风景园林设计创新

风景园林设计创新（精选10篇）

风景园林设计创新 篇1

1 引言

现今我国风景园林规划设计的作品比较模式化, 设计理念较为空洞, 使得很多风景园林规划设计的方案失去了传统的特色效果, 重视量产化以及肤浅的花哨设计, 或者在设计时盲目的跟风名品园林, 只重视形式上的园林美, 却忽略了风景园林的功能作用, 这样的设计必然会缺乏人性的需求与关怀, 使得风景园林不具备可持续发展的要求, 满足不了人们的基本需求, 就更谈不上风景园林的创新规划设计。

2 风景园林的分类

风景园林是一种艺术, 是人们通过风景园林的规划设计, 从而代表自己追求与情感的表现艺术, 这种表现艺术建立在人们对风景园林以及自然的认知上。通常风景园林的作品风格表现了设计师的艺术追求。风景园林若是从传统角度出发来划分, 主要为表现主义的风景园林以及浪漫主义的风景园林, 而若是按照风景园林的历史风格来划分的话, 不同的风景园林风格会表现出不同的设计艺术。比如, 西方古典类型的风景园林, 规划设计时以结构主义为主要风格, 辅助表现主义以及浪漫主义, 西方古典园林大多都不写实;现代主义的风景园林大多都是以结构主义为主要风格, 辅助写实主义, 较少应用表现主义与浪漫主义;我国传统江南园林, 主要应用功能写实主义与浪漫主义, 辅助兼顾为表现主义与结构主义。

3 我国风景园林传统规划设计中创新因素的借鉴

中国的传统文化比较倾向于浪漫主义的艺术表达思维, 风景园林也作为传统文化的代表, 中国上千年的历史, 有着自己独特的浪漫主义营造方法与创作语言, 并且这些传统风景园林的的设计理念与规划思想有着很多现代园林建设可以借鉴的创新元素, 以下进行分析:

3.1 传统风景园林的诗意与自然

中国人对居住环境的理想追求就是诗意与自然, 传统的古诗词中就由很多关于山水园林诗的出现, 还有很多山水画, 表现出了自然的美, 还表现出了人们追求自然, 追求美的思想追求。这些诗意自然表达出了人们对自然和谐统一的追求。而诗意自然也影响着我国风景园林的艺术设计与创作, 历史传统的风景原理理念强调自然乐趣, 反对人们对自然的各种雕凿与破坏, 而这种尊重自然, 追求自然美的理念是当今城市风景园林规划设计中最珍贵的思想, 也是创新风景园林规划设计的重要思想。

3.2 传统风景园林的民族文化

我国传统历史文化包括艺术、文学与哲学, 每一种文化都具有比较鲜明的自然特性。中国是对自然追求最高, 理解自然最透彻的一个民族, 在历史的发展长河中, 中国古代人们在与自然相处的过程中, 逐渐的形成了自己特殊的自然山水观念, 人们将自然界的山水万物赋予了灵魂。人类祖先、神明与山水的意志与情感都联系在了一起, 自然不仅是为人们游山玩水提供了空间, 还成为人们对自然情感抒发的对象, 而传统风景园林的空间构架也在一定程度上奠定了风景园林的整体氛围基调。这些都是现在风景园林规划设计中不可或缺的理念。

3.3 传统风景园林的自然元素与生命材料

风景园林中应用的材料大多都是有生命的, 只有有生命的元素才可以与自然元素配合共鸣, 给人以人心自然的感受。在风景园林中, 应用四季植物可以表现生命的周期与季节的变化, 而添加花、草、虫、鸟、鱼等, 表现了生命与天真, 而水元素则表现了生命涌动的生生不息之感。山峰与石头则代表了大自然的组合机理, 这些生命元素组成了整个园林的灵魂, 园林内的花园可以与建筑相协调, 利用山、水不仅满足了园林设计的美学要求, 也满足了自然生态的要求, 是风景园林中必不可少的自然元素, 这些生命元素联系着园林与自然, 也联系着自然与人类。

4 风景园林规划设计中的几创新思维的建议

4.1 可以使大众参与园林规划的设计, 提供创新意见

目前风景园林的规划设计, 主要是为了给人们提供一个休闲放松的场合, 人们是风景园林的直接使用者, 因此风景园林设计的好坏会直接影响到人们的生活质量。现今风景园林的受益者、设计者与决策者之间存在空隙, 而风景园林的规划设计想要创新思维, 就需要汲取群众的意见与期许, 以人们的生活需求为基础, 从而进行合理的规划与设计。群众力量是强大的, 将群众参与到风景园林的规划设计中, 可以迸发出较多创新的建议与思维, 通过设计者、受益者以及决策者之间的互相平衡与制约, 能够最大化的克服风景园林设计的局限性, 还可以提高人们对风景园林的理解, 全民参与在某种程度上还能够起到监督作用, 避免风景园林设计的不合理事情发生, 从而促进我国风景园林创新规划设计的发展。

4.2 将传统园林的艺术元素与现代元素相结合

我国传统的风景园林经历了漫长的发展与完善, 现在已经被人们与社会广泛认可。目前风景园林的发展方向主要趋向于现代化风景园林, 这是基于时代背景产生的。现今我们的生活与传统生活有着很大的区别, 但是在风景园林的艺术追求与情感表达上, 我们应该延续传统自然的理念。在创新风景园林规划与设计的过程中, 单独只考虑到现代设计方法或者是传统设计方法都比较片面。我们在设计的过程中, 应该借鉴传统风景园林中有价值的理念, 使之灵活的融入到现代化的风景园林中, 不仅可以为现代风景园林添加独特的传统艺术色彩, 还可以弘扬我国传统的历史文化。在规划设计时, 我们要总结传统风景园林可借鉴的艺术元素, 并在此基础上形成创新的思维, 创新现代风景园林的规划设计, 促进我国风景园林的发展。

4.3 灵活应用空间, 使园林规划满足生态环境要求

我国传统风景园林的主体就是空间布置与空间的序列组织好空间的序列, 可以提高园林景观的整体效果。我国传统的风景园林中有着比较鲜明的空间特点, 在空间布置时, 综合应用框景、对镜以及借景等规划设计方法, 从而创作出迂回曲折充满诗意与惊喜的空间序列, 通过在风景园林的重要位置, 精心的设计最佳视点, 从而将视线组织到某一点, 提高风景园林景观的动静之美。因此现代风景园林要合理的应用空间, 从而提升风景园林内的绿化面积, 保护生态环境, 风景园林规划的时候要与城市实际状况以及生态要求相结合, 从而改善城市的综合生态环境。

4.4 应用风景园林规划中的功能作用创新思维

中国传统风景园林的一个特点就是既要满足人们情感丰富的表达, 又要满足人们对风景园林的各项功能需求。我国的私家园林具有较为深刻的情感策划与意境的系统表达, 一个小江南园林, 某个布局环境, 某个时候, 甚至能够给人们以怎样的联想与心境都经过了精密细心的计划, 使得江南园林不仅能满足功能的需求, 还满足人们的精神所需。在现代风景园林的规划设计中, 我们要加入创新思维, 也就是要满足人们的工作、生活需求的功能基础上进行规划设计。

5 结束语

总之, 现今创新中国风景园林规划与设计是一个系统而全面的工作, 我们不仅要借鉴世界上优秀的风景园林风格, 利用他们的艺术思维, 还要与中国的传统文化相结合, 只有把握好风景园林规划与设计的创新思维, 才能够促进风景园林的发展, 使中国风景园林艺术发扬光大, 传承下去。

摘要：城市建设规划的一个重要组成就是风景园林, 风景园林是一个比较系统且全面的工作, 而如何做好风景园林的创新规划设计是现今园林设计的重要内容, 我们要借鉴优秀园林设计的艺术经验, 将园林设计规划与传统文化结合在一起, 从而创新思维, 达到风景园林规划设计的特色效果。风景园林规划设计的创新思维应该从心理学、美学以及行为学的角度出发。

关键词：风景园林,规划设计,创新思维

参考文献

[1]张锋.风景园林规划设计中的创新思维[J].科技致富向导, 2013, 01 (5) :13~18.

[2]王艳, 潘曲波.浅论风景园林规划设计中的创新思维[J].经济技术协作信息, 2015, 03 (7) :23~27.

[3]徐朱峰, 孙益丹.关于中国风景园林标准分析及其现状探讨[J].现代园艺, 2013, 04 (12) :21~25.

