大型文化活动（精选12篇）
大型文化活动 篇1
2008年10月至2009年5月间, 平顶山市连续举办了一系列大型文化活动。这些活动包括:中国·宝丰第四届魔术文化节、第六届中国曲艺节、第二届中国戏剧奖·梅花表演奖大赛, 以及首届中国曲剧艺术节。笔者作为平顶山市广电局外宣部的记者, 主持报道了这四个国家级的大型文化活动, 并取得了良好的效果。其间, 在河南卫视播发新闻48篇, 在中央电视台新闻频道、综艺频道播发新闻16篇, 在中央电视台《新闻联播》播发新闻2篇。通过对活动本身和对演艺人员进行深入、透彻的报道, 让更多的电视观众了解到国内外曲艺、戏剧界的最新信息。笔者结合这四次报道活动, 谈一谈做好大型文化活动外宣报道的一些体会。
注重时效性。抓住新闻发布会, 做好活动的前期报道, 提升整个活动的受众关注度。新闻时效, 对新闻价值起着举足轻重的作用。新闻的竞争, 其中也包括时效的竞争。国家级的大型文化活动的新闻发布会一般都是由主办单位在活动开幕式前提前数天召开, 为保证新闻时效, 我们首先从新闻发布会上捕捉信息, 找出本届文化活动与以往不同的地方, 以及活动举办方式的变化, 做好开幕前的铺垫。如中国·宝丰第四届魔术文化节, 就是在魔术之乡宝丰县的魔术大赛基础上, 首次提升为国家级魔术大赛, 又是为首次在我国举办的世界魔术大会进行预选赛。级别在国内已经到了最高, 这就一下子吊起了观众的胃口, 让人有些迫不及待。首届中国曲剧艺术节是首届河南曲剧艺术节在曲剧诞生地汝州成功举办之后发展而来。观众通过新闻获得这些信息后, 关注程度会提高不少, 我们对这个活动的对外宣传已经开了个好头。
增加趣味性。开幕式报道做到时政消息、文化动态两兼顾。开幕式的报道, 更重要的就是改变报道模式, 增加趣味性, 为群众所喜闻乐见。中国·宝丰第四届魔术文化节等四个大型文化活动的开幕式都有时任省委书记徐光春发来的贺信, 省政协主席王全书, 省委常委、宣传部长、副省长孔玉芳等多位领导出席。我们首先把开幕式按一条时政消息报道出去, 把各级领导出席活动的情况报道好。另外, 我们抓住开幕式上的精彩演出以及有看点的节目按文化动态的消息报道出去, 观众非常爱看。这四个活动开幕式都先在河南卫视《新闻联播》中播发了领导致信祝贺、出席开幕式的时政消息, 又在河南卫视午间新闻中播发了文化动态的消息报道。开幕式就发两篇报道, 并走在了同级媒体前边, 也算该活动外宣报道打赢了第一仗。
凸显时代感。演出报道抓住特点, 弘扬主旋律。中国·宝丰第四届魔术文化节等四个大型文化活动, 笔者粗略统计了一下, 有100多场演出, 仅首届中国曲剧艺术节就有90场演出, 梅花奖大赛有27场演出, 曲艺节也有17场之多。记者对每场演出进行采访显然不可能。这就要求我们抓有特点的演出进行报道。像魔术节上, 记者选取了有欧美魔术大师登台的魔术表演专场, 并结合各自的魔术节目采访到了法国、乌克兰、韩国的魔术大师, 让观众既领略了外国魔术神韵, 又了解了我国魔术发展的现状和世界各地魔术文化的差异, 使报道的信息含量丰富, 电视媒体的特点得以展现。曲艺节上, 记者选取新秀专场、创新专场、相声专场以及送欢笑进基层专场进行了报道。除了让曲艺界崭露头角的新星一展风采外, 让不同的国粹艺术形式之间的融合创新也能受到特别关注。像出生在平顶山的曲艺新秀史不凡那出神入化的模仿秀;扬州木偶剧团的木偶变脸, 实现提线木偶和川剧变脸两种文化遗产的完美融合, 在外宣报道中都得以很好的突出, 使报道显得有血有肉。梅花奖比赛则需要记者从参赛剧种中筛选出有代表性的剧目进行报道, 笔者认为这既要选择各个剧种代表人物的代表作, 又要抓住具有时代感和主旋律题材的剧目进行重点报道。像抗震救灾大型话剧《坚守》, 显然属于后者。京剧裘派名净孟广禄的《郑和下西洋》, 评剧界的领军人物曾昭娟的新编评剧《寄印传奇》, 都是各个剧种的代表作。这样的作品本身在戏剧票友中就拥有极高的期待值, 而且鲜有机会在基层免费演出, 这样的剧目是绝不能忽视的。在梅花奖比赛报道中, 京剧、秦腔、评剧、川剧、豫剧等大剧种都被关注到, 而且每一位名旦名角都没有漏掉, 获奖者也都接受到采访。所以说, 在作报道之前, 记者能够在众多演出中筛选出自己所需要的、有报道价值的剧目, 是非常重要的。
内容多样化。人物专访:讲出动人故事、展示新颖观点。大型文化活动少不了演员, 这些演员有的身怀绝技, 有的已经是明星, 有的常年在基层为群众演出。他们本身就是新闻富矿, 从他们身上发掘新闻, 这就要求我们把人物专访做出深度、做出故事。在魔术节期间, 记者先后采访了乌克兰魔术师维特利夫妇;法国魔术师帕夏父子, 以及宝丰县的民间魔术演员丁德龙。这些专访能够帮助观众了解不同文化背景下各国魔术表演方式的不同, 了解我国魔术与世界先进水平的差距有多大。曲艺节上, 记者专访了姜昆、大兵、奇志等笑星。《姜昆:发展繁荣曲艺需要出新人出精品》的专访, 总结了从曲艺节上看曲艺发展现状, 以及新人新作辈出的可喜局面。《大兵:为了相声我革命加拼命》和《奇志:相声是生活快乐的“补品”》侧重于结合自身体会讲述相声表现形式的创新。让受众从专访中明白一个优秀相声作品创作的不易。让人知道了相声工作者, 在台上为观众带来笑声的同时, 付出了多么艰辛的工作。第二届中国戏剧奖·梅花表演奖大赛的人物专访《曾昭娟:血液中流淌的都是评剧》, 把评剧界领军人物曾昭娟从学艺到成名, 到演出受重伤险些成残疾, 再到事业辉煌的艺术人生展现出来;《为老百姓唱戏的孔向东》, 讲述了参赛的唯一一个县级剧团:山西运城市盐湖区蒲剧演员孔向东, 常年为老百姓送戏下乡, 在山区贫困农民家中演出的艰辛与快乐。这些故事都是舞台上展现不出来的, 但是人物专访能够把这些鲜活的东西带给观众, 这也是观众所关心、所感兴趣的事情。总之, 人物专访只有把舞台上展现不出来的东西活生生地展现给观众, 把观众带到人物的故事中去才能算成功。
(作者单位:平顶山市广播电视局新闻中心)
编校:郑艳
大型文化活动 篇2
重要宾客、大型活动、大型会议、接待安全工作预案
为了确保重要宾客、大型活动、大型会议、接待期间园区及园区会所内部的稳定与安全，积极预防各类刑事、治安灾害事故的发生，特制定此工作预案：
一、现场指挥
遇有重要宾客到访会所、大型活动、大型会议、接待等情况，现场值班职务最高者负责组织、指挥值班人员，配合会所进行先期安全检查、协调、配合职能部门等工作。
二、签约园区责任及处置规范:
1、重点防范区域：
停车场、会所、湖区景点。
2、其它防范区域：会所外围
3、会议、活动前工作准备：
（1）、组织由园区总监任组长，各部门经理任组员，安保部主要负责安全工作的领导小组。
（2）、在重要宾客、大型活动、大型会议、接待举办之前，各部门要加强对员工的宣传教育，密切掌握员工队伍的思想动态，及时发现并果断处置各种闹事苗头，确保会议、接待期间不发生群体性事件。
（3）、工程部：要加强对园区各部位（包括商铺）涉及水、电、气等的机器设备和电器设各的检查，防止各类事故的发生。
（4）、游客服务中心：与洋湖公司密切联系，对大型会议、大型活动、接待活动的详细信息情况，要提前进行了解，重点掌握会议的名称、内容、会议的时间、参加会议的重要宾客的各种信息，要安排固定人员负责接待、联系工作，随时向安保部报告各类情况。
观澜湖国际（长沙）
（5）、解说员及电瓶车司机：要做好电瓶车司机、解说员的接待培训，安排业务能力强的主管人员负责解说和接待工作。
（6）、会所：要做好重要宾客来会所前的房间及餐饮服务准备工作，安排服务员重点检查房间的各类设备和设施的完好性。
（7）、安保部：召开全体安管工作会，部署安全工作的具体方案，负责对园区内商铺，会所，进行人员清理整顿，全力扫除“黄、赌、毒”等社会丑恶现象，保持园区良好治安环境。对以上单位的外地务工人员三证（身份证、暂住证、务工证）不齐的，要求不得容留和使用。加强安全检查，重点对重要客人用房、会议召开的厅堂、用餐的餐厅要仔细检查。收集各类信息，上报各上级主管领导。
4、安全工作预案：
（1）、在会议、活动期间安排足够人员上岗，在园区入口、停车场、参观景点、会所安排岗位。
（2）、加大会议、活动期间的巡视，注意发现可疑情况，对园区周边环境的乞丐、小贩、拉客卖淫等闲散入员进行严格控制和打击，确保园区及周边环境的安全，发现可疑情况及时报告。
（3）、加强各主要部门的值班力量，对园区各场所、各部位的加强巡视检查，注意发现可疑情况。
（4）、监控室要利用监控设施严密监控会所区域、参观景点区域，发现情况立即上报安保部。
（5）、配合政府部门来园区参观、考察、会议的各项接待工作。
5、信息沟通与反馈：
（1）、游客服务中心每天向安保部、接待活动领导小组上报接待情况和各项安排，安保部根据当天情况反馈到各上级主管领导。
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（2）、安保部每天派专人负责向各部门传达各项安全信息，各部门要认真落实。
大型文化活动 篇3
今天，这种艺术形式已经渗透到各个角落，从电视台的综艺晚会到旅游景点的大型文化娱乐项目，从各种庆典活动到种种纪念日，这种艺术形式正以强劲的势头冲击着传统的专业性晚会，在各类文化活动中独领风骚、强占鳌头。
