装饰织物设计

装饰织物设计（通用5篇）

装饰织物设计 篇1

物质水平的提高催动人们对生活环境的期望值逐步攀升。室内设计的出发点不仅要符合使用者的功能需求, 还要达到其心理的期望。织物装饰作为一项重要的室内装修构成要素来表现个性和情感的手法, 得到了人们的热捧。

1 人对织物装饰环境的需求

人是室内环境使用的核心, 并具有环境创造和改善的能力。环境设计是以满足人的需求为主, 人们对室内环境有包括情感方面、文化、物质享受、个性化等等方面的需求。在人们的意识深层存着许多既有的对各项事物的印象, 装饰织物的心理与感受往往是与联想有关的。

织物装饰首先要满足人们的心理需求, 这样才能营造出理想的“室内软环境”。不同地域的文化和观念, 不同的品味要求, 都潜在的影响环境设计, 从而产生不同的“理想”的环境。只有把人摆在首位, 从使用者的生活习惯和主题环境营造等多角度综合考虑, 才能创造出实用性强、个性化突出的环境, 真正做到环境设计是以服务于人的核心理念。

2 装饰织物在室内设计中的作用

2.1 调整环境氛围

确定房间的布局和家具的摆设之后, 受到室内建筑结构及硬装饰难改变、可塑性小等情况制约, 使用者要想根据使用功能和心情的变换来调节环境氛围时, 织物装饰就充分展现了纺织品可塑性强、易更换的特点, 配合光色效果对室内空间环境可起到变化和调整作用。

2.2 划分与联系空间

在室内环境设计当中, 可以充分利用织物装饰的属性特点来分割空间所需的比例尺度, 分割出所需要空间, 疏导人流方向, 起到了空间分割与联系的作用。室内设计对帘帐、帷慢、织物屏风陈列位置和方式的不同, 不仅具有增加室内私密性空间的优势, 还可以自由分割室内空间, 使室内空间的变化具有很大的可操作性, 提升空间的实用性和利用率。

2.3 装饰空间

纺织品应用于室内空间时, 装饰点缀及生活所需为主要功能用途, 例如织物壁画、地毯、纱帘、床单、餐桌布、沙发罩等, 由于它在室内所占的面积较大, 对室内效果及室内装饰品位影响极大, 很多设计者开始着手从织物装饰来渲染均衡协调的视觉感受。

3 室内设计中织物装饰的应用

3.1 装饰织物与环境色调的协调

在室内环境设计过程中, 考虑到诸多造型因素, 在这其中色彩是一个能相当强烈而迅速诉诸感觉的因素。从人们视觉受到刺激的本质上看, 人们往往看到的是色彩而不是具体的形体。在室内环境设计、室内装饰织物设计及运用中, 色彩有很重要作用, 色彩比起视觉元素, 更具有情感。

面料的色光成分不同, 织物呈现的颜色也不一样, 不同的色彩同时照射在一块织物上, 相同角度之下, 同时对比也发生色彩的不同呈现, 因此设计过程中, 不仅要考虑环境、识别距离, 更要考虑色相、纯度、明度等差异。

空间、造型、材料和色彩等各种因素的综合条件构成一个理想的室内空间环境。人们的情感和室内整体的环境气氛以及室内环境设计的总体效果等, 很大程度上都收到色彩的影响。因此装饰织物与室内环境色彩的协调是至关重要的。达到协调需要在明确室内使用功能的基础上, 做到与室内环境设计的整体色彩感觉相统一, 或搭配作为同一主色调;或作为辅助室全部统调的平衡色, 保持室内整体环境设计中色彩的平衡。

3.2 装饰织物与装修风格的协调

室内装饰织物的装饰风格和陈设手法凸显出室内环境的主旋律, 这些都必须融入到室内风格的大框架之中。室内装饰织物的装饰在不同的文化、主题背景下具有相应的搭配规律和手法。

3.2.1中国传统装饰风格。中式风格又分为传统中式风格和现代中式风格。其中, 传统中式风格比较典型的可分为明式、唐式、宋式和清式等几种, 在装饰元素上善于采用自然山水、动物植物加以修饰, 展现我国古代传统对美的认知。现代中式风格中的装饰织物为在室内设计中营造新中式的风格多与家具搭配陈设, 材料选择方面善于采用传统的丝绸和棉麻, 色彩体系跟传统中式相比稍显暗淡低调, 装饰题材上仍以中国传统图案为主, 与现代素色织物相结合。

