是麦当劳提供的体验服务, 所指是麦当劳让人感受到放松、欢乐、幸福、有家的感觉, 它们共同组成了符号 (麦当劳=家=欢乐=幸福) 。 (1) 这一观点恐怕无可非议, 但如果消费者不去麦当劳, 又如何体验呢?因此, 在体验经济下, 要使消费者产生更多的消费体验, 就得从媒介传播的符号入手。而广告是企业多元信息载体, 也是与消费者最先沟通的方式之一。消费者接触广告先于产品及其他信息, 或者更直接地说就是怎样利用媒介使消费者从广告开始就开启体验的旅程。把体验从实体经济领域引入到符号经济领域, 用信息流突破人流、物流的时空限制, 体验才能产生更大的作用。

人们在认识世界和改造世界的过程中, 与客观现实发生着联系, 接受各种外在刺激。人对各种外界刺激总是采取某种态度, 这种态度若被主体体验到了就表现为某种情绪。美好的事物让人产生爱慕之情, 丑陋的事物让人感到恶心和想回避。在应用社会心理学中, 情绪是人对客观事物所持的态度的体验, 是主体与客观事物之间关系的反映。情绪的产生是以需要为基础的, 人有多种不同层次的需要和种类的需要, 有无需要, 需要能否得到满足, 决定了情绪能否产生及其性质。如果客观事物能够满足人的需要, 就会产生肯定的情绪体验, 如高兴、满意、喜爱等;不能满足人的需要, 就会产生否定的情绪体验, 如不满、气愤、厌恶等。人们购买产品、服务, 是为了满足自己各种的需要。刺激人们的需要, 告诉人们产品可以满足需要, 并敦促人们为满足需要而去购买商品, 这是广告诉求。广告要带给人们肯定的情绪, 人们才会喜爱产品进而购买产品。

体验式广告的诉求就是在信息传播过程中将情绪符号化, 在人们接收到某种符号时, 感受到情绪, 形成个人经历的体验, 好的情绪体验投射到人们对产品的评价上, 从而产生肯定的态度。

如何制作成功的体验广告, 使人们能够达到享受性的符号体验并产生积极的情绪呢?目前大多数国内学者把目光集中在体验设计上。认为广告体验的设计过程即是一个体验的符号化过程, 体验的广告符号与品牌符号是体验符号化的两大基本呈现形式。这些符号充满了感官、情感、思考、关联、行动等体验要素。因此要在设计过程中充分运用艺术手法展现这些体验的符号元素。那么怎样才能充分展现这些符号, 让人们彻底体验其中呢?本世纪初才诞生的影视短片广告似乎是目前最好的一种表现形式。

体验广告的最佳表现形式

2001年, 宝马汽车投入900万美元拍摄了一个类似《007》的系列电影《The Hire》 (《受雇》) 。《The Hire》系列电影一共8部, 总共长度为五六十分钟, 每部七八分钟, 由世界顶级导演JOHN Frangkenheime、李安、吴宇森、王家卫等执导, 8位好莱坞导演导演的8部风格不同的影片, 通过不同的情节讲述一名受雇者怎样化解危机。影片主角开着BMW名车的职业司机由英国著名男影星Clive Owen扮演。加里·奥尔德曼、麦当娜等明星也在其中分别客串了角色。如此投入和精心策划、制作, 俨然就是一部好莱坞大片。但当人们细细的去品味每一部影片时, 却会奇怪地发现, 不管那位受雇者去完成什么任务, 都会开着他那辆豪华的宝马车, 而且那辆坐骑总会为他顺利地完成任务立下汗马功劳。这时, 聪明的人们也许会联想到广告。这便是本世纪才诞生的影视短片广告。为什么说这是目前最好的体验广告的表现形式和传播方式呢?

