山东胶州

山东胶州（通用6篇）

山东胶州 篇1

一、胶州秧歌在幼儿园舞蹈教学中的价值

1. 有利于传承民间文化, 让幼儿从小接受优良的文化熏陶

“一个民族的精神内涵承载和渗透于民俗文化之中, 每一个民族的歌舞文化, 都承载着这个民族的历史、环境、生活、性格、智慧和风貌。”胶州秧歌作为幼儿园舞蹈教学中的一门艺术课程, 使得胶州秧歌的文化印记可以及时地让幼儿发现并了解, 同时加深对本土民间文化的认知与了解, 从而培养幼儿热爱自己的国家、民族, 有利于传承民间文化。胶州秧歌的发展, 把我国的民间艺术与幼儿园舞蹈教学融为一体, 让幼儿从小学起, 从小接受优良的文化熏陶, 把我们的民族艺术文化发扬光大。

2. 感受胶州秧歌的美, 增强幼儿的审美感

胶州秧歌作为一种本土民间艺术, 让幼儿从舞者的舞姿、服饰及不同的角色, 来发现和感受胶州秧歌的美, 感受学习民间舞蹈的意义, 增强幼儿的审美感。让幼儿欣赏和学习胶州秧歌的同时, 体验胶州秧歌舞蹈带给自己美的感受, 感受生活中的真、善、美。

3. 有助于提高幼儿的肢体控制协调能力等, 具有重要而独特的价值和教学意义

作为一种本土民族艺术, 胶州秧歌的动律非常有特色。将胶州秧歌艺术融入幼儿园舞蹈教学中, 有助于提高幼儿肢体控制、协调能力等方面, 具有重要而独特的价值教学意义。

二、胶州秧歌在幼儿园舞蹈教学中的传承现状

1. 幼儿园对胶州秧歌融入舞蹈教学的重视程度不够

很多幼儿园对于舞蹈课程并不是很重视, 更不会主动把胶州秧歌融入到舞蹈教学中去。据了解, 部分幼儿园通过外聘专业舞蹈教师每周一次, 开设舞蹈兴趣班, 还有一些幼儿园, 他们的舞蹈活动只是在音乐活动中简单的体现, 不会开设专门的舞蹈课程。因此无论是教育行政部门, 还是幼儿园自身, 都还缺乏传承本土民族艺术的意识, 对胶州秧歌融入舞蹈教学中的重视程度不够。对于现在的幼儿来说, 还没有对胶州秧歌的本土民间文化进行全面的了解, 便放弃了对本土民族艺术的传承, 也就是与我们的文化传承脱节。

2. 幼儿教师缺乏胶州秧歌舞蹈教学的理论指导

在幼儿园舞蹈教学中, 开设胶州秧歌作为主要授课内容, 其教师自身的问题比较多。主要原因是基本理论和实践指导比较匮乏, 幼儿园并没有将胶州秧歌作为舞蹈教学的一部分, 部分教师在教授胶州秧歌舞蹈动作时, 并不能认识到它对幼儿发展的熏陶和促进作用, 只是根据自己的喜好随意教授, 而没有一个正规的教学计划和目标, 即便有这样的想法, 也会因为对基本理论和实践指导的匮乏而放弃。

3. 教育行政部门的支持力度不够

胶州秧歌舞蹈教学与教师的重视和支持是分不开的, 但是更需要得到教育行政部门的大力支持。长期以来, 由于缺少胶州秧歌舞蹈教学展现的机会, 尚未能形成一定的教学模式, 因此缺少舞蹈教学的实践能力。

4. 幼儿园舞蹈课程的开设, 由于家长的片面理解和不合理要求, 阻碍了胶州秧歌舞蹈教学的发展

据了解, 有不少家长觉得, 现在的孩子不仅要在学习知识上提早接受教育, 更要在艺术领域根据孩子的艺术特长进行培训、熏陶。这就出现了许多不合理的教学观念在幼儿园中发展起来, 阻碍了幼儿的健康发展, 尤其是舞蹈教学方面。如果不考虑幼儿内心感受, 动作超出幼儿自身能力范围, 一味满足家长的欲望, 幼儿就无法全身心投入到学习胶州秧歌舞蹈中, 只会让孩子越来越厌恶学习。幼儿园舞蹈课程的开设, 由于家长的片面理解和不合理要求, 阻碍了胶州秧歌舞蹈教学的发展。

三、胶州秧歌在幼儿园舞蹈教学中的传承与发展对策

1. 为幼儿园胶州秧歌舞蹈教学给予指导和管理意见, 对园内的教学设施予以保障

幼儿园胶州秧歌舞蹈教学的开设, 需要通过教育行政部门与幼儿园共同努力, 共同采取措施, 从管理意见、教学设施等方面保障幼儿园胶州秧歌舞蹈教学。应对胶州秧歌在幼儿园舞蹈教学的传承与发展, 教育行政部门应当给予相应的指导和管理意见, 同时完善园内教学设施等。如舞蹈教室配备多媒体设备, 提供舞蹈服饰和道具等。

