2011春晚节目

2011春晚节目（共11篇）

2011春晚节目 篇1

节目表

1、开场歌舞《过年回家》表演者：赵薇、王力宏、周冬雨、窦饶、韩庚、董洁、殷桃

2、歌曲《天蓝蓝》演唱者：宋祖英

3、相声《专家指导》表演者：姜昆、郑健、周炜、戴志成、李伟健

4、小品《美好时代》 表演者：黄海波、海清

5、歌组合《歌舞新势力》： 《爱爱爱》表演者：方大同 《向往》表演者：李健《收藏》表演者：萧敬腾 《说 谎》表演者：林宥嘉 《我是火焰》表演者：韩庚

6、相声《姐姐组合过大年》表演者：周洲姐姐、小鹿姐姐、月亮姐姐、小时姐姐、杜悦姐姐、阳光 姐姐、红果果姐姐、徐柳姐姐

7、小品《午夜电话亭》表演者：李小冉、邵峰

8、歌曲《想家》表演者：任月丽（西单女孩）

9、杂技《晃管》

10、相声剧《还钱》表演者：冯巩、牛莉、小宋佳、王兵、刘金山

11、儿童歌舞剧《爱我你就抱抱我》表演者：小宝、林妙可、宋祖儿、韩雨烨、杨沛宜、许雅涵、街舞小 孩

12、诗朗诵《拯救中国体育》表演者：鲍国安、刘劲、张国强、杜淳、王志飞、邢佳栋、杜志国、黄志 忠、萨日娜、沈晓海、廖京生、陈宝国、唐国强、何润东、李光洁、李依晓、于和伟、吴秀波、巫刚、高 明、石凉、郑晓宁、王学圻、祖峰、杜雨露、王奎荣、段奕宏、陶泽如、张家辉、惠英红、叶璇、任达华、黄秋生、陈小春、黄宗泽、徐子珊、胡杏儿、陈豪、罗嘉良、黎耀祥、阮经天、陈妍希、陈意涵

13、歌曲《日出东方》演唱者：孙楠、容祖儿、古巨基、罗志祥、阮经天、许慧欣、郭静、张栋梁、光 良、萧亚轩、卫兰、薛凯琪、林志颖、范玮琪、丁当、林峰、黄宗泽、徐子珊、胡杏儿、曹格、张芸京、飞轮海、郑希怡、梁静茹、潘玮柏

14、相声《独家录制》表演者：何云伟、李菁

15、歌舞《幸福大家庭》：《欢乐赞》《数花》《美丽的姑娘》《刀郎麦西来普》《欢歌起舞》

16、小品《新房》表演者：蔡明、刘威等

17、歌曲《春天里》表演者：旭日阳刚

18、街舞《咱们工人有力量》表演者：深圳民工街舞团

19、小品《模范丈夫》表演者：黄宏、陈数、孙涛、凯丽

20、戏曲表演《薪火相传梨园美》

21、歌曲《那溪那山》表演者：李谷

一、小虫

22、相声《考汉语》表演者：大山、五国孔子学院的外国学生

23、歌曲《兰亭序》表演者：周杰伦、林志玲

24、相声《一对一》表演者：刘颖、浩楠

25、魔术《幻幕绝技》表演者：丁健中、董卿

26、少儿朗诵《世博与亚运中的孩子们》表演者：李恺悦、季家希、辛思晴、王晋桢、阚童利、郭浩男、靖文朵、艾琪、张颖乔、霍静婷、谢浩婷、刘靺子、张元媛、杨月、任筱、周

佳仪、韩雨烨、关晓彤、林 依婷、李露怡、宋祖儿、郭柏鹭、熊钰翔、陈佳雨、牛欣欣、少女部落格组合、北京小学学生、广州市海 珠区少年宫、广州市越秀区小云雀艺术团

27、人物访谈《兔年说兔》嘉宾：夏达、容祖儿、余翠芝、林志玲、蔡卓妍、张韶涵、戚薇、杨丞琳、江 若琳、王心凌、邓雯心、阎奕格、安以轩、杨千桦、**

28、歌曲《众里寻你》表演者：韩红 主题活动：全国十大笑脸征集

29、杂技《高车踢碗》表演者：沈阳前进杂技团

30、相声《芝麻开门》表演者：贾玲、白凯南

31、小品《星球会议》表演者：赵本山、小沈阳、王小利、杨冰等 零点倒计时

32、歌曲《旗帜更鲜艳》表演者：谭晶

33、歌曲《幸福赞歌》表演者：张也、阎维文

34、影像节目《回忆 2010》报幕：董卿 内容：播放 2010 年中国、世界、体育、娱乐大事、2010 年风云 人物、2010 年电视、电影、流行音乐歌曲 一个与著名拍客——芝麻小拍有关的节目等

35、小品《榜样》表演者：高亚麟、金玉婷、杨进明

36、歌曲《今夜北方飘着雪花》表演者：吕继宏、蔡国庆、江涛、佟铁鑫

37、歌曲《新民乐组合》表演者：郑钧、武桐、古巨基、容祖儿、玖月奇迹等：《阿诗玛》《只有山歌敬 亲人》《赶圩归来阿哩哩》《青春舞曲》《康定情歌》

38、民歌小调《过大年》：《割莜麦》《扎风筝》《丢戒指》《包楞调》《迎春花》

39、歌曲《家在心里》表演者：雷佳、徐子崴、吴娜、师鹏

40、结束曲《难忘今宵》 无愧》表演者：邓雯心 琰东

节目顺序未定：

歌曲《因为有你》表演者：祖海

激光舞蹈《雯心

呼啦圈表演《晶彩造型》表演者：金琳琳

魔术《大变活人》表演者：傅

2011春晚节目 篇2

在历年春晚中, 我们都可以或多或少地看到有关性别领域的某些节目, 特别是小品类。春晚小品类节目涉及面较广, 这些节目大都涉及两性关系, 由其中的一些矛盾而引起纠纷, 从而促使情节发展, 达到高潮, 引起观众的掌声和共鸣。而这些我们似乎早已习以为常的节目中, 也包含着春晚节目内容的一种发展和走向, 那就是大众化和民俗化。这些都是本文将要分析和探讨的内容。

一.春晚小品类节目涉及性别领域的范畴

1. 语言

这类小品基本上都是一些比较通俗化的有着一定亲和力的语言, 比较符合普通人群的语言接受心理, 也有助于语言的理解, 从而获得更好的反响。

如2002年春晚中, 由黄宏、巩汉林主演的小品《花盆》有一句经典的台词:“红玫瑰都是向自己爱人表白的, 野玫瑰是为了外面胡来的。”

又如2003年春晚中赵本山、范伟和高秀敏主演的小品《心病》:

高:“你这病啊……真的从前在感情上我对不起你, 我动不动就让你受气, 隔三差五还使用点家庭暴力。真的从今往后剩这点日子我好好对待你, 老头子我好好对待你啊!”

范:“媳妇儿, 媳妇儿你别说了!你在感情这方面没必要向我道歉, 因为在感情上, 我曾经做过对不起你的事儿啊!”

赵:“我的妈还有意外收获!”

高:“别说, 走咱回家说去。”

范:“不, 我必须要说!”

赵:“说, 说破无毒, 这是排毒阶段。”

高:“那你说吧。”

范:“就在我们俩刚结婚的时候, 有一次你回娘家, 完了我处的第一个对象就上我们家去了。她进去一把就把我的手攥住了!当时, 我是控制、控制、再控制……媳妇对不起我没控制住!”

这里语言简洁明了, 字句间反复押韵, 部分词句重复使用, 通俗而幽默, 使听众一听就懂, 一听就能心领神会, 从中透析出两性问题的纠葛。

2. 话题

这类小品的话题当然是从两性别领域出发, 以矛盾和纠纷引得观众的目光, 同时因其琐事贴近于大众生活, 也可以引起一定的共鸣。如2004年春晚中蔡明小品《婚礼》, 直接演绎男女婚姻纠纷, 直接就性别领域说事。又如2003年春晚小品《足疗》中讲述的夫妻之间的裂缝与矛盾, 其中有一段精彩对话:

黄宏:“现在这老婆真够呛, 是吃喝玩乐讲高档, 一上街她买东西我买单, 我这丈夫不叫丈夫, 我叫付账……乐呵啥呀, 所有男人都一样!”