[4]黄婷婷.浅析风景园林规划设计中的创新思维[J].中华民居旬刊, 2013, 09 (7) :10~14.

以多元创新理念展现国乐风景 篇2

一、 立足民族民间音乐文化

音乐会给人总体印象最为深刻的是对民风民俗主题素材和音乐风格的深刻体现，多维度展示了当前我国民族音乐发展风貌。传统风格的《瑶族舞曲》对西南少数民族民风的生动描绘自不必说，《庆典序曲》《西秦王爷》和《晋情》中饱含西北地区地方戏曲韵味、充满草根情怀，《文武双全》则以创新的视角对传统文人士大夫音乐做出新的阐释。这一切都体现了中央民族乐团创编音乐会的主导思想：以扎根民族民间音乐文化传统、反映民风民俗为弘扬民族音乐文化的立足之本。《庆典序曲》中西北民间歌舞及秦腔风格的音调，辅之以带有约翰·斯特劳斯波尔卡式轻音乐的律动，作曲家以专业的创作手段体现出通俗化与大众化审美取向，渲染出热情洋溢的情绪，这一切正是这部作品自问世以来迅速传遍大江南北、成为众多音乐会必演保留曲目的原因。台湾青年作曲家陆枟的二胡与民族管弦乐《西秦王爷》也是近年来民族管弦乐难得之作，作品以中国民间传说“西秦王爷”为素材，运用陕西一带地方戏曲秦腔的音乐材料，结合现代音乐创作方法，充分地发挥了二胡独奏技巧，同时对民族管弦乐队配器做了有益的探索，实现了传统音乐素材同现代音响的完美结合。

对地方音乐素材运用力求原汁原味的当属张一兵的《晋情》。这部作品以山西晋剧音乐为素材，借用晋剧中最具特点的【吊棒槌】和【紧煞矶】两个曲牌，由晋剧文场中常用的两件拉弦乐器晋胡和二股弦主奏，借鉴地方戏剧中常见的对唱、齐唱和重唱等表演形式，两件乐器形成对答关系，刻画两个角色之间的对话，形象生动、鲜明而富有情趣。山西是一个地方剧种丰富的省份，其中影响最大的是四大梆子，晋剧就是由中路梆子发展而来，音乐具有梆子腔典型的高亢激昂的特点。由于历史上这一地区处于各民族大融合的核心区域带，受多民族文化的影响，这一地区的音乐旋律大多以徵、商为中心音，形成颇具特色的徵调式和商调式。作曲家以精炼的笔法，根据【吊棒槌】和【紧煞矶】两个曲牌的主要音乐特征，提炼出一个下行四音列作为其核心音调，并派生出两个主要模式，其一是以商音为中心，其二是以徵音为中心：

谱例1 以商音为中心的四音列

以徵音为中心的四音列：

结合山西梆子的音乐特征，这两个四音列被雕琢成两种不同基本旋律形态：

谱例2 形态一：

形态二：

这两个主要旋律形态以多种不同的变形成为各个段落主要横向音高基础，由晋胡和二股弦以对答方式演奏，用加花变奏等方式贯穿整个作品，达到完整统一的艺术效果，使听众深切体味了我国西北地区传统音乐的艺术感染力。

二、以多元创作视角塑造新颖音响

无论是经典作品的选择，还是新作品的委约以及对青年演奏家的培养，都体现了乐团推动民族传统音乐文化发展的创新精神。正如席强团长所述，中央民族乐团的发展靠的是一流的演出水准和优秀新作品的创作，靠的是广大作曲家，靠的是对年轻演奏家的培养。在中央民族乐团的发展历程中，创新是多维的、全面的，意味着创作理念的与时俱进，意味着新作品的不断推出，意味着演出团队的培养与更新……创新在孙晶《文武双全》的创作思路、《郑冰童话故事组曲》对题材的拓展，尤其是《黄河》的移植改编等方面都有深刻的体现。

1.《文武双全》——融入现代创作视角

《文武双全》的主创者要求演奏家与作曲家相互协作，立足中国古典传统，融入现代视角，从创作观念、演奏技巧以至写作方法各个方面提出创新要求，从而使这部作品成为一部真正的由主创者、演奏家和作曲家共同智慧的结晶。作品采用中国传统琵琶曲中两大最主要类别文曲和武曲的音乐风格、演奏技巧及表达方式，引用了古典琵琶名曲《十面埋伏》和《夕阳箫鼓》的素材，大胆采用现代音乐创作技巧进行展开，展示了年青一代作曲家和演奏家对古典传统新的解读方式。中国古典琵琶大曲有文曲和武曲之分，前者注重委婉细腻，后者讲究刚健激越。《十面埋伏》和《夕阳箫鼓》分别是琵琶武曲和文曲的代表作品，两个作品不论是琵琶演奏技巧还是音乐语言表达方式，都集中浓缩了我国古典音乐之大成。作曲家选取这两部作品作为创作立足点，既能够充分发挥琵琶演奏技巧，又体现了当代人对古典音乐文化不拘一格的理解方式及探索创新精神。

音乐由七个段落组成，以速度为标识，依次为：散、快、慢、散、快、慢、快，段落性质分别是：散板的引子、民间舞曲风格的轻快主题、慢板的主题变奏、对比段（有过渡性质、尾部加入华彩段、引用了《十面埋伏》和《夕阳箫鼓》的材料）、展开段、再现段、结尾等。引子部分在不脱离传统琵琶武曲演奏方式与音乐韵味的前提下，音响呈现方式却很新颖，独奏琵琶、打击乐和整个乐队分成三组相互应答，形成鲜明的音响对比，具有武曲刚健大气风范。音乐主要主题轻快活泼，具有民间舞曲风格：

谱例4 《文武双全》主题

主题材料精炼简洁，节奏灵活多变，以微变方式逐步展开，在以羽调式为中心的基础上，内部调性非常自由，加上自由的四五度和声及局部线性进行等写作技巧相互配合，音响结构注重通过配器方式的变化形成色彩对比，造成音响紧张度的变化及情绪的推动，分阶段一步一步向前发展，各个阶段紧密相连而又不断形成新的对比，形成这部作品的主要特点。

2.《郑冰童话故事组曲》——拓展创作题材

《郑冰童话故事组曲》以其特有的童真气质得到现场观众的热烈欢迎，作品以叙事方式，生动刻画了森林里动物世界的一系列故事，既充满童趣，又包含环保概念，体现人与自然和谐相处的理想。作品包含五个乐章，音乐会上演奏了第一乐章《蜜蜂与苍蝇》和第五乐章《绝处逢生》。前者对“勤劳的蜜蜂”和“讨厌的苍蝇”两个对立形象描绘得生动而富有情趣。后者影射了人类与自然环境的对立统一关系，即，人类的发展导致自然环境遭到破坏，而遭到破坏的自然环境反过来又威胁人类生存。中部人声的加入很有新意，造成拨开云雾见天日的艺术效果，反映了人类终将克服种种困难，保护环境、保护生态，与自然和谐相处以谋求自身发展。

3.《黄河大合唱》——音响处理灵活新颖

对传统经典名曲《黄河大合唱》的移植改编体现了主创者与作曲家大胆的创新与探索精神。《黄河大合唱》作为现代民族音乐的经典早已深入人心，如何用民族管弦乐形式再现《黄河大合唱》之宏大或许是很多人不敢想象的事情。众所周知，民族管弦乐队具有高声部不够突出、低声部不够厚实，缺乏西方管弦乐队铜管组宏大的音响效果等不足，为了克服其音响结构方面的缺陷，在席强团长的大力支持下，青年作曲家姜莹大胆对乐队编制做出改革，创造性地将现行民族管弦乐队弦乐组高声部的高胡和二胡声部改为高音板胡、中音板胡和二胡的配置，突出拉弦乐器组高声部音响，同时加强打击乐声部尤其是定音鼓和中国大鼓以增强低声部厚重效果。

