穿越建筑物（精选7篇）
穿越建筑物 篇1
1工程概况
石辛区间右线里程YDK33+860~YDK33+965段侧穿及下穿四栋民房, 均属中储物流股份西安分公司居民房, 其中YDK33+962.5~YDK33+949段 (第492-501环) 侧穿一7层砖混房屋, 距隧道边3.7m;YDK33+932.5~YDK33+919段 (第512-521环) 侧穿一6层砖混房屋, 距隧道边3.7m;YDK33+902.5~YDK33+890.5段 (第532-540环) 侧穿一6层砖混房屋, 距隧道边2.0m;YDK33+860~YDK33+965段 (第552-559环) 下穿一5层砖混房屋, 侵入隧道边线2.2m。
隧道西侧距离隧道边线5.6m处有一直径2m的污水砼管, 埋深8.7m;距离边线2m处有一直径0.8m的铸铁给水管, 埋深2.5m。隧道与建筑物关系如图1所示。
此段隧道为直线段, 线路坡度为+9.286‰, 顶板覆土21.6m左右。隧道范围内地质主要是4-4粉质黏土, 中间夹杂1m多厚的4-7中砂。此区段正好靠近1号联络通道 (590环位置) , 目前1号联络通道正在降水, 地下水位受降水影响。房屋破旧, 为此区间最大风险源。
2 穿越前的准备工作
2.1 施工参数优化
在穿越建筑物之前, 对建筑物前100环范围类似地层掘进段作为穿越建筑物试验段, 对前期施工的参数设定及地面沉降变化规律进行归纳总结, 分析盾构所穿越土层结构, 掌握这种地质条件下土压平衡盾构机推进的施工方法。根据地面沉降不断对施工参数进行优化, 以达到最佳施工效果, 严格控制地面沉降, 保证盾构安全、平稳通过建筑物。
2.2 机械设备维护保养
盾构距4号建筑物还有20环时, 暂时停止盾构的推进工作, 以便加强对设备的维护保养, 盾构机、龙门吊、电瓶车、拌合站、二次注浆机等有关设备要保证其良好的性能, 最佳的状态, 才能快速通过施工风险段。
2.3 工具材料的准备
工欲善其事必先利其器, 不能因工具材料的短缺而影响推进工作, 对穿越建筑物所需的工具材料提前做好计划, 工具准备齐全, 适当多备些材料, 以应对意外情况发生。
2.4 人员的配备
穿越建筑物属于高风险施工, 人员方面一定要配备精兵强将, 人员安排一定要面面俱到, 尤其是盾构机操作手、维保人员一定要经验丰富, 能应付各种突发状况。
3 穿越阶段施工技术措施
3.1 土仓压力设定
根据土体静压力公式:p=k0vh, (k0:土体侧向静止压力系数, v:土体平均容量, h:隧道埋深) , 覆土深度和建筑物自重, 并参照前期盾构推进过程中设定的土压, 推进过程中土压保持在1.4~1.6bar, 同时应避免土仓压力有较大的波动, 一环推完停机时土压保持在1.7bar。
3.2 推进速度和推力
穿越建筑物期间, 推进速度不宜过快, 根据试验段参数, 推进速度可保持在30~40mm/min, 推力为8000~10000KN, 尽量保持推进速度平稳, 减少对周边土体的扰动, 以免对建筑物产生不利影响。同时应适当降低刀盘转速和刀盘扭矩, 并时刻观察刀盘扭矩和旋转角的变化。
3.3 出土量的控制
盾构出土量多少直接影响到盾构开挖面的稳定, 控制出土量是控制地表变形的重要措施之一, 在掘进过程中保持土压平衡模式, 盾构司机通过调节螺旋转速来控制每环出土量, 杜绝超挖、欠挖现象发生。每环开始时, 要检查土斗内渣土剩余量, 换斗时要注意推进千斤顶行程, 一环结束时要核实渣土方量, 如有异常, 及时采取应对措施。
3.4 盾构姿态控制
在穿越之前, 要把盾构姿态调到最佳, 避免在穿越过程中有较大的纠偏行为。由于穿越建筑物阶段, 隧道是直线段上坡趋势, 实测坡度为+9.286‰, 所以上部铰接行程应适当放长些, 以免盾尾形成折角, 给推进和拼装工作造成一定的困难。
同时要注重管片的选取, 推进行程差不宜过大, 盾尾间隙尽量保持良好。
3.5 注浆量控制
3.5.1 同步注浆
在穿越建筑物过程中, 应严格控制浆液质量, 施工时土建工程师要对拌料人员进行技术交底, 严格按照配合比进行浆液拌制。浆液配合比如表1。
根据前期施工经验, 每环注浆量不少于6.0m3, 注浆压力上部2.0~3.0bar, 下部2.5~3.5bar, 确保注浆压力, 同时也要兼顾注浆方量, 为提高同步注浆的饱满度, 每环推到1650mm时, 浆液方可注完, 否则暂停推进, 让电瓶车出去拉浆。
另外要保证盾尾油脂注入量充足, 使盾尾密封具有良好的效果, 以防泥水, 地下水和衬砌外围注浆材料从盾尾间隙中漏入盾构, 造成地面失稳。
3.5.2 二次补浆
根据先前地面沉降规律可知, 地面沉降主要表现在盾构穿越后期, 因此, 为控制地面沉降量, 要对隧道进行二次补浆, 以控制地面沉降, 保持建筑物稳定。
在穿越建筑物的100环范围内, 每2环或4环补一次, 补浆压力控制在3.0bar左右, 应采用S型补浆方式, 即在管片点位的1点或11点位置, 注浆口应提前在邻接块L1或L2上做好, 管片拼装完成后, 可用带有球阀的注浆头封堵。
4 地面沉降监测
4.1 监测点布置
在盾构隧道穿越的民房建筑物上布设建筑物沉降测点, 建筑物沉降测点采用冲击钻在建筑物上打设钻孔, 并安设L型钢筋或膨胀螺栓作为沉降测点, 采用水准仪及铟钢尺进行水准测量、跟踪测量的方法。
测点间距在5~10米, 布置于建筑物角、柱及基础上, 测点的布设原则是控制建筑物的不均匀沉降的发生。当盾构穿越重要建筑物、地段需要加强的地方可以适当加强测试次数及频率, 并根据实际变形情况进行适当的调整。
4.2 监测频率
在盾构穿越前 (进入影响范围) 为1次/天, 在穿越过程中及穿越后5环期间监测频率4次/天, 当在施工过程中轨面变形较大或出现异常时, 监测频率可根据工程需要随时进行调整, 直至进行实时监测。
盾构通过后的地面监测, 根据变形点的变形量、变形速率进行回归分析, 监测频率也可根据变形速率进行减小, 当变形量小于1mm/天时减为2次/1天, 当变形量小于0.5mm/天时减为2次/周及至稳定。
4.3 监测精度
本工程按二等监测精度要求进行, 测量仪器定期进行检校, 每次工作前检查标尺水泡, 仪器气泡, 测站高差观测中误差不大于0.2mm, 测站的设置视线长度不大于30m, 任意一测站上的视距累计不大于3.0m。
4.4 报警值
根据设计图纸要求, 地面隆起不能超过10mm, 地面沉降不能超过30mm。房屋沉降不能超过8mm。以控制基准的70%作为预警值, 当监测点达到报警值, 相邻两点沉降差值超过2mm时立即报警, 分析出原因立即采相对应措施。
盾构穿越过建筑物5天后的一次监测, 建筑物沉降结果如图2所示。
5 结语
在盾构穿越既有建筑物施工过程中, 首先要对既有建筑物进行调查, 充分了解具体条件, 分析可能产生风险的原因, 并多次召集技术人员对施工方案进行探讨, 最后组织专家对施工方案进行论证, 同时制定出针对性的应急预案。在施工过程中, 做到信息化施工管理, 同时做好施工中的建筑物、地面监测工作, 依据监测数据及时调整推进参数。最后, 经监测发现, 穿越后对周围建筑物影响较小, 地面沉降在允许范围内, 取得了很好的效果, 可为类似工程提供参考。
摘要：以西安市地铁三号线石辛区间土压平衡盾构下穿、侧穿居民楼建筑物为例, 对施工中采取的施工技术措施进行了论述, 着重介绍了盾构机掘进参数控制和地表沉降控制措施, 及房屋监测点布置, 使盾构安全、平稳通过风险源。
关键词：盾构,施工技术,建筑物
参考文献
[1]陈克济.地铁工程施工技术.中国铁道出版社[M], 2014.
[2]陈馈, 洪开荣, 吴学松.盾构施工技术人民交通出版社[M], 2009.
[3]叶耀东, 琚娟, 王如路等.盾构穿越运营地铁隧道施工技术探讨[J].施工技术, 2005.
[4]秦建设.盾构隧道开挖面失稳事故分析[J].浙江建筑, 2005.
穿越建筑物 篇2
李善渊
李善渊，1982年出生于武汉，江汉大学本科中文系毕业。著有中篇小说：《那些年，年少的我们》，现为一所培训学校教育咨询师。喜欢读书，喜欢写作。读后感杂志签约作者。QQ:2438493516、1098970181;微信：yuxilili
此剧所有场景均在瓜洲实地取景。
人物：
杜十娘，穿越到现代后改叫“杜娘”
李竞 导演
不知名的男人 群众演员
柳梦 柳遇春转世
孙谋 孙富转世
李义 李甲转世
第一幕
明代，瓜洲古渡，一大群人在围观，杜十娘在船上怒沉宝箱，李甲孙富悲痛不已。杜十娘痛骂李甲孙富，然后跳河自尽。
第二幕
时间穿越到现代，杜十娘在古渡岸边醒来，莫明其妙地看着周围。她还不知道自己已经穿越到现代，周围全是荒草，杜十娘趁无人，晾干了自己的衣服，离开了河岸，渐渐走入当地市集。
她还穿着古代的衣服，头发也很乱，路上的人都莫明其妙的看着她。她一边走，一边奇怪自己到了哪里。路过一家商铺的时候，看到门口有面镜子，正好照见自己头发乱七八糟，就对着镜子挽好头发。然后继续边走边看，想找家妓院栖身。
走了很久，她忍不住自言自语：“这是哪里啊，我不会是穿越到别的年代了吧?怎么到处都看不到妓院呢?”
这时一个穿着现代衣服的男人看到了她，非常惊喜地走上来，跟她打招呼。
李竞(微笑着)：您好，可以跟您聊两句吗?
杜十娘：怎么了?
李竞：我是一名导演，认识您很高兴。
杜十娘(莫明其妙地)：听不懂你在说什么，哥，这附近可有妓院?
李竞大窘，扭头就走了。
杜十娘在街上走了很久，走累了就坐在路边休息。她不认识路，走到快天黑的时候，又转到河边了。看到河边围着很多人，河里停着艘船。在场人的装束和她那个时代的很像，她就凑近看。
原来，这里在拍杜十娘的电影。河上演的正是怒沉百宝箱一幕，一个女演员在饰演杜十娘，她非常文弱，说出来的话有气无力，导演不断地喊停。
杜十娘发现这一幕她非常熟悉，忍不住问旁边一个古代打扮的男人：这是在干什么呢?
不知名男人：拍戏呢，杜十娘怒沉百宝箱。
杜十娘：什么!