第一, 虽然此种影片的出资方是广告商, 最终的目的也是为了宣传广告产品, 但它的创作形式、表现手法却完全是影视艺术的运用。从创作剧本, 到拍摄, 再到后期的剪辑制作, 都与影视剧完全一样, 最终呈现给观众的也是一部有血有肉, 具有高度观赏价值的影片。就好像人们在电影院完全沉浸在电影的世界中, 体验着电影中的人物世界一样。正如本雅明所认为:对艺术作品的接受是有不同侧重方面的, 在这些不同的侧重方面中有两点尤为明显, 一种侧重于艺术品的膜拜价值, 一种侧重于艺术品的展示价值。他认为, 在最早的艺术活动中, 艺术的膜拜价值占主导地位, 其特点是接受者通过联想沉入作品中。而在现实机械复制时代, 随着电影的出现, 艺术的膜拜价值逐渐转向艺术的展示价值, 以前占主导地位的对艺术品的凝神专注式接受越来越被消遣性接受取代。在消遣性接受中, 接受者没有沉入到作品中, 而是超然于作品, 沉浸在自我中。 (2)

第二, 传统的电视广告通常只有15秒或30秒, 最多不过1分钟。在这样的时间内, 留给观众更多的是一些瞬间感官上的刺激。例如:看到肯德基香喷喷的鸡翅, 也许确实勾起了观众的味觉, 但镜头一闪而过, 观众会接着被下一条广告的视听元素刺激, 根本没有时间去深深地体会、感受画面和声音传播出来的符号。而影视短篇广告的时长增加了很多, 少则三四分钟, 多则几十分钟, 这就为观众提供了充足的体验时间和想象空间。

第三, 体验广告的特点是在与消费者的沟通和互动中, 传达感觉、感受、思维、行为的体验, 提供给人们值得回味的情境, 淡化广告的功利色彩, 避免受众对广告的反感, 让受众深陷体验愉悦之中, 并在不知不觉中认同广告中的商品、服务和观念。而这正好与短片广告的特点吻合。影视短片广告将内容和商品信息合二为一, 产品信息深入情节内涵, 强化了广告所承担的叙事功能, 不能将广告信息与影片分离, 短片的时间和空间逻辑与产品信息保持整体性, 故事情节与商品信息的完美融合。

第四, 新媒体时代影视短片广告的传播通道, 赋予了受众多次体验、即时体验的可能性。由于影视短篇广告在电视播出的费用太为昂贵, 因此在很长一段时间播出率很低, 但今天, 由于网络和手机的普及, 短篇广告已经可以自由地在新媒体上播放了。与此同时, 由于网络的开放性, 受众可以反复观看短篇, 这也就意味着受众的情感会在多次体验中不断加强。而手机的便携性更使人们可以在任何空闲时间观看短片, 体验其中。

结语

正如每个人所知道的, 并不是每部影视作品都有上座率, 也并不是一部上座率高的影片会使每个人都叫好, 对同一部影片, 观众的评价往往也不一致。接受美学认为, 这是欣赏者个人的先在结构在起作用。先在结构由生活经历、社会地位、知识素养、兴趣习惯等诸多主观因素组成。从这一理论讲只有当导演研究清楚了观众的先在结构, 才可能拍出他们喜欢的影片。对于肩负着广告使命的影视短片广告来说, 同样需要研究先在结构吸引观众, 否则也谈不上什么体验了。但问题是电影短片广告并不只是一味地要上座率, 它更多的是追求目标人群的上座率, 即广告产品的消费者和潜在消费者的上座率。所以, 影视短片广告必须清楚了解产品目标人群的社会地位、知识素养、兴趣习惯等先在结构中的诸多因素, 才有可能拍摄出他们所喜爱的影片, 才能使他们沉醉其中、体验其中。

参考文献

[1]邹兵:《浅议品牌体验的传播模式》, http://xwxy.dh.whu.edu.cn, 2008。

广告信息管理之广播电视广告篇 篇10

1 溯源广播电视与广告的发展史

1920年11月2日美国匹兹堡的KDKA电台开播, 这是第一个向政府领取营业执照的电台, 它的开播标志着世界广播事业的诞生。

1926年中国出现第一家自办广播电台———哈尔滨广播电台。

1936年11月2日英国广播公司在伦敦建成英国第一座公共电视台, 也是世界上第一座正规的电视台。

1958年9月2日新中国第一座国家电视台———北京电视台 (中央电视台前身) 正式开播。

这些历史事件都向我们证明, 作为传播工具, 广播与电视早在一个多世纪前就已经走入了我们的生活, 以电波和图像的方式为我们所接受。它们倾吐着时代变迁的酸甜苦辣, 展现着万千世界的风云变幻。这久远深厚的历史, 是现在新兴媒体望尘莫及的。

