电视指南榜·电视剧论文（精选8篇）
电视指南榜·电视剧论文 篇1
被称为“最受欢迎的国产良心剧”的《琅琊榜》, 自2015 年9 月开播以来, 一度占据微博热门话题, 至今热度仍然未减, 网络点播率依然持高不下。在电视剧同质化严重的时代, 《琅琊榜》不仅取得成功的收视率, 更是引人一遍又一遍重播回味。笔者认为, 该剧脱颖而出的最主要原因, 是它本身具有的丰富的艺术特质, 文章将从以下几点进行分析:
一、“明媚”与“黑暗”交织的情节结构
电视剧《琅琊榜》立足于七万赤焰军的“冤”字进行情节雕琢和铺垫。电视剧以主人公江左梅郎为赤焰军的滔天冤情经历的“明媚”与“黑暗”交织的“夺权之路”作为结构, 布局中心线索。七万赤焰忠魂的冤死、至亲所遭遇的背叛、从少帅林殊到江左梅郎的身份转变、日日面对挚友却不能相认的苦心相瞒, 这些主人公命运的悲剧因素贯穿全剧始终。而在皇权的压制下, 面对这千古惨案, 郡主的痴情、靖王的坚守、赤焰旧人的坚强团结、静妃的牵挂等温情暖意也贯穿始终。
理想与现实, 信任与欺骗, 伪装与真诚, 在剧中成为了矛盾、冲突的关键词。梁帝与宸妃的“夫妻之爱”、与林燮的“兄弟之情”、与祁王的“父子之情”、与众多良臣贤将的政治理想都毁灭在赤焰军的惨案中。林殊为挚友靖王“夺嫡”是因兄弟情深, 也为了赤焰军翻案, 更为了立贤君主持清明政治。誉王重用江左梅郎, 是为了夺权, 但也是真心钦佩欣赏其麒麟之才, 求贤若渴。剧中的每一个人物体验, 都不是简单的为名为利或为情, 而是在信任和欺骗、伪装与真诚的共同建构中起伏不定。这种情节结构所产生的强烈情感撞击效果, 是其艺术特质的最佳表现。
二、色彩元素推动下的内在张力
近年来热播的国产电视剧一直以视觉的华丽渲染作为影视剧的主要腔调, 依靠炒作话题博取观众的关注度。除却一些“雷剧”不提, 就如《武则天传奇》、《花千骨》一类收视率居高不下的年度大戏, 也是着重以演员的高颜值吸引眼球, 或以夸张的特效制作增加视觉冲击力。《琅琊榜》全剧自然朴实、意境古雅, 与之前荧屏上盛行的“阿宝色”画风形成了鲜明的对比, 使观众眼前一亮。
在所有的视觉表达元素中, 最能引人注意的就是色彩这一造型手段。《琅琊榜》整体色调偏冷, 大量采用灰调。主人公梅长苏的服饰大多是灰白色, 当剧情达到关键点, 背景都是灰暗的冷色调。但皇亲贵族的衣着服饰、宫闱楼阁却华丽炫目, 与之形成强烈反差。剧末高潮部分, 林殊真实身份曝光, 满朝文武大臣支持赤焰军翻案, 逼老皇帝承认自己是受奸人蒙骗而误杀忠臣良将。此时殿内的主色调是灰暗的, 但在场人物无不是华服彩饰, 绚丽夺目, 这种色彩上的反差, 更显压抑悲壮, 烘托主题的同时也突出了该剧内在的人文沉淀。在此, 色彩就并不只是用来表情达意的工具了, 而是合理地平衡了故事题材和画面色彩, 运用色彩冲突来营造危机感、残酷感、悲壮感, 逐渐推进矛盾冲突发展至最终的爆破点, 增加了故事的内在张力, 也使观众形成一定的情绪张力。
三、独具一格的风格化创造
《琅琊榜》是根据海晏同名网络小说改编而成的一部古装传奇剧。故事建立在一段架空的历史背景中, 却融合了浓郁的中国风。
单单从该剧的水墨片头就能够看出, 剧风淡雅细腻, 画面颇具古意。全剧开头, 主人公梅长苏素衣飘飘, 轻吹长笛, 伫立于江上船头, 于雾霭茫茫中出场的画面就仿佛是一幅古画。在此之后, 剧中的静景镜头也都仿佛是水墨画般的特写, 诗情画意跃然屏上, 古风古意尽显其中。该剧在场景布置上, 如铜钱状龙图腾背景屏风墙、红图腾背景墙、麒麟背景墙等场景都着力体现着传统文化元素。人物服装方面, 则更是参考了唐代前的造型风格, 可以说是各个历史时期中国风的经典融合。该剧在服装造型上颇费功夫, 大到不同人物服饰款式设计, 小到纹样设计, 剧中“祥云纹”、“回字纹”、“青莲纹”、“龙凤纹”等层出不穷。不仅如此, 连剧中人物的发饰也是有所讲究的。该剧中只有梅长苏的发饰是玉冠、玉簪, 这与中国的“玉文化”息息相关。玉在中国古典文化中, 代表温润、隐忍、高尚、坚贞, 有“陌上人如玉, 世无双公子”之说。琅琊榜首, 麒麟才子, 君子如玉, 这正是中国古典文化中的说法。
《琅琊榜》全剧大量融合中国传统文化元素, 结合古典美学特点, 加上古风插曲场景的“画龙点睛”, 通过服饰、场景、语言的塑造, 不仅保持着“逼真”的视觉冲击, 更是使该剧富有丰富的文化意蕴, 形成了独具一格的文化风格。
摘要：电视剧《琅琊榜》热播, 产生了“全民追剧”的狂欢。作为最受欢迎的国产精良剧, 其无疑具有非常丰富的艺术特质。本文将从情节结构、戏剧张力、风格创作三方面, 初探电视剧《琅琊榜》的特质内涵。
关键词：电视剧,琅琊榜,艺术特质
参考文献
[1]热拉尔·贝东.电影美学[M].北京:商务印书馆, 1998.70.
[2]阿恩海姆.艺术与视知觉[M].成都:四川人民出版社, 1998.56.
[3]王金华.中国传统首饰·簪钗冠[M].北京:中国纺织出版社, 2013.
电视指南榜·电视剧论文 篇2
2.能都怪朝臣么?君者，源也，源清则流清，源浊则流浊，如今在朝中为官，坦诚待人被讥为天真，不谋机心被视为幼稚，风气若此，何人之过?
