张爱玲课件（精选9篇）
张爱玲课件 篇1
张式叙事的特点：
一、日常性·人情美
1944和1945年，张爱玲小说集《传奇》散文集《流言》发表，在那个文学为抗战宣传的特殊时期，张爱玲的都市小说给人耳目一新的感觉。
1956年移居美国，张爱玲在大陆消失了30年。80年代改革开放以来，中国社会的审美取向和价值观念也发生了变化，“世俗化”和“市民化”的价值体系得到民众的广泛认可。张爱玲的叙事风格契合了这一美学诉求，所以，到了20世纪90年代，张爱玲在中国大陆再次受到欢迎。武汉作家池莉在80年代“市民化”创作也深受张爱玲的影响。张爱玲的日常性主要是写了一些什么日常呢？
1、男女关系、家庭日常琐碎。（鸳鸯蝴蝶派是为了写情而写情，张爱玲“男女之情”放到现实生活里去写，目的在于写人生、写生活、写世态，揭示“情”背后的人性。五四小说多散文化地描写个人情感感受，比如(郁达夫《沉沦》)，而张爱玲的小说则更多的是注重日常生活中的个人感受。具有了“五四”小说不具有的通俗性）
2、贵族文学：（萧红写穷苦人）写上流社会，与成长经历有关，家世显赫，接触的都是一些达官贵人，对他们比较了解
3、都市没落贵族，他们不为物质所困，却饱受精神世界的折磨
4、主要书写家族中的女性，揭示她们内心的真实想法 5旧家庭的冷漠、人与人之间的相互残杀、斗争，“家”对人的摧残、毒害，造成人性的扭曲。（张爱玲笔下的大家族是这样的:合住一栋房子，房子外面是满眼的荒凉，里面布满了旧式家具，“黑沉沉的穿堂”“鸦片烟榻”“墨绿的窗帘”“屋里昏暗暗的”，屋里的人是自我封闭的，彼此之间没有温情的交往，只有恨与争夺）
5、封建礼教对人的压抑和摧残，同时深刻揭露了人性中固有的荒谬和残酷的本质。《半生缘》里曼璐为了留住祝鸿财，亲手设计圈套让丈夫玷污自己的亲妹妹
《沉香屑.第一炉香》中梁太太为了满足自己的情欲，用侄女做诱饵，离奇到毒害自己的至亲骨肉的地步。
植根于中国传统文化。对张爱玲创作影响最大的是描写“人情”和“世态”的旧小说——《红楼梦》、《金瓶梅》、《儒林外史》等。其中以《红楼梦》影响最明显(女强男弱、古老衰弱封闭的家族叙事、大量的女性描写)。
二、“细节”描写
通过细节和内心来表现“曲折”。“打破了中国通俗小说行动加对话和“五四”以来照相式地写实派小说的模式。
《倾城之恋》这里有一个非常出色的细节:“客室里的门窗上的绿漆还没干，她用食指摸着试了一试，然后把那粘粘的指尖贴在墙上，一贴一个绿迹子。为什么不?这又不犯法!这是她的家!她笑了。”这是一个看似平常其实是非常有意思的细节，它至少表达了三个意思:一，离异后在娘家长期受到兄嫂欺负的白流苏，为自己终于有了一个自己的家而高兴、自豪;二，白流苏得意自己终于以女性的魅力套住了范柳原;三，只要有恰当的机会，表面矜持的白流苏其实是个内心放肆的人。
三“荒凉”的历史感 对于时代的巨变，张爱玲不是欣喜不是向往，而是感到“威胁”。张爱玲把她这样的世界观和历史观表现在她的小说里。《倾城之恋》女主人公白流苏的内心独白“天长地久的一切全都是易碎和不可靠的，靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。”
对于历史巴金是：砸烂旧世界，然后出走，对于新世界的向往。
张爱玲之所以会产生这样荒凉的历史感，是因为：
1、处在乱世（太平洋战争爆发），朝不保夕而产生的无奈和哀伤。对未来感到威胁，不抱希望。
2、对自身身世的哀叹，过去是大家族，怀念过去家族的繁荣，她笔下人物曾拥有过旧世界，偏爱那些生活在没落大家族中的人物。
3、她骨子里渗透着中国人的宿命论，为了追求人生的安稳与和谐，对人生的变故不是抗争更多的是一种逆来顺受的心态，一种无奈的屈服，有一种悲凉感，笔下的人物都具有悲剧性。流露出现代人对时代的恐惧、对现代的失望。她认为时代再怎么变，个人只能缩在生活这只小舟上。
她的这种“荒凉”的历史感，多通过小说中“意象”来表现 张爱玲小说中的月亮多象征荒凉、鬼魅的人生和世界。《沉香屑—第二炉香》里的月亮是这样的:“……..山后头的天是冻结了的湖的冰蓝色。大半个月亮，不规则的圆形，如同冰破处的银灿灿的一汪水。不久，月亮就不见了，整个天空冻住了”这里的月亮是令人窒息的寒冷，只给人一点冰破的希望，很快就不见了，又冻住了。它极其恰当地象征了幼稚的愫细婚后惜懂却又自以为是的心理和情感状态。
镜子、玻璃都是虚幻和易碎的事物。再看看结婚的大礼堂，“黑玻璃的墙，黑玻璃壁里坐着小金佛„„整个花团锦簇的大房门是一个玻璃球，球心有五彩的碎花图案。客人们都是小心翼翼顺着球面爬行的苍蝇，无法爬进去。”这里的“黑玻璃”暗示着婚礼上看似热闹其实虚假、脆弱的人情关系。
胡琴声音悠远苍凉，很适合她对人生世界的看法。
张爱玲小说的历史感还表现在许多小说都有一个非常有意味的结尾上。《金锁记》的结尾写到:“三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完—完不了”。事实上类似曹七巧这样为自己的一生戴上黄金枷锁的人，被金钱异化了的人又何止只出现在三十年前或三十年后呢?
