装饰产品设计

装饰产品设计（共12篇）

装饰产品设计 篇1

湖北羿天建筑装饰设计有限公司始创于1995年, 是一家专业从事城市综合体、高档五星级酒店、公共交通、办公金融、文教医疗等大型公共建筑的室内设计、幕墙设计、园林景观设计及软装设计的大型装饰设计机构, 拥有国家住建部颁发的建筑装饰工程设计及建筑幕墙工程设计双甲资质, 汇聚了室内设计各类专业人才近400名, 实力和规模在华中地区纯装饰设计机构中雄踞首位, 被中国建筑装饰协会授予“中国最具影响力的五大设计事务所”, 湖北省人民政府授予“湖北省勘察设计企业综合实力10强”荣誉, 是中国建筑装饰协会的理事单位、中国勘察设计协会民营设计分会常务理事单位、武汉市《建筑装饰装修节点构造图集》主编单位。公司董事长严斌先生为湖北省勘察设计协会三位监事之一。

以客户为中心, 专注公装设计, 铸就行业领先地位

羿天设计致力于为投资业主提供方案设计、施工图设计、装饰工程预算、设计现场监理、艺术陈设顾问等设计全程服务。这条全程的设计服务链的打造, 是羿天从创立之初坚定纯设计发展道路, 并经过近二十年的历练与积累, 开出的最绚丽的花朵。

1995年, 羿天设计创立之时, 就将纯设计机构作为企业发展的方向, 并始终如一的在公装设计细分市场深耕细作。到如今, 羿天设计已成为拥有近400人规模的纯装饰设计机构, 在华中地区, 实力与规模首屈一指, 公装设计界无人能望其项背。2013年, 羿天设计产值超过亿元。

任何事情的成功都得益于最初的积累。所有承接的项目, 羿天设计都坚持以客户为中心, 设计精益求精, 即使在创业最艰难的时期, 宁可零利润, 也要从客户的角度, 坚持设计的高品质。随着承接的项目越来越多, 羿天设计的专业越来越为行业所认可, 业内口碑与日俱增, 公司的业务源源不断, 公司的规模不断扩大, 羿天先后于2006年和2010年获得建设部颁发的建筑装饰工程设计甲级资质和建筑幕墙工程设计甲级资质, 成为华中地区唯一具有双甲资质的纯装饰设计机构。

羿天对设计品质孜孜不倦的追求, 获得了业界的广泛认可和高度赞誉, 企业先后荣获“中国最具影响力的五大设计事务所”、“湖北省勘察设计企业综合实力10强”“IAID最具影响力建筑装饰设计机构”、“十大最具影响力酒店设计设计机构”、“十大最具影响力商业空间设计机构”、“十大最具影响力文教医疗空间设计机构”、“十大最具影响力陈设艺术设计机构”、“十大最具影响力博物馆空间设计机构”、“全国建筑装饰行业信用AAA级单位”、“中国建筑装饰绿色环保设计百强企业”、“中国优秀民营设计企业”、“守合同重信用企业”等荣誉, 羿天设计团队的作品斩获了亚太杯金银奖、全国建筑工程装饰奖、全国室内优秀设计奖、金外滩最佳酒店设计奖、湖北省优秀工程勘察设计奖、装饰楚天杯等七十余项国际级、省部级奖项, “羿天”先后成为“武汉市著名商标”、“湖北省著名商标”。

以成为中国装饰设计行业领跑者为目标的羿天, 不断创新, 勇于开拓, 始终坚持以卓越的设计及服务为客户创造价值、为社会创造价值。随着中国经济的快速发展, 羿天将一如既往的专注于提升设计的实力和服务的品质, 为城市发展做出应有的贡献。

人才济济, 技术全面, 专业齐备, 塑造城市建筑经典

专注公装设计近20年, 羿天设计汇聚了大批优秀设计人才, 现近400名的设计团队, 拥有室内设计、幕墙设计、景观设计、灯光、照明、软装、水电、暖通、预算等各类专门人才, 多人具备国家注册建筑师、注册结构师、注册建造师和中高级室内设计师资格, 多人荣获“全国有成就的资深室内建筑师”“全国杰出的中青年室内建筑师”、“全国建筑工程装饰奖优秀设计师”等称号。

羿天设计拥有七个室内设计所及幕墙所、景观所、交通所、金融所、酒店所、商业空间所、软装所, 配置水电预算、灯光照明、机电暖通专业所, 各所各专业, 科学分工, 相互协作, 多年的历练与沉淀, 团队合作高度默契, 运转极其高效。

凭借着高效务实、诚实守信的经营理念, 全面的技术服务和专业的素养, 羿天完成了数以千计的大型公建项目, 涵盖了酒店、医疗、办公、金融、公共交通、展陈、商业等公装市场的所有题材和类型, 为城市形象塑造了一张又一张的经典名片:全国投资最大、技术最先进及面积最大的行政服务工程——武汉市民之家、中西部最大、全国第三的展览场馆——武汉新城国际博览中心、中国规模最大的省级公共图书馆——湖北省图书馆新馆、全国四大地铁线网服务中心之一——武汉市地铁线网管理服务中心、湖北省投资规模最大、面积最广的金融服务中心——建设银行武汉灾备中心、湖北省内最大的五星级疗养院——合众人寿健康社区……

办公空间的设计一直是羿天重要且擅长的市场。武汉市域内的各级政府机关、大型企业的办公楼设计几乎随处可见羿天的设计作品, 羿天也先后为铁四院、中南电力设计院、中南建筑设计院、武汉建筑设计院、中交第二公路勘察设计研究院、中铁大桥勘测设计院、湖北省交通规划设计院、湖北省电力勘察设计院等十家在汉的大型工程设计院提供了办公空间室内设计服务。同行同业的交口称赞, 充分说明羿天室内设计的专业水准。随着武汉城市和经济的发展, 越来越多的企业将总部和区域总部迁址武汉这个中部中心, 总部基地和高档5A写字楼的需求将会逐渐增多, 羿天在办公空间市场潜力巨大, 目前由羿天设计的武汉中央文化区汉街总部国际、武汉CBD商务区泛海国际SOHO城等国际级写字楼已进入使用阶段。

在湖北, 金融领域的室内设计市场上羿天是绝对的王者。无论是金融办公、金融网点还是特殊金融服务, 羿天设计覆盖金融装饰设计全领域。中国银行股份有限公司湖北省分行大楼、中国人民银行武汉分行办公大楼、广发银行大厦、中国银行股份有限公司湖北省分行私人银行等金融办公空间, 湖北地区四大国有商业银行及招商银行、交通银行、民生银行、中国邮政储蓄银行、中国信合、兴业银行、华夏银行、中信银行、长江证券等共计十五个金融机构的银行网点, 都由羿天设计完成。

经过多年的悉心钻研和积累, 羿天在华中地区树立起了医疗系统室内装饰设计的第一品牌。同济医院住院医技大楼、同济医院学术交流会议中心、武汉协和医院新建外科楼、武汉大学中南医院内科楼、武汉大学湖北省人民医院外科综合大楼、广州军区武汉总医院医疗科研综合楼等全国著名的医院的室内设计都由羿天主持设计, 另外羿天在医疗系统的品牌效应还吸引了中国舰船医院、湖北省肿瘤医院、湖北省荣军医院、武汉市儿童医院、市汉南区人民医院、市东西湖区人民医院、宜昌市第一人民医院、十堰市太和医院、大冶市中医医院、应城市人民医院、咸宁市中心医院、鄂州市中医医院等众多医院的青睐, 五年内, 羿天承接了湖北省区域内近70家医院的室内设计。

作为百年大计的工程, 无论是高铁站房还是城市轨道交通, 严格而精细的建造装修标准, 令其成为一般装饰设计公司难以攻克的堡垒, 而羿天在此领域却成绩斐然。迄今为止, 羿天设计先后承接了郑州东站、西安北站、呼和浩特东火车站、厦门火车站等60多个高铁火车站装饰设计项目, 参与了武汉市轨道交通1号线、2号线、4号线、3号线的站点设计项目。西安北站和呼和浩特东火车站等工程的成绩让羿天成为铁道部标准化建设学习的标杆, 武广客运专线上的5座高铁火车站精准严谨的细节把握赢得了武广高铁总工的高度赞许。2013年12月28日武汉市轨道交通4号线一期工程顺利开通试运营之际, 武汉地铁集团专门发来感谢信, 对羿天设计在4号线建设中克服困难、深入现场、精心设计、团结协作和优质服务表示衷心的感谢和高度赞扬。

城市综合体项目是羿天设计拓展最快的市场板块。城市综合体就是将城市中的商业、办公、居住、旅店、展览、餐饮、会议、文娱和交通等城市生活空间的三项以上进行组合, 并在各部分间建立一种相互依存、相互助益的能动关系, 从而形成一个多功能、高效率的综合体。对于全面涉足城市综合体所有生活空间类型设计的羿天设计来说, 拓展城市综合体是必然。羿天酒店设计所和商业空间所在设计服务过程中, 整合羿天各专业优势, 潜心研究高端设计趋势, 创新设计理念, 掌握及总结最新工艺、技术和节点要求, 将研究成果致力于为客户打造走在时代前列的酒店商业生活空间。羿天承接了永旺梦乐城、武汉市凯德1818项目、武汉万科唐家墩商业体、武汉福星惠誉国际城等一批规模大、投资高、影响广的城市综合体项目, 成功服务了喜来登、丽笙等国际酒店集团, 塑造了众多酒店精品。“营造缤纷的生活品格, 力求完美的空间品质”, 是羿天在城市综合体设计服务的宣言, 未来, 羿天还将在此领域爆发更大的潜力。

整合优势, 延伸市场, 提升国际化水平

作为综合性的装饰设计机构, 羿天几乎涉足了公装设计领域的所有题材, 并在多个题材领域形成了自己优势和特色, 尤其是在办公、金融、商业、酒店、轨道交通和医疗等领域, 在承接和完成业务的过程中, 各专业产研结合, 进行各领域系统成果的深入研究, 及时总结经验, 进行成果交流, 在羿天形成一个超大、共享的项目经验分享库。羿天还成立专门的培训中心, 定期召开设计交流大会, 聘请国内知名专家教授来企业授课, 让设计人员掌握最新的理念和工艺技术, 不断增强设计力量, 提升设计水平。“羿天”就是一个优秀设计师实现理想和梦想的平台, 羿天现有的中高级设计师多数在羿天已成长了5—10年, 并有大量沿海高级人才回流到羿天, 人才团队的高稳定性, 保证了羿天服务的长期性和稳定性。近400名的设计团队, 专业齐备、技术过硬, 配合默契, 能快速响应业主的各类需求, 尤其是在大型工程项目上与上游设计企业的无缝对接与配合。

随着中国设计市场的蓬勃发展以及市场的开放, 越来越多高水平的国际设计机构及设计人才参与到中国市场的竞争中来。顺势而为, 羿天积极主动参与竞争, 加强与境外设计机构的合作。羿天先后与法国夏邦杰合作设计武汉市民之家, 与德国李博斯金合作张之洞博物馆, 与美国Perkins Eastman合作武汉合众人寿健康社区, 与美国Corgan合作建设银行武汉灾备中心, 与德国HWP合作同济医院医技楼, 与澳大利亚拜肯设计集团合作凯德1818、与日本船场株式会社合作永旺梦乐城、与株式会社日本设计合作福星惠誉国际城……在众多合作与竞争中, 羿天设计的专业及服务水平得到了境外设计机构的认可与赞誉, 羿天也在合作中开阔了视野, 汲取了国际先进的设计理念, 掌握到最先进的工艺和节点技术, 逐渐形成完善的与境外设计无缝对接的深化设计服务体系。羿天设计公司的发展也吸引了境外知名设计机构高端设计人才的合作与加盟, 加速羿天国际化发展的进程。