3.问题出自朝廷，答案却在江湖，无妨。
4.对错只在自己心中，你认为我错了，我又何尝不是认为你错。但是我想告诉你，你可以不相信情义，但最好不要藐视情义，否则，你终将被情义所败。
5.朕的天下，岂是他说拿去就能拿得去的
6.我之所以这么待你，是因为我愿意。若能以此换回同样的诚心。固然可喜。若是没有，我也没有什么可后悔的。
7.抛开彼此的身份，抛开那桩由大人们订下的婚约，林殊哥哥还是林殊哥哥，不管过去多少年，不管世事如何变迁，纵然有一天各寻各的爱情，各结各的佳侣，纵然将来儿女成行，鬓白齿松，林殊哥哥也依然是她的林殊哥哥。
8.人去楼空，物换星移，可不代表一切就消失了。该留下的，还是会留下。有些人，有些事，依旧深藏在心里，不会被时间抹去。
9.人只会被朋友背叛，敌人是永远不会有背叛和出卖的机会的。
10.你答应我，永远不要告诉景琰。那个和他一起长大，活泼又可爱的伙伴，和他身边这个阴险毒辣，做起事来不择手段的谋士，永远都不是同一个人。这样不是更好吗?
11.不知道什么是军人，什么是战场么?也许在十二年前那场寒冬的雪中，心凉了，血也凉了，但那些烙入骨髓里的东西呢，是不是也凉了?
12.我是从地狱里爬出来的人，骨髓里都渗着毒。by梅长苏(林殊)
13.梅长苏：飞流啊，你想不想学拍一下就能让蔺晨哥哥笑个不停的手法?飞流：想学。梅长苏：学来干什么呢?飞流：拍他
14.说实话，你这么做，我曾经很难过。但我毕竟不是自以为是的小孩子，我知道人总有取舍。你取了自己认为重要的东西，舍弃了我，这只是你的选择而已。
我不可能因为你没有选择我而恨你，毕竟......你并没有责任和义务一定要以我为重，就算我曾经那样希望过，也终不能强求。
15.想要不伤心，其实是多么容易的事。只须寻一山水乐处，隐居休养，再得二三好友，时常盘桓，既无勾心斗角，也无阴谋背叛，缠绵旧疾能够痊愈，受人好意也不须辜负，于身于心何乐而不为?
只可惜，那终究只能是个奢望，已背负上身的东西，无论怎样沉重怎样痛苦，都必须要咬牙背负到底。
16.你我都明白，其实让我觉得无比痛苦的，说到底还是那个真相本身，而不是揭开真相的那只手。当年的事根本与你无关，我也不至于可笑到迁怒于你，让你来为其他人做的错事负责。
17.明知是陷阱，是虎狼之穴，可是仍然要去，利弊得失如此明显，却仍然要去抢，如此愚蠢，却又如此有胆魄的人，已经很久没有见到了。
18.风暴将至，也不知这股暗流，最终会流向何方?
19.林殊哥哥，我再也不要离开你了
20.凡是人总有取舍，你取了你认为重要的东西，舍弃了我，这只是你的选择而已。若是我因为没有被选择而心生怨恨，那这世间，岂不是有太多不可原谅之处，毕竟谁也没有责任要以我为先，以我为重。无论我如何希望，也不能强求。
电视剧《琅琊榜》剧情简介
梅长苏(胡歌饰)本远在江湖，却名动帝辇。江湖传言：“江左梅郎，麒麟之才，得之可得天下”。作为天下第一大帮“江左盟”的首领，梅长苏“梅郎”之名响誉江湖。然而，有着江湖至尊地位的梅长苏，却是一个病弱青年、弱不禁风，背负着十多年前巨大的冤案与血海深仇，就连身世背后也隐藏着巨大的秘密。
原来，于十二年前，南梁大通年间，北魏兴兵南下，赤焰军少帅林殊随父出征、并率赤焰七万将士抗击敌军，不料刚刚经历浴血奋战的七万将士因奸佞陷害含冤埋骨梅岭。林殊从地狱之门拾回残命，历经至亲尽失、削骨易容之痛，从此化身天下第一大帮江左盟盟主梅长苏。
十二年后，梅长苏假借养病之机、凭一介白衣之身重返帝都，从此踏上复仇、雪冤与夺嫡之路。京城之内、朝堂之上，太子和誉王为夺嫡而势如水火，梅长苏便成为了两人争相招揽的对象，而梅长苏周旋于两人之间，却选择了帮助刚正勇毅的靖王。面对旧时的挚友、往日的恋人、昏庸的梁帝以及过去熟悉的所有，他只能默默隐忍着一切，于看似不经意间，以病弱之躯只手掀起波波血影惊涛，辅佐明君登上皇位，为七万赤焰忠魂洗雪了污名。
电视剧冷热榜 篇3
《假如生活欺骗了你》
产地. 国内地
上榜理由 《假如生活欺骗
了你》冷静、客观、生活
化地将上世纪五六十年代
出生的知识分子在20世纪
最后二十年的人生际遇真
实地表现出来，为那一代
人的情感历险与生存渴求做了一次深度剖析。
例证 该剧聚焦的是复杂的一代人，在纯正的革命思想教育之后，他们
进入社会后却一再被社会冲击。理想和事业的雄心远高于家庭和感情，
但是前者的成功却一直被后者的不成功所拷问，陆毅所饰演的黎阳就是
这样一个典型的代表。作为家庭伦理剧，该剧又有生活又有智慧，导演
姚晓峰是一个独特的存在，他习惯于将自己的镜头对向历史的天空，该
剧带着历史反思的意味，用平凡的芸芸众生的悲欢离合解读出那段历史
中人的坚韧与执著。该剧不带浮躁，生活化，同时也有思考，剧情耐人
琢磨细节经得住推敲，加上画面很美，不失为一部优秀的好剧。
《小爸爸》
产地 中国内地
上榜理由 该剧是难得的一
部表现当下年轻人面对生活
和感情的态度，用自由、自
我的方式告诉观众，传递出
正面积极的力量并不需要说
教，那些凭借胡乱折腾一把
赚收视的都市剧也该换一种表达方式了。
例证 从编到导到演，该剧都达到了气质上的统一，是《小爸爸》的成
功之处。一个吊儿郎当的青年于果被一个突然降临的儿子打乱了生活，
生活方式和节奏的剧烈变化，引发了一系列可喜可叹的趣闻和感动。剧
中父亲的成长和孩子的成长才是整部剧的核心叙事，所谓“小爸爸”里
