设计源于自然

2025-01-14

设计源于自然（共11篇）

设计源于自然篇1

建筑形态的形成和变化取决于形态的影响因素。就博物馆建筑而言,其形态影响因素包括:自然因素,如气候、地理、地质、水文、地表、植被等;人文因素,指城乡及历史文脉。形态就是物体“外形”与“神态”的结合。形态要获得美感,除了要有美的外形外,还需具备与之相匹配的“精神态势”。辽宁千山佛教博物馆的设计宗旨就是以对建筑形态注入“精神态势”为切入点的范例。

千山的峰头崖口,地貌形态各异,大都是粗粒花岗岩剥蚀体,风化层含有水分,为松树和其他植物生长提供了条件,在起伏山峦与茂密松林的衬托下,尽显大自然赐予这一方山水的独特魅力。佛教博物馆位于东沟,建筑形态设计利用原有地形地貌条件,挖掘环境自然美的潜能,对自然环境给予充分的尊重,在此基础上,借用山体之势,既与自然风光合为一体,又保持了建筑景观的天趣,其设计宗旨具体表现在以下几个方面:

1.建筑与自然的融合。博物馆设计追求“虽为人作,宛自天开”的境界,其采用“因地制宜”的手法,利用千山特有的地形、地貌,依靠山势,取千山本地的建筑材料,以山崖与原木为架构,以上石为墙体,灰瓦松枝为屋顶,使建筑与山体共生互存。一方面建筑本身融于周边自然环境之中,另一方面与山体共生的建筑天井依靠自然采光,得到了大自然的回馈,冬季温暖如春,夏季凉风习习;山泉自山体流出,通过庭院注入水塘;植被自山体蔓延至石墙。

2.人与自然的融合。“天人合一”建筑观是中国建筑的中心思想,是中国建筑的伦理观、审美观、价值观和自然观的深刻体现。佛教博物馆的曲折之水、错落之势、迂回之径、参差之石、幽奇之洞构成一派“天然”景象,不只是作为自然界的客观存在,最重要的是让身处砌房造屋、叠石理水之中的游人感到舒适畅快。在建筑内外景观充分“互借”和“流通”的前提下,使自然环境与人工环境互相交融,并且相得益彰。

3.人与建筑的融合。人不是纯客观地站在建筑之外,而是置身干建筑之中,人是意境的欣赏者和建筑的使用者。一个建筑体是否科学,最重要的指标就是建筑空间和参与其中的人的行为习惯是否相符。千山佛教博物馆环境的营造充分考虑了人的体验这一点来进行环境设计,从而使参与其中的公众时刻能感受到亲切、舒适的美感,满足了参观者的基本需求,照顾到个人的空间体验,从而实现了建筑营造“以人为本”的理念。

总之,景区里的博物馆建筑作为一个用来收藏与陈列实物的空间,它体现的是一个可以识别的文化符号,也是一处公众交流的平台,本身还是反映景区环境特色的展品或景点,因此,博物馆建筑的形态设计和它所处的自然环境有很大关系。同时,不同的选址在不同的环境当中,可以形成人与环境之间的多重关系,使人产生不同的场所感受。

设计源于自然篇2

近年来，国际上药品质量管理的理念也在不断发生变化，从“药品质量是通过检验来控制的”到“药品质量是通过生产过程控制来实现的”，进而又到“药品质量是通过良好的设计而生产出来的”﹝即“质量源于设计”（QbD）﹞理念。这就意味着药品从研发开始就要考虑最终产品的质量。在配方设计、工艺路线确定、工艺参数选择、物料控制等各个方面都要进行深入研究，积累翔实的数据，并依此确定最佳的产品配方和生产工艺。

根据这种理念上的改变，就要求药品质量监管的控制点要逐渐前移，从过去单纯依赖终产品检验，到对生产过程的控制，再到产品的设计和研究阶段的控制，简单讲，就是从源头上强化注册监管，确保药品质量和安全。

1.“药品质量是通过检验来控制的”，即“检验控制质量”模式，是指在生产工艺固定的前提下，按其质量标准进行检验，合格后放行出厂。劣势主要体现在两个方面：其一，检验仅是一种事后的行为。一旦产品检验不合格，虽说可以避免劣质产品流入市场，但毕竟会给企业造成较大的损失；其二，每批药品的数量较大，检验时只能按比例抽取一定数量的样品，当药品的质量不均一时，受检样品的质量并不能完全反映整批药品的质量。

灵感源于自然篇3

北戴球场的球道舒缓起伏，球道两旁的灌木丛长度齐膝，180多个或大或小、或深或浅、或规则或不规则的沙坑遍布其中，狭小并起伏的果岭随意而紧凑地点缀着球场。野性但不张扬，原始但不鲁莽。这就是著名设计师皮特·戴(Pete Dye)在深圳观澜湖的作品。

在皮特·戴之前，有很多顶级设计师已经在观澜湖留下了印记，这当中包括18个“大满贯”冠军得主杰克，尼克劳斯、斐济黑珍珠维杰，辛格、南非天千恩尼·艾斯和刚刚在英国公开赛表现惊人的53岁老将大白鲨诺曼等。皮特·戴肯定不愿错过如此热闹的聚会，更加不愿错过一个目前全球高尔夫球场兴建速度最为迅猛的国度。年过八旬的皮特把他一生积累的设计精华全部融入了这座新球场。

北戴球场的第1洞是全长427码的4杆洞，由高走低的地势让距离不成问题，但落球区狭窄，果岭前方左右各布有一个沙坑。此洞对球友的开球和攻击果岭的准确性要求很高。标准杆3杆的第2洞仅137码，站在梯台上望向高处的果岭，发现周围长草遍野，球手能到达的地方恐怕只有果岭。果岭后方是一个边缘由枕木垒起的巨大沙坑。戴氏风格从此洞开始逐渐展现出来。

在沙坑壁堆积枕木的做法最早出现在爱尔兰的老球场里，皮特对枕木的偏爱，几乎达到了偏执的程度。据不完全统计，整个北戴球场的枕木用量超过5000根，为了找到这些枕木，球会采购部门绞尽脑汁，寻遍大江南北。最终使用的枕木，大多购自东北的铁道部门，都是在铁道上服役了20年以上的“老兵”。除了沙坑壁，球场里的所有台阶也用枕木砌成。散着淡淡机油味的枕木，用浓重的黑色点缀着球场，营造出浓厚的历史气息。

球场的后半程给笔者留下了深刻印象，14洞右侧的超长沙坑长度将近300码，面积达到2000多平方米，它存在的意义不单为了增加难度，更重要的是愉悦视觉神经。330码的15洞给了不少球友一杆攻上果岭推鹰的可能，不过往往风险也会随之而来。611码的最后一洞是笔者最喜爱的，由高走低的地势可以让力量型球友轻松开出300多码的距离，不过即便仅剩下200余码，攻击果岭也要格外谨慎，陡峭的沙坑环绕果岭，不仅偏左偏右不可，即使是打过也会面临相当的难度。平静中暗藏杀机，险象环生，灵感寓于平淡之中可谓北戴风格。

设计源于自然篇4

一、因地制宜, 科学设计, 适地适树

根据园林植物配置地点的立地条件, 结合植物材料的自身特点和对环境的要求妥善安排, 使各种植物都能成活并生长良好。应注重开发和应用乡土植物, 不能盲目引进推广外来园林植物种。即使引进, 也要考虑到适地适树原则和种群的入侵性, 防止外来种群入侵破坏了乡土植物群落。近年来流行的广场色块风、彩叶植物风等, 在一定程度上违背了自然规律, 应谨慎对待。

二、园林植物配置应遵循美学原理, 重视园林的景观功能

在遵循生态的基础上, 根据美学要求, 进行各种适宜的融合和创造。不仅要讲求园林植物的现时景观, 更要重视园林植物的季相变化及生长的景观效果, 从而达到步移景异, 时移景异, 创造“胜于自然”的优美景观。具体到园林植物景观配置, 笔者认为应注意以下几点:

1. 布局合理, 疏密有致, 单群结合

自然界植物并不全是群生的, 也有孤生的。园林植物配置就有孤植、列植、片植、群植、混植多种方式。孤植树赏风姿, 群植树看华美。欣赏角度不同, 处理上也需要根据实际情况妥善安排。