2. 加强教师培训, 增强幼儿教师胶州秧歌舞蹈教学意识与能力

基于幼儿教师基本理论和实践指导匮乏的现状, 需要对教师进行多层次、多形式的培训, 转变教师不重视的观念, 逐步树立新的舞蹈教学理念。把秧歌艺术工作者或民间艺人邀请到园, 通过讲解专业知识对教师进行系统的培训和指导, 做到及时归纳总结, 掌握形成一套严谨的、适合幼儿艺术发展的、正规的教学计划和目标运用到胶州秧歌舞蹈教学中。教师通过培训和指导, 提高整体业务水平, 增强胶州秧歌舞蹈教学意识与能力。

3. 通过道具展示吸引孩子注意力, 引导幼儿观察舞蹈者的动作, 进一步激发其对家乡文化的喜爱之情

道具的运用, 在舞蹈教学中是最能吸引幼儿注意力的。例如:《欢乐大秧歌》中, 通过图像和视频展示, 让幼儿感知胶州秧歌的动作特点, 通过道具展示吸引幼儿注意力, 引导幼儿观察掌握步伐、动作的同时学会运用道具, 让幼儿边舞蹈, 边感受胶州秧歌舞蹈的独特魅力, 激发幼儿对家乡文化的喜爱之情。这样有助于幼儿进一步地认识、了解、热爱我们山东本土的民俗文化, 有助于胶州秧歌文化的传承与发展。

4. 建立幼儿园与家庭合作机制, 实现家园共育

在幼儿童年生活中, 幼儿园与家庭是他们最主要的活动场所, 因此在创设胶州秧歌舞蹈教学前, 应当积极与家长沟通, 充分利用家长资源, 大力宣传胶州秧歌本土民族艺术文化的传承, 建立幼儿园与家庭有效合作机制, 实现家园共育。例如, 教师和家长可以带领孩子们走入乡村去感受最淳朴、最自然的胶州秧歌艺术表演。还可以把秧歌跳得比较好的幼儿家长邀请进课堂, 让家长与教师一同参与教学, 通过各种形式继续传承和发展我们的本土民族艺术文化。

当今社会, 胶州秧歌受到了许多外来艺术文化的影响。但也因为这样才给了我们胶州秧歌创新发展的机会。因此, 一定要把握这次机会, 通过大力宣传、不断改良等方式, 从基础教育开始对胶州秧歌进行传承、保护和发展, 使胶州秧歌在适应新时代的同时, 获得更新更好的发展。

参考文献

[1]刘琛.浅谈胶州秧歌表现风格的传承与发展[J].中小企业管理与科技 (上旬刊) , 2015.

[2]沙鑫冲.幼儿园民间舞蹈课程资源开发研究[D].西南大学, 2015.

[3]郑中建.民族民间舞蹈教育对幼儿审美能力影响的研究[D].山东师范大学, 2013.

[4]邢楠楠.山东秧歌的传承与保护研究[J].艺术研究, 2014.

山东胶州 篇2

农村金融对农村的再生产过程起着重要的桥梁纽带作用,它通过资金的流通,实现社会资源的优化再配置,特别是对农业产品交换价值的实现、 农业生产要素的再投入、促进再生产的顺利进行具有积极的作用。 目前,服务于农村发展的金融机构主体是农村信用合作社( 部分地区已改制为农商银行) 、农业银行、邮政储蓄银行和农业发展银行,这些金融机构或者由于资金来源广泛,或者受到政策支持,资金规模大,社会接受程度高,是农村金融供给的主要渠道。 近年来随着我国农村金融体制改革的不断推进, 金融领域逐步向社会资本放开,农村经济活跃的地区开始出现村镇银行、小额贷款公司、资金互助社等新型金融组织,但受到资金规模、业务范围等因素影响,主要作为农村金融的补充,提供小额贷款服务。 这些金融组织共同形成了以合作金融、商业金融、政策金融和社会资本主导的民间金融分工协作、相互补充的农村金融体系格局。

二、农村金融发展现状

1、我国农村金融发展概况

据中国银监会数据统计, 到2012年全国县域金融机构物理网点数达到11.3万个,组建村镇银行876家,40万个行政村设置了助农取款服务点,金融机构网点已覆盖了全部县( 市) 和绝大多数乡镇,金融服务延伸到绝大部分农村地区。 人民银行网站公布的数据显示,2013年末全国涉农贷款余额为20.8万亿元,同比增长18.4%,占当年各项贷款余额的27%。

2、胶州市农村金融发展现状

2013年,全市( 县) 共有银行金融机构24家,其中主要涉农服务机构3家( 农商银行、农业银行、邮储银行) ,镇及以下物理网点25个 ( 全市共6个建制镇, 含邮政储蓄所10个),涉农( 农户和涉农企业) 贷款余额99亿元,占全市各项贷款余额的24.5%;小额贷款公司6家,涉农贷款余额2.2亿元,占小额贷款公司贷款余额的36.7%。

