电视差转台

电视差转台（精选12篇）

电视差转台 篇1

《电视技术》 (刊号:ISSN 1002-8692;CN 11-2123/TN) 杂志创刊于1977年, 由电视电声研究所 (中国电子科技集团公司第三研究所) 主办, 北京电视电声杂志社编辑出版。

《电视技术》一直入选“中文核心期刊”、“中国科技论文统计源期刊 (中国科技核心期刊) ”, 是电视技术业内唯一一本“核心”刊物, 被英国科学文摘 (SA/INSPEC) 、美国剑桥科学文摘 (CSA) 数据库等国际知名检索机构收录, 被“中国期刊网 (CNKI) ”、“中国学术期刊 (光盘版) ”、“中国核心期刊 (遴选) 数据库”、“中国学术期刊综合评价数据库”、“中文科技期刊数据库 (全文版) ”等收录。

《电视技术》重点打造“观察”、“电视中心”、“宽带网络”、“数字家庭与智慧城市”、“广播与传输”、“信息终端与显示”、“数字视频”、“器件与应用”、“视频应用与工程”、“标准、检测与仪器”等栏目, 宣贯政策标准, 报道重大成果, 展示创新设计, 探讨技术革新, 推广先进经验, 聚焦热点问题, 剖析行业趋势, 记录重大事件, 阐发精英观点, 凸显公司力量, 速递技术动态、产品创新、厂商活动、会展信息等。

我们会持续关注:

1) 国内外有线、地面、卫星数字电视研究进展, 新标准及测量技术;

2) 先进音视频编解码技术研究进展与推广应用, 图像处理、识别等新技术, 云计算与应用;

3) 新媒体, IPTV, 网络视频, 播控平台建设, OTT建设与运营, 新型商业模式探讨, 数字版权管理与内容保护;

4) 典型制播系统、播控系统、监测系统、媒资系统, 高标清同播, 大型活动直播方案, 高清设备、方案选型, 高清制作经验, 广电数据中心;

5) 三网融合、多屏互动及新业务、新模式, 物联网, NGB, NGN;

6) 3G/4G宽带通信, 移动互联网, 无线视频通信;

7) 网络改造方案与技术, 运营模式, 网络管理, BOSS, 客服系统;

8) 数字家庭, 新型信息终端, 4K/3D终端, 智能电视;

9) 大型音视频工程设计, 视频监控技术, 智慧城市;

10) 电子信息与广播电视领域技术革新、民生项目。

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(1) 基于作者创造性工作的论文, 应力求条理清晰、论证严谨、文字精炼, 所列图表和数据及其结论应准确无误。

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电视差转台 篇2

2.将小米盒子增强版用电源线接通电源，用HDMI线接通电视，将下载好泰捷视频的U盘插到小米盒子增强版的USB接口。

3.打开小米盒子与电视，找到“用户”——“高清播放器”(高清播放器有文件管理器的功能，可以直接安装软件)。

4、高清播放器会自动识别U盘设备，在U盘里找到泰捷视频的存储位置，点击安装即可。

5、安装完成后，返回到应用，就能找到泰捷视频的图标。连接好网络就可以收看泰捷视频的节目了。

真实电视——电视新面貌 篇3

One of the first and most popular Reality TV shows is Big Brother. In this show, 15 complete strangers have to live together in a house for 11 weeks. They are filmed 24 hours a day, and shown on television. Each week, the viewers vote to evict[驱逐] one of the housemates. Finally, only one is left, and they win the prize money?0,000 pounds!

The show was an instant hit, and runs in several countries. The housemates often become stars as a result of the show, and appear in national newspapers and on other shows.

Another very popular show is I't a Celebrity[名人]袵et Me Out Of Here! In this show, 10 celebrities are taken to the Australian jungle. They have to complete tasks each week, such as eating insects[昆虫]. The show is very expensive to make. The show cost 10 million pounds to make, but over 12 million people in Britain watched the finale[结局].

Reality TV is also big business in the United States. American Idol, which is similar to the Chinese Super Girl, is one example. In this show, thousands of would-be singers audition[试唱] in front of a panel of three judges.

Part of the attraction is that many of the singers are not very goodn fact, some are awful[极坏的]! The judges do not have to be polite, and are in fact usually very rude to some of the contestants[参赛者].

As the show progresses, viewers vote for their favourite singers and the number of singers goes down until only one is left. As a prize, they receive a recording contract[合约] with a major record company.

Reality TV is coming to China, too. The hit US show, The Apprentice, featured the tycoon[巨头] and multi-millionaire Donald Trump. In the new Chinese version, Wise Man Takes All, 16 would-be businessmen will present their ideas to the judges and the best one will win one million Yuan to make their dream come true. Whatever happens, it seems Reality TV is here to stay.

现在英国最流行的电视节目是真实电视。真实电视就是指在一个模拟情景里跟踪拍摄普通参赛者的电视节目。这个情景可以设在工作上，或者是某种竞技比赛中。

《老大哥》是第一批最受欢迎的真实电视节目之一。在节目中，15位素未谋面的参赛者要在一间屋子里一起住11个星期。他们将会被全天24小时拍摄，然后在电视上播放。每个星期，观众投票淘汰其中一位参赛者。最后，只剩下一位选手，他将获得5万英镑的奖金！

这个节目很快风靡全英国，并在几个国家播出。因为这个节目，参赛者常常成为明星，并在全国各大报刊以及在其它节目上亮相。

另外一个受欢迎的真实电视节目是《我是名人，让我离开这里！》。在节目中，10位名人被送到澳洲的丛林中去。每个星期他们都要完成任务，比如吞食昆虫。这套节目制作成本昂贵，耗资一千万英镑，但在英国有超过一千二百万人观看该节目的最后一集。

在美国，真实电视同样火爆。和中国的《超级女声》相似的《美国偶像》就是其中一个例子。在节目中，数以千计的未来之星在由3个人组成的评委团前试唱。

节目的卖点之一就是很多歌手都唱得不太好—事实上，有些唱得很差劲！评委无需客气，而事实上他们通常对个别参赛者很粗鲁无礼。

随着节目的进行，观众给他们喜爱的歌手投票，然后歌手人数会慢慢减少，直至只剩下一名选手。作为礼物，他们将会获得大唱片公司的录音合约。

变化的电视与电视的变化 篇4

一、变化的电视

1. 传播手段:从单一型的荧屏收视向多样化的平台终端观看转变

技术进步, 对于传播平台的创新居功至伟。现今的电视节目不仅可以在荧屏上展现, 还有了更多的节目传送方式。Hulu、Netflix、Apple TV、Amazon Prime、Roku、i Tunes、智能手机、平板电脑、手提电脑、宽带和无线网络, 创造了功能强大的新视频门户。观众习惯性的收视正在或已经被林林总总的节目抵达平台所取代。“视频快餐”导致了观众的骤增和全集收看者的猛涨, 不少“恶补型”观众纷纷采用重放的方式观看错过的电视节目;网络视频使重温节目或看朋友推荐的节目成为可能。由于收看方式的变化, 观众有了更多接触电视节目的时间和可能。网络视频不仅没有拆分观众, 反而巩固了观众对受欢迎节目的忠诚度。

视频网站与电视台之间的关系在悄然转变, 视频网站在合作中的比重逐渐加大, 合作方式也更加多样, 不但参与内容制作, 进行大剧营销、资本合作, 甚至出现了视频网站自制节目向电视台返销的情况。“56出品”自制综艺节目的代表《微播江湖》洽谈安徽卫视就是例证。

有学者指出, “电视借助于新媒体拓展了传播疆域, 突破了频道制生存, 实现了点播收视, 获得了搜索引擎, 电视凭借内容优势纷纷抢滩新媒体领域”。[1]网络与新媒体时代, 与其说电视面临新数字平台与技术的威胁, 不如说电视业将迎来传媒的黄金时代。这是一个为内容创新和内容细分提供巨大机会的消费者的时代。

2. 传播功能:从娱乐电视向信息电视、商务电视和文化电视转变

在消费主义和享乐主义大行其道的今天, “被市场控制的媒体不仅会以牺牲公共领域为代价, 通过娱乐节目追求大批观众, 甚至还要冲淡娱乐节目的深度和严肃性, 以避免干扰传递商业信息”。[2]电视媒体在以绚丽多姿的声像符号编织富有象征性的消费盛宴、创造消费的文化意义的同时, 也进一步强化了信息服务、商业服务、文化服务的功能指向。

2009年末, 淘宝网与湖南卫视投资1亿元, 共同组建“湖南快乐淘宝文化传播有限公司”, 在淘宝网上设立专门的潮流购物频道和外部独立网站, 打造与网购有关的电视节目及影视剧, 贯通网络与电视的平台终端, 创建电子商务结合电视传媒的新商业模式。仅过半年, 淘宝网与浙江华数传媒网络有限公司投资的“华数淘宝数字科技有限公司” (“华数淘宝”) 又鸣锣开张。淘宝网负责人深信, 通过与华数传媒的合作, 淘宝网可以利用广电有线网络实现更广泛的用户覆盖, 为更多家庭用户提供丰富的网购服务。

广州、杭州、武汉、青岛、长沙等城市的数字家庭研发与应用示范步伐加快, 部省共建广东国家数字家庭应用示范产业基地建设初显成效。广州以番禺、云浮、中山三个试点基地分别重点发展广电网络的高清双向互动服务、三网融合以及数字医疗等家庭产业应用, 广州数字家庭基地成为全国第一个在广电网络上开展信息文化服务的试点, 目前已完成9万户互动数字电视试点, 初步实现娱乐电视向信息电视、商务电视和文化电视的发展转变。