2. 注意不同园林植物形态和色彩的合理搭配

园林植物的配置应根据地形地貌配植不同形态色彩的植物, 而且相互之间不能造成视角上的抵触, 也不能与其他园林建筑及园林小品在视角上相抵触。

3. 注重园林植物的季相变化

在园林植物配置过程中, 避免单调、造作和雷同, 形成春季繁花似锦, 夏季绿树成荫, 秋季叶色多变, 冬季银装素裹, 景观各异, 近似自然风光, 使游人感到大自然的生及其变化, 有一种身临其境的感觉。按季节变化可选择的树种有早春开花的迎春、榆叶梅、连翘、丁香等;晚春开花的蔷薇、玫瑰等;初夏开花的木槿和各种草花等;秋天观叶的红枫、三角枫和观果的海棠、山里红等;冬季翠绿的油松、桧柏等。总的配置效果应是三季有花、四季有绿, 即所谓“春意早临花争艳, 夏季苍翠不萧条”的设计原则。

4. 注意园林植物配置与园林的文化性相融合

吊桥公园历来有许多名人到访, 如李凖、老舍等, 留下许多题词和诗文, 这是吊桥公园的文化性所在。这些文化性的东西和周围园林植物怎样做到协调一致, 处理得当, 使人在享受自然野趣的同时, 受到文化的熏陶, 对园林布景的要求很高, 需要认真细致地处理。总之, 园林植物配置在遵循生态学原理为基础的同时, 还应结合遵循美学原理。但应先生态, 后景观的原则, 源于自然是前提, 高于自然是目的。

三、重视植物的多样性配置

让自然角源于生活，回归生活篇5

幼儿园的自然角是设置在教室外的种植小角落，主要进行植物和动物的养殖，幼儿可以从中了解动植物的生长发育、习性特点等等。一个儿童化的自然角，是大自然的缩影，是幼儿自由探索、轻松活动的小天地，幼儿在探索中直接感知、实验、操作管理，满足好奇心，激发求知欲。那么，如何创设一个别具一格的自然角，使自然角不再是一种摆设，而是一种“活”的科学生活课程呢？如何使自然角源于生活，回归生活呢？我做了以下几方面的尝试：

一、自然角的环境创设要体现儿童化

首先，要创设适合动植物生长的自然角环境。自然角应设置在走廊、阳台等角落处，选择阳光充足，自然通风的地方，同时要注意场地安排：是否设置围栏保护区;幼儿观察时的位置安排;是否有动植物分割区等，使动植物不因人为的影响而遭到破坏，把爱护动植物的情感氛围融入到环境创设中。

其次，自然角的创设不应以美化、艺术化为终点，而应当从幼儿年龄特点出发，把童话故事带进自然角。例如：根据小班幼儿喜爱童话故事，自己也常生活在童话世界的特点，把蛋壳宝宝变成可爱的种植容器，装饰成小动物的角色;把易拉罐做成了一列长长的火车，火车里载满了各种发芽的植物;把透明的矿泉水瓶变成拔萝卜的故事角色，创设一个个身临其境的童话世界，让自然角体现出童趣。

此外，要创设与自然角的探究主题相适应的环境，应当根据自然角探究的主题设置相应的环境，使自然角的主题一目了然。如：大班自然角《有趣的根》，在自然角环境的创设上则要突出“根”的主题，以植物的“根”为主线创设自然角，孩子通过环境的暗示，立刻明确探究的主题目标，饶有兴趣的进入到探究的氛围中。

二、自然角内容的选择要源于生活

幼儿对生活中新奇的事物感兴趣，他们总有了解周围世界天生的好奇心和求知欲，对周围世界的好奇和疑问无时无刻不在发生。因此在选择自然角的内容时，教师以幼儿的生活为基石，抓住幼儿身边的物和事，挖掘到许多生活化的探究实验。

例如：中班自然角实验《比一比，哪朵花开得久》来自孩子生活中和妈妈养花的经验，根据日常生活的经验，用自来水养花是最普遍的，究竟花儿能开几天，怎样才能让花儿开得更久呢？可以在自来水里加什么？孩子们热烈地讨论着：孩子们一起通过附议的办法选出6种最佳方案——在自来水中加牛奶、蜂蜜、巧克力、啤酒、柠檬，纯自来水。

可见，来源于幼儿生活的自然角探究实验，使幼儿的生活经验受到了重视，幼儿的学习与他们的生活紧密联系，当自然角的探究实验是幼儿所喜欢的、感兴趣的时候，幼儿就会调动全部的智慧去探索、去尝试。在实验的过程中，幼儿通过动手、动脑、动口等多种感官的参与，探索新知，学习新知，成为真正成为学习的主人。实验结束后，孩子们从花儿的观察记录表结果中得出结论：加蜂蜜和柠檬的营养液能使花开得久。相信这种学习一定会使他们记忆深刻而牢固，会把他们引入探索、联想、发现乃至创造的新阶段。

三、自然角获得的经验要回归生活

我们不能为了实验而實验，而是要让幼儿把实验所获得的探究经验运用到生活中，去解决生活中的问题。回归生活，运用于生活，这才是我们实验的真正目的。如何使自然角的实验结果回归生活呢？我们需要做的是不断地引导幼儿观察，促进同伴间的观察探索与交流。有问题才有争议，有争议才有冲突，有了问题讨论才能解决问题。例如大班自然角实验《生锈实验》，孩子们在第1阶段实验“什么东西会生锈”的经验基础上协商创设三种实验情景：①放入装有水的瓶子，②放在空瓶子里暴露在空气中，③放在瓶子里盖紧盖子。当钉子都生锈的结果展示在孩子面前时，孩子讨论并争议着——有的说：“因为铁钉不好，所以放到哪里都会生锈”，“爸爸用的钉子放了很久在抽屉里，都不会生锈。”有的说：“空瓶子上次放的时候没有检查瓶子里是否有水，钉子遇到一点水立刻会生锈。”在这争论的过程中，教师不要急于表达自己的观点，而是推波助澜，引发孩子的争论，通过简单的激发引导，促使幼儿争议问题的核心，使争议体现实验目标。争议是为了让孩子间的讨论解决实验问题，突出实验目的，同时也培养孩子解决问题的能力，为下一步提升经验做好铺垫。

幼儿获得的结论需要教师有效提升与拓展孩子的经验。例如中班自然角实验《比一比，哪朵花开得久》在第2次实验后，教师运用记录表、图片帮助幼儿提升正确的经验。孩子知道了养花可以加入不同的营养液，根据不同的花朵加入不同的营养液，能使鲜花开得更久。又如大班自然角《生锈实验》孩子从铁钉生锈的实验结果总结出空气、水对铁钉生锈产生一定的作用，是不是我们吃的东西放在空气、水中也很容易坏掉呢？教师引导孩子延伸出新的自然角实验《苹果也会生锈吗》将生锈实验的经验拓展到和孩子紧密联系的日常生活中。新实验《苹果也会生锈吗》的实验得出生活化的结果：苹果在保鲜袋里和在盐水里浸泡过没变色，这样的苹果口感很好。孩子们在这个实验所获得的经验能马上运用到生活中，学会了保鲜苹果的方法，同时，他们的探究欲望继续增强，开始新一轮实验，这让自然角的探究主题真正源自幼儿的生活。

设计源于自然篇6

显然, 在重大自然灾害救灾和灾后重建中, 需要大量资金投入, 如何积极、有效地筹措赈灾资金, 建立完善、长效的资金筹措渠道与方式, 科学统筹、协调好赈灾资金筹措的管理与配置, 努力保障受灾地区群众基本生活, 尽快恢复生产、重建家园, 是政府和全社会在应急救灾, 以及灾后重建相当长一段时间内的重要任务之一。

一、赈灾资金的筹措渠道与方式

任何重大自然灾害所造成的破坏与损失无疑是巨大的, 应急救灾和灾后重建需要动员社会各界力量, 发扬“一方有难、八方支援”的精神, 赈灾资金的筹措渠道与方式也应本着广开渠道、多源救助、社会广泛参与的原则, 科学规范地建立起有效、安全、可持续的赈灾资金筹措渠道系统 (如图1) 。

(一) 从政府财政角度, 广开资金筹措渠道

根据国务院发布的《国家突发公共事件总体应急预案》的说明, 重大自然灾害属于突发性公共事件范畴, 从国内外灾害救援的经验和经济调控理论来看, 无论是应急救灾, 还是灾后重建, 由于财政资金支付的公共性、及时性和基础性等特征, 使得政府财政的直接拨款理所应当地成为应对此类突发公共事件最为直接、有效的赈灾资金筹措渠道。

