湖南广播电视台

湖南广播电视台（精选12篇）

湖南广播电视台 篇1

湖南广播电视台因发展需要,于2012年9月新建了一台12讯道高清电视转播车,该车视频系统设计为纯高清内核,采用广播级上下变换器满足标清素材上载、标清节目制作的需要,全部系统和设备满足高清节目的转播及录制,同时系统在高清制作环境下仍可录制或播出广播级标清节目。新建12讯道高清转播车具备超大型、大中型综艺节目及体育节目的现场制作能力,新建12讯道高清转播车拥有强大的扩展能力,由于VSM系统的使用,还能方便地与湖南台现有转播车或演播厅视频系统级联。

一转播车车体和布局

湖南广播电视台12讯道高清转播车采用瑞典Scania R380D直挂车和底盘,Scania R380D有着出众的环保特性,具有很高的安全性。车体采用单侧拉设计。总车长12.5米;车厢长10.18米,外部总高度3.9米,车体宽度2.49米,侧拉厢展开宽度1.2米,侧拉厢长度6.35米,工作时车厢内部净高1.9米,侧拉箱内部净高1.85米,整车载重最大允许总质量25吨。

充分借鉴国内外转播车成功设计案例,结合湖南广播电视台使用转播车的经验,对此次转播车布局遵循了几点设计要求:设备摆放合理,符合使用习惯:制作功能齐全,;工位设计合理;空间利用的最大化,保证工作人员的舒适性。综合这几点.这次把转播车车厢设计共分成5个工作区,依次是视频操作区、主导演制作区、副导演制作区、辅助制作(用于EVS及大屏切换)区、音频制作区,其中主副导演制作区之间通过活动的隔音布帘隔断。主导演制作区设计工位为7位:导演、导播、录像员、字幕员和慢动作操作员等;副导演制作区设计工位为2位:导演、导播:视频制作区设计有4个工位:调像员、技术总监;指挥工位有2位;音频区为单独一个区域设计,利用钢化玻璃跟另外几个区域隔离开来,设有两个工位。

二电视墙显示方案

根据车内空间的大小,第一导演区电视墙设计由10台23英寸液晶显示器和两台23英寸广播级液晶标准监视器组成。电视墙是弧形设计,很好地照顾了导播和导演的监看视角,同时也很好地解决了液晶显示器的观看视角比较窄的问题。考虑到显示器在显示源名时要占用一定的空间,23英寸液晶显示器采用的16:10的显示器。10台23英寸液晶显示器全部采用四分割画面,其中36个信号源由视频矩阵调度;两台23英寸广播级液晶标准监视器采用单显,固定源。第二导演区及辅助制作区电视墙共10台20英寸液晶显示器,下面一排电视墙平面设计,上面一排设计有一定的俯角。20英寸液晶显示器同样全是16:10的比例,全部采用四分割画面,所有40个信号源由视频矩阵调度。技术区采用3个20英寸液晶显示器调光圈,四分割画面,固定源为所有摄像机信号;3个20英寸广播级液晶标准监视器,单显,信号源由矩阵调度。

音频区监视采用两个23英寸液晶显示器,4分割画面,其中6个信号源由视频矩阵调度,另两路是PGM信号和PVW信号,固定源设计。

三VSM控制系统

为了很好地融合转播车上视音频设备,集中,方便快捷地控制这些设备,而且能方便与湖南广播电视台别的视频系统级联,本车特地配备了VSM系统。VSM系统是一种能融合很多视音频设备的集中控制系统,VSM融合了目前在市面上的大多数主流广电设备,包括视频矩阵、视频切换台、音频矩阵、调音台、画面分割、通话系统,周边设备和许多特殊的第三方设备。通过自带的协议,来自不同设备厂商的产品可以无缝地融合在一起,VSM的服务器是整个控制系统的核心。运行VSMstudio软件,所有的管理与配置都是程序化的并且非常直观易用。控制面板包含多款带有LCD按钮的硬件界面与软件面板的界面,可以简洁明了的操作并且可以技术人员的需求来自定义来设置面板。此外VSM的硬件包含了GPI/O的接口,动态的源名跟随,Tally的接口和将串口的控制信号转换成TCP/IP控制信号的串口服务器。本车的VSM为主备服务器设计,当其中某一台服务器出现问题时,系统仍旧可以受控于另一台服务器,不需要手动倒换,可以无缝无干扰地继续运行。它能全面接管切换台和矩阵,对所有输出路信号灵活调度。对系统各电视墙的信号、源名、TALLY等集中管理。具体体现在本系统所有源名都由VSM系统分配,切换台、画面分割器、操作面板的源名显示都由它产生,而且能方便快捷地对源名实行更改。本系统第一导演区的PGM、PVW监视器上方配置有IRU的UMD显示单元,UMD是通过UMD的代理服务器利用网络来连接到VSM系统,形成一个多达60UMDs显示单元的串行环。多达八种独立的三色Tally和字体颜色都可以在1U大小的单元上显示。对本系统GPI/O和TALLY的集中管理,无论是连接了的多画面分割,UMDs或者是监视还是CCU的TALLY,都是由它分配。而且它拥有一套简单的逻辑关系,只需在软件上通过拖载就能实现改变,省去了临时连线的麻烦。通过VSM的设置,本系统实现了Joystick override功能,当CCU的RCP面板上的光圈控制杆按下时,所设置的被控制的监视器显示本台CCU对应的摄像机的信号,当RCP面板上的光圈控制杆松开时,该台显示器又恢复到PGM信号。VSM系统还实现了一项特别重要的功能,就是对转播车上的EVS NANO触发播放,当切换台按到EVS NANO按键时,EVS NANO就自动播放。VSM系统还能对设备实行基本控制,VSM面板充当遥控面板,通过相对应的按键控制录机的播放,录制,EVS的录制,暂停等。VSM系统对本车的音频矩阵实行全方位接管,音频信号的路由可以全方位由它控制。

VSM控制系统配置清单如表1。

四视频切换台

视频切换台是采用Sony MVS-6000,Sony MVS-6000继承了MVS-8000G的诸多性能和特点,在技术方面进行了一系列的提升和改进。MVS-6000采用了多种最先进的技术,比如新开发的图像处理器、内置的数字多功能特技处理板(DME)、Clip特技转换、Side Flags功能和多格式信号的处理等等,所有这些性能都被设计在一个4U的机箱中。MVS-6000支持多种格式.本车使用高清晰度(1080i/50)配置。本车为MVS-6000配置了设备控制模块、DSK推子模块、Memory Stick/USB模块、快拍多用途模块、菜单面板模块。此外,根据需要,第一导演区配备了一个2.5级M/E面板和一个24键辅助面板,配触摸式菜单控制屏。第二导演区配备了一个1级M/E卫星面板,在该区电视墙上接入菜单控制屏,由USB鼠标控制。MVS-6000切换台也可选配强大功能的软件,如以后需要,还可直接用软件升级。TALLY由切换台产生.主备设计。主路TALLY由切换台触发VSM里的GPI/O盒设备,然后由GPI/O盒设备分配到摄像机和监视器等;备路直接由切换台的GPI控制产生。MVS-6(000切换台输入信号设计42路,包含;摄像机信号12路;外来信号11路;录像机信号4路;DVI/HD SDI转换器信号4路;EVS信号4路;字幕机信号4路(包括KEY和FILL);同步机测试信号1路;矩阵返送信号2路,方便用于以后信号调用(比如虚拟的使用,AUX对PGM的调用)。输出信号设计22为路,包含:M/E2级PGM信号2路(分别送2××1开关及矩阵);M/E2级?PVW信号3路(分别送第一导演区电视墙、音频区监视器及矩阵);M/E2级CF信号1路(送矩阵);P/P级PGM信号2路(分别送2×1开关及矩阵);P/P级PVW信号2路(分别送第二导演区电视墙及矩阵);P/P级CF信号1路(送矩阵);M/E1级PGM信号1路(送矩阵),;M/E1级PVW信号1路(送矩阵):M/E1级CF信号1路(送矩阵);AUX输出8路(全部送矩阵)。

五视频矩师

视频矩阵系统采用的是国际知名品牌EVERTZ矩阵,EVERTZ矩阵为64×64多格式视频矩阵+3个X-link模块,3个X-link模块实际最大可以支持96路的监看。EVERTZ矩阵控制系统为内置控制系统,内置控制系统是安装在矩阵机箱内的控制器,它能提供矩阵连接到电脑做矩阵设定和面板连接功能。主备电源设计,主备控制板卡,多功能输入输出板卡,能路由HD、SD信号。EVERTZ矩阵支持矩阵状态报告(电源.风扇),支持525/625同步和HD三电平同步。4RU机箱,64路输入模块,64路输出模块加X-link模块,X-link是针式接头设计而非一般性的BNC接头,X-link的设计增加了矩阵的输出路数,而且极大地节约了空间,它可以通过X-link线连接到EVERTZ品牌VIPX系列的分割器,配置一块带源名显示的XY全功能矩阵面板。配置三块8键以上矩阵面板给调光工位监看用。交叉点可通过VSM控制系统集中控制管理。输入信号设计64路,包含:摄像机12路;EVS 4路;字幕机4路(包括KEY和FILL);录像机4路;DVI/HD SDI转换器4路;帧同步外来8路;同步机测试信号1路,四画面分割器1路;切换台M/EI输出3路;切换台M/E2输出3路;切换台P/P输出3路;切换台AUX输出8路;HD PGM 4路,;键控器预看输出2路;外接口板来3路。输出信号设计≥122路,包含:第一套节目应急切换1路;第二套节目应急切换1路;送技术区示波器1路;送技术区调光工位3路;送大屏幕下变换4路;送录像机4路;送EVS 6路;送字幕机2路;送摄像机返送2路;送键控器(键控器2的KEY、FILL)2路;送可调度4画面分割器4路;送矩阵8路;送音频区监听桥1路;送外接口板7监视器1路;送42监视器1路;送外接口板输出8路;送第一导演区电视墙36路;送第二导演区电视墙40路;送音频区监视6路。

六摄像和录放系统

本车常规配备了12套Sony HDC1580系列高清摄像机,这种机器有着非常好的色彩还原和稳定性,特别是在恶劣条件下的使用同样表现得很稳定,这点在转播车上的使用显现的尤为重要。每台机器的PROMOT口有模拟PGM1信号接入,而且每路信号都经过跳线。每台摄像机都配备了高清返送信号和高清本机信号。摄像机机头提供了4路高清返送信号,其中2路由矩阵调度,另2路固定为PGM1和PGM2信号,能在不同节目中灵活使用,如摄像在录制时需要看到别的几台摄像机的构图,在虚拟使用时摄像员需要看到本台机器的虚拟合成信号。通话设计为PROD和ENG两路,是连接不同的通话矩阵。车上标配有4台索尼HDCAM1800录像机。所有录像机的信号全由矩阵调度,大大方便了录机的使用。所有录像机输出信号全部进入了视频矩阵和切换台,也能当放机使用。在第一制作区和第二制作区分别预留一台录像机编控器接口,方便以后进行一些简单的编辑。车上同时配备有2套EVS NANO,一般性节目用来做节目的录制备份和放VCR使用,每个EVS NANO有4通道输入输出接口,所有输入都有矩阵调度,全开放配置,带慢动作遥控盘,带播表制作功能,在制作体育时也能用于慢动作的回放。在第一制作区和第二制作区分别预留了RCU位置及控制接口。另预留高速EVS输入输出接口至CCU11、CCU12机架位置,用于以后高速慢动作的使用。每台录像机和EVS NANO都接入了监听桥,操作人员在使用这些录放设备时可以准确地找到所需要的音频接入点而不影响别的工位人员的操作。