3、胶州市农村融资实践

第一, 建立以政府引导的农村金融政策支持体系。 2012年出台了《 关于加快现代农业( 种植业) 发展工作的意见》 ,引导金融机构为农业建设提供贷款并给予利率优惠, 财政对农户冬暖大棚等设施建设予以贴息支持。 政策实施以来, 财政贴息70万元, 撬动涉农信贷资金1579万元。 2013年出台了《 关于进一步支持金融业创新发展的若干意见》 , 鼓励金融机构增加业务设施, 优化农村金融服务环境。 全市村级设立24小时自助银行15个,自助服务终端200多台。 同时,还建立了金融机构与镇村交流工作机制, 打破银农信息阻隔,推进金融支农工作。

第二,以需求导向创新金融产品。 农村经济活动,因行业不同,产品不同,农户拥有的可抵押资产不同,融资活动具有很大的异质性。 为满足不同的融资需求,需要根据农户的生产经营和可抵押资产的具体情况设计融资流程和产品。 胶州市银行机构结合自身业务特点,细分市场,主动对接目标客户,提高融资效率。 农商行对农户贷款采取“ 集中受理、集中评级、集中授信、集中复审与贷后管理”的模式,节省信贷流程,节约了交易成本。 邮政储蓄银行针对农户的特定需求,与辣椒市场业户、养貂专业户、制帽加工业户、“ 龙头公司 + 农户”合作,提供定向信贷支持0.5亿元。

第三,培育以支农为导向的小型金融机构。 加快金融领域向民间资本放开,吸引社会资金参与村镇银行、小额贷款公司等新型农村金融组织建设。 2011年成立了青岛地区首家村镇银行,针对农户贷款小额、分散的特点,积极争取山东省小额贷款公司试点资源。 自2009年以来,设立了6家小额贷款公司,对完善农村金融组织体系和改进农村金融服务水平起到了积极作用。 同时还在发展成熟的农民专业合作社中开展合作金融服务,青岛双王果菜专业合作社吸收入股资金180万元,向社员提供贷款110万元。

第四,深化农村产权改革。 农民有房屋、农地、林地等大量沉睡的资产, 由于受我国固有的农村产权赋权的限制,无法进行抵押融资。 胶州市通过实施农村产权制度改革,对农村土地承包经营权、房屋所有权、林权等实施确权登记颁证,建立农村产权交易中心,并以政府控股的担保公司提供抵押融资担保,农户享受优惠担保费率,为农村资产资本化提供可能。 对可能出现的清偿风险,还约定银行、担保公司的承担比例,降低银行风险成本。 全市在产权交易中心已实现实物资产交易18起,交易额274.1万元。

三、农村融资发展中存在的问题

1、农村信贷供给不足

根据调查,全市25家银行机构中,开展农户贷款业务的有7家,仅占28%,只能满足30%左右的资金需求,涉农贷款额只占全市贷款余额的24.5%,且国有四大行中只有农业银行开展农户贷款,这与全国农村信贷短缺的现状基本一致。 西南财经大学中国家庭金融调查与研究中心与中国农业银行战略规划部联合发布的《 中国农村家庭金融发展报告2014》 显示,通过对全国36000多户样本调查,农村家庭的正规信贷可得性为27.6%,与农村信贷投放总额低相反的是较高的农村信贷需求。 上述报告还指出,农村有正规信贷需求的家庭占比为19.6%,高于城市的17.2%, 农村信贷供给总体相对不足。

2、融资成本高

尽管为了加大对农村发展的支持力度,国家提倡“ 三农”贷款项目实行优惠利率,但现有的农村金融服务机构本质是金融企业,仍然要追逐利润目标。 而且要面对农业生产周期长、季节性因素影响大、收入不确定性高的风险, 且在实际利率执行过程中, 农户极少能享受到优惠利率。 在胶州银行机构中,“ 三农”贷款利率一般为基准利率上浮50%左右,远高于工业贷款利率30%的上浮率。 对胶州市2013年小额贷款公司涉农贷款利率调查表明, 最优质的客户可以享受到6%的基准利率,但平均利率也在9%以上。

3、产权资本化程度低

随着我国经济体制改革的深入推进,农村资源还权赋能开始破冰,在各地积极探索过程中,出现了成都、温州等土地流转模式。 但对广大农村而言,农村产权制度改革还只是星星之火,产权界定不清,农民就无法获得稳定持久的财产性收益。 胶州已在全市469个村庄开展土地承包经营权的确权登记颁证工作,占全市村庄总数的71%,已经实现的产权交易额只有274.1万元,在融资总额中占比微乎其微。 究其原因,一方面是由于农村固有的观念,将土地作为最基本的、也是最后的生存保障;另一方面也是与涉及产权交易转让的价值评估、风险补偿等制度建设的滞后有关。

