叙事的纯化、物化和新闻化

叙事的纯化、物化和新闻化（通用3篇）

叙事的纯化、物化和新闻化 篇1

叙事的纯化、物化和新闻化

——谈“正面报告文学”创作的突出问题

丁晓原

2013-3-19 5:43:07来源：《 光明日报 》（2013年03月19日 14 版）编者按 以文学的方式，直接对当下的现实生活发声，迅疾地向时代和读者报告，是报告文学文体的特殊性所在。面对新的形势特别是媒介环境的剧变，当下的部分报告文学创作有些力不从心，步入误区，损伤了报告文学整体性的声誉。本版自今日起开辟“问诊报告文学创作”栏目，对报告文学创作的“短板”进行梳理与总结，以求报告文学走上更加健康、持续的发展轨道，敬请关注。

在新世纪十余年中国文学的版图上，报告文学的位置卓然醒目。这一时代文体在社会进一步深刻转型的风云际会中，又一次得到了激活，呈现出创作的活跃繁盛之势。就作品的生产量而言，超过了上世纪80年代这一似乎很难复制的“报告文学的时代”。

但是，新世纪报告文学的影响力是有限的。这既由于新世纪“众声喧哗”后文学声音的进一步减弱，更在于报告文学文体自身存有的问题：报告文学作家介入现实的激情和能力不足，缺少像《天使在作战》《十四家》《矿难如麻》这样直面现实问题、善于思考叩问的“问题报告文学”；反映模范先进人物和重大建设成就的报告文学，多数近似好人好事表扬稿和通讯报道，甚至沦为广告文学，成为人们诟病报告文学的现成材料。而叙事的纯化、物化和新闻化，是造成这类创作低值的重要原因。

时代命题与文体担当

与“问题报告文学”相对应的一类作品，尚没有一个约定俗成的命名。李朝全曾经撰文将其指称为“歌颂体报告”，“描写和表现优秀人物、先进事迹、重大事件或建设项目之类的歌颂体报告”，“这些作品大多通过记录或讲述一些影响较大的人和事，赞美和讴歌这些具有代表性的人物、事件所体现出来的某种人格操守、思想追求或精神力量”。从取材和题旨来看，“歌颂体报告”类似于新闻中的“正面报道”。其共同点都是基于主流价值取向，对人物事件的客体进行讴歌礼赞式的肯定性再现。基于此，可以将叙写先进模范人物、报告改革开放建

设成就的这一类作品，指称为“正面报告文学”。

此前，文学界对报告文学作为一种知识分子的写作方式，理解上有些偏颇，以为报告文学的文体功能更体现为对于问题存在的揭示与批判。其实，理性精神是报告文学的基本精神，作品是批判还是讴歌，都当以理性精神为尺度，即批判其不可不批判的，讴歌应当讴歌的。而且批判与讴歌并不绝对分离，以“反”求“正”，以“正”祛“反”，体现了报告文学创作的某种辩证逻辑。

“正面报告文学”既是文体内在的重要构成，同时也体现了现时代的特殊之需。以经济建设为中心是现代化建设的前提，但经济化社会所伴生的社会物化，却是现代化建设的陷阱。人的现代化是社会全面现代化的关键。所以，在新世纪，强化核心价值体系建设成为一个重大而急迫的时代命题。而“正面报告文学”以非虚构的方式，承载积极的社会主流价值，参与时代所急需的崇高的精神建设，恰好显示着这一类型写作的重要意义。如果说上世纪80年代的“问题报告文学”，以其思想启蒙、呼吁改革而生成了其时报告文学的轰动效应，那么，在行进中的新世纪，以崇高道德、美好人性和伟大业绩给读者以文学温暖、以精神感奋的“正面报告文学”，它的发展则是适逢其时。因此，优化“正面报告文学”的创作，是当前推进报告文学文体建设的重要课题。