1. 及时调整财政资金预算安排, 切实做好救灾财政转移支付工作。

灾情发生后, 尽快解决灾区民众的衣食住行的问题, 建立起灾区民众基本的生活秩序与企业的生产秩序, 使个人或企业满足基本的生存条件, 是政府救灾工作的重中之重, 这需要巨大的财政投入。一方面, 中央和受灾地区上级地方政府应及时调整当年预算安排, 做好对受灾地区的纵向财政转移支付工作, 保障救灾资金及时足额到位。以此次抗震救灾为例, 今年5月12日汶川震灾发生以后, 中央财政第一时间向四川省紧急下拨抗震救灾资金7亿元, 其中, 综合财力补助资金5亿元, 自然灾害生活补助应急资金2亿元 (4) , 并且中央财政直接下拨的救灾专项资金几乎每天都在更新。同时, 也要做好全国其他地区政府财政的对口支援工作, 将财政横向转移支付落到实处, 如此次地震灾害, 民政部紧急部署21个省份对口支援重灾县。另一方面, 各级政府财政应未雨绸缪, 严格遵照《预算法》等相关法规规定, 在预算中建立稳定调节基金, 并保证资金充足、到位, 在发生自然灾害时, 随时调用, 如此次震灾, 中央预算从稳定调节基金中调用一部分乃至大部分, 作为建立灾后恢复重建基金的主要来源。此外, 由于我国是自然灾害频发的国家, 也可在灾害发生时或平时就在政府预算中建立专项的“救灾基金”, 以此筹集赈灾资金。

2. 适当调节国债资金使用计划, 支援灾区重建。

国债作为财政资金的重要组成部分, 在重大自然灾害发生以后, 也可作为筹措赈灾资金, 支援灾区重建的渠道之一。国债资金一般具有信誉度高、期限较长、收益稳定等特征, 将其用于灾后重建中的大型基础设施的建设较为适宜, 可以考虑适当调整现有国债资金和新发行国债的支出安排, 向灾区倾斜。同时, 也可考虑发行“救灾专项国债”, 筹集社会资金用于灾区重建。

3. 充分发挥彩票公益金作用, 利用彩票筹措赈灾资金。

彩票行业收入按一定比例提取彩票公益金, 作为财政资金的组成部分用于社会各项公益事业发展, 同样是赈灾资金筹措的可靠来源。此次汶川地震发生后, 国家体彩中心和福彩中心相继在第一时间捐出600万元和500万元, 在5月14日, 中央财政再次紧急下拨抗震救灾资金1.1亿元, 用于帮助地震灾区抗震救灾工作, 其中就包括紧急下拨的“红十字会”彩票公益金4 000万元。 (5) 可见, 在今后的救灾过程中, 不论是各级政府, 还是各有关部门集中起来的彩票公益金必将发挥重要的赈灾资金筹集作用。同时, 财政部会同民政部等相关部门还在进一步商讨发行“赈灾彩票”, 建议制定特殊的公益金提取比例和成本列支方式, 最大限度地将这一专项彩票筹集来的社会资金用于抗震救灾和灾后重建, 并考虑将其打造成一种长期的彩票品种, 作为今后重大自然灾害稳定的赈灾资金筹措渠道。

4. 合理运用财税优惠政策, 鼓励开拓赈灾资金筹措渠道。

重大自然灾害过后, 科学、合理地运用财税优惠政策, 扩大税式支出, 鼓励社会各界支援灾区, 尽量减小赈灾资金筹措成本, 是从直接财政资金投入的另一角度开拓赈灾资金的筹措渠道。今年5月19日, 财政部、国家税务总局发出《关于认真落实抗震救灾及灾后重建税收政策问题的通知》, 从企业所得税、个人所得税、房产税、契税、资源税、城镇土地使用税、车船税、进出口税收等方面对抗震救灾及灾后重建进行税收优惠。这样广泛、有序、规范、明确的财税优惠政策, 一方面有助于减小灾区重建成本, 更重要的是鼓励了社会各界对灾区的捐赠与支援, 促进了赈灾资金筹措渠道的扩展。

(二) 从金融信贷角度, 大力支持灾后重建

金融信贷也是赈灾资金的重要筹措渠道, 各项积极、有力的金融货币政策可以为抗震救灾与灾后重建提供有效可靠、长期规范的资金供应。

1. 加大政策性贷款对灾区重建的投入力度, 鼓励并规范银行商业信贷对灾区的支持。

面对重大自然灾害, 国家开发银行、中国农业发展银行等国家级政策性银行应向灾区提供中长期低息贷款, 支持灾区工农业生产的恢复与重建。各商业银行也应尽快恢复灾区各项金融服务业务, 积极与政府财政部门开展合作, 通过财政贴息、抵押贷款等多种形式为灾区提供资金支持。特别需要指出的是, 应加大农业小额贷款的资金投放额度, 配合相关灾区农业恢复的财税政策, 尽量减小灾情给“三农”带来的损失。

2. 考虑发行受灾企业债券, 筹集重建资金。

灾害过后, 灾区企业遭受了巨大损失, 要在相对短的时间内恢复生产, 需要大量资金支持。在这种情况下, 各金融监管部门, 可以亲自或委托相关中介机构, 详细调查和了解灾区受灾企业的规模、资质、历史经营情况等, 对其未来发展预期和信用等级做出判断, 允许有条件的灾区企业通过发行企业债券的形式筹集重建资金, 并在二级资本市场参与流通。

3. 发挥股票市场融资作用, 为灾区企业筹集资金。

以此次地震灾害为例, 截至地震发生时, 据中国证监会统计, 沪深股市共有66家川渝地区上市公司, 部分企业受此次震灾负面影响较大。可以说, 这些上市企业都是受灾地区经济社会发展的龙头, 对于今后灾区恢复重建必将起到主力军的作用, 尽快安定和恢复受灾地区上市公司的正常生产经营秩序, 对灾区经济重建、社会发展、人员安置、稳定人心等定会起到积极、广泛的作用。此外, 资本市场对于受灾地区中小企业的融资支持也将有利于灾区经济活力的尽快恢复。具体手段建议:一是考虑出台受灾地区上市公司股票市场再融资的扶持政策, 将市场的扩容空间更多地向灾区企业倾斜。二是考虑资本市场选择适当的时机推出中小企业版和创业版, 在重大自然灾害过后, 帮助灾区中小企业、高新技术企业等融资重建。此外, 市场监管部门应尽力做好市场稳定工作, 并积极引导资金流向灾后重建。

4. 做好灾后保险理赔工作, 为灾后重建提供必要资金保障。

灾后, 保监会及各保险公司应认真部署和督促落实理赔服务措施, 简化理赔程序和环节, 建立绿色理赔通道, 提高理赔效率, 让受灾群众和企业尽早得到保险赔款, 全力保障灾区人民的人身安全, 帮助灾区人民树立重建家园和恢复生产信心。同时, 也为灾后重建打下必要的资金基础。

5. 特殊金融政策的支持。

如同特殊财税优惠政策灾后的实施, 特殊金融政策的出台也是从信贷资金供给的另一层面鼓励赈灾资金筹措渠道的拓宽。5月20日, 中国人民银行开始上调金融机构人民币存款准备金率0.5个百分点, 至16.5%新高。同时, 经央行总行同意, 地震灾区将暂缓提高存款准备金率。此前, 中国人民银行、银监会5月19日下发通知, 决定对受到地震灾害影响的四川、甘肃、陕西、重庆、云南等重灾省市实施恢复金融服务的特殊政策, 包括妥善安排好被毁房屋的银行按揭问题在内的灾害发生前已发放贷款的管理。类似以上对受灾地区特殊金融政策的支持, 一方面减小了灾后重建资金筹措成本, 另一方面有助于提升受灾地区民众和企业的信心, 为灾后重建营造积极预期。

(三) 从社会捐赠角度, 积极开通、理顺救灾捐赠渠道

从政府角度, 财政部门应会同民政等部门发动社会各界力量, 通过正确的舆论宣传引导, 向社会提供正规、明确的捐赠渠道与方式, 积极争取国内外各渠道的救灾资金与物资, 包括国内社会民间捐赠、国内其他地方政府捐赠、国外政府、国际组织、慈善机构和个人的捐赠。与此同时, 鼓励各民间慈善机构、知名人士、企业发挥其社会影响力, 在大灾大难面前更多地承担社会责任, 为赈灾资金的筹措贡献力量。

二、赈灾资金筹措的科学管理

面对重大自然灾害, 赈灾资金筹措量大, 渠道广泛, 需要科学、有效的管理加以引导和规范, 从而保障赈灾资金筹措工作规范、有序地开展, 最大限度地发挥赈灾资金效力。

