三笔字试卷

2024-08-14

三笔字试卷（精选10篇）

三笔字试卷篇1

毛笔字：

1、送孟浩然之广陵

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州，孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

2、出赛

秦时明月汉时关，万里长征人未还，但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。

3、浪淘沙

九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯，如今直上银河去，同到牵牛织女家。

4、题金陵渡

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁，潮落夜江斜月里，两三星火是瓜州。

5、枫桥夜泊

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠，姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

6、山行

远山寒山石径斜，白云深处有人家，停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

7、清明

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂，借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

8、小池

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔，小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

9、渭城曲

渭城朝雨轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

10、寒食

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜，日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

11、出塞

黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

12、夜雨寄北

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池，何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

13、芙蓉楼送辛渐

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤，洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

14、乌衣巷

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜，旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。

15、山中留客

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归，纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣i

16、早春

天街小雨润如酥，草色遥看近却无，最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

17、下江陵

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

18、滁州西涧

孤怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣，春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

19、望天门

天门中断楚江开，碧水东流至此回，两岸青山相对出，孤帆一片日边来。20、春日

胜日寻芳泗水滨，无边光影一时新，等闲识得东风面，万紫千红终是春。

粉笔：

1、伤农

一粒红稻饭，几滴牛含土，珊瑚枝下人，街杯吐不歇。

2、乐游原

向晚意不适，驱车登古原，夕阳无限好，只是近黄昏。

3、听鼓

城头叠鼓声，城下暮将其，欲问渔阳掺，时无称正平。

4、忆悔

定定住天涯，依依向华物，韩美最堪恨，常作去年花。

5、马诗

大漠沙如雪，燕山月似钩，何当金络脑，快走踏清秋。

6、长安秋望

楼依霜树外，镜天无一毫，南山与秋色，气势两相高。

7、寻隐者不遇

松下问童子，言师采药去，只在此山中，云深不知处。

8、江雪

千山鸟飞绝，万径人踪灭，孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

9、悯农

锄禾日当午，汗滴禾下土，谁之盘中餐，粒粒皆辛苦。

10、夜雪

已讶衾枕冷，复见窗户明，夜深知雪重，时闻折竹声。

11、八阵图

功盖三分国，名成八阵图，江流石不转，遗恨失吞吴。

12、哥舒歌

北斗七星高，哥舒夜带刀，至今窥牧马，不敢过林遥。

13、塞下曲

林暗草惊风，将军夜引弓，平明寻白羽，没在石林中。

14、悯农

春种一粒粟，秋收万颗仔，四海无闲田，农夫犹饿死。

15、绝句

迟日江山丽，春风花草香，倪融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

16、江南曲

日暮长江里，相邀归渡头，落花如有意，来去逐轻舟。

17、长干曲

家临九江水，来去九江侧，同是长干人，生小不相识。

18、独坐敬亭山

众鸟高飞尽，孤云独去闲，相看两不厌，只有敬亭山。

19、静夜思

床前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。20、相思

红豆生南国，生来发几枝，愿君多采撷，此物最相思。

21、鸟鸣涧

人闲桂花落，夜静青山空，月出惊山鸟，时鸣春涧中。

22、白石滩

清浅白石滩，绿灌向堪把，家住水东西，浣纱明月下。

23、竹馆里

独坐幽纂里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照。

24、鹿柴

空山不见人，但闻人语响，返景入深林，复照青苔上。

25、宿建德江

移舟泊烟渚，日暮客愁新，野旷天低树，江青月近人。

26、春晓

春眠不觉晓，处处闻啼鸟，夜来风雨声，花落知多少。

27、登鹳雀楼

白日依山尽，黄河入海流，欲穷千里目，更上一层楼。

28、渡汉江

岭外音书断，经冬复立秋，近乡情更怯，不敢问来人。

29、富贵曲

美人梳洗头，满头间珠翠，岂知两片云，戴却数乡税。30、微雨

初随林霭动，稍其夜凉分，窗迥侵灯冷，庭虚近水温。

三笔字试卷篇2

“三笔字”课程是高等师范院校学生必须选修的一门教师职业技能训练课程, 其教学目标是培养高师学生运用钢笔、毛笔和粉笔, 规范、准确、快捷、美观地书写汉字的能力, 掌握一定的书法简史和书法审美知识, 为将来从事教育教学工作和指导学生练字做好准备。“三笔字”课程在各师范院校已开设10多年了, 却一直是边缘课程, 始终未与其他技能课程一样, 得到应有的重视, 更未能确立其相应的学科地位。

1.课程现状及危机。

(1) 课时太少。据了解, 浙师大师范生的“三笔字”课程只有一个学分, 修一个学期, 每周三节课。2010年9月前, “三笔字”课程有36课时, 12次课, 但2010年9月后, 缩减为18个课时, 6次课。6次课, 除去第一堂的绪论课和最后一堂的考核课, 只剩4次课, 学生无法得到系统的训练。

(2) 考评虚设。学校没有建立基本统一的考核评价体系。课程采用一次性的考核办法, 课程一结束就考评, 很不科学。现在的考评也是形同虚设, 因为没有统一标准, 大多数学生书写基础很差, 水平参差不齐, 又不是专业课, 教师也很无奈, 所以只能“态度决定一切”, 在保证基本及格的情况下给予评定。

(3) 学生态度不端正。部分学生认为, 现代教育科技手段能够取代板书, 故只以拿学分为主要目标, 而不是真正以“写好字”为目标。

(4) 教学设施简陋。由于学校对“三笔字”课程的教学设施投入不足, 重视不够, 没有投影仪、幻灯机等现代化教学设备, 所以无法进行现代化的教学。

(5) 师资比较缺乏。浙师大“三笔字”课程只有5名教师, 其中兼职教师3名, 专职教师只有2名。现在每堂课大约有42个学生, 师范专业多, 学生多, 师资无法满足教学的需要。

(6) 教材问题。学校缺乏统一的教学大纲和适应高师特点的权威性教材。一些教材定位不准, 内容不统一, 没有考虑到高师生当前的实际情况, 没有突出“师范类”、“三笔字”的特点。师范生应把唐楷作为基础, 熟悉楷书的笔法、结构。

(7) 重实践, 轻理论。由于课时限制, 平时学生又没有积极性, 所以学校“三笔字”课程的大部分时间用于练习, 书法理论部分讲得比较少。

2.学生现状及危机。

(1) 基础与现实。在当代文化语境下, 人们对书写功能的认识逐渐淡薄, 电脑的普及使书写的社会功能不断退化, 应试教育使中小学的写字课形同虚设, 有名无实。中小学的书写水平早就下滑, 造成了师范生基础普遍较差。而高校的扩招, 电子媒介 (电脑、手机、电视等常出现大量错别字) 的负面影响, 也导致了大学生的书写水平越来越差。

(2) 认识与兴趣。近年来, 学生练字的兴趣每况愈下, 从学校学生人数在增加而书法社团人数骤减即可见一斑。首先, 在认识上, 学生普遍认为, 写字是边缘选修课, 不重要, 好坏不影响毕业。现在的社会评价及职业要求都不涉及写字, 没有强制要求, 学生练字热情自然不高, 兴趣也就很难培养。其次, 大多数学生虽有写好硬笔字的愿望, 无奈基础太差, 课程太短, 没有信心, 不愿挤时间用在没有压力且费力耗时的练字上。

二、调查数据分析

2010年10月, 课题组在浙师大开展了“师范生三笔字书写现状的调查分析及改进对策”的问卷调查。共发放问卷140份, 收回问卷135份, 有效问卷133份。抽样调查的对象是思想政治教育、生物、化学、科学教育四个师范类专业的学生。

问题1:你觉得师范生练习“毛笔字、钢笔字、粉笔字”是否重要?