纯化、物化与文体失重

非虚构是报告文学力量生成的前提，而报告文学叙事的纯化，实际上是对这一文体规范的异化。受制于“正面”的先验设定，作者对于对象的表现尽可能地去粗取精、去杂提纯，以求取“正面”表达效果的最大化。纯化的作品，其人物的叙写偏于“正大”的一维，或显示出与生俱来的高尚，或大写无我的奉献，或放大舍其无他的特异，总之，人物是零缺陷的；对于工程建设类的叙述，指向数字化的重大成就，遮蔽其中的挫折矛盾，显示出天时地利人和的一帆风顺。

这样的强化处理，人物倒是被提炼得非常纯正，事件叙述也更为顺达圆满，但作品实际的表达效果却大为弱化。因为，这样的处理有违于报告文学所要求的客观真实原则。尽管从局部看，作者没有虚构叙事对象，但由于抽去了对象构成的其他因素，因此，作品所呈现的人物和事项与其实际的存在产生了距离，这样作品的叙事信度就被打折了。

纯化的处理还弱化了非虚构正面叙事的审美感染力。纪实之美，美在真实、真诚。今天的读者对于先进模范人物的接受，并不是因为他的超凡脱俗，而是认为他是现实生活中的人，有着与普通人一样的人性，在寻常中创造了崇高。郭明义的可敬可爱，不仅因为他敬业爱岗，大爱助人，而且也在于他是一个爱唱歌、会写诗作文，也要发脾气的富有个性的人。李春雷的《幸福是什么》，写到郭明义“人缘好，脾气暴”，导入了郭明义为工作和同事打架的事，“两人都拼命了，皮开肉绽，鲜血淋淋”。过后重归于好，“偶尔还是会有争吵。但即使再着急上火，两人也不打架了，只是互相瞪瞪眼，咬咬牙，在耳朵边大喊大叫几声，再忍不住，就像两头发怒的公牛一样头碰头，拼命地顶撞安全帽，撞得‘啪啪’直响。”这是一个极有表现力的细节，但有人认为影响了郭明义的形象。可见报告文学的“纯化”已经成了定势。

所谓物化，在“正面报告文学”中主要表现为重事轻人，取表丢核。报告文学既然是文学，人物再现应是作品叙事的中心。事由人为，即使是报告建设成就的作品，也应突出人物的活动。但是在这一类作品的写作中，往往忽视了人的存在，人的再现让位于事的叙述。作品中充斥着体现效益的数字，满是描述产值、利润、同比增长等数据，类似于财务报告，还有的作品可算是经验总结。反映工程项目的作品，比较多的是叙述工程的决策、设计、勘察、工程难题的攻克等，专业性强，人本性弱，读来索然寡味。

“正面报告文学”取表丢核，是指作品的表现重事象的罗列，轻内在蕴含的挖掘，作品的主题分量就显得轻飘。这里关联着作者思考能力的问题。报告文学是强调以思想为美的，特别需要作者有思想者的敏锐与深刻。苏州作者唐晓玲的《城市底色》，由叙写苏州好人的道德故事，阐释现代化建设的本旨。作品原来按照《苏州好人》构篇、立意，类似好人好事集。改为《城市底色》这一寓意深刻的命题进行再写作，反映了作者思考的深入。人的现代化是城市现代化的底色，这就深化了作品的精神高度和主题价值。

新闻化中的文学性流失

报告文学是新闻文学，它与新闻具有密不可分的天然联系，新闻性是这一文体的基本属性。从文体的演化可见，原先的作品如《谁是最可爱的人》《县委书

记的榜样——焦裕禄》就是通讯体报告文学。报告文学文体的真正独立，需要这一文体有新闻性而无新闻化，成为一种具有自足文学性的报告。新闻化是影响报告文学文学性生成的重要制约因素。

近期有关报告文学名称的分歧，实际上其要点指涉报告文学文学性的不足。“非虚构”构不成对具体文体的命名，但它倡导的纪实写作新的叙事伦理却是值得重视的。“非虚构”所强调的书写“个人关切”“个人经验”，重视现场感和个人性等，是对报告文学叙事新闻化的一种有效反拨。“正面报告文学”新闻化更为突出，源于这类写作有着与通讯为伴的胎记。