不知名男人：我刚看你穿成这样，还以为你是群众演员呢。这是几百年前的故事，这么有名你不知道啊?
杜十娘：(内心旁白)几百年前的故事?我不会是穿越到几百年后了吧。
不知名男人：这演员太差了，天都快黑了，还没拍完，饿死了!
杜十娘：哦，我明白了，是在演戏呢。
不知名男人：你才明白啊……
导演再次喊停，批评了一下女演员，然后说：“今天先休息一下，大家吃晚饭吧。”
然后剧组开始派发盒饭，杜十娘看着盒饭看了半天，忍不住也领了一盒。
正在吃饭，导演李竞从杜十娘身边经过，一眼看到了她，就向她招手，要她过来。
两个人坐在休息的地方，李竞温和地对杜十娘说：“你今天是把我当骗子了是吧?”
杜十娘没说话。
李竞：我白天正好到市集买点东西，看到了你，本来想挖你，可能是我太没礼貌了，你把我当了骗子，所以问我哪里有妓院是吧?我还一直以为你是妓女，但是看你在吃盒饭，我才明白，你不是妓女，妓女怎么会跑来吃盒饭呢。
杜十娘：嗯……
李竞：你叫什么名字?
杜十娘：我叫杜……我叫“杜”娘。
李竞：百度?
杜十娘：什么?
李竞：你连百度都不知道?不过你看来不像城里人，可能电脑并不普及。好有趣，我在拍杜十娘，可你却叫杜娘，太好笑了。
杜十娘：嗯……
李竞：你真的很漂亮，要不，待会你来试试演杜十娘吧。
杜十娘：管饭么?
李竞：哈哈!你就这样找我要工资啊!你真幽默!你拍得好，我会给你片酬，然后还会给你底薪。
杜十娘：现在给么?
李竞：你身上没钱?
杜十娘：……被人偷了。
李竞：你先拍个镜头试试吧，无论如何我肯定会给钱你的。
第三幕
杜十娘亲自饰演自己，结果一抬头发现李甲和孙富就是自己上辈子的对头，两人看到杜十娘立刻两眼放光。杜十娘心中升起一股无名火，跳河的戏演得非常逼真。
一幕演完，李竞宣布今天收工，然后把杜娘叫去谈话。
李竞(亲切地问)：你是哪里人?你不是这里的吧?
杜娘：小地方的。
李竞：在哪里读的书?
杜娘：没读书。
李竞：那你怎么到这里来的?
杜娘：想找个熟人，没找到，钱被人偷了。
李竞：真没有想到，你演得这么好!
杜娘：嗯……(不知道说什么)
李竞：你来做这部电影的女主角吧，这个片子在要全国播放的，你可走运了。
杜娘：嗯……(还是不知道说什么)
李竞(欣喜地)：那你就是答应我了?我们明天开始拍，你这么漂亮，一定会走红的。
杜娘：这个故事不是已经结束了吗?
李竞：我倒着拍的，这是故事结尾，因为今天的天气比较符合这个情节，但是那女演员怎么也演不出彩。
杜娘：哦，那钱……
李竞：你不会身无分文吧?
杜娘：我没有钱，一点钱也没有。
李竞(掏出钱包)：我先给你一千块你拿去用吧(拿出十张一百元)。
杜娘(内心旁白)：一千块是多还是少呢?要不要再找他多要点……
李竞：你先休息吧，我让人带你到休息的地方，明天我会给你讲剧情和台词的。
杜娘：好吧。
李竞找了一个人带杜娘去休息。
第四幕
第二天，杜娘起床，李竞对她说早上无拍摄，杜娘就起身去集市，她看到有一家店卖镘头，就走过去，问：“馒头多少钱一个?”
店主：5毛。
杜娘递过一张一百元，拿了一个馒头，店主费力地找了她95.5元。
杜娘(内心旁白)：买个馒头找回这么多钱，看来李竞给的钱不少。
杜娘在集市上逛，看别的女人都穿着衬衣短裙，自己也给自己买了一套，还把头发挽成现代人的辫子。路过一家图文店，看到店里一个男的在搞电脑，非常不解地着了半天。
正在走着，远远地看到演孙富的孙谋和演李甲的李义走了过来。
李义：你别说，李总找来的这个女演员可真漂亮啊!
孙谋(耸耸肩)：漂亮，又有什么用!
李义：漂亮怎么会没用呢，你不想有个这么漂亮的女朋友?
孙谋：哎，你个傻子，你没看出李总对她有意思。
李义：是不是啊!你这么一说，好像是有点……哎，你看，那是她!
杜娘急着找地方回避，但是两个人已经看到她了。
李义(热情地)：美女!你在这里啊!
杜娘心里很恼火，没说话。
李义：你别说，你这一身打扮还真没话说!
杜娘没说话，点了个头算是打招呼。
孙谋(彬彬有礼地)：杜小姐，这么巧，你也在。
杜娘(非常不想和孙谋说话)：你好。
李义：要不，我陪你到处玩一玩?
杜娘：不必了，我要回去了，我累了，下午还要拍戏。
孙谋：要不，我请杜小姐喝杯茶?
李义非常恼火地瞪了孙谋一眼。
杜娘：我不喝茶，我喝了茶睡不着觉。我先回去了，还有点事要跟李竞说。两位雅兴，多玩一会吧(转身走了)。
李义：哎，这么冷淡!
孙谋：真没看出来，这女的还蛮老练。
李义：怎么办，怎么追啊!
孙谋：会想到办法的，我们走。
第五幕
杜娘走在回去的路上，看到路边有家卖钱包的店，想起李竞那天拿出的钱包很旧，就买了一个新的。
到了剧组，杜娘把钱包拿出来给李竞。
李竞(喜笑颜开)：这是……要送给我?
杜娘：嗯，谢谢你收留我，我真的到了山穷水尽的地步了。
李竞：别这么说，你以后还要面对记者，可别提这些事。
杜娘(内心旁白)：记者是什么?又不好问他。
李竞：走，我们拍戏去，今天演杜十娘和李甲初逢。
杜娘：演李甲的`就是那个李义?
李竞：是啊!
杜娘：演孙富的就是那个孙谋?
李竞：是啊!
杜娘(内心旁白)：又遇到他们俩，真是劫数，我预感到不幸的事情要发生在我身上了!
李竞：你不要小看他们两个，他们两个名气大着呢。
杜娘(内心旁白)：一定要和他们两个人在一起吗，我没有地方逃走吗?
李竞：好了，时间不早了，我们赶紧过去，今天的工作还很重。
两人走了。
第六幕
镜头不断切换，杜娘拍戏的镜头，李竞不断地竖大拇指。休息的时候，李竞总是给杜娘端水擦汗，杜娘的脸红了。
在休息室里，孙谋也在。李竞对杜娘说：你这几天的表现太好了，我真是要为你感到骄傲了。
杜娘害羞地笑着。
李竞：以后你成了大明星，那么多人追你，你就不记得我了。
杜娘(笑着轻轻地说)：不会的。
李竞：看你很累了，休息一下吧，来，喝杯茶。
杜娘接过茶喝了(内心旁白)：这个李竞人真的很不错，也许，是这辈子托付终身的人也说不定?
李竞：今天下午没你的戏了，今天要拍孙富和柳遇春的戏，你可以休息一下。
杜娘：柳遇春?是谁演他?
李竞：他叫柳梦。(对着窗外)柳梦!来，认识一下我们的美十娘!
柳梦进来，杜娘发现他就是前世的柳遇春(镜头切换，杜娘想起古代的柳遇春和李甲)，忍不住笑着冲他点了点头。
柳梦：杜娘果然美若天仙，你把这么美丽这么刚烈的女人饰演得这么好，我服了!
杜娘热情地冲他笑了笑。
李竞：杜娘，今天下午你没事，休息一下吧。
孙谋：我有个提议!
李竞：什么?
孙谋：我带杜娘到景区各处参观游玩一下吧。
杜娘非常尴尬
李竞：可以啊，有你陪着我就不怕她走丢了。
杜娘越发尴尬了，说：“我想一个人玩一下。”
孙谋：(对杜娘)你又不懂这些，我去可以给你介绍一下。(对李竞)李总，我觉得杜娘知道的事情太少了，我带她到景区各处看看，让她增加点见识，她马上就要当大明星了呀!
李竞：可以可以!我也是这样想的，你们一起去吧!
杜娘非常生气，但是也没有办法。
这一段主要是杜娘和孙谋在瓜洲景区游玩的镜头。虽然杜娘很讨厌孙谋，但是到了景区还是被各种景点和游玩项目吸引了。孙谋带她坐直升机，看海浪谷……杜娘觉得很新鲜很高兴。
两个人来到了高尔夫球场，孙谋买了门票，带杜娘进去。
杜娘：这是什么?
孙谋：这个叫“打高尔夫”,是一种球类运动。
杜娘：我不会。
孙谋：我打给你看看。
孙谋打了一杆，球飞出去很远。
孙谋得意洋洋地对杜娘说：怎么样?
杜娘心不在焉地说：啊，还行。
孙谋皱眉：
中午，杜娘和孙谋走进一家五星级餐馆吃饭。杜娘进入餐馆的时候忍不住看了半天。
孙谋和杜娘坐下，孙谋点了菜，两个人等着上菜。
孙谋：杜娘，我真的没想到，虽然你看上去很没见识，但是你却可以把杜十娘演得那么好!
杜娘：……我父母过去当过演员。
孙谋：难怪生得这么漂亮呢。真让人……(看着杜娘发呆)。
杜娘忍不住露出厌恶的表情。
孙谋：不好意思，我失态了，但是，谁要您长得这么漂亮呢!
杜娘无可奈何。
孙谋：李义那个人拍戏很慢的，要不我打个电话给李竞，我们吃完饭再玩一下，还有很多地方没玩到呢。
杜娘：不必了，我累了，吃完了回去吧。
孙谋皱了皱眉，忍着气说：好吧。
远处，有个人看到了孙谋和杜娘，举起相机按了快门。
第七幕
杜娘在拍戏现场，坐在休息室休息。旁边一部电话响了，有个工作人员接了，问有什么事，然后说：“杜娘，你的电话。”
杜娘只得接过听筒，听见话筒里说：您好，是杜娘吧，我是记者，听说您是第一次饰演杜十娘，得到大家的好评是吗?
杜娘：嗯……嗯……
记者：听说您和饰演孙富的孙谋正在恋爱是吗?
杜娘(一股无名火起)：放屁!(啪地把电话挂了，周围人都看着她。)
第二天报纸头条：饰演杜十娘的村姑爆粗口否认和孙谋恋情(配杜娘和孙谋游玩的照片)
饰演杜十娘的演员毫无演戏经验，勾引名演员孙谋
饰演杜十娘的演员素质太差，辱骂记者。
饰演杜十娘的演员标新立异，疑为自我炒作。
李竞拿着这些报纸在翻看，杜娘委屈地坐在他对面。
李竞：你是怎么回事啊，你骂别人干什么!
杜娘：我以为是谁在跟我开玩笑呢!
李竞：这些人照片都搞到了，太厉害了!你太不懂事了，你活这么大岁数，都不知道不能得罪记者吗!