羿天设计地处九省通衢的武汉, 四小时高铁城市圈可以覆盖京津冀、长三角、珠三角几乎中国所有重要的市场区域, 对市场做出快速反应及无时差的配合。拥有如此得天独厚的优势, 羿天以武汉为据点, 以高铁四小时城市圈为目标, 着力市场开拓, 往上游与大型建筑设计院结盟, 承接装饰设计业务;加强与境外设计机构的深化设计联盟, 合力开拓广泛的中国市场;充分发挥其技术全面、服务周到的优势, 为业主提供一体化设计解决方案。

着眼未来, 羿天将在涵盖众多公装题材的城市综合体及轨道交通业务领域爆发能量, 持续打造其大型公建装饰专家的品牌形象。

精品案例赏析

羿天设计公司这些年来为大型城市公建装饰树起了一座座丰碑, 所设计的一个个精品案例, 见证着他们的雄厚实力。

武汉轨道交通4号线:

武汉轨道交通4号线是连接汉阳与武昌的轨道直通线, 它连接了汉阳十里铺、汉阳火车站、汉阳中心区、武昌火车站、中商广场、洪山广场、武汉站等商业中心和主要交通枢纽, 为过江交通提供便捷的服务, 是跨越长江的轨道骨架线路, 是轨道交通网络规划中市区骨架线网的重要组成部分, 四号线的线路走势特点为:贯穿长江南北两岸, 连接新老商区和新老发展区, 具有国铁与城市轨道交通的接驳功能, 代表了武汉浓厚文化色彩。

设计理念和风格定位:表现手法多样性, 不局限形式, 设计主题代表区段特色, 体现“一站一景”的设计特色, 有利于提升车站的识别性和线路特色。重点站在标准站设计的基础上, 个性更为突出。1、通过具有地域文化的造型和色彩突出车站个性, 在造型设计及材料艺术表达上, 通过丝网印刷、镂空造型元素的空间构成及添加图案装饰元素等手法, 保证空间整体性的同时又具有细节。2、各站突出设计了扶梯识别性和站台停驻空间的艺术性。将装饰设计的重点放在扶梯位置, 使乘客在搭乘扶梯的停驻时间内可以得到愉悦的审美体验。

武汉轨道交通3号线:

地铁3号线工程是连接汉口、汉阳的骨干线路。重点解决武汉经济开发区、汉口西王家墩CBD、后湖片区与主城区的交通连接, 支撑城市空间拓展, 促进新城组群的发展。一期工程长30.1KM, 全地下线路, 设车站24座, 分别是沌阳大道站、体育中心南站、体育中心北站、三角湖站、汉阳客运站、四新大道站、王家畈站、蔡家湾站、王家湾站、宗关站、双墩站、王家墩中心站、王家墩北站、范湖站、菱角湖站、香港路站、惠济二路站、赵家条站、罗家庄站、二七路站、兴业路站、后湖大道站、市民之家站、宏图大道站。二期工程向南延伸至文岭站, 从沌阳大道站开始延伸, 设东荆河路站、枫树五路站、薛峰镇站、商业服务学院站、文岭站, 共5站。

全线设计理念:畅享两岸, 新系地铁。线路串联汉口、汉阳, 成为首条通过汉江的地铁线路, 是地铁线路中换乘站最多的线路, 是串联汉江南北的骨干线路, 改变人们出行方式、享受地铁新生活, 启动地区经济引擎。各条线路相继开通, 地铁网络初见端倪, 新开3号线装饰设计将维系在已通车线路的优点之上, 以崭新的面貌呈现出来。

通过对车站各界面运用组合的装饰元素进行装饰, 于材料、色泽、纹理在大统一原则的前提下, 根据车站的地理位置、空间特征和文化属性区分展开设计, 同时, 方案设计结合艺术品部分, 达到空间的完整性, 体现出线路特色站点“一线多景, 一站一景”的设计目标。

凯德1818广场:

凯德广场·1818总建筑面积24.5万平方米, 其中购物中心部分高达16万平方米, 两栋写字楼总面积约8万平方米。该项目由羿天设计与澳大利亚拜肯设计共同完成, 羿天设计完成设计深化服务。

设计灵感来自于大自然中纹理的“行无定形”。线条、图案即无形又有形、即无章法又有规律, 将零售空间本来看似不同、变化的空间和形式用一种“定形”来巧妙的结合和贯穿起来。商场的设计介于“刻意和无意”之间, 让整个商场变得“浑然天成”, 流溢着大气、自然、随机和灵动。

方案设计中“无形的形体”是本广场的最具特色的形态, 尤其是双曲面的侧板更是商场的标志性构成元素, 但却成为施工图设计中的难点, 为确保施工时设计能够以工厂化加工的方式再现场安装来实现, 羿天设计在施工图设计中构建完整的模数化, 针对“规律”, 图纸采用多维度的方式表达设计意图, 是施工图设计中研究的重点。

武汉市市民之家:

作为武汉市政府2010年“十件实事”之首, 市民之家项目在规划之初就以建设成为武汉市重要的标志性、景观性建筑为目标。由此, 市民之家项目设计的全球招标吸引了国内外众多知名设计机构的激烈角逐。最终, 国际知名的法国夏邦杰建筑设计事务所在建筑设计方案评比中胜出, 而室内装饰设计权则由本土规模最大实力最强的装饰设计机构——湖北羿天建筑装饰设计有限公司摘得。

一座标志性的建筑, 必然具备一个功能优化、融合时代风貌及地域文化特色的室内设计。位于长江与汉江交汇处的武汉, 拥有九省通衢的地缘优势及两江流域特色的楚风汉韵, 是我国中部地区一颗璀璨的明珠。羿天设计在室内空间的设计中, 深度挖掘江城文化的精髓, 优先考虑自然环境的融合, 通过水系景观营造出江城“因水而生, 因水而魅”的地域文化特色;保持与建筑统一的设计风格, 将建筑的刚性轫直带入室内空间, 营造开放、灵活的空间氛围。在空间规划上, 按照业务办理、内部使用、公共区域三类人流的自然走向与停顿设置分隔交汇点, 得出科学的动线指标, 利用自然景观和导视系统引导人流的走向;将服务区与办公区进行模块的重置, 以环岛型布置让空间流线更加清晰。服务区环岛之间设置公众查询、填单、文印, 增加业务受理的便捷性, 两端设置商务休闲区方便市民休息与洽谈。延续建筑的色彩搭配, 以红、白、灰三色围合的造型突出政府对公众热情高效的办事风格。

在规划中, “城市客厅、办事大厅、展示大厅”被定位为市民之家最突出的三大功能, 为此特意配套建设了城市规划展示馆和中庭汉派文化展示区。在室内设计中, 特别追求建筑围合而成的“厅”的概念。为了实现中厅使用功能的灵活性, 以及后期功能的调配, 特别采用活动植物及家具。中庭顶部匠心独运的采用了遮阳百叶天花, 既削弱了顶部结构梁体所带来的压抑感, 又巧妙的过滤了眩光使光线更加柔和, 令每一个置身其中的人都能感受舒适的阳光。

在整个室内设计过程中, 羿天设计进行了许多细微的、人性化的考量:利用建筑构造模数, 在产品和工艺方面最大限度满足订购、施工和维护的便利性;以最新的噪控技术实现室内功能的最大化和空间艺术效果的完美呈现, 从不同方面呈现市民之家效率、情感、科技与生态的特征。

武汉光谷新世界中心幕墙设计顾问咨询:

光谷新世界中心项目是一个建筑面积约240000平方米的超高层商业综合体, AGC创智建筑师有限公司、KKS建筑事务所、奥雅纳全球公司 (ARUP) 等多个著名设计公司参与其中, 羿天设计为其提供幕墙设计顾问服务。

该项目外幕墙面积约180000平方米多体系的工程, 其中塔楼部分为约90000平米的圆弧形单元幕墙, 有高达25米的玻璃肋点式幕墙;裙房为双曲面的金属板及多媒体玻璃幕墙, 在现阶段国内幕墙设计中存在很多的技术难点、材料难点。为此, 经过论证检测, 羿天公司采用Rhino、Grasshopper软件来进行建模和深化设计, 并完成建筑顾问效果。

幕墙行业从属于建筑行业, 但幕墙设计与建筑设计却有很大差别, 幕墙设计需要有建筑学与机械两个行业的理论支持。幕墙顾问与设计, 是一个容易被忽视的环节。羿天幕墙通过提供专业的幕墙技术来服务和协助业主、建筑设计师成功的完成幕墙工程。服务内容贯穿于整个幕墙工程, 包括从建筑幕墙初步设计阶段到幕墙施工阶段, 提供高水平的幕墙招标图设计、幕墙材料的对比及选择、相关方案的成本预算、投标方案技术评审、工地或工厂的质量检查以及施工图纸计算书审查等相关服务。

万科唐家墩广场:

万科唐家墩广场, 归属汉口江汉区常青组团, 地处汉口核心区域, 接驳二环, 交通便利, 毗邻汉口火车站商圈、菱角湖万达商圈, 规划有国际居住街区、一站式生活商业、教育等业态。

万科广场定位为城市级中高端购物中心, 其目标消费人群面向全客层, 并以家庭消费人群为重点, 坚持“以家庭型综合消费为主, 以快速流行时尚为特色, 以餐饮休闲娱乐为亮点”的商业原则规划。该项目室内设计和幕墙设计都有羿天设计独立完成。

作为一站式家庭型购物中心品牌, 万科广场将以“挚爱”为主题, 力图从最初商业规划、设计细节、商家的组合到服务设施环节等全面体现万科一贯的人文关怀。因此在设计中, 设计师从孩子的视野着手, 来挖掘家与爱的内涵。

在孩子的眼里, 家人一起捉蝴蝶是最乐趣的家庭生活, 影视媒体中, 蝴蝶成为家人之间的亲情纽带。因此以蝴蝶作为本设计的基本形, 成为空间辅助图形, 以表达缤纷生活的产品定位的落脚点。该产品定位为“精致家庭生活”, 设计以定位的关键词的印象特征为出发点, 将构成设计元素进行分解和架构, 设计的实现方式直接了当, 形体、材质、色调、功能分别对应品质-精致、温馨-家庭、缤纷-生活的设计定位。

武汉喜来登国际酒店:

武汉喜来登国际酒店位于武汉王家墩中央商务区 (简称:武汉CBD) 泛海城市广场。进驻泛海城市广场的的喜来登国际酒店, 高36层, 建筑面积约为67647平方米, 为标准国际五星级酒店。

设计旅程:

大堂——设计以典雅、古典、大气、亲切为主题, 运用浅色的石材作为墙面和地面的主体及花格门框, 大幅艺术品灵感来自于扬子江的水和生命。休闲厅墙面使用金属饰面和花格装饰, 地毯、大型的水晶吊灯和典雅的家具给人以在家的温馨感觉, 大气的沙发就像是酒店的家庭客厅。

餐厅——酒店的各个餐饮店让食客享有旅程中各式各样的口味和餐饮类型。各公共空间充满了新奇体验等待美味食客发掘。

弧形流线的平面布局, 就像扬子江环绕流经武汉, 暖色的墙面石材和花格相呼应, 以及流动的地面拼花, 流线型的自助餐台设计和食品鲜明的陈列给宾客用餐的佳境。灵感来自于泰国皇家宫殿, 室内设计充满强烈的皇家情调, 尊贵、典雅, 运用了很多泰式细节在灯具、摆设和墙面的设计中。

宴会厅——运用大量的石材和软装布料在墙面和大型的水晶吊灯, 给人以大气、富丽堂皇、精致典雅的感觉, 大型地毯给人以舒适、温馨并起到了隔音的效果。

二层楼的挑空天花以及大型的水晶吊灯, 给人以气势宏伟的感觉, 一面面对外景, 另一面是豪华气派的高高耸立的宴会厅大门, 让客人在进入宴会厅前感觉一个重要的尊贵空间和印象, 也营造了一个给客人休息和聊天的空间。