作为大型文化演出活动，无论是其自身发展还是客观要求，最终的落脚点都是提高质量。只有那些真正必要而且质量上乘，既能遵循市场规律、讲究投入产出，又能在创造社会效益的同时创造经济效益的演出活动，才能长久站稳脚跟立于不败之地。而这就要求我们这些组织、编导、策划者，掌握它的艺术规律和市场规律，全面提高演出活动的艺术质量，这才是当务之急，更是长久之道。日益增多的经济活动，带动了艺术表演活动，“文艺搭台，经济唱戏”，已成为各地政府、商界以及文艺界共同认可的一种形式。我们深切地感受到，经济发展为艺术提供了繁荣的机会，经济大舞台也成为了大型群众性文化活动的用武之地。
随着国家西部大开发、青海大发展战略的实施，我省各类大型群众性文化活动蓬勃兴起。这是对我省文化发展综合实力的检验，同时也给我省的群文工作者搭建了展示才华的平台。如何在这个大舞台上精彩演出，就成为了群文工作者不断奋斗和努力的目标。无数次的实践证明，只有贴近生活而又思路独特、角度新颖的演出策划才能引起观众的共鸣，得到观众的肯定。
近年来我省文化馆，在省文化厅等上级有关部门的领导下，成功举办了一系列高质量、群众喜闻乐见的各类大型文化活动。如：青海省建党八十周年大型晚会，青海省民族运动会开幕式大型广场舞，青海省残疾人运动会开幕式大型广场舞，海西州、果洛州、玉树州、海南州、兴海县、循化县等地五十周年大庆开幕式大型广场舞，青海省第十届、第十二届、第十四届运动会开幕式大型广场舞，青海省首届、第四届环湖赛开幕式大型演出，藏羚羊申吉电视直播晚会，青海省第一、二、三届民族文化旅游节展演周，首届海西州民族文化艺术节，海南州文艺汇演专场，西北五省“花儿”邀请赛等等，都得到了中央及省级有关领导的高度评价，得到了社会各界的赞誉。之所以取得这样骄人的成绩，是因为我们在这一系列大型文化活动的创意与编导中，尤为注重突出贴近群众、贴近生活，体现地域特色，大舞台、大背景、思路独特、手法新颖的特点。
就第四届环湖赛大型文艺演出《大美青海》的策划、创意来说，我们就根据省政府领导的指示精神及厅领导的意图，在总结前几届演出经验的基础上，力求新颖独特，力争将青海各民族原生态文化与时尚多维的编导手法相结合。首先，经过审时度势，我们建议将演出地点设在著名的佛教圣地塔尔寺。恰逢这届环湖赛又升级为亚洲的顶级赛事，省长专门指示要出彩出亮点，演出主题与演出形式与塔尔寺的文化背景要实现有机的统一，突出人与自然的和谐之美。我们首先从策划方案上抓住它的主题：（1）展示青海厚重的民族文化底蕴和独特的民风民情。（2）突出时尚的体育精神和人与自然的和谐统一。（3）是体现民族文化的世界性与体育的国际性。经过全体编创人员的反复讨论，我们的创作思路最后定位在演出形式以歌曲为主，尤其是要用青海脍炙人口的歌曲歌唱青海、歌唱高原。要让青海民歌贯穿于整台节目，将青海原生态民间歌舞编排其中。全场演出共分为四个篇章：一是出征祝福；二是可爱的青海；三是神奇的高原；四是环湖畅想。四个篇章紧扣主题《大美青海》。在正式演出中，整台节目层次分明，张弛有序，编排手法新颖，展现出了青海悠久深厚的文化底蕴。整场演出凭借浓郁的民族特色和催人奋进的气势，突出了自行车运动挑战自我、挑战极限的独特内涵，赋予环湖赛以新的内涵：体育无国界。以此倡导了人与自然运动和谐统一的体育运动的新理念。第四届环湖赛开幕式大型演出赢得了中央代表团及各国运动员的一致好评。
在承担的省第十四届运动会开幕式大型广场舞——《奔向2008》的创编中，演员达4000多人。这届运动会是我省首次安排在省会以外的城市——格尔木举办，这是对地方承办单位的一次考验，也是对我们编创人员的一次挑战。我们全体编创人员几经讨论，反复修改方案，大家表示一定要创编出一台构思精巧、创意独到、场面宏大、演出精彩的大型广场舞。我们的定位是既要有高原地域特色，又要有民族文化风情，既要突出奥运精神和全民健身的体育精神，又要体现出格尔木作为盐湖和双拥城所取得成果的相关内容。全体人员经过40多天的艰辛编排，一台以“昆仑欢歌、情系盐湖、双拥歌颂、五环畅想、奔向2008”五个篇章来充分体现我们的创作思路的大型广场舞创作成功，同时用各种体育图案为背景方队加以互动。整场演出内容丰富而不显杂乱，场面壮阔却不乏细致层面的亮点。在开幕式演出中好评如潮，我们又一次赢得了党政代表团的肯定，再一次为省馆打出了品牌。
作为多次大型活动的总导演，每一次的飞跃对我来说都是难得的锻炼。在编创中付出了艰辛的努力，也取得了成绩。这其中最让我难以忘怀的，也是让我创作体会最深的还是演员阵容达6000多人的海西州成立五十周年大庆的开幕式上我们创作的大型广场舞《柴达木之歌》。我就以这次演出策划、创意、编排浅谈一些体会。
在海西州庆祝建州政五十周年之际，我们受海西州政府的委托，为海西州五十大庆编排一台大型广场舞《柴达木之歌》。在厅领导的指导下，馆里迅速组成了一支精干的创作班子。《柴达木之歌》从开始创作，十易其稿，反复锤炼，精益求精，最后基本达到了专家叫好、观众叫座的初衷。在《柴达木之歌》创作及演出的过程中，我们的收获不仅在台前，更在台后。最大的收益是在强化精品意识，实施工程方面的有益探索和展示，为我省进一步繁荣艺术创作，实施精品大型广场舞精品工程积累了一定的经验并打下了良好的基础。
（一）确定主题。我们在创作这台大型演出活动时，首先着眼于确定舞蹈主题，选择表现题材。海西州是青海版图上最西边的一个自治州，位于中国西部最大的盆地——柴达木盆地腹地，是我省最大的盐化工业和天然气、石油、钾肥生产基地，地大物博的柴达木是世人注目的聚宝盆，也是西部正待开发的新型戈壁新城。我们的创作目的就是要用广场舞的艺术形势准确地反映建州50年来柴达木开发建设的伟大成就，展示建设者们的丰功伟绩以及高原各民族绚丽多彩的风土人情，凸显柴达木人的精神风采，展现壮阔美丽的戈壁风貌。这样一个气势恢宏的巨幅画卷，要压缩在两个小时左右的时间里展现给观众，这就要求创编人员必须对表现题材、表现形式和表现内容进行精心的筛选和设计。于是，我们根据省文化厅关于“关注三个文明建设，把握创作题材取向”的要求以及海西州政府对广场舞表演内容的意向，确定广场舞《柴达木之歌》的主题是展示柴达木人开拓进取、顽强拼搏的精神风貌，展示50年来柴达木开发建设的辉煌成就，展示多民族家园的瀚海风情和柴达木人与时俱进的时代风采。
（二）发掘艺术亮点。在确定主题的基础上，尽量挖掘能表现这一主题的艺术“亮点”就成为了我们全体编创人员的思考重心，像勘探队员、筑路工人、石油工人、盐湖、油田、矿石、胡扬、红柳、沙漠、驼群、藏羚羊等这些柴达木特有的人物、风貌和事迹，被我们各种艺术形式加以提炼，作为舞蹈表演的素材，成为了整场演出中耀眼夺目的艺术亮点。
经过反复斟酌，最后我们确定了广场舞《柴达木之歌》的分场板块为《欢腾的柴达木》、《创业的柴达木》、《富饶的柴达木》、《多彩的柴达木》及《腾飞的柴达木》五个部分。通过这五个具有特色的板块再现海西州悠久的历史，丰富的物产及其50年来在政治经济、文教卫生等各项事业上取得的成绩和柴达木人团结奋进、艰苦奋斗的精神内涵。在创编手法上，我们按照立意要高、意境要美、手法要新、表演要精的要求，无论是舞蹈、音乐、美术还是道具、背景、服装，精心设计、创作，只有这样高标准、规范化的要求，才使得广场舞拥有强烈的时代主题，适应现代人的审美取向，才使我们创作的作品深入人心，感染观众。可以说一种精品意识在整个创编过程中一直鞭策着我们，使我们不敢有丝毫的懈怠。
《柴达木之歌》五个板块所表现的意境和舞蹈的格调都是各具特色，第一板块《欢腾的柴达木》，主要是营造出一种欢腾喜庆、热烈祥和的气氛。舞蹈采用大幅度粗犷、豪放、跳跃的语汇来演绎州庆的喜庆色彩。第二板块《创业的柴达木》，以沙漠、驼峰、红柳、南八仙这些舞蹈场景将观众引向遥远而又刻骨铭心的回忆，回忆柴达木开发的历史，借以表现新中国成立初期第一批柴达木人的创业精神。第三板块《富饶的柴达木》，展示柴达木的富饶与壮美，蓝天白云，皑皑雪山下江河奔涌，牛羊成群，石油管道纵横交错，生机勃发的戈壁新城巍然屹立，尽现了近日柴达木风貌。第四板块《多彩的柴达木》，采用儿童卡通舞蹈形式展示柴达木丰富多彩的矿产资源以及绚丽多姿的民族风情画卷，表现民族团结的新风尚。第五板块《腾飞的柴达木》，展现柴达木光辉灿烂的发展前景，各民族同胞对母亲的祝福。我们认为，在舞蹈主题思想和题材的选择上，做这样的定位可以比较准确、真实、全面地表现海西州50周年大庆的内涵。这一策划方案得到了省文化厅和海西州政府的认同和肯定，我们的创编就本着这一思路得以顺利进行。在创编、策划过程中，我认为，要适应现代审美的要求，起码有三个方面是必须具备的：即充满时代气息、富有人文精神和融入美的画面技术。我们首先大型广场舞创作必须围绕这三个因素来努力创新，才能创作出观众喜爱的作品。按照这个思路，我们现在文字本上下足了功夫，反复斟酌，热烈讨论，至第十稿才投入排练。最后确定了以人为本、以精为线、情景交融，以情动人的创作思路，把柴达木精神和现代柴达木人的时代风采、真挚情感和奔放的激情，从内到外展现在观众面前，情景交融，给观众强烈的震撼力。同时，再现了他们的人生历程，完成了人物情感的表现并把这种以情感升华至崇高的巅峰。真正让观众走进了舞蹈的灵魂，引起观众强烈的共鸣。