四、女性
女性的强化和男性的弱化
在张爱玲之前，没有作家把女性作为一个强势群体来进行描写，对父权社会发出了挑战。她很小的时候就萌发了对男女平等问题的思考（），身边的亲人，也可以看到很明显的“女强男弱”的表现（父亲、家族男性的坐以待毙的守着遗产，又有一大堆吃喝嫖赌的恶习，母亲、姑姑、后母等是时代的新女性和生活的强者）。
这些女子看似非常强势，然而在骨子里，她们仍然无法逃脱各自的悲剧命运。本来这种父权、家族制度是对女性极大的压迫和残害，但是千百年来女性受父权制度的渗透已深，在没有父亲时她们代替男性行驶父权，她们手段虽然温和一些，但对封建父权的各种权利和制度的维护丝毫没有减弱。这种畸形的家族注定要走向失败，叙述中流露出悲凉的感情。
张爱玲笔下的女性分类：思想守旧的女性（1恪守三从四得、逆来顺受的女性：《创世纪》紫薇、《茉莉香片》冯碧落、《金锁记》曹七巧、《鸿鸾禧》娄太太；2忍受不了多重压迫又无力反抗，最后郁郁而终：《金锁记》芝寿、娟姑娘《茉莉香片》冯碧落）受过现代教育的女性，憧憬过美好的生活，但受到命运捉弄（1找到可以暂时依附的男人，但前途未补---葛薇龙、白流苏；2向家人妥协，放弃自己幸福，延续祖辈的命运--《创世纪》滢珠、长安）“家”对女性的残害：在这种没有人情的家庭中如果能够生存下来，女性在家庭中生活后的状态：（《创世纪》紫薇—攀上最高权位，《鸿鸾禧》里娄太太---心甘情愿为家人牺牲自己的追求、《金锁记》曹七巧《连环套》霓喜---以顽强的生命力活下来，疯狂追求自己想得到的，导致心理扭曲）
女性无法选择自己的命运，只能把家和丈夫作为自己的人生依靠。有家有丈夫是这些女性共同的追求，这样的观念已经渗透到每个女性的骨髓和血液中。不论是富贵的还是贫困的，思想守旧还是先进，只要女人一生依靠的男人离开了，她们的人生就会永远沉溺于悲剧中。
张爱玲小说中塑造的女性形象：女性角色的错位女儿角色的错位、妻子角色的错位、母亲角色的错位。《心经》小寒从小爱上了自己的亲生父亲许峰仪，离间了父母的情爱，使看似平静安宁的家潜伏着重重危机。
《鸿鸾禧》中的娄太太，虽有太太的名分，却无太太的地位，家里人都看不起，她为了保住面子，仍然要在众人面前表现得很有分量，成天做一些无用的事来唤起他人的关注和尊重，最终却连这点小小的面子也保不住。《金锁记》中的曹七巧为了把儿女留在身边，怂恿他们抽鸦片，破坏子女的爱情、家庭。她写出了女性的丑，女人的变异丑、女人的精神残缺丑，反映了半殖民地半封建社会肌体的“残缺”。张爱玲为什么那么爱表现丑？丑的美感：它给人惊奇、厌恶、惋惜，不仅给人情感的震撼还给人理性的思考，通过思索，产生理解，甚至同情，从而升华审美鉴赏的愉悦。张爱玲小说中女性的丑使人产生的正是这样复杂的美感。
五四作家：同情女性，通过她们的不幸来揭示那个制度的罪恶，女性本身无过的。张爱玲：女性自身出发，写女性的人格弱点对造成女性悲剧的原因不仅仅是停留在对外界条件的抨击，最主要的还是女性自身的脆弱、虚荣心、自私自利等。张爱玲不再是简单的描写女性命运的悲剧，而是将个体生命的体验升华到对整个女性世界的把握。女性形象写得比较有力量，超越时代性，表现了普遍的人性。
最典型的人物要算曹七巧：虽然曹七巧嫁了个残废的丈夫，但是她对感情的欲望并没有因之而变得残缺，她对姜季泽的爱的压抑。曹七巧的正常的欲望得不到满足，只能压抑自己，开始用黄金来填补爱情的缺失。压抑的结果是使她对性产生变态的敏感，她甚至在深夜盘问儿子儿媳的隐私，想方设法折磨儿子的两任妻子，目的便在于占有儿子。她对儿媳采取的手段十分卑鄙，她将从儿子那里追问出来的儿子和儿媳的隐私有声有色地公之于众，百般羞辱嘲笑之能事，即是为了破坏儿子与儿媳的正常夫妻生活。曹七巧心理变态的另一种表现是嫉妒。她因为自己从未有过美满的夫妻生活，所以便强烈地嫉妒儿子和女儿的情感，她的恨最集中地表现在对女儿长安的情感上。看到长安即将得到自己的幸福，长安好不容易才有了嫁出去的希望，她却对女婿散布说女儿是个烟鬼，从而断送了女儿的婚事。七巧己变得疯狂，这种灭绝人性的疯狂不仅使她走向毁灭，而且使她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。
张爱玲的“日常现代性”（苍凉其实就是张爱玲的日常现代性。）
现代性：不仅是时间性质的一种命名，也是人类思想价值的一种基本类型。
张爱玲的现代性：建立在对新文学的反思之上。她实际上更深刻地理解了五四:任何宏大叙事若不能抵达个性解放的最高要求那就意味着这种方式的局限以及新的方式必将出现。从确认五四文学的那种宏大的集体叙事倾向转向发掘五四文学的那种微小的个人叙事倾向。成为张爱玲与五四相联接的一种独特的精神途径。张爱玲在题材问题上与左翼文学不同。张爱玲渴望文学创作透过现象表现人生本质透过时代的氛围表现那体现了人类的水恒追求的人生日标———和谐生活的向往。张爱玲其实是从精神的方面为文学指出了一条更宽广的路就是直呈人生的最终意念。看张爱玲的作品处处体现了这种用心《倾城之恋》写得那么的轰轰烈烈可两个主人公玩尽心机所追求的不过是在一起过个十年八年做一对平凡的夫妻这不是追求安稳与和谐的典型之作吗?我认为张爱玲对安稳与和谐的推崇，不是直接批判左翼文学的，而是建立在她的人生观与文学观上的，当她自然而然地表现这种人生观与文学观时，也就自然而然地与左翼文学有了本质区别。
挑战并限制了鲁迅的无边意义所谓无边意义是指鲁迅在形成巨人影响以后，接受此种影响的创作者与阐释者们，在自觉或不自觉的言行与实践中，将鲁迅创作视作独一无
二、最为权威的精神类型加以推崇、阐发、维护从而形成了舍此便无意义的认知局而与价值状态。而张爱玲则意味着鲁迅精神将从因夸张而被普泛成的五四之惟一意义中解放出来，使鲁迅精神只成为鲁迅个人的产物，而非五四精神的等质对应物。这样一来，张爱玲其实悄悄地掀起了一场价值的迁移，彰显了五四文学的另一而，即关注日常生活的传统结果创造意义的权利交给作家，极大地提高了创作的自由度，使他们不再受制于时间或空间的简单控制从而能够在一个更大的范围内对生活进行思考与表现。鲁迅的启蒙现代主义，走向革命。
鲁迅代表的是个人理想主义认为人不应该有缺点，也不原谅人的缺点，张爱玲代表的是个人生活主义张爱玲的日常现代性建立在对人的欲望与要求的满足上充分尊重个人生活。她继承了五四的个人主义传统，其间当然包括了对于鲁迅的继承，但更主要的是对周作人的继承将鲁迅与张爱玲相比较。张爱玲的个人主义在山个人而为主义时个人没有被主义所彻底征服与消解这时的个人意识在成为一种价值时，仍然保持了个人生活的丰富性与自由性。
张爱玲与西方文学的关系：张爱玲和英国当代小说家毛姆的人生观与艺术观十分相近（都将自己的视线投向了下层投向了平凡投向了世俗。这是文学创作中的一个相人的转型。）卡夫卡是通过对人的极端变形来达到揭示人的生存的异化状态，那么，张爱玲则是通过一系列不太极端的变形来实现着自己的创作目的，仍然表现着异化主题。他们都成为表现人的生存状态的作家卡夫卡与张爱玲各自代表了不同的文化精神。西方文化必须在思考中寻找人生的意义，西方人是意义的追寻者。中国文化则在直接的感受中即感受了人生的意义。卡夫卡创造的是存在之思的现代性，张爱玲创造的是日常生活的现代性。卡夫卡的存在之思的现代性到张爱玲的日常生活的现代性体现了人与现代性的两种不同关系:卡夫卡代表着精神形态的现代性是深思者的认识形态的反映张爱玲代表着日常形态的现代性是生活者的认识形态的反映。西方现代作家在两次世界人战的惨绝人寰的人类悲剧之中看到了生命的无足轻重人类理性的荒谬绝伦高歌理想的人类恰恰是制造人类悲剧的主角因此他们失望甚至绝望了他们无法理解而不能理解了现代性之所以会在西方社会
