主持节目（精选12篇）
主持节目 篇1
作为广播电视部门的播音员、主持人,或许都有过这样的经历和感受:除了主持广播电视节目外还经常走出去主持一些文体活动,这样的现场主持与广播电视节目的录制或直播有所不同,比如:心态、仪态、用声、化妆、服饰等都有区别。
这里所说的节目主持是指广播电视媒体的主持;非节目主持,顾名思义就是节目主持人主持广播电视播出节目之外的活动,如舞台、庆典、会议、仪式及宴会等。广播电视节目主持人主持的节目有直播、录播、固定栏目。作为一名广播电视部门的主持人常常“受命”、应邀去主持舞台、庆典、会议、仪式、宴会等,已是“家常便饭”。而在面对这些非节目主持的时候,一些专业的广播电视节目主持人反而别扭、无所适从了。如:平常习惯面对镜头所以只注重给镜头传达信息,而到了舞台或仪式现场就少了“瞻前顾后”的现场交流感;或者是在镜头前身势语言表达受到限制,而到非节目主持现场,姿态、动作就不够伸展,显得拘谨,不够洒脱……所以,对于与我们工作、生活息息相关的非节目主持的研究和探讨,显得十分必要和有益处。
一、节目主持与非节目主持面对的任务
一般来说,主持广播电视节目的时候,主持人按照节目的策划思路或固定栏目的程式要求去完成节目主持。而且大部分节目(特别是电视专栏节目)都是录制播出,主持人主持节目如果出现失误,可以重新录制,有挽回错误的余地。即使是直播节目,一般也做过前期的精心策划、预演,或直播中主持人出现失误,也可以用技术上的插入、延时播出等手段弥补。而在非节目主持现场,主持人不管事先准备得好坏,只有一次机会,“时间不能倒流”,失误就是失误,所以一旦出现,很可能无法弥补。
2006年6月5日,由云南电视台与曲靖电视台合作直播的第三届泛珠三角区域合作与发展论坛在曲靖市沾益县珠江源隆重开幕。云南台和曲靖台派出了阵容强大的直播队伍。在开幕式前几天,导播、摄像、主持都进行了反复多次的预演。我在迎宾楼现场主持,介绍泛珠三角区域地理沙盘模型。这一段约一分钟左右的主持,在事前就做过多个方案的准备,根据出席活动的党和国家领导人进场时间选定主持时间长短。即使我的主持提早完成,出现冷场,导播也能及时切换到第二现场(即总演播厅),这样就可以确保万无一失。
在一些非节目主持现场,也常有意想不到的主持失误发生,如:有的主持人因紧张将“X X X活动闭幕”说成“X X X活动开幕”;有的将“奏国际歌”说成“奏国歌”……因此闹出笑话和造成不必要的损失。在活动和仪式现场,主持人主持时还要符合组织者设定的目的和用途,甚至是商业用途。相反,主持人在主持广播电视节目时要注意舆论导向,而在非节目主持时面对的是小范围的人,在这方面要求就不那么严格了。
二、节目主持与非节目主持的应对技巧
作为节目主持人,无论在镜头或话筒前,还是在活动现场,都要求有一定的应对技巧。但是在节目主持与非节目主持之间是有区别的:比如声音形式就不同,主持人在镜头前是一对一的交流,在自然音域范围内自如主持即可,而在活动或仪式现场,面对的是一个或大或小的群体,主持人的音高和音量都要根据现场气氛有所改变。
一般的电视栏目有相对固定的受众群,主持人只需要“一对一”的称呼“观众朋友”“农民朋友”“女性朋友”“小朋友”……即可。而在舞台、仪式活动现场,往往要顾及各方人士,根据到场嘉宾情况,尽可能全地称呼“各位领导、各位嘉宾、女士们、先生们……”以示尊重,并挑起现场气氛。
在仪式和活动现场,主持人还特别要注意现场应变。比如:在介绍领导、嘉宾名单前,尽可能地熟悉到场人员,如果在介绍中发现某个人物暂时未到,而在活动进行中又来到现场,这时,主持人就要及时补充介绍。如“今天有各位×××到场,气氛非常热烈。来到我们现场的还有×××(那位才到的人物),让我们对各位×××的到来再一次表示热烈的欢迎”……当然具体的语言组织形式多种多样,这里就不一一枚举。很多演出和活动现场,往往观众较多,有的观众可能离舞台或观看目标距离太远,而无法正常观看,这时,台上的主持人就需要“思前想后”、“左顾右盼”了。比如:呼喊“后面的(左边的、右边的、看台旁的)观众朋友们,你们好吗”等。
