织物室内设计

织物室内设计（精选12篇）

织物室内设计 篇1

物质水平的提高催动人们对生活环境的期望值逐步攀升。室内设计的出发点不仅要符合使用者的功能需求, 还要达到其心理的期望。织物装饰作为一项重要的室内装修构成要素来表现个性和情感的手法, 得到了人们的热捧。

1 人对织物装饰环境的需求

人是室内环境使用的核心, 并具有环境创造和改善的能力。环境设计是以满足人的需求为主, 人们对室内环境有包括情感方面、文化、物质享受、个性化等等方面的需求。在人们的意识深层存着许多既有的对各项事物的印象, 装饰织物的心理与感受往往是与联想有关的。

织物装饰首先要满足人们的心理需求, 这样才能营造出理想的“室内软环境”。不同地域的文化和观念, 不同的品味要求, 都潜在的影响环境设计, 从而产生不同的“理想”的环境。只有把人摆在首位, 从使用者的生活习惯和主题环境营造等多角度综合考虑, 才能创造出实用性强、个性化突出的环境, 真正做到环境设计是以服务于人的核心理念。

2 装饰织物在室内设计中的作用

2.1 调整环境氛围

确定房间的布局和家具的摆设之后, 受到室内建筑结构及硬装饰难改变、可塑性小等情况制约, 使用者要想根据使用功能和心情的变换来调节环境氛围时, 织物装饰就充分展现了纺织品可塑性强、易更换的特点, 配合光色效果对室内空间环境可起到变化和调整作用。

2.2 划分与联系空间

在室内环境设计当中, 可以充分利用织物装饰的属性特点来分割空间所需的比例尺度, 分割出所需要空间, 疏导人流方向, 起到了空间分割与联系的作用。室内设计对帘帐、帷慢、织物屏风陈列位置和方式的不同, 不仅具有增加室内私密性空间的优势, 还可以自由分割室内空间, 使室内空间的变化具有很大的可操作性, 提升空间的实用性和利用率。

2.3 装饰空间

纺织品应用于室内空间时, 装饰点缀及生活所需为主要功能用途, 例如织物壁画、地毯、纱帘、床单、餐桌布、沙发罩等, 由于它在室内所占的面积较大, 对室内效果及室内装饰品位影响极大, 很多设计者开始着手从织物装饰来渲染均衡协调的视觉感受。

3 室内设计中织物装饰的应用

3.1 装饰织物与环境色调的协调

在室内环境设计过程中, 考虑到诸多造型因素, 在这其中色彩是一个能相当强烈而迅速诉诸感觉的因素。从人们视觉受到刺激的本质上看, 人们往往看到的是色彩而不是具体的形体。在室内环境设计、室内装饰织物设计及运用中, 色彩有很重要作用, 色彩比起视觉元素, 更具有情感。

面料的色光成分不同, 织物呈现的颜色也不一样, 不同的色彩同时照射在一块织物上, 相同角度之下, 同时对比也发生色彩的不同呈现, 因此设计过程中, 不仅要考虑环境、识别距离, 更要考虑色相、纯度、明度等差异。

空间、造型、材料和色彩等各种因素的综合条件构成一个理想的室内空间环境。人们的情感和室内整体的环境气氛以及室内环境设计的总体效果等, 很大程度上都收到色彩的影响。因此装饰织物与室内环境色彩的协调是至关重要的。达到协调需要在明确室内使用功能的基础上, 做到与室内环境设计的整体色彩感觉相统一, 或搭配作为同一主色调;或作为辅助室全部统调的平衡色, 保持室内整体环境设计中色彩的平衡。

3.2 装饰织物与装修风格的协调

室内装饰织物的装饰风格和陈设手法凸显出室内环境的主旋律, 这些都必须融入到室内风格的大框架之中。室内装饰织物的装饰在不同的文化、主题背景下具有相应的搭配规律和手法。

3.2.1中国传统装饰风格。中式风格又分为传统中式风格和现代中式风格。其中, 传统中式风格比较典型的可分为明式、唐式、宋式和清式等几种, 在装饰元素上善于采用自然山水、动物植物加以修饰, 展现我国古代传统对美的认知。现代中式风格中的装饰织物为在室内设计中营造新中式的风格多与家具搭配陈设, 材料选择方面善于采用传统的丝绸和棉麻, 色彩体系跟传统中式相比稍显暗淡低调, 装饰题材上仍以中国传统图案为主, 与现代素色织物相结合。

3.2.2日式装饰风格。日式风格装饰织物充分利用天然材料作为装饰, 展示天然的材质之美, 体现人与自然和谐共生。日式装饰织物重视使用功能的基础上, 以直线简洁线条表达为主。日本历史悠久的民间艺术为装饰织物奠定了图案素材的基础, 大和绘、浮世绘等绘画元素常见于装饰织物中, 传统文化中的戏服和茶会也运用到日式装饰中。日式配套的装饰织物以软质较多, 色彩多以淡雅为主。

3.2.3东南亚装饰风格。东南亚风格是一种混搭风格, 不仅和印度、泰国、印尼等东南亚国家有关, 还代表了一种氛围, 简而言之就是在异国情调下享受极度舒适, 它重细节和软装饰通过对比达到强烈的效果。室内装饰织物以金线饰物、流苏作为装饰, 看上去金碧辉煌颇具异域情调。东南亚风格室内色彩浓烈, 以大胆的配色和精巧的搭配创造出华美和谐的色彩感。在这种独具特色的东南亚风情里, 热烈中有舒展的含蓄, 妩媚中蕴藏着神秘, 温柔与激情兼备, 达成和谐的境界。

3.2.4现代简约风格。以简洁的表现形式来满足人们对空间环境那种感性的、本能的和理性的需求。尽量少用装饰和去除繁杂多余的修饰, 没有实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价, 强调形式应更多地服务于功能。在装饰织物在造型方面, 善于用最直接的方式和最简单的样式。在图案和花色的选择上走在时尚的最前沿。装饰色彩以黑色、白色、灰色、金色为主, 很少大面积使用纯度较高的色彩。

3.2.5古典欧式风格。古典欧式风格的室内装饰织物, 在材料选择方面, 以纯棉、绸缎、锦缎等素材, 制作出印花、刺绣、提花三款式样。在细部创意上注重装饰, 织物的下摆和周边多饰以花边和蕾丝, 营造立体美。欧式的窗帘多采用媚帘, 附件也都装饰有图案和流苏。在色彩方面, 以深橄榄绿、米黄、深紫红、深红、深蓝等为主, 彰显装饰织物的洁净细致, 在细部花纹上则用镶绣、镂花等造型, 营造雅致的感觉。

结束语

要使装饰织物与室内设计风格协调统一, 满足人的生理与心理要求, 就必须了解装饰织物的材质特性、色泽、质地和图案与室内功能、风格、色彩之间的内在关系。通过对装饰织物与室内设计的搭配、补充及装饰织物索要满足的功能需求等方面统筹考虑, 完善装饰织物的设计应用等领域的研究, 使得织物装饰成为一种艺术语言来表达人类的情感诉求。

摘要：织物装饰作为现代装修装饰的重要表现方法, 得到了使用者和设计师的重视。本文以人对织物装饰环境需求入手, 阐述了室内装饰织物在室内设计中的作用, 研究了室内装饰织物与环境色调和装修风格的协调配饰, 最后总结处织物装饰与环境色调和装修风格协调的一些规律特点, 创造舒适宜人的环境氛围。

关键词：装饰织物,室内设计,装饰风格

参考文献

[1]刘琳.装饰织物在家居空间中的运用研究[D].北京:中央美术学院, 2011.

[2]龚建培.装饰织物与室内环境设计[M].南京:东南大学出版社, 2006.

[3]赵明.浅谈装饰织物在室内设计中的作用[J].安徽文学, 2011.

[4]范静静.浅析室内设计中的软装与陈设艺术[J].美术教育研究, 2013.