(一) 政府财政、民政等部门应制定有关“重大自然灾害赈灾资金筹措管理办法”

制度的完善是有效开展赈灾资金筹措管理工作的基础, 在这样的制度下, 什么样的部门和组织有资格作为赈灾资金筹措主体;哪些渠道是受法律法规和政府许可的赈灾资金筹措方式;赈灾资金的筹措需要遵循哪些程序等问题都应给出相应的规定。同时, 还应制定打击借赈灾筹款为名和非法敛财行为的具体法规。

(二) 赈灾资金的筹措环节应做到开放、透明、公开

赈灾资金的筹措需要发动社会各界的力量, 开放的态度有利于争取国内、国际的各方援助, 消除不必要的猜疑和误解。同时, 坚持赈灾资金筹措的透明、公开原则, 充分尊重纳税人和捐赠人的知情权, 并为下一步赈灾资金的分类、配置及使用奠定基础。此次地震灾害过后不久, 民政部就已开始公布“汶川大地震”财政汇缴专户捐赠详单并每日不断更新。

(三) 重视发挥舆论宣传力量, 为赈灾资金的筹措打造积极的舆论氛围

面对重大自然灾害给人民生命财产带来的损失与痛苦, 客观、公正、积极向上的舆论宣传有助于人们坚定战胜困难的决心和勇气, 同时, 也可为扩大赈灾资金筹措渠道与来源, 鼓励、引导社会各界向灾区伸出援助之手。向社会公示正确的捐赠渠道, 谴责不道德行为, 宣传有关赈灾资金筹措的制度规定, 报道赈灾资金筹措的事实情况等搭建了很好的公共舆论平台。

三、赈灾资金筹措的合理搭配

重大自然灾害赈灾资金的筹措渠道广泛, 不同渠道筹集来的赈灾资金之间存在一个合理搭配的问题, 而且, 不同渠道的赈灾资金与救灾需求之间也存在着一定的对应关系。只有科学、合理地搭配好、处理好不同渠道赈灾资金之间以及不同渠道赈灾资金与救灾需求之间的关系, 才能将赈灾资金的效用发挥到最大。

(一) 资金筹措各渠道的主辅关系

面对5·12汶川重大自然灾害, 财政政策和手段, 如财政向灾区的纵向和横向转移支付、彩票公益金的拨付、国债政策的倾斜、灾区特殊优惠财税政策等, 具有公共性、时效性、基础性等特点, 在安顿灾民、恢复灾区基本生活、生产秩序方面, 可以在第一时间给予灾区最有力的支持, 并在灾后重建中发挥更为直接和有效的资金筹措作用。所以, 与其他赈灾资金筹措渠道相比, 财政手段应作为抗震救灾和灾后重建资金筹集的主要渠道。明确财政资金为主, 其他救灾资金为辅的赈灾资金筹措配置的主导思想, 有利于救灾工作的及时开展以及公共财政思想的深入人心。

当然, 说财政政策与手段是重大自然灾害资金筹措的主要渠道, 并不意味着其他渠道不重要, 而是与财政直接投入相比, 其他资金筹集的不确定性较大, 不好把握, 时效性也不如财政手段。比如, 金融信贷手段对抗震救灾和灾区重建的帮助相比财政手段则是间接的。在对灾区必要的财政投入前提下, 民众的最基本生存条件和企业的基本生产条件得到满足以后, 各项金融政策才能发挥作用。而社会各界的捐赠筹集则不易估量, 也无法在第一时间使用。另外, 如此次汶川大地震这样的重大自然灾害, 受灾面积广, 损失巨大。在财政筹措赈灾资金渠道中, 中央财政向受灾地区的纵向转移支付应是中坚力量, 占绝大比例, 地方财政资金横向转移支付为辅, 而财政预算资金的救灾调整安排和直接投入则是其他财政赈灾资金筹措手段的主要方式。

还需强调一点的是, 就政府财政手段与市场、社会等其他赈灾资金筹措手段之间的关系而言, 可以说, 在重大自然灾害面前, 救灾与安置在短期内政府财政拨款责无旁贷地是赈灾资金的首要来源, 但从长远来看, 由于灾后重建可能需要更长时间, 所以, 在应急的资金筹措过后, 除了政府财政资金的持续供给, 恢复常态的灾区需要更多的市场与社会手段为灾区筹集重建资金, 也只有这样赈灾资金筹措的长效机制才能建设和运转起来, 灾区重建才能得到更好、更快、更有效率的开展。因此, 把握好政府财政手段与市场、社会其他赈灾资金筹措手段之间的适时转换、过渡与衔接也是赈灾资金筹措应注意的问题之一。

(二) 资金筹措渠道与赈灾资金需求的合理匹配

根据各种赈灾资金需求的不同特征和性质, 各种不同赈灾资金筹措渠道可与之相对应, 从而发挥赈灾资金的最大效率与效益 (见表1) 。

注:F代表“主要渠道”, f代表“次要渠道”, -代表“无”。

1.救灾行动自身需要的资金。由于救灾安民既是政府的本职工作, 也是财政资金公共属性的体现, 而且, 在重大自然灾害发生以后, 需要第一时间的快速反应与行动, 所以救灾行动本身的资金保障和救灾成本应有财政资金负担。

2.灾后地方政府与基础设施公用事业的恢复与建设资金。因为政府组织、基础设施和各项社会公共事业本身就都是公共或准公共产品, 其恢复与重建自然也是财政直接投资的范畴, 部分基础设施的重建也可由政策性贷款解决。

3.灾后伤员的救治、“三孤”人员的抚助、医疗卫生和教育设施与机构的重建、灾后居民住宅的恢复建设等资金。这也是财政投资范围, 财政部门应会同民政、卫生、教育、建设等部门研究财政直接拨款的相关配置。同时, 在这方面也是社会捐赠资金援助的重点, 可将绝大部分社会捐赠资金用于这些方面。

4.灾后企业的恢复与发展资金。这样的资金需求可以更多地通过市场化或政策化的手段予以解决。如可通过特殊的银行信贷与财税优惠政策、特殊企业债券的发行、股票等资本市场再融资、保险理赔, 以及财政贴息等手段完成资金筹措。

5.由于“三农”在重大自然灾害面前抗风险的脆弱性, 对于受灾地区农业的恢复, 农民的安置, 甚至农村格局的重新规划, 需要金融信贷政策和财税政策的合力支持, 为灾后新农村建设提供资金和政策保障。

四、结语

面对重大自然灾害, 各级政府和全社会都以“众志成城”的思想状态, “积极客观”的科学精神投入应急救灾、难民安置和灾后重建的各项工作中来, 发动社会各界力量努力做好赈灾资金的筹措工作, 为灾区重建提供了物资与资金保障。因此, 努力挖掘各种资金筹措渠道, 如财政拨款、各种社会捐款等直接的资金来源渠道, 对灾区企业恢复的金融财政税政策等间接资金筹措渠道等等, 并从思想上正确认识各种资金筹措渠道在救灾各个不同时期的主辅关系和作用, 从而适时调整赈灾资金筹措策略和重点, 可以实现赈灾资金筹措的合理搭配。此外, 还应及时总结赈灾资金筹措的经验和教训, 在未来逐步建立起全社会范围内的、规范、有序、高效的重大自然灾害赈灾资金筹措的长效机制, 以更好地应对各种突发灾害。

摘要：5.12汶川地震给受灾地区人民生命财产造成了巨大损失, 灾难过后, 国家迅速筹措各方资金投入应急救灾、安置和灾后重建工作。赈灾筹资渠道应以国家财政角度、金融信贷角度、社会捐赠三方面为主, 对赈灾资金筹措必须进行科学管理, 完善管理办法。要充分发挥社会舆论监督作用, 并从思想上正确认识各种筹资渠道在不同时期的主辅关系和作用, 从而适时调整赈灾资金筹措策略和重点, 实现赈灾资金筹措与需求的合理匹配。

关键词：自然灾害,资金筹措,配置,汶川地震灾害

参考文献

[1]李侠, 聚焦:地震对经济和股市影响几何[N].金融时报, 2008-05-15.

[2]马婧妤.地震不会改变经济运行趋势对股市影响有限[N].上海证券报, 2008-05-14.

[3]范维澄.国家突发公共事件应急管理中科学问题的思考和建议[J].中国科学基金, 2007, (2) .

[4]梁平, 赵瑛.政府面对突发公共事件的应急机制[J].城市与减灾, 2007, (4) .