所谓新闻化，是指以新闻的方式写作报告文学。其表现为选材立意重视人物事件的典型性，注意突出先进事迹，强化作品的宣传价值，相应地忽视还原人物和事件的本真存在，缺失对于日常生活图景的具体叙述；在结构布局上较多地采用类型写作的模式，比如导语式的开篇，模式化地叙述新闻的基本要素。文本主体突出主题主线，缺少多维而有机的叙事，显得呆板。语言的新闻化是“正面报告文学”新闻化的显性标记。文学的语言与新闻的语言不同，文学语言讲究形象、趣味和语言主体的个性，“面皱如核桃，发白如秋草，牙齿全部脱落了，满嘴尽是赝品”，这是《木棉花开》开篇描写广东省委原第一书记任仲夷的文字，造型性极强的语言一改以往表现高级干部的俗套。

近期刊发在大型刊物上反映大型国有企业发展史的作品，是一部材料丰富的创业史，但语言的新闻化使作品的文学滋味流失殆尽，“担负历史重任”“建设科研基地”“精神诚可贵，管理出效益”“改制创辉煌，工程振雄风”等，这些用以标题的语词，大多属于经验总结报告类的用语。这样的作品与其说是报告文学，倒不如说是企业史。

（作者为常熟理工学院中文系教授）

叙事的纯化、物化和新闻化 篇2

1 电视新闻故事化由来已久, 并已经成为一种成功的电视节目模式

新闻故事化在电视新闻界由来已久, 1968年, 美国电视节目制片人的唐·休伊特在哥伦比亚广播公司 (CBS) 创办了后来成为电视新闻王牌栏目的《60分钟》, 在节目的计划书中, 唐将这个节目设定为三个部分, 每个部分都是一个故事, 由一个记者串联讲述并出镜采访, 节目整体既要保证一定的严肃性, 又要使新闻具有观赏性。在《60分钟》创办之后, 深刻的影响到了美国乃至世界电视节目的形式, 中国在90年代开始了故事化新闻节目的探索和制作, 《焦点访谈》等一大批节目也都获得了成功并取得了良好社会影响和收视率。在进入2000年之后, 新闻的“故事化”成为中国电视新闻重要的叙事手段, 诸多电视台开办了类型节目, 将原本篇幅较短的新闻报道扩展篇幅, 对新闻事件的前因后果加以详细描述, 关注新闻事件的社会影响, 追溯产生的原因并加以评述, 构成了专门的新闻故事化节目, 央视在开播新闻频道之后, 也在各档新闻节目中融入讲故事的方式, 各个新闻媒体的纷纷效仿, 使新为故事化报道方式和相关节目成为一个媒体现象。

2 电视新闻故事化倾向的原因

第一, 新闻具有情节逻辑特征。复旦大学新闻学院程士安教授所认为:“新闻的本质是‘说事’, 新闻学又称‘事学’, 它运用一种特殊的叙事方法对受众讲述新近发生的事情。”而对于什么是“故事”, 英国著名小说美学家福斯特给出了这样一个定义:“故事就是对一些按时间顺序排列的事件的叙述。”由此可见, 当新闻事件作为一系列原因所产生的结果呈现时, 溯时而上, 挖掘整个事件之后的本源, 经过前后因果关系的梳理之后, 新闻事件就产生了情节。

电视新闻的类型, 从区域方面上来讲它可以分为国际新闻、国内新闻、地方新闻入地无门从内容方面上来说可以分为社会、财经、军事、历史文化、科技、汽车、房产、体育、娱乐、健康等, 分类宽泛繁杂, 但归根结底无非是两类, 一类是事件性的, 一类是非事件性的。

事件性新闻具有清晰的时间、具体的空间和核心内容, 非事件性新闻是在一段时间、几个空间里、系列事件的阶段性总结。“事件性新闻”因其自身的属性易于故事化, 而“非事件性新闻”也可以避免传统的报道方式, 将枯燥抽象的概念放到故事叙事中去。