最早的广播广告视乎已无从考究或者说无法下定论, 而1941年7月1日, 美国纽约市播放了第一条商业电视广告, 也是世界上第一则电视广告———10秒钟的“宝路华钟表”。自此, 继广播广告后, 国外的电视广告也开始与电视业同步发展。而在中国, 电视广告的出现却与电视首播相差了足足20年。

但无论怎样, 广告现已成为人们获得商业信息的主要途径, 发展至今, 广告收入已是各媒体最主要的经济来源。

2 新模式下的广告格局变化

新媒体是新的技术支撑体系下出现的媒体形态。相对于广播、电视、报刊、户外四大传统媒体, 新媒体被形象地称为“第五媒体”。如数字电视、数字电影、移动电视、手机短信、数字广播、网络、数字杂志等触摸媒体。[1]

近几年, 新媒体的发展速度与影响范围不容小觑, 对传统媒体的冲击同样不容忽视, 而它对传统媒体经济收入的威胁更是与日俱增。我们不得不承认, 传统媒体的危机已经到来。在这种局面下, 广播和电视的合并, 无异于一种积极的迎战策略, 它互补了两家媒体原有的不足。而合并后可以共享的众多资源, 更是新媒体不可匹敌的。

大豫商网的执行总裁崔俊超谈到:“400多年前, 报纸是新媒体;90多年前, 广播是新媒体;70多年前, 电视就是新媒体;而20多年前的新媒体就是互联网, 到现在的各种数字形态”。[2]总结下来, 几百年的万千变化, 唯一不变的就是这个“新”字!而随着近现代科技的日新月异, “新”更新的速度也让人目炫, 大有“三日不见, 刮目相看”之势。

现在的受众, 几乎都不喜欢广告, 觉得无休无止的广告在折磨他们的精神, 挑战他们的忍耐底线。可所有媒体人却都知道, 这让人“讨厌”的广告是整个媒体十分重要的经济来源。广告收入高, 便可购得高品质的电视剧、电影、专题、专栏;可聘请到高水平的团队, 对媒体节目进行包装、再造, 这些都可以提高收听、收视率;可以更新设备与技术, 提高自身竞争力, 这就是一个良性循环。在自主经营的体制下, 广告收入就是基础, 是媒体实力的基石。但并不是说要一味地追求收入, 一流的媒体, 收入与收视是同步增长的。

新媒体, 也就是“第五媒体”, 从诞生至今, 一直不加修饰地在张扬它重要个性———“抢夺”。由于新媒体具有即时发布、互动交流、海量数据、共享共利的特性, 它迅速抢夺了传统媒体固有多年的人群, 也淡化了传统媒体清晰地边界。而人们关注度在转移的同时, 也导致了部分广告商的流失。同时新媒体广告的众多投放形式, 让传统媒体相形见绌, 从而在抢夺人群受众之后, 新媒体开始抢夺传统媒体的广告收入。

面对挑战, 传统媒体难道就束手无策了吗?其实, 早在新媒体出现前, 传统媒体都曾陷入过危机:由于“肥皂剧”过多地充斥着电视节目, 20多年前, 电视的收视率大幅下滑。面对这种危机, 众多娱乐节目、综艺晚会、选美大赛、歌手大赛、竞技体育等等应运而生, 这不但提高了电视的收视率, 更提高了电视的凝聚力, 收看电视已成为当时业余生活, 休闲的主要娱乐项目;由于电视的蓬勃发展, 广播在10多年前渐渐被大众遗忘, 但车载广播却发生翻天覆地的变化, 融入城市交通的广播节目, 通过与听众的多重互动, 迅速占领市场, 成为强势媒体, 与电视争相斗艳。

所以, 在面对新媒体的强烈冲击下, 传统媒体不应该惊慌。在承认对手的优势之余, 应该调整姿态, 重新评估自身的实力, 以化解当前危机。 (1) 传统媒体可以利用新媒体传播新闻后的扩散速度和影响范围进行跟进深入的报道, 博得比以往更大, 更真实的回应。 (2) 新媒体一直以来是一个以发布为主的平台, 而传统媒体雄厚、专业的制作团队, 是维系它成为主流媒体的一柄利剑, 不可匹敌。它使播出的效果更形象、更透彻、更权威、更有影响力。而广播电视的合并, 更让传统媒体占得先机。