荒诞：明知无法成功，却一次又一次地重复着同样的劳作，承受着不变的悲剧结局所以荒诞建立在对人生存在本来就是荒谬绝伦的评价基础上却不能不对这种荒谬绝伦展开战斗。西西弗斯的推石上山
荒凉：是对人生的平静接受。没有硬性预设人生的美好却接受着平庸的甚至是痛苦的人生现状。当人们美化人生，在人生的苦难前闭起眼睛时，荒凉成为对人生的深刻观照这种深刻不是来自理性的分析而是来自情感的直觉荒凉是对人生的平静接受，只是山于其内在的视域宽广这种接受就在深广两方而把握了人生的精髓荒凉体现了中国文化重情感、重和谐体现了中国文化的那种融个体于整体的特征。
“参差”的写法，只有这种写法才能表现出时代的诡秘和人的不彻底性。不彻底就是有分寸，有度，就是懂得怜惜。这就造成了张爱玲的小说主题的“模糊性”，她的小说里没有明确的不是黑就是白或引人奋发向上的宏大思想 “中枢神经”。她说她写的小说中的人物，“他们虽然不彻底，但究竟是认真的，他们并不因时代的苍凉而此就灰心，绝望，放浪，贪嘴，荒淫„在看透人生空虚中珍惜生命，认真生活。从传统文化中生发出日常现代性正是张爱玲对中国现代文学的最大贡献。
写作手法的现代性 通感（又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同的感觉互相沟通、交错，彼此挪移转换，将本来表示甲感觉的词语移用来表示乙感觉）手法运用得多，艺术感觉异常敏锐精微。
《金锁一记》中七巧向姜季泽示爱遭拒绝后，她不甘心，背倚在墙上，这时，张爱玲写她如一个蝴蝶标本，“鲜艳而凄惨”，这个意象使读者对曹七巧的悲剧命运有了直观感受，同时渲染出作品动人的扭曲氛围。十年后，七巧怀着又爱又恨的复杂感情，掷团扇打翻了玻璃杯，赶走了小叔子姜季泽。这时“酸梅汤沿着桌子一滴一滴朝下滴，像迟迟的夜漏---------一滴、一滴......一更、二更….一年、一百年。真长，这寂寂的一刹那。”这种关于“酸梅汤”的意象描写，同七巧当时又气、又爱、又恨、又悔、又躁急、又空虚的内心是十分吻合的，衬托得多么精妙有力。
弗洛伊德精神分析学说（人的潜意识、变态心理和各种恋父、恋母情结进行逼真的刻画和深入的挖掘，使得隐蔽在社会或人生的外部现实之下的内部现实和内心真实得以浮出表面）认为，人的本能欲望长期受到压抑，如不能得到恰当的宣泄，会形成一种病态心理，导致性变态或其他心理障碍。
《倾城之恋》中的范柳原第一次吻白流苏，“然而他们两个人都疑惑不是第次。因为在想象中已经发生了无数次了。”这不仅写出了隐藏在人物潜意识深处的本能欲望，还写出了性爱动机的神秘性和非理性。在《年轻的时候》和《茉莉香片》中张爱玲运用精神分析学说中白日梦的相关理论，将白日梦中的精神分析与细腻的心理刻画有机融合在一起。潘汝良偶然结识了沁西亚，在第二次见面时便发现她相当松散邋遢，但他单拣她身上有诗意的部分去注意，去回味，“他并不愿意懂得她，”因为他知道“懂得她之后，他的梦就做不成了。”甚至幻想向她求婚，并为此与家庭抗争，最后当沁西亚嫁给一个没有出息的酒徒后，他再不做梦了。张爱玲通过对人物白日梦的描写，揭示人越是想用美丽的幻象来抵消现实，现实越要捉弄他，这样一种人生悲剧或者人生困境。恋父情结：《心经》
张爱玲语录 篇2
无论在什么时候，无论你在什么地方
反正你知道，总会有这样一个人
2.于千万人之中遇见你所要遇见的人,于千万年之中,时间的无涯的荒野里,没有早一步,也没有晚一步,刚巧赶上了,没有别的话可说,惟有轻轻地问一声:“噢,你也在这里?”
3、一个男人的一生中，至少会拥有两朵玫瑰，一朵是白的，一朵是红的，如果男人娶了白玫瑰，时间长了，白的就成了桌上的米饭粒，而红的就成了心头的珠砂痣，但如果他要了红的那朵，日子久了，红的就变成了墙上的蚊子血，而白的，却是床前明月光。——《红玫瑰与白玫瑰》
4.我们回不去了——《半生缘》
5.笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭．——《花凋》
6.回忆总是让人惆怅，而美好的过去只会让人感到一切都已完了，过去的烦恼只会让人再度烦恼
7.长的是苦难，短的是人生
8.活着 就是为了享乐，生命在于利用而不在去浪费
9.我现在寄住在旧梦里，在旧梦里做着新的梦
10.透支的美好只会让人觉得一切都完了。
11.如果你了解从前的我,你会原谅现在的我——《倾城之恋》
12.离开你,我不会死,我只是凋零
13.繁华与生命都是要消失的，惟时间变动不居，傲视着去去来来的人群，人之为人的悲凉亦在于此吧
14.蝶是花的精魂，是花前世不灭的思念，来寻找今生的誓言
15.梦里的时间总觉得长，不过是一刹那，却总以为是天长地久，好像彼此认识了许多年，原来都不算数的16.对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世
17、遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。
18、要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找得出藉口
19、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心
20、一个知已就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分
21、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的．
22、男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂．惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂
23、生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子
24、小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观
25、三十年前的月亮早已沉下去了，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。
张爱玲名句 篇3
2.使人成熟的是经历，而不是岁月。
3.少一点预设的期待，那份对人的关怀便会更自在。
4.有一种伤叫悲伤，是睫毛再也承受不住泪球的重，轻轻碰到就会滴落。
5你永远看不到我最寂寞的时候，因为在看不到你的时候就是我最寂寞的时候
6低头要有勇气，抬头要有底气。
7.每个人出生的时候都是原创，可悲的是很多人渐渐都成了盗版。
8就算不快乐也不要皱眉，因为你永远不知道谁会爱上你的笑容
9.在对的时间，遇见对的人，是一生幸福；在对的时间，遇见错的人，是一场心伤；在错的时间，遇见对的人，是一世无奈；在错的时间，遇见错的人，是一段折磨。
10.人的一生，一定会有一次一见倾心，但是，同样的，人的一生也必定有那么一次，溃不成军。
如果于重山中离开你，我要回来，穿越纠缠的丛林化为百灵，回到你身边！如果于大海上漂离你，我要回来，划过猖狂的波涛，变作海鸥，回到你身边！我若迷失在草原，我要追回你的脚印，化做麋鹿，踏遍千山万水，回到你身边！可是亲爱的，我偏偏是在，牵着你的手时离开了你，所以，我只能对你说：愿这这一生，将我永远忘记
1.我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。----《半生缘》
2.于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没
有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：你也在这里吗？ 《爱》
