电视大型活动论文

电视大型活动论文（共12篇）

电视大型活动论文 篇1

广播电视大型活动是广播电视机构改革和市场化发展的产物。近年来,受互联网、微博、微信等新媒体影响,传统媒体经历着从内部开始的重大变革。广电媒体一方面要维护自己的权威性、公信力;另一方面,要走向市场寻求机遇,依靠市场赚钱养活自己。在确保传统栏目能够吸引观众视线的同时,必须探索、创新全新的节目形式来应对挑战。大型活动具有的既能提升媒体社会影响力又能搞经营创收的特性,使其成为各广播电视台争先发展的“核心竞争力。”

广播电视大型活动的策划者把社会责任感充分融入到节目中。虽然广播电视大型活动注重的是营销,但大型活动的策划者和运作团队是新闻从业人员,媒体运作的大型活动大不同于社会上的单一以营销为目的的活动。例如:北京人民广播电台《首都公共单车推广行动》、北京城市广播《魅力社区》评选和《万家节水改造》活动、湖南卫视的《变形记》和《爸爸去哪儿》等,为普通观众搭建了一个“我参与,我快乐”的互动平台。这类活动以“润物细无声”的方式传播绿色环保理念、中华传统美德,形式新颖,内容贴近群众,容易引起受众的共鸣。

宁夏固原市是一个在全国最贫穷落后的地级市,曾经被联合国教科文组织评为“最不适宜人类生存”的地方,被打上“苦甲天下”的烙印。目前,固原市与全国所有的传统媒体面临的困境相同,那就是来自网络等新媒体的冲击。怎样开山修路、创新思索,让自己所在的一个贫困的地级市电视台能够在窘迫的经济压力和行业竞争中立足、发展,让固原电视台这个地方媒体在面对挑战时依然拥有自己的一席之地?

2010年8月,恰逢固原电视台开始尝试举办一场大型的广播电视活动,经过近半年的策划、运作,2010年春节即将来临之际,在合家团圆的钟声敲响之时,固原电视台成立20多年以来的第一场广播电视大型活动——固原市春节电视联欢晚会在固原体育馆如期举行,全国知名演艺明星与本土文艺工作者同台演出,3个小时的演出首次以广播直播、电视录播的形式与受众见面;同时,“政府搭台、企业合作、媒体主创”的形式让这场晚会不仅成为全市人民节日前夕的文化大餐,更是对基层媒体工作者的大练兵。晚会实现了企业投放广告,扩大知名度、媒体主场,收获影响力的双赢局面。这种大型活动中所蕴含的影响力,给很多媒体工作者带来了一个惊喜——电视节目能够产生如此巨大的价值。连续3年来,固原春晚的成功举办锻炼了一批广播电视大型活动的创作人员,但同时,又给媒体人带来新的困惑,毕竟这样的活动一年只能举办一次,对于一个新闻媒体来说,依靠一场载歌载舞的晚会来获得收视率,似乎总让新闻工作者有一点不甘。那么,什么样的活动能够持续地俘获人心,既能游刃有余的面对市场,又能让从业者感到职业荣耀?值得地市级基层电视台不断去探索?

广播电视大型活动要充分运用媒体独有的社会职能,不能只停留在“创收”的单一层面,必须寻求媒体社会责任感与企业社会责任感的有效契合点。只有以这个契合点为基础,才能进一步探讨营销的手段和方式,最终达到提升企业文化、宣传企业形象、扩大媒体影响力和公信力这样共赢的目的。

广播电视大型活动更好地诠释了媒体的含义。从成功的案例中不难看出,好的活动策划要在观众的需求和企业的需求之间找到一个恰当的结合点,媒体能够做的正是用自己的品牌打造这样一个展示结合点的平台,起到牵线搭桥的作用。也就是说,要办观众喜欢看的节目,满足观众的娱乐需求;企业要对节目感兴趣,因为节目内容和企业相关,满足了企业的传播需求。只有两方面的需求都满足了,媒体的社会效益和经济效益才会双丰收,媒体的品牌自然得到进一步提升。用大众话题吸引受众,培养并发展相对稳定的受众群,继而会产生一系列的社会和经济效益。

以前没有涉及过广播电视大型活动的策划,只是作为一名普通的观众去欣赏各电视台的综艺节目、选拔类节目。深入了解之后,才发觉大型活动的重点并不一定在于它所产生的电视节目,大型活动的魅力更多地在于活动本身所引导的社会关注方向,这是广电媒体树立良好形象的有效手段和实现社会责任的重要体现。在大型活动中,媒体不仅仅是信息的传播者,更是社会活动的组织者。大型活动的节目内容蕴藏于民生之中,凡是老百姓关心的事,都是值得我们去发现和开拓的节目源。因为在民生之中,最具有传播效应的是故事,这些故事蕴含了各种人生体验和社会的缩影,经过广电媒体精心组织编排的大型活动,能最大释放出这些故事的感染力,传播正能量,凝聚社会共识。

如果要发展大型活动,将是倾全台之力的一件大事,政策支持、专业队伍、市场运作缺一不可。办大型活动,不单单是我们能从电视上看到的录制现场节目,有主持人、摄像、灯光、音响就可以,节目背后的策划选题、市场营销、广告赞助、播出策略等会牵扯到每个部门的职能。大型活动需要一个配合默契的固定的专业队伍;反过来说,大型活动也是锤炼媒体全产业链运营队伍的最好手段。

摘要：基层广播电视台如何寻找一条依靠市场、发挥广播电视传媒优势、实现传媒社会责任感、扩大媒体影响力和公信力的出路,是许多基层广播电视工作者面临的问题。笔者分析了广播电视大型活动的市场营销和运作带来的经济效益和社会效益,以及它的背后所承载的传统媒体的优势和机遇,以供参考。

关键词：广播电视活动,节目策划,媒体发展

电视大型活动论文 篇2

来源：千龙网

作者：

时间：2012-05-30 22:50:00

阅读数：32

2012年4月9日，由辽宁省公安厅、大连市公安局参与联合拍摄，友诗达(厦门)商贸有限公司投资出品并全程赞助，大连市区域经济开发研究会联合出品，优业组合影视传媒出品、摄制的大型公安题材电视剧《九命刑警》的开机仪式在大连长城饭店隆重召开。大连市政协副主席杨爱民、大连市市长助理、市经委主任刘岩、辽宁省警察协会秘书长马志朴等领导出席新闻发布会。

活动中，大连市委原副书记、大连市区域经济开发研究会名誉会长王有为、辽宁省警察协会副主席、辽宁省警官高等专科学校党委书记徐文新、大连市社科联党组书记、社科联副主席张莉、大连市公安局政治部副主任张洪彬等领导出席新闻发布会并讲话。

据悉，该剧已在国家广电总局取得拍摄许可证。总顾问有：祝春林(公安部纪委原书记、公安部原督察长)，顾问：薛恒(辽宁省人民政府副省长兼辽宁省政法委副书记、省公安厅厅长)、李文喜(省政协副主席)、林鲁波(省公安厅副厅长)。该剧是由吕祖松导演，刘永生、李玉峰、张喜前、薛勇携手王馨悦等领衔主演。

该剧于2012年4月9日开机，预计用90天完成拍摄，60天完成后期制作。该剧总投资超过人民币2000万元，该剧剧本创作历经多年，是由大连市区域经济开发研究会会长贺平、以及国家一级编剧张光烈联合创作，他们经过长期的调查采访，主要借鉴的生活原型是一位曾工作在辽宁某县公安机关的一位老刑警队员的生平事迹。他机智勇敢，在平凡的外表下面，却是傲然的风骨、挺拔的脊梁，跃动着的是忠肝、义胆、丹心。该剧情节跌宕起伏，感人至深，真实地反映了战斗在一线的公安干警诚挚淳朴，默默奉献，不求索取的珍贵品质，是一部融思想性、艺术性于一身的作品。

电视活动营销中国 篇3

2006年可谓中国电视活动年，造就了数百个活动，但最引发全球关注的是CCTV的《同一首歌·走进美国》、《互动星期天·走进西班牙》、《中华情·走进新西兰》和深圳卫视的《中国功夫之星全球电视大赛》(以下简称《功夫之星》)等外宣型电视活动版块。

在外宣型活动版块中，《功夫之星》是唯一有来自世界四十多个国家选手参与的电视活动，它吸引了大批海外热爱中国功夫文化的外国人。作为中国最年轻、成长最迅速、颇具实力的新锐电视媒体，深圳卫视高起点创新的《功夫之星》成为营销中国及对外宣传的新一道亮丽风景线。

二、五大创新

“2006首届中国功夫之星全球电视大赛”是全球首个中国功夫竞技互动节目，也是2006年第一个获得中国国家广电总局批文的大型电视活动。深圳卫视和少林寺文化传播(登封)有限公司斥资数千万联手打造这一活动，旨在通过全世界认同的中国文化符号——中国功夫，向全球弘扬中华民族自强不息、奋进不止的民族精神，选出最具阳刚气质的“功夫之星”，展示中国男儿果敢顽强、勇当大任的英雄气概。“功夫之星”大赛主题词“集结天下浩气，弘扬中国精神”由中国国家广电总局局长王太华同志亲自确定。

本次《功夫之星》活动联合了国内外多家影视机构和团体，整合了电视、电影、报刊、杂志、网络等众多传媒资源，意在通过这一全球性大赛，创新大型活动国际合作模式。大赛共设深圳、北京、郑州、沈阳四个国内分赛区，及美国、德国、俄罗斯、意大利、法国、澳大利亚六个国际分赛区。