第二, 新闻情节的具备偶然性特征。偶然和必然性, 是构成情节的复合结构, 不管是文学的还是非文学的, 在以情节为结构中心的惊险离奇故事中, 必然存在一种微妙而又明显的矛盾——偶然与必然, 无论是不是文学作品, 受众对于整个作品的兴趣就在于对意外性的关注, 这种因果之间动平衡的存在和破坏, 成为吸引受众的动力之源。现代心理学研究, 已经承认好奇是人类的基本心理机能, 塞米利安在《现代小说美学》中说, “对读者来讲, 几乎都有着偏爱情节的本能。”

第三, 观众对于故事的喜爱, 推动了新闻故事化。作为一种意识活动, 受众接受与否, 来自电视新闻节目所带来的复杂的心理感受。一条新闻报道, 从被观众收看到开始, 就构成了一个涉及感觉、记忆、联想和情感等的心理活动。受众对新闻的接受, 不单纯的是为了获得对一个新闻事实的印象, 更希望知道为什么这样, 这就构成了从感知到理解的过程, 传播者如果希望受众理解自己的新闻报道, 就应该充分考虑到观众的情感需求, 以说故事的方式把不直接的信息变得更为容易被理解和记忆, 新闻故事化正是这种让人放松和产生情感认同的方式, 以故事化方式整合过的新闻素材将更为贴近受众的喜好。

3 新闻故事化应把握的原则和技巧

第一, 新闻故事化要符合新闻的真实性原则。

新闻的本源是事实, 事实第一性新闻第二性是辨证唯物主义基本的新闻观, 没有事实依据就够不成新闻。新闻的核心是事件, 在新闻故事化的过程中, 必须把握真实性原则, 还原事件的客观真实。首先, 新闻的时间、地点、人物、事件、原因等要素必须真实准确;其次, 新闻背景资料的介绍, 包括整个事件的推进变化和与之有关的周边信息必须真实;三, 新闻故事化的情节描写必须真实, 人物的语言应采用当事人采访内容, 对于新闻相关人物的心理活动和思想变化的不能以想象代替, 应有相关采访证据;第四, 客观公正不能以偏概全, 以点代面, 在顾及到单个事件的真实、准确的同时, 也要从事物的本质上以及发展趋势上去把握事物的真实性, 防止片面化和绝对化报道;第五, 对于新闻的解读要合乎客观事实本身的逻辑, 通过现象揭示事物的本质。

第二, 在不伤害新闻真实性的前提下设置“悬念”。

在满足新闻真实性原则的前提下, 受众往往更愿意接受“故事性”强的新闻报道, 这样的新闻有往往人物关系复杂, 事件发展过程曲折, 矛盾冲突尖锐。情节上“不变”与“变”的对立构成了叙事的动态平衡, 这样的动平衡节点往往是我们设置悬念的关键点所在。另一方面, 新闻事件有其自身的时间线, 人物和事件的发展有相应的时间点对应, 在打破原有的时间顺序后, 利用新闻事件背后的对立和矛盾组织情节, 也可以发现“在时间线上设置悬念”的规律。

进入21世纪之后, 电视媒体既具备先天优势又带有自身的行业压力的特质突出显现。在越来越受到网络媒体冲击的今天, 如何让电视节目吸引受众, 如何扩大电视新闻报道的影响, 都是电视从业者必须思考的问题。而电视新闻的故事化为我们提供一个有效的叙事形式, 既把个别相对严肃、沉重的新闻事件增添了轻松的色彩, 也开拓了一个电视新闻报道的领域。

摘要：电视新闻的故事化为我们提供一个有效的叙事形式, 开拓了电视新闻报道的新领域。本文从电视新闻故事化由来、倾向原因、把握原则和技巧等方面加以阐述。

关键词：电视新闻,故事化,叙事形式

参考文献

[1]程士安.电视节目的影响力探源—关于电视栏目的叙事与结构.新闻大学, 2006 (1) .

[2]唐迎春.新闻要善于讲故事.中国记者, 2002 (11) .