王宏:“老公, 我今天真是太高兴了!”

黄宏:“我也高兴啊。”

王宏:“大过年的, 咱俩应该好好休闲休闲。”

黄宏:“别人休闲, 咱得挣钱啊, 我这出租车一天光拉你了, 就没拉个正经人。”

这里的话题由过年之乐很快转移到了男女家庭纠纷问题上, 一句“别人休闲, 咱得挣钱啊, 我这出租车一天光拉你了, 就没拉个正经人”立刻将话题过渡到了两性领域。

3.年龄段

这类小品讲述的大体是一些有关三四十岁左右的两性纠纷, 如2010年春晚郭冬临小品《一句话的事儿》, 又如2009年春晚小品《暖冬》中冯巩和前女友之间明争暗斗的精彩演绎。

4.功能

即这类节目能够带给观众的特别的感受和特别的影响。如今小品已经成为春晚甚至生活中不可或缺的一大主题节目, 这类小品节目能够给人一种兴奋感和精神上的刺激和愉悦, 从而达到它取乐于大众的目的和功能。

二.春晚小品类节目中涉及性别领域的归因

1.大众化与民俗化

春晚每年都有所变化, 但其变化根究还是朝着一个固定的方向, 那就是满足人民大众的需求。因而许多省市推荐上来的具有地域特色的节目都被列入了春晚候选名单里面。当然, 最后只会有较少部分可以入选, 彩排期间还要接受进一步审查。这样一来, 百姓大众就会对春晚和其中的节目更具亲切感和更有吸引力。如“小品王”赵本山自2001年推出大红小品《卖拐》之后, 随后几年又连续推出小品《卖车》、《功夫》等小品续集, 致力于满足观众的审美需求。

2.雅致养眼为宗

春节贵为中国最大的传统节日, 春晚也贵为中国最隆重的晚会。因而春晚的节目仍旧以高雅别致为主旋律, 不管是小品类节目还是其他, 都以此为基础和原则, 其中逐渐渗透着平俗的美。而有关性别领域的小品类节目, 亦是遵循着此原则。如2006春晚小品《说事儿》, 采取的是以采访的形式展现。剧中, 赵本山、宋丹丹和崔永元以节目对话的方式为观众呈现了精彩的对白。当然其中也有涉及性别领域的痕迹, 如:

崔永元:“其实啊, 我都听说了, 大叔大妈感情上出了些问题。”

白云:“绯闻, 绝对的绯闻, 没有新闻的领导不叫领导, 没有绯闻的名人那算不得名人, 做人难, 做女人难……”

黑土:“做一个名老女人……难!”

3. 世俗性与娱乐性

尽管春晚以“雅致”为宗, 但倘若全都只顾雅致而忽视了观众的感受, 这样的晚会也是不会有很大吸引力的, 也就丧失了它的世俗性和娱乐性价值。春晚本来就是供人们来观赏的, 所以就得具有一定的世俗性和娱乐性, 否则就不再是“以人为本”了。

如2007年春晚黄宏小品《考验》中牛莉说:“什么也不凭, 我就看我的话听不听, 今天不弹脑瓜, 就证明将来我的话你不听, 你不弹我也不谈了, 你不弹, 那就别想去登记。”

于是黄宏就真的去弹了人家脑瓜子, 而且还是几次得手。这种设计很新鲜, 但又仅仅是起到娱乐大众的功能罢了, 给观众一个短暂的快感和不同的享受。

又如2008年春晚冯巩小品《公交协奏曲》:

冯:“谁是你哥们儿?离远点!怎么称呼的?初恋情儿!记得第一次见面吗?”

阎:“嗯?”

冯:“你为了追逃票, 把脚崴了, 骨折!是我把你背到医院又背回家!后来每次到医院你都让我背着!朋友们, 她们家住六楼啊!我送她二十多回, 她也没反应!二楼有一哥们儿, 长得跟李咏似的, 送她一回就归她了!为什么?我傻呀!我送她我是背着, 这李咏是抱着!我犯了方向性的错误!”

4. 性别领域繁杂冗余

从历年来的春晚可以看到, 那些很受观众喜欢和欢迎的节目, 为数不少的是那些涉及两性关系等性别领域的节目。其中, 特别是小品类。这些节目可以换来大众的欢呼, 可以换来无数的眼球, 但一旦太多又会显得繁杂而冗余、杂乱而无章, 也会破坏整个晚会的风气。如2001年春晚同时出现了由郭达、蔡明主演的《红娘》, 和由郭冬临、冯巩主演的《得寸进尺》等多部涉及性别领域的小品。

5. 大众品味与审美观

一般而言, 春晚的节目都具有很高的收视率和影响力。因而也代表了一种大众品味取舍的倾向。性别领域节目一旦过多, 就会导致大众品味渐趋低俗, 人们的审美观就会受到误导, 从而引领整个社会走向一种不良好的审美风范。如2010年春晚小品《不能让他走》中冯巩的一段直白的陈述:

“第二天, 网上全是说, 那火是我放的!从那以后就没人拿我当过好人啊!那回我们办公室啊, 老张丢了五百块钱, 他不敢回家, 我心一软就给了他五百, 您猜他说什么?你能主动把钱交出来, 说明你还是有道德底线的!这事儿传到……传到我老婆他们单位去了, 轮流劝她赶紧跟他离!先下手为强, 他今儿敢偷钱明儿就敢偷人, 这都是一条龙作业的事儿!从那以后我再回家, 我老婆就没让我上过床, 我天天睡地毯, 从那以后我儿子就不管我叫爸爸了!见面就管我叫爱因斯坦!老爷子!”

不管怎样, 春晚为我们带来了新年的开始, 也为我们带来了欢声笑语和一些难忘的片段。而春晚每年的节目是如何安排和择取的, 有什么标准, 以达到怎样的目的等等, 都是值得我们思考的问题。而其中关于性别领域的节目, 也是值得我们认真剖析的一个方面, 相信今后一定还将会有更多关于春晚这方面的更加深刻和系统性的研究。

摘要：一年一度的春晚已经隆重地走过了数十载, 其节目的内容和性质也在不断发生改变。在近十年的春晚小品类节目中, 其中涉及到“性别领域”的诸多问题。本文旨在通过这一小范围的研究, 透视当今春晚“走势”渐低的某些原因, 同时分析一下春晚小品类节目大众化、世俗化的趋势, 也希望能够为今后春晚的改革提供一定意义上的参考。

关键词：春晚,性别领域,小品,大众化,娱乐性

参考文献

[1]郑向荣:《艺术的晚会和民俗的晚会——2004年中央电视台春节联欢晚会读解》, 《新闻战线》, 2004年3月第3期。

[2]程东海:《春节联欢晚会的主体定义与情感定位》, 《解放军艺术学院学报》, 2009年第1期。

2010春晚音乐节目猜想 篇3

其一、谭晶最近说,作为部队歌手的她,“上春晚并无任何特权”。这就挺让人猜想:地方上会不会有一些“特权歌手”?哪位是?实际上,多年来,春晚“特权歌手”不仅观众烦、演员烦、导演烦,现在恐怕连“特权后台”都不胜其烦。不信,让“特权歌手”自己问问去。

凡是惹人烦的人现在都会遭人喊:“贾君鹏,你妈喊你回家吃饭”。到了除夕夜饭口,“特权歌手”千万自重,别让十多亿观众一起认出你个混迹春晚的“假(贾)君鹏”,齐声唤:“你妈喊你回家吃年饭!”