客房——设计以暖色调为主, 温馨, 舒适, 庄重, 布局合理, 人性化。功能化。写字桌和沙发的设置更适用于商务客人。

总统起居室设计精致的细节, 高雅的颜色, 华丽的点缀, 营造豪华温馨的室内空间。总统卧室以暖色的色系, 宽敞的空间, 舒适的家具, 细节的处理凸显尊贵。运用较多的深浅色对比和花格图案, 高挑的天花增加了空间感。

大型城市公建装饰设计专家

装饰产品设计 篇2

传媒技术系

装饰艺术设计专业

招生对象：高中毕业生、中职应届毕业生（对口招生）、职业中专毕业生及具有同等学力者。

学制：三年

培养目标：本专业培养适应社会主义现代化建设需要的德、智、体、美全面发展，具有良好职业道德和文化修养，掌握室内设计必备的基础理论和专门知识，具有装饰设计、效果图绘制及装饰施工技术、工程概预算、施工管理等第一线岗位需要的高素质、技能型专门人才。

主要课程：设计基础、三大构成、phtoshop、手绘效果图表现、家具设计、AutoCAD与工程制图、人体工程学、室内设计风格、室内的光、声及色彩、室内设计原理、装饰材料与施工工艺、室内工程概预算、3ds max室内外效果图制作、室内陈设设计、室内设计、家居空间设计、公共空间设计。

就业方向：本专业毕业后可以在室内设计、装饰装修、展览设计等行业就业，能够胜任室内设计、展览展示设计、设计咨询、效果图制作、装饰工程施工组织与管理等工作岗位。

浅谈室内装饰中的软装饰设计 篇3

【摘 要】改革开放以来，我国国民经济得到飞速发展，人们的生活质量水平得到明显提升，在追求外界环境质量的同时，开始关注室内装饰的品质。在新时期，人们在追求低碳生活过程中更加注重室内软环境的设计。外在装饰与审美意识相结合实现了室内软环境装饰的艺术效果，使人们生活在温馨理想的居室内身心舒畅，给人以精神享受。本文就室内装饰中的软装饰设计的功能、风格、表现语言及应用进行浅析。

【关键词】室内装饰；软装饰；设计

0.引言

室内装饰设计的含义是指，根据房屋的使用方式和环境标准，采取一些物质手段，充分应用建筑学的美学原理来设计室内环境，给室内居住者带来舒适感，同时满足他们的物质和精神需要。通过对室内进行装饰设计，使房屋发挥它尽可能多的使用价值，同时表达一种和文化相关的精神风格。

软装饰设计是室内装饰设计的一个重要组成部分，它是在硬装修结束之后，利用窗帘、靠垫、沙发套、工艺品等饰物对室内进行二度陈设的过程。现阶段，软装饰的含义已经发生了改变，不仅指室内纺织品的应用或者后期配饰，其已经渗透到了硬装饰及装修的各个环节中，比如合理搭配室内色彩和材质，以烘托室内的品味和意境。

1.室内装饰中的软装饰设计的功能

随着人们的审美能力不断提升和区域文化背景的不同，室内装饰的软装饰设计体现出了具有历史文化的地域性特征。现代室内装饰的软装饰设计主要是指一种艺术性的审美感觉，通过把各种装饰物进行融合，在完成硬装修之后，对可移动的室内装饰物品进行位置设计和再度陈设的功能。

软装饰设计是一门艺术性的综合学科，从功能方面来说，通过了解室内居住者的生活特征及兴趣爱好等来创造丰富的空间环境和层次性感觉。此外，软装饰设计还具有调节室内的环境色彩、柔化室内的空间环境以及强化室内的个性风格等作用，以充分体现出室内居住者自身的脾性和品味。

近些年来，人们逐渐意识到了在视觉和触觉上，软装饰和硬装饰体现着不同的意境。伴随社会经济的发展，人们的物质生活得到了极大满足，继而生活品味和精神象征逐渐成为人们对软装饰设计的追求。从设计类型方面来说，软装饰主要通过对纺织品、工艺品和室内陈设家具等进行合理地搭配，从而表现为不同的设计种类。充分利用软装饰设计师们的创新能力来将装饰物品和社会文化进行有机结合，使得在满足室内居住者的功能需求的同时，也给人们带来审美上的艺术性和舒适感，从而充实人们的精神追求。

2.室内装饰中的软装饰设计的风格

伴随社会经济的不断发展，室内装饰中的软装饰设计开始逐渐凸显个性化的独特风格。

第一，欧式的古典风格，比较华丽高雅，彰显内在气质，给人带来一种审美与功能并存的舒适感觉。这种设计风格主要是利用纵向装饰的线条，再结合花样式的纹路、古典的花卉图案、多重皱的罗马窗及高雅的烛台等来体现。

第二，中国的传统风格侧重庄重和典雅的特征，一般使用古色古香的室内装饰物，室内的主色调是凝重的红色，不过一些手工织物多作为软装饰饰品出现，比如刺绣和印花图案等 ，还有一些结合了唐三彩和中国结等具有中国传统文化代表性的装饰物来体现中式的室内设计风格。

第三，世界范围的乡村风格倾向于使用自然朴实及柔和感性的效果去点染。其主要的装饰物品是带有直条、方格或者花草树木的图案的纺织品或者木、草、藤等制品，以体现其自然随性的艺术感觉，此外还要保持适当的朴素感。

第四，现代的软装饰风格以简洁明快为主，更加注重功能应用，强调室内布局及空间层次感的完美呈现，营造舒适随性的居住环境，以给人整体上的抽象时代感，有些通过视觉冲击来凸显室内装饰中的软装饰主题。

3.室内装饰中的软装饰设计的表现语言

室内装饰中的软装饰设计表现语言主要分为造型和色彩两种，他们表现形式各不相同，但功能相辅相成。

3.1造型语言

在室内软环境中，纺织品通常是以覆盖、披挂的形式出现，因此就决定了其装饰造型特点。一般室内纺织品设计主要表现在图案的平面或立体效果，但在整个室内环境中还应考虑整体款式的设计。另外，纺织品款式和图案的完美呈现还与装饰实体后造成的形态上的差异以及周围环境有关。如窗帘设计，当图案和款式在微风中飘浮时产生的那种自然悬垂的皱折和飘逸感，使美感得到进一步升华。室内纺织品设计主要以“主题”设计为核心。如现代年轻人喜欢将自己的室内环境设计成小木屋或乡村农舍，从而体现出对自然清新的田园风情的追求，这种情况下，纺织品的设计灵感主要从乡村野趣中捕捉。只有这样才能更好的体现出纺织品的主题思想精髓。在室内环境中通过印有花草的纺织品衬托出大自然景物，也可以使用精致的装饰性纺织品象征桌子或墙面，增加室内整体主题效果。

3.2色彩语言

对于室内装饰而言，色彩是室内纺织品设计的关键因素。色彩的倾向直接关系着室内装饰环境的整体效果。当然，在选择室内纺织品主色调时要充分考虑地域环境与装饰形式之间的关系以及主色调的使用功能。娱乐场所主打活泼华丽色调，家庭居室主打暖色调等。另外，色彩的选用还应特别注意不同地区、不同文化之间差异，要充分考虑当地的风俗习惯等。

4.室内装饰中的软装饰设计应用

所谓室内的软装饰设计，是指对软装饰纺织品及其他装饰品进行科学合理的配套设计，而室内的整体基调取决于室内装饰品的色彩特性，舒适合理的空间布局会营造一种文雅柔和的整体氛围，以完整呈现其在色彩、构造及性能方面的丰富多样性。

室内纺织装饰品的作用主要包括以下几个方面：

第一，调整室内的空间层次感，改善和弥补室内的空间大小和高低，以形成协调宜人的环境氛围。

第二，分隔室内的空间，充分利用帘帐和帷幔等纺织品在分隔空间方面的高灵活性和高可控性来对有限的室内空间进行合理分配和组合。

第三，营造适宜的室内环境，通过对各种纺织品和配套装饰物品的组合，来创造适宜人们居住和迎合人们偏好的环境氛围。暖色调散发着浓厚的家庭氛围，艳色调营造了欢乐奔放的动感氛围，冷色调形成宁静冷漠的独立氛围，雅色调创造自然朴实的田园氛围。此外，室内环境设计的最优状态就是选用的纺织品色彩和室内空间氛围相融合。

第四，创造视觉焦点，基于功能和装饰的角度，通过设计师们对室内纺织品和装饰品的选择调配，来创造室内空间的焦点装饰，以突出室内空间的独特个性。

从纺织品的搭配原则出发，其组织搭配方式决定了各自应有的功能和扮演的角色，在传统的风格设计中，室内占主导地位的是窗帘和床罩，其他的地毯和墙布等作为辅助的配合装饰物。此外，在室内装饰设计过程中，需要把各种不同类别的设计根据用户需要进行有效组合，做到主次分明及宾主呼应。同时，在室内装饰的软（下转第183页）（上接第147页）装饰方面，一定要合理处理色调，确保在带给人们视觉冲击的同时也给人们带去一些思想上的感悟。

因此，在室内装饰的软装饰设计中一定要综合处理室内的色调搭配和效果处理，加上纺织品图案的韵律，最终营造和谐优美的室内环境，达到人们的预期，以最终实现软装饰带给人们身心愉快的感官感受的终极设计目标。 [科]

【参考文献】

[1]刘莉莉.浅谈室内设计中的软装饰[J].科技致富向导，2010，23.

[2]姜薇薇.浅谈浅析中国室内软装饰设计风格与发展[J].城市建设理论研究（电子版），2012（22）.

基于产品设计中传统装饰的应用 篇4

随着中国的宗教, 政治, 文化, 伦理, 民族风情的发展, 传统装饰艺术的体系形成了最具有民族特色的文化内涵, 蕴含了我们古老名族创造力和审美最本原的精神。我国的传统装饰艺术图案都具有给予一定的思想意识, 强烈的文化渊源, 一定产品语义的意境, 且能充分表现人们对美好生活的向往。传统装饰图案存在的基本形态和创作心理是极具民族内涵的, 它创造的目的是将审美和实用结合, 利用丰富的想象力, 综合了理性和感性的思维方式, 用特有的视觉思维, 传达具有审美气息的视觉信息符号, 是一种民族语义的艺术形态体现。传统装饰图案能产生具有独特艺术语言的形式, 并在的图案的构成形式上能够符合审美画面的结构, 充分体现人类的审美意识和情感装饰所遵循的艺术规律。

二、传统装饰图案中的对称, 平衡, 重复渐变结构

1. 对称

对称, 会给人一种极为轻松的心理反应, 可使观者身体和神经系统处于一种平衡状态。明教陵道上的装饰雕刻, 左右对称, 由小渐大, 各种动物, 人物形态不同却又风格一致, 构成秩序井然, 具有庄严肃穆的装饰氛围, 烘托装饰的整体形象。对称式是简约完型结构的一个主要形式, 并主导一切原始艺术和装饰艺术的发展, 也是现代产品设计不可缺少的构成形式, 具有审美的视觉平衡效应和视觉形态空间效果。

2. 平衡

平衡, 一种心理的体验, 不完全的对称形式, 占主导地位的因素是整体力量的和谐。人的视觉流动方式移动比固定的时候多, 眼睛的视觉重心要不断的移动才能找到均衡的位置。只有经艺术处理才能使平衡点更易于人的视觉习惯。平衡是完美的展现审美的平衡视觉形态。它不仅受到形状的规则的约束, 还受到观看者兴趣, 爱好欲望等心理作用的影响。在中国园林设计中, 影壁花窗, 奇石幽径, 尤其是飞龙附凤的木雕篆刻, 到处都渗透着均衡美。

3. 重复渐变

重复渐变是最简单的变化方式, 与主体相同, 效果活泼多变, 富有新意和秩序美, 并发出纵深, 神秘的视觉效果。加强了整体的装饰效果, 它能使单调形式产生丰富的变化, 加强形式感的表现力, 在朴素中产生强烈的华丽装饰效果。