四、优化农村融资环境的建议

1、健全农村金融服务网络

农村金融市场广阔,发展潜力巨大,应当立足于金融机构多元化、市场化,不断推进金融增量改革。 积极引导银行机构到人口集中的镇村布设网点,强化农商银行、农业银行等主要涉农金融机构的“ 支农”作用,健全镇村金融服务网络建设。 依托农民专业合作组织发展合作金融,通过社员入股实现小额资金互助,以自助性联合助推农业产业化。 继续推进金融向民间资本放开,引导、指导好民间资本有序进入村镇银行、小额贷款公司等新型金融组织,增加支农资本量,并向有条件的镇驻地延伸服务网点,提高农村金融服务便利化程度。

2、增加面向农村需求的金融产品创新

根据农业生产养殖户、农村小工商业者、农产品加工储运企业等经济体的不同需求,细分农村金融市场,制定符合市场需求和抵押融资特点的融资品种。 胶州市已经形成了制帽、养殖、手套加工、花卉种植等多个专业镇、专业村,加强与特定群体的合作,能够降低金融机构的信息搜寻、谈判议价、贷后监督等交易成本。 2014年,胶州市还为种粮大户发放了山东省首笔粮食直补资金抵押贷款140万元,对创新农村抵押融资进行了有益的探索。

3、加快农村产权资本化

新一轮经济体制改革中央提出要“ 赋予农民更多财产权利”、“ 赋予农民长期而有保障的土地财产权”,在顶层设计上为农村产权资本化提供了指引。 应充分发挥市场对农村要素资源配置的决定性作用,在遵循农村土地集体所有的基础上,合理界定土地承包经营权、转让受益权等各项权利,通过还权赋能,积极探索开展房屋土地承包经营权、 宅基地使用权、林权等抵押融资。 健全农村产权资本化的运行和保障机制,在设立农村产权交易中心的基础上,鉴于农民在与金融机构谈判中的弱势地位,为了保护农民的财产权利不受侵害,还应成立市场公允的资产价值评估机构, 确定合理的评估标准,为资产抵押和处置清偿提供参考。

4、强化政策支持

农业生产具有天然的自然因素影响大、 生产周期长、 抗风险能力低、收益低等特性,决定了农村资金流转慢、贷款回收期限长。 金融机构出于利润考虑,必然会更加偏好于工商业贷款,政府作为宏观调控的实施者,理应在政策制定上引导更多的资金投入农村发展。 成立财政专项资金,一方面用于涉农贷款的贴息补助,降低农户的融资成本;另一方面用于贷款的风险补偿,当抵押资产不足以清偿涉农贷款时,给予金融机构一定的风险补助,提高金融机构支农的积极性。

摘要：金融是农村经济发展的重要支撑,在实际发展中,农村金融面临着信贷资金供给不足、融资成本高、产权资本化程度低等不足。山东省胶州市在农村金融体系完善、金融产品创新、农村产权改革等方面进行了有益的探索,但同时也存在着不足。改进农村金融服务,应健全农村金融服务体系,增加金融供给,并提供必要的政策支持。本文从农村金融体系的构成、发展状况着手,分析了农村金融发展中存在的实际问题,并做出探讨提出相应建议以期促进其健康发展。

山东胶州 篇3

1 服务业的经济地位及作用

第一, 服务业比重不断提高。

近年来, 胶州市服务业发展迅猛。服务业增加值从2005年的102.3亿元, 增加到2010年的197.9亿元, 增长了1.93倍。三次产业比例由2009年的6.6∶58.9∶34.5调整为2010年的7.1∶57.4∶35.5, 预计到“十二五”末将调整为4∶53∶43, 服务业占GDP的比重稳步提高。在未来一段时期内, 现代服务业与先进制造业将成为促进胶州市经济社会发展的“双轮驱动”。

第二, 服务业是拉动经济增长的稳定器。

2010年, 服务业投资、消费品市场继续走强, 协调拉动经济增长。三次产业分别完成投资0.9亿元、239.8亿元和121.5亿元, 同比分别增长24.5%、23.4%、23.9%, 三次产业投资比例由2009年的1.1∶68.2∶30.7调整为2010年的0.2∶66.3∶33.5, 服务业投资比重继续提升。消费品市场在内需刺激政策的作用下保持较快发展, 2010年全市社会消费品零售总额完成163.5亿元, 同比增长17.6%, 增幅持续稳定在较高水平。2010年三次产业贡献率分别为0.5%、66.8%和32.7%, 分别拉动经济增长0.1个、8.7个和4.3个百分点, 服务业对经济增长贡献率不断提高。

第三, 服务业是产业经济聚集的支撑平台。

胶州市基本形成了以批发和零售, 交通运输、仓储和邮政, 住宿和餐饮等传统服务业为支撑, 现代物流、房地产、金融等现代服务业为新生动力的发展格局。2010年, 批发和零售业, 交通运输、仓储和邮政业, 住宿和餐饮业分别完成增加值61.33亿元、26.31亿元、9.55亿元, 同比分别增长20.7%、8.7%、7.2%;现代物流业日趋壮大, 城区北部生产资料、城区南部生活资料两大物流基地功能进一步提升, 西部商业中心展现新活力;特色旅游业蓬勃发展, 一批新兴服务业态日渐兴起;房地产完成投资13.75亿元, 同比增长3.1%, 商品房销售建筑面积133.23万平方米, 同比增长6.7%;金融业稳定发展, 截至2010年12月末, 全市金融机构各项存款余额2785073万元, 增长28.1%, 各项贷款余额1685712万元, 增长36.9%, 存贷比达60.5%, 有力支持了经济增长。