3. 传播内容:从线性的信息与新闻生产向水平的“微内容”集成加工转变

传统媒体模式提供的是一条垂直的新闻流, 它在源头上由主流媒体的记者生产, 再传播给被动的消费者。新媒体模式提供的则是横向的新闻流, 消费者处于来自不同消息来源的信息流的中心位置。

新的传媒技术使公民从消费职业新闻工作者生产的新闻的被动消费者, 逐渐转变为积极的参与者。他们使用不同地方的资源, 组合成自己的新闻。当人们在谷歌上搜索信息时, 在近乎无限的信息渠道间跳跃式浏览、阅读或写作博客时, 他们正在成为自己的编辑、研究员、通讯员。

在由网络和新媒体创造的“变平”的世界里, 传播不再有门槛, 人人都可以成为传播内容的生产者, 传播市场正呈现出“无限生产、无限渠道、无限需求”的全新特征。

在美国, 一些新进入新闻行业的公司根本不从事新闻采集工作, 而是像谷歌和雅虎新闻这样主要集纳由他人生产的新闻。2002年上线的谷歌新闻甚至不用人工编辑来进行新闻的选择和安排, 全部工作由计算机的算法规则来完成。[3]

博客和微博的迅速走红, DV、i Pad及手机拍摄的简便自如, 使大量“公民记者”直接挑战传统新闻媒体。传媒亟待破解的难题是, 如何从海量、杂芜、价值意义模糊的“微内容”中去粗取精, 去伪存真, 实现充分深度的共享。

4. 传媒理念:从“内容为

王”向“用户为王”转变

一段时期以来, “内容为王”被奉为现代传媒业的圭臬, 人们似乎没有疑义地认为, 频道过剩时代的一个基本特征, 是电视传媒作为载体的优势渐渐失去, 而作为内容生产者的比较优势则是其他市场竞争参与者无法替代的。对于具有市场潜力的电视传媒而言, 专业化的内容供应具有赢家通吃的效应, 电视的内容生产迫在眉睫。

然而, 由于受众需求的个性化和市场碎片化, 今天的电视已经无法仅靠一个旗舰节目来获得大批受众普遍而持久的青睐。因此, 电视必须提供针对不同目标受众的系列化节目产品, 还须培养受众积极主动的参与意识, 实现信息传播的双向化以及受众反馈的透明与及时。而电视媒介与网络媒介的融合发展, 为实现这一功能提供了可能。

“新媒体的用户不仅能够享受到传统电视所有可以带给我们的新闻信息传播以及影视、音乐、游戏等各种娱乐服务, 还可以完成购物、存钱、交费、预订等生活琐事, 并能够将聊天、会谈、炒股、搜集查找资料、分析写作等工作转移至这方寸之间, 甚至还有不少人利用新媒体在家里足不出户就可以赚钱谋生。”[4]面对新媒体视频声势浩大的用户争夺, 传统电视竞争乏力。

2013年被称为“大数据元年”。大数据时代的精准营销, 势必引起网络广告购买方式的变化。可以预见, 中国网络广告投放的焦点将从传统的大众化营销转向个性化营销, 从流量购买转向人群购买。以人为中心, 主动迎合需求, 是未来营销的重中之重。

二、电视的变化

1.“意见领袖”的“在场”及其“话语权”, 成为亮化荧屏、提升传媒影响力的利器

喻国明教授认为, 现代社会要求传媒和传媒人从过去简单的资讯提供者转变到“信息管家、时事顾问、意见领袖”的智慧型信息提供者。媒介不但要为社会的发展提供更加及时、充分、周到的资讯服务, 还要把重点转移到对资讯的解读、整合以及价值判断的标准上。在这方面, 谁操作得更成熟专业, 谁就可以在传媒竞争中获得更多优势。

电视节目主持人作为稀缺难觅的“意见领袖”, 他们的“在场”和“话语权”, 不仅是亮化电视荧屏的利器, 也是提升电视影响力的推手。

《有报天天读》的意义, 在于打破了电视与报纸之间的界限, 符合多媒体信息整合的趋势, 使电视新闻向深度和广度拓展。节目突破了新闻与评论分开的定势, 夹叙夹议, 既读报, 又点评, 大大增强了新闻的深度, 为电视深度报道开创了一条新路。

《直播港澳台》节目的时事评论员刘和平, 评论风格言简意赅, 一针见血。无论是“胡吴会”、“陈江会”, 还是陈水扁家族弊案, 抑或是马英九当局发放消费券……几乎所有的港澳台热点新闻, 他都能为观众提供独家见解, 从而扩大了深圳卫视的影响力和美誉度。

《壹周立波秀》把评论和多种艺术形式巧妙地糅合在一起, 观众在享受周立波表演的同时, 也潜移默化地接受他传播的意见信息。一些段子表面看是调侃, 实际上蕴含着点到为止的独家观点, 穿插得巧妙, 观众很容易在不知不觉中认同其态度与观点。

2. 在节目中融入人际传播元素, 凸显多媒体传播的鲜明特征

综观当下电视节目, 不难发现, “有效的传播节目往往是大众传播与人际传播的结合”。[5在央视二套的《交换空间》中, 主持人王小骞作为人际传播的重要符号被刻意放大。主持人不仅是节目内容的组织者, 是规则的制定者 (旧物改造环节) , 更是节目节奏的掌控者。《交换空间》将人们在日常生活中形成的独有经验、观念和感受纳入到栏目中, 并反馈给大众。在这种互动当中, 艺术与生活不断融合, 使文化不断走向人本主义, 突出了当下的生存空间和意义。

《非诚勿扰》节目之所以红遍大江南北, 一是把个人婚恋、择偶、创业这类以往属于人际传播的话题呈现在观众面前, 满足了观众的窥私需求。二是得益于三位主持人风格迥异、特色鲜明的语言表达。他们与女嘉宾之间的言语交流始终保持着内在的张力和机锋, 不时的话语冲突激发了观众的兴趣。

3. 数据挖掘和数据监测, 成为衡量信息传播效率和媒介价值的标尺

信息利用水平是构成媒体核心竞争力的重要部分。一个媒体如果想胜出, 要拼的就不完全是信息的收集, 而是信息的加工和整理能力。

大数据技术的战略意义不在于掌握庞大的数据信息, 而在于对这些含有意义的数据进行专业化处理, 即提高媒体从业者对数据的加工能力, 通过加工实现数据的增值, 提高其附加值。电视传媒必须适应新的信息生产和传播方式, 以多元化的媒介来承担信息传播的职能。

2012年8月, 随视传媒在北京发布全新的社会化媒体服务平台“随视社交+”。该平台旨在通过深度挖掘与分析2.0社交网络用户行为数据, 并整合数百位演艺明星与体育明星资源, 以理性的数据分析为基础, 增强社交营销的科学性及其价值。“社交+”系列包括社交管家、社交风云榜、名社汇、随视社会化品牌观察等系列工具, 为社会化媒体营销提供技术和数据库支持。

为了回应大数据时代的挑战, 尼尔森网联着力打造电视收视率实时监测的海量收视数据库, 并在此基础上深入挖掘家庭信息平台价值。数据监测机构是传媒产业链中的重要组成部分, 承担着第三方监测和数据服务的重要职能, 同时也提供了一个衡量信息传播效率和媒体价值的标尺。一方面, 数据监测机构需要站在公正、客观、独立的角度, 向市场提供准确、权威的数据信息, 并在此基础上提供专业、科学的服务;另一方面, 数据监测机构自身对传媒产业的发展应该抱有使命感和责任感, 需要密切追踪大产业的每一步动态和变革, 支持和推动传媒行业整体的进步与拓展。

4. 节目资源的二次开掘, 成为电视传媒扩大市场份额的重要手段

传媒资源是一切电视传播活动的基础和要素, 电视传媒竞争的本质是对传媒资源的争夺与分割。电视传播的价值, 在于节目资源的流通和开发能够使它在更大的时空范围内重新配置, 并通过这种资源共享实现电视传媒与社会的互动, 进而推动文化的繁荣和社会的发展。

节目资源包括信息资源、环境资源、媒介资源和受众资源。对节目资源的开发, 首先依赖于传媒主体对节目资源的发现和鉴别, 其次在于对节目资源的有效转化和整合, 最后实现资源的增值。

“多重新闻业” (Multiplejournalism) 是美国和欧洲非常流行的资源开掘方式, 其要义是对素材进行再思考和再组织, 使其能以数种形式表现。《媒体广场》是央视新闻频道开设的一个摘播其他媒体信息资源的早间新闻栏目, 其宗旨是“集内外媒体, 解读天下报章”, 设立了“媒体浏览”、“媒体导读”、“媒体聚焦”、“媒体数字”、“媒体言论”几个子栏目, 通过主持人解说和编辑视频内容两种形式的组合, 将不同报纸的有关信息组织进上述子栏目里。这种共享报纸信息资源的栏目形式, 很好地实现了电视媒体对报纸信息的二次开发。

参考文献

[1]高晓红, 李智.试析传播新格局下电视与新媒体的相互借力与共赢.国际新闻界, 2013-02.

[2][美]爱德华·赫尔曼, 罗伯特·麦克切斯尼.全球媒体——新资本主义传教士.天津人民出版社, 2001.

[3][美]比尔·科瓦齐, 汤姆·罗森斯蒂尔.新闻的十大基本原则.北京大学出版社, 2011-03.

[4]许莉.新媒体时代传统电视的传播策略.新闻爱好者, 2011-12.