七通话系统

通话系统在现在节目的制作当中,发挥着越来越重要的作用,随着电视节目制作的规模化,节目参与人员越来越多,对通话的要求也就越来越高。12CH高清转播车采用TELEX品牌的Cronus 32×32通话矩阵,它的输入输出均是32路,采用2套矩阵,2套通话矩阵连接扩展成一个64×64的矩阵,两套通话矩阵也可以单独的使用,在一套通话矩阵有问题时,不会影响另外一套的使用,实为主备设计。在视频操作区、主导演制作区、副导演制作区、辅助制作区、音频制作区、车尾的后接口板区都配置有可编程通话面板。通过计算机与通话矩阵连接,可以利用专用软件对系统进行设置,也可以对各个通话面板进行设置。转播车12台摄像机的CCU的PROD与ENG分别与两套通话矩阵相连,能满足各个工位和摄像员间的互相通话。各个工位与工位之间,通过通话面板当然也能实现通话。随车配备了一定数量的无线及有线通话腰包。充分考虑了有的大型户外节目制作,有时环境不太好,如摄像与转播车距离较远,或者是彼此之间有物体遮挡等,一般的无线通话就满足不了通话要求,而对讲机就能不一样,它传输的距离比较远,而且有遮挡是对它的通话质量没有太大影响,于是12讯道高清转播车配置了10套摩托罗拉GP338对讲机,为上述对讲机配置2套接入通话矩阵的对讲机基站,很好地解决了特殊环境下的通话问题。通话矩阵送调音台及调音台送通话矩阵均的信号为2路。外接口板留有足够的4线、2线接口,能满足与别的系统级联时候用,另外,车内的每个区域都预留了一定数量的4线接口,在以后要增加设备的情况下方便使用。

八周边设备

周边机箱分为1RU小机箱和3RU大机箱2种,均为双电源设计,其中3RU板卡机箱采用EVERTZ品牌。机箱内板卡同为EVERTZ品牌,内有4画面HD-SDI分割器板卡,高清帧同步板卡,监看及高清下变换板卡,高清数字视频分配器板卡,键控器板卡,标情数字视频分配器板卡等。在现在节目的制作下,外来信号的使用越来越多,像无线斯坦尼康信号,飞猫信号,或者是别的单机信号等,于是12CH高清转播车配置外来信号帧同步通道8个,1RU双通道独立机箱设计,全为双电源设计,带有高清、标清、模拟输入,高清、标清、模拟及检测信号输出,带交叉变换功能,能够保留最后一帧画面,内置延时调整,带控制面板及液晶菜单面板,音频方面有模拟和数字AES的音频加、解嵌功能及音频尾缆,可以直接通过SDI加嵌信号而不丢失嵌入内容。另外3路外来信号直接由视分分别进入切换台和视频矩阵。

九时钟与同步系统

时钟系统采用青岛广研所型号为TVZ3100产品GPS时钟,支持手动调节,每个工作区域设计有时钟显示单元,导播区带倒计时显示。有时间码输出至录像、硬盘录像系统及相关音频设备,在多机位同时录制时特别受用,能使每台机器使用统一的时间码,大大减轻了后期编辑的工作。转播车级联工作时时钟能被其他系统锁定或锁定其他系统。

同步系统采用了泰克品牌TG700产品,同步器内置了模拟同步锁相模块,数字音频发生器模块,HDTV数字视频发生器模块。同步系统由主备同步机及同步信号倒换器构成稳定的同步系统核心,主备自动倒换设计,以BB信号作为主要的锁相信号。支持外锁相功能,系统可以接受由接口板提供的外来模拟BB信号的锁定。

示波器采用高清数字示波器和数字示波器两种,技术调光区使用的是泰克WFM5200+CAM示波器,技术负责区侧采用的是WFM7120-A10示波器。WFM5200+CAM为技监级,带HDSDI输入,带眼图功能及抖动测量,带模拟、数字音频监视音频检测。WFM7120-A10具有4路同时监看功能,3U机箱。

十监控系统

本车配备了安达斯智能监控系统,能够实现24小时不间断地对视频系统中的设备/路由信号进行监控。系统的功能主要包括对设备的管理,设备远程控制和设备/信号实时监测。系统由”资源编辑”、”设备轮询服务器”、”信号轮询服务器”、“报警综合处理服务器”、“报警监看”和”系统设置”6个逻辑子系统构成。系统通过图形化的方式描述总控的设备和路由信息,包括设备的部署,路由连接情况,设备参数信息,包括设备名称、品牌、序列号、类型、功能描述、安装位置、通讯方式、网络端口/IP地址、机箱号、槽号、功率……系统通过对设备的使用情况进行追踪,统计和分析,帮助使用人员管理设备。这部分功能主要由“资源编辑”和“系统设置”完成。系统支持远程控制设备,能通过与之相连的平板电脑实行实时监看,可以通过本系统查看设备的状态,设置设备的参数。这部分功能通过“报警监看”“子系统实现。

系统对设备进行实时监测,同时对选中的路由上的信号监测点上的信号进行指标测试,当发现设备故障或者信号指标异常时,可以在通过自动发出声音、图像报警等环节进行报警的筛选、推导等处理后通过声光多种手段进行告警,通知操作员检查设备情况和信号变化情况,并提示报警原因和解决方案。这部分功能主要由”设备轮询服务器”,“信号轮询服务器”,“报警综合处理”和“报警监看”四个部分协作来完成。

监控系统针对本车配电系统、空调系统结构,给出了电路结构模拟图,标注重要设备的相关信息,如额定电压、电流、功率等,能读取可以输出报警监测信息的设备的相关参数,如UPS状态等。

设备监控系统清单如表2。

十一其他设备

标配两套字幕机,显示器嵌入主操作台面。在不使用时收入到操作台面,使用时再翻出桌面,极大地利用了车内空间,同时不影响美观。预留了在线包装输入输出接口,并接入跳线。每个字幕机的USB接口接入桌面上方机架,方便USB设备的连接。随车配置1套动画播放服务器,即可以用于动画的播放,以也可以用于平常图片的播出,还可以用于直播时短信的投票等。配置了1套车顶迷你卫星接收天线,能方便接收卫星信号,直播时能及时监看播出信号。配置有1套8键的KVM,显示器为抽屉式设计,1U机架,配合VSM、EVS、监控系统服务器等使用,极大地节约了车内空间。配置1套网络管理设备,能在转播车各区域均提供有线端口及WiFi网络信号。

十二结束语

湖南广播电视台的12CH高清车是湖南广播电视台拥有的第4台高清转播车。它充分吸取了前面3台高清转播车的经验,综合了各个转播车的特点,把视频系统设计得很灵活,能使这台转播车视频系统在很多实际应用中做到游刃有余。特别是它拥有完整的系统功能,强大的扩展能力,在细节上的把握,如每台摄像机器接入4路返送,导演墙的弧形设计,通话对讲基站的设计,通话矩阵中设计有节目音频返送等,同时能做两套节目的能力,确实是大大地方便了工程技术人员的实际使用。

摘要：12讯道转播车是湖南广播电视台新建的第四台高清转播车,它在设计时很好地综合了前面几台车的使用经验和设计特点,本文重点介绍了12讯道转播车的视频系统的设计方案。

关键词：高清转播车,VSM系统,级联

湖南广播电视台 篇2

湖南广播电视台娱乐频道休息休假制度（初稿）

第一条 目的

为规范频道员工的休息休假管理，结合频道实际，根据国家相关法律法规制订本制度。第二条 适用范围

本制度适用于频道正式聘用的全体员工（不含临时劳务人员、劳务派遣人员）。第三条 假期规定：

一、婚假：符合婚姻法规定的员工结婚时，享受3天婚假。若是晚婚(男25周岁，女23周岁)，除享受国家规定的婚假外，增加晚婚假7天，加起来共10天假期。1.婚假不包括公休日和法定假。

2.再婚的可享受法定 3 天婚假，不享受晚婚假。

二、生育假：

1.单胎顺产者，给予产假90天，其中产前休息15天，产后休息75天。

2.难产者，增加产假15天;多胞胎生育者，每多生育一个婴儿，增加产假15天。

3.妊娠三个月内自然流产或子宫外孕者，给予产假30天;妊娠三个月以上，七个月以下自然流产者，给予产假45天。4.符合法律规定生育的晚育妇女，在规定的产假基础上，增 1

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加晚育假30天。

5.女员工按计划生育怀孕，经过医师开据证明，需要保胎休息的，其保胎休息的时间，按照频道病假规定办理。6.员工必须在怀孕期的前三个月内向部门负责人及公共事务部报告，并附医生开具的怀孕证明。

7.男员工可在妻子生育期间享受护理假，时间为10天之内。8.生育假、护理假时间包括公休日和国家法定节假日。

三、丧假：若是员工因配偶、父母、子女、岳父母或公婆死亡，可享受3天的丧假。

1.非配偶、父母、子女、岳父母或公婆死亡，但需要请假的，按频道事假规定处理。

2.若是外地的员工涉及路程的,路程假另给，但路费自理。

四、探亲假：凡是在频道工作满一年以上，夫妻两地分居，或与父母亲都不住在一起，且不能在公休假日团聚的，可以享受探亲假；若能与父母亲中的一方在公休假日团聚的，不能享受探亲假。

探望配偶的，每年给予一方探亲假一次，假期为30天；探望父母，若是未婚原则上每年给假一次，假期为20天。如果因为工作需要，频道当年不能给予假期，或者员工自愿2年探亲一次的，可以2年给假一次，假期为45天；若是已婚，每4年给假一次，假期为20天。探亲假与国家规定的其他假期分别计算。

五、病假：在频道连续工作超过1年的最多能请病假3个月，台龄每增加1年相应增加1个月，但总数不超过24个月。经

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鉴定劳动者完全丧失劳动能力，应当延长医疗期，总计不得低于24月（即不受工作年限限制）。

1.员工因病需要停工治疗者，应持有效病假证明，如无有效病假证明而擅自休息的员工，将作旷工处理。

2.员工如因病连续 2 天（含）以上缺勤时，需向公共事务部门提供医院出具的有效病历卡及病假单，方可被视作病假。3.连续病假期间内的节假日，应连续计算为病假。

六、年假：

1.享受条件：员工在频道连续工作满12个月以上的，享受带薪年休假。

2.年休假天数一般规定：年休假天数根据员工累计工作时间确定。员工在同一或者不同单位工作期间，以及依照法律、行政法规或者国务院规定视同工作期间，应当计为累计工作时间。员工累计工作已满1年不满10年的，年休假5天；已满10年不满20年的，年休假10天；已满20年的，年休假15天。

3.国家法定休假日、休息日不计入年休假的假期。员工依法享受的探亲假、婚丧假、产假等国家规定的假期以及因工伤停工留薪期间不计入年休假假期。

4.年休假天数特别规定：员工新进频道且符合连续工作满12个月以上的，当年度年休假天数，按照在频道剩余日历天数折算确定，折算后不足1整天的部分不享受年休假。折算方法为：（当年度在本单位剩余日历天数÷365天）×员工本人全年应当享受的年休假天数。