此次活动从2006年5月1日启动至10月1日结束，历时半年：整个赛程历经分赛区海选、复赛、决赛、国内复活赛、少林寺闭关及全球总决赛。5月1日国内深圳赛区开赛，5月12日海外意大利赛区开赛，9月1日到9日来自世界12个国家的全球36强进入中国嵩山少林寺闭关修炼，10月1日深圳全球总决赛，决出全球三甲：谷尚尉(中国)、菲利普(美国)、薛江涛(中国)。

1、电视理念创新深圳卫视《中国功夫之星全球电视大赛》对中国电视真人秀具有创新贡献。节目设计的总体思想。就是通过电视选秀活动这一后现代传播形式，来回归中国传统文化，弘扬本民族精神。《功夫之星》表现形式是真人秀，观众互动参与投票，表现的竞赛内容和主题是纯粹的中国国粹。是全世界认同的中国文化符号一中国功夫。尤其是参赛者的少林寺闭关修炼环节及其对中国功夫和中华武学的介绍，更是强烈地抒发出一种对传统文化的深刻关怀。在活动打造初期，《功夫之星》就追求以全新的视角向全世界展示中国功夫魅力所在，在全球范围内大力弘扬中国功夫文化，使之发扬光大，历久弥新，并展示中国新的民族奋斗精神与和谐社会文化，探索全新的节目形态和活动模式，并提升深圳及深圳卫视在媒体及社会的影响。

2、电视功能创新 《功夫之星》定位于海外影响深远的中国传统功夫文化，搭建了全球参与的大舞台，丰富了电视活动内涵和外延，将电视文化传播与娱乐的功能完美结合。通过各国选手的参与与切磋，引发全球的关注，通过各国媒体对活动宣传，实现了多层次的传播，开创真正意义上的中国电视活动“走出去”。

3、电视运作创新 《功夫之星》与全国其他选秀类节目在选手选拔上的不同在于，它的选手是从全球选拔的。虽然以前也曾经有过其它电视活动节目的全球选拔，但海外选手主要是华裔，而这一次《功夫之星》的海外选手却是真正的老外。海外(以欧美西方国家为主)选手的加盟有三重意义：1)它体现了公平竞争的国际视野和现代价值观，而不是坐井观天、夜郎自大的自娱自乐。2)它缔造了《功夫之星》的国际语言，超越了国家与地域的限制。中国功夫通过这种国际性的交流，把中国功夫变成了一种具有民族文化传播功能的国际通用语言。这种语言不是存在于虚构的电影中，而是存在于现实活动中，并通过文化符号进行传播；3)国际选手进入比赛，以及进入少林寺的闭关活动，不仅意味着中国传统的武术文化走向世界，也表达了国际人士对中国武术文化的一种接纳并进行探索的意愿。这样，民族文化和世界文明之间的界限不再重要，使两者的融合和共同促进的意义获得了凸现。

4、节目形态创新作为全球首个中国功夫竞技互动电视节目，《功夫之星》没有设计成单纯的武打竞技活动，而是把各种现代艺术融入到了比赛的环节中。每一个选手的功夫展示，都融合了大量的武术和才艺元素。《功夫之星》参赛者之间的武术较量，不仅仅是力量的较量，更是力量与美的混合后是否和谐的一种较量。那些时尚的包装元素(如歌舞)，并非是传统文化的包装，它们本身就是传统文化的一种展示。从这一点上来说，这是深圳卫视借现代电视活动形式开展的对传统文化的一种强有力传播，是在熔铸中国传统文化的精华，通过打造具有中国特色、中国气派的创新性文化产品，来参与全球性文化产业的竞争。

5、选题与现代观念的创新 《功夫之星》用“功夫”作为选题，表面上看是一种传统，实际上也含有对现代进取精神的一种渴求。与其他选秀类节目不同的是，它把身体力量作为“主题”进行活动类电视节目的构思，本身就是一种现代思考。传统中国武术由于经济与军事的落后而衰弱了，但随着中国经济的腾飞，传统的武术再次浮出水面。但如何推广这一文化却令人大伤脑筋。单纯的舞台展示手法已经不吸引观众，因此，与少林寺合作进行商业开发，是一种现代传媒运作下的文化活动，它为活动本身带来争议(也是收视率的来源之一)，同时也是传统文化如何在现代条件下生存和复苏的一种有力的探索。

三、五大成果

1、收视成果作为深圳卫视年度重要活动，《功夫之星》在收视上取得了优异成绩：活动平均同时段全国第十七名；总决赛全国同时段第十三名；启播晚会全国同时段第七名；2006年5月27日的《功夫之星》创造了深圳卫视的历史最高全国收视份额，《功夫之星》活动为深圳卫视2006年比2005年提升170％以上的收视份额做出了巨大的贡献。(数据来源：CSM 35城市收视调查)

2、影响力成果 《功夫之星》引发了全国主流媒体的高度关注，华东、华北、华中、华南、西南等地的90％主流媒体及重点城市一线媒体均对大赛进行了大篇幅密切报道。特别是进入全球总决赛阶段后，百度指数显示，《功夫之星》和深圳卫视的媒体关注度和观众关注度分别上升了近2000％和300％，成为2006年第三季度的视听焦点之一。

3、品牌提升效应 《功夫之星》活动对深圳卫视品牌提升贡献突出。《功夫之星》活动彰显了深圳卫视不断创新突破的品牌知名度，在全国同业媒体中塑造了“黑马”形象，吸引了众多广告客户的兴趣，活动第一年即实现盈利。

得益于《功夫之星》活动的崭新创意，76．8％的受访观众明确知道《功夫之星》是深圳卫视的大型电视活动，这对于较

晚进入卫视全国传播的深圳卫视意义重大。(数据来源：益派市场咨询有限公司《2006年度全国电视活动调查》)

4、海外传播佳绩在《功夫之星》活动期间，美联社、路透社、法新社、共同社、西班牙通讯社等全球各大通讯社，BBC、CNN、ABC、NHK、瑞典电视台、意大利传媒中心、德国广播协会、加拿大电视网、韩国文化日报等40余家海外媒体，中央社、文汇报、大公报、南华早报、香港无线、亚洲电视台、东森电视台、香港电台等20余家港、澳、台媒体均对《功夫之星》进行了新闻报道。日本朝日电视台《世界新节目》将《功夫之星》作为全球创新节目样式向全日本推介，《世界文化遗产探密》大型系列专题片将《功夫之星》列入选题，并全程拍摄了《功夫之星》少林闭关和全球总决赛，NHK未来将对全球发行该节目。

《功夫之星》全球总决赛晚会11月4日在香港无线翡翠台播出，香港收视率18％，份额87％，达到该频道中上收视水平，为大陆电视节目在翡翠台播出的收视冠军。《功夫之星》为深圳卫视制作其它更具挑战性的全国性活动提供了宝贵的经验。(数据来源：CSM香港收视调查)

《功夫之星》海外赛区所在当地政府官员，意大利佩鲁贾市、德国比勒费尔德市等地政府高层均将《功夫之星》活动视为该市2006年的一项重要活动。他们认为，中国《功夫之星》对于中西方文化的交流具有积极的推动作用，而海外赛区的许多当地市民更是将《功夫之星》作为一场嘉年华活动来关注和参与。

5、差异化战略贡献中国电视进入活动营销时代，《功夫之星》、《绝对笑星一中国笑星模仿秀》和《青春之星》组成的电视活动军团，使深圳卫视成为中国省级卫视中少有的具有大型电视活动营销功能的频道，《功夫之星》活动为深圳卫视差异化战略做出了有力贡献。

云是变幻无常、神秘莫测的天象。古人视云为神物，对它的变化有过许许多多的猜测和推想，而人们讲得最多的是它与龙的密不可分的关系，于是便有了“云龙变化”的比拟，有了“云从龙，风从虎，圣人作而万物睹”的高论。

电视导演在大型活动中的能力分析 篇4

1 大型电视活动当前开展情况分析

近些年我国大型电视活动节目种类繁多, 比如职场类节目、相亲类节目以及明星真人秀节目等。这些节目极大的吸引了群众的眼球, 同时电视台的收视率也会因此得到有效的提升, 并为电视台获得良好的经济效应。可是这些节目在不断发展的过程中同样会出现各种问题, 比如低俗化、商业化等现象日益突出。对此一方面需要政策方面给予限制, 另一方面就需要导演的综合素质和个人能力不断提升, 才能够让这些大型的电视活动变得更加精彩纷呈, 寓教于乐。

2 在大型电视活动中导演的能力分析

2.1 政治素质要求

只有大型活动的电视导演具备了较强的政治素质和修养, 在把控节目的走势上有着自己的原则, 并时刻注重正确价值导向, 能够敏锐的把握当前的政治观, 才能够让电视活动等节目通过审核, 并能够满足观众的精神需求。尤其是导演必须要具备良好的道德操守, 并且具有较强的社会责任感, 这样才能够把握住大型电视活动的主旋律。而且凭借着自身的政治素质还能够将大型电视活动和所谓的政治说教进行割裂开来, 毕竟人民群众观看电视活动节目, 从本质上还是希望能够得到娱乐的效果, 但是作为导演却不能够简单的为了娱乐而娱乐, 而是要注重寓教于乐。这样才能防范电视节目变得肤浅。

2.2 业务素质要求

整个大型电视活动需要通过科学的统筹和整合才能够有条不紊的开展, 这些都需要导演具备极高的业务素质, 具体体现在下面几点。

第一, 导演必须要具备电视活动内容的优劣能力。比如拿电视文艺晚会来说, 由于其在筹备期间会具备多种电视节目可以供给导演选择, 这就需要导演具有高度的去芜存箐的能力, 把握晚会主题的能力。同时还需要结合当前的政治价值导向以及观众审美能力等诸多层面的考量, 选择那些观众喜闻乐见的娱乐节目, 并摒弃那些没有内涵的一些垃圾节目或者和当前政治导向存在极大差异的节目。