杜娘无话可说。
李竞：你下次说话注意点，现在抓社会风气抓得很紧，你要是再这个样子，我们这片子让不让播都是个问题。
杜娘：……
李竞：好，算了算了，拍戏去吧。
第八幕
这天正在拍戏，有一队记者来剧组探班。
记者采访了很多人，杜娘躲在角落里，但是还是被记者们看到了。
记者：您就是饰演杜十娘的演员?听说您在和孙谋谈恋爱?
杜娘：……
记者：听说您没有任何演戏经验，请问您是怎样饰演好杜十娘的呢。
杜娘：……
记者：您否认和孙谋的恋情，是因为爱上了李总吗?
杜娘：……(拿定了主意一声不吭)
周围人都很尴尬，有几个工作人员过来把记者带走了。
第二天报纸头条：“杜十娘”性格高冷，目中无人。
“杜十娘”口拙，遇记者提问不知如何回答。
“杜十娘”被问到和李总的恋情，未否认。
李竞看着这些报纸，杜娘沮丧地坐在旁边。
李竞：你说你，上次你胡说八道，这次又一声不吭。
杜娘(委屈地)：是你要我不要乱说话的。
李竞：我是要你不要乱说，没要你装哑巴啊。搞得气氛那么尴尬，这些记者饶不了你的!
杜娘：可我不知道说什么啊!
李竞：好吧好吧，算了，拍戏去吧，不管这些事。
杜娘起身出去了，李竞看着她的背影，无可奈何地耸了耸肩。
第九幕
早上，杜娘刚起床穿好衣服，李竞来了。
李竞(笑着)：杜娘，今天早上我要去集市买点东西，你想不想要什么?我给你带回来。
杜娘：给我带件衣服吧，我衣服太少了，洗了没有换的。
李竞：那可不好带，我又不知道你喜欢什么样!要不然你也一起去。
杜娘(高兴地)：好!
两个人来到集市
杜娘：这里比过去美丽热闹多了。
李竞：是啊，这里是新修的景区，各项设施都达到国家一流水平，以后肯定很多人来旅游，你能在这里拍戏应该感到幸运。
杜娘(微微一笑看着李竞)：尤其是，这里的人比过去要好，更温柔，更聪明，更为别人着想。
李竞：社会是不断进步的，人类会越来越文明，(看着杜娘)女人也会越来越漂亮!
杜娘：呵呵!
两人边走边说，远处又有个记者举起相机，按了快门。
第二天报纸头条：“杜十娘”演戏期间不忘与导演李竞拍托(附照片)
“杜十娘”有了“新欢”忘了旧爱
“杜十娘”疑已与孙谋分手
李竞拿着报纸看，杜娘坐在一边
李竞：这些人真好事啊!什么都登!
杜娘：这次可不能怪我!
李竞：我也是第一次导戏，我以前也没遇到过这些事，唉，以后这种事会越来越多的。
杜娘：和古时候一样……
李竞：什么?
杜娘：我是说，以前杜十娘活着的时候，人们就总是议论她和谁在恋爱，现在过去了几百年，人们还是和以前一样。
李竞：你也不必太烦心了，等你出名了，这些事你会发现越多越有益。(站起身来往外走)至少，这片子我不用花钱宣传了。走我们拍戏去，你今天的戏很关键……哎哟!(摔倒)
杜娘(吓坏了)：你怎么了?
李竞：我的脚摔伤了!快叫医生!
杜娘：好好……
第十幕
李竞躺在床上，杜娘在旁边照顾他，李竞的骨头摔裂了。杜娘没日没夜悉心照料，他康复得很快。
李竞躺在床上，握着杜娘的手：这些天多亏你了，要不是你照顾，我不会好得这么快!
杜娘：其实不拍戏，有你在旁边也挺开心的。
李竞：我也很开心，可惜，过两天又要拍戏了。
杜娘：李竞，我想……
李竞：想什么?
杜娘：我想，你为什么要拍戏呢，又累又让人心烦，不要拍了，就不会有那么多讨厌的报纸，我们两个在一起，那样日子不是快乐多了吗?
李竞：你个傻丫头，怎么可能不拍戏呢!成名是很心烦，但是，也会有很多很多快乐啊!那么多人看着你，那么多人羡慕你，而且还有很多钱，可以做自己想做的任何事!你不要害怕，等你出名了，你会觉得非常开心的，我一定会让你出名的，让你出名，我自己也可以出名!
杜娘看着李竞，一句话都不说。
第十一幕
杜娘一个人坐在瓜洲河边，看着河水想心事，眼睛红红的。河边停着几艘渔船。李义看到了她。
李义：美女，你一个人在这里干什么?
杜娘赶紧掩饰自己的情绪：“没什么啊，就是坐一坐，那边人多怪烦的。”
李义：我也觉得烦啊，要不，我陪你坐着。
杜娘无话可说。
杜娘(突然说)：李义，你知道不知道河那边是什么?
李义：河那边，和这边是一样的啊!
杜娘：不是啊，我是问你，过了河，是哪里?
李义：我也不知道，我从小读书就没学好，地理最差了，我也不知道河那边是哪个城市。
杜娘：反正，过了河，这边的人就找不到你了吧?
李义：那是啊，怎么，你想过河?
杜娘：没有啊，我就是一时感叹，不说了，我们去剧组吧。
李义：好的!
第十二幕
晚上，杜娘一个人爬起来，跑到岸边，解开一艘渔船，摇着河离开河岸，她不知道她被柳梦发现了，柳梦一直跟着她，直到看到她渡河。
柳梦知道大事不妙，就跑回去，叫醒李竞，让他去追杜娘。等李竞跑到岸边，杜娘的船已经不见了影子。李竞一行人解开一艘船，在河面上到处找杜娘。后来发现了杜娘的船停在对岸。这时天已经快亮了，一行人到处找，终于在树林里找到了摔伤了的杜娘。
李竞把杜娘带回剧组，给她包好伤口。杜娘醒了，看到李竞，忍不住大哭。
李竞：你这个傻子，干嘛偷偷跑了?
杜娘只是哭，不说话。
李竞：还好没有喂狼!被蛇咬了怎么办!
杜娘扑进李竞怀里继续哭。
李竞摸着她的头：别哭了，虽然你什么都不懂，当明星是有点为难你，但是你不能害怕啊!有什么困难，我会帮你的!怎么样也不至于把自己喂狼啊!
杜娘(大哭着)：我听你的!我一定好好做明星!我一定可以把所有的事都做好!我一定可以帮你赚很多很多钱，我再也不会走了!
李竞(眼睛湿了)：好了好了，别哭了，休息几天。等你好了，我们还要继续拍戏呢，就剩下几场戏了，很快就结束了，然后就可以等着收钱了。
这一切都被站在后面的孙谋看到了，气得咬牙切齿。
第十三幕
杜娘伤好了，这天又在拍戏，道具里有一个古琴。杜娘看到了，走上前去，忍不住弹了起来，一时真是“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”.杜娘又忍不住高歌一曲，歌声响彻云霄。大家都呆住了。
李竞：杜娘，你说你没上过学，怎么会弹古琴啊!弹得这么好，还唱得这么好!这曲子哪里来的，是真正的中国风啊!
杜娘：小时候就喜欢弹唱，从小学的。
李竞：你真是个才华横溢的大美人啊!我从来没见人弹得这么好!我要送你去参加节目!
杜娘：节目就不用了，(害羞地一笑)你喜欢就好啊!
李竞：我太喜欢了。来，这部电影临时加一场杜十娘弹唱的戏，让我们的“杜十娘转世”亲自弹唱一曲!
杜娘听到他说“杜十娘转世”,紧张地看了他一眼。但是李竞没在意。马上叫来摄影和录像，要他们录制杜娘的表演。孙谋在旁边，气得脸发青。
第十四幕
杜娘在休息室休息，旁边有个同事喊她：杜娘，这是上个月的工资单，你签一下字。
杜娘紧张地走过去，同事递给她一支水性笔。
杜娘学着别人的样子，握住笔，歪歪斜斜地签了自己的名字。然后赶紧扔掉笔走了。同事拿起来一看，皱起了眉。
这个同事把工资单拿去给李竞看，说：你让杜娘练练字吧，你看她签的什么，马上就要当明星了，这可怎么签名!
李竞看了看工资单，皱着眉没说话。
第十五幕
孙谋和妹妹孙香坐在房里说话
孙香：这个杜娘这样无视你?太骄傲了吧!
孙谋：只怪那个李竞，下手太快了!
孙香：那你是希望我……
孙谋：你要把李竞迷住，你长得这么漂亮，又这么聪明，等你迷倒了李竞，杜娘就是我的了。
孙香：那个杜娘真的那么漂亮?比我还漂亮吗?
孙谋：哪个能比得上我妹妹呢!但是，找不到世界第一，也总得让我找个世界第二吧!
孙香：哈哈，就你会说!那，你安排我明天见李竞吗?
孙谋：嗯，这戏快拍完了，工作不是很紧张，我把你介绍给李竞，你们还有时间聊一聊。
孙香：好!
第十六幕
李竞在休息室，孙谋走进来，说：李总，我把我妹妹带来了。
李竞：好，叫进来。
孙香进来了，李竞顿时看呆了。
孙谋看着李竞的表情很满意。
孙香：李总好!
李竞(刚会过神来)：啊，你好!孙小姐是孙谋的妹妹啊?
孙香：是!
李竞：孙谋，我真的不知道你有个如此漂亮的妹妹啊!
孙香：李总，他的妹妹，可比不上您的妹妹。
李竞：这话怎么说?
孙香：我现在是他的妹妹，等我认了您这个哥哥后，我肯定会比现在更漂亮!
李竞：哈哈哈哈哈!孙小姐真是冰雪聪明啊!
孙谋：嗯，我妹妹很会演戏，希望李总提拨一下。
李竞：当然当然，下部片子，她就是女主角!
杜娘在门外正好听见这句话，顿时流泪，掩上门走了。
第十七幕
李竞和孙香聊了很长时间，想起该拍戏了，就去找杜娘。杜娘正一个人坐着。
李竞：杜娘，还有最后一场戏了，在河上，拍杜十娘上船了，之后的沉宝箱已经拍过了。你赶紧过来吧，拍完就开庆功会!
杜娘：你怎么现在才过来?早就过了时间了。
李竞：嗯……刚和孙谋多聊了两句，他有一些建议不错。不说这个了，快开始吧。
杜娘一声不吭地跟着他走了。
到了河边，上了船，杜娘突然冲着孙谋大骂：我与李郎走到今日备尝艰辛，你这个人，出计坏人好事，上辈子如此，这辈子，我又要命丧你手，这真是天意……
李竞：错了错了，杜娘，不是这出戏，这出已经演过了!
杜娘：我过去以为你与众不同，是个才子，今日之事，才让我明白，天下男人均为一处!