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5.员工有下列情形之一的，不享受当年的年休假：（1）员工请事假累计20天以上的；

（2）累计工作满1年不满10年的员工，请病假累计2个月以上的；

（3）累计工作满10年不满20年的员工，请病假累计3个月以上的；

（4）累计工作满20年以上的员工，请病假累计4个月以上的。

（5）员工已享受当年的年休假，年度内又出现上述第（1）、（2）、（3）、（4）项规定情形之一的，不享受下一年度的年休假。

6.年休假安排：频道根据生产、工作的具体情况，并考虑员工本人意愿，统筹安排年休假。休假者应提前2周提出申请，并得到部门及频道领导批准方可休假。

七、事假：因个人事情需要请假的，原则上月累计控制在3天之内，年累计控制在20天之内。

八、工伤假：

1.员工在工作期间发生了工伤事故，频道根据社保相关规定确定是否给予工伤假。

2.工伤假为有薪假，其医疗费用按工伤保险相关法规执行。3.非因工负伤而需要请假的，按频道事假规定处理。

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第四条 假期待遇规定：

一、婚假、丧假：员工依法享受的婚假、丧假期间不超过10天（含）的，假期工资、奖金按正常标准发放；婚假、丧假期间超过10天（含）的，按频道事假规定处理。

二、探亲假：探亲期间的假期工资扣除与广告挂钩绩效工资、奖金。

三、病假: 连续休假在6月以内的病假工资：

1.在频道连续工作不满2年的，扣除假期所有绩效工资、奖金； 2.在频道连续工作2年以上不满4年的，扣除假期广告挂钩的绩效工资、奖金；

3.在频道连续工作4年以上不满8年的，扣除假期奖金； 4.在频道连续工作满8年以上的，按正常标准发放。连续休假在6月以上的，公共事务部根据相关法律规定单独拟报告，经频道领导指示后执行。

四、年休假：

1.休假期间：员工在年休假期间享受与正常工作期间相同的工资收入。2.未休年假：

（1）频道不安排年休假或者安排员工年休假天数少于应休年休假天数，应当在本年度内对员工应休未休年休假天数，按照其日工资收入的300%支付未休年休假工资报酬。

（2）频道安排员工休年休假，但是员工因本人原因提出

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不休年休假的，频道只支付其正常工作期间的工资收入。

五、事假：一个月内累计事假3天（含）之内的，工资、奖金按正常标准发放；超过3天的，从当月工资中扣除超出天数的工资（扣除工资＝超出天数*当月应发工资/当月天数）。第五条 请假规则

一、假期安排程序：年假优先。未休年假的，不得先请探亲假、事假。

二、请、销假 1.请假程序：

（1）请假2天之内：由所在部门、栏目负责人批准并报公共事务部备案。备案方式为部门、栏目负责人发邮件至频道QQ邮箱（138731677@qq.com）备案，格式为：部门、姓名、事由、请假天数、请假起止日。（2）请假3天（含）以上：请假必须填定《员工请假审批表》，按审批表中的程序进行审批，批准后方可休假。2.请假特殊要求：

（1）病假：根据二级以上医院诊断证明（病历材料）请假。情况紧急可由本人或家属以电话方式告知所在部门负责人和公共事务部，在休假7天之内凭病历材料补办请假手续。本人不方便办理的，委托家属到频道办理，部门。

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（2）婚假：需持结婚证请假。

（3）产假、保胎假、流产假、节育假等：需持医院相关证明。

3.销假：请假期满后次日必须到公共事务部销假，不销假作旷工处理。

三、请假管理

1.各部室（栏目）负责人在所属员工发生旷工次日必须以电话的方式向公共事务部通报，并通过邮件向公共事务部备案。否则追究负责人责任。2.处罚规定

（1）旷工罚款200元/天，并将旷工时间记为年假。（2）月旷工2次或年累计旷工5次以上，予以待岗培训。（3）连续旷工5天或年累计旷工10天以上的，视为自动申请离职，频道与其解除劳动关系。

（4）部门、栏目负责人未按本制度将所属员工的请假情况及时向公共事务部备案的。如有不报者，一经发现，按旷工者相同的处理办法执行（罚款并将旷工时间记为年假）。造成严重后果的，还需要承担所有责任。

第六条 附则

一、本制度由频道公共事务部负责解释、修改。

湖南广播电视台 篇3

“广播电视”是广播电视学科研究的主体对象和核心内容。如何为“广播电视”下定义，既是这门学科研究的起点，也是统摄整个理论构架的大思路。1990年版《中国广播电视学》提出：“广播电视是通过无线电波或导线，向特定范围播送音像节目的大众传播媒介。”这个定义精炼反映了当时人们对广播电视基本传输手段及其功能的认知和判断。但24年间，传统广播电视的形态与功能发生了巨大变化。网络广播电视、手机广播电视、IPTV等新业态、新终端应运而生，传统的单一形态的信息传播向图文、音视频和多媒体方向演变，传媒服务由提供信息向提供平台转变，传播手段逐步在向移动终端延伸。新型广播电视不但可以提供信息娱乐服务，还能够完成实时互动、网上购物、订票、缴费等生活所需；在与物联网充分融合后，远程办公、医疗、智能管家等将化为现实。据此，《当代中国广播电视学》提出：“广播电视是指以各种电子通信技术与设备为介质，将声音、图像、文字等多种信息广泛传播，通过多种终端为受众提供视听类服务的大众传播媒体。”新定义体现了当代通信技术不断融入广播电视领域的现状，符合传统广播电视向新型广播电视整体转型的战略布局，反映了人们日常接触广播电视由“听、看”到“用、玩”功用的演进，也折射出广播电视挖掘自身优势和借助新媒体，深度融入社会生活所拥有的广泛发展前景。由新定义出发，下一代广播电视将“无处不在”，并引领广播电视理论整体升级。

新世纪以来，随着国际国内传播环境变化、通讯技术升级，导致传播理念嬗变，对广播电视实施有效传播提出了新要求。如何在传媒新生态条件下对中国广播电视理论和实践改革发展进行准确的学术关照，成为当代广播电视理论研究的核心问题。

（张君昌文，摘自2014年第5期《电视研究》）

湖南广播电视台 篇4

一、纪录片《洞庭》的前世今生

2005年以来, 《故宫》、《再说长江》等一系列有影响力的国产纪录片作品陆续推出并赢得好评;2012年, “舌尖上”系列的成功, 以接地气的选材、精美的制作与浓郁的人文情怀, 开拓了我国电视纪录片常见的自然类及历史类之外的关注方向;其后, 央视的《玄奘之路》、《超级工程》等电视纪录片作品陆续成为了荧屏上的一道风景。面对央视的大制作, 省级地方卫视该从何处入手寻找突破?一直以来走在前沿的“电视湘军”———湖南广播电视台, 不仅率先成立了以播放纪录片为主的金鹰纪实频道, 而且身体力行地开展电视纪录片的立项拍摄。2011年全年, 湖南广播电视台旗下各频道纪录片节目制作总量为118小时, 涌现了《思想的力量》、《辛亥青春祭》等一批有质量的电视纪录片。

2012年11月, 湖南经视、湖南卫视相继播出高清纪录片《洞庭》, 这是由省级地方电视频道的排头兵、湖南广播电视台旗下的湖南经视精心打造的。该纪录片分上下两集, 名为《沧海桑田》和《诗意栖息》。全片围绕生命之源、人水和谐缓缓展开, 充分运用和体现了年轻电视媒体人的新锐眼光, 在引导观众发现和探知的过程中, 用生命和生态的视角记录了洞庭湖的生态变迁。可以说, 这部纪录片牢牢把扣了湖南身处洞庭湖之滨的地域特点, 为唤起社会、特别是湖湘儿女传承湖湘文化的自豪感和对洞庭湖的生态保护, 做了一次积极生动的思辨与传播。纪录片《洞庭》播出后获得良好口碑和普遍好评, 并被国家广电总局评为了党的十八大广播电视宣传优秀节目, 受到表彰。

两集的篇幅虽不长, 但绝非一夕之功。早在2011年初, 湖南经视就已经开始在其重点新闻栏目《经视新闻》中推出系列纪实报道片《湘江母亲河———东方莱茵河之梦》。该报道由经视新闻中心制作, 长达80集, 总播出时间跨越5个月, 分5个篇章全方位展示和探讨了湘江的污染治理、品位提升和美好未来, 播出后即在省内引发了广泛关注和新一轮的“治江大思辨”。随后的2012年, 湖南经视再次推出大型报道《天下洞庭》。分《洞庭天下水》、《天下粮仓》、《香农之路》、《飞跃洞庭》四个篇章, 以近58集的漫长叙事, 奏响了一曲磅礴的洞庭交响乐。其中, 第四章《飞越洞庭》在拍摄时, 采用了大量的航拍手法, 从空中、地上、水面多方位展现出洞庭湖人文、地理、经济发展、城市生态的全貌。从技术上看, 这一次《飞越洞庭》的大型航拍较之前《湘江母亲河———东方莱茵河之梦》的《飞越潇湘》篇章已有进步, 画面质量有了显著提高, 将洞庭美景尽收眼底。

可以说, 是湖南广播电视台、湖南经视领导层的决策、关注与扶植, 是逐渐锻炼成熟的一线从业人员的制作班底和显著精进的拍摄技术, 以及对湖湘文化立意传承的坚守、对湖湘地域之美深入探寻的责任感和使命感, 才共同成就了高清纪录片《洞庭》厚积薄发的展现。

二、中国电视纪录片发展现状

早在2010年10月, 广电总局就已经出台《关于加快纪录片产业发展的若干意见》, 以规范纪录片生产, 将中国纪录片的产业发展提上了政府的议事日程。2011年元旦, 中国第一个全国播出的国家级纪录片频道———央视纪录频道 (CCTV9) 应运而生, 自制与合拍了一批优秀的电视纪录片。2012年5月《舌尖上的中国》热播, 越来越多的普通老百姓开始对纪录片产生兴趣, 我国的电视纪录片逐步走上了加快发展的道路。

然而, 虽然近年来电视纪录片的发展迅速, 但与综艺娱乐节目相比, 无论是在被重视的程度上, 还是资金的投入上都是不可同日而语和存在巨大差距的。就省级电视媒体而言, 三年前, 全国多家省级电视台的纪录片资金投入仅在100万—200万之间。即使是拥有专业纪录片频道呼号的湖南广播电视台, 2011年, 全台的纪录片投入也才1500万左右, 远远低于动辄千万的一台晚会或百万一期的明星选秀节目。纪录片的摄制需要专业的人员, 大多数省级电视媒体在这一块的力量都较为薄弱, 不仅缺少摄制纪录片的经验, 而且没有与国际接轨的学习机会。就湖南广电而言, 固定的纪录片创作团队约有70人左右, 且大多集中在金鹰纪实频道。类似《洞庭》这样的纪录片, 多是在有生产需要的时候, 从新闻中心抽调有经验的相关人员临时组建团队。此外, 由于纪录片资金投入较高, 在省级电视台往往是以献礼片或当地的形象宣传片等形式立项或定制, 成品完成和播出后基本未在国内其他省份实现输出和交换。自制纪录片是否能进入市场渠道, 以及产生与投入相匹配的经济效益, 仍是各电视台所观望的。