的“小”主要体现这个年轻父亲心智的稚嫩，而“爸爸”恰恰又是成熟
的代表，这两个看起来充满矛盾实则意味深长的词语凑在一起，反而起
到了一种奇妙、准确的效果。
《抹布女也有春天》
产地 中国内地
上榜理由 该剧用非常新
鲜的创作手法，无论故事
情节，还是演员表演，都可
谓不走寻常路，不过相比剧
情，演员的表演是该剧能够
保持收视的保证。
例证 其实《抹布女也有春天》并不是一部讲述主人公如何悲哀地沦
为“抹布女”的剧集，而是一位大龄“剩女”如何洗脱“抹布女王”
标签的故事。事实上“抹布女王”的头衔对于虽然处处为丈夫着想但
是“既擦亮老公前程，也能擦亮自己前程”的罗小葱有些牵强。海清
和张译在剧中的角色非常“不合常理”，一个4S店的汽修女工和一个
画家，人物设计的“非常规”和演员表演的突破让该剧有了一种不同
于以往都市家庭剧的气质。
产地 中国内地
上榜理由 新版《武松》不
走寻常路，武松和潘金莲暗
生情愫的剧情设定很颠覆。
例证 在剧中武松和潘金莲
一边颇有些“错过了姻缘只
能认命”的惋惜，编导一边
跃跃欲试，想要把武松和潘金莲拍成苦命鸳鸯，另一边又没有胆量真的
颠覆传统，该打虎就打虎，该杀嫂就杀嫂。武家兄弟以卖炊饼为生，武
松与邻居潘裁缝的女儿潘金莲一早就暗生情愫。潘金莲被卖入妓院，武
大凑钱替潘金莲赎身，误以为武松已死的潘金莲嫁给武大，此后一系列
故事，像极了韩剧，绝非《水浒传》读者所能推理的。许是过去的版本
早已将其与西门大官人的故事做了种种解读，创作空间越来越小，编导
人员们只得生拉硬拽了几场金莲和武二之间的感情纠葛，颠覆不小。
产地 中国内地
《妯娌的三国时代》
上榜理由 鸡飞蛋打的创
作手法，让婆媳剧越来越不
讨好，剧中一点光明的基
调，也被各种矛盾混战搅合
阴郁了。
例证 该剧从剧名看就知道
是三个妯娌之间刀光剑影的故事。闫学晶、曾黎和周楚楚饰演的三位
妯娌就像是地球人、火星人和猫星人的混战，截然不同的身份阶层、
迥异的性格和世界观如同化学构成不一的三味火药，加上一个厉害而
又时不时犯糊涂的婆婆从中作梗，充当雷管点火器，好端端的一个家
每每被整得鸡飞狗跳，不得消停。剧中每一个人物都似乎在告诉你，
吊儿郎当、狼心狗肺、不孝顺爹娘都不要紧，只要爸妈疼你，你的小
日子就能好过。“家庭大战”都会存在，但作为家庭伦理剧，它只应
该作为推动情节发展的调剂品，而不是主要故事线。
《暗花》
产地 中国内地
上榜理由 从该剧以美式悬
疑剧的定义角度来说，并不
算成功。单纯的新、奇、虐
并不能为观众全部买帐，反
而剧中女性受虐的重口味、
服装的淘宝范儿被争议。
例证 由于直击人性阴暗面，《暗花》的不少情节便成了观众眼中的重
口味，剧中的女主人公庄晓蝶入狱，怀有身孕的她不仅被关进水牢、锁
进冷库，庄晓蝶住过“吸血屋”，受过弑父之冤、吃过剩饭剩菜、睡过
脏臭床铺、躲过狱卒性骚扰、挨过“老乌”拳打脚踢，可谓全剧第一
“坚强姐”。剧中将女人受虐的场面演绎到极致，大有拿“虐星”搏眼
球的嫌疑。该剧以“女犯越狱”为噱头，但全程只有五分钟的“翻个墙
头就越狱”的情节让小伙伴们惊呼：“说好的越狱呢！”一时让“高端
大气”的“越狱”瞬间显得“土鳖矫情”。
电视指南榜·电视剧论文 篇4
一、架空的历史,却融合了浓郁的中国风
《琅琊榜》中的人物服装参考了唐之前的造型风格,可以说是各个历史时期中国风的经典融合,配合不同的人物性格,更显得相得益彰。影视剧中一个人物的整体外表,要通过两个方面的内容体现出来:一是造型设计,是指颈部以上的化妆发型及首饰;二是服装设计。
该剧以男性为主角,所以无论是造型还是服装,多以男性设计为主。在造型上,头饰用料精良,仅“冠”的材质就有玉、铜、檀木、金银、丝绸等之分,首饰也有珍珠、玛瑙、 翡翠等多样,以区分不同角色的人物性格。在地位等级的划分上,也做到尽量的细分,地位越是尊贵用料越是贵重;而在发型方面,除了个别人物要体现潇洒性格以外,皆是束发, 也体现了古人严谨的礼仪特色。服装方面,秦汉时期的男装一般采用高领、深衣的款式,交领加大氅能够很好的体现男性的稳重大气之美。女装最普遍的是交领齐腰襦裙,这种女装风格在我国历史上延续了较长的时间,所以适合在这种架空历史剧中使用,不易出错。
剧中的主要线索来源于“琅琊榜”,这是一份类似于武林排名的榜单。所以,剧中的人物分为朝堂和江湖两类。因此在人设服饰上,可以看出朝堂上的人物服饰要严苛刻板一些,而江湖人士则多了几分洒脱飘逸。就连麒麟才子的装束在入朝前后也是不同的,入朝前散发披肩,入朝后高束利落。
而纹样的设计在中国古典服饰当中可谓是画龙点睛的一笔,连在剧中都有“回字纹”“金线”这样直接描述服饰纹样的台词,可见传统纹样是中国服装甚至是中国艺术的重要遗留。在剧中,无论人物品阶大小,性格如何,服饰上均绣有浓郁国风的纹样,“龙凤纹”“青莲纹”“团花纹”及 “祥云纹”也是层出不穷。可见该剧在服装造型上颇下功夫, 保持了浓郁的国风,严谨的造型。
二、主要人物的服装造型
电视剧中的人物性格特征明显,阶级性也很强,而其中的服装造型设计恰恰很好的反映其中的矛盾冲突。
(一)麒麟才子梅长苏。“麒麟才子梅长苏,得之便可得天下。”这位身负国恨家仇的琅琊榜首,可以用“陌上人如玉,公子世无双”来形容。所以,如此气质的人物,“玉” 的运用必不可少。全世界唯有中国人独爱“玉”,因为玉的质地宛如中国人千年来传承的古典文化,温润、隐忍、高尚、 坚贞。而剧中唯有江左梅郎的发饰是玉冠及玉簪。玉冠采用前高后低的设计,细节也做的非常到位,后部有一玉环加以装饰和固定;而玉簪也是流水的形态,首次出场立于江水之中吹奏长笛时,玉器的头饰配合丝带,尽显飘逸之气。