设计源于“玩”的物化篇7

人们在“玩”物的过程中不断构想、琢磨才有不断的创新,而且“玩物”一旦到了痴迷的地步就有可能成为发明创造,从某种意义上来说“玩”物的痴迷并没有什么不好,痴迷的一个基本特点就是精益求精,不断完善,事实上我们在“玩”物的过程中也在不知不觉地进行着创造。虽然有的创造是初级的、原始的、甚至不被人所重视,但是一种创造,玩的“物”与“事”的规则、标准都是人在玩的过程中精心设计完善的过程。

“玩物”语出《尚书》:“玩人丧德,玩物丧志。”那么,“玩物”是否就一定“丧志”呢?刘谦痴迷于魔术,把魔术玩得丰富多彩,花样百出。爱因斯坦曾说过:“拉琴于我思考大有裨益。”这哪里是“玩物丧志”?分明是“玩物得志”,同为“玩物”,结果却大不相同。

“玩物丧志”,我们往往把“志”作为志向、目标来理解,如果从另一个层面来看,“玩”不仅有利于人类社会的进步与发展,而且我们可以在“玩”物的过程中创造和发现新的事物,试想一下,人类的任何发明创造哪一个不是人们过度“痴迷”而创造出来的。关键在于“志”是否坚定纯洁。爱因斯坦坚持正确的人生态度,并不断建立起新的奋斗目标,虽玩物,却不丧志。所以,“玩物丧志”,不是要约束“玩物”,只要把握积极向上的目标与正确的人生态度,就不怕“玩物丧志”。

“玩物”是人手与心的创造,在“有固定形态的造物活动中,人们将对该物品的物质功能与精神功能按一定的设想与计划物化为一定的表现形式,这一过程可以称之为最直接意义上的设计”。可以说“玩物”是我们生活中的重要组成部分,与“造物”、“设计”有着直接的联系,例如,我们先人为了节日快乐、热闹发明了“鞭炮”、“泥哨”、“乐器”、“皮影”戏等,人类为了美化自己用兽骨、天然的玉石等材料制造项链、手饰等装饰品,为了生活的需要创造出陶器、铜制品、瓷器等,为了祈福在器物上描绘一些吉祥、祝福的图案等,所有这些发明创造无不是人们由于“玩”物的痴迷而创造出来的。“造物”与“设计”活动是人类走向文明的第一个阶梯,也是人类对物质的转化过程。

人类在最早的“玩物”过程中就已经形成了人与物的关系,并且“玩物”中已经蕴含有实用、娱乐的成分,有美化、装饰的成分,从而形成“造物”活动。“玩物”也是人类对于生活方式与价值的综合追求,像民间的泥玩具,自制的“铁环”、“轴承车”、“滑雪板”、“弹弓”等,虽然有很多的玩物看起来并不很专业,而现代的许多设计发明都与人们执著于“玩”的结果有着密切的联系。从这个意义上说,“玩”与“造物”不仅仅是物质的转化和原始生活行为的再现,它还是以人的创造力开发物质潜能、提高行为效率、提升生活质量,开拓更完美的生活环境的行为。

“造物”活动是人类迈向社会文明的开始,从人类造出第一件人造物到现在,始终没有停止过文化和文明的追求,而是致力于如何将物品造得更好一些、更实用一些、更安全一些、更美观一些。例如,我国古代的陶器水壶,就已经知道利用力学的原理将壶身造得对称、尖底小口,一旦沉入水中即可自动横于水面,将水汲满之后又利用重心的原理而自动恢复到垂直,这样的“造物”尽管材料简单,却反映出人类对功能完美与省力方便的追求,同时也体现了古代人类的智慧。

“造物”活动是设计的真正起源,尽管在人类没有形成语言与文字的早期文明中,没有“设计”的概念与社会分工,但作为对人造物(工具)的设想、认定、选择等活动都始终贯穿于人类走向自身完善与适应自然的发展全过程,人类正是通过“造物”过程中的工具加工与使用,使自己变得强大、灵巧、智慧起来,这也是人类走向“智者”的开始。虽然早期的人类造物活动中,“设计”的表现非常单纯,使用者与设计、制造者直接对话,而且是个别的行为,是直接用于造物行为的活动。但到了现代社会,人类生产活动与经济活动变得空前复杂,设计就不再是单层次的活动形式,人类需要的“设计”内容变得极其复杂。

《易经·系辞》云:“形而上者谓之道,形而下者谓之器。”这里的“形”应当是有形的人造物的统称。人类通过造物活动,熟悉了自然材料,熟悉了物质的机能,熟悉了加工的媒介,熟悉了工艺的技巧,从此出现了一个人类自己的双手所创建的第二自然。人类通过造物活动,不断强化了自己与自然共处的能力,人口繁殖,生命延长,人类在生产活动中有了频繁的接触与合作,产生了语言,从此形成人类社会。通过造物活动,人类发现了造物的形式规律与审美的意识,而且从物质的形式中产生出某种审美与精神寄托。

在现代生活中,人的衣、食、住、行等生活方式的各种因素已基本实现人工化、标准化,使得产品设计、生产与人的生活方式之间发生了历史上前所未有的密切联系。从某种意义上说,人们所说的设计实际就是生活方式的设计,正因为如此,今天的设计担负着重要的历史责任,成功的、完美的设计可以将人类引向更幸福的未来。

事实上,大家在“玩”的过程中总是在不断使自己的“玩物”做得更加完善,希望与众不同,今天的“设计”是在痴迷的“玩物”过程中不断发展、完善,进而产生新的创造物,正如《考工记》所说:“知者创物,巧者述之守之,世谓之工。百工之事,皆圣人之作也……”这里所谓的“圣人”,事实上是神化了的人,人类创造物品,是人的本能与本质力量的显现。事实上可以理解为“玩物”已经到了痴迷的程度,一旦玩到一定的层次、一定的高度就可能成为设计创新。

设计与市场营销源于需求篇8

设计是设计师有目的地进行艺术性的创造活动。通过创意、策划、制作的各个不同的环节, 创作出可供实施的方案或产品样式, 具有积极的社会应用价值。

什么是市场营销?

“市场营销是个人和群体通过创造并同他人交换产品和价值以满足需求和欲望的一种社会和管理过程。”

1 设计与消费者的需求

按照美国著名的心理学家马斯洛 (Maslow) 的需求理论, 人类的需求分为五个层次:生理需求、安全需求、社交需求、尊重需求和自我实现需求。马斯洛的需求层次学说指明了人类的需要的逻辑上的先后、高低顺序。当人的生理需求得到满足后, 欲望就会不断攀升。就会对生活有了新的追求。

1.1 情调需求

当人在获得基本的生存满足之后, 自然对外界有所渴望, 表明自己的存在。例如, 我国乡村中的大红大绿的应用, 一定程度上反映了人在温饱之后, 对生存的喜极之情, 强烈的夸张色彩应用是对美的最低要求, 弥漫出特别的情调。不同人群就有着不同的需求, 这就可以说

1.2 人文需求

当人不再为衣食而愁, 衣食支出占其收入相对低的时候, 客观上就对某种文化甚至对某种文明有所追求, 为了显示自己的社会地位、经济实力和生活情趣, 文化文明追求和附庸风雅便成为可能。说成白话就是精神层面的需求了。

1.3 感性需求

这是介于情调需求和人文需求之间的过渡需求。这种需求表现对自身的个性的张扬, 力求向外界表达个人的独特审美情趣, 构思奇特、与众不同的产品成为竞相追逐的对象。这种需求现象过多体现在当代青年人身上, 是成为当今流行主义的设计原动力。

2 营销与企业的需求

而对于企业而言也有一个层次性需求:生存、赢利、扩大再生产、异业扩张、领导市场等, 经销商作为渠道经营企业也不例外。针对于此, 企业在满足人们需要的同时往往采用营销战略来满足自己获得最大利润的需求。

2.1 价格战

作为企业来讲, 消费者注重价格, 而企业同样重视价格, 而在营销战中第一个打法就是价格战, 价格战是营销战中最常见的一种形式, 是低级、低层次的商战手段。价格战往往由具有规模优势和成本优势的企业发起, 对竞争对手的生存构成严重的威胁。但也应看到, 价格战是一把“双刃剑”, 在杀伤竞争对手的同时, 也降低了本个业的利润水平和获利能力。目前, 零售、汽车、家电、手机、电脑、微波炉等行业是对价格战较为敏感的行业, 也是较为活跃的行业。