电视差转台 篇5

电视剧本样式：电视剧本类型及格式

按照剧本的不同形态和功用，我们可以把剧本分为三种类型，即文学剧本、分镜头剧本和完成台本。

(一)文学剧本的写作格式

文学剧本是电视剧的基础，由剧作者完成，是未来电视剧的框架，对未来电视剧的主题、人物、情节、结构以及风格等作出明确规定。

就篇幅而言，一般情况下每集电视剧的长度加上片头片尾播映时间大约五十分钟，写成剧本大约一万五千字到两万字之间，包含的场景多则七十到一百以上，少则十几个乃至几个场景。也有较长的，如最近播映的韩国电视连续剧《爱情是什么》，每集长度达九十分钟以上。有些系列短剧，每集长度不过二十多分钟，写成剧本也不过六七千字左右。

在对剧本的要求上，剧作者与导演视角总是有所区别，剧作者往往有较强的表现欲望，希望剧本有更强的文学性和可读性，导演看重的是可拍性，注重剧本的情节和结构，讲究视觉效果，其文学色彩在拍摄中往往会被剥离开去，剧作者与导演对剧本的不同要求，也就形成了两种文学剧本样式，一种偏重文学性，另一种则偏重镜头感。

1、偏重文学性的剧本 特点：

(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出” 之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。[示例一] 1921年1月的一天，午后。伦敦，泰唔士河畔，码头上。

冬天的伦敦，细雨中，浓雾渐渐散开，但湿气还是时时扑面而来。接船的人群中，徐志摩身着深灰色长大衣，外裹一件雨衣，戴着礼帽，衣领也都翻立起来。他右手挎着一把长柄雨伞，左手捧着一束鲜花。一旁，站着刘叔和，也是一身御寒的衣着。

一会儿，一辆黑色小车驶近，停下，陈西滢从车窗内探出头来，抬手向徐志摩打了个招呼：“志摩，我先去把车停好。” 说完，小车慢慢向停车场驶去。停好了车，陈西滢向着徐志摩、刘叔和走来。徐志摩：“来，来，西滢兄!叔和，这位就是陈西滢先生，说好了今天介绍你们见面的。” 刘叔和走向陈西滢：“久仰，久仰!志摩早就说了，您是大名鼎鼎的吴稚老、吴稚晖老先生的外甥!” 陈西滢：“叔和兄的大名，我陈西滢也早就如雷贯耳了。今日相识，十分荣幸。” 徐志摩：“好了好了，都那么客气做什么?以后,大家还要互相关照才是。” 刘椒和：“我们也算得上‘同是天涯沦落人‘了。

不，这话不对，志摩的家眷一会儿就到，他不算沦落人了，不与我们为伍了!”

2、偏重于镜头的剧本 特点：

(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。[示例二](1)校园(外日)俯看，浓郁的树木，古色古香的建筑。越过大片树林，看见一片湖水。湖光粼粼，杨柳依依。

湖畔的长椅上，相依相偎的恋人，埋头读书的学生。对面，几幢红砖大楼，由远而近。(2)机房(内日)齐雪竹坐在电脑前，专注地看着着电脑屏幕。细长的手指在键盘上熟练地跳动着。屏幕上出现一行行英文字母。齐雪竹看着屏幕低声念着。

字幕：齐小姐：我们已于4月16日收到您寄的电子邮件，您在信中回绝了我校给您提供的入学机会及奖学金，对此我们深表遗憾并祝您好运„„

齐雪竹呆呆地看着屏幕，抬起双手，插进自己头发里，摇着头，痛苦而困惑，喃喃自语：天啦，这到底怎么回事„„

声音越来越大，在大楼里回响。(3)教室(内日)萧锋站在讲台上面对学生，侃侃而谈：„„在我看来，“己所不欲，勿施于人。” 这句话包含了中国人全部的道德理念。无论做什么事情，我们都应该设身处地为别人着想。自己不想得到的，别人肯定也不想得到。譬如说„„ 呼机的响声。萧锋住口，皱着眉头往下看着。台下，学生们回头看着，目光集中一个学生身上。学生满脸通红，低头把呼机关上。

萧锋淡然一笑：譬如说，假如你是个老师，此刻站在讲台上讲课的是你，那你肯定不希望听到这种声音。

教室里又响起了呼机声。

萧锋停住嘴，皱起眉头，看着底下的学生：谁的呼机?肯不能关掉? 学生相互看着，有人摸出呼机来看着。萧锋神色严厉：把呼机都给我关掉!有学生笑着：老师，是您的呼机!萧锋伸手往腰间一摸，把呼机拿出来看了看，尴尬地笑了笑：哦，对不起!学生们看着萧锋，哄笑。

(3)经常明确地从技术上规定拍摄的方法，甚至详细地对摄制组的其他创作人员(导、演、摄、录、美——)也作出许多的较为具体的指示。[示例三](1)外景。泰晤士河口，日落。风在尖声呼啸，宛如鬼啸。远景。小男孩匹普沿着河口岸边跑来，他沿着弯曲的小道跑向摄影机，摄影机用跟摇镜头拍摄。小道旁边竖着一个把犯人尸体示众的绞架，匹普经过绞架时抬头看了一眼。渐化。

(2)外景。教堂墓地，匹普的中景。他拿着一束冬青枝，爬过倒塌的石墙。当他从墓地和老坟旁边走过时，摄影机跟着他摇向右方。他走向其中一块墓碑，在它面前跪下，摄影机继续摇拍——现在是他的中景。(3)中景。匹普跪在坟前，风还在呼啸。匹普拔掉一棵凋谢的蔷薇丢在一旁，又重新拍好土，然后把那束冬青枝放在坟顶工靠近有字的墓碑旁。树枝的折裂声。(二)分镜头剧本写作格式

亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。

导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。

我们把[示例二]改写成分镜头剧本，从中体验一下两种剧本的不同差异，也可看出编剧与导演不同的视角。(三)完成台本

大电视拯救电视业？ 篇6

从索尼、东芝到松下，这几家最具代表性的日本公司正在纷纷投入力量，开发4K分辨率的电视机产品。一种简单的解释是，“4K”电视在像素点的总数上，将是目前全高清电视的4倍。后者的分辨率为1920×1080，即横向排列了1920个像素点，纵向排列了1080个像素点，总数约207万。这也是当年高清标准争夺战的胜利方蓝光所能达到的分辨率。

这几家公司都曾经在电视机领域风光无限，但现在总是和裁员、关停工厂以及巨额亏损联系在一起。

最惨的是东芝。这家公司在今年5月宣布关停位于崎玉县深谷市的最后一家电视机工厂，将生产全部转移到了成本更低的海外代工厂。在2011财年，东芝在电视机业务上营业亏损达到了500亿日元（约合人民币40亿元），比索尼和松下都要亏得更多。

通过剥离工厂、研发4K技术，东芝想要成为市场的领先者，至少是技术领先者。因为自从电视机进入液晶时代后，三星、LG这两家韩国公司夺走了技术上的优势，随之夺走的便是市场份额。

在索尼，情况也同样如此。虽然电视机目前已经不是索尼的主力业务，但总裁平井一夫在上任伊始却也明确表示不会放弃。对于这家公司而言，“电视机”具有某种象征意义，它仍然希望在这个领域的核心技术上能够重新成为领导者。

除了可以被各个技术阵营广泛采用的3D技术外，4K和有机EL如今被称为“下一代电视”的主要发展方向。有机EL是一种能够自发光的面板，省去了传统液晶电视的LED背光组件，因此降低了能耗，画质也更为细腻。此外，它还能做到更薄、更轻、响应速度更快，甚至还可以弯曲。

4K技术的目标更为简单明确，那就是进一步提高图像的清晰度。相比韩国公司在有机EL电视技术上的重视，日本公司选择在4K技术上投入更多。东芝在2011年发布了第一台面向个人用户的4K电视“REGZA 55X3”，现在它的平均售价在66万日元左右（约合人民币5.27万元）。

日本人对有机EL商用化的前景并不乐观，在其国内，著名的3C家电自由评论人大河原克行撰文称，即便有机EL电视实现了量产，其初始价格会高于现有液晶电视的2倍至3倍，但消费者不会仅仅因为轻、薄而为这种产品埋单。

日本公司普遍接受的一个观点是，4K技术能够提高观赏体验，因此更容易被未来的消费者接受。“现在想看到现实感更强的图像的消费者变得更多了。”夏普日本的相关人士向《第一财经周刊》解释。另外技术上的优势有时还有着提升品牌形象的作用。在家电市场上，一旦给人一种“做出集合最先进技术的电视厂家”的印象，往往很容易吸引消费者的购买需求。

东芝REGZA 4K系列电视的概念设计师本村裕史则说，现在的市场就像晶体管电视将要退市时一样，人们对产品的“兴奋感”正在消失，那时无论买什么电视机都一样，便宜的就行；但到2000年液晶电视刚出现的时候，即使卖到100万日元（约合人民币8万元），很多人也还是想买。而东芝则希望通过4K电视重新带给人们“兴奋感”。

于是现在似乎又到了技术升级换代的时刻，4K电视真的要来了。厂商们准备不再像以往那样只是在每年的CES上展示一下“先进的4K电视”，而是要把2012年变成一个4K年。夏普决定在2012财年内量产“ICC 4K”电视、松下今年1月发布了全球最薄最小尺寸的20寸4K液晶显示器、东芝将在6月推出REGZA系列的后续机 型……

周边配套的硬件条件也正在成熟。高清多媒体接口标准HDMI已经将规范升级到了1.4版本，只要一条HDMI连接线就可以播放4K节目。在没有此标准前，4K分辨率需要通过四条HDMI线、同时连接四个全高清图像输出才能实现。

其实，4K的最早概念源自于好莱坞。在电影业开始抛弃胶片过程中，拥抱数字化首先体现在了电影后期制作阶段—数字中间片（Digital Intermediate）的诞生。它首先用胶片扫描仪将35mm摄影机拍摄的胶片底片扫描成数字图像文件，在将胶片转化成数字图像的过程中，为了最完整地还原胶片拍摄效果，采用了分辨率为4096×3112像素的图像文件。由于其水平分辨率为4096像素，便被简称为4K。