电视民生新闻的叙事化 篇3

关键词：民生新闻 回归平衡 叙事结构 非聚焦型叙事角度

2002年，伴随着《南京零距离》的开播，全国各地掀起了一股民生新闻热，如深圳广电集团的《第一现场》、安徽电视台的《第一时间》、成都电视台的《成都全接触》、广东电视台的《今日关注》、西安电视台的《直播西安》等等。湖北省地区的民生新闻也不落后，湖北经视的《经视直播》和武汉电视台的《百姓连线》同样取得不错的收视率，尤其是湖北经视的《经视直播》，更是众多当地民生新闻栏目中的佼佼者,它以超过6%的平均收视率高居当地同质媒体的榜首。它以贴近民众的内容，为民说话的精神，持续受到百姓的关注，当然除了内容的吸引力之外，它编辑上的叙事化同样具有特色。

一、贴近百姓的叙事内容

所谓“民生新闻”，是指关注人民生计，关心市民生活的新闻。“报道发生在百姓身边的新闻故事”这是《南京零距离》的口号，讲的就是老百姓生活的方方面面，而“《经视直播》——就在您身边”的定位也是深入人心。经过调查发现，各个省市民生新闻的题材多是涉及百姓生活中的方方面面的事件，比如停水、缺水、漏水，失火、被盗、被骗、走失、纠纷、投诉、求助、打架、车祸等诸多方面，民生新闻报道的就是发生在老百姓自己身上的事情。

贴近百姓生活方面的事件是民生新闻节目的叙事内容，曾有学者何国平把它称之为“市井原生的叙事素材”。所谓“市井原生的叙事素材”有两层含义：首先“市井”意味着本土化，受众需求不再是形而上的理念，而是可以叙述的日常生活中的人和事；其次“原生性”指的是新闻素材的原创性和不可复制性[1]。从这两个层次来讲节目的每条小新闻都是一个个与老百姓息息相关的、源于本土的、原创性的事件，这个事件可以是个人的，也可以是群体的，甚至一些政府的决策同样是贴近百姓生活的。例如2010年7月《经视直播》关于《武汉市实行路桥按次收费的决定》的新闻，其本身就是一个时政事件，节目在编辑时把这个信息与百姓的生活结合起来，不仅告知百姓这个消息，还要从百姓角度出发，分析这个决定对百姓的影响，以及百姓对这个决定的看法，从而使这条简单的时政新闻变成和百姓相关的民生新闻。在第一时间收到武汉市将实行路桥按次收费的消息时，节目首先报道了《武汉市路桥收费将变脸》这条新闻，告诉老百姓们这样一个新闻事实。当政府部分正式开始执行该决定时，记者们就新决定的条款和收费标准随机采访了武汉市市民，特别是有车一族，并有针对性地分类采访了私家车主、货车主、的士司机等来了解不同人群对新决定的看法，采写了《新路桥收费方式引起多方热议》这条新闻，以普通百姓的视角来反映各个群体对新政策的看法和评论。经过编辑之后的内容更加具有贴近性和叙事性，它讲出了百姓关心的问题，解答了百姓的疑问。

叙事内容之所以吸引受众，就是因为它讲述的是百姓自己的故事，是一个平常人也可能发生的故事。它关注的是普通老百姓的生存状态与生存空间，它锁定群众的生存状况、生存环境，关注对群众有影响的事件及信息。节目讲述的内容大都是家长里短、市井趣闻，大家看了有解惑的、有解气的、也有解闷的，即便是对负面新闻的报道，也是采用一种平民化的心态，摆事实讲道理，通过角色换位劝解说服、以理服人。电视民生新闻之所以能够成功，关键就在于它是以百姓生活为叙事源头和内容。

二、讲故事回归平衡

叙事通俗地讲就是讲故事，“如何讲故事、如何把故事讲好”是电视民生新闻中利用“讲故事”发挥能效的关键。用故事化的手法表现电视民生新闻，能够挖掘新闻事实中具有人性、人情的因素, 描述人的生存境遇，从平凡人眼里看世界。要讲好一个故事除了故事内容吸引人之外，讲故事的结构同样不容忽视。

电视民生新闻的叙事和文学作品中的故事不同，文学作品往往存在虚构，甚至在结尾留下悬念，没有结果。而纵观民生新闻的报道，大多是一个事件的客观呈现或是事件的解決。从事件的发生到事件的发展和结局，它体现出来的是一种按照时间顺序和逻辑顺序的叙事结构，这是表层的叙事结构。民生新闻之所以吸引人就在于解决了老百姓关心的问题，提醒了老百姓该注意的问题。