2 县域经济发展服务业的不利因素

第一, 对服务业的认识不到位。

目前, 胶州市级服务业管理体系已初步形成, 但各镇办在服务业发展的组织领导和工作推进方面存在很大的差距, 部分镇办片面追求工业投资的高效和高利润, 对服务业的重视程度不高。

第二, 服务业配套设施不完善。

中小县域城市对公共仓储物流设施等服务硬件和公共管理服务等软件建设普遍没有足够的重视, 尤其是农村基础设施薄弱, 公共服务配套建设不足, 资源分配不均衡, 城乡服务业发展存在较大差异。

第三, 服务业内部结构不合理。

目前, 胶州市批发零售、交通运输等传统行业总量高、增幅快, 而信息和科技服务、文化创意、中介管理等现代服务业发展不够充分, 总体布局不合理, 内部结构层次低, 制约了服务业综合效益的有效发挥。

3 县域经济发展服务业的重点战略任务

第一, 集聚发展生产性服务业。

重点发展现代物流、金融、中介服务、科技和信息服务等生产性服务业, 促进服务业与制造业融合互动。

(1) 现代物流业。

重点推进口岸物流、制造业物流、城市配送物流和农产品冷链物流发展, 提升全市现代物流业的整体水平。做好各类物流中心的布局规划, 完善物流园区、物流中心、配送中心等基础设施, 不断加快物流信息化建设, 推进物流业与先进制造业、商贸流通业等联动发展。

(2) 金融业。

积极培育壮大地方法人金融机构, 扶持推动农村信用社向城市商业银行转型。积极探索发展农村银行, 增强金融机构支持农业和民营经济发展能力。

(3) 科技和信息服务业。

抢抓实施“三网融合”机遇, 重点发展以互联网、移动通信网、数字有线电视网为载体的信息传输服务业, 大力发展电子商务和面向农村的远程农技服务、远程教育等信息服务。

(4) 中介服务业。

着力引进高水平中介服务机构, 突出发展工程咨询、融资租赁、信用服务等新型中介服务, 规范发展会计、法律、评估、审计等鉴证类中介服务, 构建诚信度高、竞争力强、特色突出的发展格局。

第二, 提升发展生活性服务业。

重点发展旅游、商贸流通、房地产、家庭服务等生活性服务业, 努力满足改善民生及拉动内需的要求。

(1) 旅游业。

大力推进文化与旅游的融合发展, 着力打造一批精品文化旅游产品, 建立旅游产业与文化、会展、体育等产业一体化运作模式, 形成大旅游发展格局。

(2) 商贸流通业。

集聚发展各级商业中心体系, 培育发展特色突出、集聚效应明显的各类商业街。积极发展新型商贸流通业, 扶持品牌连锁经营和电子商务等新型营销方式, 大力培育发展高端消费品市场。丰富社区商业服务, 大力发展零售、餐饮和现代生活服务类连锁门店。

(3) 房地产业。

重点满足城区不同收入家庭的合理住房需求, 进一步完善多渠道、多层次的住房分类保障供应体系, 有规划、有步骤地开展住房建设。加强房地产市场监管和调控, 规范物业管理制度。

(4) 家庭服务业。

重点发展家政服务、社区服务、养老服务、家庭教育和病患陪护, 满足家庭的基本需求和特色需求。鼓励各类资本投资创办家庭服务企业, 培育家庭服务市场。加强对家庭服务从业人员的就业服务和职业技能培训。

第三, 壮大发展新兴服务业。

重点发展服务外包、总部经济、文化创意等新兴服务业态, 开拓新兴服务市场, 推进生产需求和消费需求升级。

(1) 服务外包产业。

积极发展在岸外包, 重点承接软件业、研发设计、物流、金融、医疗等外包服务。大力引进知名外包企业, 积极推进新加坡亚星信息产业园、英蓝服务外包科技园等重点项目建设, 在胶州湾产业新区打造青岛市服务外包产业基地。

(2) 文化创意产业。

围绕建设“文化胶州”目标, 传承发扬胶州秧歌、茂腔等具有地方特色的文化遗产, 深入挖掘其艺术价值, 构建完善的文化产业体系, 引进和培育一批具有较强竞争力的文化创意龙头企业。积极实施重大文化产业项目带动战略, 促进全市文化产业繁荣发展。