3.2.2日式装饰风格。日式风格装饰织物充分利用天然材料作为装饰, 展示天然的材质之美, 体现人与自然和谐共生。日式装饰织物重视使用功能的基础上, 以直线简洁线条表达为主。日本历史悠久的民间艺术为装饰织物奠定了图案素材的基础, 大和绘、浮世绘等绘画元素常见于装饰织物中, 传统文化中的戏服和茶会也运用到日式装饰中。日式配套的装饰织物以软质较多, 色彩多以淡雅为主。

3.2.3东南亚装饰风格。东南亚风格是一种混搭风格, 不仅和印度、泰国、印尼等东南亚国家有关, 还代表了一种氛围, 简而言之就是在异国情调下享受极度舒适, 它重细节和软装饰通过对比达到强烈的效果。室内装饰织物以金线饰物、流苏作为装饰, 看上去金碧辉煌颇具异域情调。东南亚风格室内色彩浓烈, 以大胆的配色和精巧的搭配创造出华美和谐的色彩感。在这种独具特色的东南亚风情里, 热烈中有舒展的含蓄, 妩媚中蕴藏着神秘, 温柔与激情兼备, 达成和谐的境界。

3.2.4现代简约风格。以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求。尽量少用装饰和去除繁杂多余的修饰, 没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价, 强调形式应更多地服务于功能。在装饰织物在造型方面, 善于用最直接的方式和最简单的样式。在图案和花色的选择上走在时尚的最前沿。装饰色彩以黑色、白色、灰色、金色为主, 很少大面积使用纯度较高的色彩。

3.2.5古典欧式风格。古典欧式风格的室内装饰织物, 在材料选择方面, 以纯棉、绸缎、锦缎等素材, 制作出印花、刺绣、提花三款式样。在细部创意上注重装饰, 织物的下摆和周边多饰以花边和蕾丝, 营造立体美。欧式的窗帘多采用媚帘, 附件也都装饰有图案和流苏。在色彩方面, 以深橄榄绿、米黄、深紫红、深红、深蓝等为主, 彰显装饰织物的洁净细致, 在细部花纹上则用镶绣、镂花等造型, 营造雅致的感觉。

结束语

要使装饰织物与室内设计风格协调统一, 满足人的生理与心理要求, 就必须了解装饰织物的材质特性、色泽、质地和图案与室内功能、风格、色彩之间的内在关系。通过对装饰织物与室内设计的搭配、补充及装饰织物索要满足的功能需求等方面统筹考虑, 完善装饰织物的设计应用等领域的研究, 使得织物装饰成为一种艺术语言来表达人类的情感诉求。

摘要：织物装饰作为现代装修装饰的重要表现方法, 得到了使用者和设计师的重视。本文以人对织物装饰环境需求入手, 阐述了室内装饰织物在室内设计中的作用, 研究了室内装饰织物与环境色调和装修风格的协调配饰, 最后总结处织物装饰与环境色调和装修风格协调的一些规律特点, 创造舒适宜人的环境氛围。

关键词：装饰织物,室内设计,装饰风格

参考文献

[1]刘琳.装饰织物在家居空间中的运用研究[D].北京:中央美术学院, 2011.

[2]龚建培.装饰织物与室内环境设计[M].南京:东南大学出版社, 2006.

[3]赵明.浅谈装饰织物在室内设计中的作用[J].安徽文学, 2011.

[4]范静静.浅析室内设计中的软装与陈设艺术[J].美术教育研究, 2013.