其二、小沈阳小品《疯狂粉丝团》无缘春晚后,又传他将以歌手的身份登上春晚——小沈阳,真有干劲儿!小沈阳小品上不成央视春晚不是悲哀,悲哀的是他不上春晚不成。我猜想,上了春晚的“歌手”小沈阳无非两个结局:一如果“恶搞”,就准备比去年挨更多的“板砖”;二如果“不恶搞”,其人气指数就不要有什么太大的指望。

其三、有报道说,众人关注的小虎队出现在央视虎年春晚彩排地点,时隔20年再度聚首,吴奇隆、陈志朋、苏有朋三人感慨万千。报道还说,20年的光阴,令当年青涩的三个少年明显成熟了不少。

我们正在热烈欢呼进入“被时代”,我猜想,“彪节目”基本上属“被”全国观众关注的节目。据科学家说,人们对失去偶像类的人或事的热度保持最多不会超过20年,如果三位顶着“虎”字上春晚,搭的是记忆的末班车,多多少少有些不尴不尬。

其四、又有消息称,民歌天后和流行天王的组合有望再登虎年央视春晚舞台;并希望宋祖英、周杰伦和郎朗三个人气旺盛的艺术家、歌手强强组合。

这三位是央视的重磅筹码,上春晚不是新闻,不上春晚才是新闻。我猜想,如果没什么新的创意,他们对观众产生的震撼不会比第一次合作来得更猛烈些。创新,是演员吸引观众目光的法宝,其中包括服化道、演唱表。而这三位的招牌动作,大家是不是太熟悉了,能不能来点新鲜的?

其五、据称,王力宏透露,自己将在央视春晚独挑一方;而春晚分量最重的明星之一王菲据说只参加最后阶段的彩排。

春晚节目作文 篇4

晚上我的游戏春晚开始了，我点了进去，一看，主持人刚做完别的任务，来不及换衣服，所以，衣服都成了演服。有的穿着武士装还拿着把刀【假的】有的带着兔子耳朵，真好笑。

到了后面，连曾小贤都来了，还有拍《爱情公寓》的导演。

只不过到9点就结束了。我去妈妈那边看别的春晚，我看了哈哈大笑。还有人把小陀螺说成了小骆驼、小垃圾……还有更神的事情，一个玩偶会说话，真让大家大开眼界。

为什么春晚12点结束呢，这让我又有了一个问题。

春晚节目单 篇5

1. 开场歌舞《春到福来》表演者：蔡国庆、沙溢、闫妮、刘雨欣、林依轮、徐桂花(草帽姐)、李维、郑兴琦、丁豪夫、潘兴源

2. 歌舞《美丽中国走起来》表演者：凤凰传奇、玖月奇迹

3. 小品《快乐老爸》表演者：冯巩、徐帆、白凯南、王孝天

4. 歌曲《走在小康路上》表演者：张也

5. 儿童节目《幸福成长》表演者：加油男孩组合、月亮姐姐、红果果、绿泡泡

6. 小品《放心吧》表演者：孙涛、邵峰、王宏坤、李屹伦

7. 歌曲《山水中国美》表演者：刘涛、梁咏琪(中国香港)、林心如(中国台湾)、高博文、张建珍、上海评弹团、苏州评弹学校

8. 歌舞《快乐想念》《相亲相爱》表演者：沙宝亮、吉克隽逸、胡歌、许茹芸(中国台湾)

9. 舞蹈《茉莉花》表演者：亚特兰大晨星舞蹈学校华侨人子女

10. 小品《将军与士兵》歌曲《铁血忠诚》表演者：侯勇、句号、于恒

11. 歌曲《多想对你说》表演者：雷佳

12. 鼓乐《盛世鼓舞》歌曲《丝绸之路》表演者：黄豆豆、徐千雅、喻越越

13. 戏曲《戏游花果山》表演者：孟广禄、迟小秋、小香玉、单仰萍、何云、茅善玉、朱元昊、陈丽俐、赵永伟等，山东莱州中华武校、吉林省京剧院

14. 歌曲《华阴老腔一声喊》表演者：谭维维、张喜民、“华阴老腔”演员 15. 小品《快递小乔》表演者：乔彬、修睿、娄艺潇

16. 歌曲《父子》表演者：佟铁鑫、杨洋

17. 武术《天地人和》表演者：甄子丹(中国香港)、山东莱州中华武校

18. 歌曲组合《回声嘹亮》表演者：霍勇、师鹏、刘和刚、阎维文、贠恩凤、王向荣、王二妮、郭兰英、王莉、王庆爽、尤泓斐、金婷婷

19. 歌曲《发光时代》《冲向巅峰》表演者：张杰、孙楠

20. 杂技《直挂云帆》表演者：李童、登封市少林鹅坡武术专修院

21. 小品《是谁呢》表演者：郭冬临、黄杨、刘亚津、马天宇、关晓彤

22. 歌舞《在你伟大的怀抱里》表演者：马依热·艾买提江、玉米提、蒋欣、杜淳、汪小敏、谢源、乌英嘎、阿云嘎、曲尼次仁、扎西顿珠

23. 歌曲《酒歌》《春天来了》《守望相助》表演者：五彩呼伦贝尔童声合唱团、吉祥三宝云飞、图雅娜莎

24. 歌曲《雪恋》表演者：陈思思、北京体育大学

25. 歌曲《六尺巷》表演者：赵薇

26. 小品《网购奇遇》表演者：蔡明、潘长江、高粼粼

27. 歌曲《光荣》表演者：殷秀梅

28. 歌曲《相逢春天》表演者：廖昌永、吕薇、张英席、张妮

29. 魔术《家的想念》表演者：王亦丰(法籍华裔)

30. 歌曲《小梦想、大梦想》表演者：平安、王紫凝

31. 相声《我知道》表演者：李寅飞、李丁

32. 歌曲《吉祥吉祥》表演者：萨顶顶、云南彝族“海菜腔”“跳菜舞”演员

2014春晚节目单 篇6

一、蔡国庆演唱的《难忘今宵》仍旧是晚会的最后一个节目。

2014年央视马年春晚官方节目单1.春晚短片《春晚是什么》

2.开场歌曲：《想你的365天》(表演者：李玟、沙宝亮、张靓颖、林志炫)

3.歌舞《欢歌》(表演者：韦晴晴、萨其拉、马小明、玉米提、次仁央宗)

4.歌曲《群发的短信我不回》(表演者：郝云)

5..小品《扰民》(表演者：蔡明、华少、岳云鹏、大鹏等)

6.舞蹈《万马奔腾》(表演者：黎星、孙科、朱晗、曾明、张傲月、张镇新、李晋、李庚、王帅)7.歌曲《时间都去哪儿了》(表演者：王铮亮)

8.歌曲《我的要求不算高》(表演者：黄渤)9.小品《扶不扶》(表演者：沈腾、马丽、杜晓宇)10.歌曲《倍儿爽》(表演者：大张伟)

11.创意武术《剑心书韵》(表演者：成龙、王巍堡、山东省莱州中华武校)

12.歌曲《最好的夜晚》(表演者：梁家辉、陈慧琳)

13.腹语《空空拜年》(表演者：刘成)14.歌曲《张灯结彩》(表演者：王二妮，阿宝)

15.歌舞《英雄组歌》《练兵舞》玄子芭蕾舞剧《红色娘子军》(表演者：中央芭蕾舞团)歌曲《万泉河水》(表演者：孙楠(微博))戏曲《英雄赞歌》(表演者：王芳、总政歌舞团)16.歌曲《光荣与梦想》(表演者：总政歌舞团)

17.创意舞蹈《符号中国》(表演者：匈牙利Attraction舞团)

18.歌曲《玫瑰人生》(表演者：苏菲·玛索、刘欢)

19.相声《说你什么好》(表演者：曹云金、刘云天)

20.舞蹈《小马欢腾》(表演者：麒麟BABY、俞杰婷、连浩琛、空军蓝天幼儿艺术团等)

21.京剧《同光十三绝》(表演者：李胜素、王艳、迟小秋、张佳春、李博、王越、袁慧琴、杜喆、于魁智、国家京剧院一团)

22.小品《我就这么个人》(表演者：冯巩、曹随峰、蒋诗萌)

23.歌曲《情非得已》(表演者：李敏镐、庾澄庆)

24.创意形体秀《魔幻三兄弟》(表演者：何子君、王元虎、李依洋)

25.魔术《团圆饭》(表演者：YIF)

26.歌曲《答案》(表演者：杨坤(微博)、郭采洁)