首部国家级纪录片蓝皮书《中国纪录片发展报告 (2011) 》主编何苏六认为:“相对于中国悠远厚重的历史以及纷繁多彩的社会现实来说, 中国纪录片的产量、传播平台和影响力还都远远不足。事实上, 纪录片在对外文化传播、塑造国家形象具有不可低估的作用力, 纪录片的创作还应得到更多的支持。”这番话是对我国电视纪录片的现状与矛盾所做的比较全面的概括。民众需求的多元化和纷繁多彩的社会现实, 意味着电视纪录片的成长与发展不可能仅靠中央大台来完成。一些省级电视媒体, 由于具有相对较高的制作水准与策划团队, 可行的立项与资金投入, 如果能好钢用在刀刃上, 或能从制作上另辟蹊径, 就能找到符合自身情况的纪录片发展之路。

三、从《洞庭》看省级电视台纪录片的发展之路

纪录片要做出成绩, 加大资金投入是重要的基础, 但纪录片本身的特点导致其成本回收远慢于综艺娱乐等节目, 根据市场法则与规律, 现阶段的纪录片制作不可能只一味强求高的资金投入。省级电视媒体应在策划、编排、创作上下足工夫, 首先着眼于制作, 用作品谋求突围与发展。

首先, 加强对电视纪录片人文性的关注。关注纪录片的人文性就是要站在民众的立场上, 从凡人小事中窥见社会变迁, 从百姓生活变动中反映城市变革, 才能收到触及生活本质的效果。《洞庭》开篇就以老百姓的现实生活为切入点。上篇《沧海桑田》以老渔民花费两万元打造袖珍风网船作切入口;下篇《诗意栖息》以彭祥林拍摄鸟儿为切入口。这样的关注点更贴近生活, 创作方式也更易为观众所接受。

其次, 扩大及挑选纪录片的表现题材及内容。我国以往的纪录片, 大多是以文献记录手法为主, 忽视了故事性的编排, 并过多地把“立足底层”理解为“关注社会弱势”, 窄化了纪录片的功能。而一大批看着《动物世界》长大的观众又再次经过了《探索发现》的冲击, 对自然类纪录片的胃口早已与“世界接轨”。在这一历史环境下, 学习扬长避短, 追寻有鲜明文化符号、地域特色的题材将会给我国, 尤其是省级电视媒体的纪录片带来更大的发挥空间。湖南经视在打造《洞庭》之前, 已对纪录片的题材进行了探索, 关于湘江、洞庭湖的专题片获得了良好口碑, 这也为《洞庭》的受欢迎打响了前站。而题材选择的价值不仅体现在对观众的满足上, 更体现了纪录片传播国家优秀文化的载体作用。《洞庭》作为反映真实湖南的一个良好载体, 也自然承载了许多国际媒体对“中国的形象”的一个新需求。

最后, 确保较高层次的传播平台和摄制水准。好的传播平台会带给纪录片更高的关注度。《洞庭》由湖南经视摄制, 先后在自身平台与湖南卫视这一更大平台播出, 其传播面与影响力得以提高。知名度的打响和收视率的提高是电视纪录片发展良性循环的有力推手, 对引领更多专业技术人员投身纪录片创作的持续发展也将起到良好的作用。此外, 纪录片是视觉的艺术, 精美的制作是纪录片实现商业价值的前提, 从整个行业来讲, 也只有商业价值得到了体现才能实现电视纪录片这一节目形式在媒体自然土壤中的健康长远发展。

湖南广播电视台 篇5

（试行）

为落实湘组发〔2014〕12号《关于实施“农民大学生培养计划”的通知》（以下简称“通知”）精神，切实落实教学过程与支持服务，确保“农民大学生培养计划”教学质量，制定本方案。

一、培养目标

针对农村经济社会发展需要和农民自身学习需求，加强政策理论水平、社会管理能力、实用技术和生产经营能力、创业就业能力的培养，为我省社会主义新农村建设和基层服务型党组织建设培养留得住、用得上、有文化、懂技术、会经营的农村基层党员干部和新型农村实用人才。

二、教学模式

遵循“以学员自主学习为中心”的教育思想，顺应远程教育发展趋势，农民大学生培养采用依托网络教学团队、基于教学空间，利用台式电脑、智能手机、PAD等多种终端设备，形成学员与学习资源、学员与老师、学员与学员有效交互，具有丰富教学资源与较为完善的网络教学支持服务体系的线上线下相结合的教学模式。以线上教学为主，线下教学围绕线上教学进行辅助和补充。

三、教学环节与职责分工

1.省校负责搭建“教师空间”与“学生空间”

省校负责建设“农民大学生培养计划”教学平台，为每一个注册学员建立学习空间，为每一位教师建立教师空间。学员借助电脑、智能手机或Pad等终端，使用国家开放大学统一注册的学号和密码，登录“农民大学生培养计划” 教学平台，进入个人学习空间，自主选课程，学文本，看视频，做作业，参与交流讨论，参加课程的线上虚拟实验和考试，获取课程知识、技能和形成性考核成绩。学习空间学习操作指南详见《“农民大学生培养计划”学习的平台学员使用手册》。教师通过空间建设特色化的教学资源，根据教授对象不同适时调整教学，并向学习者开放，同时通过空间实行个性化的指导、答疑、沟通和批阅作业。

2.省校牵头组建专业与课程网络教学团队

省校牵头组建“农民大学生培养计划”专业网络教学团队和课程网络教学团

队。

专业网络教学团队的主要职责为：编制、修订专业建设规划、专业实施性教学规则、专业实践教学实施方案和专业课程资源建设与整合方案；聘请、指导、监控和评价课程责任教师的教学工作；在教学资源上传到网上之前，对课程教学资源进行专业审查和评价。

课程网络教学团队的主要职责为：开展课程教学的设计、课程资源制作与整合；组织落实线上教学过程（线上教学实施，效果评测、服务和管理）；组织课程团队活动，开展教学研讨活动。

课程网络教学团队要以“农民大学生培养计划”学习的平台为载体，建设与整合优质的网上教学资源。根据课程教学目标和课程特点，结合湖南农村实际，优化教学资源，摒弃过时的不适合湖南农村、农业生产实际的教学内容；每门课程重点建设章节文本辅导、系统授课的微视频、平时作业三类网上学习资源。具体要求参见《湖南广播电视大学“农民大学生培养计划”学习的平台试点专业及课程资源建设要求》；课程视频资源和文本资源的呈现要突出网上学习过程的设计。视频资源采用微课程的形式，名师名教的理念来系统讲授。文本资源的建设采用MOOC的PPT形式，即老师讲课的完整PPT。

3.教学点组织学员的“学习空间”操作培训

开学初，各教学点负责组织对 “农民大学生培养计划” 所有新学员进行“学习空间”操作的集中培训，使学员熟悉学习空间的学习功能、学习流程和学习要求。通过培训每个学员都要达到“六个学会”，一是学会电脑基本操作，能登录进入“农民大学生培养学习的平台”的个人学习空间，浏览空间的课程资源，并发贴交流；二是初步学会在网上查找资源、信息，并能下载、简单编辑文本资源；三是初步学会使用智能手机或Pad终端进行移动学习；四是学会申请QQ号，并加入班级QQ群；五是学会拼音输入法或五笔字型打字规则；六是学会根据执行性专业规则、课程教学实施方案制定个人学习计划。

4.教学点组织引导学生进入“学习空间”学习

教学点负责组织、动员和指导学员进入“农民大学生培养计划”学习的平台的学习空间进行当期注册课程的系统学习。要求督促学员在自主学习文字教材的基础上，在个人学习空间按课程教学进程学习每章的文本辅导资源，完成辅导文本结

尾部分的一个测试题；观看相关知识点对应的微课视频，并完成相应的测试题；按学习进程要求完成三次平时作业。要求引导学员参与线上实时与非实时交流讨论，督促学员参加课程的线上虚拟实验和考试，获取课程知识、技能和形成性考核成绩，提升学习效果。

5.省校组织开展线上学习支持服务

线上学习支持服务主要包括：课程网络教学团队安排教师采取轮流值班制，通过学员QQ群、课程论坛、电话和邮件反馈等手段实时与非实时在线解答学生提出的问题，为学生提供课业类和非课业类的实时支持服务，所有问题都要求在24小时内回复。根据课程教学实施规则每学期至少组织2次网上实时教学辅导活动。省校每月发布详细的课程教学日志和监控情况总结，包括分校、工作站名称，教师人数、教师登陆次数，学生人数、学生登录次数、线上学习完成情况，各次作业完成人数和各次作业的批改人数。

6.分校、教学点负责学生学习的线下支持服务

各教学点根据课程性质特点和学员需要，按照省校制定的专业规则和课程教学实施规则，组织开展线下教学活动。要传授空间学习方法，解难答疑，督导网上学习、小组学习和自主学习，帮助“消化”网上学习内容，引导学员学用结合。

各分校配备专业导师，统筹管理所辖县市区教学点学员的学习。以县市区教学点为单位，协助组建班委会。各教学点安排专人担任班主任，负责联系学员、管理学员的网上学习行为，及时评价、反馈学员学习动态和效果，对没有按要求上网学习的学员进行提醒和督促；组织开展线下教学活动，建立学员学习档案，包括报名登记表、入学测试成绩、入学协议书、个人学习计划、学业成绩、奖惩情况等。并以乡镇为单位，指导学员根据地域远近、兴趣、爱好成立学习小组，按月开展小组活动，每次活动有记录和效果评价。

对品学兼优的学员推荐参与“希望的田野”奖学金评选，对不坚持学习、达不到规定要求的学员，经多次教育无效后予以退学，并报告当地组织、教育部门。

7.分校负责组织开展学员的实践教学与技能培训

实践教学分专业综合实践和课程实践，专业综合实践主要包括生产实习（社会调查）、模拟实训和毕业作业等。生产实习（社会调查）按照各专业实践教学要求在线下进行，模拟实训和毕业作业全部在网上进行。毕业作业和核心课程的

实践教学要求配备相应的实践指导教师，实践指导教师应是行业、企业专家，能对课程实践进行具体指导和点评分析。各分校要按照各专业的实践教学实施方案制定各教学点具体的实施细则，并将实施细则报送省校专业责任教师进行审核，省校专业责任教师将审核后的实施细则反馈分校，分校按照审定后的实施细则组织实施。

分校应根据开设专业的实践教学要求，按专业大类指导教学点建好1个以上的实践教学基地，并按要求组织学员到实践教学基地开展实践教学活动，学员的实践过程和评价结果要记录、存档。

各分校要根据当地农村产业发展、就业创业与农村致富的具体需求，负责开设2—3门农村实用技能培训课程，2年半内取得1种以上技能资格证书。学员取得的技能资格证书，可以减免相应学分。具体减免办法另行通知。

四、考核评价

统设课程采用形成性考核和终结性考核相结合的方式，其形成性考核成绩与期末终结性考核成绩各占课程综合成绩的50%。省开课程的考核全部采用100%形成性考核的方式。课程综合成绩按百分制记分，60分为及格。