2.2 价值战

现在的营销理念是“不要老是向客户推销你的产品, 而是要为你的客户创造价值”。价值战是通过提升商品的性能价格比、附加增值服务等方式来实现的, 以此在竞争中获取更多的竞争优势。在这种情况下, 企业唱的是除产品之外的“戏外功夫”, 并且竞争对手往往难以跟风与模仿, 是一种差异化的竞争优势。

2.3 品牌战

品牌是什么?它不等同于一个标识, 它主要包括企业理念并表达企业行为取向和习惯。深度品牌具有属性、利益、价值、文化、个性、用户六大含义。同时, 品牌具有知名度、信任度、美誉度和忠诚度。为使品牌深入人心, 企业往往采取顾客满意策略、顾客忠诚培养策略、顾客锁定策略。在产品日趋同质化的今天, 品牌走向前台, 是商战的高级表现形式, 在商界被誉为“最后的商战”。

2.4 服务战

还有一战是真真正正以人为本的策略出发的, 那就是服务战。目前很多企业都已经认识到, 单纯依靠广告、价格、促销、产品质量等已不足以吸引顾客, 只有为顾客提供更多的服务, 才能使企业、品牌和产品在市场中站稳脚跟。因此, 许多企业把竞争的重心转向服务, 以期通过优质化、差异化的服务赢得客户, 乃至长久地拥有客户。根据调查, 家电行业是在销售服务上热点最多的行业之一。为争夺市场, 合肥荣事达公司推出“红地毯服务”, 海尔公司提出“星级服务”, 科龙公司则提出“零距离服务” (维修、沟通、三免零距离) , 等等。

3 设计与营销

对比观察艺术设计学与市场营销学某些方面:艺术设计成为了任何有形产品和无形产品营销的重要手段之一, 成为了树立国家和公众形象的标志。研究市场变化下的消费者与生产营销商的之间的互动关系, 以“最经济的艺术设计之产品”来为生产营销商赢得最大利润和提高产品的市场占有率, 以消费群体公认的且生产商能够满足的“美”来赢得消费者的芳心, 是任何一个生产营销商的伟大追求。

4 结语

1923年现代设计之父格罗佩乌斯将德国包豪斯设计学院的教育理念“艺术与技术的统一”传播到全世界, 使设计终于打烂艺术桎梏解脱出来。而在经济与信息化的今天, 我们应提倡“设计与经济的结合”。艺术可以服务于政治, 但设计必须服务于经济, 设计不等于艺术, 一切与市场经济打交道的学科特别是艺术设计学不能忽视经济原理在其应用指导作用。每年的诺贝尔经济学奖项告诉我们经济学也在不断发展前进, 市场营销学也在不断从宏观微观两个方面不断随我们这个时代而进, 艺术设计学在研究和借鉴市场营销学时要注意其发展动向, 与其一起运动, 运动着的学科才是真正的理解一门学科。只有把“艺术设计与市场营销学”这门边缘学科推向一个深层次的理论总结高度, 中国的艺术设计学才会在新经济时代健康发展。

摘要：市场营销是一门科学, 也是一门艺术, 艺术的魅力在于创造, 创造来源于设计。设计是一门开放的学科, 它与我们每个人的生活息息相关。市场营销者认为市场营销是以消费者为中心, 而艺术设计的立足点也是为人服务, 满足人的两大需要。事实上, 艺术设计成了现代社会促进商品销售的重要手段, 成为了市场营销存放灵魂的重要载体。

关键词：市场营销,设计,需求,战略

参考文献

[1]吴建安.市场营销学 (第二版) .高等教育出版社, 2004.

[2]詹姆斯海尔布伦, 查尔斯M格雷.艺术文化经济学.中国人民大学出版社, 2007.

[3]贾昌荣.营销的真相.中国市场出版社, 2007.

[4]范云峰, 王珏.营销广告策划.中国经济出版社, 2004.

设计源于自然篇9

源关键词也变得空虚:, 艺术设计缺乏生活;源化、于生活人性化;。创新思维

管是谈到门类、作品或者是设计师都脱离不了设计的创意来源、构思。不论是何种门类的设计, 设计的创意和构思的来源都是相通的, 来源与生活, 尽管设计作品不尽相同, 只因为成︱︱︱活的艺术设计在不同是时代背景下就设计作品的设计师都生活在不同背, 景都下有的属环于境当中个。时代的艺

术特点, 自然设计师的创意思维来源就符合当个时代的生活背景, 正能体现一定时期人们的审美意识、伦理道德、历史文化和情感等精神因素, 艺术设计来源于生活, 生活又直接影响着艺术设计;人类的一定意识、情感、文化等精神因素, 又需借助于一定形式来表达, 作为人类生活方式载体的艺术设计必然承担了一部分对人类精神的承载和表达功能。艺术设计是

艺设

术计脱离设计的人是生活和人的统一, 同样不存在的两者相辅相成。。从这个意义上来说完全脱离了人的设, 艺术设计计和完全

设

来源于生活, 生活直接作用于人们的设计, 而艺术设计的核心是创意, 也可以直接认为创意来源于生活, 生活作用于设计创意思维的形成。如何从生活中发掘提炼设计创意思维, 笔者从

计一以下三个、方面来思考艺术设计中的。创意素材从生活发掘

中首先, 头脑中贮存大量与设计门类、设计主题相符的素材, 是构成创意思维的基础。纷繁复杂的生活信息对于艺术设计来说, 有很大的影响, 它能开拓设计师的思路, 启发设计思创维累。、删这在选样生、再看活创来中新, , 艺任的术何过设事程计物中创想完意为成思设。维离开计所用, 了生活就需要, 就会变得狭窄将素材收集积意设了。计的源泉因为生活。设计师如果在是创新的基础, 生活中不注重观察大量信息的存贮积、积累知识累是进行艺, 就术

来源

无法拓宽创新思路。因此, 在设计中, 设计师应该去体验生活、积累生活经验, 从生活中去寻找素材。其次, 要有将素材再创新的思维能力。有大量的素材, 如果不会取舍和巧妙运用的话, 这些素材就没有价值可言。比如当你在使用筷子的时候, 看到筷子用来夹、拣、挑等解决吃饭问题的时候, 是否可以在设计中把筷子联想成是两条平行线, 是和平共处的象征, 是成

的浙双成对的化身呢?这就是生活素材有了蜕变的适用能力。设计师要学会独立去考虑, 去联想, 把创思思维彻底的打开, 大胆思欢我江陈的想象二, 、们看到大形胆色的各, 很多设异计的。人为了让自己的创意生活素材形成生活化、之泉滔滔不竭人性化的原创, 大都设计考祁书艳案保存, 着大批广告的书籍和商业杂志这在一定意义上能启发设计者挖、掘大画册, 量的创意或是一大, 运用一些堆设计档

具有艺术特色的处理方法来融入自己的设计。这又在很大程度上缩短了不断寻求探索的过程, 有望达到事半功倍的效果。这种借鉴的好处虽然可圈可点, 但是对于以时代信息为主的日新月异的艺术设计来讲, 挪用和抄袭的东西已经不具任何价值。艺术设计的本意应是个人的想象创意, 既然已经积累大量的素材, 就要学会使素材变为有意义的设计。技法的沿袭和借鉴故然可取, 但作为艺术设计本身来说, 就是要标新立异。因此, 提倡原创设计是非常重要的。首先, 创新需要在学习和继承的基础上进行。初学设计的时候, 总有一个继承的过程, 慢慢从中学会各种表现的方法。但是一味继承就变得无味了, 艺术设计之所以有沿袭和继承的过程, 正是为了以后的创造, 在积累的基础上运用创新思维进行设计, 最终的结果就是产生质的飞跃。所以, 我们应该大胆的去想象创意, 在已有作品上吸取精华, 努力开拓思维, 用自己在生活中的体验融入设计, 寻求引起观赏者的共鸣。

其次, 主动的去寻找素材, 以求设计的创新性。在艺术设计中, 创意作为一个“自由创想”的过程, 常常会受到外部信息知识的充实, 所以, 设计师在搜索知识的时候, 就不该停在固定信息或是以固定的方式去寻找, 应该拓宽路子。当你发现生活中新鲜的素材时, 就要学会挖掘和剖析, 然后引发成为设计中最为引人注目的东西。比如生活中使用的筷子和铅笔, 在形态上都是长条形的, 两者引喻的就是温饱和教育。在主题为温饱与教育的设计中, 就能以筷子和铅笔来做文章, 将筷子的一头换成铅笔, 铅笔和筷子就成为一个整体, 简单明了的指出, 教育与温饱同样重要, 知识好比精神粮食, 在解决温饱的同时也要扫除文盲的存在。