室内织物设计的风格 篇2

关键词织物;窗帘;风格

中图分类号TU238文献标识码A文章编号1673-9671-(2010)041-0214-01

织物可以说是室内最引人注目的陈设品了,因为它带给人们艺术创造的视觉效果。有些窗子本身就很美,但经过织物的“装扮”以后,却远比仅仅裸露着建筑结构时富有艺术气质了。任何一个成功的窗子设计最主要的因素就在于其想象力。从某种程度上来说,织物设计有其独特的规律,这是从职业设计师到普通DIY爱好者们都应遵循的。

实际上很难从现代的室内织物设计中看到什么新鲜的东西,因为历史上各种各样的风格已经为人们提供了取之不尽的创作源泉。一个金科玉律便是把织物看作是室内整体陈设装饰的一部分。从风格上要与墙面、地面、家具和其他陈设品相协调。

1西方古典风格

1.1都铎王朝式

英国女王伊丽莎白一世床上的帷幔用银线织成,以金色和银色的蕾丝镶边,白色缎子作为顶盖,完全是画满几百多鲜花枝条的精美工艺品。

比较简洁的民间风格则是用羊毛和麻织成鲜艳的挂毯。到了16世纪下半叶,窗子还是很小,因而成对的窗帘并不常见。而欧洲大陆则不同,意大利和法国人用昂贵的锦缎和天鹅绒做出精致的窗帘,颜色多为橙色、褐色和深绿色。窄窄的垂下来,但并不落在地板上,成对出现。

1.217世纪

室内装饰在此时期发生了很大的变化,人们再次崇尚对设计中的和谐、均衡,陈设方面的新理念则是令人愉快的组合方式。例如,不仅把墙涂成蓝色,所有的陈设品,包括窗帘和桌布,都是蓝色和金色搭配的。

百叶窗非常流行,窗帘虽然还没有被普遍的使用,但越来越受到欢迎。英国和荷兰的窗帘都是成对的,有时还有垂直的叠层。直到18世纪,窗帘才被广泛的运用。单幅窗帘也还在使用,少数有钱人家是手绘的窗帘,再加上法国和意大利风情的窗帘盒。但是,窗帘本身的形式还是比较简洁,用透明的丝绸、塔夫绸和亚麻布制成,以细木辊镶边固定。

这个时期设计趋于理性,床看上去像个盒子,以木头做框架,雕刻着羽毛和小鸟的图案。在欧洲大陆,床也常常是做成坟丘或尖顶形式。

1.317世纪后期

从17世纪中期开始,法国凡尔赛宫廷风格极大的影响了上流社会和富裕阶层的家庭装饰,都是为了反映太阳王的伟大。织物色彩为华丽的紫色、金色和黑色。而英国风格则显得色彩更明快、丰富。墙和门上挂着同样的织物,床上也如此,不仅挂毯、缎子、波纹绸和其他轻质的织物也是如此。

床还是室内装饰的重点,花费是巨大的。床开始改变其盒子似的外形,上部框架有雕刻,帷幔用较轻质的织物,从后面垂挂下来,中间结成花朵形。颜色有绿色、紫色、粉色或白色。窗帘盒和帷幔用金银线,或只是金银线与蚕丝编织在一起,镶边装饰。

这个时期,一种新的设计“天使床”变得流行,床的天蓬是从天花板上悬挂下来的,而不是像从前那样用床柱支承。

终于,窗帘的地位也上升为室内装饰的基本元素。对开窗帘已通行全欧洲,窗帘盒可以遮挡窗帘的接线和边缘,同时也柔化窗子的顶部。

2庄重风格

庄重风格的织物陈设在今天会使普通的房间变得富有奢华感。它们一直垂落到地板,用织物结、绳索或金属夹子挽起来。顶端用窗帘盒盖住,或者用垂花饰和花边装饰。虽然庄重风格的窗帘适合于高大的房间和窗子,但只要比例恰当,同样也能创造好的效果。

庄重的窗帘也必须与家具取得良好的关系。并不是说窗帘和家具的风格都必须是同一时期的,不论新的或旧的,只要家具与窗帘在视觉重量上平衡就可以了。

作为家庭的橱窗——起居室和餐厅,你就可以有些大胆的尝试。对织物轻重和风格的选择是非常重要的,那些所谓的传统面料一般看起来非常好,比如缎子、天鹅绒、丝绸和棉,以及暗纹或印花的亚麻。

对织物选择关系最密切的是裁剪和悬挂,这些直接决定了窗帘的特殊风格。宽窄不同的条形、印花棉布、亚麻和丝绸都有很好的效果。暗纹织物搭配与边缘若形成对比,则能有特别的效果。