再来看服装,虽然梅长苏是剧中第一主角,但他并非王公贵胄,所以金饰不能用,绸缎不能穿,但可以用玉和毛皮。 所以除了头上的玉饰之外,保暖用的毛皮大氅是其服装的主要组成部分。而所穿衣服细看有三重,衣服随人物动态呈现漂亮的褶皱,这是由于由内到外的质感、厚度、裁剪达到了一种和谐与平衡,整体的服装造型风格如行云流水般自然。
(二)靖王萧景琰。靖王浑身散发的是英武之气,结实悦目,长身玉立的体态是勤加操练的结果。靖王的发冠比较固定,无论身着何衣,发冠基本上只此一款,与其不喜纹饰的直爽性格相关。和太子、誉王的金冠不同,他的发冠是铜制的,这也与其虽身为王室,但长期受冷落有关。靖王的常服偶尔会出现丝绸,颜色也会出现白色,虽然贵为王族但清心寡欲;戎装时则一身精心打造的铠甲显示其所长;可当他以朝服盛装示人时,仿佛有种积蕴于内的贵气和压抑已久的威仪迸发出来,令人心生敬畏。
(三)云南王府霓凰郡主。剧中女性角色不多,但各个身份特殊。执掌云南幕府的霓凰郡主头饰有着浓浓的云南特色,上面所镶嵌的亦是饱和度不高但是颜色柔和的宝石。造型上,桃心髻的发髻,并不太细的柳叶眉,配上凤眼,并不显柔弱。
作为一名女武将,郡主的服装样式偏男性化,相比较帝王妃子等其他女性,衣袖皆为窄袖,但为了避免其过于勇武, 衣袖上的纹路则多为水波团花等流线型纹路,多了几分柔和。而作为一名身份较为尊贵的人,其服装质感光滑、笔挺且带有暗纹,质感极好色泽柔和,以白色(下接第133页)为主显得清新自然。而披风上则绣出精细的花纹,并带有反光。据说,只有称之为“锦”的织物才能有如此月光般的反光, 其花纹称为“绣”,而绣纹也是根据不同贵族等级而不同的。 作为掌握十万大军的女中豪杰,郡主真可以称得上“衣冠锦绣”了。
(四)其他人物。从造型上讲,梁王是九五至尊,金冠龙袍,连金簪都是龙头装饰;太子的头饰为金镶玉,腰间悬挂“禁步”(这是一种以彩线为引连接各种不同形状的玉佩装饰,用于压住裙摆。佩戴行步之时,需发出缓急有度,轻重得当的声音;如果节奏杂乱,会被认为是失礼);静妃的性格稳重沉静,发型是唐代女子的高髻发式加以改良;谢侯爷的发簪是一只鸟,有灵动之感;黎刚的发饰是檀木和金属相结合,且具有镂空设计,体现了其江湖人士的特征。
从服装上讲,唯有梁王着黑色朝服。而根据西汉服制, 品阶地位越高,服装颜色越深,所以,该剧对中国古代服制的细节可见一斑,从誉王到太子再到梁王,衣服颜色渐深。 而官员的服装色彩上分别按紫、红、绿逐级递减;平民的服装多是棉麻布,凡有些品级可穿遍覆纹绣的锻服,着便装时可加马甲型外褂。
三、严谨合情的服装造型,成就了一部优秀影视作品
在剧中,我们不难发现,出场人物的朝服、吉服、常服都做到了有据可循,右衽以及严谨的束发结髻(蔺晨和童路除外);成为士子的人都配玉,玉佩放置前面,而不是身侧, 根据职级场合身份不同,玉佩的材质和性质也不同。
导演孔笙表示:虽然《琅琊榜》是架空历史,剧中服装、 道具、建筑、礼仪没有具体可对应的朝代,但我们在细节上精益求精,《琅琊榜》不应该是惊艳,而是回归审美的常识和本质。
在这个充斥着垃圾文化的时代,该剧用大手笔以及严谨的态度,在某种程度上向人们展示了中国古典文化的经典之处,“以正合,以奇胜”,用“正”来合乎中国观众的审美习惯与集体文化心理,用“奇”来让人们充分享受视听震撼和跌宕叙述带来的精神愉悦,为古装据的突围探索出一条 “守正出奇”的可行路径。
摘要：一部电视剧的热播,我们不仅从中体会到了风云际会,更加看到了中国传统服制文化的含蓄美感。本文以《琅琊榜》中不同人物的服装造型为例,分析中国古代不同品阶、不同性格人物的服饰特征,从而对剧中服装造型的设定给予充分的肯定。
琅琊榜电视剧观看感悟 篇5
林殊身中奇毒，忍常人所不能忍之痛，改头换面，于十二年后以琅琊榜首，麒麟才子梅长苏的身份再次踏临京都，十二年的隐忍，十二年的韬光养晦，终在这时这里有个了断，一环紧似一环，一局快似一局，扶贤王，雪冤屈，一路走来，作为读者，仿若身临其境。随着情节的跌宕起伏，心绪亦随之翻腾，辗转，澎湃…
十二年前的少帅林殊，健壮，阳光，少年得志，豪情干云，沙场上杀敌扬威，单骑可取敌首，如太阳般炙热，带给周围人的是无尽的温暖。十二年后的梅长苏，清瘦，苍白，宿疾缠身，轻裘下瘦弱的身躯承载的确是太多太多，恐怕唯一不变的只有那双清明的眼眸，如月光般皎洁，月华清冽，撼人心魄。清冽的却让人有一丝心痛。十二年的隐忍为的是为家门，为枉死的十万将士们雪冤，扶助明主，整顿朝纲。这十二年里，虽然书中未曾详细提到，但可想象他是经历了怎样巨大的痛苦，只因心中有那么一个坚定的信念才足以支撑下来。虽然心中有恨，但他未被恨意淹没了理智，依然冷静，理智，以一颗宽容之心来对待周围的人。在他心中，是非仍是这般分明。
整本书的绝大部分讲述的是梅长苏如何运用自己的智慧一步步接近目标。描写严谨，思路清明。而描写爱情的部分却不多，一反电视剧，小说“戏不够，爱情凑”的套路。事实上，也正是如此让读者们体会到了旷达，高远的.意境。有很多东西，例如国家，友情，军人的荣辱…比爱情更深刻，更值得思考。风花雪月固然美丽，但征战沙场，忘却生死，却别有一番壮美。书中花大笔墨描写了梅长苏对局面，局势的掌控与其扭转乾坤的本领，这也正是他智慧的体现。但他应该是不愿意看到这个苍白的坐在阴影里的自己的吧，此时他心中更渴盼的应该是校军场上的阳光吧。