织物室内设计 篇2

一、论述题

1、毛巾组织形成毛圈的过程

P131（1）当投入第一、第二两根纬纱时，打纬动程较小，称为短打纬。（2）当投入第三根纬纱之后，筘将这三根纬纱一并推向织口，这时筘的打

纬动程为全程，称为长打纬。

（3）第一、第二根纬纱在张紧地经的同一梭口内，因此当筘推动第三根纬

纱时，能同时推动第一、第二两根纬纱一齐向前。

（4）这时毛经已与第一、第二两纬纱交织，第三纬带着与之相交织的毛经

一齐沿着张紧的地经向织口移动。这样毛经在被固定于底布中的同时，又在织物表面上形成毛圈。

2、化纤仿丝织物应注意的问题

P269（1）在仿制丝绸织物时，除要求织纹清晰、手感爽滑、光滑如绸外，还应

在组织配合、原料使用、色彩搭配上下功夫

（2）仿丝绸织物一般使用平纹组织或以平纹组织为主的小提花组织，纱线

以线密度低的细化纤长丝为主，配色要求彩度低、明度高，即用色应

淡雅，不宜过于浓艳。

（3）为突出丝绸效果可使用两种对比色进行交织，以获得闪色效应，织物

经纬密度不宜过小，否则会使织物过稀将削减闪色效应，削弱仿丝绸

的风格。

二、简答题

1、穿综原则: 把浮沉交织规律相同的经纱穿入同一综片中，也可以穿入不同综页（列）中，而不同交织规律的经纱必须分穿在不同综页（列）内。穿综图至少画一个穿

综循环。

2、原（基本）组织满足的条件

（1）组织点飞数是常数，即S=常数

（2）每根经纱或纬纱上，只有一个经（纬）组织点，其他均为纬（经）组织点。

3、绉组织构成方法

（1）增点法

（2）以一种组织纱线移绘到另一种纱线间构成绉组织

(3）调整同一种组织的纱线次序构成绉组织

（4）旋转法

（5）省综设计法

4、纱线的捻向配合对织物的影响

当采用不同捻向的经纬纱进行交织时其经纬交织点在接触处纤维相互

交叉，因此经纬纱间缠合性差，容易滑移，这种捻向配合的织物，其组织

点因屈曲大而突出，纹路清晰，手感较松厚而柔软，其厚度比经纬纱同捻

向的织物要厚，且在印染过程中吸色较好，染色均匀。但当织物下机后，张力减小，由于纱线有退捻的趋势，所以有卷边现象，对稀薄织物来说，这种情况较为显著。

当经纬纱捻向相同时，织物的手感、染色效果等正好与上述情况相反。

三、名词解释

1.织物组织：在织物中经纱和纬纱相互交错或彼此沉浮的规律。

2.烂花织物：经纬纱常用涤棉包芯纱，以平纹组织形成织物后，在设计的花型

处做印酸处理，印酸处的棉纤维烂掉，只剩下涤纶长丝，此处织

物形成轻薄透明感，而没有印酸处仍保持原状。

3.泡泡纱织物：平纹织物中，经纱以地经和泡经形式呈条形相间排列，在打纬

力的作用下，送经量少的地经和送经量多的泡经分别与纬纱交织，在织物表面形成了有规律的泡泡状波浪形的绉纹条子。

4.网目组织：以平纹为地组织，每间隔一定的距离，有曲折的经（纬）浮长线

浮于织物表面，形状如网络，故称为网目组织。

5.配色模纹：采用两种或两种以上的色纱与组织相配合，在织物表面可产生由

不同颜色构成的花纹图案，称为配色模纹。

6、组织点飞数S：同一系统中相邻两根纱线上相应组织点的位置关系，即相

应经（纬）组织点间相距的组织点数。

经向飞数Sj：沿经纱方向计算相邻两根经纱相应两个组织点间相

距的组织点数。

纬向飞数Sw：沿纬纱方向计算相邻两根纬纱相应两个组织点间

相距的组织点数。

7、经纱平均浮长线：组织循环纬纱数与一根经纱在组织循环内交错次数的

比值。

8、变则缎纹：在一个组织循环中，飞数是变化的缎纹称为变则缎纹。

9、纵条纹组织：当两种或两种以上的组织左右并列时，各个不同的组织各自

形成纵条纹，称为纵条纹组织。

10、经二重组织：由两个系统经纱，即表经和里经与同一个系统纬纱交织而成

的织物。

纬二重组织：由相同或不同的两个系统纬纱，即表纬和里纬，与一个系统

经纱交织而成的织物。

11、纱罗组织是纱组织和罗组织的总称。

纱组织：当绞经每改变一次左右位置，仅织入一根纬纱的组织。

罗组织：当绞经每改变一次左右位置，织入三根或三根以上奇数的纬纱

的组织。

12、至相效应迟钝：在高结构相附近每改动一个结构相需要改变较大的经向紧

密度才能达到，这种现象称为至相效应迟钝。

13、生织物：用未经练染丝线织成的织物称为生织物。

熟织物：用先经练染丝线织成的织物称为熟织物。

四、填空题

1、在一个组织循环中，纵行格子数表示组织循环经纱数Rj，顺序为从左至右。

在一个组织循环中，横行格子数表示组织循环纬纱数Rw，顺序为从下至上。

2、简单平纹、斜纹织物组织图的分式表示法：

A上B下： A表示每根经纱上的经组织点数。

B表示每根经纱上的纬组织点数。

3、上机图组成：组织图、穿筘图、穿综图、纹板图。

4、隐条隐格织物：利用不同纱线捻向对光线反射不同的原理，（1）隐条织物：经纱采用不同捻向的纱线，按一定的规律相间排列，在平纹织物表面会出现若隐若现的纵向条纹，形成隐条织物。

（2）隐格织物：经纬纱都采用两种捻向的纱线配合，则形成隐格效应。

5、稀密纹织物：平纹织物中利用穿筘变化或经纱采用空筘法，从而

改变部分经纱的密度，可获得稀密纹织物。

6、重平组织的组织循环纱线数的计算：

例如：2/2经重平，Rj=2，Rw=4； 2/2纬重平，Rj=4，Rw=2.7、山形斜纹中，Rj=2Kj—2（Rw=2Kw—2）

8、纵条纹组织：在两条纹的分界处，要求界限分明。

在分界处的相邻两根经纱的组织点配置成“底片翻转法”的关系；

所采用的各种组织的交错次数不要差异过大。

9、接结双层组织的表里两层接结方法：

下接上接结法（里经接结法）、上接下接结法（表经接结法）、联合接结法、接结经接结法、接结纬接结法。

10、绒纬起毛方法有开毛法、拉绒法。

11、绒根固结方式有V型固结法、W型固结法。

12、经起绒方法有杆织法起绒、双层织制法起绒、经浮长通割起绒。

13、苎麻布纺织工艺参数中：经纬纱采用同捻向，以使交接处吻合密

切，易于织造。

14、穿综方法有顺穿法、飞穿法、照图穿法、间断穿法、分区穿法。

五、判断题

1、（1）顺穿法适用于密度较小的简单织物组织和某些小花纹组织。

（2）飞穿法适用于织物密度较大，而经纱组织循环较小的组织。

（3）照图穿法适用于组织循环大或者组织比较复杂，但部分经纱

浮沉规律相同的织物。

（4）间断穿法适用于由两种组织合并成的格子组织。

（5）分区穿法适用于织物中包含两个或两个以上组织（间隔排

列）或用不同性质经纱织造时。

2、穿筘中：（1）穿入数应尽可能等于织物组织循环经纱数或是组织循环经纱数

的约数或倍数。

（2）经密大的织物，穿入数可取大些。

（3）色织布和直接销售的坯布，穿入数宜小些。

（4）将要经过后处理的织物，穿入数可大些。

3、纹板图多位于组织图的右侧。

4、织物经纬向的判断方法：

经纱：与布边平行、含浆、密度大、筘痕方向、股线、Z捻、捻度大。

5、平布与府绸的区别：平布的经纬纱密度相近，而府绸的纱线线密度低，且

经密>纬密。

6、反光带倾斜方向：经面组织，经纱为S捻时右斜，Z捻时左斜；

纬面组织，经纱为S捻时左斜，Z捻时右斜。

7、透孔组织特点：连续的浮长线构成“十”“井”“田”字形；表面具有均匀分布的孔眼（区别于蜂巢组织）

8、规则的浮松组织特点：

（1）组织图分为四等分。（2）组织图的一个对角内填绘平纹组织，另一个对角区域填绘“井”字、“廾”字带有浮长线的组织。

9、双层组织织造时（1）织下层投里纬时，表经必须全部提起。

（2）织上层投表纬时，里经必须全部留在梭口下部。

10、提花织机上每一根经纱都可以单独控制。

11、各种组织的织缩率曲线特征：

（1）组织循环小，平均浮长短的组织，其经、纬织缩率曲线接近直线，例如，平纹组织。

（2）组织循环大，平均浮长长的组织，其经、纬织缩率曲线接近圆弧形，例如，八枚缎纹组织。

12、法兰绒是粗纺毛织物的一种。（√）

室内装饰织物艺术设计的风格分析 篇3

关键词：室内；装饰织物；设计风格

1室内装饰织物的重要意义

总所周知，装饰是建筑的一种审美符号，在相同的概念下，室内装饰也是房间的一种审美符号。室内装饰织物装饰让人透过装饰的本身从而来感受房间所呈现的一种精神，这种精神因素是会让人心情愉悦的。我们说，一间房间之所以让人喜欢的原因不仅是因为它外观的样子，而是它通过一些装饰设计而显示出来的魅力。比如说在古希腊建筑中的柱头雕刻图像、中世纪初期的巴洛克式、中世纪初期的洛可可式等建筑中室内华丽而惊艳的天顶装饰；在中国，这样装饰也有很多，比如故宫建筑中房间摆设装饰，把室内应有的审美特点以及艺术风格体现的淋淋尽致，这一切的功劳都离不开室内装饰织物的作用。

2室内装饰织物艺术设计风格

织物装饰对于室内来说是非常重要的，它的艺术设计风格是多种多样的。每一个房间都有自己独特的装饰。随着时代的快速发展，文化进步的加强，室内装饰织物艺术设计也有了时代的特色，下面我们介绍一下室内装饰织物艺术设计的风格类型。

2.1中式风格

所谓中式风格，就是指宫廷建筑为主的中国古典建筑的一种室内装饰设计，其主要特点是高贵、雄伟、金碧辉煌等，在设计中对称形式占多数，其装饰的材料一般都是木材，图案大多数都是具有很好的象征意义，像龙、凤、狮等，都是经过精心雕琢的。中式风格又包含了两个方面的内容，一是传统中式风格，二是现代中式风格。

对于传统中式风格来说，一般的结构都是采取比较简洁和优雅的造型的，对于做工的要求比较高，线条具有清晰明了的特点，色彩也是古朴庄重的。传统的中式风格的装饰织物，其图案主要具有美好的祝福，比如说鱼，就象征着“年年有余”。装饰织物的颜色比较喜欢用深色的，比如说大红，是红火的象征。比如故宫建筑以及和园林中的屋脊、走廊上富有象征意义的雕刻和具有传奇色彩的彩绘等，都把建筑的审美特点以及艺术风格体现的淋淋尽致。现代中式风格，其设计师总是喜欢用抽象的概念和夸张的表现手法来表现其室内装饰织物的图案装饰，另一方面，也喜欢采用现代的新式材料以及工艺把古典美丽的装饰艺术用在现代中式风格中，体现了现代中式风格的独特的艺术美和魅力，特别是古典艺术美与现代抽象美的完美结合，更是将浓厚的艺术感发挥的淋淋尽致。现代中式风格不仅把传统中式风格中的优点继承了，还把现代生活的简单以及平和完美的融合在一起。在现代中式风格中，其室内装饰织物的设计更加的贴合人们的生活，因为其色调比较内敛，让人心情愉快。

2.2日式风格

因为日本文化的关系，导致日式风格的装饰织物具有自然性的特点。自然性的特点主要表现在经常以自然界中的材料作为装饰，不管是从选材上还是从结构上，都充分展现了自然美，把人与自然完美的融合成一体。日式装饰织物大多数都是平淡清雅的，其造型的线条也比较简单，这也跟日本人本身严谨的特点分不开，注重的是实际能力，因此繁琐的装饰物不多甚至是没有。日式室内装饰织物设计有一点和中式织物是比较像的，都是比较注重自己的传统文化。日式室内装饰织物想要传达的是一种宁静的意境。日本本身具有的传统艺术为其装饰织物的设计提供了很多的灵感，像装饰织物的图案大多数是根据日本传统艺术来设计的。日本的国花樱花、日本的茶道等都运用到了日式的室内装饰织物设计中。因为日本的家具以低矮家具为主，因此室内装饰织物的色彩一般是以淡雅为主，与日式房间的整体风格是非常符合的。