三、节目主持与非节目主持的仪态、仪表要求
信息由人传递,体态语言包括了主持人的各种静态的姿势,其中与主持人关系比较密切的是立姿和坐姿。不同的立姿和坐姿能传达不同的信息。主持人在演播室或镜头前,身势语言表达幅度不用太大,也不必太花哨。而在非节目主持现场,身势语言常常要伴随走的姿态,并不是每个人都会“走路”,行走是立姿的一个发展,除了保持站立时正确优美的姿势外,还要注意整个体形端庄有力,做到躯体移动正直、平稳,但不僵硬不呆板;两臂自然下垂,协调摆动;步伐要稳健均匀。这样的走路姿势能给现场受众一种精神抖擞、舒服大方的美感,主持人应该传递美的信息。
仪表语言是主持人身态语言的重要组成部分。“人靠衣装马靠鞍”,服饰是主持人外在形象的重要组成部分,也是一种传递信息的无声语言,会影响受众对主持人的第一印象。在电视节目主持中,不宜穿着色彩对比强烈、颜色太红、斑马条纹太多的服饰。而在非节目主持现场,穿衣服可以有自己的个性,也可根据仪式或活动现场的要求而选择服饰,创造出和谐统一的美感。
当然,舞台主持还分很多种,仪式也有很多类别,会议也分各种级别。主持人只有不断学习、实践、总结,才能在非节目主持领域更好地展示自己的风采,每一场主持都做到尽善尽美。
参考文献
[1]陈京生著.电视播音与主持.北京广播学院出版社,2000.1.
[2]蔡长虹著.主持人的个性化语言.中国经济出版社,2004.1.
[3]钱明编著.成功主持典范.中国广播电视出版社,2003.1.
[4]李丰,宋丽萍编著.主持人场景应对技巧.中国广播电视出版社,2003.1.
[5]陈振,杨浩编著.主持人节目驾驭艺术.中国广播电视出版社,2003.1.
[6]郭红玲,杨涛编著.非节目主持艺术.中国广播电视出版社,2003.1.
主持节目 篇2
中国饮食文化历史悠久，烹调技艺精湛，闻名寰宇，在世界上素有“饮食王国”之美誉，中国饮食文化是中国数千年灿烂的民族文化遗产的重要组成部分，也是一种宝贵的旅游资源。
有人说啊幸福不是长生不老，不是花天酒地，也不是权倾朝野，幸福是，每一个很微小的生活愿望达成。当你想吃时有得吃，想被爱时有人来爱!可以说，在今天的生活中，饮食早已超越了单纯生物学意义上的目的，而是体现人们热爱生活、彰显自我、追求高雅、注重体验、丰富情趣的文化载体和符号。
上一期节目带大家品尝了沈阳的宽巷子素菜馆中的佳肴，今天我们直通车到达的是东北美食第二站：春城---长春!
配音(图片,视频):长春美食融南北大菜，东西风味，集川、鲁、京等各大菜之精华，尤以本地山野风味最具特色，而深受国内外旅游者的青睐。
长春的名菜多以长白山的人参、鹿茸、熊掌、飞龙、雪蛤、松茸蘑等珍稀产品为原料，经科学配膳，精工烹调而成，药膳结合，颇负盛誉。其中长白山珍宴、雪衣豆沙、梅花鹿宴、翡翠人参茅台鸡、红花熊掌等最负盛名。然而还有一种菜，它虽不名贵，却颇受东北人的喜爱。本期强烈推荐：东北一锅出!
东北一锅出是东北的特色菜，“一锅出”就是“主菜和主食放在一起上桌”的意思。用东北话说就是锅里又炖菜又烀饼子，菜炖在锅底，饼子贴在锅边。既方便又好吃，深受人们的欢迎!
主要原料是：生鲜玉米,油豆角,土豆块,南瓜和排骨(肋骨)。
做法：东北的农家一锅出是用铁锅明火上桌，体现了东北人豪放的性格。多数一锅出里有排骨、油豆角、土豆块，铁锅的四周贴上玉米面的饼子。用料十分丰富，味道也一样，豆角绿绿的，绵而不过烂，土豆块已经到了被炖得没有任何棱棱角角的状态，入口即化，而吸收了青菜香味的排骨，味道更不错。
当然主菜也可以改成鱼、牛肉、排骨、鸡肉等等，也可在锅边贴上一圈死面小花卷，吃起来特别有味道。怎么样，您学会了吗?