李竞傻了，不知道怎么回事。
杜娘(仰天大笑)：想不到过了几百年，我杜十娘的命运还是如此，时间过去了几百年，这个人间依然没有任何改变……(跳河)
所有人大骇，急着打捞，但河里连尸体也看不到了。
有一天，柳梦在家睡觉，梦见了杜娘：柳兄，我知你一向行善，几百年过去了，我欠你的恩德至今未还。我无任何可答谢之物，就让你永生只做好梦，永不被噩梦惊醒，每次醒来，必是笑逐颜开……
柳梦笑了，醒了过来，但是什么都看不到了。
穿越时空,穿越记忆 篇3
雅尼斯·库奈里斯： 当一个人18岁的时候选择是很单纯的。坐上火车，你就去了意大利，这不是很麻烦。但我在意大利遇到了一些艺术家，我们一起努力创造了一种带有批判性的艺术语言，这才是重要之处。
实际上，我一直在欧洲艺术圈内。而早年意大利的经历开始使我形成了自己的艺术观， 这至今对我仍至关重要。是的，我出生于希腊，并亲历过战争，所有这些经历对我的人生来说都是重要的。但是，我在意大利找到了一种逻辑和一种语言。而作为艺术家，我又认为自己诞生在意大利。所以，我觉得意大利比希腊对我而言更亲近。
黄笃： 1960年，您在罗马的Tartaruga画廊展出的作品《无题》。作品由“数字”、“字母”、“箭头”和其它符号组成。它们背后的观念是什么？
雅尼斯·库奈里斯： 1960年，我有幸在Tartaruga画廊举办了首次展览。我当时非常年轻，还是美术学院的一名学生。重要的是，这些对我来说不是真正意义上的绘画，有我的房子墙壁那么大的尺寸。我把一张张纸贴到墙上，从一面墙贴到下一面墙，墙与墙之间不留缝隙。由此，尺寸已与空间衔接起来，因为它们的大小取决于空间。
于是就有了一种节奏的尝试，这些纸张就像音乐中的音符。实际上，我的确在吟诵它们。意大利曾产生了一位举足轻重的诗人朱塞佩·翁嘉雷蒂，他的富于节奏感和隐逸感的诗影响了我。他的诗歌散发着古罗马赫尔墨斯主义。（赫尔墨斯主义或西方的赫尔墨斯传统是一套基于希腊化的埃及伪经作品的哲学和宗教信仰。这些作品据说是赫尔墨斯·特利斯墨吉斯忒斯的秘密教义，他是埃及智慧之神图特和希腊赫尔墨斯的融合的化身。西方神秘宗教传统深受这些信仰的影响。这些信仰在文艺复兴时期亦有非常重要的地位。）
可以说，我的早期作品创作于1959年和1963年间。1960年， 我的作品首次在Tartaruga画廊展出。从一开始， “空间”就在我的作品中占据了中心位置。
黄笃： 在1967年，您似乎开始放弃绘画，而转向装置。在一个叫L’Attico的新画廊中，您展出了一些装置作品，它们包含了三种要素：涂有清漆的铁板结构夹控着棉花、四个铁制容器盛有土和仙人掌、涂有清漆的铁板上的栖木伴有活的鹦鹉。什么原因使您从二维创作转向三维装置作品，甚至包括作品中对动物的使用？
雅尼斯·库奈里斯： 这些早期作品已经产生了空间问题或对空间的忧虑。我从未认为这些作品是绘画，也就更谈不上从二维转向三维。从一开始， 我就没有企图做画。它们不是 “画”上的而是“贴”在表面上的。所以，对我来说，数字、字母与鹦鹉等的作品之间没有什么明显的界限。看数字、字母作品的人“解读”作品。然后，第二步是面对于鹦鹉的作品，观众不再解读了，而是鹦鹉对这位观众说话。因此，在我看来，鹦鹉更像是作品的一种延伸，而不是作品方向的改变。
这些作品的确是在当时那样一个重要的政治时刻问世了。材料通过自身的重量得到呈现也在观念中体现了出来。例如，所谓的“煤”，煤确有其重量，因为重量是作品存在的条件。同样，它还表明了一种流动性，即从一个国家到另一个国家。如此以来，我们开始一边旅行，一边创作。也就是说，“我们可以在任何地方创作作品”。这也是“这类作品自由”的组成部分。因此，它不仅仅局限于工作室的创作，更多的是与场合、关系、联系和诸如此类的事相关联。
黄笃： 1969年，您在那不勒斯的卢西奥·阿梅里奥（Lucio Amelio）画廊展出了一件多媒体装置作品，其上下垂挂的8个金属天平上盛有咖啡粉。这件作品的核心观念是什么？您所用的媒介与情况、语境或经济状况之间的关系是什么？
雅尼斯·库奈里斯： 显然，当时并不存在经济方面的问题。重要的一点是它与艺术家的作用有更多的关联。我们正在寻求更多自由，例如，我将小的固体乙醇片放在一块铁板货架上，一旦点燃生命很短暂，仅仅3分钟就消失了。这件作品在那不勒斯举办的一个展览中展出。所以，这些作品既不仅仅是幻觉，亦非乌托邦，而是蕴涵着意识。尤为重要的是，我们主要的问题是创造一个更强大的艺术家形象，这已经是政治了。艺术家是作品的核心。
黄笃： 那么，您的意思是想在材料中找到能量及其转化的过程吗？
雅尼斯·库奈里斯： 许多是关于能量的。当时就有这样巨大的能量。艺术家拥有能量，他们一直在发现和体验。我并不喜欢用“正在体验”这个词，我其实是一个很保守的人，根本不是一个有实验性的人。我的作品是一个实实在在的东西，而不是一个实验品。我知道自己在做什么。
黄笃： 现在，我有一个颇为迷惑的问题。1969年以前，您的一些作品中已使用了动物。而在1969年，当您将12匹马拉进罗马的L’Attico画廊时，并非毫无缘由，而是遵循着自己的艺术逻辑。然而，众所周知，在20世纪60年代末，意大利精神病学家弗兰科·巴萨格利亚提出了“民主的精神病疗法”的思想，并在都灵的戈里齐亚建了一家精神病院。当时的想法是要打破医院界限。因为这种医院在功能上一直是把精神错乱的人规定、限制和禁锢在某一固定空间。巴萨格利亚的思想就在于要解放或开放医院，以建立患者与人、社群乃至社会的交往。
显然，您的这件作品像杜尚的作品一样具有颠覆性。因此，我想知道，您于1969年展出的12匹马的作品是否与“打破医院界限”的思想有关联。倘若与其思想无关，那么，该作品背后的理念是什么呢？
雅尼斯·库奈里斯： 对我来说，重要的不只是将12匹马牵入画廊，而是将它们拴在画廊四壁，并界定了眼睛平视高度的空间周长。也就是在1969年，我还在巴黎一家画廊创作了一件类似的作品，是一个环绕画廊墙壁燃烧煤气的装置（注：用金属管以吊钩的方法悬挂着喷射的火焰， 地上放着煤气罐。）所以，画廊空间被以戏剧艺术（drammaturgia）的要素所利用和发挥，如此这般独特效果和姿态，从卡拉瓦乔直到现在，像意大利许多艺术大师那样，“戏剧性”在作品中至关重要。
黄笃： 那么，您的意思是这一作品与传统意大利作品有关，是吗？
雅尼斯·库奈里斯： 可以说，戏剧性一直是这类意大利传统的条件，像毕加索的绘画《格尔尼卡》也遵循了这一传统。
黄笃： 我要回到您于1973年创作的有火的作品。“贫穷艺术”强调即兴事件、偶发事件和不可预知的理念。这些理念是否受“游牧”思想影响？在您之前，有像路西奥·冯塔纳、皮耶罗·曼佐尼和阿尔伯托·布里这样的艺术家，比如：布里也在其作品中用火。您的作品在某种程度上与这些艺术家有关吗？
雅尼斯·库奈里斯： 我的大部分作品都基于元素间的某种辩证关系，如：火与铁（就是这种辩证关系）。因此，这种矛盾或争斗存在于感受力（火）和结构（铁）之间。而在煤、金属、鹦鹉等作品亦可看到感受力和结构之间的类似关系。因此，材料之间也有这种的对话。只有如此，感受力才会变得更强大。作品不是“被再现”，而是要“被呈现”。所以，它是一种姿态，速度也非常快。重要的是不要再现，而要一种直接的姿态。此外，马就有类似的直接影响。
现在，回到您刚提的第二个问题。是的，冯塔纳、布里、翁贝托·波丘尼，我们是同属一个家族血脉。但不仅仅是他们，还有像杰克逊·波洛克、乌姆博托·波丘尼和许多其他的艺术家都在我心目中占有重要的位置。
关于游牧，上世纪80年代罗马曾有过一场大争论。我从没有把自己视为游牧者。在我看来，诗人兰波也不是游牧者。然而，如果我不是游牧者，那我的确是一个旅行者。我去过很多地方。在我的灵魂深处，我是一个游客。我希望自己是一个能与人沟通，思辨之人。例如，如果我来中国，我想把某些东西带到中国，也能从中国带走某些东西。我是那类浪漫之人。
黄笃： 从某种意义上说，您是乌托邦式的艺术家。
雅尼斯·库奈里斯： 当然，艺术家不得不乌托邦式。
黄笃： 刚才您提到您的作品和传统艺术之间的关系。从这个意义上看，“贫穷艺术”的艺术家不同于未来主义的艺术家。例如，米开朗基罗·皮斯特雷多和您本人的作品都非常尊重历史和传统价值，而未来主义的艺术家对传统则颇多微词。您在1984年曾写过一篇文章，文中写道“没有历史感，便很难作画。”您如何看待历史意识和现代观念之间的关系？
雅尼斯·库奈里斯： 在我看来，波丘尼的 《行走的人》 （1913年，铜雕，《空间中连续性的独特形式》）让人联想到希腊雕塑《胜利女神》（Nike di Samotracia）。未来主义的艺术家与第一次世界大战的运动有密切关系，他们是介入者（interventisti）。他们颂扬现代，憎恶传统。这就是未来主义。（未来主义是一场艺术和社会的运动，20世纪初起源于意大利。它在很大程度上是一个意大利现象。不过，类似的运动也同时在俄国、英国和其它国家发生。未来主义者运用任何艺术媒介进行实践，涉及绘画、雕塑、陶瓷、平面设计、工业设计、室内设计、戏剧、电影、服装、纺织、文学、音乐、建筑甚至美食）。
我是属于接近二战结束的一代，也是带有战后问题的最后一批艺术家。未来主义的艺术家创作深陷一种“颂扬战争”之情。之后，未来主义和“贫穷艺术”的艺术家一起目睹了战争的终结，我们出现了如罗伯托·罗西里尼和维托里奥·德·西卡的电影，他们的电影恢复了戏剧，同时也恢复了传统，使意大利人回想起了苦难。很显然，曼佐尼创作的《大便：意大利制造》表明，他并不是一个未来主义者。
黄笃： 这个时期意大利产生了新现实主义电影运动，包括德·西卡、罗西里尼、安东尼奥尼和费里尼。我的问题是，如果新现实主义电影和“贫穷艺术”的确存在关联，那它们之间是什么关联呢？
雅尼斯·库奈里斯： 罗西里尼和德·西卡等是那个时期的大知识分子。他们积极应对意大利人的战后问题及其损失。他们在社会和文化方面发挥了重要作用，他们是我们的大师。