对于整体音响的设计，作曲家在力求保留原曲原貌的基础上，适度发挥民族管弦乐的特长，将局部音乐材料做出必要的灵活处理。作品总体结构与原曲基本一致，为了扬长避短，作曲家在音乐的开始处加入了一个引导，低音声部和弹拨组长持续音与打击乐的滚奏经过三次力度上的酝酿，铆足情绪，随后才让惊涛骇浪的磅礴气势倾泻而出，极其有效地掀起巨大音响的冲击力，这一点显然有别于西洋管弦乐版本直接爆发式的音响设计。因为西洋管弦乐队较之民族管弦乐队具有更大的爆发力和宏大的音量，如果照搬前者呈现方式，势必令人感到力量感不足，经作曲家这样一处理，非常有效地避免了西洋管弦乐版本音响效果带来先入为主的印象冲击。作品的结尾也是采取这种扬长避短的手法，回避了管弦乐版本高潮迭出的做法，而是再现《黄河颂》的主题，音乐转入舒展明朗，最后以《怒吼吧，黄河》结尾“向着全世界劳动的人民，发出战斗的警号”材料作为结束，亦不失磅礴气势。此外，还有两处的处理独具匠心：一是第二段《黄河颂》的尾部弹拨乐器组的加入，非常有感染力，极富东方色彩；二是高音管子独奏的《黄河怨》主题令人肝肠寸断，巧妙发挥了中国传统乐器独特的表现力，这是西洋管弦乐队远远做不到的。

“国乐的风景”音乐会在《黄河》的震撼音响中推向高潮，引起了现场强烈的反响。音乐会不仅是对当前民族管弦乐发展状况的一次展示，也是中央民族乐团“扎根民族的、民间的、经典的音乐文化，追求文化创新，发展民族音乐文化，实现文化强国”发展理念的一次实践。据悉，为了推动民族音乐文化的发展，乐团接下来将陆续推出体现海洋文化的“海洋组曲”、汇集全国各地《茉莉花》民歌主题的“泱泱国风”以及近期推出的“海内外纪念刘天华诞辰100周年大型主题音乐会”，相信随着中央民族乐团的每一个步伐、每一个脚印，“国乐的风景”会越来越丰硕，越来越灿烂！

程炳杰 安徽师范大学音乐学院副教授，中央音乐学院作曲系博士研究生

风景园林设计创新 篇3

一、培养对《风景园林设计》课程的兴趣

兴趣是最好的老师。对每一课程的学习, 都必须先有兴趣, 才能有动力将其学好。对此, 笔者培养对该课程的学习兴趣是多看各个风景园林设计大师的设计作品, 因为风景园林大师们的设计作品都比其他普通的作品更有特点, 更有艺术, 更吸引人, 由此可以增强自己对风景园林设计课程的兴趣。

二、《风景园林设计》课程的学习方法

《风景园林设计》课程的学习方法多种多样, 学习的内容也很多, 该课程不仅要求有扎实的设计理论基础, 并且要求有较强的绘图能力, 以便较好地将设计理念表现在图纸上。《风景园林设计》的学习可以分为风景园林设计知识理论的积累学习和风景园林设计表达能力的学习。风景园林设计知识理论的积累学习, 主要是学习风景园林设计的理念、思路和方法;风景园林设计表达能力的学习主要是加强手绘功底和电脑制图的能力, 以便更好地将自己的设计思路和想法表达出来。较强的手绘和电脑制图能力, 可以绘制出更为合理和美观的设计方案, 让人耳目一新。因此掌握设计理论知识是学好《风景园林设计》的基础, 而手绘和电脑表现能力则是起到了锦上添花的作用。

1. 风景园林设计专业知识的积累。

风景园林设计知识理论的积累学习有很多的途径, 当然主要的学习途径是课堂上老师的教授。除了在课堂上的学习之外, 我们自己还要在课余时间多积累风景园林设计的知识。主要的学习方法有:学习国内外的风景园林大师设计案例;“边走边读, 走万里路”;学习同学的优秀设计作品;反思自己的设计作品。 (1) 学习国内外的风景园林大师设计案例, 《风景园林设计》是一门思维开阔的课程, 其要求我们要以创新的思维, 开阔的视野和与时俱进的思想来学习。风景园林大师们一般总是走在学科的前头, 领衔着学科的发展, 所以他们的园林设计作品都是十分标新立异的。学习国内外风景园林大师的设计案例, 不仅提高了我们对风景园林设计作品的欣赏能力, 而且学到了如何能更好更美地进行合理地设计。例如, 彼得·沃克设计的哈佛大学“泰纳”喷泉。沃克设计的喷泉十分简单, 就是运用159块石头排成一个直径18m的圆形石阵, 雾状的喷泉设在石阵的中央, 喷出的细水珠形成漂浮在石间的雾霭, 透着史前的神秘感。泰纳喷泉是一个充满极简主义精神的作品, 这种艺术很适合于表达校园中大学生们对于知识的存疑及哈佛大学对智慧的探索。从这个设计案例中, 我们受到极简主义设计理念的启发, 一个优秀的风景园林设计, 不一定是很复杂, 花重心思去营造的, 只有合理的运用, 才会设计出更为合理的景观。 (2) 边走边读, 走万里路, “读万卷书不如行万里路”, “纸上得来终觉浅, 绝知此事要躬行”这些古训, 我们耳熟能详, 意思就是只是学习书上的知识还是不够的, 要在实践中学习, 得来的收获和体会才更深刻。学习《风景园林设计》课程也是一样, 在实地考察中学到的知识比在课本中学到的要深刻, 在学习该课程中, 我们应该多抽空, 利用课余时间积极主动地多去公园绿地进行实地考察学习。到实地进行考察, 感受特定的风景园林景观给游人的感觉, 并在实地学习中加深对风景园林设计的理解, 辩证地看待风景园林设计的好与坏。 (3) 学习同学的优秀设计作品, “三人行, 必有我师焉”, 同学彼此之间的学习也是一种提高自己设计能力的方法。同一个设计作业, 各方面要求一样, 评改的标准也都完全一样, 那么别人的优秀作品就是一面镜子, 它反映出自己设计作品的优缺点, 通过对比, 我们更加清楚自己的设计能力, 因此也更好地定位自己, 找出自己和别人的差距, 并“对症下药”, 找到提高自己设计能力的方法。 (4) 反思自己的设计作品, “一日三省吾身”, 意思是要我们每个人都要反省自己, 找到自己存在的问题, 并加以改正。学习更是如此, 要学好《风景园林设计》课程, 就必须善于反思自己的设计作品, 找出设计中的不足之处。“学习—反思—改进—创新”这是一个良好的循环学习模式。只有在学习中反思, 在反思中改进, 在改进中创新, 才能达到更高的设计高度。同时, 反思会让我们找到自己的独特之处, 设计的个性, 有助于慢慢培养自己独特的设计观。

2. 风景园林设计表达能力的学习。

风景园林设计表达能力的学习主要包括手绘制图和电脑制图两个方面的学习, 两者相辅相成, 相互有影响。 (1) 手绘制图的学习, 手绘是最基本的一种设计表现方式, 可以最直观最快地将设计者的设计意图灵活地显现在图纸上, 所以手绘功底的加强有助于更好地进行风景园林设计。因此有较好的手绘功底, 是学好风景园林设计课程的一个必不可少的因素。手绘学习的方法很多, 不过要想拥有好的手绘能力, 平时的努力是必不可少的。手绘的学习无非是多练多画, 多看多思。要勤动笔, 多练习, 要多到实际的场地中进行写生。此外要学会思考, 多观察要画的景物, 在提笔之前做到胸有成竹, 才能将景物画得出神。 (2) 电脑制图的学习, 风景园林设计课程需要运用的最基本的电脑绘图软件有三种:Auto CAD, 3D MAX (或Sketch Up) 和Photoshop。灵活运用这些软件有助于更好的把自己的设计意图表现出来。这些软件的基本运用, 我们都开有必修课程来学习, 所以只要平时多加运用练习, 就能灵活运用。电脑制图的优点就是能更加精确而又美观地把设计方案表现出来, 不足之处是表现的速度没有手绘的快, 不够灵活。

浅析低成本风景园林设计 篇4

关键词：风景园林；低成本

1 低成本园林的概念和研究的目的及意义

低成本风景园林并不能与低品质、低性能的园林画等号，它也不作为生活中可有可无的装饰品而存在。它是在世界普遍处于资金短缺的环境条件下，风景园林设计师们对风景园林设计方法的新的探讨。

现今全球经济发展不平衡，很多地方仍旧贫穷落后，政府对风景园林的建设工作也无能为力，甚至许多处于经济危机中的发达国家也缺少建设园林的资金。加之，人类的盲目消耗，导致生存环境更恶劣，维护和恢复原有的环境的代价更高。种种原因导致风景园林很难在各地普及。这种现存的主要问题严重影响到了社会的民主、平等，对构建和谐社会有极大的影响。因此，设计低成本、高品质的风景园林具有重要意义。[1]