27.小品《人到礼到》(表演者：郭冬临、牛莉、邵峰)

28.杂技《梦蝶》(表演者：张婉、李童)29.歌曲《老阿姨》(表演者：韩磊)

30.舞蹈《百花争艳》(表演者：李倩、林晨)

31.创意器乐《野蜂飞舞》(表演者：朗朗、魔杰二人组、雪儿)

32.歌曲《我的中国梦》(表演者：张明敏)

33.歌曲《天下黄河九十九道弯》(表演者：农民歌手王向荣、杜朋朋)

34.歌曲《套马杆》(表演者：乌兰图雅、乌日娜)

35.歌曲《卷珠帘》(表演者：霍尊)36.歌曲《站在高岗上》(表演者：汪小敏)

37.歌曲《在那遥远的地方》(表演者：华晨宇)

38.歌曲《康定情歌》(表演者：肖懿航)39.歌曲《青春舞曲》(表演者：李琦)

40.歌曲《天耀中华》(表演者：姚贝娜)41.曲韵串串烧《年味儿》(表演者：张国立等)42.歌曲《难忘今宵》(表演者：李谷

2011春晚节目 篇7

1.1研究背景和依据

经过了30多年的积累沉淀,春晚已成为中国老百姓必不可少的年夜大餐,如同很多地方过年的习俗一样,它已在老百姓的生活中根深蒂固了。自1983年的春晚首次采用现场直播形式以来,武术作为中华民族文化的国粹,先后23次登上了春晚舞台,以其自身独特的的震撼力成为观众们最为期待和喜爱的节目之一。把武术搬上舞台,结合现代技术声、光、电等,再加上根据不同表演内容所设计的服装,通过表演的形式来表达和传播武术,不仅满足了人们的精神文化需求,同时把武术所具有的内涵和文化也传播和传承了下去。这种方式是对传统文化的一种传承和改良,是宣传和弘扬中国武术文化的一个重要途径。

武术,作为民族传统文化的代表,除了健身价值外,还具备欣赏和娱乐价值,在传承和弘扬传统文化中起着独特的作用。今天,在弘扬中国梦的主旨思路下,在复兴传统文化的召唤下,此次羊年春晚在传播中国的民族文化方面可谓是不遗余力,节目的效果也是有目共睹。创意儿童节目《自古英雄出少年》和武术节目《江山如画》不仅向世界展示了中国传统武术的精湛艺,也让国人看到了古老文化在当代焕发的勃勃生机。把武术与春节联欢晚会绑在一起,其传播价值远远超过任何一种传播方式。春晚是中国社会发展的一个缩影,同时也是中国武术发展的缩影,可以从分析武术在春晚上的艺术化、舞台化的演变模式,预测今后中国武术的发展走向。

1.2研究目的和意义

武术是中国民族传统体育项目,它有着坚实的理论基础和深厚的文化内涵,它的发展成熟得力于中华民族厚实的文化根基,它折射出的民族精神是丰富多彩的,具有深远的影响意义。一直以来,武术与舞台表演艺术具有十分紧密且可行性极强的契合度,那么武术舞台表演,作为一种传播手段,潜在的价值和长远的利益是值得思考与探究的。我们要寻求一种途径,把中国武术传播出去,让世人有所了解和认识。央视春节联欢晚会正是以电视媒介为载体,舞台表演为表现形式,受众范围比较广泛,社会关注度极高的电视综艺节目。利用央视春节联欢晚会来宣传、推广和传播武术,对武术今后的发展会起到巨大的推动作用,有利于武术作为中华传统文化在全国、全世界范围的传播,增强民族意识,促进国际交流,对提升中国在国际上的地位也有着积极的促进作用。

春晚武术代表了武术类舞台表演的最高水平,近年来随着时代科技的发展和武术人的开拓创新,春晚武术的变化可谓焕然一新。由春晚催生出适应武术生长的新环境和新模式是一个值得关注的现象,两者相辅相成,互相促进,为武术的创新和发展奠定了良好的基础。从这一想法出发,作者认为以春晚为切入点对武术发展的新环境和新模式做总结是比较具有意义和可行性。同时对春晚武术的新发展再做总结和展望,为以往关于春晚武术研究再尽绵薄之力,一窥中华武术发展之精妙。

1.3研究对象和方法

1.3.1研究对象

以1983年—2013年春节联欢晚会中的武术表演节目为研究对象。

1.3.2研究方法

1.3.2.1文献资料法

通过在查阅中国期刊全文数据库、sportdiscus、超星数字图书馆等各种检索手段收集近些年来与武术表演,武术舞台表演,央视春晚等相关的各种文献资料,较为全面的掌握了武术舞台表演的现状以及武术节目在春晚上的发展历程,对进一步剖析武术节目的发展过程和走向奠定了基础。

1.3.2.2观察法

观看1983年—2015年历届春晚武术表演类节目的视频资料以及查阅相关表演名称、表演者或表演单位、表演内容、表演形式、关注度、网评。

1.3.2.3个案分析法

以2015年春晚中两台武术类节目《自古英雄出少年》和《江山如画》为具体案列,在观看历届春晚武术表演视频资料的基础上,剖析莱州中华武校和河南塔沟武校取得成功的新模式,由部分到整体,展望民族武术发展的新环境新模式和新契机。

2研究现状综述

目前体育学界对春晚武术表演类节目的重视和研究远远不够,一者体现为研究发文数量较少,且研究时间间隔很大,参考价值和时效性对当前研究的意义不是很大;二者体现为研究性文章的主题重叠部分较大,视角老套创新性不够,因此隐藏在这一课题背后的深刻丰富的意义还没有被充分挖掘,再者,春晚作为展示中华文化的重要平台备受人们关注,其严格严肃的节目遴选态度使得节目的质量不言而喻。在不同视角观照下的春晚武术在学者们的研究中呈现出千姿千面,总体来说,学者们对春晚武术类节目的考察可以分为以下几个方面,一、对春晚武术发展历程做大体评述,如,在《中央电视台春节联欢晚会武术节目的发展演变与现状》一文中,三位笔者对春晚武术类节目的发展演变做了 回顾并作 简要评述 , 将其划分 为初始阶 段(1983-1985),开拓阶段(1993-1994)和创新阶段(2003至今)总结了春晚武术节目的现状并提供了春晚武术节目的发展对策;在《央视春晚武术节目的发展历程评述》一文中,王少宁与刘文武两位笔者具体分析了各年武术表演的特点与不足,指出了春晚的传统与突破,转型与创新、多元与融合的趋势。二、对武术中的文化传播理念做详细阐述,如,在《论央视春晚武术节目的传播理念》一文中,学者乔超将春晚的传播理念总结为展示功夫技能、彰显喜庆气氛、揭示叙事逻辑、传递文化意境、弘扬自强精神五大类;三、对武术具体表演做细致分析,如在《春晚武术表演分析》中,张加林、刘定一将武术类表演分为本质特征型、小品喜剧型和伴歌伴舞型3种,并对武术与春晚的结合做出自己的思考;《从央视春晚浅谈武术表演的发展》一文中,李剑锋分析了武术表演模式与特点,并指出了武术发展的瓶颈;另外,还有硕士论文以央视春晚为切入点对武术舞台化发展模式进行了详细的论述和研究,比如学者翟士娇在其硕士论文《武术舞台化发展模式的研究——以央视春晚为例》,就较为系统全面地论述了武术舞台化的概念及内容,武术在央视春晚上的发展历程,并对2013年的《少年中国》从其具体表现形式和内容以及它所起到的教化功能进行了深入的分析。