之后4K概念被推广并引入了电视行业，被日本家电厂商迅速接受。电视与电影行业分别采用2种4k标准：3840×2160以及4096×2160像素分辨率。在已发布的4K电视当中，也有一小部分采用4096×2160的像素分辨率。当然，有着电视行业标准16：9宽屏画面的3840×2160才是目前主流分辨率。

到今天，拥有7680×4320分辨率、像素数量是全高清16倍的8K电视也登场了，成为厂商参加各大展览、技术展示的常客。

4K技术可以使你在很近的距离盯着大尺寸的屏幕，也看不出如同“小方块”一般的画面瑕疵。这在目前的全高清电视上还很难做到。因为全高清的最佳观赏距离一般为屏幕高度的3倍，一台52寸的高清电视你得在2米以外看才看不到那些模糊的像素，而4K电视看则能更近些。

有了4K标准，在不损失画质的同时，电视机还可以做得更大。一些厂商已经开始推出超过100寸的电视机，在这种大尺寸下，它们希望更清晰的显示技术可以增加消费者的购买欲望。

这几家公司的计划有所不同。松下公司拥有从大尺寸4K电视到小尺寸4K液晶屏的量产能力，但其目前的主要产品定位仍是专业用户。这家公司自己的市场调查认为，比起零售市场有限的需求，设计、医疗、印刷等专业市场需求非常高；索尼虽然也同样宣布了4K电视计划，但是具体销售时间和尺寸都未公布。

“对超高清面板进行研究的另一目的在于，提高现有面板的画质水平以及降低能耗。”在接受采访时，松下相关人士说。

东芝、夏普等公司的计划更为积极，它们已经开始设法攻占个人市场。东芝将一些型号的4K电视的裸眼3D功能去掉，使其价格下降了约15万日元（约1.2万元人民币），意在使更多的人接受；另外，为解决4K内容缺乏的问题，东芝还研发了“超解像技术”，将高清电视转播以及蓝光影片通过此技术转换成为符合4K分辨率的内容。

它与夏普的想法不谋而合。夏普“ICC 4K”也是一种类似的技术，它通过将因变成电信号而丢失的光信息还原，将全高清内容转换提升为4K内容。

不过，这种“提升”技术只能使低分辨率的图像在高分辨率的显示设备上看起来更锐利、没有那么明显的锯齿感，但并不能增加有效信息量，所以不能带来真正意义上的4K图像。

现在问题来了，那就是内容的匮乏，它恐怕将是4K电视实现真正普及的最大障碍。即使你现购买了4K产品，也无法观看真正4K电视节目或4K电影，能看到的只有那些转化过的图像。

电影行业早已拥抱了4K技术。好莱坞版《龙纹身的女孩》是世界上第一部全程采用4K技术制作的电影，从拍摄、后期制作、发行直至放映，4K渗透到了每个环节。该电影的制作公司索尼影业娱乐公司是积极推动4K电影发展的几家公司之一。这家公司其他有代表性的4K电影还包括《点球成金》、《洛杉矶之战》 等。

目前美国的数字院线里有40%采用了4K放映设备，4K电影也越来越多。但如果没有发行介质或者下载源，则无法用电视观看4K电影。

索尼中国专业系统集团技术总监王亚明告诉《第一财经周刊》，将4K内容加载在蓝光光盘上并不存在技术问题，但还没有标准，因此无法进行商业发行。掌握着这些4K电影命运的是好莱坞的那些电影公司们。要知道，电影公司的倒戈也是当年蓝光战胜HDDVD成为高清标准的重要原因。

在接受4K概念这件事情上，电视节目行业的进展比电影行业要缓慢得多。此前，全高清分辨率的普及在这个行业花的时间就有20年之久。现在在日本，NHK旗下一家NHK广播技术研究所打算跳过4K直接达到8K直播，松下、夏普先后发布了与该机构合作研发展示的145寸、85寸8K电视，它的像素数量达到了全高清的16倍。令人沮丧的是，该机构研发始于1995年，预计到2020年依然只能够进行8K直播试验。

但电视机制造商们仍然打算对此技术继续追加投入。因为在不远的将来，从内容商、电信运营商，甚至是智能电视操作系统的提供商，都有可能蚕食它们的利润。它们只是一块屏幕的制造者。在分辨率技术上的领先，是它们提高产品附加值的最好机会—至少目前看起来如此。采用视网膜显示技术的iPhone4／4S和The New iPad大受欢迎，也说明消费者愿意为明显提升的观赏体验买单。

“分辨率技术的发展总是终端来推动前端的。电影4K化是先从后期制作开始普及，再到4K放映，最后才到4K拍摄。电视也是如此，4:3的显像管电视很早就被淘汰了，但宽屏的高清节目却来得很晚”。王亚明 说。

暂时还没有一家厂商能够在4K技术上做到遥遥领先，像当年索尼的特丽珑技术成为优质显示的代名词、亦或是现在的苹果视网膜屏幕带来的震撼。因为即便是同样的4K高分辨率，在色彩、对比度、细节还原，以及降低能耗等方面，仍有许多空间有待提高。

强化电视新闻采制的电视观念 篇7

1 突出电视新闻的传播特点

1.1 突出电视新闻画面语言的表现能力

电视画面是电视新闻的第一语言, 电视新闻采制工作就是使电视画面更加具有直观性和表现力, 达到对观众心理和感官的直接作用, 提高电视新闻的感染能力。应该从画面的构想、主体、线索和情节出发, 从不同角度出发, 对电视新闻采制工作展开多层次思考, 以更为准确而细致的画面语言来描述电视新闻的全貌。

1.2 合理运用电视新闻的同期声

同期声是电视新闻的优势。在采制电视新闻的过程中, 如果出现同期声则会提高电视新闻的立体感, 使观众能够获得真实的现场感, 让观众能够在真切的环境中得到更为直接的交流, 这可以大大缩短观众与新闻现场的距离, 更容易形成对观众的参与意识, 有利于提高电视新闻的影响, 更有利于电视观念的具体实现。

1.3 注重电视新闻采制非语言符号的应用

非语言符号是人类特有的信号系统, 通过非语言符号可以提高电视新闻传播的深度, 在尽量短的时间内可以实现更大电视新闻信息量的传播, 达到对电视新闻更为深刻的剖析, 形成电视新闻更为强烈的冲击与刺激, 在满足观众对电视新闻需要的同时, 实现新时期电视观念的具体应用。

1.4 做到电视新闻的声音———字母结合

在电视新闻采制过程中需要加入必要的解说词, 通过字幕来呈现解说词有利于加速观众对电视新闻的深层次理解, 这也是电视观念深入电视新闻采制的重要体现。同时, 对于电视新闻采制过程中难于被观众接受的方言和土语要配字幕, 这有助于观众对新闻参与者的理解和把握, 有利于电视新闻采制目标的更为全面的实现。

2 以电视观念发挥电视新闻现场纪实的长处

2.1 突出电视新闻的现场表现力

电视观众对新闻关注的特点是实时性, 即便是针对已经发生或知晓的新闻与事件, 也想要通过电视新闻的报道而达到“亲眼目睹”和“亲身经历”的效果, 满足自身“眼见为实”的基本需要。电视新闻采制工作中要突出新闻现场的表现能力, 要立足于现场报道, 从电视新闻的现场声音和现场画面上下功夫, 以充足的准备提高电视新闻的现场表现能力, 以此来赢得广大电视观众对电视新闻采制工作的认可。

2.2 引起电视新闻的共鸣

在电视新闻采制过程中应该提倡现场拍摄和现场采制, 这样就可以以新闻为中心, 形成对相关事件、人物、语言、情感的真实记录, 这样不但可以突出电视新闻的动态性, 也可以控制电视新闻采制的过程, 将电视新闻现场的环境和细节完整而真实地呈现在电视观众面前, 引起观众的思考与共鸣。同时, 可以提高电视新闻采制的生命力, 使电视新闻具有接近观众的亲和力, 扩大电视新闻采制对观众的进一步深入影响。

2.3 采用纪实的手法采编电视新闻

在电视新闻采制过程中要善于使用纪实的手法, 要立足于新闻现场, 从多角度来观察电视新闻, 严谨、忠实地记录新闻事件发生的每个过程和细节, 采用长镜头的方式, 以跟踪拍摄和重点关注的方法, 让电视新闻采制更加突出故事化和情节化, 使电视新闻的完整性得到提高, 做到对事件整体性的报道。

2.4 提高电视新闻采制应对突发事件的能力

突发事件蕴含着巨大的新闻价值, 电视新闻采制工作应该有应对突发事件的预案, 做到有备无患, 使电视新闻采制工作得以按步骤、有计划地开展, 以优良的电视新闻采制来形成优良的电视新闻作品。在突发事件中要将画面、声音做到有效地处理, 通过电视新闻采制人员敏锐的判断能力和职业的预见性来对突发事件进行全面报道, 这样就会形成对观众具有震撼力和吸引力的电视新闻, 从细节上实现电视观念来强化电视新闻采制工作。

2.5 激发电视观众的参与热情

电视观念中观众是一个重要的组成部分, 电视新闻采制工作要围绕为观众服务的中心而进行, 要建立主动与观众互动, 积极促进观众参与的观念, 这是确保电视新闻采制生命力的基本出发点。在电视新闻采制的过程中, 应该通过多层次地交流来激发电视观众对新闻的参与意识, 使观众能够真切感受到新闻现场环境与氛围, 在提高观众对电视新闻收视兴趣的同时, 使观众能够主动参与到电视新闻的各个环节与过程之中, 这会保障电视新闻的传播效果, 同时也扩大了电视新闻的影响, 实现了电视新闻采制过程中电视观念的体现。

3 结语

电视观念应该贯彻到电视新闻采制的实际工作中, 这样才能确保电视新闻采制工作的效率与客观, 达到对新闻事件更为快速、全面和真实的报道, 也才能发挥出电视新闻采制的优势, 实现电视新闻信息量、表现手段、可视性的大幅度提升。在具体的电视新闻采制工作中要以电视观念为基础, 进一步挖掘新闻的美学性、实时性的潜力, 通过画面、书、声音的结合, 在突出现场感的同时, 让观众领略到电视新闻的事实与内涵, 为观众更好、更多、更快地传递鲜活的电视新闻和实用化的信息。

摘要：电视观念是电视新闻采制应该遵循的指导思想, 也是电视新闻采制工作的发展方向。本研究根据电视新闻采制的实际, 提出了突出电视新闻采制新闻性这一理念, 在电视新闻采制过程中以新闻传播特点突出和新闻现场纪实为手段, 实现电视新闻采制过程中对电视观念的更好阐述, 达到全面推进和深化电视新闻采制变革的目标。

关键词：非语言符号,电视观念,电视新闻采制,现场表现力,突发事件,同期声

参考文献

[1]张锦凤.抓住受众的视线对电视新闻画面和解说词运用的几点思考[J].湖北广播电视大学学报, 2011, (02) :26-27.