三、中国传统装饰在产品设计中的方法及应用

1. 形意结合, 取舍有道

“形”是传情达意的一种外在形式, 是形成永恒的话题的关键。中国传统装饰是中国艺术的资源宝库, 是中华民族特色文化的渊源。中国传统装饰经历历史的锤炼, 去粗取精, 去伪存真, 精妙并具有寓意的装饰图案被保存下来, 并使之与现代产品设计结合, 就要有所突破和创新, 汲取高度艺术性强文化内涵, 实现古为今用。道家老子有“少则多, 多则感”的思想, 将思想融入现代产品, 注重精神需求, 将精神需求与形结合。用简单化复杂, 繁简得当, 整理概括, 精简自然而不失寓意, 保留其神韵与精华。用“少”而精炼的元素去表达内心的精神象征寓意的“多”, 米斯的简约主义也就是这样。充分保留保留其形态特征与意蕴内涵。如称孔雀有九德, 颜貌端正, 声音清澈, 行步翔序, 知识而行, 饮食知节, 常年知足, 不分散, 品端正, 知反复, 所以自古以来, 被称为“文明鸟”。所以吉祥纹样以两只孔雀自由翱翔, 寓意天下文明为意。

中国传统装饰通常是形意的结合, 尤其是吉祥图形符号, 具有代表性和典型性, 取它之优意, 舍其繁缛之形, 使产品寓意丰满, 使吉祥寓意的图案与形式结合。适度合理取舍是保留形意具有象征寓意文脉的重要方式, 使暗含的文化寓意作用于产品语义设计中。如云纹在家具设计中, 取云最基本的形态, 并且使它的形象审美化, 舍弃它繁缛的细节, 保留着对它的大体形态, 并融合民族的内涵, 将产品的形态有效的与产品的寓意结合在一起, 使产品具有审美价值, 又有产品寓意的概念。让产品具有极大的时空跨度和极尽丰富的形态, 同时显示了民族对“云“的文化的兴趣和审美情趣, 也显示了中华文明把自然现象提升为文化和艺术的创造力量, 使家具具有一种洒脱飘逸, 无拘无束的感觉。

中国装饰的”取舍“是基于人的一种审美理想, 提取重构给予取舍, 我们会发现从原始社会的图形符号沿用直到现代设计, 设计师们将其提取重构, 形成具有民族特色的图腾符号, 这样的图腾形式摒弃了原有复杂的结构, 提取出具有典型性的纹样, 即用审美的角度完善了图形的视觉形态, 又保留装饰纹样的原有的寓意, 并延展的更加丰富, 富有内涵。祥云, 如意象征平安吉祥, 龙凤呈祥。从中华民族整体文化中寻找构思源泉, 北京申奥标志“太极拳”, 北京2008奥运标志“中国印”就是中国元素在设计中成功的应用中国装饰元素所体现出的文化内涵, 赋予了设计灵感。

注重形所蕴含的精神意义, 不仅要注重形的取舍关系, 即取舍后的审美视角, 又要将自然物象抽象为一种图示化的符号语言, 装饰图形为中国传统文化的精粹, 体现民族审美意识和创造才能。画中有形, 形中有取舍, 最在画中有意, 意在画外。达到取舍不坏美观, 取舍不失典雅, 产品不丢寓意的意境。情趣美, 将含蓄之美, 融入境界中。体会意味, 原先的东西结合新的思想理念创造出新的东西、从形式上提炼升华, 取形延意, 传神, 再创现代产品审美观念。

2. 个性与共性的和谐关系

既对立又统一, 是同一事物的两个方面, 是个性与共性的相互和谐, 统一是将变化元素归纳成为整体风格的一致性与审美视觉和谐性并将两者效果结合, 使传统装饰的个性与装饰共有的民族文化内涵结合。在我国古代的建筑装饰中, 反复, 对称, 平衡都体现了中国图案的个性与共性, 变化与统一法则的应用。这些图案使明与暗、大与小、长与短、虚与实、动与静, 不同地域不同风格的装饰个性得以表现出来, 这些个性形态相异互为矛盾内容的图案形式, 只要我们运用设计手段结合民族文化, 使传统装饰艺术的体系形成最具有民族特色的文化, 并蕴含了我们古老民族创造和审美最本原的精神, 这样就会产生出许多不同的装饰效果。用特有个性的变化与统一的视觉形态, 传达最具有审美气息的视觉信息符号, 这也是一种民族语义的艺术形态体现。将传统装饰的个性与装饰共有的民族文化内涵结合, 可使不同地域不同风格的传统装饰结合成民族共有的文化内涵。使之产生具有独特艺术语言的形式。

中国传统装饰元素在世界, 所具有气质和神韵具有很高的声誉, 它通过形与意, 取舍有道的结合, 赋予民族特色的传统装饰的象征意义, 将传统装饰元素与当代审美规律有效结合, 并且把装饰特点的抽象个性和装饰共有的民族内涵结合, 提炼发掘传统装饰的精华, 使之成为中国现代设计的源泉, 让中国的传统装饰元素散发自己独特魅力。

参考文献

[1]回顾.传统装饰图案在现代设计中的应用[M].沈阳.辽宁美术出版社, 2001, 14.

装饰设计合同 篇5

设计方(以下简称乙方)：

第一条委托服务内容：

1.1设计阶段：

1.1.1乙方提交的设计文件及施工图应符合国家现行建筑设计规范、规定及有关条例的要求，在设计上达到适用、经济而美观的效果;

1.1.2乙方应配合甲方引进国内外先进设备、技术、材料，参加本工程的询价、对外谈判等工作;

1.1.3乙方须定期向甲方通报本工程的设计进展情况。

1.2施工报价阶段：

1.2.1乙方为甲方提供乙方设计工作范围内的施工招标或报价所需的有关技术资料、图纸及数据。

1.3施工阶段：

1.3.1在工程施工期间，根据工程需要和甲方的要求，乙方须加施工技术协调;

1.3.2在施工过程中，对于甲方提出而必须进行的设计修改，乙方应及时解决有关设计和施工的技术问题，补充设计图纸，协助甲方向施工单位发出指令。

第二条设计费：

2.1所有本合同中规定的委托服务内容，甲方向乙方支付设计费捌万伍仟二百元人民币(85200.00元);

2.2本合同总价包括乙方承担的国家规定的一切税金及其他费用等。

第三条付费方式：

3.1本合同生效后效果图第一次提交方案后，甲方付给乙方设计费的40%，即34080.00万元人民币;

3.2交付施工设计图三天内，付设计费的50%，即42600.00万元人民币;

3.3工程竣工时，结清余下设计费10%，即8520.00万元。

第四条设计周期：

4.1本工程设计周期由8月21日开始计算，乙方应积极开展方案调整，以便完成以下时间安排：

A、8月24日前提交第一次效果图设计方案及主材表;

B、经甲方审定通过后，一周内乙方提供所有效果图方案设计;

C、效果图方案设计经甲方审定通过后10天内乙方提供装饰施工设计图;

D、本项目自签约之日起至乙方将全部设计文件及设计图纸交付甲方及施工完成之日止，称为本合同设计工作的实际总周期。

4.2在本工程周期内，在保证设计质量的前提下，为确保施工进度的需要，甲方可以要求乙方根据实际情况分期分批出图。

4.3合同所订立之总周期，已包括所有节日及不良天气在内，在履行合同过程中，如遇人力不可抗拒的自然灾害，设计工作确实无法继续而造成停工，或由于甲方不能如期提供乙方必需的设计资料，乙方需及时以书面通知甲方，经甲方以书面确认同意，周期方可顺延。

第五条更改设计：

5.1甲方有权以书面形式通知乙方修改原有工程之设计，乙方应依照甲方要求进行修改。如有重大修改，经双方协商后工期可顺延。设计费如需增加则由双方协定;

5.2乙方不得擅自修改原设计，但应提出改进意见。如必须进行修改的，则以书面形式通知甲方，经甲方书面确认后方可修改;

5.3乙方未得到甲方书面通知，不得更改甲方已经确认审批之设计及文件;

5.4凡设计修改的内容与报建图审批条款矛盾时，甲方应取得原审批单位的同意。

第六条中断或解除合同：

6.1甲方有权中断或解除本合约，乙方接到甲方中断或解除本合同的书面通知后，要立即停止委托之业务，以免产生增加费用。同时乙方须立即将所完成的业务内容报请甲方承认，经甲方承认后，甲方据此支付给乙方合理的设计费;

6.2如本合同中断或解除，甲方在支付给乙方设计时，乙方需要立即交给甲方全部设计图纸及有关文件，乙方不得自行销毁、拒交，否则由此引起的一切损失由乙方负责。

第七条图纸交付：

乙方须按时向甲方交付设计施工图图纸一式八份及相对应的电子版一份。

第八条仲裁：

8.1如甲方认为本合同有未尽事宜，可提出修改或补充，以书面通知乙方即时生效，该通知视为与本合同具同等法律效力，如乙方不同意，可按第9.2条提出仲裁，但不能借口放慢或停止工程进行;

8.2双方在本合同执行期内如有争执，应由双方友好协商解决，如协商无效到完工后，由甲方指定的国内仲裁机构作最后仲裁，双方应遵守。

第九条其他：

9.1本合同一式两份，由甲、乙双方各执一份，另备副本六份，双方各执三份;

9.2本合同自双方代表签字盖章后生效，全部条款执行完毕后自行失效。

甲方：乙方：

室内装饰设计研究 篇6

关键词： 室内 装饰 设计

人类有了建筑活动，室内就是人们生活的主要场所，并开始对室内环境有所要求。随着社会的进步和发展，室内环境的要求也在不断更新发展与不断丰富多彩。室内设计的任务就是综合运用技术手段，考虑周围环境因素的作用，充分利用有利条件，积极发挥创作思维，创造一个既符合生产和生活物质功能要求，又符合人们生理、心理要求的室内环境。

一. 室内装饰设计要素

1.空间要素。空间的合理化并给人们以美的感受是设计基本的任务。要勇于探索时代、技术赋于空间的新形象，不要拘泥于过去形成的空间形象。

2.色彩要求。室内色彩除对视觉环境产生影响外，还直接影响人们的情绪、心理。科学的用色有利于工作，有助于健康。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。

3.光影要求。人类喜爱大自然的美景，常常把阳光直接引入室内，以消除室内的黑暗感和封闭感，特别是顶光和柔和的散射光，使室内空间更为亲切自然。光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。

4.装饰要素。室内整体空间中不可缺少的建筑构件、如柱子、墙面等，结合功能需要加以装饰，可共同构成完美的室内环境。

5.陈设要素。室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。实用和装饰二者应互相协调，求的功能和形式统一而有变化，使室内空间舒适得体，富有个性。

二. 室内装饰设计的基本原则

1. 室内装饰设计要满足使用功能要求

室内设计是以创造良好的室内空间环境为宗旨，把满足人们在室内进行生产、生活、工作、休息的要求置于首位，所以在室内设计时要充分考虑使用功能要求，使室内环境合理化、舒适化、科学化；要考虑人们的活动规律处理好空间关系，空间尺寸，空间比例；合理配置陈设与家具，妥善解决室内通风，采光与照明，注意室内色调的总体效果。

2. 室内装饰设计要满足精神功能要求

室内设计在考虑使用功能要求的同时，还必须考虑精神功能的要求（视觉反映心理感受、艺术感染等）。室内设计的精神就是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动，所以要研究人们的认识特征和规律；研究人的情感与意志；研究人和环境的相互作用。设计者要运用各种理论和手段去冲击影响人的情感，使其升华达到预期的设计效果。

3. 室内装饰设计要满足现代技术要求

建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。这就要求室内设计者必须具备必要的结构类型知识，熟悉和掌握结构体系的性能、特点。现代室内装饰设计，它置身于现代科学技术的范畴之中，要使室内设计更好地满足精神功能的要求，就必须最大限度的利用现代科学技术的最新成果。

4. 室内装饰设计要符合地区特点与民族风格要求

由于人们所处的地区、地理气候条件的差异，各民族生活习惯与文化传统的不一样，在建筑风格上确实存在着很大的差别。我国是多民族的国家，各个民族的地区特点、民族性格、风俗习惯以及文化素养等因素的差异，使室内装饰设计也有所不同。设计中要有各自不同的风格和特点。要体现民族和地区特点以唤起人们的民族自尊心和自信心。