2 低成本园林的设计要求

探讨高品质及低成本的风景园林设计策略是目前风景园林设计的首要任务，并以此来满足社会大众对于美好生活环境的追求，是风景园林师应履行的职责与义务。因此，下面将从低成本风景园林几个部分进行阐述。

2.1 最小限度地影响自然环境——引导与利用自然资源建造园林

（1）巧妙地引导和利用自然资源。在建造低成本园林时，自然气候与生态环境应该被有力地引导并使其发挥作用。探讨如何最大限度地保留场地原有的景观和尽量减少人为干预，降低设计成本。在设计时应充分考虑场地现有的资源和环境特征，并充分利用场地的原有设施、地形地貌与生态环境，减少设计成本。[2]

（2）科学地调控冲击因子。风景园林在建设和实施时难免会对当地的自然环境产生一定的影响，原有生态环境的稳定性也可能会被打破。这就要求设计师在对场地进行综合分析后，要科学地调控冲突因子，使其对场地的干扰达到最小。科学合理的布置冲击因子的位置能有效地减弱其对风景园林环境的不利影响。[2]

2.2 最小限度地消耗自然能源——走节约型风景园林道路

（1）选择节能的建造材料。低成本风景园林也要满足人们对使用功能的需求、对艺术和文化的追求、对生态环境的尊重等条件，要尽可能多地使用性价比高的材料。[2]例如，尽可能使用乡土植物、可再生材料、废弃材料，发挥材料的多重使用价值、降低材料运输和维护成本等。

（2）采用可持续发展原则。可持续景观设计的全过程都要融入“3R”原则，即减少（Reduce）、再利用（Reuse）、循环（Recycle）。[3]在城市景观规划设计、建造施工和养护管理的这一系列过程中，生态节约和低养护可持续的理念是一直存在的。可持续性发展首先也要求是生态的设计，其设计目的就是在为人们创造优美环境的同时，少使用不可再生资源。

3 最大可能地降低维护成本——促进风景园林的可持续发展

3.1 选择维护成本低及能创造经济效益的植物

植物是园林中最基本的建造元素，它的生命特征是不断生长的，因而需要投入较多的维护资金，如浇水、施肥、修剪等。植物应选择本地植物，本地植物不仅成活率较高、后期管护维护费用低，而且能体现本地环境特色，提升设计的地域特色。[2]对于本地植物应就近取材方可有效降低运输成本。此外，可增加产果植物的种植，它不仅可以为设计提供景观价值，还可在果实成熟后产生经济利益价值。在对植物种类进行选择时，应将植物的生长速度、维护的难易程度、生态多样性的建造等纳入考虑范围之内。植物的选择上一般不宜选择过大的苗，通常情况下应以中、小苗为主，从而达到降低成本的目的，并为植物留有生长的空间。

3.2 减缓资源的损耗

提高植物的存活率与减少能源的使用量能有效降低风景园林的成本。需要在可持续发展理念的指导下，提高软质景观的成活率和硬质景观的使用寿命。水量与电量是风景园林中主要的节约能源。可以通过循环水、收集的雨水代替自来水，生物与植物净化处理水等途径实现园林中对水的节约。实现对电能的节约方法有使用节能电器、垂直与屋顶花园、合理布置路灯位置等。

4 最大可能地降低污染物排放——减少风景园林对环境的不利影响

4.1 减少风景园林构成要素的污染物排放

在风景园林建设时要防止或者尽量减少尘土、污水、噪音、光污染等对人身体和心理的危害。因此，对于一批高能耗、安全性能低的建筑材料，如各种石棉瓦等，一定不要使用。同时，对于一批能耗低、绿色环保无污染的建筑材料，如透水砖等，应提倡其被大量使用。[2]同时，循环利用风景园林自身产生的废料，然后变废为宝，也可以极大幅度地减少园林排放的废弃物。

4.2 延长风景园林材料的使用寿命

在建造风景园林的过程中，采取有效的方法去节约并延长材料的使用时间，从某种意义上来说也能降低建造的成本。在生产风景园林建筑材料的过程中，巨大的人力、物力被消耗，同时可能以一定的环境成本为代价。例如，耐用、不宜磨损的园林材料应该被使用在人流量大的风景园林地区；有关部门也要建立园林定期养护的保护措施；亦可建立有关防范风险的措施，防患于未然。[2]

5 结语

古往今来，追求生态环保是风景园林这一学科最流行的趋势和永恒的追求。风景园林设计师只要坚持自然生态的营造原则，采用生态增值代替生态消耗的设计方法，[4]仍然能以低成本营建出美丽和高品质的风景园林环境，并且从根本上改善人们的生活质量。建造低成本风景园林应当就近取材，用最简单的材料、最便捷的方式去设计出具有最好效果的园林，日后这应当成为每一位景观设计师在设计园林时优先考虑的一点。

参考文献：

[1] 张小勇.浅析风景园林生态设计[J].建材与装饰（中），2011

[2] 董丽.低干预·低消耗·低维护·低排放——低成本风景园林的设计策略研究[J].中国园林，2013.

[3] 肖立军.基于5R循环经济观念下的工业遗存活化再利用探讨[J].旅游学刊，2013.

[4] 刘滨谊.自然与生态的回归——城市滨水区风景园林低成本营造之路[J].中国园林，2013.

旅游风景区创新经营管理模式探索 篇5

现在,旅游已成了中国寻常老百姓生活中不可缺少的部分,每年的五·一和十·一各旅游风景区都是人满为患。旅游业已成为我国第三产业的龙头和国民经济新的增长点。

一、我国旅游风景区经营现状

当前我国的旅游景区大多数仍然是事业单位,主要靠政府补贴,而且政企不分,工作效率低下,并衍生出诸多问题,例如资金缺乏等等。为此,我们需要探索出一条新的经营管理模式,尽最程度解决以上问题。

二、旅游风景区经营管理的创新模式

各旅游风景区想要得到健康稳定的发展,离不开政府部门以及相关法律法规的的支持,只有政府用法律的武器以及行政的手段对旅游风景区提供保护,他们才能健康的持续发展。

(一)计划经济时代模式

计划经济时代模式其实也可以称之为国家经营管理模式,国家既是旅游景区的所有者,又是经营者,景区的开发和管理费用由财政拨款,门票收入规国家所有。

这模式在计划经济时代发挥了重要作用,包括在遗产保护、维护社会利益等方面。但在市场经济时代,这种模式就存在着严重的不足。

1、旅游风景区的经营管理者没有权力去作出重大决策,盈亏也与其无关,所以,积极性不强,经济效益同时非常低下。

2、各部门利益、地区利益与国家利益难以进行有效的协调。

在一个景区内存在多个部门管理的现象,有利益大家都想占,但出了问题就互相扯皮,导致旅游景区发展缓慢。

(二)市场经济时代经营管理模式

这模式有个最大优势,就是把所有权和经营权分离,将旅游风景区当成一项产业。

市场化运作有两种模式,一是招商引资,引进多名股东;第二种是垄断经营,大股东拥有决策权。旅游业是一种可持续发展的产业,需要经营管理者综合考虑社会,经济,大环境等因素。不能只看重眼前利益,忽视环境,社会等因素。

现在,很多旅游风景区拍卖经营权,这种经营理念是种大胆的突破,对于传统管理体制是一种挑战

但是,这是一种纯商业化的运作,存在有垄断性,势必会伤害部分游客的正当利益。所以,旅游风景区在引入市场化的时候要谨慎。同时,为了让这种市场化的经营管理模式能够健康稳定的发展,建立一套完善的相关法律制度就显得尤为必要。

(三)建立完善的法律及制度保障

我国目前暂行的旅游风景区法律法规有《森林公园管理办法》、《中华人民共和国自然保护区条例》《风景名胜区暂行管理条例》、等法律法规,但这些法规缺乏细则,所以对于实际执行一些破坏景区资源的行为难以做出有效判罚和认定。

国家可以成立这样一个机构,这个机构可以行驶旅游区资源的产权,还可对旅游景区进行监督管理。

三、如杭州西湖那样的免费模式

旅游景风区不单指景区内的风景旅游资源,还有以景观资源为主,跟它相关的支持资源为辅的综合体。在我们的脑海中以前都有这样的一个思维定势,就是风景区的收入就是靠卖门票。很多旅游风景区并以此说景区经费紧张,进而提高门票价格。但杭州西湖的免费开放模式的成功彻底颠覆了我们以前的看法。