可见, 大部分同学已经认识到“三笔字”的重要性, 极少部分学生还没有意识到写字对未来职业的重要性。

问题2:你觉得自己的“三笔字”在班里处于什么水平?

经数据统计, 大部分同学处于一般水平, 中等水平不到30%, 中上水平仅10%左右。说明大部分同学认识到了自身“三笔字”技能的不足, 加强练习还是非常必要的。

问题3:现代教育技术 (ppt等) 可以替代板书吗?

经统计, 72.18%的同学认为PPT不能代替板书, 但也有12.03%的同学认为可以代替板书, 7.14%不清楚。可见, 大约28%的同学没有正确认识板书与PPT的关系。

问题4:你平时坚持练习“三笔字”吗?

经统计, 39.84%的同学偶尔练练, 基本不练的达到55.63%, 只有4%左右的同学坚持练习。这说明师范生“三笔字”的练习还远远不够。也正因为校园“三笔字”的练习意识、练习氛围不够浓厚, 绝大部分同学很难坚持练习。

问题5:你觉得影响“三笔字”练习的原因有哪些?

经统计, “电脑用得太多”、“没有恒心”是影响练字的主要原因。此外, 没有老师指导、时间不够、练习设施及场地缺乏等, 也对学生练习“三笔字”有一定影响。

问题6:你觉得学校的“三笔字”课程对你的帮助大吗?

43.6%的同学认为“三笔字”课程对自己没有帮助, 认为比较大或很大的仅37.71%。这说明“三笔字”的课程改革刻不容缓, 任重而道远。

问题7:你对学校“三笔字”课程有何建议?

A.增加“三笔字”课程的学分。

B.完善教学设施, 配备电教设备。

C.多讲些书法理论和书法历史。

D.选择楷书教材。

E.选择行书或行楷教材。

F.增加师资。

经统计, 认为应“完善教学设施, 配备电教设备”的达50.37%, 增加师资达44.36%。说明学校应该在师资、教学设施等方面加大投入力度。

三、改进对策

针对调查结果, 笔者从学校、教师、学生三个方面提出以下改进对策:

1.学校发挥主导作用, 创造良好的外部环境。

(1) 学校应该更加重视“三笔字”课程, 设立师范生“三笔字”教研小组, 制定统一的“三笔字”教学计划, 选择合适的教材。

(2) 增加“三笔字”课程的学分。我们都知道, 课时量是教学目标和效果的最基本保证, 写字技巧需要教师的细心指导。建议学分数由1个增加到4个。毛笔字一个学分, 钢笔字一个学分, 粉笔字两个学分, 在大一、大二两学年内修完。

(3) 学校应营造良好的习字氛围。经常性开展校级、院级或班级的“三笔字”比赛, 引导学生勤练字、练好字。

(4) 建议学校设立“三笔字”测试机构。文字书写是从事教育教学工作的最基本技能。没有压力就没有动力, 普通话能力测试就是最好的证明。建议同为教师基本技能的“三笔字”也参照普通话课程测试, 建立校级“三笔字”测试机构, 设置等级评价, “三笔字”考试通过才允许去实习。至少在硬笔字和粉笔字书写上有最基本的规范和要求, 毛笔字可作参考。可在大一、大二开课, 大三测试考评。另外, 教育主管部门应把写字技能纳入教师资格的认证。

(5) 学校应该加大对“三笔字”课程的投入。建议学校设置专门的“三笔字”教室, 有教师悉心指导, 满足广大学生的写字需求;完善教学设施, 配备小黑板、电教设备;招聘一批优秀的书法教师, 充实“三笔字”课程师资, 满足教学需要, 不定期请书法名师来校做讲座, 提高学生对书法的认识和兴趣, 营造良好的习字氛围。

2.教师发挥主导作用。

(1) 教师应当培养学生练字的兴趣, 更要帮助他们认识到写字对未来就业的重要性。

(2) 书法理论要与实践相结合。要知其然, 也要知其所以然。

3.学生发挥主体作用。

学生应当明确“写字”教育与“书法”教育的关系。它们是两个相互关联, 但又截然不同的概念, 不能完全套用“书法”的理念和方法来讲授“三笔字”。学生练字目的主要是实用, 即掌握一般的写字技巧和规律, 把字写正确、匀称、整洁、熟练;同时, 对书法艺术也有一定的欣赏能力。现阶段, 在写字教育体系尚未建立的情况下, “三笔字”教学应着重硬笔, 加强粉笔, 弱化毛笔;着重行楷, 弱化篆隶草;着重实用横写章法, 弱化竖写章法;着重学书方法、能力及审美观念的培养, 弱化传统理论的堆砌。

摘要：师范生“三笔字”的书写现状令人堪忧, 存在着课时太少、考评虚设、学生态度不端正、师资缺乏等方面的问题, 出现这些问题有客观的现实原因, 也有主观认识方面的原因。改进师范生“三笔字”的书写现状, 有来自学校、教师和学生三方面的对策。

关键词：师范生,三笔字,改进对策

参考文献

[1]国家教委师范司.高等师范院校学生的教师职业技能训练大纲[Z].1994.

[2]王健, 金璐, 邵佩玲.书法学得不少实用却很糟糕, 如何把字写好是个问题[N].浙江在线, 2010 (10) .

浅谈小学教师要写好“三笔字” 篇3

关键词：小学教师；基本技能；“三笔字”

21世纪，教师除了具有广博的专业知识和传授知识的能力

外，还应该具备良好的汉字书写能力。规范、端正、整洁的汉字书写，是教学的基本要求；热爱祖国的文字，养成良好的写字习惯，具备熟练的写字技能，并有初步的书法欣赏能力是现代中国公民应有的基本素养，也是基础教育课程的目标之一；写好一手漂亮的字，也是培养审美情操、提高文化素养的一条有效途径。教师天天和学生打文字交道，如果我们能把课堂板书、作业批语等写得正确、工整、美观，久而久之，必然会对学生起到潜移默化的积极作用，有助于他们从小养成良好的书写习惯。如果我们自己写字丢笔少画、潦潦草草，不但有碍于学生养成好的书写习惯，而且还会影响学生正确书写和使用汉字。这一点对于小学教师尤为重要。

一、教师写好字是继承中华文明的需要，是对社会负责

书法是中国传统文化宝库中的一朵奇葩；是中国文化的精

髓；是中华民族的国宝和骄傲，写好字是继承我国书法艺术传统的表现。从新石器时代仰韶文化中产生的图形文字，到殷商甲骨文、金文、以及毛笔创造的秦篆、汉隶、唐楷、晋行、无不光彩夺目。涌现了王羲之、颜真卿、怀素、苏东坡等伟大的书法家，流传了感人的《兰亭序》《自书告身》《自叙帖》等千古不朽的珍贵遗产。谢稚柳先生说“学书法、识国宝，当有益于爱国之心”。

作为一名教师，特别是小學教师，尤其应该写好字。如果他们的字写不好，直接影响着子孙后代，对信息交流和社会都会造成负担。《人民日报》1986年9月28日发表《促进汉字规范化，清除社会用字混乱》的社论指出：“当前社会上乱用繁体字、乱造简化字、随便写错别字的现象相当普遍，应当引起高度重视。”可见，作为一名教师，写好字是党和人民赋予的神圣职责。