3 广告内容的管理与困难

广告内容管理其实是广告管理中的一个环节, 它是国家管理经济的行为, 是中国工商行政管理的重要组成部分。广告管理使广告活动适应国家宏观经济形势对广告业发展的要求, 使广告业逐渐由无序走向有序, 由混乱走向健康。[3]

这样说有人也许会觉得小题大做, 小小的广告如何能有这样的威力?随着1941年“宝路华钟表公司”的广告在美播出后, 电视广告便成为美国商家发布产品信息的重要途径, 尤以日用洗涤类, 如肥皂等厂家为甚。由于当时人们热衷的长篇电视连续剧中, 频繁的插播肥皂类广告, 人们便把这些电视剧称为了“肥皂剧”。起初“肥皂剧”无分褒贬, 但现在可是对那些内容空洞、冗长的电视剧的统称。

现如今, 众多媒体都在不断提高广告收益, 竞争的残酷与激烈, 便让那些违法广告如影随形。为了规范广播电视广告播出秩序, 促进广播电视广告业健康发展, 保障公民合法权益, 依据《中华人民共和国广告法》、《广播电视管理条例》等法律、行政法规, 制定了《广播电视广告播出管理条例》, 所有与条例规定相悖的都属违法广告。大部分地方台电视中的医疗药品广告, 广播台医药医疗专家的坐台广告, 合法的简直是凤毛麟角。但违法广告却能给媒体带来巨大的广告收入, 在效益与道德的权衡下, 如何选择是大部分地方媒体的困惑。在这种矛盾中, 长春广播电视台可谓是“敢于吃螃蟹”的少数媒体之一, 他们率先提出了净化荧屏的口号, 将违法的医疗药品广告大面积地清除, 得到了市委市政府的表扬与支持, 更得到了兄弟台的认可。这种积极的尝试值得学习。

4 广告从业人员的自我完善

(1) 要自律。无论广告管理的法律法规有多完善, 总会有疏漏之处, 政府管理广告再有力, 也有其职能无法触及的领域。这就需要广告行业内部的自我管理, 它具有自愿性与广泛持久性的要求, 它与政府对广告业的管理和消费者对广告活动的监督, 共同组成对广告业的组织与管理体系。[4]

(2) 要提高政治素质。拥护党在社会主义初级阶段的基本路线, 热爱中国共产党, 热爱社会主义祖国。熟知广告管理法规和相关经济法规, 了解国际、国内及本地区广告发展动态和基本情况, 开拓进取, 廉洁奉公, 遵纪守法, 有较强的责任心。

(3) 要改变立场, 做好服务。在媒体较稀缺的年代, 广告客户是没有主动权的, 那时的媒体是“买方”, 对客户更谈不上什么服务。可如今市场竞争惨烈, 各种媒体似雨后春笋般涌现, 广告客户的选择权大大增加, 媒体便转成“卖方”, 如果此时没有完善的服务, 多样的经营形式, 是争取不到更多的客户的。这需要广告从业人员扭转观念, 将客户的需求当做第一服务范围, 将客户融入到广告的经营中、节目的制作中。发掘各环节中的可能性、可行性, 利用传统媒体的特定优势, 与客户共同成长, 共同壮大, 让客户在投入中发现更大的价值与反响。换句话说就是与客户不是简单的“甲乙方”, 而是战略盟友与伙伴, 这样不但媒体与客户的关系更牢固, 增加了收入, 更提高了与客户间的信任度与凝聚力。

广播电视的广告信息管理, 是一个新生事物, 它的灵活, 它的包容, 它的扎实稳重与自我进取, 是我们有目共睹的。在现如今这种多变的格局下, 它必将扬起风帆, 开足马力, 绽放它独有的魅力与风采。

参考文献

[1]唐绪军.新媒体蓝皮书——中国新媒体发展报告[M].北京:社会科学文献出版社, 2013.

[2][作者不详]大豫商网执行总裁崔俊超——谈新媒体的发展历程[EB/OL].http:www.chinavalue.net/General/Blog/2013-3-20/963275.aspx.

[3]粟娟.广告管理[M].北京:电子工业出版社, 2010.