电视台电视新闻回传系统 篇8

电视新闻的远程传输, 一直是制约异地采访的瓶颈。当前大多数电视台远程传送新闻视音频信号主要利用微波、光纤、卫星等传输手段, 采用这些传统的传输方式线路建设或租用成本昂贵。忻州市广播电视台 (以下简称“我台”) 2009年的广告年收入仅为460万元, 无力承担新闻回传费用。我台和广通华科技术有限公司经过认真细致的研究, 开发并建成了基于互联网络的新闻回传系统。通过网络, 及时、便捷、安全将本地采访所得的视频、音频、图片等格式的新闻素材以及文字稿传回我台新闻中心, 然后由新闻中心编辑整理后播出, 实现新闻回传的网络化、电子化。

1忻州电视台新闻回传系统

我台新闻回传系统主要包括:e Trans News-S新闻传输管理服务器 (市电视台新闻中心用) 、e Trans News-M新闻管理接受客户端 (市电视台新闻中心用) 和e Trans News-C新闻发送客户机 (远端客户上传节目用) 。新闻回传系统图见图1。

1.1 eTransNews-S新闻收录服务器

e Trans News-S新闻收录服务器可以为新闻传送者分配用户名和密码 (或绑定电子证书) , 并对其进行用户管理;可以为每个已分配的用户分配地址空间, 以便进行节目文件的远程传输, 使用户能随时上下载文件, 对服务器进行远程文件管理。

1.2 eTransNews-M新闻管理接收客户端

e Trans News-M新闻管理接收客户端可以对视音频信号采集、编辑、编码 (MPEG-2/4、WMV等) , 将收录到的MPEG-2/4 (Moving Pictures Experts Group, 动态图像专家组) 和WMV (Windows Media Video, 微软的一种流媒体格式) 文件实时解码为MPEG-2、AVI (Audio Video Interleaved, 音频视频交错格式) 文件, 以便送节目编辑部编辑播出;实时下载视频文件, 并进行传输新闻节目文件监视。

1.3 eTransNews-C新闻发送客户机

可以对摄像机中视音频信号采集并编码MPEG-2/4、WMV等格式文件, 可以高速高质量进行多种格式转换;可以与中心的服务器端建立VPN (Virtual private networks, 虚拟专用网络) 隧道, 形成安全的传输通道;可以按新闻传送者的要求自动传送新闻节目文件, 无需接收方派专人接收, 并且支持断点续传功能;配置支持笔记本电脑PCI (Peripheral Component Interconnect, 外设互联标准) 插槽的专业卡, 可以支持移动办公传输, 无需要在固定点传送。

2新闻回传系统的结构和技术

根据系统的需求, 以及考虑系统的安全、稳定、处理效率等等原因, 本系统的结构图如图2。

2.1新闻回传系统的结构设计

系统采用基于互联网络高可靠性的C/S (Client/Server客户机/服务器) 架构, Server端采用机架式高性能的双核处理器并配有大容量的快速RAID (Redundant Array of Independent Disk, 独立冗余磁盘阵列) 技术的大容量存储器的服务器, 使得系统业务处理能力大大加强, 同时保证了系统的稳定、可靠运行。任何Client端 (新闻节目发送方) 无需预约排队, 在任一时候、任何有互联网的地方都可以及时准确安全地把新闻内容上传到新闻中心。单服务器最大可支持达200个以上站点, 根据需要, 还可以多机互信, 支持更多的站点。

2.2基于Internet网络的大文件传输的断点续传技术

Internet网路上点对点传输的一大特点就是可靠性难以保障, 特别是对大容量的视频节目, 常发生在传输过程中由于网络、上传方自身系统等各种原因导致传输中途数据丢包、系统宕机, 从而使传输失败, 以致大容量的信息文件 (几百MB到几个GB) 无法传输。本项目通过把视频新闻节目预先处理成广播级的视频压缩文件 (如MPEG-2或MPEG-4文件) , 然后采用高效的、自定义的具有断点续传功能的传输协议, 使得系统能自动从丢包的断点处重传。即使在上传方系统宕机重启后, 系统也会根据记忆继续上传未完成的任务, 从而解决了大文件传输失败的问题。

2.3多线程传输处理技术

互联网上普通的文件传输都采用单线程传输技术, 这就导致用户的接入网络带宽足够, 即使是普通的ADSL (Asymmetric Digital Subscriber Line, 非对称数字用户环路) 接入, 也能达到1Mbps以上。但是在点对点传输时, 一个传输任务带宽利用率往往还达不到30%, 这是IP (Internet Protocol, 网络之间互连的协议) 网络的自身特点所决定的。本项目采用多线程的传输处理技术, 在大文件传输时, 系统能自动把文件分割成固定大小的小文件 (如以1024k B或4096k B为单位) , 然后系统启动多个线程 (一般启动10到15个线程, 可设置) 来分开传输, 每个线程对小文件采用FTP (File Transfer Protocol, 文件传输协议) 方式传输, 当服务器端收到所有文件后, 重新组装还原成大文件。这样大大地提高了网路带宽的使用率和系统自身的效率, 从而提高了传输速度, 缩短了传输时间。使得在1Mbps～2Mbps的传输带宽下传输标清视频节目文件基本与播放速度同步 (如10分钟的标清节目文件基本在10分钟左右传输完成) , 如果用户接入带宽更高, 则传输速度还快于播放速度。

2.4 VPN安全隧道技术

互联网的最大优点是无处不在, 但最大缺点是网路公开, 安全性差, 这就给传输保密性要求高的新闻节目带来了挑战。本项目在传输公网上构架安全的虚拟专用网络 (VPN) , 对传输链路进行安全保护, 为各合法站点提供VPN隧道, 相当于为合法用户在传输时临时建立了一条专网, 外部非法用户根本访问不到服务器, 使得在公网上也能达到专网的数据传输安全要求, 保证了对新闻节目的安全传输。

2.5基于PKI的CA认证技术

在本项目中我们首次在广播电视新闻行业中采用了基于PKI (Public Key Infrastructure, 公钥基础设施) 的CA (Certification Authority, 认证中心) 数字认证技术, 该技术主要应用于电子政务、电子商务和军事电子通信中, 该技术总的来说实现了两个功能:一是身份识别 (采用数字签名和CA认证) ;二是数据加密。从而进一步解决了系统的网络信任和安全问题, 大大加强了系统的安全性。

2.6智能客户端技术

考虑到业务发展和技术进步对系统的影响, 在本项目中采用了先进的智能客户端技术 (Smart Client) , 既能弥补基于浏览器的系统模式的数据处理效率低下、本身功能缺陷等等不足, 也能弥补传统客户端/服务器结构在大应用范围下的数据通讯障碍和系统部署上的痼疾。能够很好的提升系统用户对系统的使用体验, 使系统对数据的处理更为高效、稳定和具有良好的可扩展性。充分保证了在业务和技术发生变化时, 系统只需通过自动升级功能, 无需停止作业, 就能够快速、灵活的适应和支持这种变化。经授权, 可以浏览自己上传的内容。监视文件的上传进度, 接受回执, 显示最新上传文件。提供高效高质的转码工具以转换非线性编辑输出的文件。

2.7数据存储

管理信息数据采用XML ( (e Xtensible Markup Language, 可扩展标记语言) 文本或TXT (文本文件) 保存, 新闻节目文件采用建立一个文件夹中的相应文件存储 (如WMV或MPEG-4等) 。1Mbps～2Mbps即可达到广播级传输。

3功能设计

新闻回传系统的主要功能是使区县新闻记者通过网络迅速、便捷、安全地将本地采访所得的视频、音频、图片等格式的新闻素材以及文字稿传回市电视台, 然后由市电视台编辑整理后播出, 实现新闻回传的网络化、电子化。

电视台新闻回传系统涉及到两部分用户。一部分为电视台新闻中心工作人员 (节目编辑人员) , 能收到有新的新闻节目消息, 能查看所有用户的节目文件, 能把节目文件迁出、能转换节目格式 (由别的专业软件完成, 但本系统要提供相应入口) , 能配置管理系统;另一部分为各区县新闻记者, 能够把新闻节目采集转换成指定文件 (由别的专业软件完成, 但本系统要提供相应入口) , 能上传文件到服务器指定的文件夹中, 能浏览文件夹中的文件, 能删除无用的文件, 能知道文件传输状态, 并了解到文件传输成功与否, 能修改自己的用户信息。