我相信，关于“贫穷艺术”最重要的一点就是我们建构并找到了呈现我们作品的方法，这种语言的命运就是向世界开放，绝不能局限于意大利本土。不论是过去，还是现在，“贫穷艺术”是欧洲人提出来的，用于辩证地对抗美国人提出的 “极简主义”和“波普艺术”。1969年，哈罗德·史泽曼策划了一个重要展览《当态度变为形式》，汇集了来自美国和欧洲的艺术家。从此以后，双方开始了一场大对抗。上个世纪70年代，亦有其他许多展览发生，将美国和欧洲艺术家汇集一堂，包括德国的波依斯和一群严肃的意大利艺术家，他们现在仍在努力创作。所以，这个目标，也是我们冒险的出发点，与我们所谈论的（包括战争、新现实主义、布里、冯塔纳等）都有关。
黄笃： 另一个问题是切兰特（Celant）先生在1967年写的《贫穷艺术》一书中提到了意大利艺术家马里奥·梅兹、您、鲍里尼和皮诺内，还包括德国艺术家约瑟夫·波依斯、荷兰艺术家迪贝茨以及美国极简主义艺术家卡尔·安德烈和理查德·塞拉。他把这些艺术家都纳入“贫穷艺术”的范畴。您对他的观点有何看法？
雅尼斯·库奈里斯： 很难将这些艺术家放在一起。例如，卡尔 · 安德烈是一位令我敬佩的艺术家， 但他绝然不同。他教条，而我们却不。而艺术家理查德·朗的观念更接近于“贫穷艺术”，因为他具有同样的流动性。
黄笃： 切兰特在一篇文章中把“贫穷艺术”的艺术家形容成游击队员。一个特别的问题是关于马里奥·梅兹于1968年创作的《静坐》和1969年创作的《干什么？》。这些作品与当时的社会和政治运动（如1968年法国五月暴乱）有关吗？
雅尼斯·库奈里斯： 我不能替马里奥·梅兹回答有关问题，但我认为曼佐尼的《大便：意大利制造》确与政治有关。我还认为俄罗斯艺术家马列维奇的绘画也与政治有关，因为他的黑色方块的确是与民粹主义的对立。
今天对我而言，我喜欢德拉克洛瓦的绘画《摩洛哥的犹太婚礼》（1839）。我喜欢这位来自法国巴黎的艺术家的想法。他去了阿尔及利亚，受邀请到一所房子里，那里正举办这个犹太人的婚礼，于是，他创作了这幅画。我觉得这幅画画得很美。德拉克洛瓦画这幅画时，这种自由是一种很新的事物。对我来说，今天仍然很新，因为仍有同样的旅游精神，充满着文化的汇集与交流。
黄笃： 1992年，您在德国的施瓦本格明德创作了（Schwabisch Gmund）创作的大型装置，竖起一个36米高的T字形木架装置，从上端垂吊下一个巨大的装有老家具的麻袋。这件作品的观念是什么？
雅尼斯·库奈里斯： （以天主教堂为背景）这件作品的尺寸与教堂成比例，在教堂的前面安放着那件雕塑作品，如此的安放将这件作品与教堂并置于同样重要的位置。说到观念，这是一个沉重的观念。它来自于文艺复兴早期艺术家多那泰罗的雕塑《圣·乔瓦尼的头》，左手托着、展示着头，一个非常明确的举动告知 “我做的事，我负责！”要不是在德国，我绝不会创作这件作品。
我非常喜欢德国，我在德国（杜塞尔多夫美术学院）教过8年书。德国对我一直都很重要，也许甚至比意大利还重要。
黄笃： 我们谈一谈1989年在巴黎的《大地魔术师》展览吧。您对该展览的见解很有趣，因为您的观点与我之前的理解完全不同。在您看来，这个展览的意义或真正价值到底是什么？
地铁盾构穿越建筑物沉降控制措施 篇4
目前在我国城市轨道建筑工程中, 盾构的应用较为广泛。地铁盾构的施工往往需要穿越民法建筑物等。但是在盾构掘进施工过程中经常会引起建筑物出现较大的沉降而导致开裂的问题。因此当地铁盾构穿越建筑物时, 如何有效的对盾构掘进施工所引起的建筑物沉降进行控制, 是一个非常重要的研究问题。在我国很多地铁工程中, 已有很多盾构成功穿越民房建筑物的案例, 比如说文献[1,2,3]阐述了地铁盾构穿越软土层时所采取的对民房建筑物沉降的控制措施;文献[4,5]研究了地铁盾构穿越民房建筑物时的风险影响因素, 并提出了相应的控制沉降的措施;文献[6]研究了地铁盾构穿越条形基础框架结构时对结构的影响。以上的文献研究均阐述了地铁盾构穿越建筑物时所采取的施工措施和监测手段。本文将以某一地铁盾构施工实例为背景, 阐述地铁盾构穿越浅埋基础建筑时需要采取的沉降控制措施。
2 工程介绍
2.1 工程概况
本工程为某市一地铁2 号线施工建设项目。该工程某一区间线路的总长度为3.93km。该区间隧道的埋深为13.9~24.4m之间, 隧道的外径为6m。根据工程具体情况采用盾构法进行该区间隧道的施工。盾构型号为小松TM625PMM。刀盘采用半弧拱型复合式刀盘, 开口率为41%。在该区间盾构施工中, 需要穿越大量的民房建筑物, 民房建筑物的段落占到了总长度的75%以上。这些民房建筑物主要是以砌体结构为主。这些民房群的分布较为密集, 基础大部分采用条形基础, 这给该区间地铁盾构的施工带来了很大的风险和难度。
2.2 工程难点分析
⑴该区间分布较为密集的民房, 多为砖混结构, 民房使用年限较长, 大部分已经老化严重, 对基础的沉降非常敏感, 因此在地铁盾构掘进施工中, 对地表沉降的控制要求非常高。因此需要对该区间内民房的影响范围进行区分, 针对不同的影响程度制定相应的沉降控制措施和安全管理措施。
⑵该区间拱顶土层主要为圆砾- 卵石层。这种土层在地铁盾构的影响下容易出现失稳坍塌的问题。因此这是本工程地表沉降控制的最不利地层之一。因此在地铁盾构掘进施工中, 应选择科学合理的施工参数和施工工艺, 确保满足施工的要求。
⑶该区间地铁穿越的土层有填土层、粘性土层、粉土层、砂土层、砾卵石层, 其中主要穿越砾卵石层, 这种土层对盾构刀盘磨损较为严重, 但是考虑到区间上方民房分布较为密集, 盾构掘进施工中应避免停机换刀以防止引起较大的地表沉降。
3 沉降值与强烈影响区的预测
⑴工程类比:
在该区间内, 大部分隧道段落是穿越民房建筑的, 因此需要对地铁盾构掘进施工的影响区进行准确的划定, 其中需要合理确定影响区范围的大小。如果影响区范围划定得过大, 则会增加监控人员的工作量;如果影响区范围划定的过小, 则一部分民房可能无法监控到, 这可能导致事故的发生, 并且在民房区域范围进行监测点的布置存在较大的难度, 因此, 应确定合理的盾构掘进施工的影响范围, 不仅有效地确保监控工作合理的进行, 同时还可以最大程度地减小监控工作量。
选取本工程所在地区地质和工程情况较为相近的已施工1 号线地铁隧道工程, 对其施工沉降监测数据进行分析和研究。根据分析结果可以知道, 沉降曲线的反弯点基本是在距离中心线两侧10m的地方, 沉降值一般是在6~8mm之间。在地铁盾构施工中, 盾构通过时和通过后地板的沉降略有不同, 前者较小, 在总沉降中占到了30%~40%之间, 后者较大, 占到了60%~70%之间。当地铁盾构通过距离达到10~20m之间时, 地表的沉降速率最大, 而随着通过距离的增大, 沉降速度逐渐减小。当盾构的通过距离达到60~70m时, 地表的沉降基本已达到稳定的状态。
如图1 所示为1 号线地铁隧道某几个区间内地表沉降横断面示意图。
⑵Peck法公式理论计算
如图2 所示为Peck法的计算简图。采用Peck法可以对不同埋深地铁盾构掘进施工所引起的地表沉降和影响范围进行分段统计。Peck法的主要计算公式为:
式中, Smax代表地表的最大沉降;V代表地层的损失, 该值在计算时需要考虑充填系数;i代表沉降槽曲线反弯点;Z为隧道中心处的埋深;Φ 代表土层的内摩擦角。
采用Peck法公式即可对各区间的沉降值和影响区范围进行计算。如表1 所示, 列举了三个区间的最大沉降值和强烈影响区范围。
根据Peck法公式的计算结果可以知道, 一般情况下, 地铁盾构掘进施工所引起的地表沉降的主要影响因素为地质条件和施工控制, 沉降值主要分布在7~10mm之间。地铁盾构掘进施工所引起的地表沉降的最大值与隧道埋深有着非常密切的关系:当隧道的埋深在6~30m之间时, 随着隧道埋深的增加, 地表沉降的最大值会随之减小;随着隧道埋深的增加, 沉降差会随之不断减小, 在同一横断面上, 沉降的起伏变化逐渐减小。
4 盾构穿越民房的沉降控制措施
4.1 加强监测工作
⑴在地表沉降强烈影响区范围内, 对于C级民房, 在盾构掘进施工之前, 在其他地方安置居民, 并在施工之后对C级民房进行修复;对于B级民房, 应加强施工测量监控。
⑵在地表沉降强烈影响区范围之外, 需要对A、B、C级民房进行分段测量监控。一般情况下, 段落的长度可以控制在30m。
4.2 制定管理制度, 做好技术交底
在地铁盾构掘进施工穿越民房之前, 本工程的项目经理部根据工程的具体情况制定完善的施工管理制度, 同时做好了充分的施工准备, 并对相关的施工人员进行详细的技术交底。对于施工现场的工作人员严格要求他们密切注意施工的安全, 从而确保地铁盾构顺利、安全的穿越民房。
4.3 确保盾构施工的连续性
为了最大限度地减小盾构对地表沉降的影响, 应确保盾构施工的连续性, 在通过民房区域时避免出现停机的问题, 因此需要做好施工材料和施工机械设备的保障。盾构施工中主要采用的施工材料包括管片、水泥、粉煤灰、膨润土等。这种材料应根据工程的具体情况准备齐全, 并在进入施工现场之前进行质量的检验, 确保满足要求。主要采用的施工机械设备包括龙门吊、电瓶车以及充电机等, 这些机械设备应进行严格的检查, 确保处于良好的使用状态。通过施工财力施工机械设备的准备以确保盾构连续穿越民房。
4.4 严格控制进土压力和出土量
当地铁盾构穿越民房区段时, 隧道的覆土深度在13.9~24.4m之间, 在这一埋深情况下, 盾构掘进施工通常应将土压力控制在100~140k Pa之间。土压力如果升高, 则会引起地表隆起, 降低则会引起地表沉降, 因此在盾构掘进施工中应严格保持土压力的稳定。
根据设计图纸的要求, 本工程盾构每环掘进的长度为1.2m, 因此计算所得的每环施工所能开挖出来的土方量理论值为35m3左右, 根据相关的工程经验可以知道, 实际的土方量需要按照1.25 的系数进行计算, 因此, 可以确定实际每环所开挖的土方量为43.75m3。在具体掘进施工中, 应严格控制好每环土方的开挖量, 不得出现多出土的问题。