（三）立足艺术创新，打造艺术精品。如何使《柴达木之歌》广场舞，既有浓郁的民族特色和西部戈壁瀚海的地域色彩，又有强烈的时代气息和人文风光，这是我们在创编过程中一直在探索且反复实践的一种创编手法。为了达到这样的目的，我们在选择舞蹈素材时，把注意力集中在挖掘最能表现柴达木人精神风貌的生活原型上，把它提炼升华为艺术形象。如“南八仙”的故事。她是柴达木人熟知的一段历史绝唱，“南八仙”是建国初期第一批进盆地的勘探队伍中的英雄群体，他们为了探发柴达木宝藏献出了宝贵的生命。我们相信，这一段历史的再现，一定会唤起观众的情感共鸣。在这一场景中，我们采用舞蹈组合的形式，再现柴达木创业者骑着骆驼在黄沙飞扬中走进柴达木的情景。瀚海沙漠，雅丹地貌，具有顽强生命力的红柳，南八仙勇于拼搏，与风沙搏斗，最后强烈牺牲。英雄造型定格时，一面红旗从群体中冉冉升起，同时四周舞动黄绸。黄沙滚滚，在红旗的周围形成波涛涌动的景象，再配以荡气回肠的幽婉音乐，给观众以强烈的震撼和感染。“英雄回来了”，观众沸腾了!这一表现“南八仙”的舞蹈场景引起了轰动，许多在场的老柴达木人都热泪夺眶而出，省内外的观众都激动地说：“没想到一个大型广场舞能这么好看，这么感人”！另外，在尾声《腾飞的柴达木》一场中，我们用大彩裙和风帆特意设计组成一块大型蛋糕，音乐采用了祝你生日快乐的歌曲，准确地营造出祝福母亲五十华诞的意境。在深情的生日祝福歌中，全体观众都情不自禁地站起来唱起生日祝福歌，台上台下自然呼应起来，使观众再一次留下了激动的泪水。
（四） 表现形式的探索。在《柴达木之歌》的整个创编过程中，除了舞蹈创编中做了一些大胆的探索创新外，我们还在背景文化、演员上下场及集中疏散等场外运作中做了一些新的尝试。如2000多人的背景方队根据场内舞蹈内容不断变化出大幅图案：有戈壁新城、雅丹地貌、油菜花开等，生动形象的画面加强了舞蹈的表现力。再如，为解决庞大的演出队伍上下场容易出现混乱的问题，我们采用了各色巨幅彩绸覆盖下上下退场的方法。群体舞蹈在行进间入场或在行进间退场，一是保证了舞蹈场景干净协调，二是避免了广场舞蹈容易出现的杂乱无序。同时，每场巨幅彩绸都寓意着每一场舞蹈所表现的意境，紧扣舞蹈主题，具有极强的渲染力。
《柴达木之歌》处处体现出浓郁的海西地域特色，许多细节的打造准确到位，令观众感同身受。如我们用直径1.2米、高1.8米银色长筒作为道具，用人体的翻腾钻套表现石油管道的各种图案，将石油管道的连接和石油喷涌而出的情景形象生动地再现于观众面前，让观众拍手叫绝。此外，我们特意设计了八块地毯，寓意着海西州的8个地区，在舞蹈接近尾声，达到高潮时八块地毯组合拼接成海西州一幅巨大的版图，又一次让观众拍举手称赞。还有2800人的背景方队，通过手中的画板展现海西现代化城市的动感，石油基地、雅丹地貌、昆仑山脉渗透其中，使《柴达木之歌》彰显了独特的文化气息。
这次演出结束后，中央及省部级有关领导评价《柴达木之歌》主题鲜明，特色浓郁，格调高雅，气氛热烈，阵容庞大，道具别致，服装新颖，背景多彩，场面宏大，轰动观众。他们用一句话给予了高度赞誉，那就是：震撼，激动！是一台高质量的艺术精品！海西州委书记、州长流着泪对全体编创人员说“海西人民不会忘记你们，你们将永远留在海西五十大庆的辉煌里”。这些荣誉是对我们进行精品时代艺术冲刺的全体编创人员极大的鼓舞，是对我们多年来甘于寂寞、潜心耕耘的极大肯定，也是近年来省文化馆通过招投标的市场运作方式独立承办演出活动的成功体验。
多年来，我馆成功举办的各项大型演出活动，不仅获得了艺术上的成功，而且展示出编导者们对事业的执着追求和奉献精神。经过这么多年来的艺术实践，我认为，大型文化活动的创编和策划要取得成功，就一定要心存信念，不懈努力，要用心、用真情去打动观众。
大型文化活动 篇4
地区文化宣传部门要将大型群众文化活动作为一项导向性活动, 提到建设品质城市、推进文化强市、促进文化大发展大繁荣的高度, 纳入到年度宣传文化工作的总体安排中, 并与党的群众路线教育实践活动充分结合起来, 进行周密部署、广泛发动、精心组织。明确将活动开展情况纳入到市委对各县市区综合考核的项目中, 作为各县市区评先评优的重要依据之一;在全市形成党委统一领导、宣传部门总协调、承办单位抓业务、相关部门密切配合的工作格局。各有关单位要予以重视, 调配人员进行密切配合、加强协调, 以确保活动顺利进行并取得良好效果。
二、要突出活动的特色
大型群众文化活动的开展要充分体现出活动的群众性、公益性、普惠性, 要在认真总结以往活动经验的基础上, 进一步扩大参与面, 提升影响力, 增强实效性。各地各单位要根据上一级的总体安排, 结合本地本单位的实际, 充分发挥优势、体现特色、力求创新。群众文化活动的开展不光要注重“量”, 还要讲究“质”, 因为我们应创建一个被广大人民群众认可、支持的群众文化活动品牌, 形成一套行之有效的运作模式, 建立起周密的执行网络, 从而在群众中间获得口碑, 赢得赞誉, 使群众文化活动获得前所未有的高度、广度和深度。活动设计要与时代合拍, 要吻合广大群众物质文明发展的实际和精神文化的需求, 要配合本地发展的需要。例如近几年来, 乡村文化旅游备受游客青睐, 国家高度重视新农村的建设与发展。因此大型群众文化活动就应朝农村、基层的方向进行构思定位, 这样才能受到老百姓的热烈欢迎和赞许, 使各界媒体颇感兴趣并纷纷进行采访报道, 从而极大地提高了活动的知名度, 有效促进了当地产业的发展, 促进了新农村建设的规划与发展。
三、注重群众文化作品的自主创新
文化作品是群众文化活动的构成要素, 我们要把活动开展与繁荣创作、壮大队伍、培养人才、保护传承民族民间文化充分结合起来, 与构建现代公共文化服务体系充分结合起来, 探索建立活动开展的长效机制。特别要重视来自群众中间的自主文艺创作, 力争推出一批优秀的群众文艺节目。这些自主创作节目可以是音乐、舞蹈、曲艺、小品、小戏等多个门类, 可将“党的群众路线教育实践活动”、反腐倡廉和本地文化传承保护等颇具时代特色的热点话题融入到创作中, 跳出以往局限于日常生活的创作格局, 做到作品吸收零门槛, 以吸引群众展现自我风采, 真正实现自娱、自乐、自编、自导、自演, “360度无死角”地满足群众对文化生活的渴求。
四、做好活动经费的预算筹集工作
每项大活动的策划实施与开展都必须有经费的支撑。市场经济时代更是决定了精神文化生活必须要以物质文化为基础。因此, 我们在安排活动之前, 必须要对整个活动的经费开支做一个客观的预算。根据本地的实际现状与中央省市文件的规定, 很多大型宣传活动与文化活动财政均不再完全买单, 于是便采取“政府主导, 企业参与, 部门支持”的经费筹措方式。因此, 我们每举办一次活动都要积极努力争取企业的支持与参与, 并争取与宣传内容相关的部门共同承办。这样, 我们每项活动在经费上都能获得一定的保障, 在宣传内容、活动形式上避免了单一化, 活动内容更丰富多彩, 活动效果更受各部门各行业的关注。与此同时, 还要认真贯彻《党政机关厉行节约反对浪费条例》和中宣部等五部门《关于制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知》精神, 力戒形式主义和铺张浪费, 讲求活动的实际效果。对于有限的活动经费要做到“每一分钱都要用到刀刃上”, 避免讲排场, 造成不必要的物力浪费。
五、加大活动的宣传工作力度
大型群众文化活动的组织开展离不开地方媒体的宣传和报道, 各级各有关部门要充分发挥报纸、广播、电视和各种新媒体的作用, 宣传各地开展大型群众文化活动的好做法、好经验、好效果, 为活动的开展营造良好的舆论氛围, 为地区的经济社会发展凝聚正能量。每举办大型活动时, 为使活动达到好的宣传效果, 使得更多的群众能够了解活动内容、活动举办的时间、地点, 吸引更多的群众参与进来, 在活动举办的前两个月, 除了在电视台、新闻网和广场大LED屏幕上进行专题宣传外, 还应在户外醒目广告位处设计公告进行全方位的广告宣传。比如各地的日报社、晚报社、电视台、新闻网可开辟专栏, 实时报道活动的动态信息;电视台可制作一个活动宣传片头, 从活动启动到结束坚持每天播出, 派出专门拍摄小组对重大赛事进行直播或录播, 做好及时的连线转播工作。
六、培养大型群众文化活动人才
大型群众文化活动的开展, 也给发掘、培养和储备本地文艺人才提供了一个良好契机。为了确保大型群众文化活动的顺利进行, 相关部门要专门组织编导人员、文化馆长、文化专干及部分优秀群众文艺团队骨干, 举办文艺创作培训班, 充分发挥这些本地文艺人才的资源优势, 鼓励他们深入到各行各业进行业务指导, 帮助和指导基层群众创作出优秀的地方特色节目。
七、对活动举办的细节进行周密部署
大型的活动离不开细节的支撑, 要想成功举办一场大型活动, 事无巨细是必不可少的, 要对每一个细节进行周密考虑。每一项大型活动涉及的单位多、人员广, 每个环节必须紧紧相扣, 既要考虑到活动内容本身的设定与设想, 又要考虑到活动场地的布置与安排, 包括户外大型活动的天气, 各部门人员都要做好工作与活动的协调, 做好第二手准备;还要根据筹措经费的多少, 根据场地的特点预测参加群众的人数。如在举办篝火晚会、自行车环行赛、拔河比赛时, 在参赛者和观众的组织、安全性与可控性方面, 都要做到充分的准备。在活动安排中, 对节目主持、串台词、节目的内容及人员调度与安排、领导的要求、座位与方阵队的安排等方面也都要有细致的全盘考虑。需要注意的是, 在大型活动安排中, 一些关键事情必须要进行多方面考虑, 要征求相关部门的意见, 以免因为经验不足造成不必要的损失, 还要高度重视活动的安保工作, 保证活动的现场的秩序稳定。
参考文献
[1]刘玉玺.浅析市场化运作群众文化活动的新模式[J].大舞台, 2011 (10) .
[2]张霖.试论大型群众文化活动策划与组织策略[J].神州, 2013 (04) .