3．也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。《红玫瑰与白玫瑰》
4.遇见你我便得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。
5.因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。——(张爱玲对胡兰成说的话)
6.人生三恨:一恨海棠无香,二恨鲥鱼多刺,三恨红楼梦未完。
7.爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。”
张爱玲 篇4
谈到胡兰成，也许并非为大众所熟识，大抵地也许便是知晓其与张爱玲的一段露水情缘。而研究张爱玲的后人们，却是无论如何也不能跳过胡兰成这道门槛的。从他的天涯道路永嘉佳日以及民国女子等多篇文章作品中，或多或少都出现了张爱玲的影子，尤其是民国女子，更是不可或缺的描写张爱玲的专属文章。
姑且撇开胡兰成与张爱玲的感情冤孽而言，懂张爱玲的人却是非胡兰成莫属，亦只有胡兰成一人能说出“张爱玲是民国世界的临水照花人”一言。“临水照花”一词，据考据原是从红楼梦中对林黛玉的描写中转化而来。取自“两弯似蹙非蹙笼烟眉，一双似喜非喜含情目。态生两靥之愁，娇袭一身之病。泪光点点，娇喘微微。闲静似娇花照水，行动如弱柳扶风，心较比干多一窍，病如西子胜三分。”中的“闲静似娇花照水”。而据现代意义解释而言，则是意指一种特殊女人的特别状态——孤傲、敏感、卓尔不群，但是却逃不开心灵之篱栅。从这一点上而言，张爱玲与林黛玉其实是有许多相似之处的，同样是生活享乐主义者，却又蕴含着对生活的悲观主义。亦是同样地卓尔不群、我行我素，悲天悯人，时时洞悉出芸芸众生“可笑”背后的“可怜”。更同样的是与世人保持距离，不轻易展现自我内心。林黛玉是只与贾宝玉相识相知，而张爱玲，能懂她者也许亦只有胡兰成一人。而这些，也许便是造成他们看似通达人情世故实则孤高自我的原因，也许便是张爱玲之所以与众不同，她的`文字亦与众不同的原因。她是文艺、言情与通俗之间的特别存在。
从封锁倾城之恋金锁记等小说中，我们便可以看到这一条独特脉络的存在。一直还是很清晰深刻地记得倾城之恋，白流苏与范柳原这对乱世的世俗情侣，原本相互猜忌、思考甚多却终究在香港沦陷之时如孤岛之舟般从此不分离。如此性格角色，本是乱世之中常人所见，却只有张爱玲一人能写出“毁灭了一座城市只为成就一对爱情”的乱世浪漫传奇。无论本意如何，却是真真无法让人忘怀。是通俗亦是特别。而金锁记中，更是走了一条纯文艺路线。故事中的女主角曹七巧是在生活中被世俗压垮的一代，最终被挤压成精神扭曲的一代。为了报复曾经对她所不公的社会，她用近乎变态的方式破坏了儿子与儿媳的感情，更以强迫干预的形式破坏了女儿的姻缘。而终究这种家庭社会悲剧随着下一代的悲剧而继续衍生，循环不止。
张爱玲名言 篇5
2、一个知己就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分来。
3、短的是生命，长的是磨难。
4、喜欢一个人，会悲哀到尘埃里，然后开出花来。
5、牵手是一个很伤感的过程，因为牵手过后是放手!
6、我有一阵子不同别人接触，看见人就不知道说什么好。如果出外事，或者时常遇到陌生人，慢慢会好一点DD可是又妨碍写作。
7、写小说应当是个故事，让故事自身去说明，比拟定了主题去编故事要好些。
8、望着你时，我觉得自己很低很低，低到了尘埃里，只是我的心里是喜欢的，于是从尘埃里开出花。
9、“死生契阔，与子成悦，执子之手，与子偕老”。
10、极端的病态与极端端觉悟的人究竟不多。
11、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
12、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
13、搬家真麻烦!可是一想起你说过：“以前我每次搬家总怨得不得了，但搬后总觉得：幸亏搬了!”我就得到一点安慰。
14、教书很难――又要做戏，又要做人。
15、要向让别人在众多人里只注意你一个，就得找你祖母的衣服来穿。
16、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
17、一个女人，倘若得不到异性的爱，就也得不到同性的尊重，女人就是这点贱。
18、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
19、外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气愤也无用，人生不是赌气的事。
20、“秋色无南北，人心自浅深”，这是我祖父的诗。
21、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。最可喜莫如“克服困难”，每次想起来都重新庆幸。
22、即使是家中珍藏的宝物，每过一阵也得拿出来，让别人赏玩品评，然后自己才会重新发现它的价值。
23、一个知己就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部份来。
24、替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
25、他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。
26、“才”、“貌”、“德”都差不多一样短暂。像xx，“娶妻娶德”，但妻子越来越唠叨，烦得他走投无路。
27、遇见你我便得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。
28、但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
29、普通人的一生，再好也是桃花扇，撞破了头，血溅到扇子上，就这上面略加点染成一枝桃花。
30、“人性”是最有趣的书，一生一世看不完。
31、楼下公鸡啼，我便睡。像陈白露。像鬼DD鬼还舒服，白天不用做事。
32、有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。然而现在还是清如水明如镜的秋天，我应当是快乐的。
33、我喜欢的书，看时特别小心，外面另外用纸包着，以免污损封面，不喜欢的就不包。这本小说我并不喜欢，不过封面实在好看，所以还是包了。
34、生命是一袭华美的袍，长满了虱子。
35、我爱你，关你什么事?千怪万怪也怪不到你身上去。
36、一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
37、因为爱过，所以慈悲;因为懂得，所以宽容。
38、有一条路，每个人非走不可，那就是年轻时候的弯路。
39、有些书喜欢看，有些书不喜欢看DD像奥亨利的作品DD正如食物味道恰巧不合胃口。
40、我们再也回不去了!
41、装扮得很像样的人，在像样的地方出现，看见同类，也被看见，这就是社交。
42、生活本身就是一袭华美的旗袍，爬满了蚤子。
43、铁打的妇德。永生永世微笑的忍耐。
44、外表上看上去世界各国妇女的地位高低不等，实际上女人总是低的，气氛也无用，人生不是赌气的事。
45、男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。女人不大想到未来――同时也努力忘记她们的过去――所以天晓得她们到底有什么可想的!
46、别人写出来的东西像自己，还不要紧;只怕比自己坏，看了简直当是自己“一时神智不清”写的，那才糟呢!