第二, 导演能够灵活运营高科技手段, 并能够对活动进行灵活控制和驾驭。现在很多电视活动的开展都离不开高科技手段的支持, 比如声、光和影等设置的灵活运用, 通过它们可以对舞台效果进行渲染, 并能够很好的展现出节目的潜台词, 所以对节目的完美呈现具有非常重要的意义。因此作为电视导演, 也需要对这些高科技技术有着一定程度的了解, 并能够灵活的进行控制和运用, 从而为活动的高水平的呈现打下重要技术支持。

第三, 导演必须要具备较强艺术修养和感知能力。要知道观众的欣赏口味不可能一沉不变, 因此作为电视导演就不能够始终如一的采用老方法和老思路来组织和开展活动。导演能够通过自己的良好的感知能力, 来及时的捕捉电视观众的兴奋点, 然后在此基础上对电视节目进行灵活调整, 并充分调动观众的参与热情, 这样才能够高水平的具备异常大型的电视活动。而导演的艺术修养在提升整个活动的艺术气质显然起到重要的作用, 对此导演需要加强对社会、文化以及艺术和自然等诸多领域进行探索, 不断提神给自身的艺术修养。

第四, 导演必须要具备一定的创新精神。当前大型电视活动种类繁多, 但是如果一味的抄袭别的国家的相关电视节目, 而对其不能够进行丝毫的创新, 显然就很容易受到别人的诟病。目前我国很多电视活动有很多都是通过购买别国的版权来开展, 比如《中国好声音》等, 这些都彰显了我国电视活动创新的匮乏。对此想要让电视活动取得成功, 导演的创新精神和想象力极为重要。一方面要对电视活动形式进行创新, 另一方面还需要对电视活动内容进行创新。

2.3 执行能力素质要求

对于一个大型的电视活动, 如果导演不具备良好的执行能力, 就难以将整个活动有条不紊的开展。因为大型的电视活动往往结合表演、音乐、声光、演唱、影像以及杂技等诸多元素融为一体, 涉及到的范围较广, 而且参与的人员数量往往较多, 导演作为整个活动的核心领导人员, 需要能够调动每一位参与人员的工作积极性。导演的执行力的提升除了注重激励措施的实施, 同时还需要注重情感上的联络。只有这样才能够让每一个参与者能够保持极高的热情, 并能够有效提升电视活动节目的精彩度。

2.4 统筹能力要求

大型电视活动最终质量的高低和电视导演的统筹能力有着密切的关系。具体导演可以从下面几个方面来提升自身的统筹能力。

第一, 科学运用统筹方法对整个电视活动进行规划。对于大型活动而言, 导演需要在较短的时间里, 通过利用制作方的活动经费来联系设计电视活动的相关单位和人员, 然后再构建策划团队。由此可见, 电视导演就必须要注重统筹思想的引入。首先电视导演必须要对电视活动进行细致的计划, 注重前期的准备工作。所涉及到的准备工作内容要包括实现电视活动节目所涉及到的人力、物力以及尽可能多的不确定因素, 同时还需要考虑到活动的预期实现效果和期望的效果之间的差异。通过对这些可变的或者不变的因素的充分准备, 并制定出相应的计划, 将整个活动项目进行细分, 实现各个流程的具体化。

第二, 运用统筹法将具体工作进行细化, 并让每个人员都能够知晓自身职责。对于大型活动来说, 涉及到的工作环节非常多, 比如包括了筹划以及组建创作团队、筹划资金以及预算、辅导排练、走台合成、剪辑、摄像以及特技、声光电的配合等等。作为一个电视导演, 不可能将所有的工作都自身完成, 而是要通过科学的规划, 让这些具体的环节让不同的专业人员来按时按质完成。对此作为电视导演需要将这些工作通过计划使之转换成图表, 这样工作人员就能够结合这个图表指导在什么样的环节做什么样的工作。此外, 电视导演还需要根据预期计划来对时间进行统筹, 通过这种方式能够让每一位工作人员认识到时间的紧迫性, 从而投入更多的时间来丰富和完善大型电视活动的具体细节, 从而提升整个活动的质量。电视导演在制定出图表之后还需要对相关工作内容进行监督和核实以及确认。总而言之, 运用统筹法将计划转化成图表, 是导演对整个活动全局进行全面掌控的关键方法。

第三, 通过统筹法进行协调解决问题。由于大型电视活动涉及到的行业种类众多, 比如涉及到服装供应商、广告赞助商以及各个领域的工作人员, 一般都会超过百人。因此对于电视导演来说就必须要具备极高的协调统筹能力, 同时还需要具备较强的解决问题能力。一个大型电视活动之所以要设立导演, 主要就是为了提升活动的执行效率, 尽快完成活动中所涉及到的各个内容和环节, 同时还要及时解决各个环节中所存在着的矛盾以及冲突等。将更多的时间投入在执行大型电视活动的关键环节上。

通常来说, 电视导演所涉及到的协调工作主要体现在下面几点:其一是协调各个行业通过相互合作来共同完成大型活动的各个环节, 消除不同行业之间所存在着的矛盾和冲突, 进而提升电视活动开展方向的一致性。其二, 协调节目系统和外部因素的关系, 尤其是在后期的制作环节中, 尽可能的消除不同行业或者环节之间的利益失衡问题以及互不适应的问题, 最大限度的发挥整体效益。其三, 电视导演必须使自己成为整个电视活动工作团队内部的润滑剂, 解决团队之间因为利益冲突而产生的各种纠纷问题, 这样就能够有效使整个团队能够工作到同一个目标上, 并使整个活动有条不紊的开展。也就是说导演想要做好大型活动中的协调工作, 就必须要具备一系列的主动能力, 比如洞察力、说服力以及理解力等, 另外还要具备较强解决问题冲突能力, 激励工作人员的能力等。电视导演通过观察发现团队中可能存在着的问题, 并通过有效的沟通和协调来消除内部矛盾, 这样才能够让每一个工作人员积极主动的工作。

3 结论

总而言之, 随着生活水平的提升, 精神文明建设的不断发展, 大型电视活动开展的形式和内容也开始不断丰富, 作为电视导演, 不能够简单的模仿其他国家的电视活动节目形式, 需要通过科学合理的借鉴, 并通过创新, 发挥自身的想象力, 不断创新大型电视活动节目的形式和内容, 并在具体的实践中, 不断提升自身的政治素养以及业务能力, 尤其是统筹规划的能力, 只有如此才能够不断提升大型电视活动的整体质量, 为丰富我国人民群众的业余精神文化生活做出更大的贡献。

参考文献

[1]邹海玲.电视导演如何控制专题晚会的策划与实施[J].采写编, 2014 (1) .

[2]李和平.试论媒体融合背景下电视编导的创作技巧[J].新闻研究导刊, 2015 (12) .

广播电视台活动总结 篇5

为切实加强活动的组织领导，我台根据明光市依法治市领导小组、市委宣传部和明光市人大常委会内务司法工作委员会关于印发《明光市20xx年“江淮普法行”活动方案》文件精神，成立了以广电台主要领导为组长，分管领导为副组长，台属各部门主要负责人为成员的“江淮普法行”活动领导小组。并结合广电台工作实际，制定了《明光市广播电视台20xx年“江淮普法行”之“普及行”活动方案》。精心组织活动安排。

二、加大宣传、营造氛围

为使“江淮普法行”活动有序开展，取得实效。广电台不断加大普法工作的宣传力度，进行广泛动员，精心布置和安排各项宣传任务，充分利用充分利用广播电视媒体等工具进行广泛宣传，努力使活动的意义、内容宣传到位，积极营造法治宣传的良好氛围。今年7月份，广电台按照市依法治市办公室统一安排，利用明光市20xx年“江淮普法行”启动仪式暨广场法制宣传咨询活动契机，大力宣传相关法律法规。同时，继续开展“法律六进”活动，全台党员干部深入群众，入户走访，宣讲政策，与群众面对面、心对心的交谈，深入了解群众所想、所求、所怨，为群众办好事、办实事，解决难题。

三、精心组织、强化落实

1.高度重视，加强领导。加强对“普及行”活动的领导，精心组织、明确任务、落实责任。加强与相关部门的联系和协调，加强指导，通力协作，形成合力。

2.创新形式，统筹兼顾。将“普及行”与“培育和践行社会主义核心价值观主题法制宣传教育”、食品安全宣传月系列活动、“6·26”国际禁毒日宣传活动、12.4国家日暨全国法制宣传日活动结合起来，精心设计有特色的活动，创新活动形式，推进“普及行”活动不断深入。

电视大型活动论文 篇6

这就是我应该拍的东西

“这种冲动来自内心，所以当《秦直道》这个剧本放在我眼前的时候，我一下子就感到，这就是我应该拍的东西。”