三. 室内装饰设计要点：

室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成，从而确定了室内空间的大小和形状。进行室内装饰的目的是创造适用、美观的室内环境，室内空间的地面和墙面是衬托人和家具、陈设的背景，而顶面的差异使室内空间更富有变化。

（一）、基面装饰。基面在人们的视域范围中是非常重要的，楼地面和人接触较多，视距又近，而且处于动态变化中，是室内装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：

1、 基面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。

从空间的总体环境效果来看，基面要和顶棚、墙面装饰相协调配合，同时要和室内家具、陈设等起到相互衬托的作用。

2、 注意地面图案的分划、色彩和质地特征。

地面图案设计大致可分为三种情况：第一种是强调图案本身的独立完整性，如会议室，采用内聚性的图案，以显示会议的重要性。色彩要和会议空间相协调，取得安静、聚精会神的效果；第二种是强调图案的连续性和韵律感，具有一定的导向性和规律性，多用于门厅、走道及常用的空间；第三种是强调图案的抽象性，自由多变，自如活泼，常用于不规则或布局自由的空间。

3、 满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。

基面装饰时要注意楼地面的结构情况，在保证安全的前提下，给予构造、施工上的方便，不能只是片面追求图案效果，同时要考虑如防潮、防水、保温、隔热等物理性能的需要。

（二）、墙面装饰。

室内视觉范围中，墙面和人的视线垂直，处于最为明显的地位，同时墙体是人们经常接触的部位，所以墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义，要满足以下设计原则：

1、 整体性。进行墙面装饰时，要充分考虑与室内其它部位的统一，要使墙面和整个空间成为统一的整体。

2、 物理性。墙面在室内空间中面积较大，地位较主要，要求也较高，对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异，如宾馆客房，要求高一些，而一般单位食堂，要求低一些。

3、 艺术性。在室内空间里，墙面的装饰效果，对渲染美化室内环境起着非常重要的作用，墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系，为创造室内空间的艺术效果，墙面本身的艺术性不可忽视。

墙面的装饰形式的选择要根据上述原则而定，形式大致有以下几种：抹灰装饰、贴面装饰、涂刷装饰、卷材装饰。这里着重谈一下卷材装饰，随着工业的发展，可用来装饰墙面的卷材越来越多，如：塑料墙纸、墙布、玻璃纤维布、人造革、皮革等，这些材料的特点是使用面广，灵活自由，色彩品种繁多，质感良好，施工方便，价格适中，装饰效果丰富多彩，是室内设计中大量采用的材料。

（三）顶棚装饰。

顶棚是室内装饰的重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型丰富多彩，新颖美观。

1. 设计原则。

（1）、要注重整体环境效果。顶棚、墙面、基面共同组成室内空间，共同创造室内环境效果，设计中要注意三者的协调统一，在统一的基础上各具自身的特色。

（2）、顶面的装饰应满足适用美观的要求。一般来讲，室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整，突出重点，同时造型要具有轻快感和艺术感。

（3）、顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性。 不能单纯追求造型而忽视安全。

2、顶面设计形式。

顶面设计形式有平整式顶棚、凹凸式顶棚、悬吊式顶棚、井格式顶棚、玻璃顶棚等几种。

总之，室内装饰设计是一门综合性很强的学科，涉及到社会学、心理学、环境学等多种学科，还有很多东西需要我们去探索和研究。

参考文献

1、来增祥、陆震纬：《室内设计原理》中国建筑工业出版社，2006。

2、楼庆西：《中国传统建筑装饰》北京中国建筑工业出版社，1999。

3、周曦、李湛东：《生态设计新论——对生态设计的反思和再认识》 东南大学出版社，2003。

装饰产品设计 篇7

一、软装饰概念与发展

“装饰”来自拉丁语“decor”,本意是指“合适于一个时代、某一地方或某一情景的特征”。“软装饰”是相对固定或较难更改的硬装修而言的,专业的名称就是陈设艺术,它的主要思路是根据居住者对装饰的理解以及兴趣、爱好、审美等,利用家具、挂饰、工艺品、窗帘等物品对室内空间进行再装饰。一直以来,只要提到“软装饰”大多数人都会联想到纺织装饰品或其他单个工艺品等,这实际上是一个误解,它缩小了软装饰的范围,从广义来讲“软装饰”是相对于建筑本身的“硬”结构空间而言的,在室内“硬”空间完成后,根据居室空间的大小形状、主人的生活习惯、兴趣爱好和各自的经济情况等,利用可移动、易更换、有特殊质感、能够给人以柔软、轻柔、舒适、轻松的装饰物,如家具、工艺品、灯具、纺织品等,对室内空间进行设计美化,使其更具有欣赏性,更有艺术价值。

图片来源:http://image.baidu.com

软装饰实际上有着悠久的历史,最初的软装饰更多的体现在日常生活中,例如床、桌、柜、书架等,之后随着审美要求的提高,逐渐有了沙发、织物、书画、挂饰、吊灯、窗帘、绿植等各种部品部件。世纪之交,随着社会生产力和审美的发展,居民不再满足于“居者有其屋”的生活状态,不仅要有住的地方,还要住的舒适,住的有质量,因而对居住环境的改善和美化就成为新的装修标准。在经历了早期的大拆大改的室内装修热潮后 , 室内环境设计的审美重心越来越倾向于重视软装饰在环境、家具与人之间重要的媒介作用及其独特的营造舒适环境的感受。同时 , 随着我国大量的装饰品加工企业的兴起 , 软装饰市场也迅速成长起来 , 人们选择装饰物的余地也越来越大 , 更有可能通过软装饰来创造柔软舒适温馨的氛围以及人性化、富有情调的环境。

二、软装饰的特点和作用

2.1 内容灵活、可变

众所周知,大量的固定界面上的装修一旦完成就几乎都是不可更换的,是典型的一次性装修。当一段时间后出现视觉审美疲劳,想要重新换一种装修风格时,就只能采用拆除等破坏性手段,这就导致很多材料和资源的浪费,而随着国家对环境保护与资源利用的越来越重视,这样的装修方式必然跟不上社会发展的需要。而软装饰更多的是依靠家具、生活用品、物件摆设等来营造环境的美感,可随时更换,故不存在拆除等问题,有利于保护环境、节 约资源, 例如图2、图3中的客厅、卧室装修,基本界面确定后,墙纸、挂画、吊灯、家具、窗帘以及其他摆饰等都可根据需要随时更换。(图 2,图 3)

来源:高祥生工作室

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2.2体现性格特征

软装饰作 为室内环 境的重要 组成部分,体现居住性格特征、文化底蕴、生活习惯等各种特征。不同的文化特征产生了不同的文化观念、性格气质和审美情趣,通过布置不同的软装饰可以产生不同的室内设计风格以及引起不同的视觉、触觉、气味、听觉的感官享受,例如艳丽的色彩一般代表主人开朗活泼、热情奔放的个性,而偏冷的色彩则显示主人安静温婉、含蓄内敛的性格。图4~6中:居室由软装饰材料形成室内基本色调,显示室内空间时尚、简洁的特质,传达居者时尚、安静、简约的个性信息。(图4、图5、图6)

2.3烘托环境氛围

气氛是内部空间环境给人的整体印象,它虽然看不见摸不着,但是却能够被人感受,还能引人联想并给人启迪,是一种精神层面的享受。在室内氛围营造中,通透醒目的剪纸艺术可体现欢快热烈的喜庆气氛,以米色为主色调的诸如家具等装饰品可体现亲切随和的轻松气氛,以各种挂画、植物等装饰为主可体现高雅清新的文化艺术气氛等。例如在陈设品的布置过程中,我们可以通过家具、屏风、植物等移动物品来对室内进行空间功能的划分,一把凳子、一组低柜或一个小型雕塑,我们都可以利用其位置的摆放来框定出一个特定的心理区域。因此软装饰通常具有较强的视觉感知度和独特的语汇,它对烘托室内环境的气氛有巨大的作用。

三、软装饰的表现方法

一个完美的软装饰设计,它的表现方式不一定取决于装饰物的名贵或稀有,而更多的是体现一种风格、品味。采用贵重材料制作的艺术品固然身价百倍,但采用廉价材料也有可能成为精美的软装饰用品,例如在室内装修中经常出现的各种竹、木、藤、草,甚至树根、顽石之类,在设计师的精心处理之下,也能成为高超的艺术精品,成为令人喜爱的软装饰精品。通常软装饰的表现方法有如下几点:

图片来源:高祥生工作室

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3.1依据主题表现

根据不同的民族、阶层、年龄等因素,选择富有时代精神的主题如“简洁时尚”、“回归自然”等,软装饰配套设计的造型、风格、色彩及表现手法都可以围绕着主题展开,主体性配套法可以使人透过室内环境,感受到特有的文化内涵(图7~ 图9)。

3.2依据色彩表现

软装饰配套设计的整体色彩倾向,对室内软环境的创造起着决定性的作用,例如在儿童房设计中通过将空间中的物体统一在一个明确的色调中并确定一个活泼、明亮的主导色彩,按照求大同、存小异的原则选择各种装饰物搭配组合,体现活泼、开朗的儿童乐趣效果。

3.3依据材质表现

在软装饰中同类的材质在形态上一般可以呈现出统一的视觉效果,如天然棉纤维的软装饰织物就比人造纤维更质朴自然。不同场合的家具,家具覆罩类软装饰的面料选择也应不同。一般家用沙发,可选择长毛绒类织物、手感舒适的针织尼龙织物、立体感强的化纤织物及色彩鲜艳、图案鲜明的沙发布,使沙发给人优雅舒适之感,且能有效消除疲劳;也可选择质地较软的皮革,给人气派之感;再以桌布为例,桌布是餐厅、会议室等桌面的实用物兼装饰物,尽管它的覆盖面积较小,但却能起到锦上添花的效果。

四结语

近年来温室效应、能源危机等一系列问题引起了国际上的广泛关注,人们的环保意识不断加强。在我国,也有越来越多的人开始注意到保护资源、生态发展的重要性,再加上国家对资源保护问题的重视,不断向社会普及绿色生态意识,各种可持续发展的理念逐渐深入人心,软装饰的设计理念就是在这样的背景下产生的。随着国家将能源与环保问题从观念层面提升到政策层面,建筑装饰装修行业也必定会将更多的精力投向具有可持续发展优势的装饰上来,不仅能够促进装饰材料行业的发展,提升材料本身的环保性能,反过来又能加快软装饰这一理念的普及。展望未来可以预见,这样一种工艺简单、更新速度快的装修方式,一定能够逐渐替代传统的以硬装为主的装修方式,在大家的共同努力下,国家的“四节一环保”口号势必能真正落到实处。

摘要：建筑装修行是我国经济发展的支柱产业,从近二十年的装修发展过程来看,居民一方面把装修看做是提升生活质量、体现生活品质的主要方式,另一方面又对装修导致的各种问题深恶痛绝。虽然装修业的迅猛发展是令人惊喜的,但发展很不平均,并且难免有迅速膨胀带来的各种问题,例如缺乏理性的大拆大改、破坏房屋结构,缺乏管理的无序装修和行业内部的恶性竞争问题、装修材料鱼龙混杂导致的居室环境污染问题、房屋的安全隐患问题等等。这一系列问题引起了人们的危机意识并引发人们的反思,人们已经逐渐意识到保护环境、节约资源的重要性,开始探讨可持续发展的装修方式。在这一背景下,提倡以后期软装饰为主的轻装修方式开始在整个行业内形成共识,并逐渐被广大民众认可,成为当下住宅装修设计的主流方式。

关键词：软装饰,室内环境,陈设品

参考文献

[1]高祥生.室内建筑师辞典[M].北京:人民交通出版社.2008.5

[2]罗伯特 修斯.新艺术的震撼[M].刘萍君等译.上海:上海人民美术出版社.1989.6

[3]龚一红,汪梅.室内陈设设计.北京:高等教育出版社.2006.01.