3.1电视台新闻中心工作人员

考虑到电视台新闻工作人员在本系统中所处理的事并不多, 所以把系统管理员的功能放在了这一部分, 只是单独作一个模块来使用, 电视台新闻工作人员在系统中拥有如下功能。

1.用户管理

添加、修改、删除系统用户, 包括普通新闻上传用户和新闻中心工作人员用户。

2.权限管理

为所有用户 (除管理员) 配置系统权限。

3.后台管理

可设置的项如下:

1) 视频文件传输大小设置:可设置成某一参数值, 也可设置成无限制, 默认为无限制。

2) 用户文件夹设置:建立一个新闻记者用户时, 在为其建立文件夹时, 主文件夹 (可为上传地点名或记者名) 下可建立三种子文件夹, 即“视频新闻”、“图片新闻”、“其它文字新闻”, 默认为三种子文件夹都建立, 但后台可以对用户的子文件夹设置作动态选择, 一旦选择后所有用户都采用同样建立方法。

3) 线程设置:对于传输的最大线程数动态可设置, 设定完之后可由服务器通知各新闻记者客户端, 然后各客户端记下保存, 如更改了, 将重新通知。

4) 文件切割片容量设置:最佳文件片容量不好确定, 可以512k B作为基数, 系统可动态设置, 设定完之后可由服务器通知各新闻记者客户端, 然后各客户端记下保存, 如更改了, 将从新通知。

4.查看各用户新的新闻节目

可以查看所有各区县新闻记者的新的新闻内容, 并能看到送到的时间记录 (历史记录) 。

5.迁出节目文件

可把所选用户的节目迁出到指定的路径下 (可以是本机的某目录下, 也可以是局域网内某共享或FTP文件夹内) , 也可以整体全迁出, 迁出后可以清空该用户所有的文件夹 (可以整体清空) , 清空时需要在本机的备份文件夹备份一份以作今后使用。

6.节目转换

由外挂节目转换 (编辑) 软件完成, 本系统要提供调用界面 (如可能, 希望直接调用接口, 把指定文件夹内的视频文件转换成AVI或MPEG-2) 。

7.即时通信

集成第三方语音通信软件, 本系统只提供调用键 (按钮) 或下拉菜单。

8.参数设置信息导出/导入

主要拷贝出1、2、3项设置的文件 (包括在服务器相应文件夹中的子文件夹) 到指定路径, 或从指定的地方导入到本机 (将覆盖) 。

3.2各区新闻上传用户 (县新闻记者)

各区县新闻记者主要把节目采集完成后转换成适合网络传输的文件 (WAV或MPEG-4文件) , 然后安全地把新闻节目传到服务器, 并可查看自己传输的新闻结果, 各区县新闻记者拥有如下功能。

1.节目采集和节目转换

集成专门的节目采集系统完成, 本系统可提供一个登陆接口 (快捷键) 。

2.连接VPN

集成专门的VPN客户端软件, 本系统可提供一个登陆接口 (快捷键) 。

3.连接服务器

提供“连接/断开”按钮, 连机后系统与服务器匹配用户名和密码, 并同步如最大线程数和文件切割片大小等参数, 如一致, 不做修改, 如不一致, 更改成与服务器一致。

4.节目上传

选择待传新闻节目文件;选择待传新闻节目文件类别 (视频文件、图像文件、其他文字文件) , 如果是视频文件, 系统自动对文件属性进行检查 (判断是否为WMV或MPEG-4文件) 如果是, 进行文件处理 (文件分割等处理) 后, 进行上传文件。如果传输中途中断, 记忆住传输进度, 待网路等其他问题解决后又从断点处重传, 这种记忆即使退出程序也保持 (退出时提问“是否保留未完成传输的状态?”) 进度的监视、接收回执。

5.文件浏览

查看上传文件的结果, 只针对自己上传的新闻文件浏览, 对不合适的文件可删除。

6.用户管理

对自己的登陆名和密码的修改, 同时, 可以驻留到本地。

7.即时通信

集成第三方语音通信软件, 本系统只提供调用键 (按钮) 或下拉菜单。

系统数据流程图如图3。

4结束语

我台新闻回传系统于2008年建成并投入运行以来, 为忻州14个县市区广播电视记者站和5个行业记者站的新闻工作者提供了便捷、安全的新闻回传方式, 大大节约了新闻回传成本, 至少给使用单位带来10倍以上的成本节约。同时, 由于本系统首次在广播电视行业采用大量的先进技术, 可能会推动国内广播电视传输新技术的发展。

参考文献

[1]广通华科技术有限公司, 忻州电视台新闻回传系统设计说明书[Z]北京:2007.01.

[2]李鉴增, 包红刚, 李川.宽带网络技术[M]北京:中国广播电视出版社, 2004.

电视编导对电视产业的作用探讨 篇9

从电视传媒发展开始至今, 电视内容从来都是人民群众观看的重点, 当电视传媒步入产业化发展时, 这种需求依旧没有改变, 观众依旧秉持“内容第一”的观念, 哪个节目的内容能够吸引观众的眼球, 就是胜者。电视编导作为电视节目的“生产者”, 对电视产业的发展有着至关重要的作用。

1 电视节目的“生产者”——电视编导

在观众眼中, 电视内容是观看节目的主观原因, 节目内容从前期的主题选择、节目策划到后期的节目监制和内容剪辑, 都由电视编导一手操办, 其中主题选择和节目策划是尤为重要的环节。所以作为一名电视编导, 首先应当确立一个节目宗旨, 也就是通过这个节目想要表达什么思想, 或者要传播的目标是什么, 简而言之, 宗旨也就是节目内容的中心思想。确定了宗旨之后, 就要确定节目的定位, 主要包括了传播的对象定位和传播的内容主题定位, 这个定位就决定了最后电视节目内容的定位;最后还需要确定节目内容的风格和样式, 主要包括了结构框架、主题样式和风格特点等内容。

由上述可知, 电视节目的产生需要前期准备工作, 中期监制工作和后期剪辑工作, 需要确定的内容非常多, 所以作为一名电视编导, 需要深刻了解人民群众对于电视节目的需求内容和关注点, 往年电视节目的收视规律和观看节目的习惯。时刻把握人民群众的思想动态, 抓准他们的需求, 然后结合现阶段电视传播的特点开展节目选题, 策划和设计工作, 抓住了观众的眼球, 这个电视节目就成功了一半。至于如何抓住观众眼球, 找准人民群众的关注点, 就需要依靠电视编导长期工作的经验和预见力, 一个成功的节目策划可以促使生产和传播所使用的人力物力最少, 最高效利用频道的资金等资源。

但是在我国许多电视台没有做好前期的准备工作, 甚至还有电视台没有配备电视编导人才, 不重视策划工作。导致的现状是:要么一味秉持传统, 没有更新节目内容, 节目乏味无趣, 收视率低;要么就是模仿成功的电视节目, 没有一点自己的新意, 模仿得再像也不是自己的东西, 也不一定合适;要么就是临时指派一个任务, 为了完成任务匆忙开拍, 没有任何的前期准备工作。这些都是导致我国目前电视节目收视率走低的原因, 纵观电视产业, 一个成功的电视节目可以促成一个成功的电视台, 一个成功的电视台必定有一个成功的电视节目, 作为电视节目的生产者, 电视编导的重要性不言而喻。

2 电视节目的“组织者”——电视编导

电视编导除了“生产”电视节目之外, 还需要对电视节目进行组织, 站在宏观的角度, 电视节目走向产业化, 也意味着它将成为一种工业式的社会化生产, 站在微观的角度, 人们的生活离不开电视节目。一个完整的电视节目, 要经过摄像、撰稿、录音、字幕、剪辑等多方面人才的配合才能完成。之所以要求协作生产, 不是各部门独立完成各自的事情, 各自为政, 而是在统一要求的指导之下, 相互配合, 协调画面, 增强感染力, 促使节目的结构严谨而不失趣味, 首位一致, 这就需要电视编导来统一指挥。

在电视节目制作之前, 电视编导应当在心中拟定一个框架, 包括:现场运用什么镜头、全景、远景、近景、中景和特写分别使用什么规格的镜头, 应该怎样进行镜头切换, 都应当有一个整体概念。针对真人秀节目, 尤其应当考虑这些问题, 将每一个镜头设计到位, 开拍的时候就能做到井然有序, 取得好的效果, 有时间甚至需要提前“踩点”, 了解录制现场的地形地貌, 设计机位。这些准备工作做到位了, 还能避免二次拍摄, 减少拍摄成本, 最高效率利用资金, 提高节目的经济效益。

编导作为拍摄的总指挥, 需要考虑摄影师和记者的工作, 虽然编导不能代替他们, 但是需要尽量协助他们的工作, 预想可能发生的问题。通常编导需要安排好拍摄现场摄像机的卡位, 通过现场监制器指挥灯光师、摄影师或者摄像助理的位置和高质量镜头的使用。与此同时还需要根据现场情况, 提醒摄像师抓拍一些精彩的瞬间以及人物细节, 提高电视节目的观赏度, 增加“看点”。

3电视产业发展情况的“决定者”——电视编导

现阶段的社会以经济为主导, 在这种模式之下, 市场逐步渗透到我们日常生活的方方面面, 人们在生存压力的影响下, 休闲娱乐的空间被尽可能压缩, 走在大街上随处可见行色匆匆的人, 这正彰显目前的社会压力。在这种环境下, 人们寻求休闲娱乐的需求变得旺盛, 需要娱乐作为生活的调节剂, 每家必备的电视机正是人们寻求休闲娱乐最便宜的工具。作为电视产业的工作人员, 电视编导应当尽可能地挖掘娱乐价值和看点, 满足观众的需求。

除此之外, 资本市场逐步进入传媒产业, 电视节目追求利益的本性促使它将利益放在第一位, 一切以经济效益为主。所以许多传媒将优秀的电视节目作为导线, 吸引观众的眼球, 博取宣传噱头和笑点, 提高收视率, 最终达到提高传媒工作者收入的目的。而电视节目的质量将直接由电视编导决定, 所以想要在传媒行业生根立足, 想要提高节目的质量和收视率, 电视编导的作用非常重要。

4 结论

在传媒行业走向产业化生产的今天, 电视节目的质量决定了收视率, 收视率决定了电台的核心竞争力, 电台的核心竞争力决定了传媒产业的发展, 传媒产业的发展决定了传媒工作人员的收入。这一连串反应印证了电视编导在电视传媒产业的重要作用, 一个优秀的电视编导可以减少节目拍摄的成本, 提高节目质量, 吸引观众眼球。本文基于电视产业的内容特点, 详细论述了电视编导对电视产业的作用, 希望对相关工作者有所帮助。

参考文献

[1]王振辉.电视编导对电视产业的作用探讨[J].新闻研究导刊, 2014 (9) :158, 163.