二、教师写好字可以提高自身素质，陶冶审美情操

好字是练出来的，要把字写好就必须经常练习。练字的过程本身就是一个学习提高的过程。书法为人们提供了认识美、感受美和创造美的指导，在享受书法美的同时内心世界也得到关爱与呵护，并潜移默化地影响人性和心灵的塑造。人们在提到书法学习的时候，常常说是为了“修身养性”。这种认识极为朴素地说明了多数人学习书法并非为了成为书法家，而是为了愉悦自己，从

书法学习中得到审美快乐，关注的是精神因素。书法之审美，千变万化，或雄浑、或精致，或奔放、或沉郁，观之心旷神怡，书写愉悦流畅。练习书法于咫尺方寸之间，展现布局、笔法、章法。习字须心平气和，益于身心健康。学生的学习每天接触大量的枯燥知识，使学生习惯于抽象思维，久而久之想象力、灵活性等形象思维退化。通过一定训练，配以名句、赋、诗、词、散文的练习，对我们单调的学习气氛中，融入人文精神，生活哲理、审美心理等有较好作用。

三、教师写好字是课堂教学的基本要求，也可提高教学效率

写字是语文教学的一项重要基本功。写字教学就是要把字写得正确、端正、美观、大方，横平竖直，提撇分明，结构匀称，教师只有掌握用笔和写字的基本规律，具有较强的写字基本功，才能得心应手地教学生写好字。

师者，生之表率。小学生模仿能力强、好奇心强。如果教师写一手好字，学生通过观察老师的形象动作，亲眼看到教师起笔、行笔和收笔的全过程，直观地感受运笔的轻重缓急和间架结构的平衡、协调，领略到书写汉字的韵律美和汉字的结构美，就会在潜移默化中得到熏陶，收到意想不到的效果，终身受益，这就是所谓的“润物细无声”。学高为师，教师担负着培养下一代的重任，应该不折不扣地练好“三笔字”，以身示范，切实起到表率作用。

教师写一手漂亮的字，能起到提高课堂教学效果的作用。这是因为教师的外表、形象，课堂中的言谈举止，字的好坏，常常被作为学生评价一个教师优劣的标准之一。教师若能在第一堂课中板书写出漂亮的字体，定然会给学生留下深刻的印象，能让学生产生钦佩之情，有助于提高教师在学生心目中的地位，吸引学生的注意力，从而提高课堂教学效果。当年李大钊第一次给北大学生上课时，面对那些不把他放在眼里、交头接耳的学生，反手在黑板上写了个大大的“静”字，学生一见这龙飞凤舞的字，佩服有加，再看其义，立时安静下来了。

总之，教师能够用一手好字为自己的人生增添许多色彩，更

可以给成功增添许多自信。因此，我呼吁广大教育工作者，尤其是小学教师，为了自己能桃李满天下，一定要坚持不懈练好字。不忘“宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来”。

三笔字大赛总结篇4

物理学院第五届“博雅魂技能风”三笔字大赛于2012-03-25在古榕广场及教一103、105顺利举行。本次活动是我们物理学院宣传工作委员会的重要特色活动。在宣委会全体成员的共同努力下，三笔字大取得了圆满成功。在此，我对本次活动做一个简单的总结。

在活动举行前，我们不仅要对本次活动流程了如指掌，另外还要做一系列的准备工作。首先，我们通过开小会议的方式通知本院各班的宣传委员关于本次活动的报名方式、比赛项目和规则等。同时，我们还通过海报宣传的方式为本次活动做了一系列的宣传。在各班的报名表上交以后，要对各参赛选手进行合理的编排序号，在此，我个人认为编号方式有待改进。

临赛前，宣委会召开了会议，对各成员进行了详细有序的分工。比赛当天，各工作人员都是7点多就已经到达会场为本次大赛做好准备，确保比赛现场的的必备物品、签到处、等等。工作人员各就各位，比赛在8：30准时开幕。

由于我是粉笔组的主持，所以在此我就自己的工作说一下本次比赛的一些可取之处和不足之处。首先，编号合理很重要，最好是各组（分别是毛笔组、钢笔组、粉笔组）没有重复的编号。即是先编号，再分组。在比赛过程中，也会出现一些问题，比如忘了写自己的编号或是写错编号的等等，这就要工作人员的细心以及对其作出相应的提醒了。由于有的同学会参加多项比赛等原因，选手是陆续到场的，所以比赛现场显得有些混乱。整体来说，本次比赛还是成功的。通过本次比赛，我学到了很多。这是一次弥足珍贵的经验。

三笔字学习计划篇5

为了提高师范生基本技能，电子声像2班将于本学期集中展开三笔字学习，特此计划如下：

一、培训的总体方案、采用集中学习（由有书法功底或经验的同学辅导）和自学两种形式、采用学习与竞赛相结合的方式

在抓好培训、强化训练的同时，应着重突出效果检查，追求实效性。

二、培训的具体方式、强化培训的重点内容：

以毛笔、钢笔、粉笔字为培训的项目内容。为了适应将来的教学工作，三笔字训练应以楷书兼带行楷，要求整洁、工整。①毛笔字训练应突出运笔方法、基本笔划、字体结构、粗细求变的书法韵味。