总之,庄重风格追求的是一种古典的优雅以及对细节的关注,而绝不是一时的权宜之计。

3繁花似锦的戏剧风格

戏剧性是室内装饰必不可少的元素。有的空间都需要宁静、放松的气氛,而有的空间却需要兴奋、吸引眼球的效果。总的来说,任何空间都需要平静与变化的结合。

剧院中的典型做法是,剧情达到高潮时,幕布魔术般的拉开一角,深紫红色天鹅绒幕布镶着金边。值得注意的是:把戏剧风格引入日常室内陈设的目的是丰富视觉效果,而不是掀起暴风雨。

比例,和往常一样是关键因素。要确保窗帘、窗帘盒及墙面的协调关系。通常要求窗子比较大,而一个小房间在抢眼的窗帘下显得更小了。不论在什么情况下,都应有良好的光线来体现窗帘的特色。当然,大面积窗子的房间也要慎重,否则容易过火。

戏剧化窗帘一定是完满的,不要试图节省。完满才能使它垂挂、打结或卷曲。它们应是大幅的,面料和色彩的选择是至关重要的。

4与众不同

即使在标准化盛行的年代,为生活空间塑造独特性也是必不可少的。只要您对通常的使用模式,如形状、织物或花边等稍加改变,就能创造出自己的风格。

5简约风格

对于织物设计来说,简约风格是屡试不爽的路子。最重要的是让织物自己去说话。注重细节的设计特别适合于那些家具特色过于鲜明或生硬的空间,从而起到柔化气氛的作用。严格控制、精心设计的窗帘适应性很广泛。例如,简约不是简单,实际上,要想使简洁的窗帘效果独到常常比复杂的难度更大。因为没虚饰、没有尾帘和花饰,也没有复杂的顶部装饰,所有的注意力都会集中在比例和线条上。

当室内整体风格不明确,或对自己的选择信心不足的时候,简约窗帘是最安全也是最佳的选择,而且便于更换。

6乡村风格

在城市中,乡村风格的家具会显得不合时宜,而窗帘——清新、明快和简洁则能以精妙的方式为房间带来新鲜的空气。当配上抛光的地板,暖色的地毯和一盆鲜花,在城市中也能享受乡村的风情。

织物是最重要的,鲜花图案是常用的。印花棉布,同样的图案也可以用在沙发上、椅子、靠垫、床上和墙面。金边和抽穗会破坏这种气氛。总的来说,图案丰富、夸张,但造型应简洁。

参考文献

[1]乔治S·瓦库伯,卡萝尔·金·马修斯,王粤.现实与挑战,20世纪末的室内设计[J].室内设计与装修,1998,01.

[2]卜芳芳.室内设计的灵魂-人物空间的合理协调[J].当代建设,2001,01.

[3]瞿瑛.小议室内设计[J].国际市场,1995,06.

作者简介

徐琨(1980-),女,汉族,吉林人,艺术学学士理学学士,讲师,现就职于长春职业技术学院信息分院电脑艺术教研室,主攻艺术设计方向。

装饰织物设计 篇3

会上专家们听取了项目承担单位水利部水土保持植物开发管理中心的工作汇报, 四川大学轻纺学院作的技术工作汇报。审查了技术文件, 查看了研发的苎麻新产品, 进行了质疑答辩, 经过认真的讨论, 专家认为:该项目研究提供的技术资料齐全, 符合鉴定的相关要求;

利用良好的水土保持植物苎麻, 研究开发出了苎麻系列产品, 设计独特, 功能性强, 开创了苎麻作为功能性高档装饰织物的用途, 研究开发目标明确、技术路线正确。

装饰织物设计 篇4

1 壮锦的发展历史

壮锦据传起源于宋代, 以棉、麻线作地经、地纬平纹交织, 用于制做衣裙、巾被、背包和台布等。主要产地分布于广西靖西、忻城和宾阳等县。传统沿用的纹样主要有二龙戏珠、回纹、水纹、云纹、花卉和动物等20多种, 及富有民族风格的“桂林山水”、“民族大团结”等80多种新图案。壮族是一个历史悠久的民族, 壮族古代叫俚族、僚族、俍族和土族, 从宋代起, 才改称为僮, 又改称为壮。壮族有很古老的历史, 世世代代居住在我国西南部的广西、云南、贵州和湖南部分地区。壮锦又称“僮锦”、“绒花被”, 较厚实, 与云锦、蜀锦、宋锦并称中国四大名锦, 这种利用棉线或丝线编织而成的精美工艺品, 图案生动, 结构严谨, 色彩斑斓, 充满热烈、开朗的民族格调, 体现了壮族人民对美好生活的追求与向往。