[3]李幸芷.浅谈群众文化大型活动的策划[J].大众文艺, 2010 (02) .
大型义诊活动总结 篇5
蓝山县中心医院由外科、骨伤科、儿科、中医内科等院领导班子组成的义诊专家组，一到达坪石头后便为等候在义诊地点的村民进行了免费义诊。义诊专家组为群众观察脏器、听诊心肺，对常见病、慢性病进行初步筛查、诊断和一般治疗，并根据群众的身体状况予以耐心详细的解答，提出合理化治疗方案并进行健康指导;义诊队中“学雷锋”志愿者则为群众免费测量血压、测量血糖并发放医院院报、健康宣教资料和专家们开出的治疗药物;医院外科党支部黄光林主任则为前来义诊的群众进行白内障筛查和五官科检查;医院药技党支部周鹏主任则根据义诊专家开出的检查单为群众进行B超检查……义诊活动在县中心医院的组织下，有条不紊地进行着。此次活动共义诊群众200余人次，发放健康宣传资料500余份，发放价值近千元药品。村民们都说“感谢帮扶后盾单位，感谢县中心医院党员义诊队，为我们免费看病、免费发药，让我们在家门口享受到了优质的医疗服务，让老百姓得到了真正的实惠”。
在义诊现场，县中心医院、县工改办负责人希望工作队采取多种方式深入村民家中，听民意、察民情、解民忧,“零距离”接触群众,详细了解群众的生产生活、子女上学、医疗卫生情况等第一手资料,听到群众想说的,了解到群众的所想所盼。同时，帮扶后盾单位多与乡镇党委、政府和村两委衔接、沟通,力求工作上互相支持、配合,形成合力,推动精准扶贫各项工作有序开展。
随后，除义诊队员外的工作人员在村干部的陪同下分别到帮扶对象家中进行走访，了解帮扶对象家庭情况、主要经济收入来源、致贫原因及脱贫意愿和想法，并为帮扶对象送去了米、油和慰问金。
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国家大型活动的创意传奇 篇6
朱海这个名字，也许很多人并不熟悉，但全中国人民都知道央视的春晚，也有人曾经关注过抗击冰雪灾害、汶川地震、玉树地震、北京奥运会等国家级大型活动的舞台上那些重量级明星朗诵过的诗歌，朱海就是多年春晚的幕后策划人和撰稿人，同时也是那些慷慨激昂的诗歌的作者。正因为他在幕后，所以大家都不认识他;也正是因为他在幕后，所以他知道许多大家都不知道的幕后故事。
创意需要观世界和世界观
2014年南京青奥会的开幕式，一开场即强烈地吸引了所有观众的目光：由72个动词构成的“筑梦之塔”，征服了无数观众的心，也给了青奥会一个不同凡响的开头。120位少林小子在半空中演绎了33套不重复的高难度武术动作。虽然，那一晚大雨不期而至，但筑梦团队丝毫不乱阵脚，每个人都精准地“钉”在自己的位置上，刚劲而优美的动作、恰到好处的力度，一招一式都落在了团队的和谐点上。精彩绝伦的表演、绚丽多姿的舞台效果、有惊无险的美好结局，让人拍案叫绝。让中国功夫脱离地面“飞”上了天，这是朱海的又一个创意传奇，因为朱海就是南京青奥会开闭幕式的总策划、总撰稿人。
“都教授”金秀贤等明星演唱的开幕式主题曲《点亮未来》的歌词是朱海写的，青奥会会歌《梦无止境》也是他创作的。
这种能够让世界记住的创意正好契合了国际化的时代背景。朱海认为，一个符合时代需求的好创意一定得站在一定的高度，放眼世界。比如在如何策划2008年北京奥运会开幕式时，他们就一遍遍观看、分析世界各国那些做得成功的奥运会开幕式案例，最后达成共识，中国作为一个历史悠久的文明古国，雅典奥运会开幕式所展示的古希腊文明值得借鉴。这就是观世界。
但奥运会作为一次盛大的国际性集会，如何向世界展示中华文明古国精深博大的文化底蕴，这是一个让策划人呕心沥血的难题。把兵马俑都“请”到广场上来集体表演？还是以龙作为象征来表述中华文化中的图腾？各路专家、学者反复论证，一套套思路，一次次被否决。兵马俑带给人们的是与和平相反的战争场景，龙在一些西方人的眼里是凶神恶煞的化身，传说中亚当夏娃身边的蛇就是龙变的……不同的文化语境，同样的事物会衍生出不同的象征。既要浓缩展示中国文明最美好的一面，又不能让别人看不懂。这就是一个世界观的问题。
最终我们看到的2008年北京奥运会开幕式开场是一卷画轴打开在一个巨大的LED屏幕上。LED制造的光影效果和表演密切结合，幻化出气势恢弘、意境悠远的中国写意长卷，将中华五千年文明如史诗般徐徐展开。新科技将中国的灿烂文明与西方文明巧妙连接，这就是创意的传奇。
格莱美、哈尔滨之夏和上海之春，这三个音乐节的知名度哪个更高？朱海说，我们的哈尔滨之夏和上海之春都比创立于1958年的格莱美更早，但名气却无法和格莱美抗衡，这是为什么？在怀旧而又浪漫的英国怀特岛上，那些散落在绿地和小路旁供游人歇脚的长椅最让朱海心动，因为每一把长椅的椅背上都挂着一个古铜色的小铜牌，铜牌上铭刻着某个人的姓名、出生和离去的日期，以及简单的生平。有些铜牌旁边还捆扎着几朵美丽的粉红色小花，那是后人对故人的怀念。这些小的细节让朱海联想到了杭州西湖边儿的歇脚长椅。同样的山水，有了人文寄托的创意就更有魅力，就像苏轼当年的创意“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”一样，我们是不是也可以给西湖增添一些什么？在朱海的眼中创意可以无处不在。
这就是朱海的创意观：“你得看明白，世界各国在干什么，然后再弄清楚我能为世界做什么，这才是创意。”当然，所谓的创意，最忌讳的就是拷贝，而是要不断地将高度层层叠加。他说：“如果说，2008年北京奥运会向世界打开画轴，让世界看到了中国，2014年的南京青奥会则打开了一架望远镜，让我们引领着世界去看未来。”
灵气让脑子转得更快
创意除了站得高看得远，还需要急中生智。朱海吐槽春晚的那些事儿，某年有一个小品节目，本来赵本山应该是手提一个大旅行袋上场的，很不幸的是他临场忘记拿这件道具了。但本山大叔就是“临危不惊”，他边吃盒饭边打嗝，临时加了些戏分，不仅不显山露水地掩饰了差错，还恰到好处地增加了笑点。弄得搭档宋丹丹下台后直抱怨本山抢了她的笑点。朱海戏称赵本山是“最狡猾的中国农民”。他说，艺术一定要有创意的灵气，那是平时的一种积累，关键时刻就能灵光闪现。
说到争议不断的春晚，作为多届春晚的策划和撰稿人，朱海说，就像中国人过年一定得有年夜饭一样，春晚是不能取消的。但年复一年的春晚也是一个高难度的课题，要经过八道严格的审查，要有强烈的时代印记，要传递满满的正能量，要代表文艺的最高水平，还要照顾到地域等方方面面。他曾经对冯小刚说，春晚舞台导演的压力和难度远远要超过电影导演。
朱海直言自己在做春晚策划人时，早早就开始心神不定、寝食不安了。比如，零点报时，那种点对点的严丝合缝，不能有一丝失误。他说，每到了那“黑色三分钟”，他一定是躲在台后的某个角落里猛冒着汗水，责任重大啊！这样的时光，语言的熟练程度、节奏的快慢、反应的敏捷，很能考验主持人的心理素质。
应急能力其实就是一种急中生智的创意。但这个“智”来自何处？做话唠吧！这就是朱海的回答。他说，自己从小好动、特别是话多，是个出了名的话唠。
母亲是朱海的第一个听众，不管他说什么，母亲从来不评价他说话的内容，总是夸他“说得好”。母亲的支持，带给了朱海“人越多话也越多”的信心、勇气和能力。
朱海对天下父母说，现在的孩子一生下来就是世界公民，生活在网络中心，所以家长一定要看得高远，树立大目标，相信未来就从相信孩子开始。别把孩子管得太规整、太机械，一定要鼓励孩子多说话、会做梦。因为说话能让人的脑子转得更快，养成不怵不怯的性格，保持长久的激情，在走向人生的目标的过程中也不至于太寂寞。
诗歌浸润对故乡的深情
说到创意的灵感和源泉，朱海满怀深情地说：“我要向浙江图书馆鞠个躬！”
那是上世纪70年代，在杭二中读中学的朱海觉得图书馆比课堂更有吸引力，他常常一有时间就奔向那时在杭州大学路上的浙江图书馆，如饥似渴地苦读，读了古今中外著名诗人的诗歌。寒冷的冬天，整个阅览室里只有朱海一个读者，他穿着厚厚的军大衣手不释卷地缩在一角读书，常常忘记了时光。他一直记得当时的图书管理员是一位老太太，从来没有过不耐烦的神色，还常常耐心地帮着他找书，仿佛只为他一个人敞开着图书馆的大门，即使是动乱岁月，也一如既往地开馆。浙江图书馆的那段经历给他日后的诗词创作带来了灵感和文思。
如今看着焕然一新的浙江图书馆，朱海很感慨：我真希望能够找到当年的那位老太太馆员，我要好好谢谢她。没想到我回家乡的第一场讲座又是在浙江图书馆，这不仅是一个巧合，其实也是一种哲理—你在哪里耕种，就能在哪里收获。
就是因为饱读了诗书，朱海才爱上了写诗作词，他的一首诗曾经在《红旗》杂志上发表，能上这本主流杂志的诗人寥寥无几，这是什么样的殊荣啊！巧合的是他的《朱海作品集：朗诵中国》也是由杭州的一家叫“红旗”的出版社出版的，第二本《朱海作品集：今夜无眠》已于2014年10月同样由红旗出版社出版。
朱海是土生土长的杭州人。
选择在杭州首发自己的新作，朱海说，那是因为“祖国在自己心目中最清晰的符号是家乡，家乡是《朗诵中国》的一部分”。
满陇桂花雨/半塘荷花香/杨公堤下秋水长/柳浪拍夕阳
一杯茶 茶意浓/一曲梁祝蝶成双
闻香识故乡/闻香识故乡
春来芳草地/秋去舞霓裳/雷峰塔上望明月/晚钟入梦乡
一段情 情未了/西子泛舟入画廊
闻香识故乡/闻香识故乡
这就是《朱海作品集·今夜无眠》中《闻香识故乡》一词，字里行间浸润着他对故乡的浓浓情、深深爱。