②钢笔字训练要力争解决字体的间架结构和笔划中的问题，弄清书写规律，强调轻重变化。

③粉笔字训练要着重注意粉笔的执拿姿势和转动方法，在训练结构的同时，适当注意粗细提顿变化。、训练的方式方法

①每两周根据安排情况，合理调配时间集中进行一次临场辅导。

②三笔字训练以讲授、演示、辅导、作业、定期检查等相结合的形式。、展示和竞赛办法

每一项培训内容结束后，及时进行测试和作品展示。①限定时间、字数、内容（抽签办法）

毛笔字 30 字 /20 分钟，钢笔 150 个字 /10 分钟，粉笔 20 个字 /5 分钟。

②测试命题，要限定在字帖以外的内容上，尤其是毛笔字要尽可能的在临帖的基础上触类旁通的能力。

三笔字大赛策划[定稿] 篇6

数学学院2011级E班

钢笔字、粉笔字竞赛

策划

书

主办：数学学院11级E班

2012年11月

数学学院11级E班钢笔字、粉笔字书法竞赛

一、活动主题：

数学学院2011级E班钢笔字、粉笔字竞赛

二、活动目的：

书法是中华民族的传统艺术魁宝，是中华民族的文明象征。通过举办这次活动，提高师范生的书写能力，丰富同学们的课余生活，为同学们提供一个挥洒才华的舞台。

三、主办单位：数学学院11级E班

四、报名时间：2012年11月

五、比赛时间：2012年12月初

六、参赛方式：采用现场书写的方式

七、参赛对象：数学学院11级E班学生

八、评委：吴老师（班主任）、张老师（班导师）

九、比赛规则：

1.比赛要求

1、钢笔字：书写工具由参赛选手自备，书写用纸由主办方提供。书写内容比赛时公布。

2、粉笔字：黑板由参赛者自带、粉笔由主办方提供。书写内容比赛时公布。2.比赛规则

1、评委根据选手的作品现场打分，总分为10分。（评分分数直接打在选手作品上、粉笔字有专门的评分表格）。

2、粉笔字应在5分钟内完成给定的一首诗（不超过30字），3、硬笔字20分钟内完成550个字，注上自己名字，时间到即收作品。

5、比赛在同一个教室同时进行。

6、评委就坐粉笔字比赛场地，现场对粉笔字选手进行评分；

8、参赛选手可提前到比赛地点练笔。3.比赛程序：

1、介绍比赛、然后介绍评委

2、宣布此次比赛的规则及要求。

3、公布比赛开始

4、公布比赛名次。

5、展示成绩优秀者作品。

6、评委讲话

数学学院11级E班钢笔字、粉笔字书法竞赛

7、送评委离场，工作人员清理赛场

十、参赛要求：

1.参赛人员：11级数学E班全体同学；

2.比赛选手自备钢笔，书写内容比赛时公布，要求选手在限定

时间内完成比赛规定内容。

十一、奖励办法：

每项比赛各设一等奖1名，二等奖2名，三等奖3名，优秀奖6名。

十二、经费预算：

纸张：15元，粉笔：3元，奖状：4元/本*24=96元，其他：20元。

共计：131元。

十三、工作分配：

1、竞赛流程由班长、团支书、学习委员主要负责

2、活动过程中需要照相，由宣传委员负责；

3、比赛过程中后勤服务由生活委员负责；

4、心理委员、体育委员、文娱委员负责活动实施，会场布置、维持决赛现场秩序。

备注：比赛评分细则见《三笔字评分标准》。

三笔字评分标准

一、钢笔字（10分钟，10分）

1、书写规范楷书或行楷，钢笔字比赛字体为楷书、行书，不得为其他字体。无错别字，笔画清楚、到位、规范，字距匀称。由组织者分别提供统一的汉字和书写材料，在规定时间完成。（5分）

2、间架结构合理，笔画流畅分布匀称，初步具有连笔书写的特点。（2分）

3、整体感观舒适，效果好，字形大小适中。（2分）

4、卷面整洁、完整无涂改，在规定时间内完成比赛。（1分）

数学学院11级E班钢笔字、粉笔字书法竞赛

二、粉笔字（5分钟，10分）

1.书写规范楷书或行楷，字体规范，准确。（5分）

2.字迹工整，整洁。（3分）

3.布局匀称，整体版面设计美观,注重实用性与艺术性的结合与统一。（2分）

4.书写内容完整，在规定时间内完成比赛。

三、毛笔字（10分钟，10分）

1．运笔正确，起笔行笔收笔清楚。点画书写正确，具有毛笔正楷基本特点。(3分)

2．字的结构比较合理、端正，字形大小适中、匀称，比例适当，重心平稳，点画之间互相呼应。(3分)3．卷面整洁井然有序。速度适中，书写熟练流畅、轻快自如。在规定时间内完成指定内容的书写。(4分)

（赛前保密）

钢笔字书写内容：中国信心，是中国力量的源泉。可是，面对风云变幻的国际形势、面对困难和机遇并存的复杂局面、面对民族复兴的历史使命，光有信心是不够的。要想在经济寒冬中孕育生机、在危机中抢占先机、在民族复兴的道路上阔步前进，不仅要靠中国信心，还要靠担当精神，靠中国人民的意志、能力和智慧。在小小的地球村，席卷全球的金融危机，让我们无法推脱、无处逃避。被动应付，无所作为，就会错失发展良机;主动出击、有所作为，就可能迎头赶上，甚至后来居上。应对危机也不仅仅是政府部门的事，需要人大代表、政协委员集思广益、群策群力，需要各行各业、各族各界共同担当重任。在中国崛起的历史进程中，从来就不缺少担当精神。推翻帝制的孙中山，建立新中国的毛泽东，启动改革开放的邓小平……即使是你我身边，也不乏平民英雄。自发奔赴冰雪灾害前线的唐山农民，在地震的废墟中徒手扒出幸存者的战士，在穷乡僻壤支教多年的大学生……他们的身上迸发的志气和勇气，成为激励我们战胜困难、勇敢前行的精神动力。共克时艰，还需要我们开动脑筋，大胆创新。在国际金融危机的冲击下，我们有些企业倒闭了，可是也有不少企业逆势成长，逆风飞扬。成功的事例充分说明，释放创造活力，提高创新能力，苦干、实干加巧干，就没有“过不去的火焰山”。

粉笔字书写内容：《出塞》

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

三笔字考试资料篇7

17、书法临写和摹写各有的三种方法：

临写：对临、背临、意临；

摹写：双钩、单钩、满摹

18、“草圣”——张芝

“书圣”——王羲之

“二王”——王羲之、王献之父子

“楷书四大家”——欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟頫

“宋四家”——苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄

书法上的“初唐四杰”——欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷

19、书法史上的书论有：秦李斯的《论用笔》,汉卫恒《四体书势》

东晋卫夫人《笔阵图》王羲之《提笔阵图后》《书论》

五代隋智永《永字八法》

唐欧阳询《三十六法》

孙过庭《书谱》

张怀瓘《书议》《书信》《书断》颜真卿《述张长史笔法十二意》宋苏轼《论书》《东坡题跋》米芾《书史》姜夔《续书谱》清包世臣《艺舟双楫》康有为《广艺舟双楫》（注：在此只列举了一部分为常考书论）

二、常见书法家及其朝代、代表书体、代表作（基本不会考）

1、李斯——秦代——一篆书——泰山封山刻石》、《琅琊刻石》和《峄山刻石》、《会稽刻石》等。

2、张芝——东汉——草书——《八月帖》《终年帖》

3、钟繇——三国时期曹魏——楷书之祖——《宣示帖》

4、卫夫人——东晋——隶书（为王羲之启蒙老师）

5、王羲之——东晋——小楷、行书、草书——《乐毅论》《黄庭经》（小楷）《兰亭序》《快雪时晴帖》（行书）《丧乱帖》《十七帖》《初月帖》（行草书）等。

6、王献之——东晋——小楷、行书、草书——《洛神赋十三行》（小楷）《中秋帖》《鸭头帖》（行草书）等

7、王珣——东晋——行书、草书——《伯远帖》（行草书）

注：王献之乃为王羲之之子，王珣乃为王羲之之侄

8、智永——五代陈国至隋朝——草书，楷书——《真草千字文》（真书为楷书）

9、欧阳询——隋唐——楷书，行草书——《九成宫碑》《虞恭公碑》《皇甫诞君碑》《化度寺碑》《兰亭记》（《兰亭记》为欧阳询楷书作品）《张翰帖》《仲尼梦奠帖》《千字文》等。

10、虞世南——隋唐——楷书、行书——《孔子庙堂碑》《临兰亭序》

11、褚遂良——唐——楷书——《雁塔圣教序》

12、孙过庭——唐——草书——《书谱》

13、颜真卿——唐——楷书、行书——《颜勤礼碑》《多宝塔碑》《麻姑仙坛记》《祭侄文稿》

14、柳公权——唐——楷书、行书——《玄秘塔碑》《神策军碑》《蒙诏帖》《王献之送梨帖跋》等

15、苏轼——宋——行书——《前赤壁赋》《黄州寒食帖》,《归去来兮辞》

16、黄庭坚——宋——草书——《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》

17、米芾——宋——行书、草书——《蜀素帖》《研山铭》

18、蔡襄——宋——楷、行书——《脚气帖》

19、赵孟頫——宋元——楷书、行书、草书——《胆巴碑》,《龙门颂》

粉笔字考试时创作部分的考试内容：每年都不一样哦毛笔字考试时创作部分的考试内容：每年都不一样哦钢笔字考试时创作部分的考试内容：每年都不一样哦

三笔字大赛演讲稿篇8

A:尊敬的各位评委，亲爱的选手们，大家晚上好！欢迎大家来到今天“三笔字大赛之书心写意”的决赛现场，我是主持人xxx！B:我是主持人xxx.A:首先让我隆重地向大家介绍三笔字大赛各位评委，他们分别是B:xxx老师（任职），xxx老师（任职），非常有幸能邀请到这两位老师来作为我们的评委老师，由于比赛性质的原因，他们未能到来.同时担任本次比赛评委的还有xxx学长，xxx学姐，让我们以热烈的掌声欢迎她们的到来，那么经过重重筛选，多重关卡，不懈拼搏的种子选手们，恭喜你们进入本次的总决赛，欢迎你们的到来！