形成性考核成绩包括线上学习成绩和线下学习成绩两部分。（1）线上学习成绩共90分，其中，文本学习20分、视频学习20分、平时作业每套15分（共三套，45分）、交互学习5分。由学习的平台完整记录学员在线学习行为，自动生成线上形考成绩。（2）线下学习成绩共10分，其中，学习辅导4分，实践活动4分，小组学习2分。由各分校及教学点根据学员线下学习过程情况进行考评，并将考核结果于学期末上传到学习的平台。

为适应农民大学生的特点和农业生产实际，将探索和推行随学随考。对于部分选修课程，经申请审查，可由各分校及教学点根据教学进程和当地农时、农季自主安排考试时间，组织实施终结性考试。

五、教学质量保障

1.师资队伍保障。省校、分校及教学点必须按照招生规模和教学需要配备合适的教师。省校为每个专业配备专业责任教师，每门课程配备课程责任教师。分校每个专业至少要配备一名具有相关专业背景和中级以上职称的专业导师，各教学点要安排专人担任班主任，负责管理学员的学习活动，组织开展小组学习等活

动，对核心专业课程和毕业作业，须聘请当地土专家、田秀才担任实践指导教师，指导课程实验和综合实践活动。

2.学习条件保障。主要包括线上学习工具、学习空间、学习资源三大条件。首先，每个农民大学生必须拥有上网学习工具，对没有上网学习工具的，应确保落实。第二，保障空间学习资源优质。省校牵头组建课程网络教学团队，组织整合、购买、新建学习资源。所有课程学习资源经专业委员会初审和教学指导委员会审核后上传学习的平台，确保资源高质、实用，好用，能满足学员的学习需要。第三，省校为每一个农民大学生建立个人学习空间，形成方便学习者随时取用所需内容的“个人学习资源库”，满足农民大学生个性化学习和泛在学习的需求。

3.教学管理保障。省校设立“农民大学生培养计划”办公室，专门负责空间教学组织与培训、教学质量监控以及对内对外的沟通协调等工作，确保“农民大学生培养计划”有序有效实施。各分校及教学点要成立相应责任机构，明确分管校领导，配备专职人员,落实“农民大学生培养计划”教学与教学管理工作。

4.教学过程监控与质量评价保障。省校制定《“农民大学生培养计划”教学过程考核与质量评价办法》，严格线上与线下的过程性考核与结果评价，学员的学习过程和教师的教学过程一律通过“农民大学生培养计划”学习的平台进行记录、监控，实现对教与学全过程的实时跟踪和综合考核，及时评价、反馈学生的学习动态和效果，同时，由省校定期统计、公布学员课程学习情况和教师课程教学情况，并将学员的学习情况上报各级组织、教育行政部门，以此推动学生学习行为的有效发生。

湖南广播电视大学

县市广播电视台新闻栏目问题分析 篇6

随着媒体竞争的日趋激烈，县市广播电视台也面临着越来越严峻的生存挑战。如何摆脱这种发展的状况，文章结合自己的工作实践，对县市广播电视台的新闻栏目存在的问题进行了细致的分析。

当前，在我国的广播电视传媒中，广播电视正逐步向产业化发展，市场经济的大潮带来了机遇与挑战，各小县市的电视台被死死地限定在夹小的空间内，与当地的经济发展水平存在着明显的差距，使这些在夹缝中生存的电视人如何既要作好党和人民的“喉舌”，又要最大限度的赢取受众，因些很多县市电视台的新闻栏目存在着一些问题值得我们注意和深思。

第一、眼睛一味向上

首先，作为县市地方电视台新闻传媒是上情下达的纽带，党和政府召开的一些重要会议往往要传达上级的只是和精神，会议新闻和有领导参加的新闻是必不可少的。可是在一些地方电视台，新闻节目宣传领导多，反映基层少，宣传比重严重失调，成了地方领导镜头秀的舞台，成了各级政府和党政部门的工作总结和简报。在各小县市电视台的新闻栏目一般都是在10到15分钟之间，一般也就10到15条新闻，在不少地方电视台，会议新闻或者有领导参加的活动占到整个新闻的五分之四左右。套话式的、“八股式”地报道接踵而至，而对于老百姓最关心的、最想了解的不是只字不提，就是轻描谈写地说上几句。宣传比重的失调，危害很大。一是在群众中造成领导高高在上脱离群众的印象；二是在电视走入市场专业频道不断增多的今天县级电视台会失去很大一批受众。因为可供选择的频道太多。

第二、重生产报道，轻生活报道，社会新闻匮乏

改革开放以来，我们党和国家的任务是搞经济建设以经济报道作为任务的中心，这一点是对的，而有些地方记者对工业经济宣传报道理解不深，既没有针对性也没有也没有指导性的反复唱农业“四季歌”，工业年初开门红，年底超计划的老模式的报道宣传。中央二套的《经济半小时》、七套的《农业报道》老百姓为什么爱看，就因为它讲实话、注重百姓们所关注的热点问题、农业问题，可是在南疆各县却一年反复高唱设施农业，东风工程，乡镇副业养殖取得的成绩等问题。这些所谓的“生产报道”既没有针对性也没有指导性，有时把去年同期的稿件拿出来相比改动一下数字即可，其他内容看不出有什么变化，这样的新闻老百姓丛中得不到什么有用的信息，长期以来老百姓不看也罢。

第三、栏目设置单薄苍白，没有地方特色

一些地方栏目设置为了赶时尚、赶潮流，片面求大求全，不根据实际，没有地方风格；缺少艺术感染力，时政、民生、经济多个栏目一起上，不是为观众做新闻而是为栏目做新闻。群众想看的节目做不到位，栏目重复没有地域特色，没有很好的为地方县域形象提升造试。

上述问题产生的原因是什么呢？这是需要我们深入探讨和在工作中要研究解决问题。

第一、新闻资源的相对匮乏制约栏目的发展

对于一个人口不过百万的城市来说，每天确定重大新闻事实、新闻现象确实是一件较为困难的事情，而县级电视新闻栏目在设置之初，一般是定位于县城与农村之间，侧重参与党政宣传，提供新闻背景为己任。这是符合县级电视新闻的需要的，但是，这种定位体制也严重限制了新闻栏目的生存空间。同时，由于人力、物力、财力的不足缺乏，无法与观众互动，缺少反馈信息；城市电视台信号覆盖范围的限制，致使这种新闻资源少之又少。

第二、现有体制的不完善与认识不足

各小县市电视台的创建大都是在80年代响应国家四级办电视的号召，建立的新行业，新闻队伍人员参差不齐，科班出身的人员及少，从业人员的素质普遍较底，自然对新闻栏目的定位难免出现差错。城市电视新闻从业人员的考核也不尽完善，不积分、不量化的制度，对于党政新闻、会议新闻占主导的前提下，相对于没有车接车送的民生新闻尽管有价值，老百姓爱看，可是只有极少的人甚至没有人花工夫去跑、去写，反正工资报酬还是那么多，在这种机制的长期磨合下，养成了不少懒记者，缺乏新闻工作者应有的激情，等新闻、等官差，等现象层出不穷。

不少小县市新闻栏目没有抓住受众在接受信息的接近性心理和地域性心理这一重大优势，没有最大限度的争取受众，提升自身价值。此外据笔者了解的各小县城电视台新闻栏目的的具体模式大都是模仿中央台的模式，而不是结合自身优势办出大台无法取代的特色节目。

第三、对新闻栏目定位不准和报道方向的把握不到位是影响收视的关键。

传达政府声音，铺架政府与百姓沟通桥梁是我国新闻媒体承担的重要任务。从栏目的生存和发展的角度考虑，如何做好正面宣传报道，又好又快的宣传当的方针政策，如何赢取受众，广大电视观众中最多的是哪些人？哪些新闻受欢迎？而小城市的新闻节目不是地方领导就是企业老总，对于老百姓的家常里短则一概不能成为新闻。清华大学国际传播研究中心主任李希光认为，新闻工作者一定要将受众的喜好放在首位，新闻记者应该站在老百姓的角度上去发现新闻，进行报道。可是我们大多数小城市电视台的新闻并非如此，只满足少数领导的要求。总之是往上看的多往下看的少，对节目受众的偏差可以说是当前中小城市电视台新闻节目收视率低的一个主要原因。

湖南广播电视台 篇7

一、湖南广播影视集团经营管理的特点

强化省级卫视的品牌特色, 实施差异化竞争战略是省级卫视赢得收视份额的必要途径。学界和业界对湖南广播影视集团及其内部相关产业, 尤其是湖南电视台的经营活动有诸多研究, 总结起来有如下几个特点:

1. 拓宽融资渠道来增量资产

我国广电集团都是多元化经营, 不仅有广播、电影、电视主业, 还有出版、艺术、旅游、房地产等副业。1994年湖南成立广播电视总公司统一代理湖南卫视、经视、文体频道、生活频道和广播电视报的广告业务, 公司成立以来一方面加大外联工作, 积极参与影视制作、广告经营、传输网络、房地产等市场, 先后在北京、广州参加媒体广告招商, 沟通多方关系, 赢得了良好的外部环境。另一方面增强内部功能, 提升广告策划、制作能力, 全方位开发广告资源, 从2003年开始到2006年底广告收入连续四年保持着50%的增长速度。

广播电视有线网络也是集团重要的创收渠道, 省有线电视网, 其开发潜力非常大, 通过扩容改造, 收入比较稳定, 每年的收视维护收入达2000多万元。

1998年末, 湖南广播影视集团通过对湖南广播电视发展中心进行全资改组, 成立了湖南电广传媒股份有限公司, 并于1999年3月25日挂牌上市。“电广传媒”是全国唯一一家广播电视媒体参与上市的公司, 将传媒产业与资本市场结合起来, 利用资本市场的功能进行资本积累和资产增值, 解决了长期困扰传媒产业资金不足的问题, 它的改制上市, 引进了现代企业制度及其运行机制。

2. 进行资产重组来保值和增值

湖南广播影视集团是通过多种融资手段发展起来的国有资产, 其资产的属性较为复杂。广播影视集团在内部资产重组过程中, 通过对原属困难企业进行优化资本结构, 充分利用存量资产, 盘活资本存量, 避免了负债经营。如, 广播电视中心东裙楼T1、T2区。电广传媒成立后, 转给了上市公司, 既大大减轻了负担, 也解决了股份公司的办公场地。

3. 系统内竞争机制为发展护航

湖南广电集团是国内最早实现频道化改革的电视机构之一。从1993年的改革“试验田”———湖南经济电视台到2000年底“三台合并”的七个频道分而治之, 频道制一直是湖南广电坚持的节目管理模式。并于2002年进行了“第二轮改革”, 改革的重点在于“整合”, 七个电视频道整合成为“133”的新格局:湖南卫视、湖南经视将原湖南经视、都市、生活3个频道“打包”而成新的“ETV经视”, 分别定位为面向湖南省外和省内的核心综合频道, , 强力解决原来同质同构、资源流失、频道内耗的“老大难”问题。

保护竞争, 就是在集中的同时研究竞争政策, “凡是行之有效能促进发展的改革措施和政策都提要坚决坚持。”其做法有二:一是分配放开, 集团实行一级财务, 分级核算, 分配由频道做主, 集团不控调、不干预, 切实调动各频道的积极性。二是生产放开, 只管生产什么, 怎么生产不管, 重点管好播出。同时在竞争中合理流动, 包括栏目、人才、职务都可以流动。