民生新闻使得越来越多的普通人有了自己的公众话语权，他们可以参与到各种事件、问题的讨论中，甚至发生在自己身上的事情可以得到解决，其实每个报道都可以说是一个当事人的激励事件，停水了、有纠纷了、被骗了、出台政策了.......这些都是节目的开始。《经视直播》从主持人说的第一句话开始，引出一个激励事件，在后面的画面新闻和同期声中讲述事件的发生和发展过程，最终的落脚点大多是事件的解决，这种解决就是叙事学上所说的回归平衡。例如《深夜接力熊猫血》、《电缆线被割 电话成摆设》、《女子攀塔“看风景” 消防官兵施援手》等等，一个事件发生之后，编辑在文本中展现了事件解决的全过程，包括找相关部门找说法和解决措施、和另一方找说法等，即使在没有确切解决方案的时候，文本中“相关部门已经介入调查”同样给了事件一个阶段性的结果，可以说事件的当事人又回归到了新的平衡。

电视民生新闻在讲述故事时注重结构的完整性，重在通过节目组的努力和报道帮百姓解决问题，这毫无疑问体现了叙事上的回归平衡。

三、非聚焦型的叙事视角

电视民生新闻的叙事视角选择的大多是非聚焦型视角，通俗地讲就是全知视角。电视新闻编辑可以从所有的角度观察被叙述的事件，并且可以任意从一个位置移到另一个位置[2]。电视民生新闻的叙事首先从主持人的导语开始，再到声画结合的集体叙事者，再到当事人、旁观者等等，在民生新闻中就是从全面的角度出发呈现一个完整的多角度的事实。从这个意义上讲，非聚焦型具有拓宽时空跨度的功能。

《经视直播》在编辑叙事文本时，主持人的引语首先从一个角度客观地总结事件或者提出悬念，他的叙事角度当然不是整个新闻的基调。报道中编辑运用全知全能的非聚焦型视角，通过对不同人物采访素材的编辑和整理，让观众从不同的角度，不同的观察点上看到事件的全貌。任何一条新闻，除了有主持人的导语和评价或呼吁外，有记者的现场报道，有当事人的现身讲述，有旁观者的爆料和评论，还有画外音叙述，叙事视角在不断地变化，不是单单停留在一个人物，一个方向上。观众通过这些全面的信息更加清楚地看到了事件的全部，可以说节目的编辑为观众传达了全方位的立体的信息。

节目中不同的事件虽然有各自具体的叙述方式，但是用全知型的叙事视角来全面展现事件和报道事件，使观众对事件更有认同感，换句话说，也就是受众的信息接收更全面，受到的影响更深入更具体。《经视直播》2010年5月31日的《世界无烟日 戒烟门诊冷清》这条新闻中，记者一方面通过在医院大厅及医院门口吸烟的烟民来展现无烟日里还是有很多人吸烟，抓拍了很多市民吸烟的镜头；另一方面则拍摄了戒烟门诊冷清人少的画面让镜头说话，两个完全对立相反的视角表达出强烈的新闻主题。同时市民的同期声展现了他们对戒烟的看法，抽烟的、不抽烟的人对这件事的不同看法，不同的人对此事的态度，医生对公众的建议等等，再加上节目最后主持人对公众的呼吁，这些角度是全面的，也是全知的，让观众更加清楚地认识了事情的本质。

所以，电视民生节目在编辑时要注意选用非聚焦型的叙事角度，在坚持新闻真实性的前提下，运用百姓乐于接受的语言和角度，报道百姓身边的有实在内容、有新闻价值的事情，通过细节化的描写，全面展现生活的原汁原味，给人一种身临其境的真实感，从而使受众对新闻事实的报道形成认同感, 极大地增强了新闻的传播效果。

参考文献

[1].何国平：电视民生新闻文本的的叙事学分析[J]，新闻研究2005第6期

[2].胡亚敏：叙事学[M]，武汉：华中师范大学出版社2004

作者：李娟，华中科技大学 新闻与信息传播学院 2010级研究生