A:众所周知，中华文明源远流长，中华文字博大精深，书法是中华民族传统的艺术瑰宝，是中华民族的文明象征。为提高同学们的综合素质，陶冶个人情操，在展现自我风采的同时，为进一步提升我系师范生专业技能，促进师范生专业发展，特此举办三笔字大赛！此次活动意义非凡，让我们一起去感受中华文字的独特魅力吧！

B:本次三笔字比赛的总体要求是作品具有美观性、艺术性、完整性和健康性。比赛的顺序依次是毛笔字比赛、硬笔字比赛和粉笔字比赛。A:评委老师赛后对各项作品进行评分，而我们最后还将评出三笔字大赛全能一、二、三等奖，最佳硬笔字一名，最佳毛笔字一名，最佳粉笔字一名。

B:进入决赛参加这次比赛的选手有xxxxxxxxxxxxx（主持人进行点到）

A:下面我宣布比赛正式开始！

B:汉子的伟大还在于它的表现形式多样，不拘定于一种字体，也不拘定于一种固定的格式，这是其他文字所不能比拟的。A：第一项是硬笔字比赛，请工作人员发放硬笔字试题，请各位参赛选手们根据试题来题写作品誊写到师院信纸上随意发挥，本篇章以硬笔字为主旨，内容积极健康向上。时限为10分钟，现在请工作人员分发试题。

（第一项结束，工作人员收集硬笔字作品。）

B：经过第一场短暂而又激烈的比拼，迎来了第二项毛笔字大赛，本篇章以毛笔字为主旨，内容积极健康向上。请选手们根据三笔字大赛主题来书写作品，自由发挥。A：书法作品为行、楷、篆、隶、需附上作品说明。时限为30分钟，现在请工作人员分发试题。

（第二项结束，工作人员收集毛笔字作品。）

A：比赛进程已到达最后一项，选手们你们准备好了吗，拿出你们的实力与创造力来迎接书心写意之粉笔字大赛吧！请各位选手根据三笔字大赛主题来书写作品，内容不限，自由发挥。B：这一次与以上两项比赛有所不同，需要各位参赛人员依次上台书写粉笔字作品！作品完毕后，请各位参赛选手写上自己的名字进行落款。我宣布比赛现在开始！

(xxx上台，xxx准备，.................)（第三项结束，工作人员对粉笔字作品进行拍照。）

A:时间是最公平的也是最无情的，即使是在这样美丽的时刻也不会多停留一秒钟。所以我们本次活动也不得不随着时间的流逝而结束了。B:在这里我们要感谢xxx,xxx学长学姐的到来，同时也将掌声先给最棒的自己。成绩将于近期公布，感谢大家对本次活动的支持，谢谢！

三笔字考试资料1 篇9

三笔字考试资制料作人：（书法协精会简版）制作人：书法协会

三笔字考试资料

毛笔字水平测试内容及形式

毛笔字水平测试内容主要包括书法基础知识、书写基本技能、临摹和创作。

书法基础知识主要包括一些应当掌握的基础知识，如文房四宝、书法简史、书家常识、历代书法名家名作等。

书写基础技能主要包括执笔、用笔、楷书、行书、隶书的书写技能，尤其是楷书书写技能。

临摹是对应试人基本功的检测。要求应试人应准确了解所临写作品的风格特征和用笔、结构特征。临摹时突出一个“似”字，力争形似神似。

创作是对应试人创造能力的检测。要求应试人应根据书写内容，在用笔、结体、章法上下功夫，充分展示自己的风格和个性，写出自己的真是水平。

毛笔字水平测试的形式

毛笔字水平测试采用现场书写、闭卷答题的方式。评分采用百分制，书法基础知识和书写基本技能知识占40%，临摹占30%，创作占30%。

毛笔字基础知识

一、基础书法常识

1、书法是指以中国特有的文房四宝为工具表情达意的一门艺术。

2、书法的发展简史：甲骨文—金文—石鼓文—小篆—隶书—草书—行书—楷书

3、文房四宝：笔、墨、纸、砚

4、五指执笔法：擫(yè,)、押、钩、格、抵，5、书法造字时的“六书”：象形、指事、会意、形声、假借和转注

6、选笔原则：尖、健、圆、齐

7、写字姿势可以概括为八个字：头正、肩平、腰直、足安

8、五书体：篆书、隶书、草书、行书、楷书

9、天下第一、二、三行书分别是：《兰亭序》（王羲之）《祭侄文稿》（颜真卿）《黄州寒食帖》（苏轼）

10、圣书是指：能使自身得到休养的书

11、我国最早的书法作品可以追溯到三千年前的《出师颂》

12、执笔原则：虚而宽

13、墨色五种：浓、淡、干、枯、湿

14、用笔的方法有：中锋和侧锋，藏锋和露锋，提和按，节奏，笔势

15、清乾隆年间的“三希堂”所藏“三希”是指：《快雪时晴帖》（王羲之）《中秋帖》（王献之）《伯远帖》（王珣）

制作人：书法协会

《千字文》、《洛神赋》、《汲黯传》、《归去来兮辞》、《兰亭十三跋》、《赤壁赋》、《道德经》、《仇锷墓碑铭》等。著有《尚书注》、《松雪斋文集》

20、董其昌——明——楷书、行书——《路马湖记》

21、文徵明——明——小楷、行草书——《归去来兮》《太上老君说常清净经》《老子列传》行书《千字文》《滕王阁序》草书《赤壁赋》

22、唐寅——明——行书——《落花诗集》

23、祝枝山——明——草书——《滕王阁序并诗》《草书千字文》《草书赤壁赋》

24、王铎——明清——行草书——《拟山园法帖》《琅华馆帖

25、邓石如——清——篆书、隶书——《篆书朱熹四斋铭》《篆书白氏草堂记》《隶书文心雕龙轴》

26、吴昌硕——清——篆书、行书——,《临石鼓文》《临散氏盘》

钢笔字水平测试内容及形式

钢笔字水平测试包括以下一些内容：钢笔字基础知识、规范汉字的基础知识及钢笔字的临写与创作

钢笔书法基础知识主要是指钢笔书法基础理论、基本常识和技法理论知识。如钢笔书法学习方法、钢笔书法材料、钢笔书法的笔法、钢笔书法的临摹、钢笔书法创作以及书写技法（主要是楷书、行书技法理论知识）

规范汉字基础知识主要是汉字常识，汉字的各项规范标准，国家有关规范汉字工作的方针、政策、法律知识，纠正不规范字等知识。

钢笔字临写和创作主要包括常用3500规范汉字的正确书写以及楷书行书作品创作的临写，根据内容进行创作等方面。

钢笔字水平测试的形式笔试作答试卷，现场进行书写。

钢笔书法基础知识和规范汉字基础知识占30%，临写与创作占70% 钢笔字考试理论知识少，主要是考查书写这一方面，大家下去之后多多练习钢笔书法！

教师基本功培训三笔字篇10

三笔字教案

巴图营乡中心小学

段国廷

三笔字指的是毛笔字、钢笔字和粉笔字，“三字一话”是教师必备的职业技能，因此，作为教师，三笔字这门技能课具有非同小可的重要意义，是教师传授知识信息、传播审美观念、传承民族文化、塑造自身形象的重要载体。三笔字是一个长期的事情，开始练习会有明显提高，但提高到一定程度再想提高就有点费力了，这次培训只是给老师们一个学习的机会，帮你们练习三笔字起个头，主要的功夫还是要靠老师们下去多练习多留心。