2.3南洋风格

所谓南洋风格，就是东南亚地区的室内装饰织物。因为东南亚地区具有殖民文化，再加上气候多变的原因，所以南洋风格的室内装饰织物主要呈现出一种休闲、慵懒等感觉，室内和室外就好像分不清楚一样，因为它们完美的融合成一个整体，这样不仅充满自然气息还让人感到非常的舒适。南洋风格在南方地区是比较受欢迎的。其室内装饰织物大多数都是以金线、流苏等材料作为装饰，让人一眼就能记住，非常耀眼。南洋风格的室内装饰织物的色彩是很浓烈的，在这一点上和中式有些相似，都是采用红色、黄色等耀眼色彩。总的来说，南洋风格的室内装饰织物设计不仅有热烈，还有含蓄，温柔与激情也是共同存在的，其和谐度是非常高的。

2.4北欧风格

北欧风格的范围是非常广的，因为它包括欧洲五个国家的室内装饰织物设计风格。其五个国家分别是瑞典、冰岛、丹麦、芬兰以及挪威。这五个国家的地理位置离北极很近，因此气候是非常寒冷的，其森林资源也自然很丰富，因为这些因素，就形成了独特的北欧风格。前面我们提到，其森林的资源是非常丰富的，所以北欧风格的室内装饰织物设计的材料主要以木材为主，因为木材具有室内保温的作用。因但是需要注意的是，北欧风格使用的木材并不是原木材，而是经过精细加工的，这些加工后的木材不仅有木材本身具有的色彩和质感，其装饰效果也是非常好的。当然，北欧风格的室内装饰织物材料不仅仅只有木材，石材、玻璃等作为装饰材料也是常见的。

2.5混搭风格

关于室内装饰织物的混搭风格，其表现手法有两种，一种是横向混搭，另一种是纵向混搭。所谓横向混搭就是指有地域特色的混搭方法，比如中西的混搭、各个民族的混搭等；所谓纵向混搭就是指历史样式的结合，比如说古今的混搭。横向混搭也好，纵向混搭也好，其主要目的都是为了满足审美的需求，为室内装饰织物设计提供更好的设计方法。室内装饰织物混搭的内容主要有四个，一是图案的混搭，二是色彩的混搭，三是质感的混搭，最后一个是造型的混搭，当然其混搭内容远远不止这些，这四种只是最常用的方法罢了。

3结束语

综上所述，随着经济的快速发展，人们对建筑的要求也越来越高，再加上现代科技的发达，各种各样的室内装饰织物饰材料也应运而生。室内装饰的美感从何而来这并不是一个难题，因为它都是从多种不同的装饰因素而来的。像上文所讲的五种风格就是很好的例子。室内装饰织物的艺术设计主要从材料的根本上发挥其特性与质感美，这种方法已经完全成为了装饰艺术的大势。

参考文献：

［1］邓荔进.室内陈设环境中家用纺织品的装饰性表现研究［D］.武汉纺织大学，2010.

［2］王璐.中国传统元素在当代室内装饰设计中的运用［D］.河南大学，2012.

［3］倪雯婷.中國传统图式在当代建筑室内设计中的应用性研究［D］.湖北工业大学，2012.

［4］徐晶.我国传统室内装饰语言在现代居室中的应用研究［D］.南昌大学，2007.

家居空间陈设设计的精华——织物 篇4

关键词：家居空间,织物,陈设

21世纪家居空间陈设设计最主要的流行趋势莫过于具有强烈个人色彩和喜好的陈设品粉墨登场。而作为陈设品—织物在家居空间中更是独具魅力, 越来越受现代家庭的青睐。陈设品—织物熔化炉家居空间生硬的线条, 赋予了家居空间一种别样的格调。

家居空间陈设设计应多以织物为主要陈设。因为织物覆盖面积大, 在很大程度上决定了空间氛围、格调以及意境。织物具有柔软的质感, 在触觉、视觉、心里感受上都带给人们安全、舒适感。作为空间中的缓冲过渡层, 织物也具有很强的私密效应。点缀性的织物更是唤起了人们对大自然的依恋。

当前织物以渗透到室内设计的各个方面, 在现代陈设设计中, 织物使用的多少, 已成为衡量室内装饰的主要标志之一。家居陈设设计不外乎是形、色、光、质的有机组合, 而织物在这几个方面都能扮演重要的角色。单纯地把家居织物理解为窗帘、床罩等孤立的铺设, 已经贬低了织物的效能。织物在家居空间的量变日趋增多, 随着生活水平的提高已成为一种发展趋势;而其质变提高设计质量则是对家居织物设计提出更高的要求。

织物陈设设计是家居环境设计中重要的部分, 同时也是最具亲和力的部分。很难想象如果我们的生活中没有了织物陈设品会是什么情景。空间的功能和表现形式也依靠织物来体现。因此, 织物陈设品的艺术设计地位和作用是无法替代的。

一、织物在家居空间的实用性

室内织物属于实用美术这一范畴, 实用性是美学的真正内容。家居空间只有通过家具和其它设备, 才能赋予其真正的使用价值, 而织物—沙发面料、靠垫等则增添了人们使用家具的舒适感。例如, 地毯给人们提供了一个富有弹性、防寒、防潮、减少噪音的地面;窗帘可以调节温度和光线, 隔声和遮挡视线;陈设覆盖可以防尘和减少磨损;屏风、帷幔等可以挡风和造成私密空间, 墙面和顶棚采用织物可以改善室内音响效果等等。一般来说在家居空间如果没有织物, 那将是一个冷冰冰的生硬呆板的环境。

二、织物能够改善家居空间的形态

空间由于它的固定、不易移动性, 一般情况下很难改变其原始形态。利用织物陈设来重新划分空间, 使家居空间具有可变性是现代室内设计的趋势。在家居空间中利用帘帐、织物屏风等创造出第二空间, 使其使用功能更合理, 层次感更强。这种划分方式从心理上和视觉上划分了空间, 形成领域感, 也是情感上的归属感。在家居卧室陈设设计中, 利用织物划分空间是常用的手法, 具有很大的灵活性和可控性, 提高了空间的利用率和使用质量。例如中国南方流行的架子床, 则是在卧室内的大空间里利用床架和帐帘为自己创造了一个小的私密空间。人们只有在与自己身体比例协调, 具有安定性、私密性的空间内, 才真正意识到自我的存在, 并感到舒适安逸。

用织物不仅能够划分空间还能够联系家居空间, 如地毯可以创造象征的空间, 也称“自发空间”, 在同一室内, 有无地毯或地毯质地、色彩不同的地面上方的空间, 便成为从视觉上和心理上被划分了空间, 形成了领域感;在同一块地毯上方空间就形成了一个活动单元, 又是还可以形成家居室内的重点。

三、织物能够柔化家居空间

现代城市中以钢筋混凝土构成的建筑群的耸立, 使头顶的蓝天变得越来越小、冷硬、沉闷, 使人越发不能喘息。人们强烈地寻求自然的柔和、闲适。织物陈设品以其独特的质感、象征性帮助人们寻找失去的自然。各种织物无疑是柔滑空间的最好寻则。空间最初的冷、硬, 被覆盖性大、触感舒适的织物塑造出应有的温度。一方抱枕、一挂织锦、一盏暖灯、一席地毯, 让家居空间柔和起来。家居空间的柔滑, 不是单纯意义上材质、界面的柔化, 而是为人们的心灵带来了温暖。

四、织物能够调节家居空间环境色彩

家居织物色彩与空间的搭配, 既要满足审美的需要, 又要充分运用色彩美学的原理来调节空间色调, 这对人们的生理和心理健康有着积极的影响。好的色彩环境就是一些色彩感觉的理想组合, 人们从和谐悦目的色彩中产生美得遐想, 化境为情, 大大超越了室内的局限。织物有很强的色彩表现力, 但不可滥用色彩, 必须服从家居空间的整体色彩设计。家居空间色彩设计不外乎三种类型:同类色的运用、邻近色的运用、对比色的运用。在采用了某一种手法后, 织物的色彩实际上就被限定了范围。比如家居空间的整体色彩确定为统一的蓝色调, 那么织物的色彩, 必须在蓝色的同类色中选择, 只能在冷暖、明度、纯度上加以调节变化这样家居空间色彩将非常调和统一, 端庄大方, 这种同类色的运用, 使室内烘托出某种气氛, 冷或暖色调, 宁静或热烈。当然运用同类色, 并不排斥少量对比色的存在, 如增加对比色的靠垫、灯罩等, 这样可以打破单一色的沉闷, 活跃家居室内气氛, 但应注意不要破坏主色调。

邻近色的色彩范围较为广泛, 因为任何一种颜色都会有“远亲近邻”。以红色为例, 它的临近可以用橘红、玫瑰红、朱红、土红、洋红、粉红等;它的远亲可以包括含有红色成分的土黄、紫色、棕色以及红灰、紫灰等因为织物可以用各种色彩线织成, 也可以先织后染, 所以对色彩的选择是自由的, 可以根据要求出现复杂而微妙的色调。以一种色线为主, 辅以其他色线, 则产生很协调的邻近色, 丰富了织物色彩, 使家居空间整体色调统一。

对比色的运用是比较活跃的手法。在一般情况下, 还是应该避免互补色的对比, 如红绿、紫黄、青橙。对比色的面积应有差异, 比如在一个蓝灰色为基调的房间内悬挂一副浅黄色的窗帘, 窗帘的面积并不大, 但在蓝灰色的对比下, 也能成为家居空间室内的重点装饰。

五、织物能够展现家居空间的民族特色

民族一般指的是在同一地域环境生活, 具有相同的生活方式、语言、风俗习惯以及心理素质的共同体。因此, 各民族人民都有本民族的精神、性格、气质、素质和审美思想等。家居空间织物陈设品本身的造型、色彩、图案就拥有鲜明的特色。因此, 我们可以通过一个家居空间中的织物陈设品的特征判断其风格, 展现其民族特性。

别致、独特的织物是家居空间中一道流动的风景线, 它们赋予家居空间新的感情色彩, 以其多彩的色彩、多样的材质成为家居空间不可或缺的点缀。它们也往往会成为视觉中心, 堪称家居空间陈设设计的精华。

参考文献

[1]李飒.陈设设计[M].北京:中国青年出版社, 2007.

[2]骁毅文化组织编写.靓丽音符——装设设计[M].北京:化学工业出版社, 2009.