口播：延吉，是吉林省延边朝鲜族自治州首府所在地，全州人口近40万，其中朝鲜族人口占59%。而长春地处东北亚的中心地区，距离东部的朝鲜族区只有不到 300公里的距离。由于特殊的历史渊源影响，长春的朝族美食特别多!今天带大家品尝的是“地道”转载自百分网http://转载请注明出处，谢谢！
模拟主持—（开场白＋结束语）》【恩。。好不容易整的，希望对大家有帮助~】
1．节目名称《新闻全接触 》
版头1： 建立国际化的时事板快，提供无微不至的专业服务，量体定做合身的信息咨询，我们的成功绽放在您的笑容你的笑容，就是我们的追求你的笑容，就是我们的安慰关注时事，聚焦热点每周一敬请关注时事空间，主持与您共同体会时事冷暖。
版头2：（1）盘点国际动态变化，纵观国内时事热点，引领体坛最新赛况；
（2）真人，真情，真事，现场，现象，现实，一周要闻热点追踪，东西南北，精彩放送，《要闻天下》为您一网打尽！
（3）网罗最新资讯，掌控动感地带，感受时代脉搏，聆听校园之声，拉上耳朵，提高警惕，一起吸收潮流资讯吧！
版头3 《新闻全接触》在远离市区的教育城，你想了解最新鲜最真实的国际国内时事吗？你想时刻掌握政坛时策？关注国内外，了解一切动态，尽在《新闻全接触》
版头4：“家事国事天下事事事关心”，让我们乘上时代的快车，穿越时空隧道，了解新闻动态，这里聚焦了社会的点点滴滴，最新最快的国内外政治经济动态，尽在每天下午的《新闻全接触》
结束语：熟悉的声音、熟悉的音乐、缓缓地流泻在正午时钟上，不知融入拥挤人流中的您，对我们的节目是否满意。我们真诚的渴望您的支持，渴望与您心灵相通的时刻。主持人感谢您的收听，我们下次再会。
节目定位：以新闻，资讯内容为主。同时结合学校新闻动态,资讯量大,时效性强,以最简洁的语言传递最大信息量。
《娱乐无极限》
版头1： 跳动青春的旋律，闪动年华的音符，舞动梦想的节奏，晨曦、晚霞，我们释怀岁月流逝的踌躇，轻拥昨日青涩的泪水，求索的脚步，时尚的气息，青春的活力，千恣百态的幽幽校园生活，描绘你我心中的绚彩人生，透过岁月的年轮，我们回忆淡淡校园思绪，穿越时尚的前沿，我们追求娱乐新天地，青春的炫丽，斑瓓的岁月，我们将带给您《娱乐无极限》
版头2:这里是娱乐无极限，我们将为你提供最权威的流行资讯，最精彩的娱乐新闻，最炫的音乐、最酷的时尚、最high的报道、最IN的流行，我的地盘，我做
心情，我选择，欢迎走进流行地带，跟我们一起娱乐一下。
版头3:亲爱的同学们，老师们晚上好！现在是娱乐无极限时间，结束了一天愉快的课堂生活，漫步在美丽校园林荫小道，如果耳边还能欣赏到优美的歌曲，悦耳的声音，会不会觉得分外惬意呢？我们今天 为大家准备了一份丰富的听觉大餐，先让我们上第一道菜吧，一首好听的歌曲《 》
节目设置：
第一单元：娱乐抢先报
播报国内外最新的娱乐动态，以说新闻的形式，让大家在轻松快乐的气氛下了解相关的娱乐资讯。
第二单元：先声夺人
介绍最新的音乐专辑，本单元开设互动环节，将定期邀请本校小有名气的学生歌手，走进直播间，放歌一曲，挑战歌星，我行我秀。
此外，本单元还将穿插校园笑话、爆笑短信等内容
第三单元：影视同期声
介绍最新的影视剧，主持人将用令人耳目一新的“说台词”形式，来介绍影视剧的精彩片断，并且面向校园征集原创影评。
《文韵小调》
栏目版头1: 轻轻地我走了，正如我轻轻地来，我挥一挥手，不带走一片云彩……这里，有凝望大海的开阔。听，是云动，是水流，是花开，是风鸣。风萧萧，雨亦萧萧，驻足文韵小调，感悟生之行修。