(3) 总部经济。

浅析胶州秧歌的艺术特征 篇4

关键词：胶州秧歌,特征,动律,音乐

一、胶州秧歌的历史概括

(一)胶州秧歌的历史起源。关于胶州秧歌的起源最早记载在明末清初,相传生活在胶州地区的东小屯村的马姓和赵姓两户人家为了躲避战乱,举家逃荒至关东地区。在逃荒途中为了生存,两户人家开始采用卖艺的方式乞讨,男女老少全员参与,逐渐摸索出一套特有的舞蹈步伐,配合有韵律的唱词,形成了早期的秧歌,至今已有三百余年的历史。

(二)胶州秧歌的发展现状。胶州秧歌兴起初期以走街串巷的表演方式为主,形成舞蹈加民歌的小调秧歌,别名跑场秧歌。随着秧歌的发展,逐渐吸收了其他剧目的特色,形成了可以搬上舞台表演的秧歌剧,即为小戏秧歌。二十世纪二十年代,懂得武术的秧歌艺人将武术动作融合到秧歌表演中,形成了武秧歌,届时文武秧歌相互竞争并互相取长补短, 逐渐融合。建国后,胶州秧歌逐渐受到政府的重视,多次进行搜集整理、学术研讨、开展培训。当今,胶州秧歌已成为全国艺术院校民间舞蹈的必修课程。

二、胶州秧歌的人物角色形态

胶州秧歌早期,年长男性背着腰鼓敲,年轻男性舞动打狗棍,年长的女性背着翠花包,年轻女性则以团扇、彩巾等作道具跳舞,随着胶州秧歌的不断发展,它按其表演划分为五种角色,包括翠花、扇女、小嫚、棒槌、鼓子。人物角色演绎得淋漓尽致,每个角色特点鲜明,“小嫚”也就是小旦、 少女形象,也是胶州秧歌中年龄最小的女性角色,其人物角色活泼俏丽;“扇女”是花旦兼青衣,是指二十岁以上的年轻女子,其角色呈现出的步态婀娜多姿;“翠花”是彩旦, 指的是四五十岁的妇女,其角色夸张泼辣;“棒槌”指小生兼武生,是主要的男性角色;“鼓子”是指老生兼丑角,其动作夸张,衬托女性角色。

三、胶州秧歌抻、韧、碾、拧、扭的体态动律

“抻”就是在肢体动作形态瞬间持续的过程中表现出的一种延伸感,是动作缓慢变换过程中体现出的一种饱满的状态,从而使姿态形成过程慢,动作意识到达身体各个部位的末梢神经。

“韧”主要指胶州秧歌表演时小臂绕8字,手腕不断向前推,这些连续翻腕动作的结合,要求上下身体的协调和控制能力,力度的把握使动作更富有韧劲,呈现出“快发力, 慢延伸”的动律特点。

“碾”主要体现在脚部的运动,是在身体转动、重心移动的过程中膝盖推动脚部所呈现出的一种旋转律动美。

“拧”是指以身体的腰部为轴心,向外拧转身体,以脚下“拧”为发力点,与腰部力量对抗,具有自下而上的动势, 使舞姿动作轻盈柔美,形成身体的三道弯体态。

“扭”是汉族民间舞蹈中具有代表性的舞姿形象,胶州秧歌身体的扭动与双臂交替的8字绕扇便呈现了全身的“扭” 动形态。

胶州秧歌的“抻”“韧”“碾”“拧”“扭”这五个动律特点并非孤立存在,而是在动作过程中相互配合来呈现的。比如“三道弯”体态是指“颈、腰、膝”三个部位的动作变化,从中糅合了“拧”和“扭”的动作特点。动作以腰为发力点,注重“力”的运用,共同形成了胶州秧歌的独特动态特点。

四、胶州秧歌的音乐特点

胶州秧歌音乐的形成与流传反映了当地劳动人民淳朴生活,它带有独特的地方特色。胶州秧歌的音乐有打击乐、 唢呐牌子、民歌小调三部分,由十一个不同风格的曲牌形成, 以秧歌体和小调体居多,调式结构主要以徵调式为主,同时穿插商调和羽调,按照现代音乐而言,有着以G调为主, 以D调和A调为辅的音乐特点。音乐旋律轻柔优美、悠扬婉转,具有强列的艺术效果。

五、结语

胶州秧歌作为一种典型的农耕文化民间艺术形式,拥有鲜活的生命力,人们通过对舞蹈和音乐的欣赏,感受到强烈的民间艺术的魅力。在新时代的召唤下,胶州秧歌愈来愈受到重视,逐渐走进舞蹈课堂。研究其独特的艺术价值,使民间非物质文化遗产得以传承和发展。

参考文献

[1]王克芬.中国舞蹈发展史[M].上海:上海人民出版社,1989.

[2]潘志涛.中国民族民间舞教学法[M].上海:上海音乐出版社,2001.

[3]罗雄严.中国民间舞蹈文化教程[M].上海:上海音乐出版社,2001.