再次, 学会换个角度去思考, 将原有素材作理解上的转变, 作思维上的巧妙运用。这是体现设计者的领悟性与创新性能力。

三、生活是检验艺术设计创意的筛网

艺术设计受时代观念、审美观念和社会需要影响, 它是从生活中来又回到生活中去, 生活给设计提供素材, 设计又为生活而设计。好的设计会为生活所容纳、所流行;相反没有新意的设计自然会被社会淘汰。艺术设计要以人为本, 对“人———空间——环境”的关系进行科学化、艺术化的设计处理。比如平面设计, 是人类对二维空间中视觉图形传达的高要求设计活动, 它需要在平面的二维空间中展示或传达设计师对所展示和传达内容的艺术升华和内心情感, 使原有的简单的二维空间展现出有艺术性、有人文情感的图形甚至是非同一般的三维图形, 将生活中想达到、难以达到的情感寄托于平面设计中。

再比如室内设计, 作为人类创造和提高自己生存环境质量的活动, 首先, 室内空间环境要具有观赏愉悦性和文化内涵, 使生活在现代社会中缺少人性关怀的人, 在生活上、精神上得到暂时平衡, 即室内空间环境设计中高科技和人性感情挖掘问题, 这是物质方面与精神方面、科学性与艺术性、生理要求与心理要求之间的相互平衡。因此, 艺术设计要贴进时代、贴近生活、贴近人心。

综上所述, 艺术设计与生活是离不开的, 艺术设计促进人类的生活质量, 它的根本意义在于人类美好的生活。最朴实、最有创意的设计往往都来自生活, 创意、灵感都不是天生的, 只有深入生活, 了解生活, 观察生活, 博览群书, 日积月累到一定的程度, 才有可能给人以出其不意的惊喜。因此, 艺术设计源于生活, 设计与生活息息相关, 作设计必须也要把它放置到生活中来实施, 最终达到作好设计的目的。

(作者单位:浙江宁波大红鹰学院)

摘要：艺术设计的核心是创意, 而创意是思维的创新。思维创新不能是天马行空, 创新思维是一个收集、积累、删选、再创新 (蜕变) 的复杂过程, 这个过程是必须建立在特定的生活空间中, 脱离了生活的背景空间, 创新思维过程也变得空虚, 缺乏生活化、人性化。

关键词：艺术设计,源于生活,创新思维

参考文献

[1]林家阳.图形创意[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社, 2002.

[2]林家阳.设计创新与教育[M].北京:生活·读书·新知三联书店, 2002.

设计源于“失落”的灵感篇10

与众不同的“戴森”

生于诺福克农村，长在一个传统牧师家庭的詹姆斯·戴森，自幼就有一种与众不同的做事风格。上学时，詹姆斯步其父亲后尘，学习古典文学，而那时候的制造业一片惨淡，让人感觉到一种深刻的危机。因此，进工厂工作只是学习差的人无可奈何的选择。随后，詹姆斯进入伦敦拜亚姆肖艺术学校，获得了学习艺术的机会。但是，他却发现自己越来越钟情于设计，詹姆斯继而进入皇家艺术学院深造，从家具设计转型为工业设计。就这样，他开始了其工业设计的生涯，并将自己的毕生激情全部贡献给了这项事业。

从皇家艺术学院毕业后，詹姆斯受聘于当地一家名为Rotork的工程公司，在那里，他完成了自己第一件工程设计作品——海上卡车，这是一种快速登陆艇。在设计过程中，他采取了爱迪生式的方式，也就是一件接一件地制作模型，直到自己满意为止。

对于詹姆斯而言，失败就是成功之母，陷在泥泞中，周身斑驳的独轮车就是球型推车的灵感源泉。球型推车有一个硕大的充气式球体，而不是我们惯常所见的车轮，球体矮胖，以此增加车的稳定性。车用塑料制成，这样既不会生锈，也不会撞出凹痕。

1979年，詹姆斯购买了当时最好的吸尘器，但随后在使用中遇到了麻烦，吸尘器一工作就会发生堵塞，并且逐渐失去吸力。詹姆斯倒空吸尘袋，然后让吸尘器继续工作，但仍不奏效。这时詹姆斯体现出了他那与生俱来的工程师天赋，他撕开吸尘袋，发现里面有一层灰尘，就是这些灰尘堵住了气孔。这是吸尘技术的一项固有缺陷，但近一百年来从没有人发现并怀疑过这个问题。詹姆斯进而决定要研制一款更好且更有效的吸尘器。

一个偶然的机会，詹姆斯到当地一家锯木厂参观，他注意到这家工厂使用大型旋风机收集空气中的木屑。这一工作原理能不能应用到小型家用吸尘器上呢?他打开了他的吸尘器，用一块纸板做了一个气旋，并临时加装到吸尘器上，随后开始用这台经过改造的吸尘器来吸尘。令他惊讶不已的是，吸尘效果居然比原来配有吸尘袋的机型要好得多。第一台无袋式吸尘器就此问世了。

这仅仅是詹姆斯艰苦历程的开始，在此之后，一家又一家的跨国公司都拒绝了他的这种技术理念。那些公司只是满足于当时的吸尘技术，没有一家愿意采用他的技术，他们更着眼于保护自己的产品，并一心获取更多的利润，因为当时的袋式吸尘器市场利润非常丰厚，全球可以达到5亿美元。

到了20世纪80年代中期，尽管已经负债累累，但詹姆斯依然顽强坚持自己寻求产品授权。功夫不负有心人，他终于接到一家名叫Apex的日本公司的电话。经过长途飞行和昼夜不停的连续会谈之后，詹姆斯最终和这家公司达成交易，并在1986年开始生产“G-Force”吸尘器。

随后的时间里，经过了15年的艰难挫折，以及制作了5000多个模型之后，詹姆斯最终在1993年成功将戴森DC01吸尘器投放市场，并以自己的姓名来命名产品。仅仅经过18个月，这款产品就一跃成为英国当时最畅销的吸尘器。

坚持创新的“戴森”

在经过15年不损失吸力的吸尘器的发明历程之后，詹姆斯·戴森在英国成立了自己的公司。从最初只有4名工程师的小团队到今天。快速成长的戴森公司已经拥有了750名工程师，共同致力于新产品和技术的研发。

研发始终是戴森公司业务的核心，詹姆斯·戴森本人对研发非常重视。

“如果某个产品无法正常工作，我很容易感到失落，然后我会急切地想找出原因，并进行改进，我想这正是激励我不断向前的动力。我们发现、分析并解决问题，这需要花很长的时间，期间也会出现很多失误，但正是这些错误使得我们不断创新。也许这就是失落感也令人振奋的原因吧。”詹姆斯说。

戴森产品的设计过程一直以新技术的创新和产品的改进为核心，工程师一个月要花3万小时来测试产品，以确保其性能可靠。因此，戴森自1993年成立以来每年推出的新产品型号并不多，但每件产品都有独特的创新之处。

发展历程

1993年，DC01吸尘器开创了双气旋(Dual Cyclone)吸尘器的先河，在23个月后成为英国最畅销的吸尘器。

1995年，DC02真空吸尘器是戴森开发的第一种圆筒式吸尘器。

1996年，戴森又推出了DC02的改进版，是第一种带有HEPA空气过滤装置和杀菌功能的产品。

1997年，又推出了DC02的另一个改进版，开创了将透明塑料材料应用于家用产品的先河。

1998年，推出了DC03轻型双气旋(Dual Cyclone)吸尘器，随后又推出了仅4.8kg的DC05。

2000年，戴森开发了世界上第一种双向双滚筒洗衣机CR01。

2001年，戴森展示了世界第一种真空吸尘机器人DC06，虽然没有量产，但是18个月的家庭测试为戴森发展更先进的概念提供了大量的信息资源。同年，DC07吸尘器采用全新的8气旋(Root8Cyclone)技术，比以往的立式吸尘器吸力更加强劲，相比双气旋吸尘器，吸力提升45％。