《医院医用织物管理制度》 篇5

医用织物作为特殊的医用物品,多数将接触患者和医务人员皮肤,为加强医用织物管理,保障医疗质量与患者安全,按照上级部门的相关规定，现就有关工作提出如下要求:

1、完善组织管理框架

设置专门部门或专（兼）职人员，建立后勤、医务、医院感染、护理等相关部门分工合作的管理机制，明确管理职责，落实责任到位。总务科负责洗衣房日常事务管理及督查，医务科、护理部负责医用织物临床使用及与洗衣房交接等工作，院感科负责医用织物洗涤消毒人员的培训及指导。

2、加强制度建设

建立完善医用织物洗涤消毒管理工作制度，至少包括医用织物回收、洗涤消毒、质量管理、定期更换等制度，并保障制度落实到位。

3、加强洗衣房环境卫生管理

合理规划布局，符合环保要求，清洁区、污染区分区明确，设置独立的人流和物流通道，工作流程合理，保证环境清洁。

4、加强环节管理。

加强医用织物分类回收管理，严格按照洗涤消毒标准操作规程进行操作，妥善保存并及

时提供临床使用，严格按照《医疗废物管理条例》等要求，加强医疗废物管理，废水排放符合环保要求。

5、加强洗涤消毒质量控制

洗衣房有专人对洗涤后的织物性状、表面污渍、破损等进行检查，每季度进行微生物学监测，总务科每月组织相关部门人员质量检查，并将检查结果纳入科室考核内容，同时对存在问题持续质量改进。

6、加强人员培训

加强洗衣房工作人员岗前培训和能力培训，对新进入人员要求培训后才能上岗，所有人员必须熟练掌握医用织物洗涤消毒技能和医院感染防护基本要求。

医用织物洗涤消毒管理工作制度

1、环境与布局流程

加强洗衣房环境卫生管理。合理规划布局，符合环保要求。清洁区、和污染区分区明确。尽量满足独立人流和物流通道的要求；接收污染的医用织物与发放洗涤消毒后的医用织物分区管理。工作流程合理，物流由污到洁、不交叉、不逆行。保证环境清洁卫生。

2、分类收集

按脏污织物和感染性织物进行分类收集。收集时减少抖动。确认的感染性织物在患者床边密闭收集。盛装感染性织物的收集袋（箱）宜为橘红色，有“感染性织物”标识.脏污织物宜采用可重复使用的专用布袋或包装箱（桶）收集，也可用一次性专用塑料包装袋盛装；其包装袋和包装箱（桶）有文字或颜色标识。盛装使用后医用织物的包装袋应扎带封口，包装箱（桶）应加盖密闭。用于盛装使用后医用织物的专用布袋和包装箱（桶）应一用一清洗消毒；医用织物周转库房或病区暂存场所内使用的专用存放容器应至少一周清洗一次，如遇污染应随时进行消毒处理，使用后的一次性专用塑料包装袋应按医疗废物处理。

3、运送

医院洗衣房应分别配置运送使用后医用织物和清洁织物的专用运送工具，不应交叉使用。专用运送工具应根据污染情况定期清洗消毒；运送工具运送感染性织物后应一用一清洗消毒。

4、洗涤消毒

脏污织物:根据医用织物使用对象和污渍性质、程度不同，应分机或分批进行洗涤、消毒。按照洗涤设备操作说明书和规定的要求进行洗涤、消毒。手术室专用的医用织物（如手术衣、手术铺单等）宜单独洗涤。布巾、地巾宜进行单独清洗、消毒。选择热洗涤方法时可不作化学消毒处理.所有脏织物的洗涤方法应按洗涤设备操作说明书和附录A执行。若选择化学消毒，消毒方法应按消毒剂使用说明书和WS/T367执行。

感染性织物：遵循先洗涤后消毒的原则，机械洗涤消毒时可选择洗涤与消毒同时进行的方式。不宜手工洗涤。采用专机洗涤、消毒，首选热洗涤方法。对不耐热的感染性织物宜在预洗环节同时进行消毒处理，被朊毒气性坏疽、突发不明原因传染病的病原体或其他有明确规定的传染病病原体污染的感染性织物，以及多重耐药菌感染或定值患者使用后的感染性织物，若需重复使用应先消毒后洗涤。消毒方法应按相关规定执行。

5、储存

医用织物的储存应符合以下要求：使用后医用织物和清洁织物分别存放于使用后医用织物接收区/间和清洁织物储存发放区/间的专用盛装容器、柜架内，有明显标识；清洁织物存放架或柜距地面高度20cm～25cm，离墙5cm～10cm，距天花板》50cm。使用后医用织物的暂存时间不应超过48 h；清洁织物的存放时间过久，如发现有污渍、异味等感官问题应重新洗涤。使用后医用织物每次移交后，应对其接收区/间环境表面、地面进行清洁，并根据工作需要进行物表、空气消毒。清洁织物储存发放区/间环境受到污染时应进行清洁、消毒。

六、质量管理

对洗涤消毒后的医用织物，有专人对其性状、表面污渍、破损等进行检查，每季度一次进行微生物学监测。清洁织物要求外观整洁、干燥，无异味、异物、破损。

七、定期更换 医务人员：工作服普通病区夏季每周更换二次，冬季每周更换一次，手术室、遇污染时随时更换；

患者：住院病人被服每周更换一次，遇污染时随时更换；门诊被服一人一换，病员服一人一换，按需更换。

窗帘、隔帘每半年清洗一次，重点部门每三个月清洗一次，遇污染时随时清洗，抹布、拖布各病区自行清洗消毒

七、个人防护

工作人员在进行用后医用织物分拣和装机洗涤过程中，应遵循“标准预防”原则，严格执行隔离要求，穿戴工作服（包括衣裤）、帽、口罩、手套、防水围裙和胶鞋，必要时穿隔离衣，并落实手卫生。加强人员培训。加强洗衣房工作人员岗前培训和能力培训，熟练掌握医用织物洗涤消毒技能和医院感染防控基本要求。

八、污水排放

严格按照《医疗废物管理条例》等要求，加强医疗废物管理，医疗废水排放符合环保要求。

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END

双层织物种类丰富 篇6

最近一两年在时装流行趋势中，羊毛面料再次受到重视，日本尾州产地的面料厂家也非常积极地开发新的面料。尤其是市场上对于纺毛面料的需求依然很高，由于纱线阶段的生产能力有限，因此销售活动比去年更早开展。

针对今年秋冬季人气很高的双层织物以及双面织物，各厂家都增加了商品种类，推出更具设计性的新作品以满足2016秋冬的需求。例如FINETEXTILE公司的双层织造的双面织物，一侧具有针轧效果，令人感受其深刻的存在感。日本ACE公司推出正反面织造组织不同的“异材料双面布（梳毛、纺毛）”。MIZUHO兴业公司通过独创的摩丝状药剂涂布加工“Re·Born”使面料正反面具有不同风格，推出独具特色的双面织物。

针对近年来流行的面料“表面风格”以及“外观表情”，各厂家也作为开发的关键词积极丰富产品品种。岩田健毛织公司的马海毛花呢显示具有毛羽感的表面风格。三星毛丝公司利用压缩针织的凹坑加工营造独特的气氛。渡六毛织公司使用铜氨丝等材料，不局限于纯羊毛，着眼最终成衣推出具有独特表面风格的花呢。

追求轻量也是一大主题。宫田毛织工业公司的88%羊毛、12%尼龙的集圈编织面料通过组合梳毛和纺毛材料实现了迄今为止没有的分量感和轻量。森织物公司使用羊绒混、马海毛混的纺毛纱展示弹性和轻量。

此外，还通过独创原料及纱线的针梭织、拉舍尔提花等推出多种面料以丰富顾客的选择。铃宪毛织公司储备销售13种色彩的使用独自开发原料的色织纱，是卷曲性强、保暖性优异、轻且暖和的梳毛材料，用于西服及裙子、夹克衫、大衣等各种服装的面料。

SOTOH JTECH公司和海外纺纱工厂新开发了具有独特风格的用气流纺纱线（75%羊毛、25%尼龙）制做的针梭织、拉舍尔提花面料，和SOTOH公司合作根据需求使面料具有不同风格。

1. FINETEXTILE公司使用不同材料的面料。

2. 日本ACE公司的异材料双面布。

3. MIZUHO兴业公司的独特加工。

4. 铃宪毛织公司扩充使用独创羊毛原料的面料品种。

5 . 岩田健毛织公司具有尾州产地特色的面料。

三维异型角联锁涤纶机织物的设计 篇7

三维角联锁机织物具有良好的结构设计性, 有限的变形性, 织物结构紧密不易破坏等优点。当它与基质复合后, 具有纤维多方向取向、整体连续分布及纤维体积含量高等特点, 提高了材料的整体性和强度稳定性[1]。将其制成复杂几何形状的整体构件时, 其具有的网络结构, 可用于承受载荷的主结构体系中, 减少复合材料加工过程中的材料消耗、零件加工和连接等。试验以SGA598型半自动小样织机为基础, 以高强低伸的涤纶长丝 (3000D/384F) 为原料, 设计了一系列三维异型角联锁机织物。

1 经向T型截面三维机织物的设计

1.1 采用多层织造原理制织T型三维角联锁机织物

T型三维角联锁机织物主要用于需要加强的覆盖材料上, 比如用于与树脂复合制作T型梁。T型梁是一种典型的工程构件, 可用作加固材料。

经向T型三维机织物截面如图1所示, H尺寸受综框页数限制, 假如H1有n1层纬纱, H2有n2层纬纱, 则共用综框n1+n2+1页, B尺寸可任意设计。

考虑到使T型凸起部分更明显和综框的限制, 设定H2有2层纬纱, H1有9层纬纱, B1和B2相等, 均为6根纬纱。采用角联锁接结结构, 这种结构在纬纱层数一定时最省综, 设计的T型三维角联锁机织物的经向结构剖面图如图2所示。

图2中经纱1, 2, 3与4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13由于送经量差异较大, 最好分别绕在两只织轴上。根据经向结构剖面图画出组织图, 采用顺穿法, 纹板图与组织图相同, 如图3所示。为了使T型结构明显, 采用花式穿筘, 筘穿入数为6、7、6、7, 避免经密过大造成打纬不紧, 选取30号筘 (公制) 。