与敌人相斗的梅长苏是沉静，果决的，而对朋友他又是包容，真挚的。当曾与自己有婚约的郡主因误认为自己已死而心有所牵自己下属时，他不想连累郡主，衷心的祝福他们两人。对靖王，劳心劳力，鞠躬尽瘁。即便是对心智不全的飞流亦是兄长般的慈爱。
1月 电视剧、电影推荐榜 篇6
播出平台：乐视视频
播出时间：2016年1月9日起，每周六中午12：00
主持人：陶晶莹
嘉宾：崔始源、宋茜、华晨宇、EXO吴世勋、EXO金钟仁（KAI）、柳岩等
类型：明星美食生活秀
简介：《你看起来很好吃》是由乐视视频2016年自制出品的明星美食生活秀，节目已于2016年1月9日登陆乐视视频，该节目由陶晶莹担任主持，由崔始源、华晨宇、EXO吴世勋、KAI等明星担任嘉宾，帅厨、艺人通过神秘任务，展现出好玩、探秘的美食节目。节目由1位大咖名嘴+6位男神厨师+每期1位当红明星构成，实现“让吃货舔屏的美食”、“让网民期待的明星八卦”，以及“让女性幻想的偶像明星和好吃家族Cfboys”，呈现了一场前所未有的“明星八卦+营养学+美食制作”的大比拼。节目以明星私人生活场景开场，透过食材展现艺人生活缩影及生活状态，6位各有所长的男神级厨师将根据每位明星的喜好进行“量身定菜”，为突显品质，厨艺PK采用不限时形式，让嘉宾及厨师在充裕的时间和轻松的氛围中聊天，真实展现生活态度及观点。
《睡在我上铺的兄弟》
播出平台：乐视视频
导演：张琦
演员：陈晓、秦岚、余心恬、杜天皓
播出时间：1月17日
类型：都市、爱情
简介：由乐视影业、乐视视频出品，张琦执导，李锦文任制片人/监制的青春校园超级网剧《睡在我上铺的兄弟》于1月17日火爆上线。该剧也因四位男主角爆表的超高颜值，及青春激昂、叛逆狂欢的“限制级”剧情让人期待颇高，有望成为接档近日乐视热播神剧 《太子妃升职记》的又一超级网剧力作。
据悉，《睡在我上铺的兄弟》是乐视影业首个超级网剧+大电影的生态项目，源于高晓松那首广为传唱的同名歌曲，高晓松本人也亲自担纲大电影总监制。该网剧部分作为大电影的超级前传，亦由电影原班人马倾力打造，因此，除了更多采用了电影紧凑的叙事手法之外，在制作水准上也与大电影接轨，这在本次曝光的预告中也可见一斑。
超级网剧《睡在我上铺的兄弟》先导集于1月17日在乐视视频独家播放，1月19日《睡在我上铺的兄弟》“上铺季全集”即将惊喜来袭，乐视影视会员抢先看；2月1日起，《睡在我上铺的兄弟》周一至周五，樂视生态全屏一天一集免费观看；由乐视影业出品的同名大电影也将在4月1日登陆院线。
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4. 蚁人 10，335，956
5. 小时代4：灵魂尽头 10，104，573
6. 解救吾先生 9，695，477
7. 杀破狼2 8，125，522
8. 从天儿降 7，539，056
9. 煎饼侠 6，591，453
数字电视电子节目指南系统 篇7
电子节目指南是在符合MPEG-2的TS传输流中插入DVB标准定义的SI信息，使得机顶盒可以从TS流中提取出节目播出列表和播出参数，以直观的形式显示给观众。
电子节目指南是机顶盒界面以及各业务功能的导航菜单，通过电视屏幕向用户提供由文字、图形和图像组成的人机交互界面，负责电视节目和各种增值业务的导航。
电子节目指南系统如图1所示。
在图1中，EPG系统由EPG编辑器、EPG数据库服务器、EPG播发服务器三部分组成，其实现功能如下：
(1) EPG编辑器的功能
对SI/PSI信息所需要的数据进行录入、编辑、并将其发送到EPG数据库服务器上。主要内容是各套节目的每天的播出节目单。
(2) EPG数据库服务器的功能
对SI信息所需要的数据进行分组处理，并形成各个SI/PSI表格，按照不同的时间间隔循环把各个SI/PSI表格发送到EPG播发服务器上。
(3) EPG播发服务器的功能
把SI/PSI表格进行数据封装成TS流，并以ASI输出，与其它节目流复合。
2 电子节目指南（EPG）主要功能要求
客户通过电子节目指南，能够了解到节目的相关信息（包括节目名称、播放时间、内容梗概等），使用户能够方便快捷地找到自己关心的节目，查看节目的附加信息，并且实现对节目的快速检索和访问，其主要功能要求有：
(1）可提供给用户所有节目的当前节目菜单及在一段时间内播出的节目菜单并能实现从较少频道、较少功能到较多频道、较多功能的平滑升级。
(2）提供合理的节目多级分类，具有家长分级控制功能，可对节目内容进行分级控制。
(3）提供节目附加信息，如节目情节介绍、导演、主要演员信息，如为点播类节目还包含点播收费信息等。
(4）与机顶盒应有丰富的分类适用功能，除支持电视节目外还应能支持音频电台、NVOD、数据广播等的使用，具有灵活使用、方便查找、支持习惯、快速反应、界面新颖的特点。支持紧急情况下向用户发布有关信息的功能。一旦有新标准出台应免费更新、升级。
(5）对所有频道能够设置节目编号的描述符，供用户终端按编号对节目进行排序、增删。
3 电子节目指南（EPG）技术要求