胶州秧歌与赣南采茶的“三道弯” 篇5

胶州秧歌和赣南采茶形式特点的共性, 使用道具和歌舞结合是汉族民间舞蹈胶州秧歌和赣南采茶的突出特点, 使用道具, 主要是为了更好地表现舞蹈的内容和抒发舞者的情感。拿两个舞种共同使用的折扇来说, 那千姿百态的舞扇动作, 对表达思想情绪、塑造人物性格、美化舞姿都起着重要作用, 而且还能根据舞蹈情节的要求, 模拟花或蝴蝶等许多形象。这种道具的运用, 都来自生活, 并经过艺术加工。它们和从生活中提炼的舞蹈动作与表演是谐调的, 并起美化舞蹈形象的作用。

胶州秧歌和赣南采茶舞蹈体态的共性“三道弯”。胶州秧歌的风格特点是“扭、拧、抻、韧、碾”, “活动起来扭断腰”, 是徒步秧歌的一种, 由于它是徒步秧歌, 着重“扭”, 要“扭断腰”, 扭出“三弯九动十八态”, 这也是扭胶州秧歌要达到的水准, 如做胶州代表性的“丁字三步和倒丁字步碾步”动作时, 颈、腰、膝三个部位在适当的弯曲中变化;头、胸、跨、大臂、小臂、手、腿、膝脚这九个部位在同一时值内各自朝同方向做持续的弧线运动;这就个部位的左右两侧又有各自不同的运动方向和轨迹, 形成了胶州秧歌“三弯、九劲、十八态”的外部运动特征, 形成了具有韧性与曲线美的“三道弯”外在形态, 动作细腻迷人, 柔美流畅, 注重形体传情, 着重刻画人物内在心态。再如舞蹈动作“小扭”, 俗称“扭断腰”, 虽然该动作节奏快、变化快, 但脚和膝部都要强调拧碾的过程, 腰部要随之而扭动, 每一拍都形成“三道弯”的体态。具体讲, 这“三弯”是扭起来要有“三道弯”的体态。汉族民间舞女性舞蹈中都有“三道弯”的动律体态, 在各舞种的“三道弯”体态中都有其独特的个性。赣南采茶的“三道弯”同样也是扭出来的, 它是一个运动的形态, 是人体在舞蹈动作中所形成的体态曲线的流程, 给人一种内收和下沉感, 给人以“圆”的呈现。根据旧社会缠脚妇女从事轻微劳动的生活动作特征, 艺人们创造了脚跟着地的“小脚步” (“踩合步”) 和前脚掌着地的“拧步”, 突出地显示出女角“摇”的神态, 如春风摆柳, 轻松自如, 如檀香青烟, 静稳轻柔;如鲤鱼摆尾, 娇柔俏丽。呈现出明显的“三道弯”体态。

中国汉族民间舞与少数民间舞蹈的体态共性最突出的就数“三道弯”。 中国汉族民间舞中各种“扭”受力点各不相同, 大致区别为:北从腰背发力, 南从胯部发力, 重心上区别为:扭者 (北方) 重心高, 崴者 (南方) 重心低, 动作区别为:扭者 (北方) 手臂动作大, 崴者 (南方) 下肢运动大。各种民族民间舞蹈都独具特色, 这些舞蹈相互之间的审美理念存在着或多或少的差异。但是, 就“三道弯”而言, 东方舞蹈中将头部、身躯与四肢组合统一为S型的姿态, 构成了这些舞蹈中最自然最基本的造型。“三道弯”是我国民间舞中常见的一种舞蹈体态。由于各民间舞中“三道弯”的动态来源及其部位的高低, 律动与风格上均有较大差异, 因此, 同样是“三道弯”, 在不同的民间舞中却有不同的舞蹈形态和动态特征。简单分析胶州秧歌与赣南采茶“三道弯”的不同:

一是不同的动力根源产生不同的运动方式。胶州秧歌的动力根源来自脚下的拧、碾, 这种自下而上的发展力延伸到腰部, 在腰部形成一个“相”的中心点, 使身体在平面的基础上以腰部为中心在肩部和髋关节处形成一种对抗力, 在右肩往前拧的时候, 左部髋关节处也相应的往前, 两者形成向心的扭。肩、髋两个力点向心的扭动使胶州秧歌“三道弯”体态在横向拉出的同时又具有纵向转动的特点, 使“三道弯”体态动律在拧、碾、抻、韧中表现出独特的风格、力度和实感。赣南采茶歌舞的基本形态在表现上是, “男矮女高、男走女摇”。走“矮子步”是男角的舞姿基础。动作千变万化, 它始终以走“矮子步”为核心。动律在于“屈”, 每个动作都在双腿保持半蹲或全蹲的姿态中进行。在动作中出现“三道弯”的体态。