47、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
48、没有一个女子是因为她的灵魂美丽而被爱的。
49、回忆永远是惆怅的!愉快的使人觉得，可惜已经完了;不愉快的，想起来还是伤心。
张爱玲：留情 篇6
他们家十一月里就生了火。小小的一个火盆，雪白的灰里窝着红炭。炭起初是树木，后来死了，现在，身子里通过红隐隐的火，又活过来，然而，活着，就快成灰了。它第一个生命是青绿色的，第二个是暗红的。火盆有炭气，丢了一只红枣到里面，红枣燃烧起来，发出腊八粥的甜香。炭的轻微的爆炸，淅沥淅沥，如同冰屑。
结婚证书是有的，配了框子挂在墙上，上角凸出了玫瑰翅膀的小天使，牵着泥金飘带，下面一湾淡青的水，浮着两只五彩的鸭，中间端楷写着：
“米晶尧 安徽省无为县人 现年五十九岁 光绪十一年乙酉正月十一日亥时生
淳于敦凤 江苏省无锡县人 现年三十六岁 光绪三十四年戊申三月九日申时生……”
敦凤站在框子底下，一只腿跪在沙发上，就着光，数绒线的针子。米晶尧搭讪着走去拿外套，说：“我出去一会儿。”敦凤低着头只顾数，轻轻动着嘴唇。米晶尧大衣穿了一半，又看着她，无可奈何地微笑着。半晌，敦凤抬起头来，说：“唔?”又去看她的绒线，是灰色的，牵牵绊绊许多小白疙瘩。
米先生道，“我去一会儿就来。”话真是难说：如果说“到那边去”，这边那边的!说：“到小沙渡路去，”就等于说小沙渡路有个公馆，这里又有个公馆。从前他提起他那个太太总是说“她”，后来敦凤跟他说明了：“哪作兴这样说的?”于是他难得提起来的时候，只得用个秃头的句子。现在他说：“病得不轻呢。我得看看去。”敦凤短短说了一声：“你去呀。”
听她那口音，米先生倒又不便走了，手扶着窗台往外看去，自言自语道：“不知下雨不下?”敦凤像是有点不耐烦，把绒线卷卷，向花布袋里一塞，要走出去的样子。才开了门，米先生却又拦着她，解释道：“不是的──这些年了……病得很厉害的，又没人管事，好像我总不能不──”敦凤急了，道：“跟我说这些个!让人听见了算什么呢?”张妈在半开门的浴室里洗衣裳。张妈是他家的旧人，知道底细的，待会儿还当她拉着他不许他回去看他太太的病，岂不是笑话!
敦凤立在门口，叫了声“张妈!”吩咐道：“今晚上都不在家吃饭，两样素菜不用留了，豆腐你把它放在阳台上冻着，火盆上头盖着点灰给它焐着，啊!”她和佣人说话，有一种特殊的沉淀的声调，很苍老，脾气很坏似的，却又有点腻搭搭，像个权威的鸨母。她那没有下颏的下颏仰得高高地，滴粉搓酥的圆胖脸饱饱地往下坠着，搭拉着眼皮，希腊型的正直端丽的鼻子往上一抬，更显得那细小的鼻孔的高贵。
敦凤出身极有根底，上海数一数二有历史的大商家，十六岁出嫁，二十三岁上死了丈夫，守了十多年的寡方才嫁了米先生。现在很快乐，但也不过分，因为总是经过了那一番的了。她摸摸头发，头发前面塞了棉花团，垫得高高地，脑后做成一个一个整洁的小横卷子，和她脑子里的思想一样地有条有理。她拿皮包，拿网袋，披上大衣。包在一层层衣服里的她的白胖的身体，实哚哚地像个清水粽子。旗袍做得很大方，并不太小，不知为什么，里面总像是鼓绷绷，衬里穿了钢条小紧身似的。
米先生跟过来问道：“你也要出去么?”敦凤道：“我到舅母家去了，反正你的饭也不见得回来吃了，省得家里还要弄饭。今天本来也没有我吃的菜，一个砂锅，一个鱼冻子，都是特为给你做的。”米先生回到客室里，立在书桌前面，高高一迭子紫檀面的碑帖，他把它齐了一齐，青玉印色盒子，冰纹笔筒，水盂，铜匙子，碰上去都是冷的;阴天，更显得家里的窗明几净。
敦凤再出来，他还在那里挪挪这个，摸摸那个，腰只能略略弯着，因为穿了僵硬的大衣，而且年纪大了，肚子在中间碍事。敦凤淡淡问道：“咦?你还没走?”他笑了一笑，也不回答。她挽了皮包网袋出门，他也跟了出来。她只当不看见，快步走到对街去，又怕他在后面气喘吁吁追赶，她虽然和他生着气，也不愿使他露出老态，因此有意地拣有汽车经过的时候才过街，耽搁了一会。
走了好一截子路，才知道天在下雨。一点点小雨，就像是天气的寒丝丝，全然不觉得是雨。敦凤怕她的皮领子给打潮了，待要把大衣脱下来，手里又有太多的累赘。米先生把她的皮包网袋，装绒线的镶花麻布袋一一接了过来，问道：“怎么?要脱大衣?”又道：“别冻着了，叫部三轮车罢。”等他叫了部双人的车，敦凤方才说道：“你同我又不顺路!”米先生道：“我跟你一块儿去。”敦凤在她那松肥的黑皮领子里回过头来，似笑非笑了他一眼。她从小跟着她父亲的老姨太太长大，结了婚又生活在夫家的姨太太t中，不知不觉养成了老法长三堂子那一路的娇媚。
两人坐一部车，平平驶入住宅区的一条马路。路边缺进去一块空地，乌黑的沙砾，杂着棕绿的草皮，一座棕黑的小洋房，泛了色的淡蓝漆的百叶窗，悄悄的，在雨中，不知为什么有一种极显着的外国的感觉。米先生不由得想起从前他留学的时候。他再回过头去，沙砾地上蹲着一只黑狗，卷着小小的耳朵。润湿的黑毛微微卷曲，身子向前探着，非常注意地，也不知它是听着什么还是看着什么。
米先生想起老式留声机的狗商标，开了话匣子跳舞，西洋女人圆领口里腾起的体温与气味。又想起他第一个小孩的玩具中的一只寸许高的绿玻璃小狗，也是这样蹲着，眼里嵌着两粒红圈小水钻。想起那半透明暗绿玻璃的小狗，牙齿就发酸，也许他逗着孩子玩，啃过它，也许他阻止孩子放到嘴里去啃，自己嘴里，由于同情，也发冷发酸──记不清了。
张爱玲语句 篇7
1、一个知己就好像一面镜子，反映出我们天性中最优美的部份来。
2、回忆永远是惆怅的。愉快的使人觉得可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。最可喜莫如”克服困难“，每次想起来都重新庆幸。
3、极端病态与极端觉悟的人终究不多，时代是这么的沉重，不容我们那么容易就大彻大悟。
4、极端病态与极端觉悟的人究竟不多。时代是这么沉重，不那么容易就大彻大悟。
5、就是说，男人无论挑了哪一个，日久都不会珍惜了，反而会只念及未挑的那一个的好。
6、遇见你我变得很低很低，一直低到尘埃里去，但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来。中毒里，洁尘说：所有的爱情里面都有卑微，份量不一而已！因为爱上一个人、在乎一个人，就有妥协，妥协自然就有卑微的感觉。在对等的情感关系中，这种卑微是相互的，是男女双方对一份情感的努力和付出。可惜现实生活中的爱情并不是那么的对等。当你爱的更多，付出更多的时候，你自己都会发觉自己的卑微！
7、生命是一朵千瓣莲花，我拒绝绽放同时我也拒绝枯萎和零落。
8、这女人的心身的温暖覆在他上面像一床软缎面子的鸭绒被，他悠然地出了汗，觉得一种情感上的奢侈。
9、铁烈丝小而肥，白包头底下露出一张燥红的脸，一对实心的蓝眼珠子。如果洋娃娃有老的一天，老了之后便是那模样。
10、父亲的房间里永远是下午，在那里坐久了便觉得沉下去，沉下去。
11、一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。
12、我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
13、当你笑的时候，全世界和你一起笑；当你哭的时候，便只有你一人独自哭。