EPG系统应属于播控系统的一个子项，服务产生的动态静态SI，支持在所有频道提供的Actual/Other表项，支持Current/Next描述，支持Present/Following/Schedule描述，可以完整地描述出所有频道上当前、未来安排的所有业务信息并能和其它SI信息表格统一调度，统一播发。
EPG发生器要求具有灵活的SI信息的发送机制，可根据具体情况的不同将EPG信息分散在各个物理频道上各自发送，可以将EPG信息集中在一个基本频道上进行发送，也可以采取集中与分散发送有机结合的方式来实现。还应实现在干线节目的接入、卫星节目接入等不同接入方式下，SI信息的导入、管理和过滤替换。
在编辑和处理信息表单方面，EPG系统要求能够具有完善的数据存储能力，支持灵活多样的导入导出方式。还具有搜索功能，用户输入关键字可快速查到和访问目标节目。用户可在主菜单中选择系统的参数，自动保存所选择的配置。
在信息更新方面，要求EPG不能影响系统的其他功能的正常运行，系统应为各传输流制作PSI/SI信息，实现完善的配置管理，即EPG可以指定每一个信息表的发送速率，可以对每一个信息表、每一个传输流的信息进行单独配置和发送。
在支持后期系统的扩展方面，EPG系统要求实现EPG信息统一制作分区控制插入，针对部分特定节目只能在部分区域收视的情况进行控制。系统设计应当采用模块化结构，利于业务以及功能的扩展。还应具有独立性，在EPG系统出现问题或在EPG信息更新时不能影响其他系统功能正常运行。能良好支持后期业务的全面开展，如NVOD、广告插播、数据广播、电视购物等，并可向第三方系统集成商提供集成接口。
EPG系统还要求具有良好的集成性能。EPG系统应为开放的系统，无条件向CA系统、播控系统、用户管理系统、前端系统及机顶盒等相关系统提供具有符合DVB标准的开放的接口。系统不应采用私有的数据格式，若有应对表单结构和定义作详细说明。
4 电子节目指南（EPG）工作原理
SI-EPG系统是数字电视广播系统的一个重要组成部分，它除了生成电子节目指南（EPG）信息外，还可以配置生成丰富的标准SI信息。
SI-EPG播发服务器的主要功能有：SI数据库、Event数据库的管理，SI信息的配置，SI-EPG信息的发送控制与监测，通过ASI发送卡进行SI-EPG信息的发送。
EPG录入工作站的主要功能有：用于EPG信息（节目单）的录入，当需要多个工作人员同时录入时，可使用多个录入工作站。
整个系统由数据库和多个软件模块组成，系统原理如图2所示。
整个系统以数据库为中心分为2个部分：SI信息存储部分和EPG节目指南信息存储。这样做的一个主要原因是因为在实际应用中，SI信息和EIT信息具有不同的特点，SI信息一般除了在系统开通期间和系统升级扩展或改变之外很少使用，而EIT信息的编辑由于每天的节目变化甚至天天需要进行相应的信息整理，工作量比较大。为了防止误操作等原因造成数据错误，使数据结构更为清晰，我们将数据库的设计逻辑上分为两个独立的部分。通过设计将系统设定数据库为核心，软件模块之间均是通过数据库相互连接，以保证系统具有良好的扩展性。系统结构如图3所示。
5 电子节目指南（EPG）系统应用
一般复用器具有PSI/SI信息插入复用器的数据接口，同时也提供PSI/SI信息输入、设置的模块，能完成简单的机顶盒EPG功能。但相对而言，复用器生产厂家配备的EPG发生器的功能是简单的，所生成的SI信息表格也简单，不利于在机顶盒端完成多样功能的EPG导航菜单。同时，由于复用器生产商不可能把插入复用器的数据接口格式开放给业务集成商，无法把更多的SI信息通过复用器插入节目流中。
基本的EPG信息通过复用器PSI/SI信息插入接口，替换复用器自己产生的NIT/SDT/EIT/TDT等相关表格。
增强的EPG信息，由于SI信息表的数据结构、数据量较大，通过EPG播出服务器将EPG码流封装成TS码流，直接插入到一台复用器中，和其他TS流进行复用，占用一个频点进行EPG信息的播出。
系统中前端提供的SI/PSI表格的内容以及数据格式必须符合国家DVB标准的，在未选定中间件的情况下，机顶盒生产商是否使用这些数据去生成EPG以及生成什么模样的EPG导航菜单是机顶盒生产商的事情。
《琅琊榜》：国产电视剧的新标杆 篇8
更重要的是，这部既具庙堂之高又有江湖之远的独树一帜的古装正剧，成功地向我们演示了一部网络文学作品是怎样拍成优质作品的实验过程，然后成为国产电视剧的新标杆和年度现象级文化事件的。它之于国产电视剧创作市场的意义更在于，在鱼龙混杂、充满投机主义的中国电视剧行业里，它重新证明了用心拍戏会受到回报的可能性，彰显了“你越尊重观众，观众就越尊重你”的规律，为整个浮躁的电视剧市场清本正源，再次证明影视创作“内容为王”的永恒道理。
一
故事性是电视剧的本体，《琅琊榜》成功之处就在于其讲述了一个起伏跌宕的复仇故事，它甚至被网友称之为中国版的“基督山伯爵”。作品改编自海晏同名网络小说，在未播之前已有大量忠实的原著党，这个关于朝廷复仇、辅佐明君、寻求真相的故事，向观众传递了友情、忠诚、责任的理念以及家国情怀，让这部电视剧成为一部具有史诗品格与正剧品质的古装剧。