“实不相瞒，两年前，当我被鄂尔多斯人的执着打动，准备接这个本子的创作任务时，也和不少圈里圈外的朋友们聊起自己的想法。他们看出我对这个题材感兴趣，几乎所有的人都有一种共同的反应：一方面支持我，另一方面却从眼神里显现出善意的担忧——如此重大的题材，又是不能戏说的正剧，可以帮助创作的素材却少得可怜，要写出一部大型历史剧，能行吗?弄不好会费力不讨好。他们的意思表达得十分委婉，我因此也犹豫了好一阵。困难明摆在眼前，这无疑是块难啃的骨头，如果仓促上阵，写出个不伦不类的东西，那就不光是个人丢脸，而且也对不起投资方，更有愧于秦直道这项彪炳于中华文明史册的伟大工程。”林海鸥现在想到当初接下《秦直道》这个任务时，仍有很多感慨：“当时我面临着前进还是后退的两种选择。当然，现在电视剧已经拍完，大家都知道我选择了前者。我是做了十分认真的思考后才接下这活的。为人处事要讲信用，答应人家的事情一定要尽心尽力地去做好。当然，我选择这个题材也绝非一时心血来潮，而是根据自己掌握的历史知识对这个题材做了认真地分析才决定的。”

作为常年活跃在电影界的导演，萧锋也表达了类似的心情：“之前我一直都是在拍电影，不太愿意接拍电视剧。当时任鄂尔多斯市东胜区文化局局长的张光耀和编剧林海鸥找到我时，我是被‘秦直道’这3个字吸引的。他们讲到这是中国历史上第一条高速公路，据说有700多公里，而且是一条直道。我很惊讶，我们的先人用30多万大军，以两年半的时间，就把这条路修好了。这项工程就是放在现代，利用现代化工具开山劈岭，两年半的时间也未必修得完。所以当我听到他们的介绍时，感到非常震撼，紧接着就有一种创作冲动。这种冲动来自内心，所以当《秦直道》这个剧本放在我眼前的时候，我一下子就感到，这就是我应该拍的东西。”

正是因为秦直道本身所具备的强大魅力，注定了这不会是一部肤浅和戏说的电视剧。编剧林海鸥对创作剧本的经历记忆犹新：“任何事情都有它的两面性。对影视剧本创作而言，题材大有大的难处，难驾驭，难把握，而且很容易因为追求史实性而削弱了戏剧性；反之，如果一味在戏剧效果上做文章，又极容易将一部严肃的历史搞成戏说。现在的观众欣赏水平很高，相当数量的高成本大片在制片方们踌躇满志的时候，却被‘上帝’们不客气地斥责为‘胡编乱造’而‘顾此失彼’。”

“事实上，秦直道对世界的震撼，并不比历史上其他伟大工程逊色。翻开历史，大多数宏伟工程往往都是始于改朝换代的开国君主，秦直道也不例外，它是秦始皇力排众议的一大决策。这个时期，正在寻求巩固的秦政权内部矛盾重重，激烈的斗争自然也体现在修筑秦直道的问题上。这种时而针锋相对剑拔弩张、时而又错综复杂曲折迂回的斗争，也必然会产生许多惊心动魄的故事，比如：修建用于享乐的阿房宫与建造巩固国防、发展交通贸易的秦直道的矛盾，长公子扶苏、蒙恬兄弟与图谋篡权的胡亥、赵高一伙的矛盾便始终贯穿其中，最终导致了秦王朝的大悲剧，秦始皇死于非命，蒙恬兄弟和扶苏也成了奸佞之臣赵高和荒淫之君秦二世的刀下冤魂，惟有那见证着这段历史的秦直道留在了广阔而苍老的黄土高原上。作为后人，认真地挖掘修整秦直道的这段历史，消化它，进而把它艺术地展现出来，无疑是一件非常有益的事，对秦直道品牌的宣传也是尽了一点微薄之力。投入这个剧本的创作是令人兴奋的，也是十分艰苦的。对我而言，更大的收获是在这个过程中比较细致地学习了秦汉时期的历史，了解了许多原来不很了解或者只是一知半解的民俗和文化。这使我深信，如果我再写一部新的历史剧，肯定又可以学到相应的新的知识。”林海鸥说。

有了林海鸥创作的剧本，导演萧锋更是充分发挥了修筑秦直道所能演绎的合理没想：“虽然历史资料相对比较少，但是围绕着修路这一主题，肯定会有‘主修派’和‘反修派’，会有民族融合过程中的冲突，也会有一些情节的产生和发展。我们就围绕着修路的主脉络进行了合理的文学创作，包括亲情、爱情、友情等等，正因为整体的大框架是立足在真实的历史事件之上，所以这些延伸出来的剧情也是合理的。”

鄂尔多斯人的执着，促成了《秦直道》

“所有的人员，都是凭着一股子的豪情和韧劲完成了这部戏的拍摄工作。正是这种使命感和责任感，让我们能够拍摄出这样一部精彩的历史大戏。”

“从鄂尔多斯市政府到东胜区各级领导对这部戏都特别重视。这个戏在鄂尔多斯当地，得到了市委、市政府，东胜区委、区政府、区委宣传部的大力支持。当时他们冒着大雪上山去看我们。尤其是张光耀为了这个戏花费了将近三四年的时间，很多精力用在了《秦直道》上面。我就是被他感动了才决定去做这件事情的。我曾经和他开玩笑说，这么大的一个项目，绝对不是你这一级的干部能够撑得起来的!但恰恰是他拳打脚踢地在做，从这个角度来看，我们没有理由不被感动。而且我个人拍戏20多年从来没有折过，从来都是要坚持到最后，所以我也对他说，你放心，我一定给你一个满意的结果。”萧锋现在想起这些，仍然觉得不可思议。

而促使编剧林海鸥接下这部剧的决定性因素，同样也是因为张光耀：“现在回过头仔细想一想，我接受这一创作任务的一个重要原因是被鄂尔多斯人对秦直道的执着和热爱所感动，他们给了我创作出一部好作品的信心和力量。也许是上天的格外关照，秦直道如今所遗留下来的古遗址在鄂尔多斯地界是最清晰、最完整的。鄂尔多斯人因此也格外珍惜它。加之我自己是一个曾经在内蒙古插队的北京知青，对边疆的文化、历史和人情世故有着特殊的情结。于是我接了这个创作任务，并在很短的时间内阅读了大量的历史史料和有关论文，然后是剧本创作，先后用了半年多的时间。相对于一直生活在内地的人，我更熟悉这里的历史和文化，这也是我先后创作了几部边塞历史剧的原因之一。”

电视剧《成吉思汗》在上映之前，曾遭到很大争议，经过了层层审批，而《秦始皇》更是经过多次修改才通过审批。《秦直道》涉及到了比较敏感的民族融合问题，那么在拍摄时，导演有没有这方面的顾虑?又将叙述重点放在了哪些方面呢?

对这个问题，萧锋说：“我们在剧本创作时就已经注意到了这些问题，并加以妥善处理。一些比较敏感、容易引起争议的问题我们尽量淡化它。更多的是围绕着修路和分封这两个主要矛

盾，秦始皇在这部戏里更多的是作为一个大的背景出现。很多内容都是历史上真实存在和发生过的，但是在影视剧中可以选择不同的表现方式和叙述重点，我们并不是随意篡改史实，而是尽量将着力点放到我们想要讲述的故事中。当然其中也涉及到了一些少数民族问题，例如当地胡人也分主战派和主和派，这里面就会有一些边塞少数民族和中原汉人之间的冲突，但是总的来说始终围绕的是‘主和’，也是所谓的‘不打不成交’，但主题是表现民族融合、共荣共生的。”

现在，《秦直道》剧组考虑的就是如何吸引观众。萧锋说：“这部戏最精彩的地方就是它没有按照一般的帝王将相、才子佳人的传统套路来走，而是把最主要的精力放在了修路主题上，但是只讲修路，肯定不能撑起一部电视剧，那么围绕着修路这个主题就发生了很多故事，包括宫廷内部、‘主修派’与‘反修派’、中原民族与边塞少数民族、正义与非正义、智慧与愚昧间的冲突和争斗，当然还包括爱情，里面的故事非常有意思。整个过程中，我们所有的人员，都是凭着一股子豪情和韧劲完成了这部戏的拍摄工作，正是这种使命感和责任感，让我们能够拍摄出这样一部精彩的历史大戏。”

剧本的创作是非常艰辛的工作，而在有了良好的开始之后，最重要的事情便交到导演萧锋手里，他又是如何全景展现修路这一历史壮举的呢?

不能让资金问题影响到电视剧的质感

“电视剧制作的质量好坏，都在很大程度上影响着这部戏的最终上映效果，所以我作为一名电影导演来执导这部反映‘我国第一条高速公路’题材的电视剧，就更要注重它的质感，在这个方面我们下了很大的气力。”

谈到电视剧的拍摄过程，导演萧锋唏嘘不已：“我在接下这部戏后，就发现历史上关于秦直道的史料记载非常少。所以我就去了鄂尔多斯东胜区境内的秦直道遗址。当时我站在那条路上，看到笔直的大路隐隐约约一直通向天边。这项浩大的工程，再次将我震撼了。实际上，这部剧无论是从剧本创作、题材还是演员构成，想要把它搬上荧屏，难度是非常大的。很多朋友都说一直为我捏了一把汗。我们遇到的不仅仅是天气、自然灾害、演员等问题，还有好多意想不到的困难。但是最大的困难，还是资金。因为现在中国影视剧的产业链还没有形成，在整个运作过程中就不能按照影视作品创作的一般规律来办事，其中牵扯到投资方、制作方，当地政府，还牵扯到像河北涿州、北京密云等外景地。当然这是每部戏都会遇到的问题，只不过这部戏人员多、规模大，相互之间的协调更加困难，问题相对突出而已。我们当时预期这部戏的投资有两三千万元就能拿下来，在实际操作中也是尽量把戏拍好，同时节省每一个铜板。但是我们要求这部戏拍出来要极具质感效果，那就要求无论道具、服装还是画面效果都必须非常精致，因为现在电视剧制作质量好坏，都在很大程度上影响着这部戏的最终上映效果，所以我执导这部反映‘我国第一条高速公路’题材的电视剧，就更要注重它的质感，在这个方面我们下了很大的气力。”