2 传统壮锦生产的工艺过程

壮锦是在装有支撑系统、传动装置、分综装置和提花装置的手工织机 (又称为竹笼机, 如图1所示) 上, 以棉纱为经, 以各种彩色丝绒为纬, 采用通经断纬的方法巧妙交织而成的艺术品。壮锦最适合做被面、褥面、背包、挂包、围裙和台布等。壮锦是用棉或麻的股纱作经线, 以不加捻或者微捻两种彩纬织入起花, 在织物正面和背面形成对称花纹, 并将地组织完全覆盖, 增加厚度, 还有用多种彩纬挑出的, 纹样组织复杂, 多用几何形图案, 色彩鲜明, 对比强烈, 具有浓艳粗犷的艺术风格, 壮锦中起花部分的纱线均是纬浮长线。而正是由于壮锦生产中通经断纬工艺方式的运用, 所以在整个纺织行业已经基本完成自动化、智能化生产改造的今天, 壮锦仍然是采用手工或者半自动的方法进行生产。

3 利用纺织CAD进行壮锦面料设计的必要性

有许多因素制约着壮锦花型图案的设计, 导致设计工作现代化和信息化程度不高。壮锦花型图案设计不单要求有一定设计美学功底, 同时还要对壮锦生产的过程非常熟悉, 而为了进一步看到设计效果还要最终织造出成品才能实现, 这样一来图案设计开发周期长、难度大, 因此有必要利用计算机辅助设计即纺织CAD对壮锦图案进行设计和仿制作一探讨。壮锦图案计算机设计和仿制用到的纺织CAD系统为上海双九的4D box系统, 其包含两个部分一个图案处理软件Hi-print和组织面料设计软件Hi-Tex2。

4 设计步骤

4.1 图片及组织准备

这里以壮锦“万寿”图的仿制为例, 如图2所示。在此组织中地组织为平纹, 而且构成花纹的为不同颜色的纬浮长线。为了使最终仿真效果更加逼真, 以多层组织来仿制壮锦组织, 平纹为最底层, 上面分别根据不同颜色的起花纬浮长线来确定相应的组织层数。由于用到的纺织CAD系统限制最多只能仿制5层的多层组织, 所以根据图2的壮锦图片用4D box的Hi-print软件 (或者Photoshop软件) 适当对颜色做了删减和合并。因为起花部分全部为纬浮长线, 可将每一种颜色单独作为一层, 起花部分每一层组织全部采用纬组织点, 这样既可以保证起花部分为纬浮长线又可以保证起花部分颜色多种多样富于变化。其颜色合并后的效果图和分层图分别如图3、图4所示。

首先将需要的地组织、各层的纬组织分别制作完成。分别用图5中组织A、B、C、D、E来依次表示地组织、第二层组织、第三层组织、第四层组织、第五层组织。其中图中组织B到组织E均为纬组织点, 只是为了区分其在不同的层数, 故用了不同的颜色表示。

4.2 纱线准备

在壮锦生产中为了凸显壮锦所特有的粗犷风格, 故在纱线的准备中应以较粗的纱支来仿制, 其中地组织的经纬纱线相比起花部分的纱线又相对细一些, 经过不断尝试发现地组织采用1支的双股线, 起花部分纬纱选用0.5支的四股线, 同时为了进一步强化壮锦特色, 对起花部分纬纱的捻度适当降低。

4.3 面料仿制

在Hi-Tex2中使用它的花样组织设计来完成最终组织图的合成, 将之前准备好的组织A、B、C、D、E分别预先读入组织模块, 再在工作窗口打开预处理好的组织图片, 如图6所示。利用描图工具中的花样组织填充工具, 将组织A、B、C、D、E依次填入预先分好图层所对应的颜色上, 之后回到组织纹板图设计模式更新组织图, 完成壮锦组织图的设计部分, 如图7所示。