3研究结果与分析

3.1 2015春晚武术节目的总体评述

《自古英雄出少年》是山东莱州中华武校继2013《少年中国》和2014年《剑心书韵》后连续三年参加央视春晚武术表演节目。它的原型是在《我要上春晚》栏目中脱颖而出的武术节目《功夫少年》,整个表演节目由三个部分组成:机器人总动员、四小天鹅、美猴王。故事情节由三个功夫少年进入科幻世界展开,精妙绝伦的武术与动感的舞蹈、潮流的RAP和热血的动漫等元素渐次在节目中展现融合,儿童稚气勃发的精神风貌和中华武术博大精深的功力遥相呼应,而融入的芭蕾、动漫、滑轮等时尚元素使舞蹈的柔美和武术的阳刚、时尚的俏皮和传统的厚重浑然天成,也使舞台效果更富有张力,功夫少年形象更饱满。84个舞蹈演员中最大的不超过16岁,表演中孩子成为主角,他们挑战360度快速旋转、柔术、后手翻、人墙,古老的武术魅力展现在对新事物充满探索精神的儿童身上,他们出色的表演出色生动的形象展现了少年强则中国强的主题,中国少年蓬勃朝气在这些身怀绝技的小娃娃身上一览无余,获得了观众们的交口称赞。

此次春晚的另一个武术节目———《江山如画》也精彩绝伦,与《自古英雄出少年》不分伯仲,它由具有12年春晚舞台经验的塔沟武校的习武者担纲,首次借用凳子、古琴等道具,展现了少女高台习剑,椅子变换方阵等高难度动作,武术明星吴京、张震的领衔表演也使这个武术节目星味儿十足,并成为春晚中被网友点赞次数最多的节目。舞台设计虽然简单,但是舞台效果与演员表演融合地韵味十足,本台节目传达出的依旧是龙的传人这一永恒主题,功夫少年身着蓝衣,和舞台背景红彤彤的朝霞形成鲜明对比,视觉震撼又不显花哨,背景屏幕中的参天大树不禁会使观众联想到武林高手在清晨的大自然中吐气纳参悟真招的画面,又象征着中国功夫在历经沧海桑田以后,正以一贯古老安详的精神面貌在瞬息万变的世界里蓬勃稳健地着继往开来。与此同时,《江山如画》这一节目名称也是契合了央视春晚一贯以来弘扬的国兴盛世的主题,表现了中华强国和谐生活的图景,充分显示了国泰民安以及中华儿女的浩然正气。

正可谓“台上一分钟,台下十年功”,本文分析不仅仅止步于看春晚台上的热闹,更是旨在要探析春晚武术表演发展台前幕后的新亮点以及新背景下武术推广者如何及早及好使武术融入人们生活以实现武术工作者的历史使命。

3.2 2015 羊年春晚武术表演特征分析

3.2.1 选拔方式更草根,推陈出新创意好

《自古英雄出少年》依托春晚选拔优秀的民间草根节目《我要上春晚》,它的雏形来自于年度总决赛中表演的《功夫少年》,并最终拿到了央视春晚彩排的邀请函。2015中央电视台春节联欢晚会总设计师于蕾女士总结为“创意强、立意新、形式巧”。这个在海选中脱颖而出的武术节目取之于民又寓乐于民,并给春晚武术节目注入新鲜血液。不难发现,以往的武术节目以功法为主,形式单一,故事性不强,而今年的《自古英雄出少年》将武术与故事很好的结合,功夫少年读书入科幻世界比试本领,儿童天马行空的想象力很好的契合了现实的中国武术梦。而由于武术节目不断创新,节目的难度也不断地升级,也使这届春晚的武术节目涌现出一批给人印象深刻的少年。6岁的功夫女孩小芊千就是其中最突出的表现,春晚上的柔术表演这一环节中,她伏地绕身360度旋转,使她成为晚会最夺目的明星。作为吉尼斯世界记录后手翻年龄最小的女孩,她在春晚上高难度的动作,世界上目前仅有两人能完成。在这个节目中,还有一项由60人创造搭人墙的吉尼斯世界记录,他们在4秒内创造了世界上搭建五层人塔人数最少的记录。整个过程一气呵成。儿童的天真童趣和趣味性未失,既显高端又接地气,表演人员选拔方式的创新、表演形式的创新既显草根又开放包容。推陈出新的武术节目,真正表达出了古老武术的现代魅力。

3.2.2女学员比例增加,刚柔并济形式新

本届春晚中亮相的另一武术节目《江山如画》中,女学员在48名表演者中占20名,男女比例是比较适中的,同时也显示了阴阳的重要性,刚中带柔,柔中带刚。再看其表演内容:太极拳、八极拳、空翻等武术动作时而柔和时而迅猛。吴京、张震两位武术明星的亮相也使表演场面相当壮观。如果说《江山如画》中的刚柔并济是从男女比例的角度说的,那么此届春晚中另一个武术表演节目《自古英雄出少年》中的“刚柔并济”则是从柔术的柔和与武术的阳刚结合的角度说的。也正印证了央视春晚总导演哈文说的“《江山如画》的构建是琴棋书画,再加文武两个舞者,整个节目呈现出阳刚、强劲的感觉。”两个节目的视觉冲击力都很强,形式也比较新颖。

3.2.3文武科技跨界融合,亮点频闪功夫绝

本届春晚中的武术节目《江山如画》以张震手抚古琴出场,随着音乐的起承转合,张震放琴起身打八极拳。另一边,在由椅子摆成的梅花桩上,吴京腾挪跳跃,随之打起了太极拳。张震、吴京文武两个舞者使整个节目呈现出阳刚、强劲的感觉。文武跨界,古琴太极也使亮点频闪。对于从小习武,接受过专业武术训练并获得过全国武术奖项的两位演员来说,武术表演节目对功夫扎实的他们定是不在话下的。《江山如画》也被誉为春晚中创意最新鲜、场面最震撼、功夫最过硬的武术节目。不仅功夫绝,从技术层面看,春晚发展到现在,舞台灯光、演员服装、道具、设备的运用控制早已不再新鲜,武术怎样与其它艺术形式更好的融合,实现亮点上的不断显现才是应该值得深思的问题。

3.3 春晚催生出适宜武术发展的新环境新模式和新契机

3.3.1 武术发展新环境

从诸多学者对春晚的研究中和春晚武术的舞台设计及其编导人员和参演人员的分工精细化程度不难看出,中国武术的确在经历着日新月异的变化。此文中,我们不妨将新世纪做为分水岭,以此观察武术新老时代的划分与差距。究其根本原因,新老武术的差距不仅在于表达方式的改变,还在于各自的生产和生存土壤。

《少林寺》的热播在全国掀起一股尚武风潮,举国上下从民间到官方都在酝酿着创新改变的悸动。尚武的趋势和风潮催生出市场需要,私立武术学校如破土春笋争相涌现,但是政策的落后和封闭使得武术表演,尤其是搏击类赛事处于禁止或不见光状态,这就导致武术从业者缺乏一个长久持续的出口渠道,也缺乏一个行之有效的引导机制,中国武术开始陷入固步自封的状态。

伴随着二十一世纪的到来,多媒体进入寻常百姓的生活,各种新奇事物的刺激一拥而上,闯入人们的生活,文化日趋多元的当下大大扩展了人们对以往讳莫如深的事物的包容力。限制中国武术发展的条条框框逐渐化解,武术事业终于迎来了发展的春天,但机遇往往也伴随着挑战,面临挑战,武术事业最敏感也最积极的反应之一便是创立规范的武术竞赛体制,这其中既包括武术表演类项目又包括以搏击赛事为主的武术竞技类项目。观之整个产业发展链,发挥造血生力功能的学校作为基础单位也在经历着破旧立新的变化。首先,学校方面纷纷推出创新改编的武术操,如,江苏师范大学受国家教育部体卫司委任,依据东汉名医华佗的五禽戏为创作蓝本,创编出更适合青少年身心特点更加操之有效的五禽操,并拟在江苏省进行试点推广,替代以往广播体操,另外,在社会方面,武术段位制被引进到民间,激发了家长从小培养孩子习武的热情,习武成为家长培养孩子特长和兴趣的又一选择。同时,武术表演业和武术竞赛业以武校和俱乐部为实体,形成初具规模的输送模式,其造血生力功能一目了然。在众多武术业实体中,莱州中华武校人所取得的光辉业绩最为引人注目。