1987年离开杭州后，朱海先后担当过央视春晚、《星光大道》等众多大型综艺晚会、知名品牌栏目的策划、撰稿工作。现在，朱海是杭州市文艺顾问，已经连续10届参与杭州西博会的开、闭幕式策划工作。而《朗诵中国》里的诗歌，朱海也是攒了10年。坚持不懈地做好一件事，一生一世、锲而不舍地做下去，这是朱海创意和策划的意志。
文化馆策划大型公益活动浅议 篇7
既然是一项全新的工作,文化馆人就必须知难而上,迎接新挑战,做出新贡献,做好这一新工作。为此,本文专门对文化馆策划大型公益活动这一全新课题进行全面系统、深入细致的研究与论述,以求为文化馆策划大型公益活动提供理性思辨与工作实践的双重参照系。
具体而言,文化馆策划大型公益活动可以分解为以下四个理论层面来进行系统化解读与研究。
一、策划大型公益活动的意义
文化馆策划大型公益活动的第一个层面,是策划大型公益活动的意义。这是一个理论认识的“软系统”,也是一个智力支撑系统与动力之库系统。因为只有在思想上充分认识到这项工作的重要意义,才能在具体行动中做好这项工作。
所谓“公益活动”,顾名思义,指的是公共利益的活动,多指卫生、救济等群众福利事业。过去一般由民政部门牵头组织,现在已形成民政部门、社会团体、新闻单位等各部门、单位、机构都争相组织的社会活动之一。
而由文化馆牵头组织公益活动,则可以充分发挥文化优势与群众优势,并可以从文化视角、文化内涵、文化高度上提升公益活动的品质与效益。
因此,文化馆策划大型公益活动,既新颖又有文化新意,这便是文化馆策划大型公益活动重要意义之所在。
二、策划大型公益活动的内容
文化馆策划大型公益活动的第二个层面,是策划大型公益活动的内容,总的说,内容十分广泛。
具体而言,主要内容有:义务献血、捐资助学、扶贫救灾、捐款治病、助老助残、净化环境、文化养老、文化美社区、文化下乡、志愿者活动等等。有时,还可以策划大型公益演出活动、公益晚会等等。
因此,文化馆策划大型公益活动的内容,是十分丰富而又广泛的,可谓大有可为。
三、策划大型公益活动的原则
文化馆策划大型公益活动的第三个层面,是策划大型公益活动的原则。其中主要有以下几项重要原则。
(一)正确导向原则
文化馆策划大型公益活动,要始终坚持正确的导向,释放正能量。要坚持公益性、群众性、社会性。
(二)“三公”原则
要严格遵循公平、公正、公开的“三公”原则,避免暗箱操作与神秘主义。
(三)务实原则
要坚持“实践第一”、“空谈误国,实干兴邦”的务实原则。策划的内容要实事求是、切实可行、可收实效。要以实效为标准,以实绩论英雄。策划者要“深入一线‘接地气’,做到眼睛亮能发现问题、耳朵灵能掌握信息、嗅觉敏能见微知著、嘴巴勤能指出问题、手脚快能解决问题,做到用90% 以上的时间研究情况、用不到10% 的时间决定政策、用100% 的精力真抓实干。”[2]
三、策划大型公益活动的方法
文化馆策划大型公益活动的第三个层面,是策划大型公益活动的方法。具体有以下几种主要方法:
(一)群策群力
要充分调动全馆人员的积极性、主动性、创造性,形成人人都来策划的良好局面,以群体全力打造过硬的策划团队。
(二)科学严谨
要从调查研究→分析研究→形成策划方案,严格按科学程序办事。
(三)分工负责
大型文化活动 篇8
如何针对广播媒体的自身优势和特点, 扬长避短创新使用大型活动, 并在活动中发挥地方广播媒体的重要作用?笔者作为深圳广播电台几次大型活动的主要策划者和实施者, 对此进行了深入的思考, 其中一些创新举措在实践活动中有所体现, 并取得了良好的效果。现将一些浅见总结如下。
创新之一:针对广播媒体制作简便的特点, 突破地方媒体的地域限制, 打造跨时空、跨地区、跨国界的大型活动
作为地方广播媒体, 由于播出范围的限制, 导致发展空间受限, 而且长期以来形成的历史渊源, 也导致地方广播媒体在记者采访、节目编辑等方面缺乏资源的投入, 从而造成地方广播作品难出精品, 更难出气势宏伟、影响广泛的大作品, 进而对品牌的打造形成制约与限制。
深圳广播电台也不例外, 无论在记者资源、采访网络、编辑水平等方面, 都难以与中央媒体相匹配, 如何扬长避短?笔者认为, 应该充分发挥广播媒体制作简便的优势, 打造跨时空、跨地区、跨国界的大型活动, 深圳广播电台利用中秋佳节的机会先后两年推出中国广播史上首次跨越海峡两岸不间断连线直播达18小时之久的《飞扬之音·两岸传情》中秋特别节目, 以及更为宏大的18小时全球连线大型广播直播节目《飞扬之音·中华传情》, 就体现了这样的效果。
以《飞扬之音·两岸传情》为例, 采访对象包括台湾演艺界前辈有文章、余天、高凌风等;台湾经典民歌手有蔡琴、费玉清、曾淑勤等;台湾当红艺人有李宗盛、周杰伦、蔡依林、陶晶莹等;台湾文化界名人有飞碟广播总裁赵少康、才女陈文茜、著名作家吴淡如、张曼娟等;台湾著名电视主持人有胡瓜、陶子、蔡康永等;广播主持人有kiss radio, 联播网高雄主持人方盈、HIT FM联播网台北主持人黄秀娟、后山电台花莲主持人沈君茹、后山电台阿里山主持人张学芳、台北广播电台主持人游侠等。
以《飞扬之音·中华传情》为例, 我们共邀请了美国、南非、法国、英国、意大利、荷兰、澳大利亚、新西兰、韩国、新加坡、中国香港和台湾等12个国家和地区的政界、文化、娱乐界的五十多位著名人士参加。其中包括中国驻意大利大使董津义、意大利国际贸易部部长埃马博尼洛、澳大利亚德尔宾市市长蒋天麟、墨尔本华人市长苏震西、美国首位华裔市长黄锦波、美国华裔议员王秀兰、法国华人商会会长卓旭光、美国华裔有“福尔摩斯”之称的神探李昌钰、台湾名嘴陈文倩等。这是深圳广播有史以来规模最大、影响最大的行动, 成为一场全球华人的空中庆典。
如此宏大的活动, 显然对于其他媒体来说, 仅仅制作成本就难以承受, 更难以保证如此之多的名人接受采访。我们充分利用了广播媒体制作简便的优势, 跨越时空, 从而突破了地方媒体的地域限制。
创新之二:通过与其他行业及部门的合作, 既保证了节目的专业性, 又充分实现了资源共享。
以《飞扬之音·两岸传情》为例, 深圳广播电台策划了中国广播史上最大规模、最全面的大陆、台湾两地连线节目, 为了保证节目的成功, 我们决定采用“媒体搭桥, 政府支持”的方式, 我们首先取得了深圳市人民政府台湾事务办公室 (以下简称“台办”) 的大力支持, 使其成为本次活动的主办单位之一, 对节目提出具体的指导意见并进行把关。同时, 台办的政府资源也为活动提供了亮点, 台办主任与国民党台南党部主委的连线对于两地交流进行了回顾, 体现了深圳人民对台湾人民浓浓牵挂的情意。
再以《飞扬之音?中华传情》为例, 虽然现在通信技术高度发达了, 要找到这些驻外大使、总领事、外国部长、市长、议员、会长、总裁、主席以及众多诗人、艺人、明星的办公电话、私人电话并非易事。联系一个名人需要充分利用方方面面的社会资源, 光是找到这么多人的电话, 并让他们欣然接受深圳电台主持人的越洋采访, 就是一门深奥的学问。如何充分利用政府、商会、民间团体等各方人脉资源, 就成为这次节目成功与否的关键。
可见, 作为地方广播媒体, 想打破地域限制, 办出具有巨大影响力的大型活动和大型节目, 必须拓宽视野, 借助方方面面的资源。
创新之三:与其他地方广播媒体通力合作, 资源共享, 无论在采访对象还是播出网络上均实现了各方共赢。
在《飞扬之音·两岸传情》活动中, 深圳广播电台向台湾四大广播网飞碟广播、kiss radio、HIT FM、东森广播发出了邀请, 希望得到他们对这次特别活动的支持。热情的台湾广播人立刻回应, 不仅他们所在的广播机构愿意参与这次特别节目, 他们还通过自己的关系, 帮助联系台湾各界名人。
此外, 作为主办方的台办和深圳广播电台都希望能够在中秋节当天对台湾广播, 让台湾人民和深圳人一起通过电波共度中秋。但是, 由于时间过于紧迫, 而且是直播, 虽然和四大广播网都进行了协商, 但技术问题难以在短时间内解决。在这个时候, 我们想到了海峡之声广播电台, 这是大陆专门对台广播的电台。能否通过海峡之声电台, 争取在中秋当晚对台湾广播, 让台湾朋友能够感受到深圳人的深情厚谊呢?这一想法形成后, 工作人员立即着手联系。没想到对方非常热情, 表示对这样大制作的对台节目, 一定安排播出, 但同样由于技术等问题, 无法同步直播。好在事先有一些采访, 我们立刻将其剪辑成一个半小时的精华节目, 重新进行了包装, 通过网络传给对方。没有想到的是, 海峡之声审听过节目后, 认为非常优秀感人, 决定通过所属两套频率, 两天内四次重播该节目。就这样, 台湾人民终于在中秋当晚感受到了深圳人的热情, 感受到了祖国人民的盼团圆的真情!
再以《飞扬之音·中华传情》为例, 我们得到十大华语电台倾力合作:澳洲墨尔本中文电台、新西兰中文电台、韩国国际广播电台、新加坡国际广播电台、意大利富尔仁传媒、法国国际广播电台、英国伦敦华人电台、美国洛杉矶华人电台、台湾KISSRADIO电台、香港新城电台。在他们的支持下, 我们按照世界各地进入中秋的先后顺序, 逐一扫描各地迎接中秋、庆祝中秋的即时场面, 每个整点, 请全球五大洲十个国家的华语电台的广播主持人通过不同时刻、不同风情的直播描述, 展示丰富多彩的华人节庆生活, 从而用声音展现了一幅宏伟壮大的画面!