1.2 采用压扁—织造—还原法制织T型三维机织物

采用压扁法使T型中的竖线压平, 与一边的横线组成2层织物, 而T型另一边的横线为单层织造, 再仔细组合投梭路线使每层织物均织入两纬, 从而得到完整的立体效果。

采用压扁-织造-还原法用普通织机制织三维机织物的方法可概括为以下3个步骤:

步骤1, 三维结构的压扁。将所设计的三维复合材料预制件的立体结构进行充分地压扁, 使它能在普通织机上制织。

步骤2, 投梭路径的优选。根据压扁图, 确定并优选织造该三维织物的投梭路径组合, 保证各组成部分均符合织品及可连续织造为一个整体的要求。

步骤3, 织造说明书的制定。按设计要求填入各层织物的组织绘作上机图和相关的开口投梭等运动的说明。该三维织物的织造原理酷似传统机织中管状织物的成形原理, 但梭口的起始点、终止点及织物层间的接结方式有了改变, 且可制织出除圆形以外的各种异形的三维织物。

设计时先确定表组织。在制织管状组织时, 一般织物的表层和里层的连接处应保持其织物组织的连续性, 故需要修正表、里两层的总经纱数。但制织T型三维机织物不用考虑织物折幅处的连续性问题, 不需修正总经根数, 即:

总经根数Mj=RjZ

式中:Rj—基础组织的经纱循环数;Z—表、里基础组织总计循环个数。

以平纹为基础组织, Rj=2、Z=6, 从左向右投第一纬, Mj=12的T型织物作图步骤如下:

根据设定的总经纱根数画出T型三维机织物纬向剖面图, 如图4 (a) 所示;

分别绘出表、里层基础组织图, 如图4 (b) 、 (c) 所示;

将表、里层的经纱按比例 (1∶1) 间隔排列, 表、里层的纬纱则根据纬向剖面图确定, 在意匠纸上划定纵、横格, 用不同符号 (阿拉伯数字和小写字母) 表示其序号;

将表、里层基础组织分别用不同符号或色彩填入意匠纸相应的方格内;

在表经与里纬相交的方格内填入符号, 表示里纬织入时表经提升, 如图4 (d) 所示。

织造时采用顺穿法, 组织图即为纹板图, 选用80号筘 (公制) , 双层部分每筘4入, 单层部分每筘2入。

2 V型接结间隔型三维角联锁机织物的设计

2.1 间隔型三维角联锁机织物的结构特征

常见的三维角联锁机织物多为平板状或柱状实心的立体结构。因为实心, 织物具有较好的抗拉伸、抗剪切和抗弯曲等性能, 在复合材料领域得到了广泛的应用。复合材料通常采用增加纤维含量的方法来提高复材的强度[2], 但纤维含量增加后, 基质材料便很难注入密集的纤维之间。图5所示的V型接结间隔型三维角联锁机织物便应运而生。这种织物结构有多个通道, 使环氧树脂等基质材料很容易地渗透到增强材料之间, 而且不损伤复材的强度。间隔型三维角联锁机织物即在两个以上平板状织物之间出现一些连续的孔洞, 中间层织物用角联锁的连接方式将上下两层织物连接为一个整体, 又将两者撑开一定的距离。

一般来说, 间隔型三维角联锁机织物为了获得均匀的结构, 各层一般采用相同的组织, 以增加整个织物所形成的纺织复合材料的尺寸、强度的稳定性以及承受负载的均匀性。与其他层合三维织物、实心型角联锁三维机织物等相比, 间隔型三维角联锁机织物拥有连续孔洞, 具有整体性好、质地轻的特点, 因而该织物主要用作为轻质板材、壳体结构、绝缘及隔热材料、噪声屏蔽材料, 也可用于制作流体的输送管道等。

2.2 间隔型三维角联锁机织物的织造原理

间隔型三维角联锁机织物的成形机理及织造过程与其他层合三维织物等实心型三维织物有着很大的区别。由图5可知, V型接结间隔型三维角联锁机织物可以看作是由3个部分组成, 即表面平板层、波形接结层和里面平板层, 中间的波形接结层既与表面平板层接结又与里面平板层接结, 使这三部分成为一个坚牢、不可分的整体。

间隔型三维织物的织造原理类似于接结经接结的多层织物, 复杂之处在于完成多层之间接结的不是一组经线而是一层织物。用普通织机生产这种间隔型三维织物, 仍属于常规的二维织造过程, 但必需使用多层经纱。通过多层经纱和纬纱交织, 生产出具有一定厚度的实心状或空心状的三维织物。

2.3 V型接结间隔型三维角联锁机织物的设计

考虑到用角联锁结构的限制, 表面平板层和里面平板层有2层纬纱, 为了使中空效果明显, 波形接结层有7层纬纱。设计的V型接结间隔型角联锁结构的经向剖面图如图6所示。

图6中经纱1, 2, 3与7, 8, 9送经量相同, 但与4, 5, 6差异较大, 织造时最好分别绕在两只织轴上。根据经向结构剖面图画出组织图, 采用顺穿法, 故纹板图与组织图相同, 如图7所示。为了使立体效果明显, 每筘9入, 避免经密过大造成打纬不紧选取30号筘 (公制) 。

3 带有侧翼的多管织物的设计

该织物适用于某些特殊场合, 例如与不同的基体 (如树脂等) 复合后可制成管径不同的管、筒、烟囱、给排水管、各种流体输送管道等, 运用这种方法避免了对构件的后期加工, 最大限度地保持了纤维的机械性能[3]。管状织物也可以运用角联锁结构, 采用多层织造原理来实现[4]。设计思路是以袋子、双层或三层织物设计原理为基础的, 设计的多管织物经向截面结构图如图8所示。从图中可以明显地看出多管织物可由重复的单管结构单元组成。这种结构采用角联锁结构时, 在纬纱层数一定时最省综, 设计的多管织物角联锁结构的经向剖面图如图9所示。

根据结构剖面图画出组织图, 采用顺穿法, 故纹板图与组织图相同, 如图10所示。穿筘数为每筘8入, 避免经密过大造成打纬不紧, 选取30号筘 (公制筘号) 。图10中经纱的送经量差异不大, 不需要采用双轴织造。

4 结语

4.1 试验运用角联锁连接方式, 分别采用多层织造原理和压扁-织造-还原法设计出三维角联锁T型机织物、采用多层织造原理设计了V型三维角联锁机织物和带有侧翼的多管织物。

4.2 为了使T型立体效果明显, 应在T型凸起部分多放置几层纬纱, 且纬纱尽可能的粗。为了使V型接结间隔型三维角联锁机织物中空形状明显, 应在综框数量有限的条件下增加V型接结层的纬纱层数。织造时, 由于是中空状, 一定要注意换纬, 不同层的纬纱用不同梭子织造, 不得混淆, 否则布边处不会出现中空状。为了使带有侧翼的多管织物管状结构明显, 应尽可能增大管状部分的长度。织造时, 由于是多层管状, 也要注意换纬, 不同层的纬纱用不同梭子织造, 不得混淆。

参考文献

[1]王静, 王瑞.三维机织物预型件织物设计及其织造的探讨[J].产业用纺织品, 2005, (2) :9-12.

[2]王善元, 张汝光.纤维增强复合材料[M].上海:中国纺织大学出社, 1998.224-229.

[3]黄晓梅.管状三维织物的组织结构与织造工艺[J].纺织学报, 2002, 23 (4) :51-52.

织物室内设计 篇8

目前用于家具制作的材料十分丰富, 除了木质材料以外, 竹、藤、织物、塑料、皮革、石材、陶瓷等都成为家具设计的常用材料。每一种材料都有各自的视觉特性和形式, 都会激发新的创作手法, 产生新的功能、结构和形式, 最终影响人们对家具的审美习惯。

1 织物材料的感觉特性

1.1 触觉特性

触觉是人们通过触摸材料后, 皮肤以及神经系统对材料表面特性的综合感受。触觉是分析材料质感的主要途径。根据材料表面特性对触觉的刺激形式可以把触觉分为快适触感和厌憎触感。人们对表面光滑细腻的织物材料, 例如天鹅绒、绸缎等, 喜欢接触, 从而产生柔软、顺滑等感受, 这类感受就属于快适触感。相反, 人们对表面粗糙、不规则的材料, 会产生粗、乱、脏、涩等不愉快的心理感受, 从而造成不良情绪, 这类感受属于厌憎触感。织物材料的触觉质感与材料表面组织构造的表现方式密切相关。材料表面的质地和肌理是产生不同触觉质感的主要因素。在现代家具设计中, 运用各种织物材料的触觉质感, 不仅在产品接触部位体现了亲肤舒适等实用功能, 而且通过不同肌理、质地材料的组合, 丰富了家具产品的造型语言, 同时也给用户更多的新感受 (如图1) 。

1.2 视觉特性

在人们认知世界的过程中, 80%以上的信息是通过视觉系统获得的。视觉系统是人和外界联系的最主要途径。人类的视觉是由眼睛、视神经和视觉中枢的共同作用构成的。视觉也是大量感觉经验积累的结果。许多感受都与视觉紧密相连, 例如人们看到红辣椒就会产生辣的感觉。人们在生活中, 长期与织物材料发生接触, 大量的触觉经验已经转化为视觉经验。对于熟悉的材料, 可根据视觉经验判断出该材料质感, 这种现象, 也可以称为“视觉质感”。材料表面的色彩、肌理、光泽等都会产生不同的视觉质感。这些视觉质感经过大脑的进一步认识会形成均匀感、工整感、粗犷感、素雅感等审美感受。织物材料的视觉质感与观察距离有着密切关系。有些织物的质地、图案适合近距离观察, 如果距离太远会导致细节看不清楚, 影响整体效果。而有些织物适合远距离欣赏, 如果近距离观察, 会产生粗糙的感觉。因此, 精心选择织物材料, 考虑不同距离的观察效果, 是十分必要的。

2 影响织物材料感觉特性的因素

2.1 材质

人类通过触觉和视觉系统感受织物, 形成了生理和心理上的综合感受, 形成了不同的材质感。丝绸等反光材料, 它们的表面光滑、不透明、受光后明暗对比强烈, 给人以生动、活泼的感觉。漫反射织物材料通常不透明, 表面粗糙, 为无光或亚光, 如棉布、毛呢等, 这类材料则以反映自身材料特性为主, 给人以质朴、柔和、平稳的感觉。