在引进内部竞争中, 湖南广电通过新电视台的活力促进老台的市场与产业意识。1995年12月18日, 湖南经济电视台以产业化运作的方式应运而生, 给湖南电视台造成的冲击, 经视从不按常理出牌的战术, 在当时一片和气、暮色渐生的湖南广电圈内, 显得十分突出, 使得湖南电视台不得不推出制片人制来参与竞争。

对于节目评估与测评, “末位淘汰”是其主要的做法。湖南广电集团采取的是“收视指标、效益指标、品牌指标”三结合的方式。所谓的品牌指标, 意指节目的原创性、不可复制性、制作水平、在业内的影响力等等, 其评价来源主要是央视—索福瑞的满意度指标以及领导与业界专家的评价等等。这些内部竞争机制有效地促进了员工的积极性, 一定程度上保证了节目的质量。

4. 频道特色突出资源配置合理

从2003年开始, 湖南卫视正式定位为“娱乐、资讯为主的个性化综合频道”, 强化了频道轻松快乐的理念。进行频道的品牌化定位, 在市场目标上力图打造一个真正全国概念、全国市场的电视品牌。在省级卫视中, 湖南卫视的特色频道定位, 一方面, 强化娱乐节目的主阵地, 通过优势的娱乐品牌来实现自己的地域扩张, 另一方面, 兼容资讯节目与相对高端的强影响力节目, 注意挖掘、储备自身独特的优势资源, 以此拉动频道的品位与文化内涵。

在后续资源的利用上, 湖南广电加强其上、下游产品的开发, 拓展全国性大型活动资源, 扩大频道影响力, 初步形成了一个产业发展链条。在开发活动上面, 一方面将活动的战线拉长, 贯穿于一个较长的时间周期中, 在全国产生广泛影响。另一方面, 在选秀的过程结束之后, 通过出书、拍电视短剧、拍选手的MTV等方式保持一定的出镜率与影响力来获取收益, 值得我们借鉴。对于活动资源的挖掘, 主要表现在活动开展的过程中, 新闻、专题、文艺节目齐上阵, 过程、幕后、花絮齐开发, 有效地充实了各种节目的生产资源, 让活动本身成为了观众关注的焦点。人才管理上, 权、利并重, 重视人才环境。

创造品牌, 做强品牌。

湖南广播影视集团一直致力于打造自己的品牌, 第一, 围绕优势做强品牌。充分发现和培养与定位相关的优势, 不断强化自己频道的优势, 并放大优势。第二, 围绕创新做活品牌。第三, 围绕整体做实品牌。现代化的频道需要从整体包装、整体制作等方方面面进行系统的打造, 而且包括频道资源的联通都非常重要, 现已形成了频道以娱乐、活泼为中心定位的整体理念与风格特色, 而特色频道和特色节目能吸引特色企业和特色品牌的投放。

强力扩张, 多元经营, 渐成模式。

通过做强品牌, 湖南广播影视集团不断地扩张实力、扩张影响。扩张的方面, 一是宣传。当媒体市场逐渐成熟之后, 媒体推广在营销中的重要性就更加显现出来了。客户的市场没有地域界限, 媒体推广必须要“走出去”。湖南广播影视集团在推广的思路上有着“大市场”的概念, 不仅放眼全国, 而且望向世界。扩张的另一方面是产业。在资本运营的支持下, 湖南广播影视集团通过组建电广传媒股份有限公司, 充分利用资本市场的融资功能, 使得集团的产业经营迅速发展, 从单一的媒体广告业主扩张到广告、网络、会展、影视摄制基地等相关领域, 变单一盈利模式为多渠道盈利模式的新娱乐平台, 跨越了产业经营自身的原始积累, 迈入了高层次的资本运作阶段,

二、关于湖南广播影视集团经营管理的冷思考

1. 在产业化进程中要对宣传导向格外重视

2001年初湖南卫视《经济环线》中的《民企论坛》发生了非常严重的宣传事故, 对收视率也产生了很大影响, 几个栏目也因此下马, 由此可见, 在传媒产业转型过程中, 不能脱离现实国情基础。由于传媒发展受到宏观社会发展的制约, “所有的制度都必须在某种程度上对它们的媒介加以管理和控制”, 大众传媒作为党和政府的“喉舌”功能, 担负着引导社会舆论、实行舆论监督、建设社会主义精神文明的使命, 媒体必须将社会效益摆在首位, 决不能因为追求经济效益的最大化而影响“喉舌”功能的发挥。

2. 关于集团化改革的思考

局台 (集团) 合一的现实不是简单的局集团合一。现在的湖南广电更像是强局、强台 (湖南电视台与湖南经济电视台) , 而弱集团。分设的问题是如何划分职、权、利;合一的问题是如何解决裁判与运动员身份不明的问题。正因为各有利弊, 各家对于模式的选取也是仁者见仁、智者见智。

除了局与集团的关系之外, 频道与总体的关系也存在一定疑问。目前, 无线、有线、经视“三台”合并以后, 原有的七个频道的设置是否符合市场需求, 是否经过对投入产出效益的考察, 值得商榷。另外, 湖南经济电视台与其名称不符的是, 其旗下除去一挡《MBA大讲堂》之外, 并无其他经济类栏目。其早年的品牌栏目《经济环线》因为播出事故被封杀之后, 后续的《经济视野》因为收视低迷早已下马。而《财富中国》是由电广传媒旗下的东方远景公司独立制作, 湖南经济电视台只是进行播放而已。个别频道的定位模糊也使得我们不禁疑问, 七个频道是否真的打破了原有各自为政的界限, 实现了真正优化和高效的配置组合?在我国的有些地方, 有线无线的合并也仅仅是撤换一两块“牌子”的事情, 并未体现出频道的撤并整合这一集团化的精神实质。此外权利的统分也始终是广电集团产业化进程中的一对矛盾。■

参考文献

[1].黄昌勇、刘兆明, 上海与湖南电视产业创新模式对标研究, 《同济大学学报》, 2006年, 第6期。

[2].向广, 打造“航母”待远航——湖南广播影视集团诞生侧记, 《声屏世界》, 2001年, 第2期。

[3].罗霆, 湖南电视产业发展模式研究, 《现代传播》, 2002年, 第3期。

[4].傅平, 《传媒变革》, 上海文化出版社, 2005年12月, 第1版。

湖南广播电视台 篇8

1 广播直播车设计思路和原则

1.1 先进性

系统设备的选择尽量采用先进、成熟的国际知名品牌,并有广泛应用成功案例的产品。

1.2 可靠性

承载车安装的设备都必须具备极高的安全可靠性,所有设备主备切换,多路信号通道,具有先进性和安全性俱佳的特性。同时,在系统设计中,需考虑较为完善的应急方案,应急操作安全快捷。

1.3 经济性

对系统进行科学合理的统筹规划,配置的设备应具有最佳的性能/价格比。

1.4 实用性

能适应江苏省道路、气候条件,能够实现移动调频直播、现场直播、现场扩声、录音制作等多种功能,满足不同环境条件的节目播出和信号传输,将高质量的音频信号回传至台总控机房和直播室。

1.5 扩展性

系统应具备整体性,各功能界限清晰,人机界面简洁。充分考虑未来几年发展趋势,整体框架、系统接口,以及相应的系统设备应留有一定的可扩展空间。

2 广播直播车具体设计思路

2.1 功能设计

①满足2km范围内高质量移动调频广播信号的覆盖。②具备现场信号的采集、编辑制作、播出等功能,能够实现不同环境条件下各种节目形式的录音制作,现场移动直播活动,并具有同步录音功能。③具备扩声功能,可用于现场扩声和移动广播。④具备电话线路、3G、等多种传输功能,能将现场采集的实时音频信号传输至台总控机房和直播室。⑤具备可同时接入多路电话的无线电话耦合器,以方便电话连线,增强热线参与能力。⑥具有扩音效果,在车顶加装四只高音喇叭,并用无线话筒让主持人随时随地可以让主持人走出直播室和观众互动。在车顶安装可旋转升降摄像头,并在车内有显示器可以观察,增强广播的可视性。⑦配置GPS时钟系统自动、快速、准确得为车载时钟系统提供标准时钟信号。

2.2 直播车的信号系统设计

2.2.1 调音台

调音台是全车系统的核心,采用主备调音台的方式。主调音台采用STUDER On-Air 1500数字调音台,备调音台采用SoundcraftFX16ii模拟调音台。

2.2.2 信号源部分

音频工作站采用DELL电脑和专业声卡DIGIGRAM PCX 924HR组成,该电脑通过安全网关和外网工作站相连,外网工作站直接连入互联网中,此种方式能在确保系统安全情况下下载互联网上的音频素材;其它音源系统包括:主持人耳麦、车载DVD、收音头、4路电话耦合器、两只无线手持话筒,以及两只头戴式无线话筒等。

2.2.3 信号处理及传输分配

主备调音台信号输出通过切换器输出,再经过延时器接入音频分配器,延时器的作用是为了确保直播活动的安全性。从音频分配器输出主要分为三路:一路输出到主备发射机,作为开路信号发射;第二路通过音频处理中心输出至功放,供现场扩声之用;还有一路输出至3G编码器,通过3G将信号传到台内。

2.2.4 发射机

发射机是作为移动直播的重要传输覆盖的设备,考虑以主备的方式进行设计,采用纯进口AEV Sislco EXC系列的发射机两台,一台为AEV Sislco EXC120GT,功率为120W,另一台为AEV Sislco EXC 30GT,功率为30W。小功率发射机主要用于移动直播时,系统音频信号经过发射机和吸顶式鞭状调频发射天线进行发射,车队的车辆通过车载收音机收听,覆盖半径在1.5km左右。大功率的发射机主要用于驻车后在固定现场进行信号发射,音频信号经过发射机和车载式圆极化调频发射天线进行发射,覆盖半径可达到10km左右。这是现场发射的方式,如果希望通过覆盖更广阔的空间,则可以通过信号传输手段将现场的音频经过车载传输系统(如3G、光纤)传输至台内,再进行远距离发射。

2.2.5 扩声系统

车顶加装4只高音喇叭,车内采用信号为VC-P2600的高音喇叭功放,组成车体自身扩声系统,用于一般扩声的需要;对于现场的扩声需求,采用美国进口CROWN品牌型号为XTI6000的功放,用于连接现场音箱形成现场的扩声系统。

2.3 直播车的车体空间设计

2.3.1 车型选择

考虑到汽车的机动性、承重性以及江苏道路条件,选用奔驰524为主体车型。

2.3.2 车厢布局设计

针对奔驰524车型,进行车内改造,采用车体分区构造设计,主要分为驾驶区、播音区和设备区,其中3个区域分别进行了隔离。播音区场景图如下:

2.4 供电与空调设计

2.4.1 电源设计

由于是移动广播的直播车,供电系统是整个系统运行的基本保证,因此,电源部分我们采用了两路独立供电。其一,主要供电由车载UPS电池组组成,将UPS电池组分成主、备两组,根据计算功率容量,一次充足电每组电池组可使用六七个小时。如主电池组使用6小时后可通过切换器无缝切换至备电池组继续使用,同时,通过车载逆变器在发动机运行的前提下对主电池组进行充电,6小时后主电池组电量基本充满,理论上主电池组通过逆变器充电可将UPS电池组使用时长延长至18小时左右。其二,外市电的选用主要在现场直播和扩音情况下采用,接入了驻车空调和功放、车顶外照明灯等用电量大的设备。