通过这两次大型活动, 我们深刻地感受到, 各个地方的广播媒体, 都有同样扩大品牌影响力的强烈愿望, 因而我们的合作提议得到了国内外媒体同行的热情支持。
创新之四:抓住中心, 以情动人;注重细节, 条理分明。既有大型活动的宏伟气势, 又有各个小节目的特点和趣味。
大型活动往往关注的是“大型”, 但是我们认为, 不能大而空, 更不能大而无趣。以两次中秋大型活动为例, 首先要以“中秋情”作为大型活动的灵魂, 其次要注重细节, 突出趣味性与可听性, 从而使整个活动像一串璀璨的珍珠, 以“中秋情”的丝线有机地联系在了一起。
例如, 《飞扬之音·两岸传情》18个小时的节目经过精心的策划:第一档节目是刘畅和苏洋主持的《好歌送给你》, 一首首动听的台湾老歌, 混合着主持人和这些歌曲演唱者亲切的交谈, 一种水乳交融的亲切感油然而生;紧接着, 是《台湾民歌情》, 台湾歌手在电波那头居然准备了好几种吉他, 把创作的歌唱花莲景色的歌曲一首首弹唱出来, 充满了浓郁的台东风情;《美味乐翻天》节目搜罗台湾小吃, 令人馋涎欲滴;《K歌中秋红》中石磊与高凌风、胡瓜共同飙歌, 热闹非凡、笑料不断;《浓浓中秋情》, 客居深圳的台商通过电波与海峡那头的亲人互诉相思, 真挚情感令人动容……18小时连线节目的压轴戏是《三地名嘴话中秋》。央视名嘴白岩松和台湾名嘴赵少康互称兄长, 让人难以分清究竟谁长;深圳名嘴胡晓梅自然成为二人呵护的小妹妹, 但他们又都发现了胡晓梅的睿智和机敏, 自然赞叹不已。交谈内容涉及面广而散, 但由于有三个人妙语连缀, 让人听得津津有味, 欲罢不能。节目结束时, 三人惺惺相惜, 相约来年。
《飞扬之音·中华传情》同样通过对旅居海外的政界、商界、文化界、体育界等等的名人采访, 散发出浓浓的情意。特别要指出的是, 我们精心安排了著名诗人余光中亲自为听众朗诵、解读自己的名篇——《乡愁》!这是八十多岁的中国诗界泰斗级的大家第一次在电波里亲自朗诵自己的成名作, 意义非凡。
总结——大型活动创新对于地方广播媒体打破地域限制、扩大知名度起到了极为重要的作用。
深圳广播电台这两次大型的中秋活动, 得到了从广大受众到媒体同行的广泛认可。以《飞扬之音·两岸传情》为例, 已经退休的内地某广播电台台长在深圳听完节目后, 专门写来上千字的表扬信, 信中说“从早晨6:30分开始, 到第二天凌晨0:30分, 除了中间接待来客一个小时之外, 光是“两岸传情”节目, 我认真听了17个小时”。因为“我是老广播, 有一种责任感, 使我坚持收听下来, 更主要的是节目内容非常精彩, 使得我放不下收音机。”称赞“海峡两岸联动广播, 从而揭开了中国广播史上的新篇章。”主管部门同样对该次活动给予了大力肯定, 《飞扬之音·两岸传情》先后荣获“2005年度广东省新闻奖一等奖”和“2005年度全国对台港澳广播节目一等奖”的殊荣!
大型文化活动 篇9
2013年8月13日, 中宣部、财政部、文化部、审计署、国家新闻出版广电总局联合发出通知, 要求制止豪华铺张、提倡节俭办晚会 (简称“节俭令”) 。通知要求晚会要坚持少而精的原则, 切实在丰富思想内涵、引领价值追求、增强文化底蕴上下功夫, 提倡勤俭节约、反对铺张浪费, 提倡简朴大方、反对豪华奢侈, 提倡因地制宜、反对大操大办, 防止拼明星、比阔气、讲排场。通知还特别强调, 要营造节俭办晚会的良好氛围。新闻媒体要大力宣传勤俭节约的精神, 宣传报道崇尚艺术、不尚奢华、人民群众喜闻乐见的文艺晚会和节庆演出, 鼓励演出节目出新出彩, 鼓励内容与形式的完美统一。“节俭令”的发布无疑打击了电视文艺晚会、节日庆典中求大竞奢的现状, 引导媒体工作者以正确的文化价值观及审美情趣, 为行业吹来了一股清新之风, 更得到了中央及地方电视台积极的响应和贯彻落实, 大幅削减支出, 纷纷调整制作播出计划, 以往扎堆的晚会将不再比拼明星阵容。中央电视台计划2013年9月至12月减少播出17项晚会类节目, 占原计划播出量的50%左右;自2014年起减少播出56项晚会类节目, 占以往播出量的60%左右。停办《盛世少儿大联欢》、《为中国喝彩》、《中国电视剧明星盛典》等自主创办晚会类节目, 把清明、端午、中秋、重阳、七夕等传统节日的晚会节目调整为以新闻报道、专题节目、专家与百姓访谈等形式的特别报道。另外两档受欢迎的黄金栏目《欢乐中国行》和《中华情》, 也取消了在室外的大舞台演出, 改为了节约性的演播厅录播。以2013年中秋晚会为例, 央视一再对晚会进行“瘦身”, 在演出场地的选择、港台艺人阵容的控制、舞美灯光的制作规模等多个方面都做了精简与调整, 取而代之的是对晚会节目质量的精益求精, 通过精美细腻的节目包装、巧妙新颖的节目编排、创意独到的节目样式吸引观众, 厉行“节俭令”, 并首次取消了烟花燃放环节。而深圳、湖南、浙江、江苏、东方、辽宁等卫视则明确宣布不搞中秋晚会。
提高节目质量, 策划出人民群众喜闻乐见、丰富多彩的艺术形式, 是每一位电视媒体工作者的职责所在。“节俭令”的发布不仅为电视媒体工作者指明了工作的方向, 更对基于电视媒体的大型文化活动策划工作提出了新的课题与挑战, 如何在摒弃了奢华的演出场地、炫目的舞台背景、豪华的明星阵容的情况下, 将文化活动回归到文艺为人民服务的本质。
一、创新依然是大型文化活动策划的灵魂
(一) 策划理念创新
策划理念是大型文化活动策划与实施的根本, 作为创意产业的电视媒体, “创新”有着更为重要的意义, 只有树立不断与时俱进、求新求变的创新理念, 才能保有电视媒体品牌的核心竞争力。在“节俭办活动”这一新形势下, 电视传媒工作者更应树立“创新”的策划理念, 加强自我约束意识, 将文化活动策划从盲目比拼舞台布景、节目包装、大牌明星阵容, 回归到文艺为人民服务的群众路线, 深度挖掘活动的思想内涵, 增强活动的文化底蕴, 避免抄袭和单纯模仿, 潜心提高节目的艺术水平, 摒弃浮躁与浮华, 用朴素、平实的电视艺术语言、平民化的视角, 用种类繁多、丰富多彩的艺术形式, 倡导社会主义核心价值观, 引导受众建立高尚的审美观, 在满足受众多层次的心理需求的前提下, 实现文化艺术创新与传承。遵循文化艺术的创造规律, 使文艺晚会从大制作、大场面、大明星的互相攀比中, 走向真正的文艺质量比拼之路。
(二) 内容策划创新
内容为王。文艺晚会、节日庆典等大型文化活动获得关注和好评、最终形成品牌的关键一直是活动的内容。在电视媒体竞争日趋激烈的情况下, 存在着节目同质化严重的倾向, 文艺节目多年来靠明星撑场面, 仅有奢华的舞台、灯光、服装、道具的光鲜外表, 却缺乏深刻的内涵, 电视媒体工作者和文艺工作者也被文艺活动的虚华表象所诱惑, 疲于应付排期密集的晚会, 疏于与观众的情感交流和互动, 这些早已造成了观众的审美疲劳甚至是反感。“节俭令”形势下的电视媒体大型活动, 更应坚持“内容为王”的策划原则, 切实满足观众的情感诉求。以2013年中央电视台的中秋晚会为例, 在贯彻“抒发中华民族特有情感, 熔铸全球华人共同记忆”的节目品牌固有理念的前提下, 厉行“节俭办晚会”的原则, 将晚会选在中华客家民系的最终形成地、聚居地和繁衍地——广东梅州, 充分利用体育场圆形围拢看台的现有条件, 将晚会现场营造成一个大的“客家围龙屋”, 晚会运用许多时尚流行的元素与歌会样式结合, 综合了歌舞、器乐、武术、杂技、木偶、戏曲、影子舞等多种艺术形式, 通过强化主持人的口语化串联。节目内容的平民化视角、演出方式的草根化特征, 让传统中秋充满现代色彩, 满足了不同层次的观众需求。从各个细节进行内容创新, 强调了“全民秋晚”的节目定位。
(三) 形式策划创新
中国的传统节日有着深厚的传统文化, 但文化活动对传统文化的内涵明显挖掘不足, 节庆演出浮于文艺晚会的歌舞表演。这就要求电视媒体工作者深入研究中国传统文化, 积极探索节目形态, 以更为丰富、新颖的形式来展现深厚的中华传统文化, 对观众以正确的价值观引导。湖南卫视在节目形式创新上, 一直充当着先锋的角色, 其打造的《五四成人礼》、《六一和未来有约》、《汉语桥》、《七夕, 今夜我们歌颂爱情》等四大“成长系列”公益主题晚会, 紧扣中国传统文化, 关注中国青少年健康成长, 引导正确的人生观、价值观、婚恋观, 着力培育核心竞争, 获得了社会各界和电视观众的好评。特别是2013年的七夕晚会, 更是受到了国家广电总局的表扬, 广电总局以“湖南卫视‘七夕’特别节目《今夜, 我们歌颂爱情》回归传统, 诠释爱情”为题进行了专题点评, 认为湖南卫视“七夕”晚会“弘扬中国传统节日文化, 揭示爱情的真谛”。湖南卫视的“七夕”特别节目以“七夕体”诗情晚会的形式进行了颠覆性创新, 通篇以“我爱……”为模式的自创“七夕体”诗歌朗诵作为主持人串连词, 使整台特别节目充满诗情画意;节目通过讲述两个普通百姓的爱情故事以耳目一新的构思, 大力倡导了主流价值观, 歌颂美好真挚的爱情, 歌颂了世间包括爱的一切美好的情感。以创新来解读和诠释中华传统文化, 给观众以视觉与心灵双重震撼, 也正是新形势下对节目创新的新思路。
二、将节目的艺术竞争延伸到预算竞争
攀比奢华的“烧钱”晚会, 动辄花费几百万元、上千万元, 甚至亿元, 大部分是地方政府的“面子”工程, 其产生的根本在于财政资金预算、监督、审计方面缺乏严格的制度约束。在各方面制度建设有待进一步完善的情况下, 电视媒体工作者要建立起自律意识, 在策划环节不仅要制定详细的资金预算计划, 在电视台内部还应建立和完善资金的使用监督制度, 将节目的艺术竞争延伸到预算竞争, 从活动的细节做起, 开源节流, 做到厉行节俭。如2013年央视中秋晚会所有参演演员的服装全部租用台内服装库存的旧服装, 伴舞团队也全部选用当地的文艺院团, 省去了异地院团舞蹈队往返差旅费和在当地的食、宿、行费用。2013年在辽沈阳举行的第十二届全运会, 将一直在晚上举行的开幕式调整在白天, 减少了数万灯具的购买、安装, 省去数十万元的电费、人工费, 更节省了几百万的烟火费支出;取消了文艺演出, 取而代之的是群众喜闻乐见、日常参与广泛的全民健身展示。在节省预算的前提下, 依然取得了良好的社会反响。
三、俭而不简——避免活动策划的误区
厉行节俭令并非单纯地停止各项文化活动, 或是草草地以各种简易的形式取而代之, 简化了文化活动的深刻内涵, 从而削弱节目的文化功用, 而是以朴素、大众喜闻乐见的形式, 符合大众品位的文化内容, 以文化精品来引导大众的文化价值追求。简约而不简单、节俭而不失精彩内涵, 将有限的资金用在“刀刃”上, 以电视工作者对待事业的无限热情, 深度挖掘中华文化的深厚内涵、不断探求和创新新的艺术形式和节目形态, 为向人民群众提供精神文化滋养而孜孜以求!