拍摄历史剧是非常辛苦的，随时有一些不可预知的意外发生，萧锋说：“2007年我一整年都搭在了这部戏上，中途有一个月的时间基本上是在唱空城计，因为我们没有钱了。按常规，有4次我们都觉得剧组肯定是要散了，但是最后都坚持了下来。别人都觉得我好像镇定自若、心里很有底的样子，他们也不敢过来问我，有什么问题我也不和他们说。这一个月正是我们拍摄最重要的时候，因为我还兼着制片人的工作，那个时候真的是在用6个脑子工作，无论是拍摄工作、现场的调度还是资金的问题，都不能放松。尤其是资金问题，剧是肯定不能停，所以有时候就得和人家谈，赊账。后来还是鄂尔多斯东胜区政府在最困难的时候接手了，这样就基本上解决了资金的问题，我们又有了‘弹药’，使得这部戏能够一直拍下来。每年都有很多戏因为资金的不足而没能拍完，我们也遇到了这样的问题，但是在政府的支持下，我们还是坚持拍完了。”

“打飞的”也要拍完它

“这部戏与以往历史剧最大的不同是我们修建了一条30米宽、长达4公里的‘现代秦直道’，这条直道是按照当年秦始皇修建的秦直道的复制版，这也反映出鄂尔多斯这座城市的气魄。”

萧锋说：“我们剧组最多的时候有400多人，分成3个组，鄂尔多斯一个组，北京的密云和小汤山各一个组，每天光是食宿、演员

‘打飞的’往返于几个拍摄地，花销就非常大。现在回头想想，很多人都在感慨，这么大规模的一部戏，在出现了无数次险情之后，竟然没有出现大的事故。因为涉及到战争场面，人仰马翻的情况很多，我们都奇迹般的挺过来了。有一次，我们在涿州拍一场戏，有一辆马车冲过去的时候突然失控，把我们临时立起的大牌坊给撞倒了，万幸的是没有砸到坐在牌坊底下的工作人员。”

他说：“这部戏，无论是从规模、演员阵容，甚至是舞美道具方面，都是近年来拍摄的连续剧中非常少见的，从现在后期完成的片花来看，《秦直道》的质量是很高的，制作水准也很突出。要说这个戏最终出来的效果怎么样，我们能很有信心地说，在历史题材的电视剧中，《秦直道》是非常精彩的。为了力求真实反映那个年代的生活场景，我们这次在道具、布景上面的花费非常大，也是为了电视剧出来之后能给大家一个真实可信、大气磅礴的视觉效果。除了在道具、服装方面力求精致、真实之外，我们这次还使用了大量的特技，效果特别好。”

“这部戏与以往历史剧最大的不同是我们修建了一条30米宽、长达4公里的‘现代秦直道’，这条直道是当年秦始皇修建的秦直道的复制版，这也反映出鄂尔多斯这座城市的气魄，其中张光耀功不可没。当我们剧组站在这条‘直道’前面的时候，每个人都很激动，大家都有这种想法——《秦直道》拍出来之后，肯定特别牛!在拍摄完成后，当地将这条‘直道’完整保留，作为秦直道文化产业示范园区的一部分。作为影视基地也好，旅游基地也好，都是非常有价值的，同时也为进一步推广鄂尔多斯的文化、旅游发展做出了贡献。”萧锋说。

共同的努力，才成就了今天的《秦直道》

“在这个圈子里，能够全神贯注做一件事的人不多了，我们每个人都很投入。”

对于导演萧锋来说，拍摄这部电视剧也是一次难得的经历：“经历了那么多的困难，当时资金差的也不是一两百万元，拍到一半的时候，钱就用光了，大家真的是共同努力，才渡过了这次难关。我们所有人都是在全神贯注地做这部戏，说老实话，在这个圈子里，能够全神贯注做一件事的人不多了，我们每个人都很投入。其实这部戏有很多东西值得我回味，拍摄《秦直道》的经历，让我收获了很多东西。在这里我衷心地感谢每一位工作人员。”

大型电视连续剧《秦直道》的拍摄完成，不仅为观众献上一部精美的影视作品，更重要的是为鄂尔多斯这座以煤炭和羊绒为主打品牌的城市，开启了一扇新的窗口，让更多的人不但知道这里出“黑金”和“软黄金”，更有历史的厚重与文化的传承。“《秦直道》作为一部表现历史文化遗产的

电视剧，我们是第一次将其展现给广大观众朋友。之前没有任何一部专门表现这条‘中国历史上第一条高速公路’的影视剧作品，这次鄂尔多斯市东胜区政府也是下了大力气来操作这件事，我相信，这部戏上映之后，肯定有更多的人知道鄂尔多斯、知道秦直道，这对于今后鄂尔多斯开展经济、文化、旅游等一系列相关产业是很有帮助的。”

《秦直道》现在已经拍摄制作完成，即将与观众见面，我们期待着它的精彩呈现。

后记

鄂尔多斯人对于秦直道的感情，远不仅仅只是拍摄一部电视剧那么简单。为了更全面、更细致地将这段珍贵的历史展示给世人，鄂尔多斯东胜区从2005年起，顺利实施了秦直道文化的“五个一工程”一建一个秦直道博物馆、出版一本《秦直道探索与研究》论文集、编制完成《秦直道遗址(东胜区段)文物保护规划》、拍摄一部大型电视连续剧《秦直道》、筹建一个以秦直道文化为主题的文化产业示范园区。正因为有了鄂尔多斯人的执着与远见，今天我们才能从理论上、从影视作品对历史情景的再现中，重新回顾这段见证了中华文明历史的“高速公路”，并在此平台上将它世世代代传承下去，将鄂尔多斯与这段神奇的历史完美的结合在一起，创造出中国乃至世界的文化精品。拍摄花絮

《秦直道》的“三难”

一难：名编剧难找

如今的中国影视界，写剧本的人挺多，但写得好的剧本却不多，能够被采用的赕少有。《秦直道》的制片方第一次操作这样大规模影视工程，为此慎而又慎。他们通过社会调查，又从网上认真寻找，筛选出七八位国内著名的电视剧编剧名单，但都因种种原因不能如愿。

在紧锣密鼓寻找名编剧的过程中，著名编剧林海鸥进入了决策者的视线，并对其情况做了全面了解。由其编剧的多部电视剧都在中央电视台黄金时段播出，其中《青春的童话》社会反响热烈。她还是著名导演陈家林拍摄的电视连续剧《王昭君》的编剧，能力被业内充分肯定。于是，决策者们下决心邀请其加盟。为了写这部大戏，林海鸥读了数十部史书资料，求教了多位史学、民俗学界的专家，其刻苦已经到了“自虐”的程度。历时半年，她交出了一部令制作方十分满意的70多万字的文学剧本。

二难：名导演难找

和名编剧一样，名导演也相当难找。由于是历史剧，能够从容驾御的导演更是屈指可数。

拍摄过《少年孙文》《青春的童话》等优秀影视作品的导演萧锋当时正一边做一部电影的后期，一边在制片专业刻苦研读。制片方与他经过数次长时间的交谈，萧锋逐渐让制片方认识了自己的实力。他不仅以自己的睿智和才华取得了制片方的信任，还邀请陈家林出任该片的艺术顾问。他尽职尽责，使整个剧组有了主心骨。这样，剧组找导演难的问题也就迎刃而解了。同时，陈家林导演也对《秦直道》投入了很多的精力，他丰富的经验和在影视界的影响力使这部戏受益匪浅。

三难：名演员难找

《秦直道》原定在2007年4月开机，虽然剧中饰演秦始皇的演员敲定了台湾影星寇世勋，但出演男主角蒙恬的几位备选演员因其他活动，不能腾出档期来。

自己的孩子自己心疼。编剧林海鸥不甘心，眼看着开机日期一天天临近，导演要她帮助寻找合适的一线演员。在众多名演员挨个筛过后，一个名字在她的眼前闪亮了：“吴京安!”这不就是那个在《红旗渠的故事》《神禾塬》《红旗谱》等多部央视一套节目黄金段播出的电视剧里饰演男一号角色的硬汉吗?这不是《新四军》里的“叶挺”吗?他有高大威猛的外形，扮演的角色大气、硬朗，淳朴中透着铮铮铁骨的男子汉气概，显然和《秦直道》中人物蒙恬的要求十分吻合。

电视大型活动论文 篇7

1 以本土化为依托,打造品牌化的大型活动

地方广播电视台要结合自身实际发展情况以及需要,不断审时度势,以本土化为重要依托,走出一条品牌化、特色明显的发展道路。首先,观众对媒体传播的最基本要求之一就是新闻,所以,地方电视台要想使大型活动真正吸引观众的眼球,就要在活动中融入关于经济、时政以及文化等方面的内容,让观众通过电视台开展的大型活动也能汲取自己所需要的新闻信息和资源,在更大程度上提高地方电视台在观众心中的形象与地位。其次,为了打造更有品牌化的大型活动,地方电视台要时刻将老百姓的诉求以及始终为百姓服务的宗旨作为一切工作的出发点,在紧紧把握时代发展脉搏与市场经济要求的情况下,深入到百姓日常生产生活中去,与他们进行更多的沟通和交流,鼓励他们针对地方电视台大型活动的本土化积极地提出自己的想法与建议,在此进程中还要注重向兄弟电视台借鉴与学习,从而在集思广益的基础上不仅使地方电视台大型活动更加符合本土化的要求,而且也拉近了与观众的距离,获得观众的支持与青睐。再者,地方电视台打造本土化的大型活动的重要突破口之一就是构建生活服务类的活动,将活动重点放在商品流通、生产和生活等观众最关心的领域,全方位多角度地满足观众的要求。