2.2 色彩

色彩是所有视觉元素中最能吸引人注意的因素。色彩也可以看作是一种视觉化的设计语言, 设计师可以通过色彩来传情达意。在家具设计中, 织物材料的色彩与材质相互衬托, 相互促进, 能够产生非常理想的视觉效果。例如, 紫色的天鹅绒具有华贵、富丽的质感, 在明度较高的木质材料映衬下, 更能产生强烈的视觉张力, 更能表现出动人的效果。织物材料染色方便, 色彩丰富, 与其它材料相比, 具有明显的优势。因此, 可以充分运用色彩规律, 发挥色彩优势, 为家具的整体视觉效果, 营造色彩氛围, 突出材料的色彩表现力。

2.3 工艺

织物材料的触觉感与材料表面组织构造有关, 决定织物表面组织构造的因素包括生产工艺和表面加工技术。织物在编织过程中, 因采用的工艺不同, 表面产生的视觉质感和触觉质感也会不同。

2.4 肌理

肌理是材料表面的组织构造, 是织物材料的外观表现形式之一。肌理有触觉肌理和视觉肌理之分。当人们用手去触摸毛呢、亚麻、棉布、丝绸等材料时, 便会对材料质地产生粗细程度的感觉。一般情况下质地粗糙的材料给人以朴实、自然、亲切、温暖的感觉;质地细腻的材料给人以高贵、冷酷、华丽、活泼的感觉。同类表面状态的材料, 由于材质的不同, 给人的感受也不尽相同。表面粗糙的材料, 如毛绒和毛呢, 前者触感柔软、富有人情味;后者质朴、厚重。表面光滑细腻的织物材料, 如丝绸和反光布, 也存在软硬、轻重等感觉差异。

2.5 其他因素

在家具设计中, 织物材料的感觉特性是人们对材料刺激的主观感受, 通常难以测量, 它在很大程度上受时代的制约, 与当时家具发展水平、材料加工工艺、审美标准、流行时尚等因素有着直接的关系。同时由于人们的经历、文化修养、生活环境、风俗和习惯的差异等, 材料的感觉特性只能相对比较而言。

3 织物材料的感觉特性在家具设计中的运用

“人性化”是当代设计的基本原则, 家具设计也要体现人性化原则, 既要满足人们的物质需求, 又要重视人们的精神需要。所以在设计中, 织物材料感觉特性的应用要体现出对人们触觉、视觉等感官的满足, 并由此引起情感上的愉悦。织物材料感觉特性在家具设计中的应用, 一方面要更加专注于挖掘材料固有的表现力, 重视材料自然质感的表达, 以满足当代人在高科技时代下返璞归真的追求;另一方面, 要积极探求材料加工与面饰的新工艺, 拓展材料人为质感的应用, 丰富产品的质感表达, 为人们的生活提供更丰富多彩的情感体验。

3.1 重视材料自然质感的表达

自然质感是织物材料本身固有的质感, 是材料的成分、物理化学特性和表面肌理等物面组织所显示的特性。不同的织物材料具有其独特的自然美感, 呈现出不同的感觉特性, 例如毛呢、亚麻、棉布、丝绸和皮革, 每一种材料都具有其天然的独特材质和情感, 极大丰富着家具设计的造型语言。因此, 在家具设计中要合理应用材料原始的感觉特性, 充分地表现材料的真实感和朴素、含蓄的天然感。有研究指出, 与人类情感最密切的材料是生物材料, 如棉、麻等;其次是自然材料, 如石、土、金属、玻璃等;然后才是非自然材料如塑料等。所以, 选择与人类亲近的设计材料往往能使家具体现出对人的尊重和关爱。大多数织物材料都是生物材料, 即使含有化纤成分, 但质感上也与生物材料一致, 因此织物材料的应用对于家具的人性化会起到很大的促进作用。

3.2 拓展织物材料人为质感的运用

人为质感是人有目的的对织物材料表面进行技术性和艺术性加工处理, 使其具有材料自身非固有的表面特征。如在纺织物表面进行的镂空处理。对材料进行人为处理后, 材料可产生同材异质感和异材同质感。同一种织物, 作拼接、印染、编织等处理, 而产生肌理的变化, 成为丰富的视觉质感系列。 (图2)

在家具设计中, 织物材料的应用将会越来越广泛, 因此设计者应熟练掌握织物材料的基本性能和感觉特性, 及时掌握新技术、新工艺和新材料的发展动向, 运用适当的技巧去处理适当的材料, 最大限度地发挥材料各自的特性, 从各种造型设计材料的特殊质感中获求最完美的结合和表现力, 给人以一种自然、丰富、亲切的视觉和触觉的综合感受, 真正解决人类的需要, 使所设计的产品给人以美的享受。

摘要：织物材料是家具的常用材料, 其感觉特性受到材质、色彩、工艺和肌理等方面的综合影响。在家具设计中, 织物材料通过质地与色彩、工艺、肌理的组合搭配, 可以创造出富有视觉冲击力的作品, 进而满足人们不同的心理需求等方面的运用原则, 使家具作品呈现出丰富多彩的面貌。

关键词：织物材料,家具设计,感觉特性

参考文献

[1]袁浩鑫.材料与装饰艺术[J].装饰, 2004 (, 10) :89-90.[1]袁浩鑫.材料与装饰艺术[J].装饰, 2004 (, 10) :89-90.

织物室内设计 篇9

1 襄河水库基本情况

襄河水库位于黑龙江省五大连池市境内, 引龙河上游的支流襄河上, 集水面积93.5km2, 是一座以防洪为主, 结合灌溉、供水、养鱼等综合利用的中型水库, 同时也为工业用水提供水源。襄河水库总库容1401万m3, 该水库工程规模为中型水库, 工程等别为Ⅲ等, 防洪标准为20年一遇设计, 100年一遇校核。水库大坝为均质土坝, 坝长1110m, 坝顶宽8m, 现状坝顶高程为310.88m, 最大坝高9m。上游边坡为1∶3.0, 下游边坡1∶2.0。

筑坝土料主要为低液限黏土, 其黏粒含量为32.5% (黏粒含量5%～28%, 易被水淘刷携带) 。土料的主要物理力学特性值如下:其垂直渗透系数为算术平均值5.34×10-6cm/s;含水量最大值31.8%, 最小值19.6%, 算术平均值25.2%;孔隙比最大值1.153, 最小值0.680, 算术平均值0.851;干密度最大值1.63, 最小值1.41, 算术平均值1.52;undefined土料颗粒级配比较均匀, 室内试验的特征值d85为0.064mm、d15为0.008mm。

2 土工织物设计

用土工织物作反滤层, 它所起的作用与级配砂石料作反滤层的功能是一致的, 一方面要求防止土粒流失, 即保土性准则;一方面是透水性要求满足反滤层的要求, 即透水性准则;另一方面是织物孔径不能被水流携带的土粒所阻塞, 即防堵性准则。

2.1 保土

为了保土, 即:Oe≤nd85。式中Oe为有试验测得的等效孔径值, 目前国内外采用最多的是Oe= O90;n是与土中的细粒含量和不均匀系数Cu等有关的经验系数, n一般取1～2;d85为土中粒径小于该值的颗粒的质量是全土质量的85%。

n值选取:①被保护土体的黏粒含量多, n值就应偏大一些;黏粒含量少, n值就应偏小一些。这是因为黏粒含量较多的土壤颗粒之间具有较强的黏结力, 甚至成团状结构, 在反滤过程中土颗粒不具有单独颗粒的性质, 因而反滤关系应比较松弛。最近C·Rlawson (英) 通过细粒土土工织物反应的性能室内研究结果也证实了这点。②在防护工程中, 水流含沙量也影响织物保土性设计准则Oe≤nd85的保土性常数n值。含沙量大, n值也大些, 含沙量少, n值就应小些。③合理地覆盖压载使得土工织物与被保护土紧密接触是防护工程中土工织物保土性新准则提出的前提。因为合理地覆盖压载:使得水流或波浪在作用于布排之前消耗了大量能量;使得水流或波浪直接作用于布排的面积大大减小, 只是孔隙部分, 这部分水流或波浪也经过护面 (底) 材料的孔隙周边摩擦进行了消能;使得土工织物滤层布排与被保护土紧密接触, 从而增强约束土颗粒的能力而不至于发生鼓包现象;防止土工织物受日照而老化。必须指出, 对于n值的规定是针对一般水流情况而定的, 对于较复杂的情况及一些特殊场合的特殊工程, 如防汛抢险, 此时需要采用孔径较大的材料, 可以大于规定的上限值, 具体选取通过试验确定。本次设计, 取n=1.5。

2.2 防堵

为了防止土工织物在长期工作中被淤堵, 即:Oe≥3d15。此公式适用于被保护土级配良好, 流态稳定情况, 当被保护土易管涌, 且渗透系数小于10-5时, 应以现场土料进行试验确定。目前国内外采用最多的是Oe=O90;式中d15为土中粒径小于该值的颗粒的质量是全土质量的15%。通过计算:0.024mm≤Oe≤0.096mm, 本次设计Oe取0.080mm。

2.3 透水

透水性准则要求反滤料的导水率透水系数必须大于土壤的导水率的10倍, 即:kg≥Aks, 式中kg为土工织物的渗透系数;ks为被保护土料的渗透系数;A为常数。当被保护土级配良好, 水力梯度低和预计不发生淤堵时, A取1;若排水失效 (会导致土体结构破坏, 且修理费用高) , 或水力梯度高、流态复杂等情况时, A取10;对于较复杂的情况及一些特殊场合的特殊工程, A可以取大于10。该设计A取10, kg≥10ks=5.34×10-5cm/s, 最终取kg=1.5×10-4cm/s。

2.4 强度确定

土工织物要求的强度T很难计算确定, 通常可以根据经验取值。一般闸坝, 要求土工织物的质量M≥300g/m2, 强度T≥8.0kN/m;预计应力较大时, M≥400g/m2, T≥10.0kN/m;预计应力更大时, 要求M≥500g/m2, T≥12.0kN/m, 为了防止块石刺破无纺布, 在块石与无纺布之间铺设15cm厚粗砂垫层。襄河水库设计中M取300g/m2, T取8.0kN/m;第1层铺设干砌石30cm厚, 第2层铺设粗砂15cm厚, 最下层铺土工织物1层。