[2]杨坤.电视编导在电视产业中的地位分析[J].文艺生活·文艺理论, 2013 (12) :145.

[3]刘姝昱.电视编导对电视节目的作用研究[J].大观, 2014 (7) :61-62.

[4]刘凡.电视编导对电视产业的作用探讨[J].科技传播, 2014 (24) :204-205.

[5]徐浩城.电视编导对电视产业的作用研究[J].青春岁月, 2013 (4) :182.

地方电视台电视民生新闻策略 篇10

1 地方电视台电视民生新闻现状

1.1 内容空洞缺乏深度

电视民生新闻栏目从出现到目前,虽然数量越来越多,但栏目质量却越来越差,很多地方电视台的民生新闻只是走过场,仅以口语化播报方式回放新闻事件的发生发展,却没有进行深层次的调查。这样的电视新闻仅以语言和画面取胜,内容却空洞匮乏,缺乏思想深度。许多地方电视台的此类民生新闻栏目已经引起了受众的视觉反感,急需做出相应的调整。

1.2 歪曲事实捏造新闻

不管是哪一类的新闻播报方式都要以真实客观为基本原则,但有些地方电视台的电视民生新闻栏目为了博取更多的关注度,不惜对事情进行夸张处理,甚至歪曲事实。有的则是以打擦边球的方式播报新闻事件,看似没有违背原则,实则造成了不良影响。

1.3 媒体太多偏执

在新闻节目的制作过程中,媒体的态度是难以避免的,但是新闻媒体应该力求客观公正,负责任的客观传播新闻。但在调查许多地方电视台电视民生新闻栏目时发现,编导及主持人总是难以控制自身在制作播报新闻时的角色定位,往往把个人情绪、观点贯穿其中,使受众的观点受到影响,甚至引起舆论危机。

另外,许多地方电视台的民生新闻栏目在播出时间、播出方式、播出状态上都存在模仿多创新差的问题,甚至在站位上出现了较大的局限性,影响了民生新闻的传播,降低了当地新闻栏目的公信力。

2“后民生”时代地方电视民生新闻栏目的改革探索

2.1 调整播出时间,打造新闻流

中央电视台新闻频道改版后,构建了贯穿早、中、晚、夜的新闻资讯平台,形成了鲜明的新闻流,收到了良好的播出效果。随着央视新闻的改版,各地方电视台也针对自身现状作出调整,努力实现新闻的滚动播出。江苏城市频道率先确立了改革方向,不仅开设早间新闻栏目,还对夜间新闻进行了内容充实,将谈话栏目贯穿其中,大大提升了电视民生新闻的内容广度和深度。因此,建立新闻流是地方电视台做好电视民生新闻的重要途径,在构建的过程中需要注重点线结合。从点上来看,一些重要时段必须有新闻出现,特别是在受众闲暇的早、中、晚、夜提供有效的新闻资讯和实用的服务信息,使观众能够在一天的各个点上获得跟自己相关的各类信息,从而调整生活节奏,这对民生新闻来讲也是有效地提升方式。

2.2 常态化直播,拉近新闻距离

中央电视台在对几次重大抗震救灾新闻进行报道的过程中,大量采用直播方式播报,不仅给受众带来了重要的灾情资讯,还为自己找到了赢得收视率的制胜法宝。地方电视台在制作电视民生新闻个,也大胆采用了直播方式,江苏电视台《零距离》的直播车每天穿梭在南京的大街小巷,能够随时发出直播信号,在保证新闻资讯真实客观的同时,提升了新闻栏目的公信力,也为其争取到了更多的受众。地方电视台采用直播的方式播报大小民生新闻,不仅能够体现其服务性和地域性,还能够更好的贴近群众,树立权威。通过直播的方式还能够锻炼地方电视台遇到突发事件时的快速反应能力。

2.3 树立“大民生”思想,提升新闻层次

在揭秘丑闻、调解矛盾的市井民生新闻被受众所厌倦之后,“大民生”新闻概念受到越来越多的青睐。“大民生”新闻不仅关注民众的基本生活状态,还将关注点放在了城市发展等热点问题上,以受众喜闻乐见的形式播报与民生热点相关的政策方针,通过正面引导,畅通党、政府与群众之间的渠道,从而改善民生新闻的发展进程。做好“大民生”电视新闻可以从几下几个方面寻求突破:首先要拓展新闻的服务功能,充分利用地方电视台在当地具有的权威性和公信力,整合新闻资讯,为当地受众编织一张实用的资讯网;其次要增强新闻的贴近性,这里说的贴近性不只当地新闻事件,还指把看似贴近性差但实际具有新闻价值的事件进行贴近化处理,这样,才能够使“大民生”新闻理念发挥效力;最后,还要进一步打开本地受众的话语权,为本地受众搭建轻松、顺畅的表达平台。在搭建平台的过程中除了要做到尊重民意,还要听取群众的呼声,增强本地受众的媒体归属感。

3 结语

综上所述,地方电视台的电视民生新闻发展到当下阶段,不但没有进入成熟期,还遇到了更多的机遇和挑战。因此,新闻工作者应该在充分肯定电视民生新闻重要性的基础上,把握自身优势,大胆改革创新,让新闻回归本质,找出新的突围方向。

摘要：电视民生新闻在中国兴起已有将近十年的时间,当年的媒体新宠已经走过了它的鼎盛时期,部分地区的收视率逐渐下滑。由此可见,曾经吸引眼球的电视民生新闻已经进入“后民生”时期,尤其是一些地方电视台的民生新闻栏目,急需寻求新的表现方式,以期在“后民生”时代获得成功。

关键词：地方电视台,电视新闻,民生新闻

参考文献

[1]樊淑琴.浅谈中国电视民生新闻的发展[J].中国报业,2012,(4).

电视差转台 篇11

这句话谁说的，无从考究。方文山借用它来评说周杰伦倒是很多人知道，因为“杰伦通常都会把跟朋友的聊天内容付诸实际行动。”

如今，跟着分分钟更新的科技脚步。有创意，必须麻利儿走起。否则，眼见着形形色色的梦想从各种自媒体涌出，犄角旮旯都是创意，刷屏般地更新着，不践行，创意和肥皂泡一样，随风。

新媒体在成长过程中，这一特点尤为突显。因为对于新媒体而言，相互催生的新技术和新创意，类似“天生的”，若能配以超卓的执行力。那么这个新媒体无疑就会成长为“强生的”。

城市电视和地铁电视是这类新媒体的代表。它们不但各自经营得风生水起，而且还创意不断，最关键的是践行能力超强。形象点儿来说，有点儿像“酷跑”：把整个媒体大环境当成一个大训练场，一切障碍都可以化为可以攀爬、穿越的对象，忽略极限与边界，又有了观赏性——

上次采访，城市电视董事长张学朝说“我们可以合作举办摄影大赛”。这边记者刚写出策期草案。还未提交。那边城市电视网站已经开设“‘魅力北京’公益摄影征集活动”专区了。正应了董事长张学朝最近的“金句”：“要把想法变为办法，办法转化为做法”（在这里。必须言谢。因为在新媒体采访报道中，记者曾借用三句“金句”，当标题）。

上次采访，地铁电视总经理阎伟力跟记者强调：“很多谈合作的，各大网站，各大媒体都来找。”不到一个月，一档由地铁电视与风行网联合制作的节目《评影不离》已经悄然亮相地铁电视平台了。

羡慕他们的速度吗？其实，该学习的是他们像水一样随形却力量感很强的思维方式，以及把一切障碍都当成可以攀爬、穿越对象的行动力，这或许还真是全媒体大背景下，媒体能够“酷跑”的“标配”。

城市电视：我居安，我思危

在传统媒体疲于应对今天的滑坡、无法预知明天之时，作为新媒体的城市电视，却可以把三年规划、五年规划预设得一清二楚。然而，他们并不轻松。近日，城市电视公司召开了2013半年工作会。会议主持总经理罗艳红提出了“居安思危”，总台副台长苏仁先提出了五点建议，董事长张学朝又留下了“金句”：“要把想法变为办法，办法转化为做法”。

会议中，各部门经理根据《城市电视年度工作计划》汇报了上半年工作情况及下半年工作计划。总经理罗艳红对各部门工作进行一一点评，井部署了下半年工作，同时提出了要加强三个意识：危机意识、创新意识、责任意识，勉励大家居安恩危，只有在工作上不断创新才能使城市电视公司的良好发展势头持续下去。