2 要注重创新

地方电视台大型活动要想进一步加快本土化进程,就要不断进行改革与创新,以谋取更加广阔的发展空间。其一,要具有创意性。创意性从一定意义上来说也可以理解为原创性、独创性,从审美角度来说,若是一味地模仿、复制,必然会给观众带去审美疲劳,不利于地方电视台的发展。不少地方媒体都会热衷于邀请各类明星办一些诸如“当代个性巨献”等活动,虽然有时可以获得较好的效果,但也常常因为推销票务难、明星出场费高等出现问题,因此,为了避免不必要的问题的发生,地方电视台可以根据实际情况,举办一些诸如“感动本市十佳人物评选颁奖晚会”“最美市民评选”等大型活动,由曲艺演员和主持人登台真情讲述,晚会等的精彩呈现,会给观众留下深刻的印象,而且潜移默化中为观众带来更多的正能量影响,在促进大型活动更符合本土化要求的基础上,为地方电视台的长足发展提供更多的活力源泉。其二,在创新的过程中要突出时代性,这不仅要求活动内容要紧扣时代主题,而且在广告宣传、灯光以及舞美等方面都要力求大气、简约、实效、节俭,并合理利用各种新型媒体,从而在节省更多人力、物力、财力的同时获得更为理想的活动效果。

3 进一步做好大型活动的宣传工作

良好的宣传工作能够为大型活动的本土化发展提供强有力的催化效果,而且能促进地方电视台的可持续发展。具体来说,做好宣传工作的第一步就是要注重包装,这涵盖外包装和内包装两个方面,外包装指的是地方电视台可以充分利用各种有利条件,用特技手段将大型活动的预告等短片制作得有声有色,让观众在预告片中对活动有事先、充分的了解;内在包装则是指要重视活动内容质量的不断完善,让活动内容更符合当地观众的期望与市场发展的需求,从质上提高自身的竞争力;此外,还要注重开辟一些新型的宣传推广方式,比如与新媒体合作、举办公益性文艺汇演活动、开辟地方电视台专属网络交流平台等,在宣传的过程中最重要的就是与观众的沟通和交流,从而真正实现与观众的双向互动,为活动的顺利开展打好基础。

4 结语

随着我国传媒业的日益壮大与发展,地方电视台在拥有更广阔的发展空间的同时,也需要随时应对诸多新情况、新问题,做好大型活动的本土化包装工作,是地方电视台在激烈的市场竞争中获得胜利的法宝。地方电视台要积极、主动地探索更多良好的方式与途径,让大型活动的本土化为媒体带来更多的经济效益与社会效益。

摘要：众所周知,我国传媒行业已经逐步从快速增长的成长期迈入以“同质化”为主要市场特征之一的成熟期,这是跟随潮流的表现,但同时也说明其发展空间日渐狭小。随着时代的发展以及社会的进步,地方电视台面临着更多的发展机遇和更大的挑战,只有不断加强管理改革与创新,才能在激烈的市场竞争中谋取更多的市场份额。大型活动的本土化包装就是提高地方电视台竞争实力的动力之一。因此,如何做好大型活动的本土化包装工作,就成为摆在地方电视台发展面前的不可忽视的重要课题。

关键词：地方电视台,大型活动,本土化,策略

参考文献

[1]何志芳.地方电视台大型直播活动本土化包装策略[J].西部广播电视,2013(17).

[2]王亚飞.浅谈地方电视台本土化[J].采写编,2009(1).

[3]钟耕民.城市台节目的本土化战略[J].青年记者,2008(21).

浅谈大型活动对电视台发展的影响 篇8

一、迅速提升电视台的品牌影响力

随着市场经济不断深入, 全国文化产业发展突飞猛进, 人们精神生活水平的不断提高, 以及各种高科技新型媒体不断介入, 电视行业的影响力在每况愈下, 如果光靠传统的方法去争收视率, 效果甚微。不断创新、敢于改革, 走产业化之路, 做大做强, 从单一的发展模式向立体化发展, 从事业到产业是电视行业近十年探索出的一条适合市场经济的发展之路。大型活动作为电视产业发展的一枝新秀, 对行业的发展起到了积极的作用。它的作用之一就是能迅速提升电视行业影响力。一个好的大型活动的策划, 能吸引广大受众的极大的关注, 从前期的炒作, 吊足受众的参与的胃口, 活动的实施过程, 带给他跌宕起伏心灵的感受, 活动结束能给他长久的回味。电视台通过这些具有影响力的活动举行, 让观众感受到主办者的实力、感召力、渗透力。成功的活动树立起电视台的良好形象和品牌形成。最成功的案例就是湖南台的《超级男声》《超级女声》两个大型选秀活动, 在新世纪初, 电视台整体沉闷, 观众大量流失的情形下, 2003年的《超男》又把受众的吸引力拉回到电视机前, 接着2004年的《超女》又把观众带到收视高潮。茶余饭后, 人们谈论的关注的都是自己喜欢和支持的选手。场内选手全力展示, 场外观众现场短信支持, 场内外互动的新模式, 让观众确实参与到节目当中去。这两个活动可以说极大地提升了湖南台在观众心目中的地位, 为该台品牌形象的确立起到了至关重要的作用。作为我们地方电视台, 在操作大型活动时, 虽然在实力上还不具备搞一些具有全国性影响力的活动, 但我们可以根据自己的所在地市的实际情况和电视台的实力, 做一些力所能及的大型活动。

二、新的创收增长点

广告创收是电视行业的发展的支柱, 常规广告增长乏力, 各地市电视台都在寻找新的创收增长点。商业活动应该是当前最有效的方法之一。过去一些商业活动都是商家自己或者一些商业协会在做, 电视台只负责广告宣传, 近几年来, 电视行业已经充分认识到自己的品牌价值, 不断强化市场, 通过自己的媒体优势, 人才优势和自己的影响力和号召力, 积极运作和组织一些大的商业活动。通过思路转变、角色变换, 由宣传者变为组织者, 有旁观者变为积极主动为商家和消费者服务的参与者, 搭建商家和消费者相互交流平台。原来消费者买车、买房、买家居建材、家电费事、费力、费钱, 商家也苦于产品难销, 自己的商业活动形不成影响力。只有电视台能把双方的诉求有机地结合起来, 达到三方共赢。电视台通过组织大型建材家居团购砍价会、车房展, 婚庆产品博览会等商业活动, 能在短时间内, 通过电视媒体密集宣传及其影响力、公信力调动广大消费者和参展商家的参与热情。此类活动的举行, 能让消费者少跑弯路, 在一个地方看到各个商家所有的系列产品, 可以直观的比质量、比价格、比服务, 对热门商品电视台主持人还可以带领广大消费者一起与商家砍价, 享受团购价。这些活动的举办, 确实能让消费者省事、省力、省钱。消费者满意, 商家高兴, 电视台收益。同时组织密集商业活动, 对电视行业的常规广告能起到积极的促进作用, 每次商业活动, 商家都要拿出一部分广告费进行炒作。我们周口广播电视台从2008年开始连续做了六届车房展, 每年车房展为台增加收入包括衍生广告收入近400万元。成功的商业活动的举行, 电视台加强了与商家、消费者交流与沟通, 让他们更加了解电视行业、认知电视人, 让电视更加去融入商家和消费者的心中, 为电视产业的发展起到积极的促进作用, 成为摆脱电视行业创收困境的新法宝。

三、增强团队协作意识

一个成功的大型活动需要投入大量的人力和财力, 需要多部门联合协调才能完成的。电视台最基本的单元就是栏目组和制片人, 他们根据所在各频道和中心的性质来完成各自的采编任务, 他们之间的交集不多。只有电视台举办的大型活动才需要调集全台的资源, 各个部门的协调配合, 整体作战。从前期的策划、炒作, 到中期的实施过程, 再到后期活动结束, 需要新闻中心、大活动中心、行政服务中心、财务中心、技术中心及各频道的通力合作, 基本上牵涉到全台所有的力量。在大型活动期间全台人员都以此为中心开展工作, 目标一致, 都在为活动成功奉献自己的力量。所以说电视台的每一次大型活动, 对总策划或者是总指挥来说是一个严峻的考验, 他就相当是一名优秀的军队指挥员, 需要调动各种兵种相互之间协同配合, 集团作战。他看重的组织协调能力, 团队意识。对电视台的凝聚力、集体荣誉感、成就感都将得到充分的激发, 为电视事业的发展打下了良好的基础。

举办大型活动作为电视台目前摆脱事业发展困境的方法之一, 实践证明还是有效可行的。但是大型活动对电视台的发展和影响毕竟是有限的, 只有电视人在电视行业的发展中不断创新, 勇往直前, 才能在目前经济发展的大潮中立于不败之地。

摘要：一谈到电视台绝大部分人都会想到电视栏目、广告、电视剧, 要是在十年前电视台搞一些与电视节目不相干的活动, 肯定会有人说电视台不务正业。那么什么是大型活动哪?大型活动就是在一定的时间内, 某一部门有目的、有计划、有秩序组织的具有广大群众参与的, 有一定社会影响力的活动。本文就大型活动对电视台发展的影响进行分析研究。