[4]徐淦.装置艺术[M].北京:人民美术出版社.2003.1

[5]李砚祖.装饰之道.北京:中国人民大学出版社.1993.

[6]顾丞峰贺万里.装置艺术[M].长沙:湖南美术出版社.2003.6

[7]杨晓阳.装饰艺术设计[M].天津:天津人民美术出版社.2005.1

浅析室内设计中的软装饰与硬装饰 篇8

1 软装饰

1.1 软装饰的概念

软装饰的概念是相对于硬装饰而言, 在装修中, 对一些饰物以及家具进行利用, 可以让设计更加具有丰富性的特点。

1.2 软装饰主要种类介绍

1.2.1 室内的织物。

室内织物是指窗帘、床单、沙发罩等布艺饰品, 其在室内进行应用能够起到对室内环境进行改善的效果, 使得室内环境更加温暖和舒适。织物饰品在种类方面比较多, 同时, 在样式方面也比较多, 因此, 住户在选择中能够在色彩方面进行比较, 同时, 也能和家具的颜色进行配合。室内装饰品和室内整体风格进行合理的搭配能够更好的营造居家的环境, 但是, 如果在搭配方面出现问题, 就会导致室内的整体风格受到很大的影响。

1.2.2 绿化植物。

在现代社会中, 人们对自然元素更加重视, 因此, 在室内装饰中也出现了很多的自然元素, 其中, 绿化植物能够对空气进行净化, 将植物放在房间内, 能够对室内空气进行改善, 因此, 在室内设计中应用比较广泛。

1.2.3 饰品。

在室内设计中, 应用的饰品比较多, 其中, 灯饰和工艺品都是重要的组成部分。在对饰品进行陈设时, 要对室内的风格进行分析, 这样能够更好的体现室内设计的意义, 同时, 在装修过程中, 要对室内风格进行定型。通常情况下, 饰品陈设能够随意变换位置, 这样能够对室内的风格进行改善, 因此, 也能对室内的生活气息进行改善。

1.3 软装饰在室内设计中的作用

1.3.1 软装饰具有分隔性能。

在室内设计中, 人们对空间的可变性以及参与性比较重视, 这样能够对软装饰进行利用, 同时, 在设计中要将屏风进行利用, 对空间进行合理的划分, 同时, 也能利用不同的方法对室内空间进行更好的利用, 提高室内装饰的性能。

1.3.2 对硬装饰进行衬托和补充。

对各种不同的装饰材料进行利用, 能够使室内更加具有亲和力, 同时, 也能对硬装饰进行更好的补充。硬装饰更加倾向生活化和实际化, 因此, 在生活中也能提供便利, 软装饰可以将硬装饰中的各项功能进行更好地发挥, 因此, 在生活中也能更好地满足人们的需求。

1.3.3 软装饰具有调节功能。

软装饰在功能上更灵活灵巧, 因此, 在室内装饰中也能更好的体现设计的风格, 并且也能对硬装饰功能方面的不足进行弥补。在建筑施工中, 房屋的空间通常存在着很多的不同情况, 在房屋空间较低时, 要使用竖向条纹进行陈设, 这样在视觉高度方面能够进行调整。在卧室面积较小的情况下, 可以选择色彩比较重、图案比较集中的陈设, 在视觉上能够起到扩大空间的效果, 同时, 在空间设计方面要对主次感进行体现, 因此, 空间布置上也要体现侧重点。

1.3.4 软装饰的装饰作用。

室内设计对装修以及陈设问题要进行综合考虑, 陈设的物品通常在种类方面比较多, 同时, 在颜色以及触感方面都要和室内整体风格一致, 例如窗帘的选择, 窗帘在使用中对室内的空间占据较大, 同时, 对室内和室外的区域进行了沟通, 因此, 在进行选择时, 要对其进行重视。很多情况下, 业主会根据自身的喜好以及室内风格对窗帘进行选择, 同时, 在空间环境方面也要进行更好地创造。在对卧室进行设计时, 窗帘的颜色、图案以及床单都要进行协调, 对于客厅而言, 窗帘的颜色要和沙发相协调, 同时, 窗帘的选择也要和户外的环境进行协调, 这样对设计的风格能够不进行破坏。

1.4 软装饰的技巧

在装饰运用过程中具有一些技巧, 要对对称性进行重视, 在传统装饰中, 室内设计对左右对称非常重视, 在局部也会出现不对称的情况, 这样在视觉方面能够达到更好的效果, 使得整个空间表现不同的效果。对物体的比例关系也非常重视, 对软装饰的布置比例变化要进行重视, 这样能够更好的和整体风格进行统一, 使整体设计更加具有层次感。

2 硬装饰

2.1 硬装饰的概念

硬装饰主要是指必要的基础设施完备以后, 在建筑物表面或者内部进行装饰, 以便满足房屋美观、功能等的需要。对空间进行地面提升或者分割, 可以改变空间结构, 使其更加符合人们的生活要求。

2.2 硬装饰在室内设计中所起的作用

2.2.1 硬装饰对室内空间起主导作用。

在设计硬装饰时, 要根据具体的情况进行设计, 要考虑到室内空间的环境、它的功能类型以及空间结构。在原有的建筑布局上, 结合实际需要, 分隔、组合空间, 进而在布局上有所变化。对空间进行分隔、组合, 必须要考虑到人的要求以及住房的舒适程度, 这种结构设计就起到了骨架的作用。

2.2.2 硬装饰对室内的空间类型以及使用功能起决定作用。

硬装饰对空间进行分隔和组合, 形成的室内空间具有不同的使用功能, 包括动态敞开的空间、静态的空间、虚拟流动的空间等。动态敞开空间是共用的空间, 保密性比较差, 通透性比较强, 可以做客厅使用;静态流动空间私密性比较强, 适合做卧室使用;虚拟流动空间是个过渡性的空间, 它比较适合人流量大的空间。

3 硬装饰和软装饰的关系

3.1 硬装饰的空间效果

室内设计是从整体感觉来说的, 整体感觉主要是视觉方面。硬装饰主要对空间结构进行分隔、组合, 它具有实用性, 并决定着室内的空间格局, 因而硬装饰给人的感觉是单调、呆板、缺乏美感, 这对现代设计来说是一种缺憾。

3.2 软装饰的空间效果

软装饰主要是通过一些有色调、线条和功能的物件进行装饰, 使得室内的空间比较有美感, 所选颜色的不同将会造成不同的结果。有的色调进行搭配后是温馨的, 有的搭配后是庄重、严肃的, 有的整体设计给人安静的感觉, 这些都是设计后给人留下的整体印象。

3.3 两者之间的关系

硬装饰和软装饰两者之间是一种结合与补充的关系。现代社会室内设计讲究科学、合理, 需要硬装饰和软装饰两者综合使用才可以体现出来。硬装饰就是对室内的空间进行分隔和划分, 根据原来的建筑设计, 结合相关的尺度和特定的比例进行。软装饰就是在室内进行陈设, 布置家具、布艺等等。如果室内装饰设计空间分隔比较好, 感觉比较温馨, 必定是硬装饰和软装饰综合使用的结果。硬装饰和软装饰在室内设计中要相互配合, 相互协调, 这样才能更好地发挥室内设计的作用。只有把握住硬装饰和软装饰之间的关系, 室内空间设计才能比较顺利地进行。

4 结束语

近年来, 我国的经济得到了迅猛发展, 在这种情况下, 人们的生活水平也得到了很大的提高, 其中人们对建筑功能以及室内设计提出了更高的要求, 室内设计慢慢受到了人们的关注。在室内设计中, 要对硬装饰和软装饰进行结合, 使室内设计更加完善, 同时, 能够满足使用性能和审美功能。

参考文献

[1]彭小芳.浅谈软装在室内设计中的应用[J].建材与装饰, 2012 (11) .

装饰塔架结构设计 篇9

某市体育场的外围广场内设置两个景观装饰塔架,塔架中间平面投影为正三角形。结构形式为拉线式塔桅结构,中间为格构塔身。沿高度斜向布置了三根钢索,平面投影为绕中心每120°一根钢拉索。塔架高度为66.700m,三个方向的钢索在46.000m处拉住塔架(钢索的水平投影长度为32.500m),以保证结构的直立和稳定。为建筑效果采用相贯节点。塔架正立面图见图1。

2 内力分析

塔桅结构属于空间静定结构,荷载作用下,结构受力很复杂。塔身本身是具有相当刚度的连续弹性体,是一个下端固定,上部悬臂的空间连续桁架。钢拉索是上端连接于杆身,下端固定在地面上的斜向拉索。拉索作为中间塔架的弹性支座,在水平方向随着作用力的变化而发生非线性位移[1]。

塔架的刚度和拉索提供的预应力刚度构成了结构的整体刚度。设计中应进行初始状态和工作状态的分析和计算。以保证结构始终处于平衡和稳定,结构能够正常工作。初始状态是指结构在预应力作用下的自平衡状态。工作状态是指结构在各种组合外荷载的作用下的平衡状态。

初始状态的分析实质上是进行拉索预应力的布置和拉索预应力大小的确定。预应力的设计应使预应力分布到整个结构中,从而使预应力对结构提供有效的刚度。应保证拉索在结构工作过程始终处于受拉状态,防止拉索受压退出工作使结构变成几何可变体系,导致结构失稳[2]。

初始状态的预应力分布的分析是结构承载性能分析的基础。在此阶段假定的杆件截面、预应力分布能否满足工作状态下结构强度、稳定和变形的要求,还有待工作状态下各种荷载工况组合作用计算结果的验证。这是一个反复调整的过程,直到调整合适为止。

拉索在低应力状态下可以认为是线弹性材料。因此,应控制拉索在不利荷载作用下索内的应力水平,使其不致于过高。另外,考虑到拉索的徐变,松弛及施工因素,也应使拉索内的预应力水平在不利荷载下不致太低。所以在初始状态下,拉索内的预应力的大小应控制在合适的范围内。

3 有限元分析模型

结构的非线形问题包括状态非线形,材料非线形和几何非线形。如果结构经受大变形,它变化的几何形状,可能会引起结构的非线形响应。这就是结构的几何非线形问题。

拉索具有大位移、低应变的变形特征。由于索结构工作中处于弹性阶段,应力与应变的关系仍可认为遵从虎克定律。拉索变形特征一力与位移的关系是非线性,其中非线性项的数值不像小变形问题那样相对线性项可以略去。因此在有限元分析时,可以不考虑结构材料的非线性,仅考虑几何非线性的影响。斜拉索由于其自重垂度的影响,呈现很强的几何非线性。其平衡方程须建立在变形后的几何位置上。斜拉索的这种性质,也使与之组合的结构反映出不可忽视的非线性问题。目前拉索有限元分析法,主要有四种方法模拟索:

1)等效弹性模量法

每一根索用一个杆单元模拟,采用修正斜拉索弹性模量的方法来描述索的非线性行为。这就是所谓的“等效弹性模量法”由Ernst在1965年首先提出。具体公式如下:

式中,Eeq为等效弹性模量;E为索的弹性模量;L为索的水平投影长度;W为索的单位长度重量;A为索的横截面面积;T为索的拉力。

可见修正的弹性模量是索端力的函数,导致了索端力与索端位移呈非线性。

2)多链杆单元法

采用多个杆单元来模拟索曲线,通过多个杆单元节点来定义拉索中间点的运动,从而模拟索的非线性行为。计算动力问题时可以得到拉索本身的振动模态。本方法的缺点是引入许多附加自由度,计算中许多情况下无法收敛。一般情况下应慎用。

3)多节点曲线单元

有多种单元模型如:抛物线索单元、2节点曲线单元、3节点等参数索单元等。它们共同点是引入高次函数作为单元的插值函数,近似考虑索垂度的影响。但这种单元的列式和计算随着节点数的增加而趋复杂,且不易得出刚度的显示表达式,也不能精确模拟悬链线特性。