2002年，推出采用更为先进的12气旋(Root12Cyclone)技术的DC08吸尘器。

2003年，推出当时世界上最紧凑的DC11吸尘器，通过采用新颖的伸缩式设计，这款产品在具有全尺寸、全动力的真空吸尘功能的同时，能够占用家中最小的角落来存放。

2004年，戴森将伸缩技术应用于立式吸尘器，推出了DC14。同年，戴森全新的双滚筒洗衣机成为荣获了英国过敏协会认证的第一款洗衣机。

2005年，戴森开发出了一款全新的真空吸尘器DC15，其采用一个球体作为吸尘器的支撑，使产品获得了前所未有的易操作性。

2006年，戴森推出了其第一款手持式恒久吸力吸尘器DC16和赋予了传统吸尘器高精度清洁能力的DC18。

源于情感心理的人性化设计浅谈篇11

一、背景

在产品设计之初，人们总是疲于奔命地去解决产品的功能问题，千方百计地让产品在改造大自然的战役中发挥更大的作用，以至于忽略了人们的本质需求，且人性化的概念更是不被许多设计师和厂家所重视，以至于走了许多的弯路。早在20世纪六七十年代曾流行一种“高技术”风格的设计，此风格一直延续到20世纪80年代初。而在20世纪90年代前后一些设计师过分陶醉于设计的表象，完全忽视了人性化设计的本质[1]。因而在高科技飞速发展的21世纪，我们必须对人性化设计有更好的定义。

在现代社会产品可大量复制生产的体制背景之下，消费、市场和技术的变迁使得这个社会以惊人的速度发展着，虽然大众社会阶层被更加明显地分化了，但普通的消费者真正得到的仍然只是对基本物质的满足。然而人们免不了要进一步去追求那些本属于富裕阶层的精神生活。要知道，在经历了物质生活充分满足的时期后，精神生活必然会成为构筑人类生活环境的发展方向。早在一百多年前马克思就对物质的情感性有着十分睿智的见解。他认为情感性是可以外化于物质的商品之中的，人与物质世界的感性关系对于这个世界而言具有重要意义[2]。未来学家奈斯比特也说过：我们的社会中技术越多，变化越快，我们就越希望创造高情感的环境，用产品或技术软性的一面来平衡硬性的一面[3]。可见，我们在设计和制造产品时都必须把“人的因素”作为一个首要的条件来考虑。

二、情感心理与人性化设计的关系

所谓的“情感心理创意”概念，并不是只注重表面的视觉形态表现，而是基于自然主义的人性价值观，对现代商业主义所主张的非自然主义的、反人性化的各种表现形式所提出的强烈抗议行为。设计可以用来表达思想，体现感情，也能够激发人心的美妙语言。商品的设计本身并非只是针对消费者或是使用者的需求，它更想表达的是设计师与消费者在情感上的互相沟通[4]。今后将是一个消费者逐渐倾向隐形化和追求模糊化的商品时代，企业需要借助产品来表达这种自我理念，寻求企业与消费者之间的共同理想，从而引发情感的共鸣，并在此前提下不断发展创新。

人性化设计是科学和艺术、技术与人性的结合，科学技术给设计以坚实的结构和良好的功能，而艺术和人性使设计富于美感，充满情趣和活力。这是对人的心理生理需求和精神追求的尊重和满足，是设计中的人文关怀。

虽然工业产品的设计首先应该考虑的是高度舒适的功能性，要符合人体的基本要求即人机工程学，但是从情感心理和人性化设计的概念来看，它们的联系是非常紧密的，它们的中心点都是“以人为本”，突显出设计师及厂家对消费者的人文关怀。人性化设计需要符合人的需要，但人的需要并不仅仅是物质需要，更重要的也包括精神需要。一个优秀的设计就是要把人的价值放在设计的首位，符合人的心理需求。此外，人性化设计的产品也更进一步地细分了人群，关心弱势群体和特殊群体，更关心人的生存环境。这些无不说明对人的情感心理的关注将会是设计师设计产品的出发点，设计只有处处紧扣情感，方能脱颖而出。

三、人性化设计中情感因素的探讨

（一）特殊的产品形态与人们的情感产生共鸣

产品要激发人们的情感就要先了解人们的情感需求。人的情感非常丰富，例如：骄傲、寂寞、天真以及童趣等，这些情感都非常容易引起人的共鸣，而设计师要做的就是将这些抽象的情感具象化，把它们注入自己的设计当中，这样当消费者看到这些产品的时候就会激发他们的情感。现在，就有很多设计师设计出许多幽默的产品，这些产品新奇又富有幽默色彩，使人耳目一新。比如说那些风趣幽默的小设计，它们以欢乐自然的状态进入到人们的生活当中，使产品自身与环境和谐地融为一体，这样使人们有更大的乐趣去接受它们(图1)。另外还有青蛙公司设计的儿童鼠标(图2)，它的外表看上去可爱逗趣，时时让小朋友有一种亲切的感觉。

（二）运用不同的色彩方案得到消费者的青睐

对同一产品采用不同的设计方案是许多设计师以及商家惯用的方法，虽然你会觉得这是很自然的事，但是这一小小的设计方案却体现了设计师及商家对不同人群不同年龄的人不同喜好的关怀，你不会因为喜欢某一款产品的型号却又不喜欢它的颜色而踌躇，多种选择的色彩方案总能让人的审美心理得到大大的满足。就如以理念设计著称的苹果公司推出的iMac在全世界掀起的产品色彩浪潮。苹果电脑iMac G3(图3)五彩缤纷的色彩使消费者对它趋之若鹜，这很大一方面也是由于苹果公司一直以其独特的设计理念和对人们心理需求的分析，从而受到了无数消费者的认同。

（三）材料的巧妙运用

每一种产品材料运用的不同会大大影响其消费者的选择和应用。如老年人的浴室用品要做防滑处理，儿童用品需要用充满各种色彩的有机绿色材料，青年人的用品需要以光感强的材料来体现自己的时尚及酷感，可见，消费者对于产品设计的情感需求中的材料需求也很重要。

原研哉在《设计中的设计》一书中写到，有一家医院将育婴房门外的标志材质做成一个白色的布面小枕头，然后再在上边写上“育婴房”的字样，这样做既起到导视的作用又具一定的暗示性，而且这让整个育婴房看起来更加温馨。看来，设计师只有用心去感知消费者真正的需求，才能让使用产品的人感到这个设计的温馨之处。

（四）对特殊人群进行人文关怀

现在，许多人都忙于工作而忽略了生活的乐趣，更少了对于特殊人群的关怀。尤其是到了信息时代，设计的对象应该更进一步细分，这样才能体现社会的人文关怀。例如老年人用品的设计。现在社会已渐渐趋于老龄化，比起年轻人，老年人有更多的闲暇时间，而且他们也有着一定的购买能力，经济发展使老年人在心理上都趋于“年轻化”。但是作为特殊人群，他们在生理上或多或少存在着一定的不方便，所以他们需要特殊的产品来辅助他们的日常生活，让他们在产品的帮助下再一次体会到自己的存在感。在这一方面，日本及欧美国家都做得比较出色，例如记步器、老年人药盒、随身警报等富有情感心理的产品设计。中北欧的设计也是个很好的典范。它不同于意大利偏重于设计的艺术性，也不同于美国仅视设计为商业手段，更不同于德国仅视设计为理性的工具、秩序的工具，北欧的设计中更多地体现了尊重人、关爱人、追求设计为人服务的本质特征[5]。可见，北欧设计理念是值得我们设计者参考的以情感心理为基础的人性化设计中的好典范。而除了老年人之外，社会中还有儿童、孕妇及残障人等，这些特殊身份的人群都是需要社会特别关怀的。所以，设计师们更应怀着温暖的心去体谅他们的日常生活，这样生产出来的产品才更具有感动人的品质。

四、结束语

今天的商品开发之所以会关注到情感意义上来，主要是因为现代社会强烈的竞争环境使人们感受到强烈的孤寂。而网络通讯所带来的信息革命，或许会将未来更深入地引入到一个“充满孤寂感的时代”。我们说，设计既可以表达思想、体现情感，也能够激发人心的美妙语言，所以未来的设计师就应该承担起历史和时代赋予的重任，更好地开发充满情感的人性化设计，让未来的人们生活在温馨的产品世界中。

参考文献

[1]朱岩岳.浅议人性化设计[J].皖西学院学报, 2004 (03)

[2]亚科布松著.孟昭兰译.情感心理学[M].哈尔滨:黑龙江人民出版社, 1988.45-46页

[3]李彬彬.设计心理学[M].北京:中国轻工业出版社, 2001.98-99页

[4]中西元男、王超鹰主编.张迎星、谢时新译.21世纪顶级产品设计[M].上海:上海人民美术出版社, 2005

[5]凌继尧等.艺术设计十五讲[M].北京:北京大学出版社, 2006.222页

[6]Donald A.Norman著.付秋芳、程进三译.情感化设计[M].北京:电子工业出版社, 2005

[7]原研哉著.朱锷译.设计中的设计[M].济南:山东人民出版社, 2006

[8]曾庆抒.产品的情感设计研究[D].湖南大学, 2005

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