14、十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事。可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。
15、要向让别人在众多人里只注意你一个，就得找你祖母的衣服来穿。
16、这点爱别的不够，结婚时够了。
17、不知道为什么，十八岁异常渺茫，像隔着座大山，过不去，看不见。
18、这个人，她总觉得她的终身不见得与他有关，可是，她要他知道，失去她，是多大的损失。
19、我不忍看了你的快乐，更形成我的凄凉！别了，人生聚散，我们总有含着泪珠撒手的一日，或早或晚！
20、人在天涯似夫妻，新欢情挚，老则无语，对视少味。常道：冷饭热一下。
21、每个女孩都希望自己爱上的是脚踏七彩云的大英雄孙悟空，因为她们觉得至尊宝太幼稚、不成熟、不成功、什么都没有……可又有谁知道至尊宝变成孙悟空是以失去爱别人为代价呢？
22、生命有它的图案，我们惟有临模
23、善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与人生俱来的.，因此只有忍耐。正义是不会征服世界的，过去如此，将来也是如此。
24、一个人老了，不知为什么，就有些惧怕自己的儿女。
25、在老太太的眼光中，她的小辈永远都是小孩。
26、有机会躲到童年的回忆里去，是愉快的。
27、一结婚以后，结婚前的经过也就变得无足重轻的了，不管当初是谁求谁，反正一结婚之后就是谁不讲理谁占上风。
28、死生契约，与子成说，执子之手，与子偕老，实在是最悲哀的一首诗，死与生与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：”我要永远和你在一起，一生一世也不分开。“好像我们做得了主似的。
29、牵手是一种形式，坦然的牵手是为了将来洒脱的放手。
30、她不想成为传奇，可她本身就是传奇。
31、深情是我担不起的承诺，情话只是偶尔兑现的谎言。
32、没有几个女人是因为灵魂之美而被爱上的。
33、你就是我的恶魔，我愿意做你的牺牲者。
34、活下去，终有一日花会重开，候鸟回头，活下去，等月升再起，终有一日，春至。
35、忘川之畔，与君长相憩，烂泥之中，与君发相缠。
36、于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了。
37、有人善于说话，有的人善于笑，有的人善于管家，你是善于低头的。
38、阿小到阳台上晾衣服，看见楼下少爷昨晚乘凉的一把椅子还放在外面。天气骤冷，灰色的天，街道两旁，阴翠的树，静静的一棵一棵，电线杆一样，没有一点胡思乱想。每一株树下团团围着一小摊绿色的落叶，乍一看如同倒影。
39、秋凉的薄暮，小菜场上收了摊子，满地的鱼腥和青白色的芦粟的皮与渣。一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻情地掠过。在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。人生最可爱的当儿便在那一撒手吧？
40、生在这世上，没有一样感情不是千疮百孔的，然而郭凤和米先生在回家的路上还是相爱的。
41、悠长得像永生的童年，相当愉快地度日如年，我想许多人都有同感。
42、匀速的是爱，不匀速则变成一种伤害……
43、阴晴圆缺，在一段爱情中不断重演。换一个人，都不会天色常蓝。
44、于千万人中，随时间无涯的荒野，既没有早到一步，也没晚到一步，遇见了。
45、生命也是这样的吧，它有它的图案，我们唯有临摹。
46、精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一个阶段，很少有结婚的希望。
47、我不爱你了，我知道你也早就不爱我了。
48、面对伤害过自己的人，给他一个微笑转身离开，不会去恨，太累，也不会去爱，他不值。
49、即使给了他自由，他也跑不了。
50、命运就是如此，即便你能预见到未来，也无法规避。
51、你要成佛成仙我随你去，你要下地狱我也随你去，你要投胎我不答应！
52、美人老去了，眼睛却没老。
53、当我弹奏钢琴时，我想像那八个音符有不同的个性，穿戴了鲜艳的衣帽携手舞蹈。
54、九莉快三十岁的时候在笔记簿上写到：”雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。“
55、相爱着的人又是往往的爱闹意见，反而使漠不相干的人能够互相容忍。
56、这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以继续做的；有很多人你以为一定可以再见到面的，于是，在你暂时放下手，或者暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明又重聚的希望，有时候甚至点这点希望也不会感觉到。
57、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
58、她爱他们。他们不干涉她，只静静的躺在她血液里，在她死的时候再死一次。
59、默默相望，静静相守，生命因等待而期望，因遇见而美好，因爱过，而懂得，因相遇，而相知，因相知，而相惜。音乐抒述怅然，文字诠释心情，因真情，故执著；因心累，遂不语；因关爱，拥温暖。用心思量，转辗反侧，因你感动，因爱宽容。一种感怀，一份搁浅的爱，春夏秋冬，就这样淡淡守候。
60、天下事大抵如此――做成的蛋糕永远不及制造中的蛋糕，蛋糕的精华全在烘焙时期的焦香。
61、与狗唯一的区别就是：狗不像一样被宠坏了。它们不戴珠宝，而且――谢天谢地――它们不会说话。
62、抱歉啊，只有这么多了。但都是我很喜欢的。
63、其实，真正的感动是用心来记忆的，真正的感动来源于你对生活的感动。
64、想做什么立刻去做都许来不及了。”人“是最拿不准的东西。
65、有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。让自己听见了也怪难为情的。譬如说，我爱你，我一辈子都爱你。
66、不爱我的我不爱，不要我的我不要。
67、柳原道：”有的人善于说话，有的人善于管家，你是善于低头的。“流苏道：”我什么都不会。我是顶无用的人。“柳原笑道：”无用的女人是最厉害的女人。“
68、这样看起来，反而是朝生暮死的蝴蝶为可羡了。它们在短短的一春里尽情地酣足地在花间飞舞，一旦春尽花残，便爽爽快快地殉着春光化去，好像它们一生只是为了酣舞与享乐而来的，倒要痛快些。
69、感情原来是这么脆弱的。经得起风雨，却经不起平凡……
70、我不忍看了你的快乐，更形成我的凄清！别了！人生聚散，本是常事，无论怎样，我们总有藏着泪珠撒手的一日。
71、在我的世界里，你依旧纯洁，脏了只是这个世界…
72、离别和失望的痛苦的悲伤，已经发不出声音来了。
73、11月尾的纤月，仅仅是一钩白色，像玻璃窗上的霜花。
74、我要你知道，在这个世界上，总有一个人是会永远等着你的。无论什么时候，无论在什么地方，总会有这么一个人。
75、以后你会不经意地想起我，请别忘记我曾那样深深地爱过你阳光擦干了我思念你的泪水踮起脚尖，我们就能离幸福更近一点吗。
76、如果情感和年也能轻轻撕碎，扔进海里，所以，我想从现在起在海底的沉默。你的言语，我爱听，但他们不知道，我的沉默，你想看到的，但他们不理解。