4.5 加强注浆施工
⑴严格控制盾尾同步注浆
在本工程中进行地铁盾构的施工, 所采用的同步注浆材料为AB液双液注浆。如表2 所示为本工程的同步注浆浆液配比。注浆管采用钢花管。水泥浆液的水灰比控制在0.8:1, 与水玻璃1:1 注入。浆液的扩散半径为0.7m。
为了有效地减少浆液凝固所引起的沉降, 浆液的凝固时间应控制在15~25s之间。当地铁盾构穿越民房时, 对于注浆施工采用双控的方式, 其中主要是以注浆压力控制为主, 以注浆量控制为辅。在注浆施工过程中, 应将注浆压力控制在0.3~0.5MPa之间, 并将注浆量控制在1400~1800L之间。对于盾尾处所采用的密封油脂应适当的增加2 倍的用量, 这样可以有效地确保盾尾处的密封性, 避免出现漏水和漏浆的问题。
⑵严格控制二次补注浆
为了有效地降低地表的沉降, 当地铁盾构穿越民房时, 应对民房范围进行补浆加强处理。对已经完成的结构外侧进行二次补注浆, 通过这种方式可以有效地降低盾构穿越后的地表沉降。
在本工程中二次注浆的时间安排在盾构通过后的第2 天、第3 天、第7 天、第10 天以及第15 天。二次注浆采用单液浆, 其水灰比控制在0.4~0.6 之间, 单次注浆量控制在0.2~0.5m3之间, 注浆压力控制在0.3~0.4MPa之间。
4.6 严格控制盾构掘进轴线
当地铁盾构穿越民房时, 应严格控制好盾构的掘进轴线。主要可以从以下几个方面做好轴线的控制。
⑴严格控制好掘进的技术参数, 比如说土压和注浆压力。掘进土压如果过低, 则容易导致盾构出现下沉, 从而影响轴线。注浆压力如果过大, 则会造成盾构出现反向移动的问题, 从而影响轴线。
⑵严格控制盾构千斤顶的分区油压。根据轴线位置的要求进行盾构千斤顶分区油压的控制, 从而确保盾构的掘进轨迹符合设计要求。
⑶合理使用盾构的铰接装置。当盾构的实际轴线偏离设计轴线时, 可以通过铰接装置的合理使用以对轴线进行调整。
4.7 严格控制管片的安装质量
管片的安装质量直接关系到地铁盾构施工的质量, 因此在本年工程管片的安装施工过程中, 拼装手基本是选自拼装手中的佼佼者。同时在管片的运输和保存过程中, 本工程特地划分了一块区域进行管片的存放, 这样有效地确保了管片的完整性。
4.8 做好人员准备
当地铁盾构穿越民房时, 本工程选用了技术水平较好的操作手进行盾构的操作。同时对于盾构班组的成员, 要求具有3km以上盾构区间的施工经验。
5 实施效果
如图3 所示为本区段地铁盾构掘进施工中地表沉降的监测情况。从图中我们可以清楚地看到地表沉降的整体趋势, 这与前文所分析的相符。地表沉降基本在控制范围之内, 大部分测点的沉降值分布在6~10mm之间, 但是局部测点仍出现了较大的沉降, 这主要是由于环境以及施工操作等多方面的影响, 但是仍可以确保地面民房的安全, 盾构掘进过程中没有出现任何房屋倒塌的问题。在施工完成之后, 对盾构所穿越过的民房进行评估, 大部分房屋均没有受到较大的影响, 不需要进行修复, 仅部分民房需要进行简单的修复。
6结语
⑴针对地铁盾构掘进施工中, 遇到需要穿越民房建筑物的问题, 采取工程类比和Peck法公式计算的方法对盾构掘进影响区范围进行划定, 从而确保重点加测范围。根据分析结果, 盾构隧道中线两侧15m为强烈影响区。
⑵为了确保地表民房的安全, 本工程采取了相应的沉降控制措施以减小地表的沉降, 这些措施主要包括:加强监测;制定管理制度, 做好技术交底;确保盾构施工的连续性;严格控制进土压力和出土量;加强注浆工作等。
⑶该工程已顺利地完成, 根据施工地表沉降监测结果可知, 本工程采取的沉降控制措施有效地控制了地表沉降, 取得了良好的效果, 确保了工程的顺利完成。
摘要：为了有效解决某地铁盾构长距离穿越建筑物群沉降控制的问题, 通过相关工程经验判断沉降的规律, 并采用Peck法公式对沉降进行理论计算, 在此基础上制定沉降控制措施和安全管理措施以对地表建筑群的沉降进行控制, 从而确保地铁盾构穿越施工的顺利和建筑物的安全。
关键词：地铁,盾构,长距离穿越,沉降控制
参考文献
[1]兰登云, 何新, 王永忠.盾构法隧道穿越民房的设计与施工[J].门窗, 2012, 06:290-292.
[2]马继周.盾构长距离穿越民房沉降控制措施[J].市政技术, 2011, 02:90-92+98.
[3]马运康.双线盾构穿越建筑群风险分析与控制[J].隧道建设, 2011, 03:391-395.
[4]杨世彦.杭州软弱土层盾构穿越民房技术控制措施[J].隧道建设, 2011, S2:148-151.
[5]肖广良.盾构穿越建筑物群沉降控制技术[A].中国土木工程学会, 中国土木工程学会隧道及地下工程分会.中国土木工程学会第十一届、隧道及地下工程分会第十三届年会论文集[C], 2004.
穿越建筑物 篇5
我们是随风奔跑的歌者/注定要在季节的远端/把嘹亮的号角吹响/让一切耀眼的光芒/将所有的污浊涤荡……
读到这样明媚、激情且充满理想的诗句，在这个信仰迷失、灵魂喑哑的时代，总会给日渐迷失的本真注入一丝丝希望与光明。这样的诗句来自“大彝州之雄鹰阿卓乌萨”周晓宇的诗集《穿越语言》一书。
周晓宇在大学期间组建过文学社团，这些年在建工集团、楚雄州电视台和楚雄州人大常委会，基本上都从事文秘宣传工作，但他却从未放弃过写诗，偶尔在各种报刊杂志上发表一些意境深远的短诗。迄今已有诗歌等作品见于国家、省、州级报刊、网络，有作品获“芳草杯全国精短作品大赛”和“中华井段爱情作品大赛”奖，并收入《起风的年龄》《全国当代新人优秀作品选》《中华精短爱情作品选》等数。这些诗歌作品也就汇集成了如今摆在我案头的诗集《穿越语言》。
穿越语言/有手指弹越的弦音/拂过目光守望的栅栏/在一个遥远的地方/聆听指语的回声/让缠绵的风雨/擦拭自己古朴的雕像/凋零一路的沉寂……
“诗歌的黄金时代似乎一去不复返了。如今，诗歌越来越被边缘化，写诗的人越来越少，读诗的人也越来越少。”有诗人这么说，作为一个诗歌大国，如今却没有了诗歌的生存空间，多少令人唏嘘。当前，人们都说诗歌离我们越来越远了，有人甚至说诗歌会消亡。而周晓宇不被俗世烦忧，不被功名利禄所累，义无反顾在工作生活之余笔耕不辍，在寻找属于自己心灵空间的文化与灵感。在他的作品中，常常以自然界的一切入诗，大到天空、河流，小到鲜花、泥土，翱翔的苍鹰、飘舞的雪花、流淌的河流，都是其诗歌中不可或缺的元素。越是自然的，就越是审美的；越是原始的，就越是诗意的。
作者的心思是细腻缜密的，这从他对故乡的咏叹可以得见。故乡，在不同诗人的眼中有着不同的模样，鲁迅笔下的故乡，是少年闰土银项圈上明晃晃的月光；到了余光中笔下，故乡成了一弯浅浅的海峡，母亲在这头，游子在那头；而朱自清笔下的故乡，却是父亲挥之不去的背影；在现代诗人周晓宇的笔下，故乡已成了诗人魂牵梦萦的港湾和想望——日出而作/日落而息/炊烟温暖了/乡人的脸庞/放佛树梢的月亮/总是/越不过思念的港湾。
生命的意义，它不是最初的急功近利，也不是一种可以触摸的虚荣，而是接近哲学的最高境界“宠辱不惊，淡看庭前花开花落；去留无意，漫随天外云卷云舒”的淡定而高远、旷达而深沉！故乡既是作者对自然山水故土的情怀，更是对人文亲情的牵挂，此时故土与亲情，是滋养诗人纯净天空的根。“我的身上有着呱呱坠地的烙印/我的血脉里涌动着你轻柔的呼吸”，诗人眼中的故乡，不仅仅是狭隘的出生时的现实故乡，更是人生中经历过的每个驿站的山与水、人与事，此时，故乡在一次又一次的行囊中渐渐壮大，而人生也在这样的故乡中渐渐饱满。
亦有“心灵如歌”的诗语。“我总想/选择一种面对天空的姿势/以一种伟岸的形象/让天籁渺茫的乐音/洞穿思念的胸膛/也让那些孤寂的时光/骤然闪耀出生命的璀璨。”这是作者对个人与内心、生命与人性、人生与社会的反思，一个成熟而旷达，淡薄世外之物后的澄澈与丰厚、追求“独立之精神，自由之灵魂”的纯净诗者，就在一个个情结扩展中巍然屹立！诗歌的灵性，此时已经融进了作者的血脉中，成为生命中最牢实的寄托。
生活不止繁华与喧嚣，还有诗与远方。莫把尘世的虚伪当作合群，莫把网络的浮世当作远方，莫把浮夸的旋律当作诗歌，莫把市井的百态当作世面。生活的平凡不代表平凡的生活，面朝大海，春暖花开；行至远方，心自盛开。
因此，我们在《穿越语言》诗集中，看到的不仅仅是诗，而是作者丰美的灵魂在流淌。这里既有作者纯净而涌动的“岁月如花”，也有如禅意般的视觉感受内心与世界的“往事如风”；既有感受万物细腻情怀的“心灵如歌”，也有抒发对桑梓之恋的“故乡如梦”。诗人是高贵的，他们所散发的诗意，令人咏叹。
最令作者关怀的是对生命的感悟。“如果你成为病人/请你选择坚强/即便面对死亡/也要心怀坦然/只有战胜苦痛/才能收获希望。” 作者在对生命强力之流泻的抒写中，表达着对不受羁绊的生命力的向往和进取精神的渴求。因此，“从今天起/做一个幸福的人/学会真诚待人/灿烂地欢笑。”
据说，作者周晓宇患了一种叫做“主动脉夹层破裂”的疾病，在面对全然无知的疾病和对未来的茫然时，作者却能坦然面对，与身边的每一个人，与读者分享更多的爱，了解生命中所做的每一件事，这种坚韧、豁达的生命观，无不令人动容。
有评论家认为“诗人是用旁观的姿态来正视现实生活，当然这旁观不是袖手，而是作为现实的目击证人，出手将其记录在案，然后从这一张张木案的年轮和纹理中提取出诗思的森林。”
作者无疑是幸福的。每个诗人，必须在写作中创立自己的语言音乐，以及思想的音乐。或许周晓宇便是这般，用出自自己生命灵魂与心灵中的渴望谱写成一篇篇穿越生命的语言，向对自己生存和生活的这片土地致意，向生命致敬！
诗可言志，诗可表情。作为一个不是诗人的诗人，周晓宇的诗，属于原生态，切入乡村的脉搏，进入生活的五脏六腑，融入生命的情愫。在他的诗作里，我们更多看到的是善良、豁达、乐观等情操。他的诗歌有自己诗歌的艺术情感，建立了一个属于自己的诗歌家园。有理由相信，周晓宇会在他挚爱的故乡生活、记录及思考，和他生活的这片土地一样，以文艺的方式带给我们更多的精神食粮。