2.4.2 空调设计

直播车在行驶的过程中和在进行移动直播时,采用原车由发动机提供动力的自身空调系统。当驻车后在进行固定直播或转播时,采用由外电接入提供动力的顶式空调系统,此空调系统位于车厢的顶部。

3 广播直播车工作流程设计

直播车工作模式:移动调频直播、现场直播、现场扩声、移动广播扩声。各工作模式下工作流程设计如下所示。

3.1 移动调频直播

直播车跟随车队进行移动调频直播。直播时1～4位主持人、嘉宾头戴耳麦进行实时解说,耳麦信号经由无源话分分配至主备调音台上;同时,音频工作站、笔记本电脑、车载CD作为信号源,信号通过音分或跳线分配至主备调音台进行片头片花、垫乐和歌曲播放,当主调音台出现故障时可通过音频切换器一键切换至备调音台进行播出。音频切换器信号输出至延时器再通过音分分配至主备发射机进行调频发射,主备发射机信号可通过同轴转换开关进行发射切换。主持人、嘉宾、技术人员及导播可通过耳机、耳麦外接耳机分配器对信号进行监听。

3.2 现场直播

直播车在活动现场作为一个移动直播室,1～4位主持人、嘉宾头戴耳麦在直播车内进行节目直播,音频工作站、车载CD信号通过音分分配至主备调音台进行垫乐和歌曲播放,直播的同时还可通过有线或无线电话耦合器接听热线参与电话,导播可通过前驾驶室导播系统进行热线电话的接入、切出,信号通过3G数字音频编器传回总控进行直播。当主调音台出现故障时可通过音频切换器一键切换至备调音台播出。信号经音频切换器输出至延时器再通过音分分配至音频工作站同步录音。主持人、嘉宾、技术人员及导播可通过耳机、耳麦外接耳机分配器对信号进行监听。

3.3 现场扩声

现场信号输入主调音台,主调音台信号经由音频切换器、延时器、音分分配至音频处理中心美化,再传输至功放外接无源音箱进行现场扩音,如主调音台出现故障可切换至备调音台继续播出。

3.4 移动广播扩声

1-4位主持人、嘉宾头戴耳麦在移动的直播车内进行广播,音频工作站、车载CD信号通过音分分配至主备调音台进行垫乐和歌曲播放。当主调音台出现故障时可通过音频切换器一键切换至备调音台播出,信号经音频切换器输出至延时器再通过音分分配至定压功放,信号传输至车顶高音喇叭进行移动广播扩声。

3.5 音频工作站使用安全

各项活动中主持人使用的垫乐、歌曲等音频文件通过外网电脑、网关传输至音频工作站进行播出。同步录音文件也可通过网关系统导出至外网电脑供日常节目使用。

4 结语

本文通过对盐城广播电台新型移动广播车的设计思路阐述,指出了符合地级市电台的广播直播车的建设和选购方向。面对突发新闻事件,能否快速到达现场并立即开展广播直播报道,是广播媒体竞争的关键。特别是在面对一些重大事件时,如何尽快地采集,发布信息对媒体的快速反应和现场直播能力提出了新的考验。广播直播车正是具备快速、便捷、灵活、稳定等特性,因而适应当前广播直播活动发展的需求,为盐城广播电视台广播传统媒体的发展发挥重要的作用。

摘要：本文具体分析了盐城广播电视台移动广播直播车具体设计,并结合地级市广播电台移动直播的需求,阐述了广播直播车的设计思路、系统构架、实现方法、主要功能。

湖南广播电视台 篇9

一天线改造缘由

自全固态5KW调频发射机替换原先的1KW发射机后, 天线改造便成了现实问题。萧山广播电视台的发射中心建在城市边缘的西山山顶, 海拔153米, 铁塔高54米。如图1所示, 我们看到铁塔是广播电视发射共用的, 上面已经架满了层层天线, 底下是4面4层水平1KW双偶极子调频发射天线, 中间是4面4层水平1KW电视面包天线, 休息平台上面是另一频道电视用的缝隙天线和面包天线。铁塔顶上是避雷针。很显然, 想在铁塔上再架设单独5KW的水平调频天线已经没有位置, 除非拆除原来的1KW天线。

二 天线改造依据

《GB4312.1-84调频广播发射机技术参数和测量方法》中规定:我国的调频广播电台发射电磁波一般采用水平极化方式, 如采用其他极化方式, 应报广播电视部批准。我们知道我国调频广播电台发射电磁波采用水平极化的主要原因是:第一, 城市工业干扰电磁波大多为垂直极化, 采用水平极化有利于抗干扰;第二, 在山区和城市大建筑物阻挡造成信号传播的阴影区内, 当接收天线离地面高度大于1个波长时, 水平极化电磁波的绕射能力比垂直极化波略好一些。两种极化方式的测试表明:天线离地面高度大于1个波长在93.3MHz时, 水平极化波比垂直极化波场强约高3d B~4d B左右, 小于1个波长则相反;第三, 水平极化与地面发射电波相位角小;第四, 水平极化天线支持物 (铁杆、塔) , 及垂引馈线的感应场的再辐射对天线特性影响小。

目前收听FM广播的听众手持或车载收音机几乎都是小拉杆天线而且接近地面。电台发射垂直极化波则具有如下优点:

●两种极化波的接收特性实测、实听对比表明:无论对于平地面还是不规则地形, 当接收天线离地面高度小于1个波长, 直射波和反射波之间夹角很小时, 垂直极化比水平极化好;

●便携式FM收音机和车载接收机的拉杆天线垂直放置接收垂直极化波时, 其方向图是水平全向的, 特别是在移动状态下收听时不必调整天线方位就可保证稳定的收听效果;

●由于FM接收机的良好限幅特性可抑制调幅干扰, 因此不会因工业电气干扰带来大的问题;

●垂直极化天线重量轻、结构简单、馈电点少, 架设天线的支持物就是天线振子自身, 抗风力强;

●材料选用铜、不锈钢、铝均可, 坚固耐用, 全向辐射、增益高、实测场强后推算4层可以达10d B左右;

●单元振子 (ф150) 4 MHz~6MHz, 驻波比ρ≤1.15;

●更有利于手持和车载接收机垂直放置的拉杆天线的接

三天线参数对比

水平垂直调频天线参数对比如表1所示。

四天线改造前后效果对比

萧山台考虑到地理环境、天线架设和要求造价等因素, 最后选择了垂直极化6层偶极子天线。天线架设后我们对萧山区的覆盖情况进行了测试。为了对比天线的改造效果, 这次测试一共选了10个点, 并且是原先测试的设备和人员, 用的是原来的老1KW发射机。测试中发现大多数测试点的场强信号比原先明显稳定并有所提高。这次测试我们还特选了原来的一些信号盲区, 发现有根本的改变。用5KW满功率发射后, 如原来在楼塔镇政府门口无信号, 现在已能接收到信号, 原来在瓜沥航坞山背后的瓜沥镇政府门口没有信号现在也能接收到较强信号。现在主方向最远距离可以传送到上海附近。

五天线改造体会

安装完毕的测试数据告诉我们方案是切实可行的, 它不仅节约了成本 (原方案需要9万, 包括拆除旧天线费用。现在全部安装调试完毕4万不到) , 由于采用了安装简便的六层垂直极化天线, 我们得以保留了原来的水平极化发射天线, 并且经过更换分馈电缆和检修后, 老发射天线目前也可以发3KW的功率, 如今用作调频发射的备用天线。这次垂直极化发射天线的改造对今后的维修也带来很大的方便, 在合同中还要求了厂方在今后的五年中每年免费给我们检测维护一次。改造后的天线使用两年多来没有受气候等因素影响, 扩大了调频收音机、车载接收机的覆盖, 进行了远近各点测试, 效果很明显, 为今后数字移动电视天线采用垂直极化波发射提供了依据。

摘要：随着广电事业的发展, 已有相当一些调频电台的发射天线正在使用和改造垂直极化方式。本文结合萧山广播电视台改造调频广播天线的经验, 通过综合分析对比和实践效果, 阐述了从电波的传播、接收的利弊, 听众容易获得稳定良好的接收效果考虑, 调频广播电台采用发射垂直极化波较好。

湖南广播电视台 篇10

近年来，随着广播电视事业迅速发展，移动多媒体广播电视（CMMB）、有线双向数字电视、IPTV、地面数字电视、数字广播、下一代广播电视网（NGB）等新媒介层出不穷。无线广播电视传输覆盖网既要承担公共服务职能，又要满足固定接收、移动接收等不同需求。作为基层广播电视台，需在新形势下认真履行职责，管理和维护好本地区无线广播电视传输覆盖网，这对监督和改善无线广播电视传输播出质量、核查无线广播电视实际覆盖效果、维护本地及周边地区空中电波秩序、促进广播电视事业快速健康发展具有重要作用。本文结合金湖县广播电视台实际，就如何对无线广播电视传输覆盖网进行依法、管理和有效的管理进行了粗浅的探讨。

2 强化无线广播电视传输覆盖网管理

金湖无线广播电视由模拟无线电视、调频广播、CMMB三大传输网组成，覆盖面遍及城乡绝大部分区域。为了保证广大群众收听收看好无线广播电视节目，我们不仅狠抓技术维护，更重视监督管理，从而使我台发射的无线广播电视信号声音悦耳、图像清晰。

2.1 严格执行政策法规

为了维护整体无线广播电视传输覆盖网质量，有效利用频谱资源，我们应该确立守法意识，依法管理，按章行事，严格执行有关无线电管理的各项法规、政策和条例。我台经常自查自己的工作是否按规定操作，有没有违反《广播电视管理条例》、《广播电视设施保护条例》和《广播电视无线传输覆盖网管理办法》的规定。由台领导、办公室、新闻中心组成联合监督小组，通过定期检查值班日记、设备维护记录和实际工作状况，监督我台所有无线广播电视信号是否按批复的频率、功率、节目内容发射。通过这些规范操作，维护了广播电视频段的无线电波秩序，确保了无线广播电视传输覆盖网的整体质量，更好地发挥了无线广播电视在社会主义物质文明和精神文明建设中的积极作用，保证了党和政府的政令畅通。

2.2 狠抓各项规章制度落实

为了保证无线广播电视安全优质播出，我台建立了一套完善的规章制度。但再完备的制度若只挂在墙头、留在书面而不落到实处，也只是一堆废纸和空文。因此在执行规章制度时，我台更重视各项规章制度的落实。首先，我们充分发挥人的主观能动性，加强职工的政治思想教育，弥扬爱岗敬业、乐于奉献的正气，强化工作责任心，养成照章办事的习惯。其次，定期与随机相结合，检查规章制度的具体落实情况，及时纠正工作中出现的违反制度和规章的问题，防漏堵洞，将差错、事故消灭在萌芽状态。

2.3 实行科学的技术管理

无线广播电视发射是一个技术性要求较强的工作，加之我台无线广播电视设备较多，只有对其实行科学的技术管理，才能保障无线广播电视信号安全优质播出。

(1）提高职工的专业技术水平

我台不断对职工进行再培训，鼓励以自学为主，集中教育为辅的业务学习方式。抽出一定时间对相关人员授课，使每个机房值班人员熟悉无线广播电视的传输过程，熟悉各套节目的输入、输出信号流程，了解发射机、天馈线系统、电源等附属设备的工作原理，使值班人员不同程度地掌握机房设备的性能、原理、结构以及技术指标。经常组织大家对已排除故障进行讨论和总结交流，以提高机务人员处理实际问题的能力。鼓励职工学习新知识、掌握新技术，以适应广播电视事业的不断发展。