专家评广告：提防骗人的骨科广告 篇11

1．广告内容：对股骨头坏死能迅速使骨内毛细血管长入死骨区内，产生骨细胞，吸收坏死的骨小梁，使塌陷隆起到恢复正常。已经坏死塌陷的股骨头是完全可以长出来的。一般服用1－2个月左右，症状明显减轻，功能缓解；4个月症状消失，功能恢复；6－8个月股骨头的骨密度明显提高，塌陷部位隆起。

点评：股骨头坏死的预后与范围大小、有否股骨头塌陷及塌陷的程度、病人接受治疗的时间等，有密切关系。股骨头缺血坏死早期(I期、Ⅱ期)疗效一般满意，Ⅲ期以上由于股骨头已塌陷，疼痛明显，创伤性关节炎多不能避免。口服药物能直达病所，重新长出骨细胞，吸收坏死的骨小梁，使塌陷的股骨头修复如初，没有令人信服的科学依据。

2．广告内容：腰椎间盘突出的症状是因为腰椎间髓核突出后，压迫神经根造成的神经根炎。第一步可以迅速消除无菌性神经根炎；第二步抗髓核纤维化，溶解、回纳脱出的髓核，使压迫点位置脱离；第三步营养椎间盘，恢复纤维环的弹性，不再复发。一般用药2-3盒症状消失，功能恢复。

点评：腰椎间盘突出症的原因是椎间盘周围的纤维环破裂，其包纳的髓核突出。主要表现为腰痛和坐骨神经痛。疼痛的因素不仅有髓核直接压迫神经根，还有髓核突出导致的无菌性炎症。目前只有用介入方法，在显微镜下或透视下将突出髓核融解掉。没有任何没有药物能直接抗髓核纤维化，溶解、回纳脱出的髓核，使压迫点位置脱离，并营养椎间盘。

3．广告内容：随着年龄的增长，由于骨关节营养障碍，导致骨组织老化、退化，出现骨关节病，尤以膝关节发病较多。服用后能迅速改善关节营养，使之更趋年轻态。一般用2－3盒症状明显减轻，2－3个月左右，走路、_上下楼完全恢复正常。

点评：与人体衰老不能遏制一样，关节软骨的退变趋势也是不能改变的。关节软骨的营养来源于关节周围的滑液，一般认为关节软骨损伤后是不能修复的，所以口服药物改善关节营养，使关节年轻是不可信的。若药物中含有非甾体类或激素样成分，改善症状如疼痛、肿胀等，是可能的。

4．广告内容：所含特效成分能迅速使骨折部位骨痂形成，髓腔相连，骨折迅速愈合。特别是陈旧性骨折，用药后短期内骨组织即可发生明显变化，骨折引起的功能障碍、麻木、酸沉、遇寒疼痛等症状，一般1～3个月即可恢复正常，康复有保证。

点评：骨是人体中的活器官，能够进行新陈代谢。骨折的愈合有其自身规律，一般的骨折，即使不用任何药物，也能完全愈合。用药能够直达骨折部位，纯粹是无稽之谈。陈旧性骨折应该分清原因，是固定不好，还是血运不佳，分别予以治疗，不能一概而论。

5．广告内容：通过美国食品与药品管理局(FDA)通关审查，热销美国。获得国家发明专利。

商业广告中名人广告的风险规避 篇12

一、国内名人广告的现状与发展趋势

目前全国8 0%的品牌为了争夺市场, 纷纷邀请名人代言。首先, 我国很多名人接拍广告的态度却比较随便。其次, 在激烈的市场竞争中, 不少企业为了提高品牌与企业的竞争力, 不惜巨资盲目跟风的请名人做广告。再次, 我国广告法对名人广告的约束力还很有限。《广告法》明确规定最终承担责任的主体是广告主、广告经营者和广告发布者, 与广告代言人没有任何关系。

二、名人广告存在的风险及原因

1. 名人与广告主体角色错位, 使广告偏离方向。

许多名人广告中, 消费者只记住了名人而忽视了品牌, 这不仅会在广告投资上造成严重浪费, 而且还会贻误商机。据《化妆品报》对洗发水广告的调查结果, 在看过广告之后, 8 0%的消费者印象最深的是在广告中的明星, 6 0%的消费者在记住广告明星的同时记住了洗发水的品牌, 而只有1 0%的消费者还了解洗发水的功能和特性。