摘要：大型文化活动作为电视媒体产业重要的内容资源和文化产品, 是电视媒体重要的资源整合和产业创新平台, 但电视媒体过于盲目追求市场价值与收视率, 文艺晚会、节庆演出过多过滥, 存在一味追求大场面、大舞美、大制作, 奢华浪费、竞相攀比等不良现象。2013年8月13日, 中宣部、财政部、文化部、审计署、国家新闻出版广电总局联合发布《关于制止豪华铺张、提倡节俭办晚会的通知》, 对媒体工作者以正确的文化价值观及审美情趣进行引导, 为行业吹来了一股清新之风, 也对基于电视媒体的大型文化活动策划工作提出了新的课题与挑战, 本文旨在从活动创新原则、活动资金管理、误区规避等方面对新形势下的大型活动策划进行探讨与研究。
关键词：大型活动策划,电视媒体,节俭令
参考文献
[1]姜良芳.电视媒体大型活动策划研究[D].曲阜:曲阜师范大学, 2009.
大型文化活动 篇10
关键词：大型文化活动,城市经济,长沙市
一、文化与经济在本质上是一种共生互动关系
在人类文明发展的一个相当长的时期内, 文化活动与经济的关系在本质上是一种共生、互动关系, 而真正自觉的、有意识的文化经济活动则是人类文明社会发展到了一定阶段才出现的, 特别是城市和城市经济出现以后, 文化活动和经济构成了城市发展、城市文明两个重要内容。文化活动作为一个相对独立于经济之外的另一种价值而存在, 对现代城市经济的发展具有越来越重要的推动作用。同时, 城市经济的发展也在不断地丰富大型文化活动。经济越发展, 文化活动越多, 累加的、可供开发利用的文化资源就越多;而文化资源越丰厚, 经济发展的潜力就越大, 经济发展就越快, 它们相生共长, 互为条件, 相互制约。
纵观国际国内城市经济与社会的发展变化, 大型文化活动作为新的经济增长点及其所产生的巨大的乘数效应, 越来越显现其重要地位。大型文化活动的发展直接影响到整个城市经济结构调整与产业升级, 影响整个城市的综合竞争力。
长沙是湖南的省会, 也是国务院首批公布的24个历史文化名城之一。深厚的文化底蕴和丰富的文化资源, 为长沙市大型文化活动的发展提供了得天独厚的优势。
二、长沙市大型文化活动对城市经济发展的贡献
1.大型文化活动快速发展, 形成城市新的经济增长点
为贯彻落实湖南省委、省政府“发展大型文化活动、建设文化强省”的目标, 推进长沙市大型文化活动产业进程, 2001年长沙市政府就着手制定《长沙文化产业发展规划纲要》, 并投资上百万元向全国征集规划方案;2006年又制定了“十一五”文化发展规划纲要。确立了大型文化活动发展总的指导思想, 提出了大力实施优秀文化带动战略, 把大型文化活动发展摆到了带动国民经济增长和产业结构升级的战略高度。“十五”以来, 长沙市大型文化活动得到快速发展, 2005年文化产业总产值377.20亿元, 比上年增长15.096%, 占长沙市GDP的比重9.796%, 占全省文化产业的54.3%。可见大型文化活动已成为全市国民经济重要的支柱产业和新的经济增长点。
2.大型文化活动体系初步形成, 文化品牌饮誉全国
目前, 长沙市已初步形成由媒体传播、文化旅游、出版发行、娱乐文化、文博会展、文化体育、卡通动画等产业为主导的文化产业体系, 拥有国家级文化产业基地1个、国家级卡通基地2个、国家级数字传媒基地1个, 正在建设长沙文化产业园, 基本形成了“一带”、“五园”、“七片”、“多点”的文化产业空间布局。在文化产业发展过程中, 精品名牌战略也取得了令人瞩目的成绩。以“苏荷”、“金色年华”为代表的酒吧、歌厅, 以田汉大剧院、琴岛歌厅为代表的演艺场所, 以长沙晚报报业集团和长沙广电集团为代表的传媒产业, 以长沙出版物交易中心为代表的出版业等长沙文化产业的知名品牌, 都在各行各业的发展中树立了标榜, 成为在湖南省乃至全国叫得响的品牌。永久落户长沙的中国金鹰电视艺术节, 已连续举办七届, 以金鹰电视艺术节为代表的系列大型文化活动掀起了长沙文化娱乐热潮。以长沙为中心的“湖南卫视现象”、“出版湘军现象”、“体坛周报现象”、“动漫湘军现象”、“超女现象”、“快男现象”等异军突起, 产生了良好的经济、社会效益。
3.龙头文化企业日益凸现, 带动城市相关产业发展
近年来, 长沙市涌现出了一批具有一定实力的文化企业。2005年底, 长沙市产值过千万元的文化企业有58家, 过5000万元的28家, 过亿元的12家, 过10亿元的2家。长沙晚报报业集团、长沙广电集团成为媒体传播的龙头, 田汉大剧院、港岛、魅力四射等成为演艺休闲的龙头, 出版物交易中心、鸿发印务、弘道、万卷等成为民营出版发行业的龙头, 三辰影库、宏梦卡通等成为卡通动漫的龙头。在这些龙头企业带动下, 一批有发展前景、产业特色和市场潜力的中小型文化企业迅速壮大, 初步形成了大中小文化企业共同发展的格局。
大型文化活动具有产值高、增幅大、带动力强的特点, 有很强的关联性, 能形成各种文化延伸市场。如美国百老汇的演艺业, 每年吸引了1800多万人次的“文化旅游者”, 对纽约的旅店业、餐饮业、停车场业等产生了很大的推动作用。据了解, 会展业对相关产业的带动效应是1:9, 体育对相关产业的带动效应是1:12。长沙市大型文化活动的不断发展, 直接扩大了印刷、制造、加工、中介等其他相关行业的产品需求, 带动了广告、旅游、餐饮、交通、房地产等行业。如2005年长沙市共举办各类主要会展活动项目223个, 据测算会展直接收入3.1亿元, 带动会展相关行业收入28亿元;会展活动签订的合同或意向金额突破700亿元, 拉动相关产业经济增加近150亿元。
4.优化城市经济产业结构, 增加城市就业机会
按照国际标准, 人均GDP达到1000美元时, 以大型文化活动产业为核心的第三产业, 在经济结构上的比重应该达到40 %;人均GDP达到3000美元时, 第三产业应该占到55 %。1998年长沙人均GDP己突破1000美元大关, 一、二、三次产业的比重为13.0:43.3:43.7, 文化活动产业增加值占全市GDP的比重约为5%左右, 成为当地支柱产业;2005年, 长沙市人均GDP折合为2926美元, 文化活动产业增加值占全市GDP的比重已达到9.796%, 三次产业的比例为7.4:43.1:49.5, 文化活动产业已成为第三产业中一个重要增长点。
文化活动产业既可以用高科技的生产手段成批复制文化产品, 又可以通过劳动密集型的、传统的、大众式的方式进行文化生产经营。这种行业特点, 不仅需要高素质的专业人才, 也需要大量的普通劳动者。因此, 文化活动的发展十分有利于扩大就业。2001年以来, 长沙市文化从业人员不断增加, 占全市从业人员的比例逐步提高。2005年仅长沙“酒吧一条街”就提供了近3000个就业岗位, 让许多下岗人员重新就业。
三、城市经济的增长是长沙市大型文化活动发展的基础和载体
1.国民经济持续稳步增长, 为大型文化活动的发展提供了强有力的支撑
国内外文化与经济发展的历史表明, 经济增长水平决定文化投资总量的水平, 经济总量增长又制约文化总量的增长, 因而, 文化增长与经济总量增长基本上呈同步增长的趋势。目前长沙经济进入了高速发展期, 经济增长速度在全国省会城市中处于中等偏上水平, 在中部地区位居前列。2002年长沙GDP增长速度达12.7%, 在省会城市中排名第18位;2003年增速为14%, 排名第12位, 比全国省会城市发展平均速度高0.1个百分点;2004年增速达到14.8%, 排名第14位, 2005年增速达到14.9.国民经济的持续稳步增长为文化活动的发展提供了强有力的支撑, 2001-2005年全市科技、文化、教育、卫生、体育事业固定资产投资累计达229.9亿元, 年均增长26.3%。
2.城市发展带动大型文化活动基础设施建设
经济的快速增长带动了城市发展的步伐, 促进了城市文化设施的建设。“九五”以来, 长沙在大型文化活动基础设施建设的总投入超过45亿元, 建成了一大批具有湖湘文化特色的文化设施和会展场馆。湖南广电中心、湖南国际会展中心、湖南国际会展影视中心、世界之窗等项目投入都在4个亿以上;湖南大剧院、海底世界、田汉大剧院等项目投入在3个亿以上;市工人文化宫、省出版大厦、长沙报业集团大厦、湖南日报报业集团大厦等项目投入在2个亿以上;长沙新世纪体育文化中心和省体育局体育文化城9个项目投入超过7个亿;长沙文化产业园和长沙简犊文化中心项目也己经启动。很多大型文化活动建成项目己成为长沙的标志性建筑, 极大地提高了长沙的文化品位, 满足了人民群众的物质文化生活。
3.城市居民消费结构的变化有利于文化消费需求的增长
按照马斯洛的需要层次理论, 人的最低需要是生理需要, 最高层次的需要是自我实现的需要。这种自我需要的满足, 主要是通过对文化的需要来实现。国际经验表明, 人均GDP达到1000-3000美元之间、恩格尔系数下降到30-40%是文化消费快速增长的时期。在许多发达国家和地区, 居民文化消费已占总消费额的30%以上。
2005年长沙市人均GDP接近3000美元, 城市居民人均可支配收入12434元, 人均消费性支出9660元, 恩格尔系数为33.4%。城市居民文化消费需求已处于发展最快的时期。长沙市统计局公布的一组数据表明, 在长沙市民的消费支出结构中, 文化、娱乐及其他社会服务消费项目占的比例仅次于食品消费, 位居第二。2004年, 长沙城镇居民可支配收入突破1万元, 人均用于娱乐、文化教育的消费近2000元;2005年城市居民消费分类中, 教育文化娱乐服务消费同比增长4.9%。居民消费结构的重大转变, 人民群众文化需求的日益增强, 既为文化建设注入了新的动力, 也为大型文化活动发展拓展了空间。