进入Hi-Tex2的面料设计模式, 把在纱线准备环节设计好的各种纱线依次载入到面料设计模式中, 如图8所示, 在图中可以看到整个壮锦面料经纱只有一种颜色, 其主要作用是和第一层的纬纱构成地组织, 而其他层的纬纱则主要负责起花部分。按照壮锦的特色在设计地组织时密度要比起花部分密度稍大, 做好配色后可以将其保存为图像格式, 如图9所示。为了便于仿制可只针对整个图片右下角四分之一的花纹进行了仿制, 之后利用图片处理软件或者Hi-print对其与四个部分做翻转和对称得到整幅图片的效果, 如图10所示。

在Hi-print中 (或者其他的图片编辑软件) 可以打开仿制的效果与壮锦实物的拍照图片做一个对比, 如图11所示, 可以发现仿制效果能够较好地反映实物组织的风格, 无论是地组织的平纹组织还是起花部分的纬浮长线均能够较好地模拟并仿真出效果。

5 仿制中存在的问题

经过以上的尝试可以发现, 在纺织CAD中利用多层组织, 采用一些具有特殊风格的纱线能够比较逼真地仿制出来壮锦面料, 但是也发现利用目前现有的纺织CAD软件对壮锦的仿制仍然有一些制约因素。

首先, 由于采用的是多层组织以表示起花部分不同颜色经浮长线, 这样仿制出来的组织可能出现不能上机操作。如此一来, 仿制工作仍然只能停留在计算机设计部分, 对于织造部分仍然不能很好地利用现代化的织造手段以提高效率;其次, 由于采用的是多层组织分层表示不同颜色的起花纬纱, 而多层组织注定了不可能有过多的层数, 以本次使用的纺织CAD为例, 最多只能以五层组织为限, 这也就限制了仿制壮锦织物的颜色包括地组织颜色在内, 只能有五种颜色。这样给今后的设计工作也带来了一定的不便和局限;最后, 由于软件的限制没办法做一些更粗的股线来尝试有更粗犷风格的壮锦效果, 同时, 由于采用的纺织CAD软件只是针对普通机织面料, 所以在采用一些纱支非常粗、经纬密度非常低同时色纱排列又非常大的面料时, 这套软件会偶尔出现一些不稳定的情况。

6 结语

壮锦是一种有别于大提花织物而具有独特风格的提花织锦。以往, 壮锦的研究大都局限在对图案寓意的分析以及壮锦织机的研究上, 而对于利用计算机辅助进行壮锦纹样设计方面鲜有研究。通过此次尝试可以发现在利用计算机辅助设计壮锦方面可以做的仍然还有很多, 一方面可以利用纺织CAD软件简化壮锦纹样的设计工作, 使更多的优秀人才能够更加容易地加入到壮锦纹样的设计工作中去, 推动我国民族文化健康持续的发展和传承;另一方面也希望国内的纺织CAD软件厂商能够针对壮锦这一具有浓郁民族特色的织物来进一步拓展和完善自身的产品功能, 使得壮锦设计真正依托计算机辅助设计走得更远, 通过这种积极的探索和尝试也给传统的壮锦文化注入有时代感的新的活力, 使民族文化瑰宝能够真正大放异彩。

参考文献

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[3]刘天勇.壮族织锦概说[J].民俗研究, 2005, (1) :217-222.

[4]金旭明, 徐芳.浅谈壮族服饰中的壮锦[J].艺术研究:哈尔滨师范大学艺术学院学报, 2009, (4) :4-6.

[5]刘红晓, 谭立平.传统壮锦织机结构研究——以宾阳竹笼机为例[J].安徽农业科学, 2011, (8) :4875-4877.

三维异型角联锁涤纶机织物的设计 篇5

三维角联锁机织物具有良好的结构设计性, 有限的变形性, 织物结构紧密不易破坏等优点。当它与基质复合后, 具有纤维多方向取向、整体连续分布及纤维体积含量高等特点, 提高了材料的整体性和强度稳定性[1]。将其制成复杂几何形状的整体构件时, 其具有的网络结构, 可用于承受载荷的主结构体系中, 减少复合材料加工过程中的材料消耗、零件加工和连接等。试验以SGA598型半自动小样织机为基础, 以高强低伸的涤纶长丝 (3000D/384F) 为原料, 设计了一系列三维异型角联锁机织物。