二是不同的动力根源受到不同的流变过程。胶州秧歌人称跑秧歌, 是徒步秧歌的一种, 由于它是徒步秧歌, 又着重“扭”, 要扭的“三道弯”、“九动十八态”。俗称“扭断腰”。因此, 胶州秧歌的“三道弯”的幅度更大、更夸张。形成了拧、碾中的流动的“三道弯”体态。加之曾有过踩寸子的历史, 脚总是以外沿的滚动来完成重心过渡, 脚下的拧劲儿促成了膝部的粘劲儿, 带动了腰的扭劲儿和手臂的抻劲儿, 整体动态给人一种张力。 胶州秧歌的“扭”主要是由脚下的“拧”、“碾”而带动整个身体的扭, “扭”的当中形成特有的“三道弯”体态。我认为拧动与力动是相互统一, 有机结合的。也因此才构成了胶州秧歌独特的曲线艺术风格。如果没有拧动形成不了胶州秧歌的曲线体态。反之, 如果只有拧动而忽略了力动的延伸, 那“扭断腰”和“三道弯”体态也就无从说起。所以说, 拧动是胶州秧歌的筋骨, 力动是血液, 曲线则是胶州秧歌的外部形态。

赣南采茶主要根据旧社会缠脚妇女从事轻微劳动的生活动作特征, 艺人们创造了脚跟着地的“小脚步” (“踩合步”) 和前脚掌着地的“拧步”, 突出地显示出女角“摇”的神态, 如春风摆柳, 轻松自如, 如檀香青烟, 静稳轻柔;如鲤鱼摆尾, 娇柔俏丽。矮子步是赣南采茶舞蹈中的基本形体动作和舞姿, 其双腿前蹲, 脚跟提起, 趾尖落地, 向前移动。其中上身微微前倾, 屈膝半蹲, 这样从背、臀到屈膝的膝盖这一路线形成了汉族舞蹈典型的舞蹈体态“三道弯”体态。这一体态特征是由于赣南地处山区, 客家先民落脚赣南后, 靠山吃山, 垦荒种茶, 在长期的劳动生活中, 根据上山腿蹲, 挑担肩压的形体动作, 创作提炼而成。

汉族民间舞蹈因形式多样、内容复杂, 在日常的汉族民间舞蹈教学中, 学生对汉族民间舞蹈的各种舞蹈表演形式造成概念上的混乱, 如不及时对学生加以澄清, 对民间舞蹈的教学质量以及人才培养等造成障碍。胶州秧歌体态的基本特征是明显的“三道弯”。这一特点在目前的舞蹈教学中运用的淋漓尽致。而“三道弯”在赣南采茶舞蹈教学中的运用方面还存在不足, 当前采茶舞蹈教学只采用单一的教学, 着重于“三绝”的教学, 而对于“三道弯”的教学运用甚少, 然而“三道弯”的运用可以更好的把采茶舞蹈活灵活现的展现在观众面前, 是不可缺少的一种舞蹈形式。汉族民间舞女性舞蹈中都有“三道弯”的动律体态, 在各舞种的“三道弯”体态中都有其独特的个性, 一个微妙的不同点都来自其所在舞种一系列背景对它的影响。因此, 可以说在教学中掌握好各舞种的“三道弯”动律体态, 也就找到此舞种的精髓所在。“三道弯”既小又大, 有着广泛的内涵。因此, 加深对“三道弯”的理解可以在教学中起到很大的作用。

摘要：中国幅员辽阔, 汉族人民分布在全国各地, 由于生活环境、风俗习惯等的不同, 各地汉族民间舞蹈除了有着鲜明的地方特色外还有着共同的特点。本文就对胶州秧歌与赣南采茶的共性进行了简单的分析。

亚星为何能在胶州独占鳌头? 篇6

青岛交运集团胶州巴士公司作为胶州最具实力的公交运营公司, 拥有运营车辆700余辆, 其中50%以上是亚星客车。是什么原因使得亚星客车能在胶州这个兵家必争之地独占鳌头呢?

性能稳定赢合作

作为中国第一家客车制造商亚星客车已走过60多个年头, 在很多公交客运公司成立之初, 亚星客车立下汗马功劳。据胶州巴士张总介绍, “胶州巴士成立之初仅有4台公交车辆, 其中2台就是亚星客车, 这么多年来的合作让我们对亚星客车有深厚的感情, 并且对亚星客车的产品和服务都很信心。”

经过多年的改进提升, 亚星客车的产品稳定性得到胶州巴士的认可。在胶州巴士运营中的车辆中最多的便是亚星的10米和7米的天然气公交车。“亚星JS6106、JS6770都是亚星的经典车型, 性能稳定, 故障率很低, 基本不用维修。所以我们选择和亚星客车合作。”张总告诉笔者。

潍柴黄金动力总成节能更出色

潍柴黄金动力总成并非简单意义上的产品组合, 而是对发动机、变速器、车桥进行整体化、系统化的匹配设计, 从而实现亚星客车在经济性、动力性上的良好表现。亚星借助潍柴集团的力量将潍柴发动机、法士特变速器、汉德车桥实现三大总成与车身的整合优化。经过市场的检验, 配备黄金动力总成的车辆在节油经济性上具有很大的优势。

“7月初上线运营的40台亚星天然气JS6106车型配备黄金动力总成, 节能效果很明显, 与常规柴油公交相比, 百公里成本可节省22.5元。”胶州巴士的相关负责人介绍道。

设计彰显人文关怀