3.3.2武术发展新模式

莱州中华武校作为新环境下茁壮成长起来的武术表演业和竞赛业的代表,与春晚盛事有着千丝万缕的关系,又因其厚重的历史文化底蕴———儒学始祖的孔子之乡和其厚重的武术文化底蕴———闻名中外的螳螂拳以及吴式太极发源地,莱州成为当之无愧的中华武术之乡,也成为习武之人心驰神往的习武圣地。莱州武校的过人之处就在于它审时度势地抓住了最为重要的两大平台———2008年北京奥运会和春节联欢晚会。这两大平台中代表了多媒体时代的最典型的传播手段,莱州武校以惊艳的表演满足了最广大观众的审美需求和期待,也在最广泛的范围内传播了自己的产品文化,成绩的取得与其扎实的基础密不可分,但莱州武校大胆创新,面对挑战迎头而上,敢于善于抓住机遇创造优势并不断保持着业界遥遥领先的地位,它锐意创新,又不断地使自己的成果符合赛事要求,终于在此基础上开拓出一条良好的武术生存发展之路。与此同时,在竞技武术方面,莱州武校也不遗余力,纵深掘进,着力培养出一批以柳海龙、杨文静、陈帅为代表的散打精英,在全国乃至国际性赛事中脱颖而出,树立起一块响当当的武术品牌。

莱州武校的可贵与成功之处在于,它将中华厚重的传统文化与瞬息万变的市场需求以一种巧妙新奇却又在情理之中的方式结合起来。过去论派别和出身的精英武术不再遥不可及,相反它主动迎合市场需求,在广泛培育传播武术的中做到自给自养,这种良性反哺为其产业和教育成果的精英化又提供的必不可少的物质条件。

3.3.3武术发展新契机

武术发展体现出在新时代的背景下,武术人积极发挥主观能动性,在其推动和践行下努力推进整个中华武术体系朝向去粗取精、发展壮大、自我完善这个方向发展。继莱州模式取得瞩目成就之后,我们还应注意到中华武术也正以强劲的势头引起大众的关注,如武术段位制的引进,《昆仑决》、《武林风》等重大竞技格斗赛事节目的热播,这表明武术在自身发展的同时,武术文化也成为百姓们喜闻乐见的形式之一。

可以预见,武术是一项极有推广价值的具有本土特色的运动健身项目,因为它只需要有限的场地和器材,能适应不同身体素质、不同文化层次和不同健身期待的人来操作。如果能像莱州武校那样找到使得市场需求与受众需求达到良好互动平衡的路径,中华武术的全民普及的目标完全指日可待。武术也必将通过全民参与在新时代里大放异彩,焕发出新的生机和活力,武术工作者才更有可能在习近平总书记提出的实现现代化的中国梦这一大背景下更好地肩负起自己的责任,使武术及早及好地融入社会融入生活,书写自己的武术新梦想。然而,任何平庸的、没有个性的、缺乏丰实内容的舞台艺术表演,仅靠豪华的布置、艳丽的服装、人云亦云的浅薄认知,靠莫名其妙的哀愁感伤,靠图解似的毫无神韵的硬行堆砌的技术语汇,无论包装多么精美,都绝不会有长久艺术生命的。武术节目,要想真正地打动观众,最终靠的是自身丰满厚实的表演内容。华丽的外部包装诚然会给节目的视、听效果产生一定的作用,但如果过分强调,走得太过,势必会给节目蒙上一层“失真”的色彩,而节目一旦失去真实感,也就失去了观众们的心。而且,这种高科技打造的华丽包装,第一次运用能给人新鲜感,到了下一年,观众恐怕就习以为常了。所以,在强调形式的创新和视觉审美的同时,必须确立以内容为主的理念,切不能忽视对节目内容的充实。

4结论

2011春晚节目 篇8

《十送红军》杀青 开辟单元式叙事方式

8月1日，电视剧《十送红军》杀青，该剧由北京小马奔腾打造，集结了国内影视圈老中青演员的中坚力量，由刘威、佟大为、王雷、蒲巴甲等主演。

《十送红军》剧组辗转川藏、西北、江西等多处外景地，在长达7个多月的拍摄周期中，动员了870位演职人员和数以千计的群众演员。

作为一部反映重大历史事件的主旋律电视剧，《十送红军》开辟了独特的单元式叙事方式，以十个各自独立又相互关联的故事贯穿长征始末，随着剧情发展，观众将跟随影像重走长征路，了解瑞金挥师、湘江战役、遵义会议、四渡赤水、飞夺泸定、翻越雪山、跋涉草地、吴起会师等历史事件背后红军战士的点点滴滴。

美兰德构建国内首个电视媒体“网络收视”标准

央视以此标准发布上半年电视新闻栏目网络传播影响力榜单

近日，由中央电视台新闻频道、发展研究中心和中国网络电视台联合主办的“电视与新媒体创新论坛”在北京梅地亚中心举行。

本次论坛最重要的环节是由中央电视台发展研究中心发布“2013年上半年度电视新闻栏目网络传播力榜单”。榜单中最吸引关注的是全国新闻栏目综合指数top10榜单，依次是央视1套《新闻联播》、央视13套《新闻直播间》、深圳卫视《直播港澳台》、央视1套《焦点访谈》、东方卫视《看东方》、央视13套《朝闻天下》《东方时空》、深圳卫视《正午30分》、黑龙江卫视《新闻夜航》、央视13套《每周质量报告》。此外，会上还发布了网媒关注度、网民评议度、视频点击量以及网民美誉度的榜单前十。

据悉，此次央视发布的上半年度电视新闻栏目网络传播力榜单的评估标准是以电视节目网络传播影响力评价体系（TNI）为依据得出的。该评价体系由北京美兰德媒体公司研发提出，央视发展研究中心产业与新媒体研究部参与完善。美兰德電视节目网络传播影响力评价体系采用（T3+2）的指标分类。“T3”指的是网媒关注度、网民评议度及视频点击量，“2”指的是将网民评议度细分为网民美誉度及微博提及量两个细分指标。

宁财神“上岗”《非诚勿扰》

8月4日，相亲节目《非诚勿扰》在京举行媒体见面会，江苏卫视宣布宁财神担任该节目的常驻嘉宾。当天的媒体见面会形式特别，24位女记者站在女嘉宾的位置上向宁财神频频发问。宁财神对自己的点评水平颇有信心地表示：“从目前的状态来看，混到及格还是有希望的。”至于敏感的酬劳问题，他则透露“在单位时间上没编剧赚得多。”

《中国梦工厂》起航张艺谋有望当导师

8月4日，重庆卫视打造的表演类真人秀节目《中国梦工厂》在沈阳举行签约冠名仪式，节目将于今年10月在重庆卫视开播。张艺谋、赵宝刚、曾志伟等一线导演及演员将有望出任节目导师，为今年开拍的十部大戏挑选演员。

《中国梦工厂》将在北京、上海、广州、重庆、沈阳、济南、香港、洛杉矶8大城市海选表演人才，并聘请张艺谋等5位顶级导演、制作人和演员组成导师梦之队。节目中，学员将置身拍摄场地，还原《上海滩》《西游记》《红楼梦》等经典影视作品片段，接受考验，胜出者将签约一线导演的十部大戏。

张大钟将负责SMG广告业务经营

近日，S M G集团内部做出人事调整。上海广播电视台副台长、上海东方传媒集团副总裁、百视通新媒体股份有限公司副董事长张大钟，8月1日起负责SMG整体广告业务经营。原分管领导金仲波将会专注SMG与TVB的合资业务，担任上海翡翠东方传播有限公司的总经理。

《正阳门下》将播

北京卫视夏日怀旧三部曲之《正阳门下》8月8日登陆红星剧场。8月2日，该剧在京举行首播发布会，编剧郝金明，导演刘家成携主演朱亚文、倪大红等亮相。

电视剧《正阳门下》讲述了主人公韩春明的传奇一生：他从捡破烂起家，在破烂中慧眼识宝，涉足古玩收藏行当，同时学厨艺开酒楼，并将自己的生意扩展到汽车、房地产、环保、建材等领域，成就了一段创业史诗。

编剧郝金明正是这个颇具传奇色彩的人物原型。他试图通过韩春明艰苦创业、求知求真的故事，回望祖先博大精深的文化，“我们讲的是老百姓的故事，希望能够借此警醒年轻人把握好自己，把心放正，把路走正。”