参考文献
大型文化活动 篇11
11月13日上午，由中华慈善总会《父母学堂感恩教育》、山东卫视《天下父母》联合组织的大型公益慈善巡回演讲活动首次走进济南高校，首场报告会在山东英才学院南校区成功举行。来自中华慈善总会《父母学堂感恩教育》项目办公室、山东卫视《天下父母》栏目、共青团山东省委青年杂志社、济南慈善总会的领导及山东英才学院领导及学生处、团委、各二级学院行政院长，及辅导员老师和部分同学代表共1200余人参加了此次感恩教育报告会。
感恩教育报告会在庄严的国歌声中拉开序幕。山东卫视《天下父母》栏目叶航驿首席讲师做了震撼心灵《爱与感恩的力量》的演讲。演讲分“爱祖国”、“孝父母”、“敬老师”三个主要内容。演讲中，中华慈善总会“父母学堂感恩教育项目”办公室主任胡广益的真实感恩孝道事迹以及许多感人的感恩故事和生动典型案例，博得了现场观众的阵阵掌声。通过现场互动，使与会同学真正体会到父母、老师的辛勤付出和无私的关爱，全场同学用向身边老师鞠躬的方式表达了内心的谢意，现场气氛非常感人。
随后，中华慈善总会“父母学堂感恩教育”、山东卫视《天下父母》栏目特邀讲师陈义民从“感恩”、“励志”、“成功”三个方面与大家一起分享了本次报告会的精髓。
最后，学院学生代表宣读了山东英才学院“学会感恩，励志成才”倡议书。报告会在由大学生心理健康自我教育委员会同学们表演的手语操《感恩的心》中落下了帷幕。
提升城市品牌的大型活动策略 篇12
大型活动是城市发展的发动机
根据大型活动本身的特点, 可以看出大型活动在诸多方面都会影响到推动城市建设的诸多因子, 如大型活动在城市地区的新发展、基础设施水平的提升、场馆的新建和改造、城市形象的改善等方面, 这些都有助于物质环境塑造, 而城市管治能力的提高、地方文化的发展和更加开放的环境等方面却有助于制度环境的营造。相对于城市发展历史来说, 任何大型活动发生的时间都较短, 世博会也仅为半年左右, 奥运会、亚运会则仅为期两周, 如果包括前面的准备过程, 大约也就5年时间。可见, 大型活动将在短时间内起到发展城市建设的作用, 进而对于整个城市系统来说, 大型活动将成为“鲶鱼效应”中的“鲶鱼”, 因此, 大型活动成为短时间内推动城市建设的一条有效途径, 甚至被喻为“可与19世纪工业革命相比的发动机”;从政府角度看, 大型活动则是推动城市建设的战略工具。
大型活动对城市的影响
1. 沈阳世园会创造了一个城市奇
迹
2006年, 沈阳成功举办了世界园艺博览会, 对沈阳的城市建设、经济社会发展、精神文化和城市品质的建设产生了积极影响。为完善城市功能, 塑造城市新形象, 建设东部富城的基础设施, 带动区域旅游经济的发展贡献巨大。
沈阳世园会促进了城市基础设施建设, 对城市535条道路进行了改造和全面维护;加速了旧区改造和新区建设, 投资500万元以上的建设项目40多项。加强了城市环境建设, 2004年沈阳获得了国家环境保护模范城市称号, 绿化覆盖率现已达到40%。世园会期间吸引超过1000万人来沈阳, 给服务业和其他行业带来了巨大的商机和利润。增加了人口就业机会, 世园会直接提供了74个岗位, 共2 880个工作人员职位, 世园会结束后, 日常管理也提供了更多的就业岗位。世园会强烈的对外开放性, 有利于促进主办城市的文化传播和地区间的文化交流, 增强沈阳城市文化的影响力。通过举办世园会, 沈阳激发了城市的活力, 展示了城市的魅力, 促进了城市的协调发展, 全面展现了沈阳作为魅力之都、活力之都、绿色之都、科技之都、人文之都的风貌。
2. 世博会将为上海服务业带来巨大商机
上海世博集团总裁陈先进认为2010年世博会将为上海服务业带来巨大的商机:
金融服务:初步估计, 上海世博会直接投资将达30亿美元, 而由此带动延伸领域的投资将放大5至10倍, 这将促进上海金融机构集聚的加快和发展环境的优化。
品牌建设和市场开发:在世博会会徽、会标和吉祥物的特许经营方面蕴藏着丰富的商机。
现代物流业:200个国家与国际组织前来参展, 为物流业带来巨大商机。
房地产的建设和开发:世博会园区内展馆和配套设施达200万平方米, 诸多的建设项目必将极大带动房地产业及相关领域的发展。
科技创新和信息技术应用:在都市圈规划和建设、城市安全与防灾、交通一体化和智能化等诸多方面, 都需要有最新技术做支撑。
会展业:是世博经济中最具吸引力的领域, 市场空间巨大。
旅游业:按照预期目标, 到2010年上海世博会举行时, 旅游业收益可达800亿元。
此外, 世博会还将大大提升上海中介服务、文化娱乐、人力资源服务等第三产业的水平。
3. 昆明世园会对城市发展的促进作用
一是提高了昆明城市的规划、建设和管理水平。以举办世园会为契机, 昆明市加强了“水路、树、气”为重点的城市基础设施建设, 下大力气综合整治了市容市貌和环境。由于城市面貌发生了质的变化, 昆明与大连、青岛、厦门并列全国改善交通、环境综合的四个试点城市, 成为在此项试点中西部省市区的唯一城市, 并成为全国创建文明城市工作先进城市。
二是促进了昆明产业结构调整, 扩大了城市开放水平, 并直接提高了昆明的旅游业发展水平, 使昆明跻身全国十大旅游热点城市。
三是增强了人民群众的向心力和凝聚力, 提高了市民的文明意识和文明水平。
四是后续效应。由于世园会为昆明城市建设发展提供了很好的基础, 昆明市正在向西部地区投资环境和人居环境最好的城市之一、国家重点园林城市的目标迈进。
借鉴成功经验, 推动城市建设
1.承办大型活动的城市往往被认为是在国际上具有竞争力的城市或者试图获得竞争力的城市。近年来北京等城市政府对奥运会等大型活动的重视, 表达了在竞争环境下城市对发展城市建设的迫切愿望。城市需要借举办大型活动的机遇来实现某些目标, 实现城市竞争力的提升, 最终在全球化中继续发挥重要作用。
2.从发展城市建设的机制来看, 大型活动可从物质环境塑造和制度环境营造两方面起到发展城市建设的作用。一方面, 大型活动可以通过提高城市的基础设施水平、促进城市地区的发展、提升城市形象、新建场馆等方面塑造城市的物质环境。另一方面, 也可以通过提高城市的组织能力、弘扬城市文化、塑造更开放的环境等来营造城市制度环境。
3.巴塞罗那、悉尼、雅典、北京、沈阳、昆明等城市对奥运会、博览会这类大型活动进行了较完善的策划, 事实上也从某些方面提升了城市竞争力。这一做法值得我国城市借鉴。
4. 我国举办的几个大型活动, 对于
昆明、沈阳、北京、上海、广州来说无疑是一次发展城市建设的良好机会。城市政府应充分利用这些大型活动进行一系列策划, 确定目标, 制定行动计划, 最终达到提升各自城市在全球城市体系中的地位, 并进一步带动相应区域发展的目的。
5. 在认识到大型活动作用后, 政府
可首先从系统上分析城市的优势、不足和发展方向, 然后通过承办大型活动的契机来达到弥补不足和达到新的发展方向的目的, 这一过程称为“大型活动的策划”。然后按此策划实施。举办大型活动后, 可以参考事前的策划和实施效果进行评估, 为城市的继续发展或为下一次大型活动做准备。
6. 尽管大型活动可成为发展城市建设的战略工具,
但是它并非是医治城市问题的“万灵药”。首先, 文中的案例都为奥运会、博览会, 事实上并非所有的大型活动都像这样得到重视。其次, 很多城市问题需要通过其他的途径来解决, 如城市的创新能力是很难通过大型活动来解决的。最后, 大型活动的重大性和公共性客观上也会给城市带来各种风险, 如财政风险、区域发展不均衡的风险、政治风险等, 这些都需要政府在大型活动举办前未雨绸缪, 努力规避或事前研究对策。还要注意的是, 在利用大型活动机会加快城市发展的过程中, 要防止拔苗助长, 要尊重城市发展的规律, 避免形象工程和政绩工程。希望更多的城市利用好举办大型活动的机会, 把城市综合水平提到一个新高度。
提升城市品牌的大型活动策略
大型活动涉及政治、经济和文化各个领域, 形式丰富多彩, 从局部地区的传统节日到全球范围的超级大型活动, 无处不在。据国际活动协会的不完全统计, 每年全世界约有100多万个有一定规模的活动, 已经形成了全球市场, 具有拉动消费和繁荣经济的巨大作用。活动经济是大型活动所创造的一种具有独特魅力的文化、经济形式, 它强调娱乐性、文化性、经济性和群众性等多种经济和文化特性的融合, 对城市产生了巨大的影响。它有利于传播城市信息、推介城市形象、促进城市文明、发展城市经济。活动经济已成为21世纪新一轮城市竞争中的新经济、新亮点。
做好前期策划。一般成功举办的活动都具有创意新颖、参与性强、社会关注度高、具有可连续开发性等特点。我们首先应该以稀缺性和差异性为原则, 着力提高创意的含金量, 要靠高质量的创意来赢利。活动形式要适合大众参与, 活动内容要对社会具有公益性, 对城市具有影响力。只有先保障活动具有高的公信力才能赢得社会的高度关注。而要产生长久的影响力, 活动本身则必须要有可持续发力的特点。中心城市办活动, 一般以一年为一个周期, 大活动套小活动, 一路引发连锁反应。这种延续性行动, 不仅可以降低单元成本和探索成本, 而且其赢利的环节和手段多, 深度开发的张力强, 城市影响辐射力度大。