苏仁先副台长对总经理罗艳红的发言给予了肯定，同时提出了几点建议：

一、加强公司现代企业制度建设，使城市电视公司成为一个高效率的组织，成为一个有文化积淀的组织。

二、下大力气加强内容生产。内容生产一定要和企业的经营相结合；要和品牌建设相结合；要和利用社会资源相结合。

三、加强品牌建设，深入研究城市电视品牌建设举措。

四、努力拓展新的经济增长点，分散企业经营风险。通过扩大大屏联播网的规模，拓展技术输出及有效利用资金等方式，努力实现企业盈利模式多元化。

五、加强队伍建设，坚持将三项制度贯彻始终。

大家讨论之后，董事长张学朝做了总结发言，强调要把想法变为办法，办法转化为做法，有效地落地实施，见到实效。

地铁电视：我创新，我成长

在传统媒体面对受众恨不能天天流失，都不好意思说发行量的时候，作为新媒体的地铁电视，却给出如此数字：1号、2号、13号、八通线，5号、8号、10号线，以及未来的6号、9号线及郊区线；每天从早到晚滚动播出；近千万次的客流……然后呢？地铁电视总经理阎伟力说了：“其实都看着我们媒体好，但是跟你说实话，我们确确实实没做好，你要想做好需要太大经费了。我们必须利用现有优势，努力创新。”

进入6月份，一档由地铁电视公司与风行网联合制作的节目《评影不离》已经和乘客见面了。这是地铁电视第一次与网站合作而推出的新节目，是地铁电视节目制作上的一种创新。

从“航母”开始，均可以“借箭”

地铁电视公司是由北京广播电视台和地铁集团共同组建的新媒体。股东之一的北京广播电视台是北京市新闻媒体行业的一艘“航母”。地铁电视通过资源置换、协调了大量可供适用的电视节目资源。

此外，地铁电视还与新华社、光线传媒、东方风行等专业制作公司积极合作。多方位、多层次的节目资源整合，不但降低了节目制作成本，也极大地丰富了节目内容储备，使地铁电视在节目编排和更新上有了更大的选择空间。

今年，地铁电视的节目栏目达到27档。这27档节目除了《新闻地铁报》是与移动电视公司节目置换外，所有节目都实现了由地铁电视员工自主制作或集成。

更新机制，让一档节目最快两周消失

如何测评地铁电视节目的价值？地铁电视公司制定了一套节目生产制作循环更新机制：从了解受众需求人手，策划、制作和编排节目，回到受众中去获取反馈和建议。并以此为依据，分长期、中期和短期对节目规划、栏目更新和编排进行逐步调整。定期的受众调查和分析成为机制中的关键环节。

根据这一机制，地铁电视先后将不适宜在地铁播出的节目撤下，最短的一个节目只在地铁电视试播了两周就被取消了。

花开两朵，深入一线

现在，乘坐地铁5、8、10号线的乘客，可以欣赏到与地铁1、2、13号线和八通线不同的电视节目。“两套节目”对于地铁电视公司来说是不仅是节目内容上的一个突破，更是为今后的新线经营和管理奠定了基础。同时，地铁电视记者深入到地铁一线，深入到地铁各个分公司对地铁的运营状况，对地铁元旦、春节、暑运等不同时期客运组织所采取的新举措、新办法等等，给予了及时、有效地报道，每年自制的新闻都在大幅度的增长，并受到双方股东的认可。

电视编导对电视产业的作用探讨 篇12

关键词：电视编导,电视产业

0 引言

伴随着我国电视传媒产业额不断进步与发展, 节目的内容和质量直接关系着电视产业结构的发展。电视的传播途径虽然越来越多元化, 但是, 不管是哪种传播途径, 它的传播对象都只有一个。电视传媒的产业使得电视传播的结构在质量上符合更多人的口味, 只有这样才可以使得在竞争激烈的市场中脱颖而出。电视逐渐的走向产业化也使得观众中心成为了一个新的时代。作为电视节目的生产者, 电视编导对电视产业的发展也成为了重要的影响因素。

1 电视编导的基本原则和要求

1.1 艺术创作

对于电视编导而言, 在创作上具有两面性, 首先, 他们是作品的原创, 与此同时, 他们还把所选择的内容作为表达的根本依据, 创造的活动贯穿在了整个的作品创作中, 电视节目既要为了社会服务, 又要兼顾它自身的艺术性。

1.2 组织形式

电视的编导处于艺术的创作者与统领者的地位, 他们可以决定创作的形式和方向, 与此同时, 他们引领着集体创作的任务, 还需要把作品的内容、主题统一协调好。电视编导要重视电视节目的组织结构和形式, 通过不断的调整和更新, 将电视节目的影响力不断的提高, 使得观众对于节目产生依赖和喜爱。

1.3 工作状况

作为一名电视编导, 很多的项目和内容是艺术创作之外的东西, 还要决定了和社会中的事物打交道。电视编导由于他的创作纪实性决定, 在创作的过程中, 有其自身的不可操控性。在创作中, 由于时间的发展和拍摄的对象存在差异, 电视编导在完成作品的过程中, 对于客观条件的依赖也是比较大的。电视作品的周期比较短, 在时间的要求上也是比较严格的, 而且, 它的经费有时也会受到影响, 有时还要筹集资金。

2 电视编导的协调能力决定节目的质量

对于电视产业化的一种形式, 节目的制作往往是需要摄像、配音、主持等多部门进行相互配合完成的, 这些部门的相互合作并不是自己把各自部门的任务完成就可以把节目做好的, 他们需要电视编导将每个部门的工作进行协调, 共同完成节目的结构。

在制作节目之前, 编导要对于这个节目有一个整体框架的思路, 在进行现场拍摄时, 不管是以哪种形式来完成, 都要有一个整体的概念。有一些程序在进行节目时要考虑很多的问题, 把每一个镜头设计好。在现场直播时要对于人物的整个行程和活动进行安排。把地形地貌掌握和设计好, 确保直播时的万无一失。与此同时, 还要将多余的镜头进行二次拍摄, 提高效率。在拍摄的现场, 编导要将各个方面的因素考虑周全。安排好每一个部门、每一个职位的任务, 注意镜头中的精彩瞬间和细节, 怎样抓住观众的眼睛, 在一些纪实类的节目中, 情况可以说是瞬间变化无常, 机会稍纵即逝, 摄像机只可以把镜头对准现场的局部拍摄, 而不会把更多的时间放在现场的变化中, 这就会使得编导更多的进行协调安排, 在如今电视节目不断更新的市场中, 编导的主要责任就是把电视节目做好, 把收视率提高。

在进行节目的编辑中, 变动啊要进行科学的分工, 这样才可以使得后期剪辑及制作协调一致。多人的分工会最大可能的提高节目的生产效率, 对于各个工作的环节进行节目的保证。在画面与解说的配合上, 要遵循一定的规律, 注意镜头的整编。用一组比较连续的画面进行循序渐进的开始组合。电视节目靠靠视听语言来传情达意的。观众对于节目的视听需要通过感知进行信息消费。虽然电视节目目前比较重视内容, 但是, 形式也是比较重要的, 在电视编导的后期制作过程中, 要重视细节的发展。

3 电视编导在电视产业中的作用

电视传媒产业的进化过程正在不断的推进和发展, 内容也是和质量有着直接的关系, 产业化的进程对于电视营运机构有着重要的影响。电视编导是整个过程中的主创人员, 只要制作出更加优质的节目, 才可以使得今天的传媒在竞争比较激烈的市场环境中得到更多人的青睐, 从而可以提高收视率, 提高船舶机构的利润率。

3.1 电视节目产品的设计者

在如今的市场中, 电视节目的中心就是观众关注的中心, 电视的竞争需要编导重视电视节目的前期选题和策划, 要树立一个宗旨就是要明确船舶的目标。要正确的定位, 把传播的内容和选题进行定位, 做好节目的风格确定。只有理解电视观众的收视率、规律和兴趣, 才可以把电视节目通过细节和内容将效果表达出来, 从而可以有效的利用。

3.2 电视节目生产的组织者

电视节目的产业化是一种工业式的社会生产, 节目要在不同部门的配合下才可以完成, 每一个部门要把自己的工作做好, 电视编导要保证抓拍以及拍摄的镜头质量。与此同时, 把握好瞬间和细节, 把拍摄的全局做好。对于一个节目来讲, 不管是前期的策划还是拍摄进行, 电视编导都起着重要的作用。

3.3 电视产业的发展水平的决定者

电视产业化在电视竞争中主要是通过电视节目的质量进行诠释的, 其实就是电视节目水平的竞争。电视编导作为电视节目具体的生产者, 他的素质直接使得制作电视节目的质量。在群体水平中发展决定着其服务的传播机构甚至是真个电视传媒产业发展水平的一个提升。

在过去的一些日子, 在我国, 电视呈现出大跃进的发展趋势, 这就使得很多的电视节目以及电视机构迅速的发展, 由此, 带来的人才供应不能满足电视节目的要求和发展需要, 这些因素都直接影响了电视节目质量下降, 有很多的节目缺乏创新的精神, 电视节目呈现出相互模仿和跟风, 打开电视有很多的频道都是同一模式的节目。

4 结论

电视编导的工作是电视传播过程中的一个重要组成部分, 它是创作的发源者, 在制作的过程中起着把关的作用, 作为电视节目的整体倡导和创作者, 首先要协调好各个部门的联系, 参与每一个具体的工作, 安排好各项工作并监督执行, 一个优秀的电视作品需要一个优秀的电视编导, 电视编导直接决定了电视作品的产业化水平。

参考文献

[1]何跃, 柳卿.“文化”专业大反攻.高考金刊, 2009 (12) .

[2]李燕临.电视编导艺术.北京:国防工业出版社, 2011

[3]杨尚鸿.编与导, 电视编导学原理.北京:北京师范大学出版社, 2011.