1 经向T型截面三维机织物的设计

1.1 采用多层织造原理制织T型三维角联锁机织物

T型三维角联锁机织物主要用于需要加强的覆盖材料上, 比如用于与树脂复合制作T型梁。T型梁是一种典型的工程构件, 可用作加固材料。

经向T型三维机织物截面如图1所示, H尺寸受综框页数限制, 假如H1有n1层纬纱, H2有n2层纬纱, 则共用综框n1+n2+1页, B尺寸可任意设计。

考虑到使T型凸起部分更明显和综框的限制, 设定H2有2层纬纱, H1有9层纬纱, B1和B2相等, 均为6根纬纱。采用角联锁接结结构, 这种结构在纬纱层数一定时最省综, 设计的T型三维角联锁机织物的经向结构剖面图如图2所示。

图2中经纱1, 2, 3与4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13由于送经量差异较大, 最好分别绕在两只织轴上。根据经向结构剖面图画出组织图, 采用顺穿法, 纹板图与组织图相同, 如图3所示。为了使T型结构明显, 采用花式穿筘, 筘穿入数为6、7、6、7, 避免经密过大造成打纬不紧, 选取30号筘 (公制) 。

1.2 采用压扁—织造—还原法制织T型三维机织物

采用压扁法使T型中的竖线压平, 与一边的横线组成2层织物, 而T型另一边的横线为单层织造, 再仔细组合投梭路线使每层织物均织入两纬, 从而得到完整的立体效果。

采用压扁-织造-还原法用普通织机制织三维机织物的方法可概括为以下3个步骤:

步骤1, 三维结构的压扁。将所设计的三维复合材料预制件的立体结构进行充分地压扁, 使它能在普通织机上制织。

步骤2, 投梭路径的优选。根据压扁图, 确定并优选织造该三维织物的投梭路径组合, 保证各组成部分均符合织品及可连续织造为一个整体的要求。

步骤3, 织造说明书的制定。按设计要求填入各层织物的组织绘作上机图和相关的开口投梭等运动的说明。该三维织物的织造原理酷似传统机织中管状织物的成形原理, 但梭口的起始点、终止点及织物层间的接结方式有了改变, 且可制织出除圆形以外的各种异形的三维织物。

设计时先确定表组织。在制织管状组织时, 一般织物的表层和里层的连接处应保持其织物组织的连续性, 故需要修正表、里两层的总经纱数。但制织T型三维机织物不用考虑织物折幅处的连续性问题, 不需修正总经根数, 即:

总经根数Mj=RjZ

式中:Rj—基础组织的经纱循环数;Z—表、里基础组织总计循环个数。

以平纹为基础组织, Rj=2、Z=6, 从左向右投第一纬, Mj=12的T型织物作图步骤如下:

根据设定的总经纱根数画出T型三维机织物纬向剖面图, 如图4 (a) 所示;

分别绘出表、里层基础组织图, 如图4 (b) 、 (c) 所示;

将表、里层的经纱按比例 (1∶1) 间隔排列, 表、里层的纬纱则根据纬向剖面图确定, 在意匠纸上划定纵、横格, 用不同符号 (阿拉伯数字和小写字母) 表示其序号;

将表、里层基础组织分别用不同符号或色彩填入意匠纸相应的方格内;

在表经与里纬相交的方格内填入符号, 表示里纬织入时表经提升, 如图4 (d) 所示。

织造时采用顺穿法, 组织图即为纹板图, 选用80号筘 (公制) , 双层部分每筘4入, 单层部分每筘2入。

2 V型接结间隔型三维角联锁机织物的设计

2.1 间隔型三维角联锁机织物的结构特征

常见的三维角联锁机织物多为平板状或柱状实心的立体结构。因为实心, 织物具有较好的抗拉伸、抗剪切和抗弯曲等性能, 在复合材料领域得到了广泛的应用。复合材料通常采用增加纤维含量的方法来提高复材的强度[2], 但纤维含量增加后, 基质材料便很难注入密集的纤维之间。图5所示的V型接结间隔型三维角联锁机织物便应运而生。这种织物结构有多个通道, 使环氧树脂等基质材料很容易地渗透到增强材料之间, 而且不损伤复材的强度。间隔型三维角联锁机织物即在两个以上平板状织物之间出现一些连续的孔洞, 中间层织物用角联锁的连接方式将上下两层织物连接为一个整体, 又将两者撑开一定的距离。