毛笔书法的基本常识

一、书写姿势

坐势和立势。坐势的基本要求是：“身正、胸舒、臂开、足安”。立势俯写，要求头俯、身躬、臂悬、足开。

二、执笔方法

五指执笔法最为普遍，五个指头的分工和作用分别是：按、压、勾、顶、抵。按用大拇指指节前端紧贴笔管内侧，由内向外用力。压用食指端压住笔管的外方，由上向下用力。勾用中指一节钩住笔管的外方，由外向内用力。顶用无名指甲根部紧顶笔管，由内向外用力。抵小指自然靠近无名指，以辅助无名指用力。执笔要领是：“指实、掌虚、腕平、掌竖”

三、运笔要领

1、起笔与收笔。关于起笔，求其方圆分明，完美洁净。起笔时顺入成方，逆入成圆。收笔时则需顿或折笔而成方，回锋而成圆。

2、提笔与顿笔。当你写字时，一个字完成的过程是有提笔和顿笔交互形成的，“顿”是将笔下压，屈笔锋而将力道使于纸上。“提”则是将笔提起或半提起以继续行笔。大体上，顿笔后需提笔才能行笔，而提笔后又需顿笔，使笔画成形，或连接着下一笔的笔画，终使字成形。

3、转笔与折笔。“转”是圆笔画的方法，“折”是画方的方法，“真书以点画成形，以转折见性”。

4、圆笔与方笔。笔画的首尾及转折的地方有折线、有棱角、成方形的笔画称为方笔。方笔画是由折锋、顿笔形成的，使笔毫的变化充分显露在外形上，凸显笔画的骨气，苍劲挺拔。笔画的首尾及拐弯处不露棱角，而成圆形的笔画称为圆笔。圆笔是由转锋、提笔形成的，使整体架构看起来圆润且潇洒飘逸。

5、藏锋与露锋。将笔锋藏在笔画中间运动而不出圭角叫藏锋。逆锋起笔、中锋行笔、回锋收笔就是藏锋用藏锋写出来的笔画，力气包藏在笔画之中，给人以含蓄、厚重、有力的感觉。笔画的锋芒露出点画之外，即起笔和收笔时，笔锋顺入顺出，叫露锋。撇、捺、钩、提等的收笔均是露锋。用露锋写出来的笔画给人一种神情显露的感觉。藏锋包其气概，露锋纵其精神。

四、运笔方法

（一）起笔

１，逆锋：笔锋先向笔画延伸的相反方向着纸，再折回运行的起笔方法。逆锋起笔的特点是含蓄、稳重。

２，露锋：笔尖着纸便行，多为承接上笔，使笔画前后呼应，锋尖显露。特点是顺接上笔，呼应灵动。

（二）行笔

１，中锋：使笔尖常保持在笔画的中心线上运行。笔画圆劲有力，楷书行笔要以中锋为主。

２，侧锋：行笔时笔尖与行笔方向的夹角在４５°之内，笔尖侧在笔画一边运行。多在调锋时运用。

３，偏锋：行笔时笔尖与笔画行笔方向的夹角在４５°至９０°之间，笔尖基本上偏在一边运行，造成笔画靠笔尖的一边光滑、靠笔肚的一边枯涩，这种笔画缺乏笔力，被视作败笔，在楷书中要禁用。

（三）收笔

１，回锋：通过回转使笔锋倒回原路再提离纸面的收笔法。特点是圆润、饱满。２，出锋：笔锋顺着笔画延伸方向逐渐提收的收笔法，收笔处呈尖状。

楷书常用的笔画有数十种，较为复杂，但每种笔画都有以上三个过程组成，还是有规律可循的。正如赵孟頫所言：“书法以用笔为上，而结字亦须用工；盖结字因时相传，用笔千古不易。”如“平横”的写法：起笔为逆锋，行笔为中锋，收笔要回锋。再如“粗腰撇”的写法：起笔为露锋，行笔为中锋，收笔要出锋。这只是笔锋在纸面上作的横向运动，毛笔的横向运动主要是写出笔画的长短和转折；在行笔时，还要注意毛笔作纵向的运动。纵向的运动就是提和按，提使笔画减细，按是加粗笔画。正是毛笔在运行过程中有横向、纵向这两种不同的运动，从而表现出粗细不等，长短不同，姿态各异的点画来。

在行笔时，毛笔横向的运动与纵向的运动两者要兼顾，初习者往往只考虑到一方面而忽略了另一方。如忽视了提按，那么某个笔画的外形长短、转折是像的，但笔画的粗细会有问题，所以给人的感觉仍然不像，反之亦然。平时我们经常讲的用笔娴熟，实际上也就是指把握手笔做横向运动和纵向运动这两方面协调得好。在书法练习时要有意识地进行毛笔的这两种运动练习，这是写好楷书基本点画的唯一途径。粗细一致而没有节奏的线条是不能引起人们美感的，所谓抑扬顿挫，提按起伏，虽然没有声响，但却自具音乐的旋律。

楷书的每一个笔画都要写得完整，这就要求在用笔时，笔势必须做到有来有往，有去有回，有运有止。即米芾所言的“无垂不缩，无往不收”。作为一种具体的用笔法，主要是指横画、竖画而言。实际也通用于点、捺、钩、撇等。竖画要无垂不缩，写垂露竖自不待言，即使悬针竖，虽是出锋收笔，但在提笔收锋时也应作向上空回之势，就是所谓“空抢收笔”，使其笔锋虽露而笔势不露，笔迹虽起而笔力不浮。做到起止有度，行留得法。其它点画，特别是出锋收笔的笔画如撇、捺等，也应做到收笔空回，使点画收势稳健、敦厚。这样写出来的字才能力量坚实，精气内含，气势饱满，韵味充盈。

五、楷书的结构

组成一个字的几个偏旁之间的方位关系称结构，前人对楷书的结构作了许多总结，如《欧阳询结体三十六法》、《黄自元间架结构九十二法》等。其内容主要有排叠、避就、顶戴、穿插、向背等。这些方法尽管很实用，但都较冗长，难以记忆。在具体创作时，根据字的部首组合、点画形态及点画多少，应以不同的方法进行恰当的安排，一般来说，要符合以下四个要求：

1、重心平稳：就是字要写得端正、平稳，无倾倒之感。汉字的笔画有平，有直，有斜，有曲，平正就是把不同走势的笔画组成不失重心的汉字。笔画虽然斜，但要斜中求正，给人以稳定之感。

2、布白匀称：一字中笔画的粗细、长短、疏密等，安排要适宜停匀。为使结字匀称，笔画少而稀疏的字，要通过放粗笔画，使其不显稀疏；笔画较多的字，则要通过收细排匀笔画，使其不显拥挤。