李艾牵手《百变十三猜》主持新型益智节目

东南卫视8月3日推出一档益智互动类节目《百变十三猜》，冲击周末黄金档。

《百变十三猜》融合了内外景游戏竞猜，参与人数众多，每期邀请男女嘉宾各100位，男女两队进行13道题竞猜比赛。

嘉宾的答题方式与众不同——全场竞猜团将以更换服装的方式展示自己的答案。电视机前的观众通过手机扫描节目屏幕下方的二维码，也能参与到“13猜”移动端节目互动中。

2008春晚节目单 篇9

主持人：董卿、朱军、李咏、周涛、白岩松、张泽群、刘芳菲

1、开场歌舞《飞向春天》(王小萌领舞 雷佳、李晖、哈辉、王丽达等演唱)

2、歌曲《中华全家福》(江涛、吕薇、林依轮、汤灿)

3、小品《街头卫士》(句号、韩雪、周炜)

4、歌曲《田野的春天》(宋祖英)

5、杂技《激情爬杆》(宣武区北京杂技团)

6、小品《梦幻家园》(蔡明、王平、郭达)

7、歌曲《千里之外》(费玉清)

8、相声《疯狂股民》(武宾、李伟健)

9、歌曲联唱《点击时尚》啷咯情歌(庞龙)、月亮之上(凤凰传奇)、天天向上(黄圣依、梁咏琪)

10、小品《军嫂上岛》(孙涛、黄晓娟、金玉婷、尹北琛)

11、歌曲《最亲的人》(张燕、阎维文)

12、相声剧《公交协奏曲》(冯巩、阎学晶、王宝强)

13、歌曲《农民工之歌》(王宝强领唱，近百名农民工合唱)

赈灾朗诵(新加节目)

14、手影表演(焦建中、石磊)

15、舞蹈《飞天》(广州军区政治部战士文工团)

介绍星光大道07年度冠军杨光模仿名人、演唱《等待》。

念贺电，公布我最喜爱的春晚节目投票方式

16、杂技《花式篮球》(沈阳军区前进杂技团花式篮球表演 李宁showtime花式篮球队)

17、新人歌曲联唱(《一家人》张澜澜、《不怕不怕》郭美美、《真爱带我走》阿木)

18、相声《学跳水》(大兵、赵卫国)

19、小品《开锁》(黄宏、巩汉林、董卿、林永健)

20、老歌联唱

(《盘歌》祖海、黄婉秋；《逛新城》才旦卓玛、蔡国庆、《你送我一枝玫瑰花》克里木、陈思思；《我从草原来》德德玛、五彩传说；《红太阳照边疆》郁钧剑、蒋大为、《在一起》刘一帧 陈莉莉 严噹噹 廖忠 亚民 师鹏)

21、歌曲《中国大舞台》(殷秀梅)

白岩松介绍5位全国道德模范代表

22、魔术《猜心术》(李咏)

23、小品《红包》(李琦、赵亮、邵峰)

24、《中国话》(S.H.E)

25、朗诵《百年圆梦》(刘澄宇)

26、歌曲《同一个梦想》(郝歌等)

27、小品《火炬手》(赵本山、宋丹丹)

念贺电，公布我最喜爱的春晚节目投票方式

28、中华武术(河南少林塔沟武术学校 国家队 周斌、韩静、张芳、邱慧芳、袁晓超、赵庆建、李岩、郭靖)

29、歌曲《青花瓷》(周杰伦)

30、戏曲联唱《姹紫嫣红》(京剧《杨门女将》王艳、豫剧《大登殿》李树建、越剧《红楼梦》萧雅 华怡青、京剧《坐宫》于魁智 李胜素等。

30、小品《收废品》(魏积安、小沈阳、范明)

31、歌曲《和谐大家园》(谭晶、吕继宏、张也)

32、歌曲《拉二胡》(刘和刚 耿为华 陈小涛 乔军)

33、零点报时(董卿、朱军、李咏、白岩松、张泽群、刘芳菲)

34、歌曲《喜事多》(鲍蓉 马哓晨 高畅 梁音 吴春燕)

春晚节目观后感 篇10

时代的不同，春晚也一样跟随时代的步伐前进，每一年节目内容都丰富多彩，有创意有内涵，更重要是给我们带来许多的正能量，让我们在感受文化艺术熏陶之余，精神上也得到了充实。20____年的央视春晚，有趣的节目增加不少，更加开阔了观众的视觉感，感受到节目不一样的魅力效果呈现。除此之外，新颖的节目形式让观众们可以感受到极强的艺术感染力，甚是震撼人心。20____年的春晚，节目中还有精彩的功夫演绎，让人深切地感受到了中国功夫的大气磅礴。其它节目，新颖的舞蹈、搞笑的小品和神奇的魔术表演等，都给我们带来了无与伦比的视觉美，观看过程更是兴奋不已，感触颇多。

20____年的春晚和往年的春晚特征是一样的，是我们每一代人的精神寄托，其中的价值与意义皆非凡。看春晚早已成为我们生活中最为重要的一部分，倘若没有了春晚，也许年味已是极少了吧。面对如今这个快速发展的时代，春晚也在与时俱进，不断地创新，给观众带来更多的精彩，感受春晚的快乐，迎接新年的到来，这也便是春晚节目其中的价值之一了。

2011春晚节目 篇11

除了影视作品外,甚至连春节联欢晚会也在尝试广告的植入,尤其在“春晚”语言类节目中若隐若现的广告,已同那些所谓的春晚“黑幕、内幕”等,都成为每次“春晚”过后各路媒介热议的对象。

何谓植入式广告

植入式广告(Product Placement)又称植入式营销(Product P1acement Market ing),是指将产品或品牌及其代表性的视觉符号甚至服务内容策略性融入电影、电视剧或电视节目中,通过场景的再现,让观众留下对产品及品牌印象,继而达到营销的目的。植入式广告与传媒载体相互融合,共同建构受众现实生活或理想情境的一部分,将商品或服务信息以非广告的表现方法,在受众无意识的情态下,悄无声息地灌输给受众。因其隐秘的特点,植入式广告还被称为嵌入式广告或软性广告。(1)

有据可查的最早的植入式广告是1951年由凯瑟林·赫本和亨莱福·鲍嘉主演的《非洲皇后号》,影片当中明显地出现了“戈登”杜松子酒的商标镜头。1982年,美国导演史蒂芬·斯皮尔伯格执导的《外星人》中,小主人公用“里斯”的巧克力吸引外星人的画面已成为植入式广告的一座里程碑。(2)其后007系列电影对欧米茄手表、宝马汽车的宣传,《黑客帝国》对三星手机、喜力啤酒、凯迪拉克汽车的推广,甚至一些电影大片俨然就是某个品牌的形象广告,如2009年最新上映的美国电影《当地球停止转动》就是一部不折不扣的韩国现代汽车的形象宣传片。

在国内,20世纪90年代由葛优和吕丽萍主演的《编辑部的故事》(导演冯小刚)首次采用了类似植入式广告的表现形式,当时在剧中播出了百龙矿泉壶的随片广告。而植入式广告作为全新的广告形态为国人所熟知,则归功于冯小刚的娱乐大戏《天下无贼》。如今,植入式广告已经在中国大陆的各个媒介形式中发展得炉火纯青,从电视剧《金婚》到电影《非诚勿扰》,从各类软文再到春节晚会,植入式广告俨然已经将麦克卢汉的“机器新娘”装扮得愈加朦胧。尤其是近几年来的春节联欢晚会,更是各类植入式广告渗透的重点。

在中国现实的媒介环境下,很难有像春节晚会这样可以在短时间内用最简单的方式吸引最多受众的媒介行为了,因此各个广告商和制作公司都挖空了心思使尽了手段将“春晚”变成自己企业形象、产品以及品牌提升的舞台,而央视也十分配合,与时俱进地将“春晚”变成了“摇钱树”,把“春晚”一切可以有广告可乘的机会都用来进行“植入式”包装,每年的广告费都赚得可谓是盆满钵满。