穿越建筑物 篇6
在地下工程施工中, 近距离穿越地面永久建 (构) 筑物一直是工程施工中的难题。由于地下工程的开挖会影响地层原始应力分布, 破坏土体平衡, 引起地表变形和岩土体变形, 特别是地下工程埋藏较浅时, 这种影响更加明显。当地面建筑横跨沉降下凹区和上凸区时, 建筑物结构的受力较复杂, 处于下凹区的基础部分承受压力作用, 上凸区的基础承受拉力作用, 从而对基础部分合并产生剪切力和扭矩[1,2,3,4,5]。伴随施工中引发的地表变形和位移, 往往又会进一步引起地面建筑的基础不均匀沉降、柱体倾斜、墙面开裂等问题, 严重影响永久建 (构) 筑物的安全。目前, 当地面建筑与地下施工工程存在一定的水平距离时, 一般采用盖挖法施工[6]。盖挖段采用双侧壁导洞法开挖, 尽量采用人工或机械开挖, 辅以弱爆破。最后洞顶进行碎石土、粘土隔水层和耕植土回填, 回填高度与原有二级挡墙一致。盖挖段暗洞开挖必须在套拱洞顶进行浆砌片石回填之后, 严格坚持“短进尺、多循环、弱爆破、严注浆”的原则。一般采用人工或机械开挖, 局部需爆破施工时应密打眼, 采用控制爆破施工, 尽量减少对地面建筑物基础的扰动。在铁路、公路和城市道路下修建地下工程时, 一般采用潜埋暗挖法施工。支护方式主要采用夯管帷幕法, 也称管棚法, 即在地下工程施工开挖前, 沿着施工方向以夯管锤作为夯击工具, 将无缝钢管并排打入并穿过路基, 在地下工程的外轮廓线外围形成密闭的管棚保护网, 从而起到维护地面建筑物安全的支撑防护作用。
现实中, 当地面建筑物直接跨过地下工程、且建筑基础距离地下工程拱顶的垂深较小时, 目前还未见到相关成功的施工案例, 一般采用的施工方法就是对地面建筑进行拆除的方式来保证地下工程的安全施工, 但是这种方案对于地面建筑物影响大且耗时长。如何通过合理设计地下工程的支护方式, 选择一种在保证地面建筑安全的前提下又能不影响地下工程的施工方案, 具有较大的应用价值。
1 工程概况
同煤大唐塔山煤矿有限公司由大同煤业股份有限公司、大唐国际发电股份有限公司、大同煤矿集团有限责任公司三方共同投资组建, 产原煤1 500万t/a, 目前为国内设计生产能力最大的特大型矿井。塔山矿井三盘区辅助运输平硐井口场坪标高+1 319.8 m, 方位角225°, 井底标高+1 008.03 m (实测标高) , 设计总长度3 867.74 m。平硐与相邻建筑物关系为:平硐进口北面为雁崖煤业公司主、副井口, 南面为口泉至王村公路, 西面为办公楼和招待所, 东面为家属区。共划分为A、B两个标段, 其中A标段为平硐井口段, 包括避车换向硐室过渡段长度1 534.096 m;B标段, 包括平硐工程井底段错车场及错车场过渡段长度2 338.644 m。井筒表土段为第四系下部, 以棕红色亚粘土、亚砂土为主, 含钙质结核, 上部为浅黄、黄褐色、马兰黄土为主, 分选性较好结构疏松, 强度较低。风化基岩段为灰白色、灰色深灰砂砾岩、砂岩、粉砂质泥岩和煤层组成。
由于该平硐开口位置距雁崖矿选矸楼栈桥及招待所较近, 表土段施工时在距离井口约65 m及111 m处分别从这两个地面建 (构) 筑物正下方穿过, 平硐拱顶部距两建筑物底部分别为4.5 m、16.5 m, 如图1所示。
辅助运输平硐表土段施工采用明槽和暗挖的形式, 明槽边坡度45°, 施工时根据实际情况进行调整。为防止边坡坍塌, 采用打木桩、插板方法进行临时支护, 暗挖段采取密集U29钢棚进行临时支护, 表土及风化基岩段采用密集U29钢棚临时支护, 二次砌碹钢筋混凝土支护形式, 混凝土强度等级C35, 铺底混凝土C20, 厚度250 mm, 支护厚度450～800 mm, 底部铺1 000 mm浆砌毛石基础。如图2所示。
2 穿越方案选择
由于该地面建筑施工在前且已经存在多年, 属于其他单位所有, 而本工程施工在后, 考虑到平硐的地下施工会对两座建 (构) 筑物的基础产生两种不利影响, 一是掘进到达前后产生的基础土体松弛, 会引起桩端持力层土体的承载力下降, 靠近建 (构) 筑物基础结构一侧的位移影响范围内的桩侧摩擦力会损失, 将导致地面建筑物基础的承载力不够;二是随着平硐掘进向前推进时产生的侧向压力导致地面建筑物基础发生侧向变形或位移, 也会使基础侧面摩擦阻力产生局部损失, 从而影响地面建 (构) 筑物的结构安全。
根据施工单位与建设方多次协商, 对三盘区辅助运输平硐穿越选煤楼栈桥、招待所两建筑物特殊地段制定的方案如下:
方案Ⅰ:根据设计施工说明提供资料, 选煤楼栈桥距井口65 m, 巷道拱顶距选矸楼地坪垂高4.5 m, 招待所距井口长度111 m, 巷道拱顶距招待所地坪16.5 m, 经开工前验算, 栈桥距巷道拱顶垂高最近, 仅3.23 m, 招待所地基距巷道拱顶垂高最近为9.17 m, 并且根据开工前探坑揭露该建 (构) 筑物基础以上均为回填土, 表土的垂深5 m, 如果暗平硐段按常规施工, 对于平硐自身以及地面建筑安全上无任何把握。因此, 根据原施工设计总说明中的建议, 为了确保施工安全, 与建 (构) 筑物所属单位雁崖矿进行沟通并商讨补偿协议后对两建筑物予以拆除, 从而保证暗平硐段的安全施工。
方案Ⅱ:两建筑物不拆除, 在暗平硐施工接近地面建筑下方时, 提前对该表土段打孔注浆, 进行基础加固, 加强对地面建筑物基础的连续沉降观测, 采用短段掘砌, 改变原有的支护方式, 将原有的U29钢棚临时支护, 二次砌碹钢筋混凝土支护方式变更为采取穿钢管超前支护, U29钢棚水泥背板临时支护以及钢筋砼联合支护, 配合壁后注浆, 以增加建筑物基础周围围岩的稳定性。
经施工方和建设单位、设计单位进行数轮协商后认为, 方案Ⅰ简单, 但是涉及到与建筑物产权单位就拆除协议需要进一步的商讨, 时间和费用难以控制。方案Ⅱ虽然具有一定的技术风险, 但是在科学设计穿越段的支护方式, 结合周密地安排施工工序, 最大限度减少地面建 (构) 筑物基础的沉降情况下, 确保地面建筑物的安全, 则可以大大加快暗平硐段的施工速度。因此, 决定采用方案Ⅱ。
3 穿越施工方案
塔山煤矿运输暗平硐段拱曲线长度9.26 m, 超前支护的钢管沿巷道轮廓线外布置, 间距300 mm, 长度10～20 m, 起始相叠2 m, 采用75钻机钻孔, 套入φ50 mm中空圆钢地质管, 掘进采用人工和挖掘机相结合, 每前进700 mm架U29钢棚一架, 拱顶用水泥背板刹顶, 背板规格200 mm×50 mm×1 200 mm, 掘进10 m后绑扎钢筋进行混凝土浇注, 以此类推向前开掘。完成50 m巷道施工后, 拱顶每2 m布置3个注浆孔进行壁后注浆, 充填顶部间隙, 以防上部建筑物下沉, 在施工到距离两建筑物5 m范围时, U29钢棚间距缩小到500 mm。按照方案Ⅱ钢管超前支护与U29钢棚与水泥背板、壁后注浆和钢筋砼联合支护方式, 需要对联合支护强度进行验算, 以确保施工安全。超前支护的φ50mm中空圆钢地质管断面积10.205cm2, 屈服强度24 kg/mm2, 抗拉强度38.47 kg/mm2, 单根屈服应力24.481 t/mm2, 按平硐拱曲线长度和钢管间距, 计算得出应穿钢管数量为32根, 总屈服强度783.392 t/m2。根据工程类比法, 按照国家建委综合经验公式、《地下铁道工程施工及验收规范》和散体理论计算公式等三种不同顶压计算方法计算围岩顶压值, 选取其中的最大值Pd=56.5 t/m3, 则延米顶压值Pdm=523.19 t/m, 则穿越段暗平硐延米顶压值与钢管屈服承载能力的安全系数为1.49。
因此, 按照强度安全系数要求, 材料许用应力与屈服极限的比值应为1.4～1.5, 则此支护方案完全满足安全系数要求。
在施工过程中, 为了增强注浆效果, 以增加围岩的稳定性, 在暗平硐拱部支架两侧底部对称打入8根导管, 每侧4根, 两边对称布置, 并与拱部的U型钢架进行焊接, 与拱部钢管同时注浆, 以增加建筑物基础部分在开挖时围岩的稳定性和防止拱架下沉。同时, 在地面的建筑物基础部分布置沉降观测点, 以监测地面建筑物的沉降情况。当平硐穿越段U29钢棚间距缩小到500 mm后, U29钢棚宽151 mm, 两棚之间净距349 mm, 原配筋间距为250 mm, 为此缩小U29钢棚间距取代原配筋。根据棚间距设计, 巷道架U29型钢棚3架/m, 材质为20 MnK, 屈服极限为2 500 kg/cm2, 截面积37 cm2;φ25 mm环筋5架, 材质为20 MnK, 屈服极限为2 500 kg/cm2, 截面积4.9 cm2, 则3架U29钢棚的强度为277 500 kg, 大于原来的环筋强度 (原来的环筋强度61 250 kg) 。因此, 通过材料强度验算, U29型钢棚可以代换φ25 mm钢筋, 能满足强度要求。
4 施工效果
塔山煤矿三盘区辅助运输平硐2011年5月1日开工, 6月16日进入地面皮带栈桥基础段前5 m施工, 施工方严格按照本设计方案进行了组织施工, 采用U29钢棚与水泥背板、壁后注浆和钢筋砼联合支护方式, 钢管超前支护并进行壁后注浆的加固措施, 坚持短掘短砌, 确保施工安全, 至7月2日圆满地完成50 m穿越段施工, 连续监测结果是, 表面地面建筑物没有因地下工程的施工出现影响安全的沉降情况。按照本次穿越方案施工, 共节省了因地面建 (构) 筑物的拆除重建对平硐施工总工期的影响时间3个月, 节省了相关费用约2 700万元, 从而有效地保证了暗平硐段的安全、快速施工。本施工案例将为其他地下工程近距离穿越地面建 (构) 筑物提供了很好的借鉴, 施工方案以及设计支护方式也为同类工程提供了科学合理的施工参照。
摘要：近距离穿越地面永久建 (构) 筑物一直是地下工程施工中的难题。通过借鉴铁路、水利以及地铁等相关工程的施工经验, 对于塔山煤矿三盘区运输平硐在距离地面建筑物基础最小垂深仅4.5 m情形下的施工案例, 科学设计施工方案, 在多方案比较择优的基础上确定出穿钢管超前支护与U29钢棚水泥背板, 地面与壁后注浆和钢筋砼联合支护方案并计算出具体的支护参数和施工方案, 既确保了地面建 (构) 筑物的安全, 又促进了运输平硐的安全、快速施工。