当前中国电视剧创作环境中，宫廷剧、后宫剧成为大热的类型，《金枝欲孽》《宫心计》《美人心计》《甄嬛传》《武媚娘传奇》等作品蔓延到大众电视屏幕，并成为当下人们尤其是年轻人想像历史和言说现实处境的最佳方式。这类电视剧不同于以直面现实生活为叙事诉求的家庭伦理剧，书写历史，并让历史在从当下“穿越”到古代的过程中被扁平化了，从而在这种空洞的历史景观中上演了一出出去政治化的宫斗大戏。《琅琊榜》同样如此，它甚至架空大历史背景，观众很难辨认剧中的“大梁国”存在于中国历史进程中的是哪个朝代。从类型角度来说，它甚至不能称之为历史剧，而应是古装剧。如果说《金枝欲孽》呈现了后宫妃子作为权力斗争的牺牲品，《甄嬛传》讲述了甄嬛从简单纯情的少女一步步成为后宫深闺中老谋深算的孤家寡人的话，《琅琊榜》则是以男性为主角，讲述了梅长苏13年后从“地狱”归来朝堂复仇、为七万赤焰军洗冤的故事，如同游戏中“打怪”一样，将朝廷中恶势力一一扳倒，让“赤焰翻案”成为贯穿全篇的故事主线。环环相扣，充满悬念和智慧，让观众在看多了后宫戏中“下毒、滑胎、后花园”的惯用伎俩后，拥有了不同的追剧动力。
德国电影导演维姆·文德斯把故事看作神的替代品，他说：“故事给予人们有意义的感觉—— 一种在其周遭不可思议的混沌的表征与现象底下，终究还有秩序潜藏于内的感觉。这秩序正是人们亟欲需求的;是的，我差点说秩序或故事的概念是与神的观念相连接的。故事是神的替代品。或者，神是故事的替代品。”②的确，由于叙事艺术作品所讲述的“故事”具备这种“神性”，故事才拥有一种“不可言说”性，而作品正是因为这种“不可言说”性，才成为超越语言、文化和历史的心灵交流语汇，拥有滋养受众心智的功能，让人欲罢不能。
以故事性作为本体的电视剧更是如此，《琅琊榜》最出色之处正是在后宫剧泛滥的中国荧幕上讲述了一个男性复仇的充满智慧的优秀故事，而且它不仅让这个虚构的故事让观众觉得是可信的，还将观众的情感牢牢牵系在人物的情感上，从而俘虏了他们，这种沉浸状态被心理学家称作是“叙事转移”（narrative transport）。
不过即便是有了好故事题材和生命感的人物，而如何把故事讲好，让人物在故事的讲述中立体起来，也就是怎么讲故事的问题，这才是电视剧最重要的。会讲故事、巧妙的情节设计是电视剧高品质的一个重要内涵，这是创作者才华和智慧的体现。毕竟情节设计既不是简单的编故事、讲故事，也不是为了设置悬念，故意吊观众的胃口，而是要让观众有一种期待和满足。《琅琊榜》一方面通过誉王和太子党争、扳倒谢玉和夏江、营救卫峥、九安山之战、朝廷逼宫等情节让“赤焰翻案”成为观众期待的剧情，而等最后朝堂逼宫一场戏中，皇族亲贵一同要求大梁皇帝为赤焰一案平反、梁王最终向梅长苏跪下道歉，深切地满足了观众的心理期许和情感抚慰;另一方面，电视剧也将梅长苏/林殊和靖王这对好友之间的相认成为另一条让观众期待和满足的情节线。因林殊面容已改，靖王并未认识重返金陵的昔日好友林殊，于是拥有全知视角（上帝之眼）的观众就无比期待“靖苏相认”这场戏，他们需要靠二人的故人相逢来满足自己的情感需求。因此，当故事最后靖苏二人并未有传统电视剧中“抱头痛哭”、互诉友情的戏码时，观众尤其是小说“原著党”们就无法接受，这也是整部电视剧最受争议的一处改编。
二
当然，电视剧情节设计的目的是为人物创造生命，最终都会落在了人的生命上。所以塑造人物成为情节设计、考验创作者智慧和才华的体现，因为这也是他们自身生命感和生命力作用于创作的结果。《琅琊榜》之所以能够称得上是国产电视剧的标杆，也在于它塑造了一群立体生动、饱满丰富的人物形象。无论是才冠绝伦的麒麟才子梅长苏、明辨是非坚韧刚毅的靖王，还是配角霓凰、蒙挚、飞流、萧景睿、言豫津、言侯爷，个个鲜活生动，都是完美而理想化的人物。即便是反派人物誉王、谢玉、夏江、梁帝也都立体丰富，让观众不由得感叹编剧海晏的创作智慧。这些有着强烈生命力的人物形象，像一幅群像的画卷，每个人物都栩栩如生，这提高了电视剧整体的精神品质。
在一部长篇电视剧中，主要人物必定有个重要目标要去实现，比如《大长今》中的长今，她的最高目标是成为最高医官;恰是这个目标使她有了贯穿始终的动作线。“人物的动作线，是人物自觉的欲望和不自觉的欲望相互角逐的痕迹。在自觉的欲望与不自觉的角逐中，有一股力量最终左右着人物的变化，这力量就是人物实现欲望的能量和意志，也是与命抗争的生命力”③。《琅琊榜》里，胡歌扮演的梅长苏/林殊无疑是最为成功的人物塑造。他曾经是骑马射箭的赤焰军少帅，是金陵城内最明亮的少年，在经历梅岭血案、火寒毒后，他背负父亲以及整个七万赤焰军沉冤告雪的重任，以江左盟主的身份拖着恹恹病体，畏寒拥裘，于暗处一隅，暗暗搅动朝野上下。他机谋算计，暗箭明枪，只为扶持好友，昭雪天下。13年来他只为了这个重要目标苦心孤诣，没有退路，也经不起再一次失败。他坚强隐忍，机关算尽，但也不曾蓄意伤害过任何一个无辜之人。他为了最后的目标立志扫清一切障碍，没有退缩和放弃。就连家国大义的责任，也从来没有半分懈怠。可以这么说，梅长苏/林殊是中国电视剧史上一个经典人物形象，也是演员胡歌继李逍遥（《仙剑奇侠传》）后又一个令人难忘的角色。