3、参差避就：就是一字中出现多个相同的笔画，应有大小、长短的变化，不可重复雷同。笔画密的地方要将就疏的地方，难险的地方要将就容易的地方。

4、笔势连贯：笔画间要相互照应。笔画间的连贯，有形连、意连两种。行草书多用附钩游丝把笔画连为一体，即为形连；而楷书笔画分明，虽无附钩游丝相连，但是内在联系紧密，其呼应连贯便在意连。起笔为“呼”，承笔为“应”，一笔之中，应上而呼下，顾盼生情。只有这样，才能使每一个字血脉流贯，成为一个有机的整体，从而示人以生命感，否则字内的每一点画各自为政，互不相关，就会使整个字形涣散。

字形与结构的关系，就像一条船的两只桨，缺一不可。赵子昂讲的最透彻：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善尤恶；字形弗妙，虽熟尤生。”所以，字形与结构都要重视。

六、楷书的章法

楷书的章法是字字独立，通篇大小匀称，即是纵有行，横有列式。要求上下齐平，不像行草书那样讲究错落，追求体势的欹侧变化。在创作时可以按作品的字数叠好格子，留出落款的位置后对号入座。或者用朱砂颜色打上红格子再写。当然，是否要划线这要根据书体来确定。因为不同的楷书书体具有不同的风格特征。如颜体的字势以外拓为主，字在格中往往撑的比较满，才能体现出颜体浑厚、雄壮的特点，如果再划格子，那么通幅作品更显拥挤和沉闷，所以颜体还是不划格子书写为好。相反，欧体和赵体的字势以内敛为主，中宫紧凑，字往往缩在格子中心，体现出清秀的特点，四周留空较多，划格后正好能补其不足，作品也将更具有整体感和装饰效果。赵孟頫所书《胆巴碑》、《三门记》可以为证。

钢笔字

钢笔楷书的特点

楷书是汉字的主要书体。楷，是楷模，就是标准字体。钢笔楷书具有以下几个特点：

一、讲究用笔

钢笔楷书的笔画有提顿、藏露、方圆、快慢等用笔方法。不同的用笔方法产生不同的形态、质感的线条，不同的线条需要不同的用笔方法去体现。钢笔楷书字形较小，线条粗细变化不大，如果书写时用笔稍不注意，笔画就达不到要求，笔画就会出现软弱无力、僵硬死板等毛病。因此，必须经过严格训练才能掌握用笔方法。

二、笔画分明

钢笔楷书的每一个笔画的起笔和收笔都要交待清楚，工整规范，干净利落，不能潦草、粘连。但是笔画与笔画之间又要有内在的呼应关系，使笔画达到：既起收有序、笔笔分明、坚实有力，又停而不断、直而不僵、弯而不弱、流畅自然。

三、结构方整

钢笔楷书在结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字形端正、合乎规范。字与字排列在一起时要大小匀称、行款整齐。虽然也有形态上的参差变化，但从总体上看仍是整齐工整的。

正是由于以上原因，历代许多书家都主张把楷书作为学习书法的第一步。现行的九年义务教育小学语文教学大纲要求，学生在小学阶段主要是学好写钢笔楷书，打好基础，为上中学写行楷书创造条件。实践证明，只有经过系统的楷书练习，才能了解汉字笔画和结构的特点和要求，才能掌握汉字的组合规律，为学写行楷书奠定书写基础，从而练就一手合乎法度、流畅自然的行书和草书。

练习楷书，应从笔画和结构两方面下功夫。练习笔画，主要解决用笔方法问题，目的是生产合格的“零件”；练习结构，主要是解决笔画和部首之间的组合方式问题，目的是学会结构方法，掌握结构规律，从而达到将字写端正、整齐、美观的要求。

钢笔楷书笔画书写要领

汉字的特点是由笔画组成的，笔画是构成汉字的最小结构单位。钢笔楷书的笔画是以单线条为其表现形式。由于汉字结构的千变万化，不同的笔画表现的线条形态不同，同一种笔画在不同字的结构中又表现为不同形态的线条。概括起来，主要有以下特点：

直与弧。一般横、竖为直；撇、捺、钩为弧。书写时，做到直如线，弧如弓，直而不僵、弧而不弱。弯与折。一般带有弯的笔画，如竖弯、竖弯钩的弯处为弯；折画的折处为折。书写时，弯处要圆转，用提笔；折处要折中带圆，用顿笔。做到弯而不软，折而无死角。

长与短。这是笔画之间相比较而言的，是由于字的结构需要决定的。如长横相对短横为长，短横相对长横为短；长竖相对短竖为长，短竖相对长竖为短；长撇与短撇也是同理。等等。粗与细。这也是笔画之间相比较而言的，是因笔尖用力大小不同而形成的。如横、竖下笔和收笔较重，线条粗；行笔较轻，线条较细，带有尖状的笔画，如撇、钩、捺、提画的下笔和行笔较重，线条较租；收笔时(捺画的下笔处)用提笔，线条细、出尖。

斜与正。这是指汉字笔画形态的可变性。同一种笔画在不同结构类型的字中形态会发生一些变化，以求得结构的平稳。比如撇画，在“人”字中写成斜撇，而在“月”字中就要写成竖撇；横画在“上”字中要平，而在“七”字中就要写成左低右高的斜横。这样“七”字的笔画才均匀，重心才平稳。

上述笔画的这些特点，反映了钢笔楷书线条的丰富性、可变性，从不同的角度体现了汉字笔画线条的动态美和力度美，为钢笔书法的艺术创作奠定了基础。

学习楷书，首先要从练习笔画开始，笔画书写好与坏，直接影响到字的结构效果。笔画好比零件，结构好比装配，笔画写得笔笔过硬，装配成字，就容易做到个个合格。钢笔楷书的笔画书写的要求，主要可概括为三个字，这就是“写、挺、准”。写，就是书写每一个笔画都要有下笔(或重或轻)、行笔(轻一些，线条或直或弧或弯)、收笔(或顿笔或轻提出尖)三个步骤，不能乎拖或平划。在汉字的基本笔画中，横画比较能代表各种笔画的运笔过程。其道理在于：千万条笔画，生于一点，以点成画，积画成字。比如一点延伸到右方就是横，横垂直向下就是竖，横向左下就是撇，向右下就是撩，等等。只要掌握了写横的基本要领，即：重下笔——轻行笔——重收笔，其它笔画也离不开这条运笔路线，只是用力部位和形态不同而已。横画运笔路线，书写笔画时，是写，还是平拖平划，效果不同的。

挺，就是要将笔画写得挺拔、刚劲、有力。体现笔画“挺”有两个主要因素：一是带有横或竖的笔画要平、要直，笔画不能上下或左右颤抖，做到直如线。二是带有“弧”或“弯”的笔画不能出现折弯，应圆转自如，做到弯如弓。

准，就是每写一个笔画之前要看准下笔的位置，这主要指在临摹字帖过程中，一要看准字帖上字的笔画在格子中间的位置；二要看准笔画的形态，同一种笔画在不同字的结构当中或在同一个字的不同部位有长、短、横势、竖势、斜势等不同的表现形态，应看准、写准；三要看准笔画的粗细，是重下笔还是轻下笔，收笔是顿笔还是出尖，要看准、写准。做到位置准确、长短适宜、租细恰当。下面具体介绍各种笔画的写法(一)横横画要写平稳，因为横在一个字中起平衡作用，横不平，则字不稳。横有长、短之长横的写法，下笔稍重、行笔向右较轻，收笔略向右按一下，整个笔画呈左低右高、向下俯势的形态。由于人的视觉的错觉，横画不能写成水平，而应写成左低右高，收笔时稍按一下笔，使笔画变重些，这样，看起来才显得平稳。所以，人们常说的“横平竖直”，不是指横水平书写，而是要求看上去平稳的意思。