2. 名人与品牌形象冲突。

广告中许多名人形象不符合品牌个性, 造成品牌形象的稀释。名人的个性特质各不相同。品牌因其属性、特征、造型和功能的差异而显出千姿百态, 不同的品牌在制作名人广告时需要选择与之匹配的个性特质。一人代言多种品牌, 模糊品牌形象。代言人更换频繁, 破坏品牌形象一致性。

3. 名人负面效果和名人形象突发状况导致的品牌危机。

名人的不稳定因素很多, 首先是名人因偷税、吸毒、罢演、走穴、绯闻、斗殴等丑闻而损坏其在公众心目中的形象。其次, 名人的健康状况问题, 也会使企业巨大的广告投入打水漂。最后, 名人角色的多变性也容易破坏已有的品牌形象。这也正是选择形象代言人的风险所在。

三、名人广告的风险规避策略

1. 实施名人广告前期的风险规避策略。

控制好名人和广告之间的关系, 防止名人“喧宾夺主”。在广告传播过程中, 如果广告没有一个强有力的诉求点作支撑, 广告受众的注意力很容易转移到名人身上而忽略产品的形象。要注意名人毕竟只是品牌宣传的一个工具, 广告的重心应该是品牌而不是名人。策划“名人广告”时要重视对广告受众精神权益的尊重。许多企业在策划名人广告时为了突出名人尊贵的一面, 实际上是为了显示自己产品的尊贵, 常常让名人在广告中以居高临下的姿态对受众进行说教, 这不仅无助于产品形象的提升, 还有可能遭致消费者的普遍反感。

2. 实施名人广告中期的风险规避策略。

名人传播的信息要真实、可靠。真实性是信任的重要基石。名人广告宣传的信息内容应务求真实, 所推荐的商品一定要质量过硬, 不可滥用公众对名人的信任, 不负责任地宣传产品或服务。名人的个性要和品牌的个性相匹配。如果名人的个性和品牌个性不吻合, 则产品所传播的信息和名人传播的信息发生冲突, 从而打乱顾客脑子里的原有认知。不仅不利于提升品牌, 反而侵蚀已经建立的品牌资产。名人形象应保持连续一贯性。企业在一个品牌或一个系列广告活动中, 最好使用同一位名人或同一类名人, 以保持名人形象的一致性和名人形象与品牌形象的统一。首先, 企业在选择名人做形象代言人时, 应尽可能保持稳定性, 避免频繁更换形象代言人。其次, 在各种媒体上的名人形象也应统一, 以此在消费者心目中形成产品鲜明统一的视觉形象。最后, 要考虑名人形象与商品特性的统一。通过合同等法律的手段防控风险。品牌代言人毕竟不是企业员工, 很难管控, 完全准确地预测一个代言人的风险系数又几乎不可能, 因此, 通过合同等法律的手段来制约代言人行为, 防范代言人风险非常必要。

3. 实施名人广告后期的风险规避策略。

预测名人发展趋势, 有效控制风险。品牌代言人变质、变脸是“名人广告”给企业品牌造成意外伤害的最大风险来源。所以企业应该对名人代言人加强联系沟通, 积极关注其动向, 建立跟踪评估体系, 对名人“变质”的可能性做好事前研究分析预测。并及时采取有效应对措施。企业开发并培养自属卡通名人。卡通名人现在已成为大众喜闻乐见的一种虚拟名人。它能够在一定程度上解决产品同质化所带来的商业推广难题, 相对于依靠产品属性而进行的硬性销售策略而言, 运用简洁、个性鲜明的卡通名人形象作为产品的代言形象向受众传达商品信息, 显得更为细腻而更具亲和力。试行会员制。从利用明星转向经营明星, 对由于明星可采取会员制和转会制。一方面企业能对明星的未来发展进行长远规划和有力度的投资, 并把明星的生活和思想问题纳入正规的管理, 做到明星名气与企业形象的共同提高;另一方面明星也有了归属感并得到可靠的、有实力的企业栽培, 同时获得稳定长期的较高收入, 不再不分良莠地乱做广告。不能只依靠名人广告, 整合营销必不可少。消费者行为模型中的购买反应中详细说明了消费者从想购买到真实购买还有很多因素的影响, 其中任何一个环节出现问题, 都可能导致消费者放弃购买。消费者在实际的消费中还是能感受到产品、渠道、价格、服务等, 这些因素可能比广告起的作用更大。

参考文献

[1]李建蓉:刍议广告代言人与品牌形象.企业活力, 2007年11期