但电视剧的精神品质，最为重要的则是来自于剧中人物作为个体生命的内在发酵。所谓生命的内在发酵，是指人的内在挣扎及其结果。正如塔尔可夫斯基在《雕刻时光》中所说：丑与美互含彼此之中，这个巨大的矛盾以极尽荒谬之能事渗透，发酵生命本身④。一部电视剧如果表现了人物的这种生命状态，实现了生命的内在发酵，它就有了好的品质。因此，我们以此来理解电视剧的精神品质，并作为标准来判断一部作品的品质，更能看出《琅琊榜》的优秀出来。该剧第11集处，梅长苏对下属黎纲说，“你知道我这双手，以前也是挽过大弓，降过烈马的，可是现在只能在这阴诡的地狱里，搅弄风云了……”这种个体生命的挣扎和痛苦正是全剧最为动人之处。从明亮少年到权谋人士，梅长苏/林殊这个人物命运激变的动力，正是来自于他自身，来自于他的内在挣扎。“人的内在冲突是人自身转变的根本动力，人在内在冲突中才能获得生命，这是现实生活中的实际状况，这个实际状况决定了叙事艺术中的人物的内在挣扎能为人物行动和变化提供无穷动力，这是被电视剧的实践充分证实的真理”⑤。所以说，人物的内在挣扎就是人类的真正疼痛。同时，也只有在各种矛盾和戏剧冲突面前，人性深处的东西或者说最人性的东西才显露出来。而人性深处最人性的一面，才是人的本质存在。
不过最难得的是，林殊经历过最深的黑暗，作为梅长苏，却仍然相信光明的存在。剧集最后，赤焰冤案已昭雪，但邻国来犯，他又毅然盔甲上马，用生命最后的三个月来完成自己的家国情怀，这种选择体现出这个人物的人格魅力。一部长篇电视剧，其长度优势就可以为充分展现人物命运一波三折的过程提供了可能。一部电视剧叙事过程实际上是完成和展现人物内在变化过程。过程中留下灵魂挣扎的全部痕迹，是一个精神裂变的历程。正如罗伯特·麦基说：“最优秀的作品不但揭示人物真相，而且还在讲述过程中表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏”⑥。
三
《琅琊榜》之前的后宫剧，无论是《金枝欲孽》《宫心计》，还是《甄嬛传》《武媚娘传奇》，无不在宣扬一种后宫中生存的“丛林法则”。对于生活其中的每个人来说，权力就是一场永不休止的斗争，而要保护好自己最好的方法就是置竞争者以及潜在的竞争者于死地。这种尔虞我诈、勾心斗角的背后依然是个人主义逻辑，不管是《金枝欲孽》中的尔淳、玉莹还是《宫心计》中的刘三好、姚金铃，无论是《甄嬛传》中的甄嬛与安陵容还是《武媚娘传奇》中的武媚娘和徐慧，进宫、上位无不是为了个人以及家族的利益。为了获得皇帝的宠幸和自己的上位，她们用尽各种伎俩、算计以及厚黑学，甚至不惜置宫中姐妹于死地，传统叙事中关于女主角的善良纯真、爱情神话塑造以及姐妹情深的大众文化的超越性，在后宫剧中都荡然无存。而且，在剧中没有所谓的正义与邪恶，有的只是手段的高明与愚蠢。“这与其说是后宫的人伦纲常，不如说是赤裸裸的丛林法则”⑦。
然而《琅琊榜》则不同，它并未将政治想像寄托在宫廷生存的丛林法则的写作中，反而是通过描绘人性的美好来歌颂亲情、友情等人间真情，以及“正义战胜邪恶”的传统影视叙事以及大众文化的“超越性”来宣扬作品的价值观，以致于整部作品拥有了敞亮温柔的格局，让观众情不能已。这也是《琅琊榜》深受好评的原因。纵然剧中林殊经历生死，容颜改易，但真正的挚情自然不会随着光阴斗转而掩埋。他与靖王萧景琰之间的兄弟友情，贯穿全剧，令人动容;此外他与蒙挚、与琅琊少阁主蔺晨，萧景睿与言豫津等无不言说世间珍贵的友情;还有，林殊与霓凰郡主之间青梅竹马的情义，无关婚姻，只有那份最真最纯的守候，令人感动。就连剧中其他配角如飞流、黎纲、甄平、魏铮、聂峰、宫羽等等，都是有情有义有责任的，他们与林殊、靖王、蒙挚、萧景睿、言豫津等人，共同构成了金陵城中最明亮、最温暖的情怀，这与后宫剧里“姐妹模式”从义结金兰到最后的走向陌路，形成了鲜明的对比。如果说《甄嬛传》直面人性最黑暗之处，《琅琊榜》则让人深切体会人性之美好。
除了这些，剧中其他人物如言阕、纪王爷、夏冬、蔡荃等人，也都是正义的一方，他们力助林殊/梅长苏与靖王共同为赤焰冤案平反，并辅佐明君，让整个作品充满了正面的价值取向，并以这种“正义战胜邪恶”的结局让观众得到精神的抚慰，从而完成电视剧作为大众艺术的价值传达。第53集里，群臣请命，要求梁帝重审旧案，那一声声“臣附议”看得观众心潮澎湃，热泪盈眶。梁帝最后下诏重审赤焰案，举朝释然。《琅琊榜》一方面，让冤案平反、明君上位的理想化叙事，实现情节和情感上的圆满性，以理想的真实代替现实的真实，从而给大众一定的精神抚慰。林殊、靖王萧景琰即便经历了世间多变，他们仍然秉承一以贯之的价值观，并未在王权和泥淖中迷失自我和内心扭曲。这种完美而理想化的剧情和人物设计，体现了电视剧创作完满的特点。
所以，《琅琊榜》作为一部古装正剧，它仍然具有偶像剧完满的特性。此外，胡歌、王凯、刘涛、陈龙、丁勇岱、王劲松等演员出色的演技都为整部电视剧增色不少，剧中的各种服饰、造型、器物甚至连古人礼仪，每一个细节也都做到了极致的唯美。而以往被电视剧所忽略的画面，质感古朴而稳重，给人一种浑然天成的整体感。整个作品从摄影风格、美术指导、灯光、服装、道具、化妆等方面，处处往精细化的方向进行打磨。当然，“山影”制作方的付出都获得了观众正面的反馈，这才掀起了好如狂潮的口碑，成为国产电视剧的新标杆。
注释：
①数据来自于2015年11月13日央视新闻《国产电视剧“走出去”》。
②[德]维姆·文德斯：《一次：图片和故事》，北京联合出版公司2014年版，第73页。
③⑤洪兆惠：《躲不开的俗套情节，电视剧还是不是艺术》，《中国艺术报》2014年4月23日。
④[俄]安德烈·塔克夫斯基：《雕刻时光》，人民文学出版社2003年版，第134页。
⑥[美] 罗伯特·麦基：《故事》，天津人民出版社2014年版，第64页。
⑦张慧瑜：《后宫·甄嬛传》的文化启示录，《艺术广角》2012年第5期。