“春晚”的植入式广告无处不在

自1984年第一届春节联欢晚会马季先生的相声《宇宙香烟》开始,春节晚会就从没有与广告绝缘过,与之相反,随着“春晚”关注度的上升以及春节晚会规模的越来越大,越来越多的广告身影开始在春节晚会以各种形式出现。近几届“春晚”,除了春节晚会开幕前播出的每30秒广告费都达到6位数的广告之外,植入式广告更是开始如小雨般“润物无声”地潜移默化于春节晚会的每一个细节之中。

一般来看,“春晚”中的植入式广告通常以视觉植入、听觉植入、视听觉相结合植入3种形式出现。视觉植入是指仅在屏幕上露出企业、产品或服务的名称、标志(Logo)或广告语(slogan)之类的可辨别信息;听觉植入指只以主持人或演员口头或音响的形式提及某个企业、产品或服务的名称或广告语;视听觉相结合植入则是在节目屏幕上显示企业、产品或服务的相关信息,同时口头也提及或通过音响传递相关信息。(3)还有一种植入的方式就是在“春晚”直播的画面切换到观众席上的时候,一些知名企业的老总更是会成为这些镜头之下的常客,这从另一个侧面其实也为该企业做了形象的宣传,如蒙牛的老总牛根生、搜狐的CEO张朝阳……乃至2009年春节晚会观众镜头曝光最高并在“春晚”后被网络媒体热议的百度CEO李彦宏都成了央视“春晚”镜头下最热的观众。

从笔者对于历年春节晚会节目资料分析来看,春节晚会的植入式广告主要有以下一些类型(见表一)。

“春晚”语言类节目成为植入式广告的新宠

当上表中所提到的报时广告、贺电广告、冠名广告、观众席圆桌上赞助饮品、奖品广告、字幕广告、播报贺电广告的主持人桌前的广告语、资讯广告已经使“春晚”植入式广告无以复加的时候,植入式广告便开始从这些“春晚”的外围向“春晚”的核心——“春晚”的节目渗透,在这个过程中,“春晚”的语言类节目便成了被觊觎的最大的蛋糕。如今,“春晚”语言类节目已经成了“春晚”植入式广告的新宠,在这些植入式广告中,“春晚”的笑星们在给老百姓带来欢乐的同时,更成了这些植入广告产品的免费形象代言人,在他们上台表演的过程中,从舞台、手中的道具到身上的衣着,再到他们的台词都无处不有着某种商品广告“植入”的痕迹。表二是对于近年来春节晚会语言类节目植入式广告的一个统计。

从上表的统计中可以看出,“春晚”语言类节目的植入式广告近几年来每年都会出现,并且植入的广告也越来越多,2009年春节晚会语言类节目的植入式广告更是从道具变成了演员的台词,并且一些节目涉及的品牌之多更是为以往“春晚”节目所罕见。

“春晚”的植入式广告如此垂青于语言类节目,除了“春晚”节目的“外围阵地”如观众台前的饮料、零点报时、拜年贺电等已再无空隙可钻而又希望继续扩大影响的必然选择之外,还有如下两个原因:首先,语言类节目植入广告更加方便,和歌舞类杂技类节目相比,语言类节目有着自己独特的伸缩性和可掌控性,演员可以张口即来,商品信息的传达既显得自然,也便于控制,许多植入广告只需要脱口而出便可以完成。如姜昆的相声《我有点晕》中“百度一下就知道”就是一个很典型的例子。其次,语言类节目是每年“春晚”的重中之重,每年的“春晚”除了特别出彩的节目如舞蹈《千手观音》、刘谦的《魔手神影》之外,语言类节目都是观众“春晚”最为热捧的节目形式,赵本山的小品,冯巩的相声,更是众多观众如今依然关注、收看“春晚”的唯一理由,植入式广告选择语言类节目作为渗透的对象不得不说是广告商“有的放矢”的“对症下药”。

得了钞票,失了观众

植入式广告最大的优势就是让媒体在靠“硬”广告挣钱已经无以复加的时候又给媒体找到了一个新的“软金矿”。现实的例子中我们可以发现,植入式广告不仅可以“创收”,它更是一些媒介产品维持其正常运作的“造血工具”。以《天下无贼》为例,影片中共出现了中国移动、佳能等12家全程赞助商,广告投入2400多万元,加上荣誉赞助等其他项目,广告收入已达4000万元,而《天下无贼》投资成本为3000多万元,宣传费用约2000多万元。而影片上映后更是取得了8000万元票房的骄人成绩。同样,好莱坞大片《少数派报告》中使用了15个品牌,为影片节省了2500万美元。

作为春节年夜大餐的春节晚会,每年的投入虽然不对外公布,但是从投入的演员、舞台灯光、布景道具,以及舞台后巨大的LCD屏幕等方面来看也是一笔不菲的开支,其巨大的花费可想而知。但是央视的“春晚”早就不是什么“赔本的生意”,每年央视“春晚”的广告收入也是以亿元来计算,2009年仅零点报时冠名广告的投入就达4800万元,贺电拜年环节就让“春晚”进账2亿元人民币。

随着植入式广告开始让相声、小品这些语言类节目沦陷为明星的免费代言广告,“春晚”植入式广告也彻底打开了潘多拉的盒子,有关“春晚”植入式广告的过多的非议也开始甚嚣尘上。每年“春晚”过后,有关于央视“春晚”广告过多,植入式广告缺乏道德的批评充斥于各个媒体。笔者亦认为“春晚”在本身广告费用除去演出投入之外还有大量盈利的情况下,不宜将植入式广告移植于为满足于观众娱乐为目的的语言类节目之中,这样的做法只会使“春晚”本身的困境变得更加尴尬。

早在2006年《联合早报》就曾以《批评不断——“春晚”变“晚春”》为题直陈“春晚”面临的现实困境。(4)文章中指出,如今的“春晚”已经陷入了节目形式老化、演员面孔老旧、主持风格呆板、排挤南方语系、商业气息太浓等诸多陷阱。面对舆论越来越多的指责,“春晚”虽然在一些地区依然保持着较高的收视率,但是越来越大的南北差距,节目形式的程式化已经让“春晚”到了该反思的时候了,而在这样的背景下却开始在还可以聚一些人气的语言类节目上玩起“猫腻”,不仅无益于“春晚”未来的良性发展,还会使越来越多的观众对于“春晚”的节目失去兴趣并产生厌恶之情。而广告商对于媒介投入广告资金和数量的多少,媒介或者媒介产品的受众影响力和关注度是一个重要的衡量标准。试想,当因为广告过多而让人生厌的“春晚”失去了在大众中的魅力的时候,还会有多少广告商愿意在这个媒介产品上花过多的资金呢?

因此,“春晚”在语言类节目中加入植入式广告虽然一时间给央视创造了更多的财路,但是从长远来看,却在为自己本身的困窘“火上浇油”,先是得了钞票,失了观众,最终落得的是观众和广告收入“人财两空”的“得不偿失”。

结语

法国广告评论家罗贝尔·格兰曾有一个夸张的说法:“在一个媒体霸权的时代,我们呼吸的空气是由氧气、氮气和广告组成的。”这就是商业社会的“注意力”法则。诚然,当人们对“春晚”各色的“硬广告”日渐厌烦时,一些产品在导演组和广告商的精心策划下摇身一变成为“春晚”语言类节目中的瞬间特写,为“春晚”以及商品开启了又一个创造财富、提升品牌的途径。但是如果“春晚”的植入式广告是以换取了金钱,失去了观众,“春晚”之后骂声一片为代价的话,那么“春晚”煞费苦心的植入式广告无疑是“春晚”的一服慢性毒药,慢慢地让观众远离曾经给自己带来欢乐的春节晚会,让“春晚”最终在笑声中走向自我衰落的陷阱。

注释

1任中峰:《隐性广告:你能找到我吗?》,《新闻记者》,2005(5)。

2紫熙:《步履蹒跚渐露锋芒——隐性广告破茧化蝶》,《广告大观》(综合版),2005(5)。

3周立华:《植入式广告渐入主流》,《广告人》,2006(9)。