77、除了觉得一百个不对劲之外，紊乱的心绪里却夹杂着一丝喜悦。所以心里也说上来是一种什么滋味。
78、幸福终究会来的，只是早和晚的问题。如果等待了许多年，幸福却在转身的那一秒来到，那麽错过的可能是一辈子。
79、我回过头去看本人生长的路途，一天一天地张望，我站在路边上，双手插在风衣的兜里看到有数的人群从我身边面无表情地走过，偶然有人停上去对我浅笑，灿若桃花。我晓得这些停留上去的人终究会成为我生命中的暖和，看到他们，我会想起不离不弃。
80、假如情感和岁月也能悄悄撕碎，扔到海中，那么，我情愿从此就在海底缄默你的言语，我爱听，却不懂得，我的缄默，你愿见，却不明白。
81、硕达无比的本身和这腐朽而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一同，你坠着我，我坠着你，往下沉。
82、绝望，有时候也是一种幸运，由于有所等待以是才会绝望。由于有爱，才会有等待，以是纵使绝望，也是一种幸运，固然这类幸运有点痛。
83、有些事不断没时机做，等无机会了，却不想再做了 。
84、最厌恶是自以为有学问的女人和自以为生得美丽的男人。
85、有些事有很多时机做的，却一天一天推延，想做的时分却发现没时机了。
86、有些爱给了你很多时机，却不在意没在乎，想注重的时分曾经没时机爱了。
87、人类总是惧怕本人未知的东西。
88、他心中留下了神圣而感伤的一角，放着这两个爱人。他记忆中的王娇蕊变得和玫瑰一而二二而一了，是一个痴心爱着他的天真热情的女孩子，没有头脑，没有一点使他不安的地方，而他，为了崇高的理智的制裁，以超人的铁一般的决定，舍弃了她。
89、在那一刹那间，他好像是立在一个美丽的深潭的边缘上，有一点心悸，同时心里又感到一阵阵的荡漾。
90、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。你还不来，我怎敢老去。
91、如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白。你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
92、命运真是残酷的，然而这种残酷，身受者于痛苦之外，为始不觉得内中有一丝甜蜜的滋味。
93、别的她不知道，在这一刹那，她只有他，他也只有她。
94、张爱玲的才情是与生俱来的，所以她会在恰当的到时候，恰当地自我绽放，自我枯萎。时间没有一种植物可以配得了她，包括那种叫做独活的药草，也不能。
95、她不是笼子里的鸟，笼子里的鸟，来了笼还会飞出来。她是绣在屏风上的鸟——年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也死在屏风上。
96、像在一个昏黄的梦里。梦里的时间总觉得很长，其实不过一刹那，却以为天长地久，彼此已经认识多少年了。原来都不算数的。
97、因为平淡，我们的爱情有时会游离原先温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的顷刻，你会听见身后有爱情在低声地啼哭。
98、因为平淡，我们的有时会游离原先温馨的港湾；因为好奇，我们的行程会在某个十字路口不经意的拐弯，就在你意欲转身的顷刻，你会听见身后有在低声地啼哭。
99、写小说非要自己彻底了解全部情形不可，否则写出来像人造纤维，不像真的。
张爱玲句子 篇8
1、太剧烈的快乐与太剧烈的悲哀是有共同点的：一样需要远离人群。
2、对于不会说话的人，衣服是一种言语，随身带着的一种袖珍戏剧。
3、我们只是拥抱，我们只会拥抱，可惜拥抱很难持久，只有最坚定的死亡，才能永远拥抱在一起。
4、遇见不论早晚，真心才能相伴；朋友不论远近，懂得才有温暖。轰轰烈烈的，未必是真心；默默无声的，未必是无心。把一切交给时间，总会有答案。
5、在文字的沟通上，小说是两点间最短的距离。
6、爱情就像海滩上的贝壳——不要拣最大的，也不要拣最漂亮的，要拣就拣自己最喜欢的，拣到了就永远不再去海滩。
7、离别和失望的伤痛，已经发不出声音来了。
8、他抚摸着那藤椅子，藤椅子上有一处有点毛了，他就随手去撕那藤子，一丝一丝地撕下来。
9、漂亮的女孩子不论出身高低，总是前途不可限量，或者应当说不可测，她本身具有命运的神秘性。一结了婚，就死了个皇后，或是死了个名妓，谁也不知道是哪个。
10、那口渴的太阳汨汨地吸着海水，漱着，吐着，哗哗的响。人身上的水份全给它喝干了，人成了金色的枯叶子，轻飘飘的。
11、人人都关在他们自己小小的世界里，她撞破了头也撞不进去。
12、时间好比一把锋利的小刀，如果用得不恰当，会在美丽的面孔上刻下深深的纹路，使旺盛的青春月复一月，年复一年的消磨掉。
13、人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
14、男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
15、我们也有过美好的回忆，只是让泪水染得模糊了。
16、这个迷惘的世界需要冷漠与之对抗，甚至连恨，都需要勇气，需要力气。
17、也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。
18、晨曦，天还蒙蒙亮，未泯的我披着星辰，沿着河垠拾阶而上，我又来到河边。举目望去，城恒新楼交相辉映，凝望半月高挂，怡然间总觉她露出了一丝浅笑。我深吸一口砭骨冷气，浑然间如修真的灵气入怀，反倒不觉寒冷。
19、照片这种东西不过是生命的碎壳，纷纷的岁月已过去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人知道，留给大家看的唯有那狼藉的黑白的瓜子壳。
20、孤独，你懂什么叫孤独吗，我从小在孤儿院里长大，我能看见鬼，我没有家人，没有朋友，没有人爱我、理解我，我每天都是一个人，时间长了之后，连我自己都在怀疑自己到底是人还是鬼，这才是真正的孤独。
21、他终于微笑着向她微微一点头。但是他实在不知道说什么好 再也找不出一句话来 脑子里空得像洗过了一样。两个人默默相对 只觉得那似水流年在那里滔滔第流着。
22、太干燥的大蛋糕，上层还是从前西班牙人初见的淡蓝的天空，黄黄的青山常在，中层两条高速公路架在陆桥上，下层却又倒回到几十年前，三代同堂，各不相扰，相视无睹。三个广阔的横条，一个割裂荧幕的彩色旅游默片，也没配音，在一个蚀本的博览会的一角悄没声地放映，也没人看。
23、生命即是麻烦，怕麻烦，不如死了好。
24、美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。
25、明懂得天要下雨就该带把伞，明懂得不会有结果就请别开始！
26、有许多婚姻都是相爱的人不能结合，能结合的又不一定是自己的意中人。
27、一个女人太四平八稳了端正的过分始终是不可爱的。
28、能够爱一个人到问他拿零用钱的程度，那是严格的考验。
29、回忆这东西，若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜的稳妥，像记得分明的快乐，甜而惆怅，像忘却了的忧愁。