(2）加强无线广播电视设备的技术维护

为了保证“高质量、不间断、既经济、又安全”的播出，必须建立设备安全维护的正常工作秩序，而合理安排维护工作周期并付注实际，则是使设备安全播出的重要保证。我台的维护周期一般分为周检、月检、季检、年检，在重大政治活动、重要节假日等重要保障期前，则安排重点维护项目。

(3）值机、维护的规范化操作

我台要求值班人员每天详细填写值班日志，检修人员认真填写检修、维护记录，从而为掌握设备故障规律，监督设备规范化运行提供了依据。我们定期对检测、检修仪器进行校对和检验，以确保仪器的正常使用和测试任务的顺利完成。我们还加强对技术资料和备份元器件的管理，现有技术资料和备份元器件有专人保管，并根据设备运行情况定期配备备份元器件。

2.4 建立一套行之有效的监督体系

为了及时了解无线广播电视的播出实效，我台根据长期的工作实践，建立了一套行之有效的监督体系。具体操作时，机房值班员为监督体系第一层，我们要求值班员必须严守值班纪律，严密监视和监听我台无线广播电视节目的播出情况，将常规监测结果记录在值班记录上，遇有异常情况立即妥善处理，确保无线发射系统正常运行。台主要领导、分管领导和部门负责人为监督体系第二层，他们通过配备的办公室电视监视器、调频广播接收机、CMMB接收器，随时监听、监看各频道无线广播电视的播出情况，检查各频道节目是否按时发射，信号质量是否符合要求，节目内容是否安全、正确。社会监督员为我们监督体系的第三层，由于我台无线广播电视节目套数多、播出时间长，靠行政难以实行全数量、全时段、全地域的监督，而社会化的监督正好弥补这一不足。我们根据所处区域的方向、距离，聘请一些观听众为我们的社会监督员，经常与他们热线联系，了解无线广播电视信号的播出情况。监督体系的最后一层就是我们定期的现场实测，我们结合季检、年检、带着检测仪器到全县各处实地测试我台无线广播电视的覆盖效果。通过科学的手段，检查发射的无线广播电视信号工作频率有没有偏移，输出功率有没有提升或降低，是否符合覆盖规划要求。

3 结束语

在各种新媒体、新技术不断涌现的今天，基层广播电视台应该严格执行政策法规，服从上级广电部门和无管会的协调领导，建设、维护和管理好所辖区域无线广播电视传输覆盖网，为无线广播电视发展创造良好的环境，为广播电视事业健康有序的发展打下坚实的基础。

摘要：在新媒体蓬勃发展的形势下,基层广播电视台应加强无线广播电视传输覆盖网管理。本文结合金湖县广播电视台实际,对加强无线广播电视管理,从严格执行政策法规、狠抓各项规章制度落实、实行科学的技术管理、建立一套行之有效的监督体系几方面进行了粗略的讨论。

黑龙江网络广播电视台正式开播 篇11

黑龙江省委宣传部常务副部长、省广电局党组书记李寅奎，黑龙江省通信管理局局长胡立志，黑龙江日报报业集团党组书记、社长杨殿军，中国移动黑龙江分公司副总经理毛春生，中国电信黑龙江分公司副总经理刘颖，省广电局党组副书记、局长赵洪生，省广电局党组成员、黑龙江电视台常务副台长刘玉平，省广电局党组成员、黑龙江电视台副台长刘宁，省广电局党组成员、黑龙江人民广播电台副台长李皎，省广电局党组成员、黑龙江电视台副台长李锡文，省网宣办副主任司兆国，东北网总编辑丁国怀，省委宣传部新闻处处长李红，中国联通黑龙江分公司新闻中心主任陈岩等出席开播仪式。

黑龙江电视台常务副台长刘玉平在致辞中说,黑龙江电视台是我国第三家取得网络电视播出资质的电视台，也是第一家将广播节目融入其中的网络全媒体，它的功能涵盖了“文字、图片、视频、广播”。网络广播电视台的开播是黑龙江电视台践行文化强省战略迈出的关键一步，也是黑龙江电视台在“三网融合”的大背景下媒体发展取得的又一重大突破。从今天开始，黑龙江电视台的受众范围将面向海量的群体，而网络互动的特点也必将引领黑龙江电视台的节目构成和内容生产发生变化。网络广播电视台的开播对黑龙江电视台来说也是一次革命性的跨越。

根据发展规划，黑龙江网络广播电视台将陆续推出视频网站、IPTV、手机电视等三个具体传播载体，首期推出的视频网站域名为www.hljtv.com。视频网站依托直播、点播两种形式，提供黑龙江电视台7个频道和黑龙江人民广播电台10个频率的精彩节目24小时实时收看收听，7天之内随时回看，支持用户上传、下载、互动评论、快速搜索，依托黑龙江电视台和黑龙江人民广播电台正版媒体资源和用户生产内容，实现电脑、电视、手机全时播出。

在具体内容设置上，视频网站倾力打造新闻、综艺、生活、影视4个资讯频道和论坛、微博、博客、播客4个互动单元。精彩的互动单元是视频网站一大特色：登录微博、博客、论坛，网民可以与喜欢的电视主持人互动交流，亲密接触。晒米吧（播客）让网民有机会打造自己的“个人电视台”：注册即可享无限免费空间，上传视频与人分享，订阅喜欢的视频，收藏关注的节目。

湖南广播电视台 篇12

一、县级广播电视节目本土化的界定

本土化本身既可以当作一种战略, 也可以当作一种理念。县级广播电视节目本土化理念是指县级广播电视台在新闻制作和产业运营方面为了吸引县区受众眼球, 夺取县区受众注意力, 进而采取迎合县区受众的需求, 并适应县区政治、经济、文化等各种环境的需求而确立的经营思路。在现实情况下, “就是最大限度地使用当地的文化素材作为媒体产品的原料, 将本土的文化精神融入其中, 以其占领本地受众市场的经营策略”。[1]

从本土化的定义可以看出, 县级广播电视节目本土化涉及以下几个层面:第一, 广播电视媒体信息来源方面应依据县区特色、立足发展现状;第二, 信息制作取向方面, 应以当地县区广播电视观众的收视习惯和实际需要为根本立足点;第三, 广播电视节目的制作方面, 应该策划、制作并播出体现县区特色、风格、文化和口味的节目, 将本县区的文化因素植入电视节目中去;第四, 以受众需求、当地企业的需求为经营指向, 确立经营战略。

二、县级广播电视节目本土化的必要性

县级广播电视节目本土化是现实社会媒介发展的需要。媒介受众细分的提出, 准确地概括了如今受众的存在形式, 过去那种全能媒体已经不存在了。县级广播电视台应紧跟当代媒体发展的趋势, 采取避强措施, 实现差异化竞争, 彰显本地主流媒体的地域性优势。

县级广播电视节目本土化是提升县级广播电视台影响力的关键。近几年, 随着互联网、智能手机等新媒体的出现, 我们已经进入自媒体时代。自媒体的出现对于原本具有强大影响力的大众媒体是一个巨大的冲击, 县级媒体也受到了一定的影响。但是, 对于县级媒体来说, 自媒体的出现也是县级媒体实现改革的契机。自媒体在动摇大众媒体稳固地位的同时也暴露了自身在传播方面的缺陷, 即传播内容真假难辨。而县级媒体可以抓住自媒体的这一缺点, 核实自媒体传播的信息, 实现准确和专业的传播, 把控舆论导向, 提升县级广播电视台的影响力。

三、县级广播电视节目本土化的战略

(一) 节目内容本土化

就目前县级广播电视台的节目内容来说, 主要包括新闻类、民生服务类、影视类、综艺类、文艺娱乐类。其中, 自制的为新闻类、民生服务类, 个别县级广播电视台还有综艺类、文艺娱乐类。因此, 若要保证节目的本土化, 就要重点通过新闻类节目和民生服务类节目来实现。新闻类节目实现本土化相对容易, 新闻选择应主动贴近县区受众, 选取与这些受众切身利益相关的信息进行传播, 充分挖掘接近性强的新闻的价值, 尤其是那些与广大人民群众的日常生活密切相关的新闻, 可以持久地抓住受众的眼球。而民生服务类的节目可以充分考虑当地的文化因素以及受众的合理诉求, 努力为受众与县区行政部门搭建沟通的桥梁, 充分发挥县级广播电视台官方媒体的职能, 打造政府与民众沟通的新平台。

(二) 表达方式本土化

表达方式本土化主要是指, 主持人在播报节目过程中使用方言或者地方话, 如东北地区传统的谈话方式为老百姓口中的“唠嗑”, 南方和天津地区的谈话方式有茶馆说书聊天, 因此可以看出东北地区电视台的新闻节目就有“唠嗑”式的新闻节目。例如, 辽宁卫视《大兵说事》《看天下》, 这些节目除了采取“唠嗑”的播报形式外, 还在节目中使用了东北方言, 这样可以增强节目的地域性。这些都是县级广播电视节目可以借鉴的。除此之外, 县级广播电视台在使用方言上的限制要小于省级卫视。

(三) 受众定位本土化

受众在传播过程中是至关重要的, 它决定了新闻信息的选择标准。因此, 要想实现县级广播电视的本土化, 必须仔细调查和分析本县区受众的喜好和需求。制定一套完整的受众调查机制, 合理制作调查问卷, 进行数据统计与分析, 认真总结调查结果, 完成受众定位的定量分析。随机抽取观众进行访问, 了解受众对于广播电视节目的看法和建议, 完成受众定位定性分析。

(四) 媒介经营本土化

县级广播电视台除了要实现节目内容、表达方式及受众定位的本土化外, 还应努力实现媒介经营的本土化, 毕竟媒介都在朝着自主经营的方向转变。若要实现媒介经营本土化, 一方面, 应积极与县区的广告主展开合作, 为他们积极做宣传;另一方面, 应发挥县级广播电视台的优势, 实现线下的事件营销与宣传, 如积极与当地的企业沟通, 策划县区活动, 这样既可以增加自己的广告收入, 也可以提升媒体的知名度。媒介经营的本土化不仅要在广告和事件营销上下功夫, 还应该努力打造适合本县区发展的媒介产业链。

摘要：县级广播电视台在传播政府声音、宣传党政会议及文件精神、丰富百姓生活、沟通市场经济信息、引导并监督地方舆论导向等方面起到了不可替代的作用, 并且具有一定的针对性、地域性。但是, 由于县级广播电视台的经济实力、技术水平、人员能力、传播效果等方面存在局限性, 因此, 县级广播电视台处于生存空间和发展空间备受挤压的尴尬局面。本文从营销学、传播学及新闻学的角度来充分探讨县级广播电视台节目本土化是什么, 为什么县级广播电视台节目要实现本土化, 以及用哪些手段可以充分实现县级广播电视台本土化。

关键词：铁岭县,县级广播电视台,本土化,战略

参考文献

[1]于彦花.城市电视台的本土化现状及发展研究[D].曲阜师范大学硕士论文, 2010:11-12.