4)悬链线索单元法。

将索模拟成基于弹性悬链精确解的索单元。这种方法根据弹性索的精确解析式导出索元的切线刚度矩阵,并得到索形和索端力,不存在任何近似成份,且能适应各种情况,因此是一个精度高、通用性强的方法。

显然第四种悬链线单元法的模型最为精确。其它三种模型都有不同程度的简化和缺点。但目前现有的分析程序单元模型大多还没有悬链线索单元模型。本工程采用只拉杆单元模拟索,采用修正斜拉索弹性模量的方法来描述索的非线性行为。分析比较还是可以满足工程精度要求[3]。

本工程的有限元分析采用ANSYS中运用几何非线性问题分析的杆单元。分析中采用LINK8单元模拟结构中的桁架杆件,用LINK10单元模拟其中斜向拉索。

LINK8单元只承受轴向力,不承受弯距和剪力,且具有塑性蠕变、膨胀、应力刚化、大变形、大应变单元死活等功能。LINK10单元具有双线性刚度矩阵特性,使其成为一个轴向仅受拉或仅受压的单元。使用只承受拉力选项时,如果单元受压,刚度就消失,以此模拟拉索松弛。本单元不承受弯距和剪力,只能轴向承受拉力和压力,具有应力刚化、大变形、大应变功能[4]。

4 结构计算

作用在结构上的荷载按国标《建筑结构荷载规范》和《高耸结构设计规范》的规定取值。其中水平风荷载按《建筑结构荷载规范》表7.3.1第34项要求分别按三个方向作用(设为三种工况,见图1)进行计算[5]。

设计中分以下四种工况,按标准值组合进行计算:

①恒+索内初始预应力,内力分布见图2。

②恒+索内初始预应力+风1,内力分布见图3。③恒+索内初始预应力+风2,内力分布见图4。

④恒+索内初始预应力+风3,内力分布见图5。

设计应满足的三个要素:

①拉索内力控制在(5%～3 0%)断绳力范围内。

本工程拉索的的内力最大值270kN,最小值90kN,初始态下拉索内力值为170kN。拉索的断绳力为940kN。

②按塔架的水平位移满足《高耸结构设计规范》的变形要求。

本工程塔架顶点水平位移最大值为183mm,为塔架高度的1/364,满足规范要求。

③杆件满足强度稳定计算要求。

本工程格构塔架主管的内力最大值334kN。经验算杆件满足强度稳定计算要求。

5 模态分析

为了确定结构的固有频率和振型,又进行了模态分析,结构的前10个频率见表1。

结构前5个振型见图6。

可见第1振型、第2振型为平动,第3振型为空间扭转,前5个频率较为集中,显示结构变形以前5个振型为主。

6 结论

计算结果表明,采用有限元分析程序分析预应力索杆体系计算方便快捷,计算结果准确可靠,符合工程实际情况。

摘要：利用有限元软件ANSYS，对拉线式塔桅结构初始预应力状态和工作状态下的结构受力性能进行了深入分析。分析结果表明，利用ANSYS软件可以方便解决有预应力的结构的非线性问题。

关键词：塔架结构,拉索,非线性,有限元分析

参考文献

[1]GB 135-90高耸结构设计规范[S]．

[2]钱若军，扬联萍，胥传熹．空间格构结构设计[M]．南京：东南大学出版社，2007．

[3]夏桂云，李传习，张建仁．斜拉索非线性分析[J]．长沙交通学院学报2001(3)：47-50．．

[4]博嘉科技．有限元分析软件-ANSYS融会与贯通[M]．北京：中国水利水电出版社，2002．

室内装饰设计探讨 篇10

随着社会的进步和发展，人们对室内环境的要求在不断提高。由于人的一生绝大部分时间是在室内度过的，室内环境的设计创造，必然会关系到人们的室内生活活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。

2 室内装饰设计的含义与任务

室内装饰设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。室内装饰设计的任务就是综合运用技术手段，考虑周围环境因素的作用，充分利用有利条件，积极发挥创作思维，创造一个既符合生产和生活物质功能要求，又符合人们生理、心理要求的室内环境。

3 室内装饰设计的基本原则

(1)室内装饰设计以满足人和人际活动的需要为核心，要满足使用功能要求

(2)室内装饰设计要满足精神功能要求。室内设计的精神是要影响人们的情感，乃至影响人们的意志和行动。

(3)室内装饰设计要满足现代技术要求，科学性与艺术性要有效结合。建筑空间的创新和结构造型的创新有着密切的联系，二者应取得协调统一，充分考虑结构造型中美的形象，把艺术和技术融合在一起。

(4)室内装饰设计要有地区特点，体现民族风格。室内装饰设计中要有各自不同的风格和特点，要体现民族和地区的特色。

4 室内装饰设计要素

(1)空间要素：空间最适宜的合理化并给人们以美的感受是设计的基本任务，充分赋于空间新形象，运用各中不同的方式，可以实现良好的设计效果。

(2)光影要求：良好的光影效果能实现良好的设计效果，光影的变换，使室内更加丰富多彩，给人以多种感受。

(3)色彩要求：色彩处理得当既能符合功能要求又能取得美的效果。室内色彩除了必须遵守一般的色彩规律外，还随着时代审美观的变化而有所不同。

(4)陈设要素：室内家具、地毯、窗帘等，均为生活必需品，其造型往往具有陈设特征，大多数起着装饰作用。

(5)装饰要素：室内整体空间中不可缺少的建筑构件，应结合功能需要加以装饰，共同构成完美的室内环境。

(6)绿化要素：室内设计中绿化已成为改善室内环境的重要手段。室内移花栽木，利用绿化和小品沟通室内外环境、扩大室内空间感及美化空间。

5 室内装饰设计要点

室内空间是由地面、墙面、顶面的围合限定而成，从而确定了室内空间的大小和形状。

5.1 地面装饰

地面在人们的视域范围中是非常重要的，地面和人接触较多，是室内装饰的重要因素之一，设计中要满足以下几个原则：

(1)地面要和整体环境协调一致，取长补短，衬托气氛。

(2)注意地面图案的分划、色彩和质地特征。

(3)满足楼地面结构、施工及物理性能的需要。

5.2 墙面装饰

墙面的装饰对于室内设计具有十分重要的意义，要满足以下设计原则：

(1)整体性：进行墙面装饰时，要充分考虑与室内其它部位的统一，要使墙面和整个空间成为统一的整体;

(2)物理性：墙面在室内空间中面积较大，地位较主要，要求也较高，对于室内空间的隔声、保暖、防火等的要求因其使用空间的性质不同而有所差异;

(3)艺术性：在室内空间里，墙面的装饰效果，对渲染美化室内环境起着非常重要的作用，墙面的形状、分划图案、质感和室内气氛有着密切的关系，为创造室内空间的艺术效果，墙面本身的艺术性不可忽视。

5.3 顶面装饰

顶面是室内装饰的重要组成部分，也是室内空间装饰中最富有变化，引人注目的界面，其透视感较强，通过不同的处理，配以灯具造型能增强空间感染力，使顶面造型丰富多彩，新颖美观。

5.3.1 设计原则

(1)要注重整体环境效果：顶面、墙面、基面共同组成室内空间，共同创造室内环境效果，设计中要注意三者的协调统一，在统一的基础上各具自身的特色。

(2)顶面的装饰应满足适用美观的要求：一般来讲，室内空间效果应是下重上轻，所以要注意顶面装饰力求简捷完整，突出重点，同时造型要具有轻快感和艺术感。

(3)顶面的装饰应保证顶面结构的合理性和安全性，不能单纯追求造型而忽视安全。

5.3.2 顶面设计形式。

(1)平整式顶面：这种顶棚构造简单，外观朴素大方、装饰便利，适用于教室、办公室、展览厅等，它的艺术感染力来自顶面的形状、质地、图案及灯具的有机配置;

(2)凹凸式顶面：这种顶棚造型华美富丽，立体感强，适用于舞厅、餐厅、门厅等，要注意各凹凸层的主次关系和高差关系，不宜变化过多，要强调自身节奏韵律感以及整体空间的艺术性;

(3)悬吊式顶面：在屋顶承重结构下面悬挂各种折板、平板或其它形式的吊顶，这种顶往往是为了满足声学、照明等方面的要求或为了追求某些特殊的装饰效果，常用于体育馆、电影院等。

(4)井格式顶面：其是结合结构梁形式，主次梁交错以及井字梁的关系，配以灯具和石膏花饰图案的一种顶棚，朴实大方，节奏感强;

(5)玻璃顶面：现代大型公共建筑的门厅、中厅等常用这种形式，主要解决大空间采光及室内绿化需要，使室内环境更富于自然情趣，为大空间增加活力。

6 现代室内设计新趋势

6.1 回归自然化

随着环境保护意识的增长，人们向往自然，渴望住在天然绿色环境中。设计师们不断在“回归自然”上下功夫，创造新的肌理效果，运用具象的抽象的设计手法来使人们联想自然。

6.2 整体艺术化

室内环境设计是整体艺术，它应是空间、形体、色彩以及虚实关系的把握，功能组合关系的把握，意境创造的把握以及与周围环境的关系协调。许多成功的室内设计实例都是艺术上强调整体统一的作品。

6.3 高度现代化

随着科学技术的发展，在室内设计中采用一切现代科技手段，创造出理想的值得人们赞叹的空间环境来。

6.4 高度民族化

只强调高度现代化，人们虽然提高了生活质量，却又感到失去了传统、失去了过去。因此，室内设计的发展趋势就是既讲现代，又讲传统。

6.5 个性化

人们不段追求个性化。一种设计手法是把自然引进室内，室内外通透或连成一片。另一种设计手法是打破水泥方盒子，斜面，斜线或曲线装饰，以此来打破水平垂直线求得变化。

6.6 高技术高情感化

室内设计逐步向高技术、高情感方向发展，这两者相结合，既重视科技，又强调人情味。在艺术风格上追求频繁变化，新手法，新理论层出不穷，呈现五彩缤纷，不断探索创新的局面。

7 结束语

室内装饰设计是一门综合性很强的学科，涉及到社会学、心理学、环境学等多种学科，还有很多东西需要我们去探索和研究。

参考文献

彭雪鸿 改革教学方式提高学习兴趣

吴骥良 建筑装饰设计

论动画角色装饰设计 篇11

动画片具有较长的发展历史，几乎贯穿着整个人类的文明史。无论是远古时期的各种壁画还是石刻，都是动画的起源。近些年，随着生活水平的不断提高，人们对精神层面的要求也趋于多样化，在此背景下，动画片产业得到了广大的发展空间，逐步走进了人们的日常生活。装饰品和人物造型，都能从侧面体现出一个角色的性能特征，所以，做好动画角色的装饰设计工作十分重要。

动画角色装饰的作用

刻画一个完整的动画人物，离不开其人物造型和服饰两个方面，而服饰又包含了两个方面：服装和与其配套的装饰。要表现一个动画人物的性格特征和行为特点，除了在人物的造型方面进行独特的设计以外，还需要对其服装和装饰进行设计，这样才能突显人物特点，与其他角色有明显的区分。

装饰对我们平时的生活起到了巨大的辅助作用。它们不但起到了美化作用，还能直接的体现出不同历史文化下，社会制度、风俗习惯、审美取向等方面的巨大差异。不同的风格，不同的时期，搭配服装的装饰品也不相同，一个良好的装饰设计，可以展现出角色的鲜明特色，起到画龙点睛的作用。角色装饰有其独特的意思，它可以从侧面彰显出角色的社会地位、生活方式和精神气质等方面的特点，为角色形象的塑造奠定良好的基础。

动画角色装饰的分类

随着历史的发展，不同的国家、不同的文化背景创造出了风格迥异的装饰品。这些是历史文化留给后人的宝贵财务，也为动画角色的装饰设计提供了创作的源泉。在完成动画的故事情节和角色的造型设计工作后，应根据故事发生的时代和历史文化背景，进一步完成角色装饰品的设计工作，特别是那些与真实历史有密切联系的动画作品。因为动画作品与电影在制作目的方面具有较大的差别，人物性格的体现方式不同，所以在动画作品中我们可以经常看到一些经过变形和夸张后的装饰品，并不符合现实规律。