3 土工织物施工要点

土工织物反滤层能否正常运用, 除了正确的设计外, 还必须抓好施工质量。

a.铺设土工织物前, 应对坝体进行削坡整平, 然后铺设10～15cm厚中细砂, 中细砂要求洒水震捣密实。

b.土工织物反滤层的铺设方法应从坝脚向坝顶铺设, 不要绷拉过紧, 以免坝体有不均匀变形时, 拉坏了土工织物。土工织物用锦纶线双排缝合, 搭接宽度20cm左右, 缝合线至边距不小于5cm, 土工织物应预留4%的褶皱长度。铺设完成后, 应立即在土工织物上铺设保护层, 保护层厚度不要小于10cm, 可以采用透水性良好的砂砾料。保护层除了起压重作用外, 主要用以避免长时间的阳光照射影响土工织物的寿命。土工织物铺设速度应与保护层砌筑速度相适应。

4 结论

a.土料对土工织物反滤层的影响主要有颗粒尺寸、形状、级配、密实度等因素。

b.土工织物作为反滤层的设计准则有待于进一步研究确定, 针对公式各参数的选取, 建议根据工程实际情况选用。

c.采用土工织物代替传统的反滤层材料, 在工程中有很大的经济效益, 因为它施工非常简便, 可以满足设计要求的各项技术指标, 对保证工程质量起到相当大的作用, 是值得大力推广的建筑材料。

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织物室内设计 篇10

涤棉混纺织物一般采用两浴法, 工艺繁杂、能耗大、对色困难。随着人们对环保和节能意识的增强, 以及分散染料碱性浴染色技术的发展, 采用分散/活性染料一步法染色, 具有缩短染色周期、降低能耗、节约用水和免用保险粉还原清洗等优点。

1 实验

1.1 实验准备

1.1.1 材料和仪器

实验材料:涤棉65/35细布。

实验仪器:JD400-3型电子天平 (深阳龙腾电子称量仪器有限公司) 、气压电动小轧车 (上海衣派印染技术有限公司) 、Y802A型八篮恒温烘箱 (常州纺织仪器厂) 、干热恒温干燥箱 (常州纺织仪器厂) 、测色配色仪 (美国爱色丽公司) 、Y571D型多功能色牢度摩擦仪 (温州方圆仪器有限公司) 、烧杯、玻璃棒等。

1.1.2 实验用染料及药品

染料:分散红3B、分散蓝2BLN、分散黄RGFL、活性染料Kiscozol RED GHF-GD、Kiscozol YELLOE NF-2GR150%, T/Q BLUE HF-G 135%。

实验药品:尿素、小苏打 (Na HCO3) , 渗透剂JFC、5%海藻酸钠 (防泳移剂) 、纯碱。

1.1.3 实验小样的测试

染色后织物的颜色深度用L*值表示, L*表示明度, 也就是颜色的深浅。对于织物上染率的测试, 本实验采用符合CIE1976标准的D65光源的全自动测色配色仪。利用GSB A67002-86陶瓷标准白板作为白度、色度测量用的定标标准, 以未经染色处理的空白样作为参比试样, 对染色布样间的差值△L, 偏红、绿色度差值△a, 偏黄、蓝色差值△b以及活性染料染色布样综合总色差△E进行了比较测试。以白布为标准样品, 测染色布与白布之间的色差△E值。

皂洗牢度的测试按照国家标准GB/T3921.1-1997进行;摩擦牢度的测试按照国家标准GB/T3920-1997来进行。

1.2 实验工艺流程

浸轧染液 (两浸两轧, 轧余率60%~65%) →烘干 (热风, 温度待定) →热熔 (温度待定, 时间待定) →冷水洗→热水洗→冷水洗→烘干。

皂洗条件:Na2CO32g/L, 合成洗衣粉3g/L, 温度为95~100℃, 时间为15min。

而分散/活性染料两浴法工艺流程则是先采用分散染料染涤纶, 经过后处理清洗后再通过活性染料套染棉。

1.3 涤棉染色各种染料比例配比确定

通过观察来样确定所用染料分别为:分散红3B、分散蓝2BLN、分散黄RGFL、活性染料Kiscozol REDGHF-GD、Kiscozol YELLOE NF-2GR 150%、T/Q BLUEHF-G 135%。

染色工艺初步定为:分散/活性染料一浴法工艺流程:浸轧染液 (两浸两轧, 轧余率60%~65%) →烘干 (热风80℃) →热熔 (185, 90s) →水洗→皂洗→水洗→烘干。

初步确定实验配方见表1。

通过观察布样明显发现配方1、配方2打样布样明显与来样不符, 配方3布样以红色为主要颜色与来样比较后相符程度较多, 可以在此基础上对其进行改进。改进后的配方见表2。

通过测色配色仪测试测量两试样后有数据如表3。

说明:L*表示明度, 也就是颜色的深浅;a*代表红绿值;b*代表黄蓝值。D L*为“+”表示颜色偏浅, 为“-”表示颜色偏深。D a*为“+”表示颜色偏红或少绿, 为“-”表示颜色偏绿或少红。D b*为“+”表示颜色偏黄或少蓝, 为“-”表示颜色偏蓝或少黄。

根据对上述表格数据的分析发现, 配方4试样的颜色偏浅, 而配方5试样的颜色偏深。可能由于各种染料之间浓度与来样有差距, 以及各个染料之间的配比还存在问题。配方4试样的颜色与来样比较后发现偏红偏黄 (或少蓝) , 配方5试样也偏红偏黄 (少蓝) 。而且两个配方的偏红的程度都较大。

通过上述的比较继续调整小样配方。

通过测色配色仪测试测量两试样后有数据如表5。

根据对上述表格数据的分析发现, 配方6配方7试样的颜色均偏浅, 可能由于各种染料之间浓度与来样有差距, 以及各个染料之间的配比还存在问题。也可能是工艺参数有不合格的, 在以后的实验中需加以验证。配方6的颜色与来样比较后发现偏红少蓝, 配方7试样也同样偏红少蓝。但是明显配方6试样的Db*小于配方7试样的Db*, 说明在来样的染料组成中蓝色的染料多于黄色的染料。

通过上述的比较继续调整小样配方, 见表6。

通过测色配色仪测试测量两试样后有数据如表7。

表7通过测色配色仪测试测量结果 (三)

根据对上述表格数据的分析发现, 配方8配方9试样的颜色均偏浅。可能由于各种染料之间浓度与来样有差距, 以及各个染料之间的配比还存在问题。也可能是工艺参数有不合格的, 在以后的实验中需加以验证。经过调整配方后发现, 配方8试样以及配方9试样偏红程度有明显下降, 尤其是配方9试样偏差已大幅度的减少。试样的黄蓝值也与来样相差不大。

通过上述的比较继续调整小样配方, 见表8。

通过测色配色仪测试测量两试样后有数据如表9。

根据对上述表格数据的分析发现, 配方9配方10试样的颜色均偏浅。可能由于各种染料之间浓度与来样有差距, 以及各个染料之间的配比还存在问题。也可能是工艺参数有不合格的, 在以后的实验中需加以验证。经过调整配方后发现, 配方8试样以及配方9试样偏红程度有明显下降, 尤其是配方10试样偏差已大幅度减少, 基本已经符合来样标准。同时试样的黄蓝值也与来样相差不大。

2 结语

2.1 采用一浴一步法染色工艺可以染出与来样相符的颜色来, 是可行的。采用这一工艺有较好的染色效果, 所用的染料无论是分散, 还是活性染料都是常用的, 而且国内生产厂家都有生产。

日企积极开发轻量织物 篇11

天池合纤公司是北陆产地的企业，生产销售运动服装及普通服装、室内纺织品、窗帘、产业资材等用途的面料。该公司开发销售的涤纶织物“Super-Organza”实现了十分罕见的轻量化。“Super-Organza”中最轻的型号为1平方米仅重5克。该公司的天池源受社长称：“是全世界所有面料中最轻的”，对其举世无双的轻量充满自信。和真丝的交织面料重量也仅为每平方米11克。该面料开发成功已经过了8年，其知名度稳步上升。面料具有水面般的光泽和透明感，经常被巴黎时装周、米兰时装周的作品所采用。商品品种丰富，包括颜色种类在内共有1000多个品种。

“Super-Organza”用涤纶实现了轻量化，而斋荣织物公司则成功开发了非常轻、薄的丝织物。该公司是生产销售色织真丝织物以及和服里布、工业用资材的企业，凭借日本传统文化和服面料积累的技术，开发婚纱以及西服等服装所用的面料。

斋荣织物公司从前年3月开始销售“妖精之羽”，是100%真丝的色织织物。和原纱厂家合作共同开发了利用捻纱提高强度、纤度为8.8dtex的极细真丝纱线，并独自改良了织机，从而实现了极为轻、薄的真丝织物。

上述两种面料主要用于长裙。丸井织物公司的轻量化技术用于与以上两家企业不同的领域。该公司的古泽久良常务称：“本公司的尼龙织物是世界最轻量的”，该公司尼龙织物的重量为每平方米20克。已经被广泛用于羽绒服面料，应该有很多人在店铺中看到过使用该公司面料的羽绒服。

继斋荣织物公司在荣获日本经济产业省“第4届日本生产制造大奖”后，天池合纤公司夺得了第5届大奖。天池合纤公司的Super-Organza针对欧洲的面料销售正逐步增长。同时在日本全国的主要百货店销售该公司独自设计的围巾，很受消费者青睐，出现了供不应求的状态。

斋荣织物公司的“妖精之羽”是从前年开始销售，即将扩大销售。“在世界中获得很好反响。”斋藤荣太常务说，“我对该产品寄予厚望。”

与丸井织物公司已经获得成功实现批量生产的轻量织物相比，天池合纤公司和斋荣织物公司的轻量织物的销售瓶颈在于较高的价格，所以很难实现批量生产。今后的课题是投入低价的型号，以及披肩、围巾等的商品化。同时不但要向成衣厂商推广，还需要向普通消费者进行宣传。

日本市场整体的生产正不断向海外转移，日本产地厂商生存之策就是不断开发差别化产品、高附加值商品。在轻量化技术方面，现在日本至少拥有了三个顶尖技术。以世界第一为目标而推进开发才是最彻底的差别化、高附加值化。日本还有很多企业从这个思路出发，正在不断磨砺技术。

嵌织型抗静电织物的机理与设计 篇12

关键词：抗静电织物,有机导电纤维,机理,设计

0 引言

随着人们生活水平的提高和生活环境的改善, 功能性纺织品的研究和开发越来越受到人们的重视, 尤其是人们对静电危害的认识进一步加深, 抗静电纺织品的开发更是受到人们的关注。嵌织有机导电长丝的抗静电织物是目前研究领域的重点, 如下详细分析这种抗静电织物的抗静电机理及织物设计。