西湖免费开放的成功模式,可以为那些即将免费但又对经营管理模式很迷茫的景区提供借鉴。

(一)收费景点与免费景点相搭配

到目前为止,杭州西湖风景区管委会所管辖的103处景点中,免费开放的有84处,分布在西湖边上的开发区域中,另外收费的有19处,主要以文物保护单位为主。

这是一种创新的经营模式,“免费为主、收费为辅”,这种模式不仅为杭州当地的经济发展带来了源源不断的财富,而且那些收费景点的门票还可以作为西湖景区日常管理的经费。

(二)“免费+周边服务性消费”的商业模式

西湖风景区就是一种景区免费,在周边消费的商业运作模式,这样,西湖风景区的免费吸引了更多的游客来游玩,而这些游客虽然门票不掏钱,但他们要吃、住、玩,所以,这些免费的举措不但可以提升西湖的吸引力,更重要的,促进了杭州在娱乐,交通,餐饮,酒店等相关行业的发展

所以在旅游景区的经营管理中,我们要区分开哪些是旅游景观资源,哪些是旅游经营资源,旅游景观资源仅是其中的一部分,旅游经营资源才是我们改革的重中之重,(包括吃、住、行、购、游、娱等),在旅游经营资源上下功夫,不仅增强旅游风景区的竞争优势,还可以提高旅游风景区的收入。所以,不应该把提高门票价格作为旅游风景区的创收主要来源,我们的眼光不应该只紧紧着眼于门票,还要看到旅游景区周边的行业,寻找更多的替代性收入作为增长途径。如果我们只是一味的想提高门票价格来搞旅游开发,那么,旅游风景区的发展最终只会迈进一条死胡同。

现在的旅游产业是立体的,360度的,包括交通、娱乐、住宿、餐饮等行业,是一条非常长的产业链。发展旅游产业,我们的目光不能只看到一张门票,而是要往长远看,因为旅游行业本身就是个可持续发展的行业,我们要围绕着景区,开发“吃、住、行、购、游、娱”等产业,为游客提供一站式的服务。

四、展望

论风景园林设计的标准 篇6

目前, 我国园林设计市场还不是很规范, 一是致使设计者和设计单位良莠不齐, 设计队伍中充斥着很多不是专业出身的、没有经验的、职业素质不高的设计者。二是我国的设计单位实行的是资质分级制, 不同资质的单位对于配置专业人员、硬件设备和场地, 以及工作的范围等规定十分严格。然而, 市场经济体制下, 各种专业设计人员具有很大的流动性, 因此设计单位的工作能力通过资质的有无和高低是不能准确反映的。

设计市场的不规范致使行业存在不平衡的竞争。具体而言, 为了拿到设计业务、拓展业务、占据更多的市场份额, 设计单位之间经常通过降低设计费率, 从而陷入恶性竞争。另外, 业主通常要求设计单位必须在很短的时间内完成设计任务, 由于时间紧、任务重, 设计单位和设计师没有更多的精力充分论证设计项目前期的工作, 也无法现场指导后期的施工, 从而因为仓促设计及施工, 不仅使项目进展速度缓慢, 而且可能造成对自然环境的破坏。

对于中型的设计单位特别是新兴的无资质的设计单位而言, 这种竞争的不平衡他们是直接的受害者。因为改革开放之前成立的国有单位一般都属于大型的设计单位, 而且其拥有的资质很高, 同时一般业主往往追求高资质的设计单位、高资质的甚至是境外的设计师, 因此国有大型设计单位自身具有天然的巨大优势。但是这些单位毕竟数量有限, 无法满足我国当今日益发展的对园林设计市场的强烈要求, 也无法实现设计理论的创新。

由于园林设计规范、制度的不完善, 当设计单位在设计方案方面与业主单位产生分歧时, 出于单位的生存和按合同规定回笼设计资金的考虑, 对自己的正确意见不能坚持, 有时甚至被迫成为了业主单位的制图员。另外, 由于上述原因, 设计单位不能有效地对施工材料、园林小品、灯具、苗木等园林产品的使用和项目竣工验收发表意见, 致使施工中很多不符合设计要求的产品被使用, 从而最终的设计效果受到影响。

随着经济社会的发展, 园林设计对自然环境、城市环境、生态系统日益产生着重大的影响, 出台科学、统一的行业标准对规范园林设计行业进行有效的规范已经成为亟待解决的问题。

2 目前风景园林设计标准概况

在日常的设计、评标过程中, 需要有一个相对一致的标准来对设计的内容进行约束和判定, 但是如何确定标准, 如何才能进行正确的判断是比较困难的。在设计行业特别是园林设计行业, 已经存在一种共识, 那就是难以确定主客观标准。一直以来, 缺乏判断标准和将判断标准主观化, 成了风景园林工程设计和设计评审过程中难以解决的问题。

2.1 关于标准的概念。

标准在《辞海》解释为:“衡量事物的准则。如:取舍标准。引申为榜样、规范。”正常来说, 国标、行标是行业内的一种共同约定的规范和规定, 对于其基本要求和内容, 行业内必须共同遵守, 对于风景园林设计行业来说, 这是设计行为的下限, 具有一定的强制性和约束力。同时, 国标、行标也不是一成不变的, 其范围和内容可以根据行业发展需要进行发展、修改和扩大。但是, 在没有颁布新的国标、行标之前, 行业还需共同执行原有的标准。

2.2 我国有关的风景园林设计标准。

目前, 我国已经出台了一些关于风景园林的国家标准或行业标准, 如《园林术语标准》、《园林制图标准》等, 但是这些标准大多是针对整个行业的, 包括设计、管理、施工等多方面。然而在设计方面, 更多是“规范”而不是“标准”, 如《公园设计规范》等。于城市规划和建筑设计相比, 不健全、不完整的风景园林设计行业的标准体系, 在客观上阻碍了风景园林设计行业的发展。

3 从行业发展现状看风景园林设计标准

当前, 我国风景园林行业的发展现状, 导致在该行业中大量存在“是”与“非”、“好”与“不好”的问题, 究其原因:一是在经济规模上看, 风景园林行业目前虽然行业规模比较小, 但却异常“火爆”其极快的发展速度、复杂数量极大的参与人员, 在全世界范围内用空前一词来形容也不为过。以至于澳大利亚等设计任务并不多的国家也纷纷有“园林”或“景观”设计大师来到我国参与设计项目, 甚至属于城市国家的新加坡, 也令人吃惊地出现很多的设计大师, 在幅员辽阔的中国、在风景园林设计行业咱有极大的市场份额。这种现象辩证地看, 对于我国风景园林设计行业的影响包括两方面:一是正向的影响, 即国外设计师的到来, 可以为我国带来一些新的概念或相对成熟的技术;二是从负向影响来看, 也可能使我国风景园林设计行业盲目地引入和广泛地应用一些并不适合我国国情的设计概念或内容。关键的问题在于, 国外的设计内容或设计者本人, 不管是能不能符合设计要求, 也不论是否符合基本的“是”与“非”的标准, 都不重要, 一般国人总感觉“洋”的东西就是好的, 只要与“洋”沾边, “是”与“非”的标准就都不存在了, 就都是好的, 然而令人欣慰的是, 目前国人已经开始逐渐认识到这一问题, 并追念在转变着一偏颇的观念。

4 从模糊性上看风景园林设计标准

浅谈风景园林设计标准 篇7

1 目前我国风景园林设计行业的现状

日前, 我国风景园林设计行业市场并不规范的原因在于设计队伍中有许多非专业出身的设计者、设计单位良莠不齐, 而且我国对于设计单位实行的是资质分级制, 在配置设计人员等方面规定非常严格。设计市场的不规范导致行业竞争不平衡, 设计单位为拿到更多市场份额与设计业务而陷入恶性竞争中。与此同时, 设计任务的时间紧迫任务繁重, 导致设计师和设计单位对项目前期的工作做不到充分的论证, 仓促的赶工也会导致对后期施工的指导工作不足。我国风景园林设计行业的现状中还有一点不容忽视, 就是对于中型的设计单位而言, 面对不平衡的竞争冲击较大, 一般是大型设计单位、或者拥有资质高、境外设计师的单位有较大优势。由于园林设计规范与制度的不完善, 设计单位有时不能坚持自己正确的意见, 一味考虑业主的意见, 对最终的设计效果产生影响。