根据动画片的故事内容，可以将动画片大致分为两类：现实类和幻想类。在以現实为基础的动画作品中，人物的形象设计有一定的背景依据。动画设计师在对角色装饰的设计过程中，应该考虑故事所处的历史时期和民族背景，多方搜集资料并进行系统整理，保证角色的装饰道具与其所处的文化背景相统一。装饰品可以在细微之处体现出人物性格，为观众更好的理解角色提供帮助。角色在地位、身份等方面的差异，在装饰的选择上有着明显的差别，抓住这一特点，并充分融入到设计工作中，对动画制品的品质提高有很大的推动作用。远古时期，人们的装饰品较少，但到了中世纪，随着生产水平的不断提高，装饰品在日常生活中开始普遍，尤其是在一些华丽的贵族服饰中。这一时期，中国的统治阶级也开始在装饰佩戴上与平明出现差别，另外，不用的名族之间，其装饰品差别也较大。近代，受到流行趋势和社会经济的不断影响，装饰品的发展方向也是多种多样，但从全局来看，所有的装饰趋于大同。世界各地的动画设计师交流频繁，将各个地方、不同文化的装饰品进行了融合，去除其中的精华部分进行整合，并对原有装饰品做出了一定得改进。

在幻想类的动画制品中，设计者可以将不同文化、不同时期、不同地域的装饰品进行任意的组合和搭配，通过自己的想象力进行创作。这样，观众可以在一个角色身上看到多个历史文化背景下装饰品的特点，但是却又不能具体的说出这是哪一个时期、哪一种文化的装饰品，充满了奇幻感。这就要求动画设计师在创作过程中，充分发挥自己的想象力和创作力，在了解和掌握各种装饰品造型的基础上，进行加工和创作，从而制造出令观众有耳目一新之感的装饰品。

动画角色装饰造型的设计

和其他产品的设计类似，5W1H原则在动画角色装饰的设计中也得到了广泛的应用。5W1H是6个英文句子的首字母，它对解决问题的目的、对象、时间、地点、人物和方法提出了一系列的询问，通过答案，可以了解到观众究竟想要看到什么样的角色装饰。

动画设计师在设计的过程中，应该根据不用的人物，不同的地点、时间，为角色设计出不同的装饰品。经过这样一系列的询问和思考，就能对动画中的人物形象有一个较为深入的了解，从而设计出更加符合角色的装饰。这就要求动画设计人员不仅要有一定的美术、设计功底，还要了解较多的文化历史风俗，并掌握其主要特点，融入到动画角色的设计当中。

结 语

动画制作既有它的独立性，又有一定的综合性，它融合了科学和艺术两个学科的精华，内容涉及漫画、影视、游戏等多个领域，还包含文化、历史和服装设计内容。动画角色的装饰有着较强的表现性，可以根据不同的人物、不同的情节进行不同的设计，可以从侧面烘托出角色的性格特征，是一种常用的塑造人物形象的手法。一个成功的装饰设计，不仅仅能增加角色形象在视觉上的感染力和吸引力，有时候还能弥补故事情节等其他方面的不足之处。所以，做好动画角色装饰的设计工作，对人物形象的塑造起到至关重要的作用。

（作者单位：江汉大学现代艺术学院）

室内公共空间设计之装饰设计 篇12

1 材质

装饰艺术设计是一种造型手段,但是这种手段又有着丰富的实现形式。它们在内容与形式、材料与制作工艺等方面为丰富建筑艺术的表现力发挥了重要的作用。

在西方建筑中的装饰艺术设计中,欧洲中世纪的宗教建筑一直是欧洲建筑史上的代表性建筑。著名的拜占庭建筑的巨大穹顶和拱券,一般采用马赛克壁画或者粉画来作为装饰,粉画其实就是壁画的一种,由于大面积的马赛克壁画和粉画的使用,使拜占庭教堂的内部装饰无论在色彩还是视觉效果上都显得富丽堂皇。而哥特式建筑则采用了十字拱、骨架券、两圆心尖拱、尖券等构造做法,并利用扶壁来抵挡拱顶的侧推力,所以建筑内部几乎没有多少墙面,而窗就成了主要的装饰部位,彩色玻璃窗几乎占满了支柱之间的面积。还有巴洛克建筑和洛可可建筑,两种建筑形式无论在建筑风格、主要的装饰手法、主要的装饰构件以及建筑的色彩倾向上都大相径庭。比如巴洛克建筑的主要装饰手法就是使用大量壁画和雕刻,其建筑风格也是比较夸张、显要,体现君主的权威和男性化,以大理石为主要装饰构件。而洛可可建筑则喜欢用浅浮雕和细薄的线脚作为主要的装饰手法,其建筑风格也比较女性化,追求婀娜多姿、温柔娇弱的情调,并以木材为主要装饰构件。直至今天,国内的设计师在设计具有欧洲风格的室内空间时,也会大量地采用到当时建筑中的装饰设计元素,或者在室内空间中根据实际情况而局部采用。比如在一个宾馆大堂设计中,人们可以常常看到造型精美的罗马柱屹立其中,浅浮雕和细薄的线脚装饰天花,以及美轮美奂的水晶吊灯镶嵌其中,充分显示出一种欧洲中世纪的贵族气息。当然这一定要与整个设计的大环境相协调统一,否则会弄巧成拙。或者在电梯间有一副用玻璃马赛克拼贴而成的画,亦或是西式餐厅中一整幅关于圣经故事的壁画占据了一面墙的空间,这也是中西方文化交流而使设计理念在不断发展变化的结果。

同样在我国,装饰艺术设计也经历了历史的演变。所谓装饰艺术文化,就是指装饰形象上的诸多具有文化色彩的意义形式。经历从史前时期以绘画艺术装饰(如描画在器皿上的装饰图案、仰韶文化的彩陶、马家窑文化的彩陶等,其中著名的莫过于西安半坡所发掘出来的鱼形彩陶盆,人面鱼纹图案是半坡先民绘画的典型代表),到各种山洞、墓穴中的岩画(如关于图腾崇拜活动中的人物、动物、器具之类,以及各种图形),以及人体装饰(如在甘肃宁定出土的马家窑文化半山类型人类文面盖纽[1])和雕塑艺术(如仰韶文化时期的人形陶塑)这一发展历程后,随着生产技术的不断发展以及社会文化的需要,装饰艺术设计不仅仅出现在陶器、青铜器、玉器、衣物上,更多的是出现在各种建筑中的不同装饰手段。这种装饰手段中有一类是单独作为装饰的,如梁柱上的浮雕、山墙悬鱼等;还有一类是对建筑部件本身的美化,如瓦檐的瓦当和滴水、北京故宫的黄色琉璃瓦屋顶,都属于这一类。在北宋李诫编纂的《营造法式》中,确立了传统建筑的各种“法式”[3],虽说是法式,可不难在其中看出对于建筑部件本身的细化,极具装饰性。如人们熟知的杭州六和塔(今天所看到建筑为南宋绍兴二十六年(1156年)所建之原物),苏州玄妙观三清殿,通过这些建筑个体,不但看到了宋代的建筑风格,更领略到了建筑装饰艺术在不同建筑物上的巧妙运用。直至今日,在室内空间设计领域中,仍有不少设计元素出自古代的建筑装饰艺术中。如瓦当在如今室内设计的运用就很广泛,完全抛弃了它之前作为建筑构件的用途,仅仅是作为一种装饰元素而出现。

2 色彩

崇尚金色,追求金碧辉煌的色彩效果;喜好浓烈的红色、蓝色、橙色、紫色和胭脂色等,用色鲜明华丽,对比强烈,这些都是巴洛克建筑设计中的色彩倾向。而洛可可建筑的色彩倾向则是以银色为主,喜欢娇嫩、柔和的色彩,如粉红、桃红、嫩绿、淡黄、白色等;室内脚线多用金色,顶棚画为天蓝色,并画有白云。可见在室内空间设计中,另一个不可忽视的重要环节就是关于色彩的运用。可以说,一个好的室内设计与正确使用色彩密不可分。色彩会让人产生不同的心理感受:比如蓝色显冷,黄色显暖,这就是色彩给人的冷暖感,还有体量感(浅色使物体显得大,有扩张感;深色具有收缩感),距离感(暖色有前进、突出、接近的感觉;冷色则相反),重量感(浅色感觉轻,深色感觉沉重),共感性(不同的色彩可以和味觉、嗅觉、触觉产生不同的心理作用)等。保持材料的天然质感和色彩,已成为现代室内设计普遍追求的现象,因此材料的使用对色彩起着重要的支配作用,在室内设计中应首先了解各种材料的色彩属性。每种材料都有其特定的颜色、光泽、粗细度和肌理等属性,会给人不同的视觉感受,同一种色彩在不同材料上会表现出不同的效果。比如同是用来装饰墙面,蓝色的织物壁纸就比刷上蓝色乳胶漆的墙面显得更加柔和一些。这是因为光滑的材料表面因反光能力较强,会使色彩不够稳定,明度提高;而粗糙材料的表面反光能力较弱,因而色彩比较稳定,看上去比光滑表面的色彩浓。同一种材料使用不同的色彩也会有不同的效果,如木家具漆成黄色使人感觉柔和温暖,而漆成黑色则给人坚硬严肃的感觉。在室内设计中应同时考虑上述两方面的情况,才能做到正确的用色与选材,使色彩与材质相互协调配合,共同创造出室内环境的美感。又如平时最常提到的“中式”设计风格,可是人们不禁要问究竟何谓“中式”设计风格呢?所谓“中式”设计风格不仅仅是沿用了中国古代建筑中关于装饰艺术的技术手段与装饰艺术的表现方法,如雕、刻、贴、挂等,还包括直接采用中国古代建筑设计中的某些设计方式,人们都知道中国古代建筑对于色彩是十分讲究的,如佛教寺院建筑多用红、黄等色为其墙色,也有添加白色与蓝色的,而民间建筑的墙面和屋顶多为黑白素色,也称“粉墙黛瓦”,这就是宗教观念与民俗文化观念的不同所表现出来的差异之处。而在现代室内共建设计中也不乏将这些建筑色彩元素运用其中,给人们带来意想不到的装饰艺术效果。甚至中国园林设计的手法也被巧妙地运用到室内空间设计中,如北京香山饭店借用园林设计中经常对漏窗的运用特点,很自然地就将处于室内的人们在不知不觉中融入到了室外的自然风光中。这使人们又想到了广州白天鹅宾馆设计中关于中庭的设计,山石叠水、绿草红花、水声潺潺,使人们不但听到水声,闻到花香,甚至看到充满生机的绿色,这种在室内空间而享受到自然之美的设计,正是中国园林设计在室内设计中的设计再现。

3结语

室内空间设计是以建筑物为基础,在一定的空间范围内,运用物质手段、技术手段及审美原理,创造安全、舒适、合理、赏心悦目的空间环境,以满足使用者的物质与精神需求。无论何种形式的装饰设计,也无论运用何种手段的装饰设计,目的都是为了使室内空间的设计形式更加多彩,内容更加丰富,让身处其中的人感到舒适,这就达到了装饰设计作为室内公共空间设计中一个重要环节的目的与作用,才能称之为成功的装饰设计、优秀的室内空间设计。

摘要：对中西方室内设计进行分析,从不同的装饰手法,对各种装饰材料及色彩进行论述,提出了装饰艺术是各种装饰形式在一个限定空间内的综合运用体现的方法,进行了室内设计中材质和色彩的研究,解决了设计与艺术的问题。

关键词：室内设计,装饰艺术,公共空间,材质,色彩

参考文献

[1]苗壮,刘静波.室内设计与图例[M].哈尔滨:哈尔滨工业大学出版社,1999.

[2]乔红娟.室内空间设计的形式法则[J].山西建筑,2006,32(8):54-55.

[3]沈百禄.建筑装饰设计[M].北京:机械工业出版社,2005.