栏目版头2：轻丝慢缕飘舞着古色古香，点点滴滴的溪水流过秋的哀伤，让纤敏的思绪化成粉红的情节流淌在浪漫的文字，让静夜的愁思译作青春的华彩演变成炙热的言语，走进《文韵小调》，让优美的文采在这里飘逸，让青春的梦想在这里放飞。
栏目版头3：绚丽色彩，缤纷校园，体味文学，情感生活，佳文共赏带你走进文学殿堂，与你共享佳文。生活的大树需要文学的花朵来点缀。这里是文韵小调，请您静静地聆听。
栏目版头4：在水一样幽深的风景里，他们的文章如音乐般回荡；伸出我们弱弱的手指，去接触文学最美的地方。。大家好，“美文欣赏”节目又如约跟您见面了。。
主要内容：朗诵一些学生搜集的优秀文章（也可以是某作家的相关资料），以陶冶学生的情操，提高他们的文学素养；选播学生的优秀习作或选摘来的优秀文章，并邀请一线教师进行点评，使学校形成良好的写作氛围。
《心灵鸡汤》
开场白1: 心灵的风采，心灵的回眸，心灵的倾诉，心灵的语言似脉脉月华，拂去你心灵的燥热；如涓涓细流，洗去那世俗的尘埃像荧荧灯火。主，开场白2:照亮你多姿的人生若朗朗星光 给你以
智慧的启迪这里我们为你打开一扇心灵之窗
结束语1：美丽的故事背后都藏着一颗颗透明的心，它也许快乐，也许寂寞愿我们的心语能给
你带来心灵的慰藉，能伴你走入一片新的天地。
结束语2：今天的漫步先告一段落，希望下次我们依然能够相聚在这里，这里的空气因你的活力而清新，这里的风景因为有你的支持而变得更美丽。我是（播音名），下期再见！
节目定位：以一些富含哲理的心灵故事作为切入点,给紧张的学习生活一个轻松的缓冲，给疲倦的心灵一个温暖的栖息地。《体坛快讯》
开场白1: 用我们的声音将期盼迎进来,让平淡的生活焕发青春的光彩, 用运动的旋律将心跳带起来, 让忧郁的心灵重现快乐的情怀.开场白2:运动是感觉，我要你存在，体坛无极限，生命更精彩，竞技子午线，真情永在。
开场白3:把握体坛脉搏，掌握最新动态，剖析热点事件，聚焦风云人物《天籁之音》
把你们的好心情、坏心情都交给我们的音符，我们将它散入天空，让快乐分享，悲伤消失。《健康对对碰》
栏目版头：“生活小常识，健康大资讯！”《健康对对碰》栏目及时为你传递健康新资讯，给你忙碌的学习生活送来一套营养快餐，让你时刻拥有一个健康的体魄，和一颗永远健康的心！
主要内容：介绍生活小常识、心理健康知识，解答心理困惑！《小Q说天气》
最新最快最及时的气象资讯，小Q告诉您！小Q提醒您，注意天气冷暖变化！
主要内容：发布最新气象资讯！
9．校园点歌台
栏目版头：
（1）这里有最新最炫的音乐，这里有最真最美的祝福，这里是我们心与心沟通的桥梁，这里展现真情至上的风采！用歌声传递祝福，用祝福点亮人生，踏在季节的旋律中，点播一首歌曲，让心与阳光一起飞扬！
（2）我们用非主流的躯壳储存主流音乐，我们用主流音乐刷新你的传统听觉,亲爱的同学们,每天18:25到19:00都是我们的点歌时间，送出你对亲朋好友的祝福，送出你对老师的祝福,传送校园的心声……
主要内容：为同学们点歌,传送祝福,促同学谊师生情之类和谐相处内容等；节目名称：《音乐周末派》
版头： 聆听最美妙的音乐，感受最绚丽的世界，这里是传递快乐音符的天堂，这里是散发流行气息的长廊。音乐不断，好歌连连，欢迎走进《音乐周末派》
节目定位：
周日下午的音乐风格以轻松自然为主，分为两个版块。前一版块以介绍一位音乐VIP为主，可以横向也可以纵向（横向指其最新推出的专辑，纵向指其历年经典回放）。后一版块的时间介绍最近流行上榜的新歌，或成于音乐名家，或朗朗上口，广为传诵。在整个节目过程中，提倡渗入主持人自身的感受，或联系自身经历，或对所播歌曲稍加评论。
补充开头语：
1.用声音传递彼此的心情，让电波把你我的距离拉近.XXXX（栏目名）欢迎您的收听，我是主播XXX.2.用心灵体味生活，用感动谱写乐章(音乐栏目的）.周X与您相约在XXXX（栏目名），我是主播XXX。