关键词：运输平硐,近距离穿越,地面建筑物,施工方案
参考文献
[1]丁祖德, 彭立敏, 施成华.地铁隧道穿越角度对地表建筑物的影响分析[J].岩土力学, 2011, 32 (11) :3387-3392
[2]芮勇勤, 岳中琦, 唐春安, 等.隧道开挖方式对建筑物桩基影响的数值模拟[J].岩石力学与工程学报, 2003, 22 (5) :735-741
[3]施成华, 彭立敏, 刘宝琛.浅埋隧道开挖对地表建筑物的影响[J].岩石力学与工程学报, 2004, 23 (19) :3310-3316
[4]李强, 王明年, 李德才.地铁车站暗挖隧道施工对既有桩基的影响[J].岩石力学与工程学报, 2006, 25 (1) :184-190
[5]韩煊.隧道施工引起地层位移及建筑物变形预测的实用方法研究[D].西安:西安理工大学, 2006
穿越建筑物 篇7
根据西安地区的地质特点, 地铁区间隧道施工主要采用盾构法施工, 盾构法施工是以盾构机为隧道掘进设备, 以盾构机的盾壳作支护, 用前端刀盘切削土体, 由千斤顶顶推盾构机前进, 以开挖面上拼装预制好的混凝土管片作衬砌, 从而形成隧道的施工方法。目前在西安地铁区间隧道建设中以土压平衡式盾构应用最为广泛。地铁盾构法隧道施工技术难度大、施工风险高、质量要求高、不可预测因素多, 本文对西安地铁一号线9标盾构掘进穿越既有建筑物的施工方法进行了初步总结, 积累了一些初浅的施工经验, 以下就以土压平衡式盾构为例, 对隧道掘进施工穿越既有建筑物的施工重点及采取的对策, 谈一点体会, 以起到抛砖引玉的作用。
1 工程概况
1.1 工程概况西安市地铁一号线
(后围寨～纺织城段) 工程的五路口站～朝阳门站区间隧道 (简称:五朝区间) 起迄里程为Z (Y) DK21+536.250～Z (Y) DK22+384.200 (其中ZDK22+274.282=ZDK22+270.274长链4.008m) , 左、右线区间分别长:851.958m和847.95m, 均是典型的盾构施工。右线在里程为YDK22+165.234～YDK22+203.232段下穿朝阳门明城墙, 本城墙于1993年重新修缮, 城墙北部为含两层地下室的钢筋砼框架结构, 基础采用静压桩基。左线下穿朝阳门北城墙下的地下室, 地下室底板埋深约3.7m, 地下室底板下双排静压桩, 桩长14.4m, 盾构隧道与静压桩平面最小净距约为2.441m。区间隧道右线下穿朝阳门城门洞, 门洞基础为5排静压桩基, 桩长为15.5m, 与右线竖向最小净距约0.742m, 平面最小净距约为2.863m。
1.2
工程地质及水文地质盾构在穿越朝阳门门洞下部时主要位于4-1老黄土层和粉质粘土层中, 左线区间隧道与城墙地下室基础最小净距约为15.4m, 右线区间隧道与城墙门洞基础最小净距约为15.5m。地下水位埋深约6.5m。
2 城墙、门洞两侧及其周围地表加固
2.1 加固范围
2.1.1 朝阳门门洞结构基础两侧
2.1.2 朝阳门北城墙加固范围为沿城墙方向盾构中线向北16m范围, 城墙东西两侧各打设一排。
2.2 加固方法
2.2.1
预埋袖阀管在盾构通过城墙前在地表沿城墙四周对城墙基底下方预埋Ф42袖阀管注浆加固, 袖阀管埋深在地下水位以下。袖阀管间距0.6m×0.6m, 梅花形布置, 加固范围为地面下3m。当地表沉降或城墙倾斜值达到报警值时, 立即进行跟踪注浆。
2.2.2 袖阀管施工方法。
(1) 为达到加固土体的目的, 袖阀管施工方法至关重要。它的机理就是让钻孔机钻孔再通过孔向地层中压入水泥浓浆或速凝型浆液, 让其随着地层的压密和浆液的挤入, 并在压浆点周围形成大小不一的固化浆泡, 形成一层固化浆泡层, 这样土地的强度和抗渗能力就得到了提高, 从而达到加固土体的目的。 (2) 袖阀管注浆的施工工艺要求:a钻孔:钻孔的垂直度必须精确。b安装袖阀管:安装袖阀管工作纷繁复杂, 具体包括安装套壳料、袖阀管并连接、钻孔封口等。c安装PVC管:首先要检查的是注浆头的状况, 典型的代表是单向阀的状态是否良好, 管路是否通畅, 各节管路的连接质量是否良好, 这些都是必须的, 因为一旦袖阀管有堵塞的现象发生, 就必需立即洗管, 并力求使PVC管伸至孔底。d浆液制作:浆液的制作要依照一定的数据, 即设计和现场工程师提供的配合比, 浆液的比重在规定的范围之内, 添加剂的添加也要符合试验人员确定的参量, 保证水泥浆液的配制质量。e开注浆机:在上述工作任务完成之后便可开注浆机进行注浆工作。f双液混合:双液注浆有严格的时间要求, 其凝固时间一般控制在60～120s, 浆液凝固时间的调整主要根据注浆要求和作用的不同, 通过调整浆液的配合比和水泥液的浓度比重来实现。g清洗及文明施工:在注浆工作完成后, 药剂师清洗所用工具 (包括注浆机、搅拌机和各种管路) , 保持他们的情节, 此工作至关重要, 不容忽视。
3 盾构机施工掘进方法
3.1 盾构机选型及性能要求。
本标段全线地层为黄土、饱和黄土等, 强度极低, 属软土地层掘进, 为达到良好的效果, 减少不必要的附加沉降, 在掘进方法上均采用土压平衡模式。适时的将土仓压力与地面沉降观测结果对比参照, 保持土仓压力合理的同时保持土层平衡。盾构机要时时跟踪检查, 使其保持良好的运转状态, 避免因机械故障造成停机等延误时间。
3.2 盾构试掘进及掘进参数确定。
为了选择更合适的盾构机, 通常会选择盾构通过城墙前的10环管片, 作为盾构过城墙时的模拟段进行掘进, 以确定在无城墙加载时的地层参数, 根据模拟段的掘进参数, 总结并制定详细的城墙段盾构掘进参数, 保证城墙段施工的安全。
3.2.1 碴土改良的目的。 (1) 提高碴土的不透水性, 使其具有较好的止水性, 从而达到控制地下水流失的目的。 (2) 保持碴土的良好土压平衡, 其目的在于稳定开挖面, 控制地表沉降。 (3) 防止因开挖的碴土粘结刀盘而产生泥饼的现象。 (4) 提高碴土的流动性, 有利于螺旋输送机排土。 (5) 降低刀盘和螺旋输送机的扭矩, 同时减少对刀具和螺旋输送机的磨损, 实现提高盾构机掘进效率的目的。 (6) 避免在螺旋输送机排土时出现喷涌现象。
3.2.2 改良的方法碴土改良就是通过盾构机配置的专用装置向刀盘面、土仓内或螺旋输送机内注入泡沫或膨润土, 利用刀盘、土仓搅拌装置或螺旋输送机旋转搅拌使添加剂与土碴混合, 达到碴土具有好的流塑性、合适的稠度、较低的透水性和较小的摩阻力, 以满足在不同地质条件下盾构掘进可达到理想的工作状况。
3.2.3 碴土改良的主要技术措施根据本工程的地质条件和盾构施工的经验, 采取如下主要技术措施。在含水地层采用加泥土压平衡模式掘进时, 为了增加对螺旋输送机内注入的泡沫量, 以利于螺旋输送机形成土塞效应, 防止喷涌, 在拟向刀盘面、土仓内和螺旋输送机内注入泡沫或膨润土。
3.3 管片拼装要求。
管片拼装是盾构法施工的重要环节, 其安装质量的好坏不仅对盾构机能否继续顺利推进有直接的影响, 而且直接关系到隧道成洞的质量。
3.4 同步注浆与二次补强注浆。
采用盾构施工法, 在管片和地层之间将产生空隙, 该空隙必须充填, 否则, 隧道周围的地基会有较大变位 (主要由盾尾空隙引起) 。因此, 及时进行背后注浆是盾构工法中必不可少的环节。同时, 背后注浆具有提高隧道的止水性能和确保管片衬砌的早期稳定性。
3.5 用实时监测数据指导盾构施工。
对盾构掘进时的监测数据实时反馈, 不断调整、优化掘进参数, 以验证选择施工参数的合理性。
3.6 设定沉降和隆起指标并在掘进施工中严格控制。
在工程施工前结合掘进情况计算预测地层沉降量, 将预测计算结果作为预控参数, 设定沉降控制指标为-30～10m m, 沉降变形预警值为-20～7m m。适当减小出碴量, 防止土层损失。
4 应急施工措施
4.1 盾构继续保持土压平衡掘进, 分析沉降所产生的原因。
4.2 若沉降是由于盾构穿越致地层损失而引起, 则: (1) 加强洞内二次注浆, 确保注浆压力与注浆量。 (2) 对地层变化较大地段, 在地面采取二次注浆加固措施。 (3) 加大监测频率, 密切观察地层变化速率, 及时反馈信息, 修正施工参数。
4.3 若沉降非盾构引起, 汇同文物部门共同协商制定可行的补救方案。
4.4 城墙基础范围管片环内采取内支撑加固措施, 以帮助管片承受外部的压力, 控制管片的变形及滑动。
4.5 在城墙门洞通道上方挂设防护网, 防止城墙砖体掉落。
5 施工效果
在采取了前文所述的施工方法和控制措施后, 朝阳门隧道竣工后, 其所穿越城墙沉降控制在-13～5mm范围之内, 地表沉降控制在-15～5mm范围之内, 各项指标达到优良工程标准。
6 结语
盾构穿越既有建筑物掘进施工时: (1) 要对建筑物周围一定范围内进行注浆或其他方式的全面加固, 保证其整体性和坚固性。 (2) 必须严格控制盾构掘进参数如土压力、掘进速度、同步注浆压力、同步注浆量、二次注浆压力等, 将盾构掘进过程中引起的隆起或沉降值控制在规范允许的数值范围内。 (3) 盾构掘进过程中必须随时对建筑物上、极其周围监测点进行监控量测, 并及时反馈给盾构操作人员作为停机检查和调整掘进参数的支持性依据, 达到监测指导施工实践的作用。
摘要：在盾构法隧道施工中经常要穿越既有建筑物, 可能造成建筑物隆起或沉降, 导致建筑物产生裂缝或破坏, 而产生较大的经济损失。本文通过盾构施工穿越西安朝阳门古城墙为例, 简要论述了盾构施工穿越既有建筑物时的施工工艺方法, 以为今后同类工程施工积累施工经验, 并起到借鉴和指导作用。
关键词：盾构施工,穿越,既有,建筑物
参考文献
[1]刘建航, 侯学渊.《盾构法隧道》1991.