电视公益活动策划及思考 篇9

关键词：电视公益活动,策划,都市频道

为了扩大“回家的路”爱心手环公益活动的影响力, 都市频道分阶段做了详细、周密的宣传报道规划。第一阶段:9月份新闻报道与互联网融合, 线上传播9月10日, 《新闻夜航》第一时间报道了潘云池老人走失事件, 以及寻找老人的整个过程。同时, 《新闻夜航》的微信平台发起“回家的路”微行动, 每天在拥有百万粉丝的夜航微信平台上发布微友传来的关于寻找老人、孩子的求助信息, 平台开通以来, 已有25位老人重新与家人团聚。

9月13日, 《新闻夜航》微信中的微商城“夜航微店”推出“虚拟爱心手环”非实物产品, 给更多普通人奉献爱心的机会, “虚拟爱心手环”分为2元、10元和100元三种, 网友根据各自的实际情况选择捐资数量, 这些善款将统一购买爱心手环, 用来捐助贫困家庭的有需求老人。

《新闻夜航》通过线下活动“夜航社区行”将“爱心手环”的公益活动辐射到各地市, “社区扫码”活动也把微信推广与爱心公益相结合, 争取到更多社会力量的参与。

第二阶段:10-11月四场地面活动, 线下推广

10月21日, 都市频道率先接过爱的旗帜, 在一个月的时间内, 让这面充满温暖和力量的旗帜, 在哈尔滨、齐齐哈尔和佳木斯传递、飘扬。

一、直播展现充分、及时

(一) 场次多, 第一时间呈现爱心的汇聚, 最大限度实现与观众的互动, 第一时间呈现爱心汇聚的光彩。

(二) 内容丰富, 表现形式新颖, 每场直播都有“温暖故事”、“爱的全家福”、“爱心拍卖”这三部分内容构成。

二、新媒体与传统媒体融合

《新闻夜航》的微信平台发起“回家的路”微行动, 求助信息更广泛传播;同时《新闻夜航》微信中的微商城“夜航微店”推出“虚拟爱心手环”非实物产品, 给更多普通人奉献爱心的机会。

一、收视屡创新高

9—11月, 《回家的路》相关节目报道, 平均收视分别为4.92、5.01和4.52, 均略高于《新闻夜航》平均收视。

二、观众参与度高, 取得了良好的社会效益, 品牌建设再上台阶

直播和多条新闻片的播发, 吸引了多家爱心企业、多名爱心人士、近万名观众到现场参与, 进一步树立了我台的公益形象, 加强了都市频道与观众的联系, 取得了良好的社会效益。

三、全台各部门紧密配合, “拆围墙”屡见奇效

(一) 与节目运营中心、技术部门、安保部门、台办公室、广播电视各对接频率、频道, 配合紧密。

电视直播讲究团队协作, 而非单打独斗。节目宣传、场地协调、车辆调度、直播技术保障、安全保障等等各个部门互相配合与协助, 才能使直播顺利完成。

(二) 频道内各科组配合顺畅

频道打破科组实行项目制, 用最精干的力量完成了任务。很多同志同时肩负着日常科组的工作任务, 科学地安排时间, 提高工作效能, 发挥了重要的作用。在齐齐哈尔和佳木斯的两场直播, 都是直播结束当天返回。

(三) 《新闻夜航》扛起冲锋的旗帜

《新闻夜航》承担了为电视中心制作“回家的路”公益宣传片的任务, 同时也承担着宣传报道全台各频率、各频道“回家的路”活动的任务, 并为全台提供新闻采访素材。

从9月10日开始, 《新闻夜航》为全台采制“回家的路”宣传活动21次。播发其他频道、频率“回家的路”活动宣传11次。

(四) 都市频道为我台卫视研发、制作大型公益节目《回家的路》

都市频道品牌推广组为我台卫视研发、制作大型公益节目《回家的路》。通过邀请寻亲人或已寻回的老人家庭, 到节目现场讲诉自己的故事, 让观众感受亲情、孝道的同时, 展现整个社会对老人群体的关爱, 弘扬社会和谐主旋律。

四、下一步运营构想完善

1.继续日常寻人报道, 改变报道模式

利用《新闻夜航》热线和微信公众平台, 收集整理走失老人信息, 在节目中及时播发报道, 通过“讲故事挖细节”来展现新闻的温度, 同时继续做好关于老人身体健康以及心里健康问题的报道。建议家人更多的给予老人心灵上的安慰, 陪伴。除此之外, 及时以节目滚动字幕和微推形式进行辅助播报, 提高受众的关注率和范围。

2.依托节日设置节点, 策划主题活动

重阳节, 《新闻夜航》系列报道“回家的路”推出特别策划“让爱住我家”, 选取安达托老所的老人和于喜辉为报道的切入点。“龙江好人”于喜辉先后收留过二百多位流浪老人, 而年近六旬的她也即将步入老年的行列, 在奉献爱心的这些年里, 她先后送走了二百多位老人, 见证了老人们的人生最后阶段, 但这些只是印刻在了脑海里, 却没有影像留存, 我们希望在今后每年的重阳节, 都能够为这所充满爱心的托老所拍摄一张全家福, 用实际行动“记得爱、留住爱、延续爱”。同时征集感人的家庭故事, 在微信平台和节目中展示播出。

3.在常规报道和节点式报道之外, 再次拓延《回家的路》的内涵。

(1) 以子女回家为主线, 用记忆的碎片重新整合的过程来展现主题:常回家看看!

电视大型活动论文 篇10

作为交钥匙工程, 索尼凭借丰富的项目集成和管理经验, 充分发挥技术和管理优势, 顺利完成了该车设计、集成和建设工程。广西电视台给予了索尼公司极大的信任, 在实施过程中赋予索尼公司独立自主权, 在例行检查及阶段性验收中, 对索尼的工作成果表示满意。

广西电视台李绍荣副台长表示, 转播车项目的成功是索尼与广西电视台双方密切配合的结果, 他感谢索尼对广西电视台在转播车以及长期的技术培训、服务等方面的大力支持。该车即将担任在广西召开的东盟博览会转播任务, 和民歌会转播任务。他希望通过双方的继续合作, 继续提升广西电视台节目制作品质。

索尼中国专业系统集团总裁井手司治对广西电视台在转播车建造过程中给予索尼公司的信任深表感谢, 在未来, 他希望能够在4K、高清等更多领域可以与广西台合作创造更大价值、实现更高质量的节目制播。

转播车制造方航天新长征电动汽车技术公司的董事长杜宏斌在发言中表示, 这台车的建造交付, 塑造了国内电视转播车扩展技术的一个典型标杆, 也验证新长征与各方合作的整体技术实力, 是集体智慧的结晶。他感谢索尼中国公司在市场、技术、生产上全方位的大力支持, 为转播车项目提供了先进的管理水平、深厚的用户意识和丰富的运营经验。

广西电视台高清电视转播车采用了领先的设计理念、配以先进的产品和灵活的扩展空间, 在车内空间规划和辅助设施配置上独具匠心, 力求美观实用。

该转播车系统核心设备全部采用索尼领先的广播级产品, 包括:HDC-2580 16bit高清数字摄像机, MVS-6530 3M/E高清视频切换台, IXS-6700 80x102规模高清视频矩阵, BVM/PVM系列OLED高清监视器、以及HDW/PDW系列高清录像机。车内共配置9台高标清录像机、并预留2台EVS慢动作机和8通道高清硬盘机接口, 提供强大的录制能力。

该转播车具有超强的转播能力和扩展能力。车内常驻7个有线讯道, 通过空间和布线的预留, 可以实现最大12个有线及2个无线微波的讯道规模;系统支持6路外来信号连接, 还可以实现双车8个讯道深度级联;双切换面板、双音频调音台可实现主备应急外, 还可以进行双节目制作;系统配有6路上变换、5路下变换的信号处理器, 能够满足多路信号的高标清传输要求。全车设备网络化连接设置, 调度分配灵活, 可以满足不同类型、不同规模的节目制作需求。

该转播车配置有先进的车体监控系统, 全车图形化传感器检测点、电力系统、空调系统、侧拉收放和支撑收放系统等都可以通过一台平板电脑统一监视和操作。车内共分为音频区、导演区、慢动作制作区、技术调像区和设备区五个区域。

电视大型活动论文 篇11

本节课是在小学学过统计图的基础上，对统计知识的一种延续与拓展。本学段的学习，更注重通过统计图获取大量信息的读图能力，以及通过收集数据、处理数据（制图）的过程，体会统计对于客观合理地判断一件事情或决策、预测一件事情起到的积极作用。本节课的教学意义不仅仅体现在学生对统计图知识的掌握，更应该体现在学生调查了解、查阅资料等收集数据的过程中，所表现出的积极探索、合作交流的学习精神，以及在正确选择、制作统计图的过程中，培养出的决策意识与判断能力。

2、活动目的

1、了解调查的概念；2、会设计简单的调查问卷，收集数据；3、掌握划记法，会用表格整理数据；4、会画条形统计图，能用统计图描述数据；5、经历统计调查的一般过程，体验统计与生活的关系.6.激发学生积极参与、团结合作、主动探究的学习精神，同时渗透统计的思想，从数的角度体会数学与生活的密切关系.

3、活动重点

1.调查的过程（数据的收集、整理、描述）

2. 绘制条形统计图和了解扇形统计图

4、活动过程

（1） 活动体验

在日常生活中，我们可能遇到下面一些问题：（1）中央电视台《青年歌手大奖赛》的收视情况怎样？（2）班级里同学出生主要集中在哪一年？（3）本年度最受欢迎的影片是哪几部？要解决这些问题，需要进行统计调查。

【活动说明】这个试验的目的是希望通过调查获取数据，从而对后面的学习做好知识准备。

（2）自主探究

活动1 数据的收集

现在我们如果要了解全班同学对新闻、体育、动画、娱乐四类电视节目的喜爱情况，你怎样才能知道结果？举手表决、问卷调查等。

问卷调查是一种比较常用的调查方式，采用这种方式要设计好调查问卷。

你认为设计调查问卷应包括哪些内容？

问卷设计的内容应包括调查中所提的问题、答案选项以及要求等。

如果想了解男、女生喜爱节目的差异，问卷中还应该包含什么内容？

应加“男□女□（打勾）”这一项.