短横的写法是，轻下笔，由轻到重向右行笔大约写到长横的一半时停笔即收。笔画稍向右上仰。

(二)竖竖画要写垂直，因为竖画在一个字中往往起着关键的支撑作用，竖不垂直，则字不正。竖有垂露、悬针和短竖之分。垂露竖的写法，下笔稍重，行笔垂直向下较轻，收笔稍重。

悬针竖的写法同垂露，只是收笔时由重到轻，出锋收笔，笔画出尖。短竖，写法同垂露竖，只是笔画较短，短竖要写得短粗有力。

(三)撇撇画在一个字中很有装饰性，如能写得自然舒展，会增加字的美感，有时还与按画相对称起着平衡和稳定重心的作用。撇有斜撇、竖撇、短撇之分。斜撇的写法是，下笔稍重，由重到轻向左下行笔，收笔时出尖

竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖竖撇，下笔稍重，由重到轻向下行笔，行至撇的长度三分之二处，向左下撇出，收笔时出尖尖。

短撇，写法同斜撇，只是笔画较短。短撇在字头出现时，笔画形态较平，如“干、反、禾、后丢”等字；短撇在字的左上部位出现时，笔画形态较斜，如“生、禾、失、朱”等字。

(四)捺捺画粗细分明，书写难度较大。捺有斜捺和平捺之分。斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。

平捺，写法同斜捺，但下笔时先要写一小短横，然后再向有下(略平一些)方向行笔。(五〕点点画在—个字中就如同人的眼睛一样重要，是一个字的精神体现。点画有右点、左点、竖点和长点之分。右点，轻下笔，由轻到重向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。写点关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。

左点．写法基本同有点，但行笔方向往下略向左偏一些，收笔时要顿笔。

竖点，实际上是有点的变形，当点在字头居中出现时，人们习惯将点的收笔处与下面笔画连接起来，因此，这种点形态比较直。

长点，是在右点的基础上变长，行笔应慢一些。

(六)提提画写法是，下笔较重，由重到轻向右上行笔，收笔要出尖。提画在不同的字中角度和长短略有不同。书写时应该注意区别。

(七)竖钩下笔写竖．到起钩处，稍停向左上钩出，出尖收笔，钩的尖角约为45度，出钩的部分要短一些。

(八)弧弯钩下笔稍轻，由轻到重向右下弧弯行笔，到起钩处略顿笔向左上钩出，收笔要出尖。书写时下笔处和起钩处上下应在一条垂直线上。

(九)戈钩下笔梢重，向右下弧直行笔，到起钩处向上钩出，收笔要出尖。写戈钩关键是要呆持一定的弧

度，大直、太弯都会影响整个字的美感。

(十)卧钩下笔稍轻，先向有下(笔画由轻到重)，再圆转向右水平方向行笔，到起钩处向左上钩出，钩要出尖，但不宜过大。(十一)竖弯下笔写短竖，再圆转向右水平方向写短横，收笔稍重。

(十二)竖弯钩在竖弯的基础上，收笔时向上方钩出，笔画比竖弯要长一些。(十三)竖提下笔写竖，到适当处略顿笔向石上写斜提，一笔写成，提的收笔处出尖。如图

(十四)横钩下笔向右写横，行笔至起钩处顿笔向左下轻快钩出。注意钩不宜太大，要把力量送到笔尖。

(十五)横折下笔从左到右写横，到折处稍顿笔再折笔向下写竖。注意横要平，竖要直，折要一笔写成，中间不可间断。折处不能写成“尖角”，也不能顿笔过大，形成“两个角”。

(十六)横析钩下笔写短横，略顿笔后折向下，有时稍稍向左倾斜一点，到起钩处略顿笔后向左上方钩出，一笔写成。

(十七)横撇下笔写短横，略顿笔后向左下写撇。注意横要稍向有上斜一点，撇要出尖，笔写成。

(十八)撇折下笔写短撇，个出尖顿笔后折向右上写提，注意折处要顿笔，收笔要出尖。

(十九)撇点下笔写撇，不出尖顿笔后折向有下写长点，收笔较重。注意上部撇和下部长点的角度要恰当。

(二十)横折弯钩下笔写横，顿笔折向下写竖，尔后圆转向右写横，到起钩处略顿笔向上钩出。注意弯处要圆转，下面的横要平，钩要小，要出尖。

(二十一)竖折下笔写竖(有长、短之分)，顿笔后向右写横，收笔较重。注意竖要直，横要平，一笔写成。

(二十二)竖折折钩下笔写短竖，顿笔折向右写横，再顿笔折向左下写竖钩。注意竖钩既不能太直，也不能太斜，钩要小，要出尖。

(二十三)横折提下笔写短横，顿笔折向下写竖，再顿笔向右上写斜提。注意提要短一些斜一些，要出尖。

(二十四)横折折撇下笔写短横，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写—小短横，最后折向下撇出，要出尖。

(二十五)横撇弯钩下笔写短横，转折处略顿笔后写短撇，接着笔尖不离纸写小弯钩，钩的方向往左上。

(二十六)横折折折钩下笔写短横，右边稍高些，略顿笔折向左下写短撇，不出尖，不要太长，再折向右写短横，再折向左下写弯钓。注意最后的弯钩要稍有弧度

(二十七)横折弯下笔写短横，略顿笔折向下写短竖，再圆转向右写短横，收笔较重。

(二十八)竖折撇下笔写斜竖，略顿笔折向有写短横，再顿笔向左下撇出，要出尖。

从上面介绍的28种基本笔画的书写方法可以看出，汉字笔画书写的运笔规律，一般是，横、竖、撇的起笔较重，点、撩的起笔较轻；转折处要略顿笔，稍重、稍慢；提和钩，开始要略顿笔、稍重，尔后逐渐转为轻快，收笔出尖；撇、撩雌出尖。所有笔画都是一笔写成，不能重描。这些笔画在组成汉字时，有的形状会略有变化，因此，在书写时，要注意多观察，把笔画形状写准确。

粉笔字

一、运笔方法

有些人写了多年的粉笔字，尽管书写认真，但写出的粉笔字却难以令人满意。其原因恐怕是从来没有写过毛笔字，因此一点笔法都不懂，所写的字基本笔画大都不够正确、规范。练好毛笔字对写好粉笔字和钢笔字都有很好的帮助。

粉笔字与毛笔字、钢笔字相比较，粉笔最主要的特点是比毛笔硬，比钢笔软。因此用粉笔书写时应有较强的力度。由于粉笔比较脆，必学用适当的力度加以控制。粉笔字用笔没有毛笔那样丰富，没有中

锋、藏锋、侧峰等用笔的变化。跟钢笔字比较接近。但钢笔字的线条较为均匀统一，墨色均匀，而粉笔字的用笔有粗细、方圆之别。写粉笔字既要借鉴毛笔字和钢笔字的写法，又不要拘泥于此。

三笔字都有起笔、行笔、收笔三个步骤。

二、粉笔字的起笔

起笔既每一个笔画的开始。写粉笔字的起笔方法一般有切笔、顺峰、搭锋（行书）几种。

切笔就是沿着与行笔方向成45度角的方向落笔，是笔画的头部成方且状。这种方法大多用在横、竖、撇的起笔上。这种方法相当于毛笔中的逆锋和侧锋起笔。

顺峰即落笔方向与行笔方向一致，起笔处笔画呈尖细状，在运笔的过程中逐渐加力。这种方法多用于点、左尖横、上尖竖等点画上。

搭锋用于行草写法

三、板书原则