2 园林景观设计的原则

对于现代园林景观设计的原则和设计方法不能以偏概全, 随着本行业从业人员构成日趋复杂, 不同的人有不同的设计原则, 但是要有一个整体的把握, 不断关注和学习国内外主流设计的理论与实践, 既有继承又有创新的设计出更好的作品。主要的设计原则如下:第一是主景与配景, 要明确艺术创作中的主景、配景, 主角、配角是相辅相成的关系, 在确定设计的主体后, 确定主景后, 要通过配景的衬托来得到加强。第二是对比与调和, 园林景观设计中常用到欲扬先抑、以虚求实、欲高先低等对比法则来使景观更加生动鲜活, 但是对比也要适度不能失去和谐的审美效应, 因此需要有一定中间色进行调和。第三是韵律与节奏, 在园林布局中, 同样劲舞重复出现和布局就是韵律与节奏在园林中的应用, 韵律可分为渐变韵律、起伏韵律、交错韵律等, 运用好节奏与韵律, 可以使建筑富有节奏美、韵律美、错落有致, 给人赏心悦目的画面感。第四是比例与尺度, 比例指的是景观中各要素之间空间的体型和体量的关系, 尺度指的是植物在其所处环境的量度。

3 风景园林设计的理念

综合我国风景园林设计中的经验, 总结出大致的设计理念。首先是文化理念, 完美的园林景观设计要突出文化的内涵, 塑造文化灵魂, 强调地域性和民族性, 在全球经济一体化的潮流下, 保持本土自然文化特征, 将整体成眠的文化与场地特征有机结合起来, 展现文化的多样与统一。其次是和谐理念, 景观的和谐要展现人的智慧, 也要适应自然的要求, 将“天人合一”理念贯穿园林景观的设计和施工过程, 做到人与人、人与自然、人与社会的全面和谐。第三是可持续发展理念, 园林景观是一个综合的工程, 要符合自然的规律, 其设计必须考虑到发展的可持续性, 主张节约资源, 对植被、水资源等利用合理, 减少对资源的掠夺式开发, 追求资源的循环利用, 实现资源节约型可持续发展, 达到人与自然共生的理想。第四是低碳理念, 随着能源的消耗, 资源不断衰竭, 环境也受到较大的威胁, 低碳城市理念应运而生, 低碳城市的营建也是园林景观设计的趋势。

4 浅谈我国风景园林设计的标准

4.1 我国风景园林设计标准概况。

标准是一个行业共同约定的规范和规定, 要求必须共同遵守, 在设计行业中, 标准是设计行为的下限, 具有较强的约束力, 但是要想确定相对一致的标准来约束与判定设计内容是有较大难度的, 缺乏判断标准已经成为风景园林工程设计中难以解决的问题。我国已经出台了《园林术语标准》、《园林制图标准》等针对风景园林设计的标准, 但是这些标准在设计方面更多的是“规范”而不是“标准”, 相对于其他建筑行业的设计标准还不健全、不完整, 是阻碍我国风景园林景观设计更稳定发展的绊脚石。风景园林景观设计的标准主要包含三个方面:“是与非”的起码标准、国家和地方相关行业的标准、具有较强主观性的“好与坏”的标准。

4.2 从行业发展现状来看风景园林设计的标准。

首先, 从行业发展现状来看, 在全球范围内从事风景园林行业的人员数量复杂、专业水平参差不齐, 甚至许多国外设计师也来到我国参与设计项目, 在风景园林设计行业市场中占有极大份额, 可以为我国的风景园林设计注入新鲜的血液和成熟的技术, 同时也带来了一些负面影响, 会使我国盲目引进不适合我国国情的设计概念和内容。有一些缺乏专业素养、但是在较为优越位置下的设计者, 超越了技术性的阶段, 直接进入了“好与坏”的评价阶段, 造成严重的非理性的判断, 这种现象非常普遍和严重。人们过去一直认为与国外沾边的东西就是好的, “洋”的设计就是美观的, 抛弃了“是与非”的标准, 不过目前国人也渐渐在转变这样不健康、偏颇的观念, 更重视建筑本身的价值。

4.3 从模糊性角度来看风景园林设计标准。

其次, 从模糊性角度来看, 我国风景园林设计行业普遍存在模糊性问题, 常用“好与不好”“对于错”来模糊评判, 过于笼统与表面化, 无法得出明确的结果, 甚至会作为掩盖设计中不足的地方、“是与非”等问题进行了掩盖, 因此园林设计的原则不能用以上几种方式来作为标准, 应该坚持把“是与非”作为设计评判标准的核心, 在经济、实用和美观哪个更为重要有整体的把握, 保证风景园林事业可持续的发展。另外, 从设计的评审过程来看, 技术评审们对设计方案的各个方面进行点评, 对工程量、造价、可行性和预估最终效果提出具体的意见。

结束语

景观艺术是随着人类文明不断进步而发展起来的、结合科技、人文的综合学科, 为人类更好的生活提供美观的形态与空间, 园林景观不仅能够反映一个城市的自然环境特征, 还能折射出人类社会的各个侧面。随着人们的生活品位不断提高, 园林景观设计与建设越来越受到社会的重视, 综合当前理论界的观点, 将设计理念与标准合理的运用在实际风景园林景观的建筑当中, 把握好比例与尺度、节奏与韵律、主景与配景的关系, 为我国建设更成熟更赏心悦目的风景园林景观打下坚实的基础。

参考文献

[1]周曦.也谈风景园林设计的标准[J].中国园林, 2004, 09:26-28.

[2]郑佳鑫, 任娟.论风景园林设计的标准[J].黑龙江科技信息, 2013, 16:253.

现代风景园林设计方法探讨 篇8

1 现代风景园林设计整体发展原则

现代风景园林的设计中的整体发展思路应该符合人们的实际需求。首先, 应该与城市整体的生态功能相互融合, 因为园林的建设属于城市建设的一部分, 所以在进行风景园林的设计时, 应该遵循城市功能发挥的具体需求, 将设计目标放在对城市环境生态的完善上, 以推动城市环境建设的可持续发展, 满足人们对自然生活的向往。因此, 风景园林的设计者需要遵守节约土地、城市与园林建设先协调的原则, 将生态环境的改善作为园林设计的重要目标, 是城市发展的未来趋势。另外, 在城市建设中广大居民既是主体, 也是现代风景园林设计的服务对象, 因此, 在现代风景园林的设计中, 要体现人文思想, 将人们的具体需求放在首位, 树立服务于人的设计理念, 满足人们的生活需求。所以, 在园林设计过程中跨越传统园林建设的思想, 树立以人为本的设计原则, 将人们的实际生活需求以及对生活的向往作为设计的主要出发点。

2 现代风景园林设计的主要问题

2.1 风景园林专业性以及现实性的缺乏

在现代风景园林的设计中, 常常会出现脱离实际需求的情况, 设计的整体理念以及方案的制定之间存在分离的问题, 其中所包含的设计理念也脱离实际显得比较空洞, 将一些华丽的因素进行堆砌反而显示出了园林设计的肤浅。例如, 城市中的广场以及综合性的公园、道路绿化等这种大型的风景园林设计中, 从方案的制定到提交、设计施工这一系列的环节都有时间限制, 为符合时间要求, 很容易产生设计单调或者敷衍潦草的情况, 而这些项目工程都是城市环境建设中的重点, 这种实际的设计施工为城市的整体特色环境的营造产生了很大的不利影响。此外, 现代风景园林的设计还存在缺乏专业性的问题, 在市场经济的促使下, 城市建设中存在向经济利益靠拢的趋势, 这也对风景园林设计带来了不良的影响, 在设计中, 为降低投入成本, 常采用专业性比较低的设计方案, 对观赏效果造成了很大的破坏, 从整体上拉低了城市环境建设的水平和质量。

2.2 现代风景园林设计中的模仿问题

风景园林的涉及范围广, 除了建筑物的用地之外, 都属于景观园林。风景园林代表着现代城市的形象, 但在现代的景观园林建设当中, 抄袭模仿现象严重, 不合理移植现象大面积存在[1]。在现代风景园林设计中存在许多脱离实际的设计思想, 如对于本土植物的忽视, 对于当下流行的设计风格进行模仿甚至是原样照搬, 这种设计思想使得现代风景园林存在很大的相似性, 既无法突显地域特色, 也缺乏自主设计上的新意。不同城市的园林建设应该更多考虑自身的城市特点, 营造自己的风格类型, 而不是对外来文化进行照搬和模仿, 这样才能显示出自身的文化内涵, 走出符合自身发展的建设之路。