问卷设计好后，请每位同学填写，然后收集起来。例如，调查的结果是：

DCADBCADCD CDABDDBCDB DBDCDBDCDB ABBDDDCDBD

【活动说明】通过调查问卷的形式对学生最喜欢的电视节目进行统计，感受它的优越性，为后面学习做好铺垫。

活动2 数据的整理

数据的整理

从上面的数据中你容易看出全班同学喜爱各类节目的情况吗？为什么？

不容易。因为这些数据杂乱无章，不容易发现其中的规律。

为了更清楚地了解数据所蕴含的规律，需要对数据进行整理。你认为应该怎样整理我们收集到的数据？划“正”字。这就是所谓的划记法。

下面我们利用下表整理数据。

【活动说明】上表可以清楚地反映全班同学喜爱各类节目的情况。

活动3 数据的描述

为了更直观地看出上表中的信息，我们还可以用条形统计图和扇形统计图来描述数据。

绘制条形统计图 （右图）

绘制扇形统计图 （下图）

我们知道，扇形图用圆代表总体，每一个扇形代表总体的一部分。扇形图通过扇形的大小来反映各个部分占总体的百分比。扇形的大小是由圆心角的大小决定的，所以，我们只要知道圆心角的度数就可以画出代表某一部分的扇形。

在一个圆中，注明各类节目的名称及相应的百分比。

你能根据上面的条形统计图和扇形统计图直接说出全班同学喜爱各类电视节目的情况吗？

（3）应用拓展

为了解同学们对上述学生社团的喜爱情况，应展开调查，收集数据。

（1）你准备采用普查还是抽样调查？

（2）怎样通过调查获得数据？ 调查一般采用“书面问卷”的形式进行。

小明设计了如下调查问卷，并抽取了50名同学进行调查

根据上面调查结果，（1）请你填写下面的表；（2）画出条形统计图；（3）观察条形统计图和扇形统计图，并从上面的条形统计图、扇形统计图中你能获得哪些信息？

【活动说明】学生在探究活动中获得的经验和感受，可以通过绘制不同统计图的形式展示出来，有利于学生进行学习反思和对探究活动提高认识水平，用研究的态度对待所学习，同时，通过数学写作增强学生理解数学、表达数学以及应用数学的能力.

5、活动评价

电视大型活动论文 篇12

在电视新闻报道中, 很多记者的新闻来源是通过各种各样的会议文件、材料中的, 这些空洞的文字并不能找到贴近人民生活的第一手资料, 所以, 如何让电视新闻“落地”, 接近百姓, 是本次“走转改”活动路线的重要内容。电视新闻就必须站在人民群众的立场上, 真实、生动地反映出新闻现场的内容。本文将对电视新闻“走转改”的必要性进行阐述, 并提出对这一改革提出一些意见和建议。

二、电视新闻“走转改”活动的必要性

(1) 电视新闻“走转改”活动的意义。电视新闻开展的“走转改”活动顺应了新闻工作责任的使命。这里的“走转改”即“走基层、转作风、改文风”, 这是坚持党的新闻事业性质宗旨的必然要求。

其中, “走基层”回答并解决了“电视新闻工作为了谁”的问题。我们这里所说的“走基层”是针对电视新闻记者来说的, 从前记者的新闻大多是来源于枯燥的文件、材料, 而为了避免这种情况, 我们鼓励记者积极地置身到新闻事件的现场当中去, 让观众感受到最真实的场景。走基层, 避免浮夸的空谈, 避免脱离实际的表达, 新闻不应该是毫无生气的, 而是应该通过深入群众、深入生活才捕捉到的。记者通过走基层, 服务群众, 才能认真倾听群众内心的呼声, 跟群众打成一片, 为群众反映真实情况。

“转作风”回答了“电视新闻工作依靠谁”的问题。“转作风”说来说去还是要求新闻作者从根本上对观念进行转变。不要带着优越感去接触群众, 而是应该踏踏实实地以一个平等的姿态来感受群众的生活百态。笔者记得2011年中秋节时, 中央台著名节目主持人敬一丹来到江西省宜丰县, 跟那里的留守儿童一起过节, 这里她并没有摆出高人一等的姿态, 而是以一个朋友, 更像是一位母亲的姿态来与这些孩子对话、玩耍, 拉着他们的手倾听他们的诉说。这种真情的流露并不是在做表面功夫, 很明显可以看出从她内心深处流露出的平等、爱护、关切的情感, 这种浓浓的人情味赢得了观众极大的好感。

“改文风”很好地回答了“我是谁”的问题。这里所说的“改文风”指的是新闻的表现手法应该做出相应的变化。枯燥乏味的新闻并不是人民群众希望看到的, 如何才能让新闻与人民群众心里所想产生共鸣是非常重要的。通过朴实的文字来表达事件最真实的一面, 这样的新闻才能给群众带来更大的心灵震撼。

(2) 当前电视新闻报道中存在的问题。第一, 对人民群众的生活报道较少。当前很多电视新闻喜欢报道领导人的公务活动, 这虽然是很必要的, 但是过多地关注会议和领导活动, 就会将别的新闻内容挤掉, 很多时候一打开新闻除了在播领导人开会, 就是在播领导人会面, 这就引起了群众的厌烦情绪, 使基层工作、群众生活等内容没有受到应有的关注。第二, 对典型人物报道较多, 对普通百姓报道较少。典型人物会给社会起一个带头作用, 但是很多电视新闻大量地介绍和渲染典型人物的事迹, 表现手法让人难以接受。有些记者为了造成轰动效应, 将典型人物上升的太高, 脱离了生活实际。同时, 由于电视新闻对群众的报道变得少之又少, 群众更不乐意看电视新闻了不重视社会效益。第三, 很多媒体越来越重视经济利益, 大肆地在新闻当中加入广告, 误导消费者。而电视新闻的宗旨是为人民服务, 如果不重视社会效益, 就偏离了新闻本身的轨道, 走上了歪路。第四, 只重视对发达地区的报道。电视新闻应该对每个地区、每个行业都投入同样的注意力, 不应该有偏向。有些电视台过分关注发达地区的动向, 认为只要经济建设搞上去了, 其他的问题也都能解决, 而落后地区没有可以报道的地方, 就不再关注了。其实人民最需要的就是对国家的全面了解, 电视新闻不应该“报喜不报忧”, 忽略对落后地区的关注。

三、电视新闻践行“走转改”活动的路线思考

(1) 站在受众的角度去对新闻进行报道。电视新闻在报道的时候, 首先应该考虑到的是这条新闻播出去是给谁看的, 不是单纯地给领导看, 不是给自己看, 而是给人民群众看的。所以, 播出的新闻应该是人民最想看的内容。从这方面来看, 站在受众的角度去对新闻进行报道是非常必要的。记者需要深入到群众当中去, 了解群众最想知道的事情, 深入剖析群众的心态, 通过创新来使新闻真正地对群众产生吸引力。

(2) 新闻中要帮助群众解决实际困难。人民群众看新闻, 是为了在新闻中得到启示, 通过这些启示来更好地进行接下来的生产生活。所以, 新闻要关注群众关注的内容, 要想方设法帮助群众解决实际问题, 而不是一味地唱高调, 喊口号, 这样的新闻一点实际意义都没有。有些新闻媒体贴近人民群众生活, 报道群众身边发生的事情。例如, 中央频道的《等着我》节目, 讲述的就是全国各地帮忙寻人的故事, 这里有的走失的孩子, 有寻找孩子的母亲, 这个节目一经推出, 在群众中的反映非常好, 受到了广泛好评。

(3) 注重新闻表现手法的推陈出新。电视新闻的报道方法也是需要进行改革的, 越是枯燥乏味的道理, 记者越应该多考虑一下怎么能让群众更好地接受。如何把一件枯燥的问题表述地让大家都能听明白, 都愿意听, 是最需要注意的地方。例如, 中央频道的《开讲啦》节目, 将传统的电视新闻节目进行了改造, 变成一种接近于宣讲会模式的节目, 使原本严肃的新闻采访栏目稍显活泼, 更容易让群众接受。

(4) 记者要对新闻事实与观众负责。记者所报道的内容必须属实, 具有客观性。当前很多记者为了追求收视率, 在节目中标新立异, 将自己过多的主观思想加入到新闻报道中, 这其实是一种不负责的表现。新闻报道应该符合事实, 在进行报道的时候一定要秉承科学严谨的态度, 对新闻事实与观众负责。

四、结语

电视新闻的“走转改”还有很长的路要走。身为新闻工作者一定要有强烈的责任感和使命感。我们深处在一个飞速发展的时代, 只要肯吃苦, 肯深入到群众当中去, 就不怕写不出受欢迎的新闻内容来。

摘要：目前, 人们获得新闻信息的最主要途径还是通过电视。人们通过电视新闻可以了解国际时事、经济资讯、体育动态等, 可见电视新闻对我们的重要性。但是从目前的情况来看, 电视新闻存在着很多问题, 如何让电视新闻变得更加贴近群众的生活, 更加生动成了当前急待解决的问题。

关键词：电视新闻,“走转改”,民生,人民群众,推陈出新

参考文献