1 织物的抗静电机理的理论研究

1.1 织物的抗静电方法

主要有两种类型。第一种是普通织物的抗静电整理剂:是一种利用化学改性和共混纺丝中加入抗静电剂的方法, 通过吸湿使静电泄漏, 在低湿度条件下抗静电效果差。第二种是织物中含有抗静电纤维或导电纤维与其他纤维进行混纺或交织, 通过导电纤维之间产生电晕放电来消除静电, 它在低湿条件下效果仍较好, 并且抗静电效果相对持久。

1.2 有机导电纤维嵌织型织物抗静电机理

1.2.1 嵌织型织物的结构形态

目前抗静电织物中, 有机导电长丝用嵌织方法消除织物上的静电积累, 最常用的结构类型有二种。

单向嵌织:在经向每间隔若干距离嵌织一根复合有机导电长丝的经纱, 纬纱仍为常规纱线。结构示意图如图1所示。

双向嵌织:在经向每间隔若干距离嵌织一根复合有机导电长丝经纱的同时, 在纬向每间隔若干距离嵌织一根复合有机导电长丝的纬纱, 使织物中有机导电长丝形成格子形态分布。结构示意图如图2所示。

1.2.2 含导电纤维抗静电织物的抗静电机理

抗静电机理的途径主要分为两个方面:减少静电产生和加快静电消失。其中减少静电产生的方法, 由于受到产品设计的限制, 在现实中是很难实现的, 因此, 加快静电消失的方法, 成为纺织品抗静电的主要方式。而采用含有机导电纤维的织物来制作纺织品, 是目前主要的方法之一。

对于含有机导电纤维的织物来讲, 经摩擦产生静电荷后, 纺织品表面静电消失的方法有三种机理。

1.2.2. 1 静电荷的电晕放电

气体介质在不均匀电场中的局部自持放电, 是最常见的一种气体放电形式。在曲率半径很大的尖端电极附近, 由于局部电场强度超过气体的电离场强, 使气体发生电离和激励, 因而出现电晕放电。发生电晕时在电极周围可以看到光亮, 并伴有咝咝声。电晕放电可以是相对稳定的放电形式, 也可以是不均匀电场间隙击穿过程中的早期发展阶段。

电晕放电的形成机制因尖端电极的极性不同而有区别, 这主要是由于电晕放电时空间电荷的积累和分布状况不同所造成的。在直流电压作用下, 负极性电晕或正极性电晕均在尖端电极附近聚集起空间电荷。在负极性电晕中, 当电子引起碰撞电离后, 电子被驱往远离尖端电极的空间, 并形成负离子, 在靠近电极表面则聚集起正离子。电场继续加强时, 正离子被吸进电极, 此时出现一脉冲电晕电流, 负离子则扩散到间隙空间。此后又开始重复下一个电离及带电粒子运动过程。如此循环, 以致出现许多脉冲形式的电晕电流。

含导电纤维的织物由于摩擦而带上静电, 织物中发生的电荷向导电纤维汇集, 导电纤维中诱导了与织物符号相反的电荷, 导电纤维附近被诱发产生强电场, 当电场强度大于周围空气电力强度时, 使其周围的空气受此电场的作用而电离。电晕放电受纤维形状的影响, 导电纤维的纤度越细, 表面越粗糙或有突出处, 越容易发生电晕放电。当然, 外界电压越高, 电晕放电越容易。

1.2.2. 2 静电荷泄漏和逸散

人体穿着含导电纤维织物接触大地 (特别是穿着抗静电靴) 时, 其消除静电的机理是:在电晕放电的同时, 诱导电荷聚集在导电纤维周围, 进而泄露入大地。具体过程是当导电纤维与带电体接近时, 在带电体和导电纤维之间形成电场。在电场的作用下, 纤维原子内的质子和电子将发生位移, 虽然位移只有0.1nm左右, 但由于累积作用, 从而产生位移电流使部分电荷泄漏;由于纺织纤维接近于绝缘体, 在纤维内部正负电荷分离而形成电容器, 电场将对电容器充电, 从而形成充电电流使部分电流泄漏。存在于纤维内部大分子侧向基团可能极化, 微晶界面也可能极化, 极化中电子迁移形成电流使部分电荷泄漏掉;电场强度 (电位) 较高时, 103~104V及以上, 在纤维内仍可能产生隧道效应, 或使某些局部电压击穿而产生电流使部分电荷散失, 但随着电场强度 (电位) 的衰落而逐渐减少, 甚至消失。见图3。

1.2.2. 3 基体材料和导电纤维之间的静电感应中和

当嵌织有机复合导电纤维的织物受到摩擦时, 由于不同纤维的静电电位序列的差异, 导致织物中有机复合导电纤维和织物中纤维所带静电电荷的极性不同如图4所示, 因此, 织物平面上正负电荷呈电容蓄电形式保留。在织物中基材区的负电荷与导电纤维线段上的正电荷同时对外产生相反的感应, 因此, 织物对外总感应被中和, 从而使织物上的静电荷对外感应电压很小。

2 抗静电织物设计

2.1 有机导电纤维的选用原则

有机导电纤维的种类、型号、规格繁多, 必须以基础织物的性能和成品的抗静电性能要求作为选用依据, 选择技术指标和经济指标适当的导电纤维。目前, 导电纤维主要以涤纶 (PET) 基和锦纶 (PA) 基较多, 并且PET基导电纤维价格比较贵。

导电物质的种类、含量和结构形式决定了导电纤维的电阻率和色相。以碳黑为导电物质时, 其电阻率通常低于金属氧化物为导电物质的有机导电纤维, 但色泽较深, 且随含碳量的增加, 颜色更深, 电阻更小。金属氧化物的有机导电纤维, 导电性能相对较差, 但其耐久性好, 其颜色一般较浅, 适用于作颜色较浅, 或者需要进一步染色、适用于对导电性能要求不高的织物场合。导电物质涂敷型有机导电纤维的电阻率较小, 颜色较深, 且耐久性相对较差。因此, 导电纤维的选用应根据适用场合, 结合其对抗静电性能、颜色的要求进行选用。

有机导电纤维的规格分为长丝型和短纤维型。长丝型线密度比较小, 15~70dtex, 一般不宜直接使用, 必须与普通纤维进行复合后再使用较好。因此, 有机导电纤维的基本物理性能要能够满足复合、织造及染整后加工的需要。

有机导电纤维的卷装形式, 要和复合的方式和加工设备类型、结构配合得当, 否则, 退绕困难, 会造成极大的浪费, 过多的牵伸, 会使导电纤维的导电性能大幅下降, 造成不必要的浪费。在可顺利加工的前提下, 选用线密度小、卷装大的有机导电纤维的丝饼, 有利于提高效率, 降低成本。

2.2 有机导电纤维与普通纤维的复合方式

有机导电纤维在织物中的使用, 通常要与普通纤维进行合理的复合, 使导电纤维均匀的分布于基础织物之中。并在交织过程中避免承受过大的张力和摩擦力, 避免分裂脱散, 防止有机导电纤维过度伸长或断裂。根据最终使用要求的不同, 可以单向嵌织, 也可以双向嵌织。

短纤维纱添加短纤维导电纤维时, 可采用在短纤维纺纱系统中混纺的方式进行。短纤纱添加有机导电纤维长丝时, 可以采用赛络纺、包芯纺、空芯锭纺纱机、氨纶包覆机、有捻并线机、无捻并线机等设备与导电纤维复合。

长丝织物中添加导电丝的最简便方法可以在不同的工序上进行复合, 在化纤纺丝时直接复合导电长丝, 可以在加弹机 (DTY) 、牵伸加捻机 (DT) 、空气变形机 (ATY) 上实现;也可以在并线机、络筒机、倍捻机等经过改造后使用或研制专用复合机进行复合加工。

2.3 抗静电织物组织设计

纺织品的最终用途不同, 对抗静电性能和外观要求有很大的差异。服用纺织品面料和时装面料, 不需要将导电丝暴露在外, 因此, 只需将导电丝严密隐蔽, 使产品具有抗静电性能的同时不显露导电纤维。而工装, 如抗静电工作服面料, 则恰恰相反, 需要突显和夸张导电纤维的使用, 显示具备抗静电性能的存在, 同时, 作为一种标志显示。

对于一般不要求导电纤维显露的织物设计时, 可以有多种措施, 在复合时, 尽可能使导电纤维被良好包覆, 覆盖性能良好的导电纤维一般不易暴露;在织物设计时, 亦可利用其组织结构中的可遮盖组织点, 将含导电纤维的专用纱线嵌入, 并隐藏于织物背面, 以解决导电丝的外露以及导电纤维与基础织物的差异。

对于要求导电纤维显露的织物, 在复合时, 就不能完全包覆, 而尽可能外露;或可以采用和导电丝颜色相同的色丝进行复合来张扬导电丝的存在, 例如用黑色纤维与碳黑类型的有机导电长丝复合;或利用二者在后整理中能够存在明显的染色差异, 也是一种更好的表现导电纤维显露的方法。

2.4 抗静电织物在织造和染整加工中应重点注意的几个问题

2.4.1 整经过程

整经过程中, 要注意含有导电丝纱线的区别, 保证嵌织的距离, 使最终产品能够达到要求的抗静电性能, 这是最为关键的前提。

2.4.2 织造和染整

在织造和染整过程中, 应该密切关注导电丝导电性能的变化, 以避免导电丝在加工过程中因为工艺配置不当, 造成导电丝的导电性能受到严重破坏。

2.4.3 碱减量处理

对于涤纶或锦纶织物, 在进行碱减量处理时, 要注意碱浓度和温度、时间的控制, 避免严重降解剥离作用。原则上, 只需要进行洗去油剂或浆料或轻微的减量处理即可。

2.4.4 染色

对于含有有机导电纤维的染色问题, 选择合适的染整工艺, 可以达到最后染色的基本要求。

2.4.5 热定形

在热定形加工过程中, 尽量避免过多的拉幅导致导电丝被拉断。

3 结语

在织物中嵌织有机导电纤维是目前应用比较广泛的一种制作抗静电织物的方式, 它通过加快静电的消失起到抗静电的目的。这种织物在设计时应根据基础织物的性能、抗静电织物抗静电性能要求和抗静电织物用途选择有机导电纤维、导电纤维嵌织方式以及织物组织。

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