3 现代园林设计中产生问题的原因

现在城市风景园林设计大多是管理者意志的体现或者是设计者个人想法的张扬场所, 与城市现状的结合力比较弱[2]。城市环境营造建设的主要管理人员常常会因为推动城市发展而走向大兴土木的道路, 其目的主要是提高城市的知名度, 加快城市的发展进程, 但是这种发展的本质缺失管理者攀比以及不切实际的思想的体现, 为了片面的追求政绩的显现, 对城市进行不断的建设规划, 只是对自身的利益收获的一种满足而已。同时, 风景园林设计人员也时常会使用一种套路进行景观设计, 这样就很容易出现相似的建设风格。这些都是城市景观建设问题中的主观因素, 客观上来说, 由于经济的全球化发展的实际情况, 使地区之间的差异不再明显, 在城市建设风格以及景观园林设计上也存在很大的趋同性, 这种现象使得现代风景园林的设计存在许多与实际不相符合的问题。

4 现代风景园林设计方法探讨

4.1 增加公民的参与性, 提高行政管理的科学性

现代园林设计的目的是更好地提供休息服务的功能, 所以风景园林设计的合理性与公民生活质量息息相关[3]。在现代风景园林设计中, 可以让公民参与, 多听取普通市民的意见, 因为园林的设计实质上还是为人们服务的, 所以经过大家的意见参与, 最终的设计成果就能够体现大众的需求, 为人们提供更加满意的服务内容。在园林设计中, 相关的管理部门需要对其进行客观的行政指导, 坚持实事求是的设计原则, 将风景园林设计的创新、准确等的内涵进行展现, 将建设项目融入整个城市区域环境中去, 形成整体风格上的配合发展, 如将各个阶层的管理部门的行政管理职责进行明确, 依照规定执行各项施工准则, 通过科学的分工, 提升园林设计的有效性。

4.2 构成艺术以及传统与现代的融合

现代风景园林设计是通过运用视觉艺术语言, 进行色彩和形体的创造, 在设计学中, 点是拓展灵感的重要部分, 在园林的设计中, 点可以代表一个盆栽植物或者一棵树木, 或者一个小的建筑物, 运用非常广泛[4]。而在点以上就是线, 园林设计中包含水平线、斜线等, 线条的运用可以给人一种柔和的视觉感受, 面包括点与线, 是整体园林的设计呈现, 还有色彩等, 经过这几种因素之间的结合就构成了现代风景园林的大体结构。另外, 园林设计还应该注意传统与现代之间的融合搭配, 吸收优秀的设计理念, 并将其与现代风景园林设计进行有效的结合, 这样不仅是社会文化历史的传承, 也能够满足现代人的环境建设的需求, 增加现代园林景观的文化内涵, 提高园林建设的质量。

5 结语

在时代的不断发展变化过程中, 城市化的进程也不断加快, 在城市建设的初期发展阶段, 人们主要重视的是城市中基础设施方面的完善, 在现阶段的城市建设中, 人们对建筑中的环境营造有了新的认知, 风景园林设计也逐渐的引起了人们的关注, 它对提升人们的生活水平有着显著的作用, 需要全社会的共同努力, 解决其中的问题, 促进城市化进程的健康发展。

摘要：在人们生活品质不断提升的今天, 环境建设逐渐得到了重视, 生态环保的观念也越来越深入人心。在建筑领域, 环境建设成为了不可忽视的组成部分。现代风景园林的设计建设不仅真实体现出环境营造的水平, 起到美化城市环境、提升空气质量等作用, 还是体现城市文明程度的标准之一, 因此必须不断完善其设计方法。

关键词：风景园林,现代设计,发展原则

参考文献

[1]梁峰.构成艺术在现代风景园林设计中的应用[J].科技创新与应用, 2014 (23) :144.

[2]朱宝根, 赵纪良, 冯大银.现代风景园林设计中存在的不足及策略研究[J].门窗, 2014 (5) :241-242.

[3]牟夏.现代风景园林设计中的构成艺术[J].中小企业管理与科技, 2009 (2) :169-170.

风景园林规划中园林道路的设计 篇9

关键词：风景园林；规划；园林道路；设计

建设风景园林的根本目的是为人们生活之余提供一个休闲的场所，人类的生活不仅仅需要各种各样的物质条件，也需要一些精神食粮，而风景园林为人们提供了一个释放压力的去处。风景园林中的道路就是为了人们观赏风景所建，使风景园林更好的为人们服务，更多的，园林道路为管理人员管理园林起到了桥梁作用。合理的规划园林道路，可以实现以人为本的城市规划建设理念，促进城市整体的建设水平，重要的是可以提高人们的生活水平。

一、风景园林中园林道路的作用

（一）园林道路的交通作用

园林道路的主要作用是供人行走，所以园林道路的根本作用是交通作用，其交通作用又主要体现在以下几个方面：①对游人的通行，集散，以及在紧急情况下对游客的疏导；②利于管理人员对园林的管理，植物的修剪等；③方便商家对货物的运输，以及某些休息区域的修建（如餐厅，咖啡廳等等）；④引导游览：通过在道路两侧设置路标等，可对游客对风景园林的游览起到指引的作用。

（二）园林道路的引导与组织作用

园林道路除了上述的交通作用以外，还应该起到引导游客游玩，将园林内的各个景点组织成一个有机的整体，将不同功能的区域有机的划分开。在一些大型的园林内，可以设置应急通道以及专用通道等，起到应急等作用。

（三）园林道路的风景作用

园林道路本质上也是园林的一部分，所以园林道路本身也应该起到风景的作用，这点可以通过在园林道路两旁栽种景观树、路面铺装石景来实现。

二、风景园林中园林道路的类型分析

（一）主干道

园林中的主干道的主要作用是供游客通行以及供游客休息，基本上是风景园林中容纳人流量最多的地方，在某些紧急情况下将能通行较大的人流量甚至车辆的通行。据以上主干道的功能，要求在设计中将主干道的宽度设定在5-8米的宽度。在主干道旁边应设计配套完整的绿化带，避免设置过大的障碍物，以免在紧急情况下堵塞交通。

（二）次干道

风景园林中的次干道的主要作用是对主干道的功能上的补充以及部分风景功能，将园林内不同功能的建筑物连接起来，起重要的辅助作用。故在设计时，应将其宽度略微下降，保持2-3米为宜，次干道两侧可布置一些景观物，如假山、景观河等。

（三）林荫小道

林荫小道的整体环境应该是幽静的，其主要作用是将整个园林以及各条主干道、次干道连接成为一个整体。在设计上，宽度应能允许两人能同时通过，保持在0.8-1.2米为宜，可根据实地地形设计，如蜿蜒弯曲、纵横交错，但不宜过于繁复。道路两侧应以茂密，多枝的灌木景观树为主。

三、当前风景园林道路设计的不足

（一）园林道路与园林的不匹配

园林道路与园林风景不匹配主要体现在以下几个方面：①园林道路未与园林大小相匹配，此类问题主要是设计者未考虑园林的大小，将园林道路设计得过宽或过窄，园林道路过宽将会令人感觉到喧宾夺主，过窄将令人感觉到逼仄。②园林道路与其周边风景不匹配，如：在宽阔的主干道旁边设计篱笆，将令游客有圆林将人拒之门外的感觉。③园林道路未与当地地形相匹配，未因地制宜。

（二）园林道路缺乏系统性以及绿化过差

风景园林不仅是为游客提供一个游玩地点，更是一个城市的名片。因此在园林景观设计的同时，应考虑到结合当地城市的历史文化，但是也应与当地经济水平相对应，某些园林在设计中一味追求其观赏性，而与到底历史文化、经济水平脱节，导致风景园林成为政府的负债工程。并且，在设计园林道路时，一些设计者只考虑到园林道路的交通功能，而忽视了园林道路周边的配套绿化，主要问题有：绿化种类过于单一，绿化不健全等等，这些都要给是设计者在设计时应该考虑的问题。

（三）园林道路的质量过差

前已述，由于某些城市经济水平受限，在园林道路的设计过程中，只考虑到园林道路的交通功能，致使某些园林道路的质量过差，甚至某些道路在投入使用的几年后出现无法通行的情况。这就要求设计师在设计的时候充分考虑道路质量，应尽量满足各个类型的人群，以及各种天气状况下通行。