30、爱到最后，是什么都没有了，唯一能听见的就是破碎的声音，一天，两天，三天，……变成了一把剑，刺得他们烟消云散了，刺得他们什么都不想了，什么都没有了，最后，这就是爱情的结局。
31、”于千百人中，遇到你所要遇到的人，于千百年中，在时间的无垠的荒野中，有两个人，没有早一步，也没有晚一步，就这样相逢了，也没有什么可说的，只有轻轻地道一声：哦，你也在这里吗？“
32、人生三大遗憾，鲈鱼有刺，海棠不香，红楼未完。
33、于千万人之中遇见你所遇见的人，与千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了；那也没有别的话可说，唯有轻轻地问一声：”噢，你也在这里吗？“
34、每一个女子的灵魂中都同时存在红玫瑰与白玫瑰，但只有懂得爱的男子，才会令他爱的女子越来越美，即便是星光一样寒冷的白色花朵，也同时可以娇媚地盛放风情。
35、”爱上一个人，心会一直低，低到泥土里，在土里开出花来，如此卑微却又如此欣喜。
36、在这动荡的世界里，钱财，地产，天长地久的一切，全部可靠了。靠得住的只有她腔子里的这口气，还有谁在他身边的这个人。她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐的活个十年八年。
37、中华民族是个有智慧的民族，比如为了解决交通拥挤的问题，就发明了错峰上下班的方法。再比如为了解决房价高的问题，就发明了错峰买房的方法，具体来说就是：有的人这辈子买，有的人下辈子买。
38、与狗唯一的区别就是：狗不像一样被宠坏了。它们不戴珠宝，而且――谢天谢地――它们不会说话。
39、世人愚昧，以为最好的一切都要守在身边才是。大爱无边，就这样陪着，不也是无声的守候。有难了，为你颠覆天下。
40、我一直喜欢下午的.阳光，它让我相信这个世界任何事情都会有转机。
41、人是自私的人，城是寂寞的城。在那兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。而在这和平年代，处处彰显个性，我们都太忙于谈恋爱，寻找爱，可哪里还有功夫谈恋爱，发现爱呀。
42、你把人家的心弄碎了，你要她去拾破烂，一小片一小片耐心地拾拼起来，像孩子们玩拼图游戏似的也许拼个十年八年也拼不全。
43、一般的男人，喜欢把女人教坏了，又喜欢去感化坏女人，使她变为好女人。
44、我生命里的温暖就那么多，我全部给了你，但是你离开我，你叫我以后怎么再对别人笑。
45、有些人会一直刻在你的记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了她的笑容，忘记了她的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远不会改变的。
46、如果我不能给你你想要的一切， 至少我要你得到，我的爱。
47、他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。6.女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。
48、我们最怕的不是身处的环境怎样，遇见的人多么可耻，而是久而久之，我们已经无法将自己与他们界定开了。
49、假如情感和岁月也能悄悄撕碎，扔到海中，那么，我情愿从此就在海底缄默你的言语，我爱听，却不懂得，我的缄默，你愿见，却不明白。
50、你究竟是不肯。我想过，我倘使不得不分开你，亦不自寻短见，亦不可以再爱他人，我将只是萎谢了！
51、如果你认识从前的我，那么你就会原谅现在的我。
52、太大的衣服另有一种特殊的引诱性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的中央是人在哆嗦，无人的中央是衣服在哆嗦，虚真假实，极端奥秘。
53、他不是个好人，她又不是不知道，她要他，就得装糊涂，就是忍受他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的什么是假的？
54、对于3岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
55、也许，有一天，我会给你看琥珀色泪珠。在你将老的时候。至少，让你知道，我曾经那样的爱过你。你曾经是那样闪耀的一道光。
56、仰脸向当头的烈日，我觉得我是赤裸裸的站在天底下了，被裁判着像一切的惶惑的未成年的人，因于过度的自夸与自鄙。
57、流苏微微叹了口气道：“我不过是一个过了时的人罢了。”柳原道：“真正的中国女人是世界上最美的，永远不会过了时。
58、命运真是残酷的，然而这种残酷，身受者于痛苦之外，为始不觉得内中有一丝甜蜜的滋味。
59、她人并不高，可是腿相当长，从阑干上垂下来，格外的显得长一点。她把两只手撑在背后，人向后仰着。她的脸是神话里的小孩的脸，圆鼓鼓的腮帮子，小尖下巴，极长极长的黑眼睛，眼角向上剔着。短而直的鼻子。薄薄的红嘴唇，微微下垂，有一种奇异的令人不安的美。
读张爱玲有感 篇9
张爱玲无疑是一个具有才气的女子。大学开始附庸风雅买了《张爱玲文集》，大学的时光是匆忙的，读书也是匆匆一览，看不出文章的精妙，只是对她构思的小说情节矛盾冲突而震撼。久而久之，细细阅读，却因为张爱玲冷眼看世界的女性气质，着实让人感慨万千尤其是其所表现出来的典型而又独特的思维。典型，在于她细心敏锐的女性心理；独特，是因为上下几千年中国女人缜密反复的心思只有在张爱玲的幽幽叙述中展露无余。
生命，是一件华美的袍子，上面爬满了虱子。一句简单的描述，随着岁月的流逝，越来越觉得经典。张爱玲散文的幽绵、晦暗，却又有无穷无尽的意味。笔墨不多姿多彩，却细腻而恰如其分。当年看《沉香宵》《茉莉香片》 《心经》 总感觉冷眼冷语，淡淡的苍凉。后来看她的传记和履历，终于明白这是她的心境。也折服于她的努力好学和在万般努力之下的对生活观察。显赫的出生，波折的成长，亲情的缺位，家庭的衰败对她的人生有着深刻的影响。张爱玲以淡淡的笔触记录着周边人的经历，把对世事的无奈和人情的寡淡融入了自己的写作中，渗透出幽幽的冷。于是透过打着烙印的心去观察那个时代的世态人情，一切在她的笔端。用不咸不淡的语言述说暴虐的父亲、无情的后妈，没有抱怨之言，亦没有痛恨之词，却悲从中来；战争中的动荡不安生活，断送了她辛苦努力而来的希望，她没有刻意去描写绝望和痛楚，而是以旁观者的姿态凉凉的讲述着战争中的人们，略带诙谐的笔墨中自有不胜的荒凉和凄惨；即使在小说里，她也是以漫不经心的语气描述着人情的寡淡与冲突，世事的逼真与无奈，她我行我素地记录着她周遭的生活，崇尚着具有悲剧色彩的艺术。
她的散文无疑是精炼的，《霸王别姬》，短短一文，语言是何等的凝练和精准，把虞姬的心理刻画的入目三分，一个久远的题材，被她写出了何等的新意却又是合情合理，久远的虞姬跃然纸上。
纵观她的文章，语意淡薄，主题也谈不上积极，然而她从不虚伪地矫饰自己，而是真实的展现自我。仅从这一点，张爱玲是坦率透明的。淡雅清冷的隽语，正是表达她内心强烈感受的途径。正因为看惯了人情的淡薄和世事的无常，一次次的努力和热心，换来一次次的超乎想象的失望和悲戚，而这些失望和悲戚感，又是她好不容易鼓起的勇气和至亲至爱的人带来的，她的魂也就生生的刻上了幽幽的冷。