一般来说, 间隔型三维角联锁机织物为了获得均匀的结构, 各层一般采用相同的组织, 以增加整个织物所形成的纺织复合材料的尺寸、强度的稳定性以及承受负载的均匀性。与其他层合三维织物、实心型角联锁三维机织物等相比, 间隔型三维角联锁机织物拥有连续孔洞, 具有整体性好、质地轻的特点, 因而该织物主要用作为轻质板材、壳体结构、绝缘及隔热材料、噪声屏蔽材料, 也可用于制作流体的输送管道等。

2.2 间隔型三维角联锁机织物的织造原理

间隔型三维角联锁机织物的成形机理及织造过程与其他层合三维织物等实心型三维织物有着很大的区别。由图5可知, V型接结间隔型三维角联锁机织物可以看作是由3个部分组成, 即表面平板层、波形接结层和里面平板层, 中间的波形接结层既与表面平板层接结又与里面平板层接结, 使这三部分成为一个坚牢、不可分的整体。

间隔型三维织物的织造原理类似于接结经接结的多层织物, 复杂之处在于完成多层之间接结的不是一组经线而是一层织物。用普通织机生产这种间隔型三维织物, 仍属于常规的二维织造过程, 但必需使用多层经纱。通过多层经纱和纬纱交织, 生产出具有一定厚度的实心状或空心状的三维织物。

2.3 V型接结间隔型三维角联锁机织物的设计

考虑到用角联锁结构的限制, 表面平板层和里面平板层有2层纬纱, 为了使中空效果明显, 波形接结层有7层纬纱。设计的V型接结间隔型角联锁结构的经向剖面图如图6所示。

图6中经纱1, 2, 3与7, 8, 9送经量相同, 但与4, 5, 6差异较大, 织造时最好分别绕在两只织轴上。根据经向结构剖面图画出组织图, 采用顺穿法, 故纹板图与组织图相同, 如图7所示。为了使立体效果明显, 每筘9入, 避免经密过大造成打纬不紧选取30号筘 (公制) 。

3 带有侧翼的多管织物的设计

该织物适用于某些特殊场合, 例如与不同的基体 (如树脂等) 复合后可制成管径不同的管、筒、烟囱、给排水管、各种流体输送管道等, 运用这种方法避免了对构件的后期加工, 最大限度地保持了纤维的机械性能[3]。管状织物也可以运用角联锁结构, 采用多层织造原理来实现[4]。设计思路是以袋子、双层或三层织物设计原理为基础的, 设计的多管织物经向截面结构图如图8所示。从图中可以明显地看出多管织物可由重复的单管结构单元组成。这种结构采用角联锁结构时, 在纬纱层数一定时最省综, 设计的多管织物角联锁结构的经向剖面图如图9所示。

根据结构剖面图画出组织图, 采用顺穿法, 故纹板图与组织图相同, 如图10所示。穿筘数为每筘8入, 避免经密过大造成打纬不紧, 选取30号筘 (公制筘号) 。图10中经纱的送经量差异不大, 不需要采用双轴织造。

4 结语

4.1 试验运用角联锁连接方式, 分别采用多层织造原理和压扁-织造-还原法设计出三维角联锁T型机织物、采用多层织造原理设计了V型三维角联锁机织物和带有侧翼的多管织物。

4.2 为了使T型立体效果明显, 应在T型凸起部分多放置几层纬纱, 且纬纱尽可能的粗。为了使V型接结间隔型三维角联锁机织物中空形状明显, 应在综框数量有限的条件下增加V型接结层的纬纱层数。织造时, 由于是中空状, 一定要注意换纬, 不同层的纬纱用不同梭子织造, 不得混淆, 否则布边处不会出现中空状。为了使带有侧翼的多管织物管状结构明显, 应尽可能增大管状部分的长度。织造时, 由于是多层管状, 也要注意换纬, 不同层的纬纱用不同梭子织造, 不得混淆。

参考文献

[1]王静, 王瑞.三维机织物预型件织物设计及其织造的探讨[J].产业用纺织品, 2005, (2) :9-12.

[2]王善元, 张汝光.纤维增强复合材料[M].上海:中国纺织大学出社, 1998.224-229.

[3]黄晓梅.管状三维织物的组织结构与织造工艺[J].纺织学报, 2002, 23 (4) :51-52.