（四）其他

在某些园林道路设计中还出现了其他很多问题。诸如：未合理选择植物灌溉点，未实现节能减排的理念，交叉口设计过差，主干道、次干道匹配不合理，强行使园林道路呈现弯曲蜿蜒感等，这些都是我们在规划设计时应注意避免的问题。

四、园林道路设计应该遵循的一般原则

（一）园林道路的设计应遵循灵活多样的原则

设计师在设计规划园林道路时，应从园林实际情况出发，若园林偏小，则相应的园林道路应缩窄，避免园林道路占地过多；若园林较大，应适当加宽，某些情况下还可以设计蜿蜒的园林干道，增加园林风景的层次感。在设计的时候应避免道路拥杂，将园林道路的基本功能与实际情况相结合。

（二）园林道路设计应遵循大局观与整体观

园林道路并不是一个孤立的整体，同时它也是园林的一部分，更是园林风景的一部分，在设计时应尽量是园林道路保持美观。此外，园林道路还具有“桥梁”的功能，即将园林内所有风景与具有其他功能的建筑物统筹为一个整体，所以在设计园林道路时，不仅仅着眼于道路的美观，应有机的将道路绿化、园林整体的风景结合起来，使整个园林成为一个有机结合的整体。

（三）园林道路设计应具有人性化

风景园林的最初设计意愿仍然是为人服务，这就要求我们在规划园林道路的时候，充分将园林道路与游客考虑起来，比如，游客中有相当一部分属于老人与幼童，在设计的时候，道路不宜设计得过于光滑和陡峭。又如：某些设计者在设计得时候一味追求道路应具有变化、层次感，将道路设计得过于错综复杂、蜿蜒交错，在风景园林过大时，一些小孩容易在园林中迷路。当地居民的实际需求，也是我们要考虑的问题之一。

（四）园林道路的设计应与当地实际情况相结合

前已述，每个城市都有其特有的地域特色与历史文化底蕴，因此在设计的过程中要将这些因素考虑进来。如，某地天气状况多雨多雾，在设计园林道路的时候，就因避免地砖道路的设计，避免雨天路滑。又如，某城历史上有出名的历史人物，那么在设计得时候可以考虑将名人的塑像置于道路两侧，将名人语录刻于道路上，增加风景园林的文化底蕴。同时，也可宣扬中华民族的传统美德，如将二十四孝图刻录。

（五）其他

在风景园林道路设计的时候还有很多要考虑的因素。如：节能环保性，风景园林植物的多样性等等。总之园林道路的设计应充分将各种因素考虑进来，首要满足园林道路的主要功能，在主要功能满足的基础上，尽力解决其他矛盾。

结语

随着社会的发展，经济水平的提高，人们对风景园林的需求与要求逐渐提高。良好的风景园林的建设不仅体现了一个地区的文化、经济水平，更是城市包容性与人性化的体现，从某种意义上说，风景园林是一座城市的名片。而如何将风景园林活化，园林道路是最为关键的环节之一，设计者应充分考虑到多方面的因素，尽可能的合理设计园林道路，体现人与自然共存，让风景园林更好的为人们服务。

参考文献：

[1]李宁，李慧.探讨园林风景规划中园林道路的设计.城市建设理论研究（电子版）.2014（6）

[2]王冠玺.城市园林道路景观带的规划设计初探.城市建设理论研究（电子版）.2014（26）

[3]刘琼.现代城市道路园林景观设计及植物配置分析探讨.房地产导刊.2014（17）

风景园林设计中的色彩设计 篇10

一、色彩美学理论的基本概述

在现代风景园林设计中, 人们对于园林景观的设计要求一直都比较高, 而如何选择适合风景园林设计的色彩, 也是园林设计人员需要重视的一个问题。虽然风景园林可以在视觉上带给人们愉悦感, 但由于一些风景园林设计者缺乏科学的色彩美学理论知识, 因而在进行风景园林设计时忽略了色彩的运用, 从而影响了风景园林的整体视觉美观性。而色彩学是研究色彩产生及其应用规律的学科, 它以光学为基础, 涉及到心理物理学、心理学、生理学和美学等学科。

二、风景园林设计的色彩及其分类

风景园林设计中的色彩主要分为三种, 具体包括自然色、半自然色和人工色。

(一) 自然色

风景园林中的自然色主要有石材、水、天空、土地和植物色彩等, 自然色又被分为生物色彩和非生物色彩两种。

1.生物色彩:生物色彩主要就是园林中的植物色彩, 植物色彩会随着季节的改变而发生变化。

2.非生物色彩:在风景园林设计中如天空、山石这样的生物色彩做背景外, 天空中的云朵或是朝霞等也是构成风景园林景观的组成部分。

(二) 半自然色

半自然色是指经过人工加工但自然物质本身性质没有发生改变的色彩, 例如风景园林中的各种木材和石材等颜色。

(三) 人工色

人工色顾名思义就是经过人工加工后自然物质呈现出的颜色。比如, 人工建筑的各种景物颜色, 或者建筑物用的瓷砖和玻璃等的颜色。

三、不同色彩在风景园林设计中的运用

构成风景园林的色彩元素比较多, 而且风景园林中的色彩元素又会受到社会和历史文化方等因素的影响, 因此, 为了防止风景园林在色彩设计中出现形式单一, 或是杂乱无章的情况, 人们在进行风景园林设计时还要从以下几个方面对色彩设计的问题进行认真考虑。

(一) 风景园林的色彩设计应以色彩美学原理为基础

风景园林中各个景观之间的色彩搭配, 要以确保各个色彩之间的协调性和色彩本身的多样性为主, 另外, 在进行风景园林景观设计时, 还要遵循尺度和比例、变化与统一、均衡和稳定的美学原则, 因此, 风景园林色彩设计的内容和形式上还要保持统一, 人们可以通过视觉感受来获得心理上的体验。另外, 运用科学化的艺术手法对风景园林的色彩进行设计, 不仅可以创造出内容丰富的色彩艺术, 还能使园林景观中的各种色彩达成统一和谐。

各种园林景观的色彩搭配要有呼应, 以便在空间上使园林的景观实现协调统一的效果。但如果不遵循色彩美学的规律将各种色彩随意搭配在一起, 整体上会给一种杂乱无章的感觉, 园林景观的设计自然也毫无美感。相反, 如果使用的色彩单一, 没有任何色彩变化, 又会显得过于单调刻板。所以, 在风景园林色彩设计中, 还要按照色彩美学的基本原理, 对各种色彩进行合理搭配, 从而打造出视觉上令人感到舒适且充满美感的风景园林景观。

(二) 风景园林的色彩设计要秉持以人为本的原则

风景园林的色彩是构成园林景观的基本要素之一, 不同的颜色会给人带来不同的心理感受和情绪影响。色彩既能对人的心理状态进行调节, 也能在一定程度上影响人的情绪。比如绿色象征着希望, 能带给人安宁, 从而给人带来精神慰藉。红色代表着热情和活力, 而蓝色则意味着忧郁, 黑色给人一种压抑、沉重之感。所以, 风景园林的色彩设计, 应该以人为服务主体, 在进行色彩选择时要以满足大众对精神文化的需求和审美情趣位基础。

(三) 充分利用植物的季节变化进行色彩设计

风景园林中的植物是构成园林景观的重要元素, 而植物的颜色和形态等, 会随着季节的变化而出现改变, 所以在进行风景园林色彩设计时, 还要充分利用园林中植物的独特的观赏性, 对园林中的植物进行合理布局, 从而创造出多样化的园林艺术景观。

(四) 风景园林的色彩设计应突出地方特色

在同一个园林中, 也存在不同功能的环境, 因而在色彩设计上还要突出当地的地方特色, 在搭配园林中的景观色彩时, 要与园林的空间结构相统一, 同时又要凸显园林所要表达的主题风格。另外, 突出园林色彩设计上的地方特色, 不但能使其和其他园林景观设计有所区分, 还能使之成为具有持久特色景观的设计。

四、结语

风景园林中最常见的元素就是色彩, 色彩的运用在风景园林设计中非常重要。而在风景园林色彩设计中, 还要依照色彩美学原理进行色彩选择, 不但能更合理的运用各种色彩, 还能创造出统一、协调且具有美感的园林景观, 从而满足人们对于风景园林景观的多元化审美需求。

参考文献

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