3。让声音点缀美好的午后，让心情留言人生。（心情栏目）。这里是XXXX（栏目名），我是主播XXX。
结束语：1。今天很高兴能够坐在这里与大家畅谈这么久的时间，看看时钟，也指向可X:XX（快结束的时间）。就以为着这期的栏目要和大家说再见了，感谢您的收听，让我们下周同一时间再会！
2。其实很不想跟大家说再见，不过因为时间的关系，我们的栏目必须结束了，最后在一首
模拟主持稿
莫到近处无风景，天下谁人不识君
大家好，我是《家乡风景》的节目主持人——李欣蔚。
如果说九寨是一道靓丽的风景，她的灵魂就是那湛蓝的水；
如果说张家界是一道靓丽的风景，她的灵魂就是石洞里的石笋；如果说朝阳地质公园是一道靓丽的风景，她的灵魂就是那古老的化石。
今天我们来到朝阳古生物化石地质公园，它的总面积2300平方千米，主要地质遗迹面积207平方千米。主要地质遗迹为古生物化石、含化石地层、地质构造。中生代古生物化石丰富、多样，迄今为止已发现了最早的鸟类和开花的植物，朝阳因此被誉为“第一只鸟飞起的地方，第一朵花绽放的地方”，在国际上具有独特性、完整性、稀有性，是世界级的古生物化石宝库。
还没到门口，就远远的感受到了它开阔的气势和它独特的地质风貌。
随我往前走，大家可以看到正门上的醒目标志，我们已经到了地质公园大门口，是一个巨大的恐龙雕像，真是唯妙唯肖。我们来到了地质长廊，领略了底下的创层，原来化石就是从这样的断层中挖掘出来的。
观察完地质长廊，我们来到了古生物化石展厅，这里展出了抱括鱼类、两栖类、爬行类、鸟类、哺乳类等脊椎动物和双壳类、腹足类、虾类、叶肢介类、昆虫类等无脊椎动物。是拥有世界上保存最好的早期哺乳动物骨架，保存最完整的早期蛙类，最早的鸟类化石群的地方，更是地球上第一枝“花”绽开的地方和第一只鸟飞起的地方。其中，中华龙鸟的发现改写了教科书中鸟类起源于德国始祖鸟的学说。
展厅中一件长50多厘米、高30多厘米的两条鹦鹉嘴龙的化石最让人惊叹不已。这件化石架构完整，骨骼清晰，形态逼真，两条身躯相依，头部紧紧贴在一起。当地一位化石收藏家这样描述这块化石：正当它俩甜蜜时，突然火山爆发，地球颤抖，灾难降临。它俩在一亿多万年前演绎的一曲“爱的绝唱”让我们对大自然和生命产生无比的敬畏之情，这件化石成为“镇馆之宝”。
参观完了化石馆，我们来到了化石林，大约距今约1.6—1.7亿年前，因地壳变迁，火同爆发等原因，树木被埋在地下，在岩土，压力，温湿度等地质条件的作用下，经过漫长的地质年代的长期作用，形成了现在的木化石。有含氧化铁的木化石、雷击木木化石、蛋白石硅化石、含氧化铜的木化石等，有高有矮，有粗有细，颜色各异，看上去也比较壮观。
与化石林比邻的是人工湖，喷泉在张开怀抱笑脸迎接游客的到来，有些人在钓鱼池里垂钓，我们过去看看
“您好，我是《家乡风景》的节目主持人，请问您是第几次来这里呢？”
“哦，您经常来呀，那您觉得这里怎么样？”
“好，谢谢您的参与”
这位朋友说，他是这附近的居民，平时经常来这里散心，这里的环境优美，景色宜人，是个放松心情的好地方。
游览完化石林，现在是下午一点，有点饿了，诶，那边有个民俗村，我们过去看看
哇，这里是一个淳朴的农家小院，是提供游人就餐的地方，环境真不错，我得赶紧去饱餐一顿。。
感受了质朴的民风民俗，品尝了地道的农家菜肴，我们又回到了大门口，本期节目也该向您说再见了，如果您认为这里真不错呢，就赶快来看看吧，我们等你哦~BEYBEY
校园主持人模拟稿2010-04-10 16:13 亲爱的观众朋友们，大家晚上好。欢迎来到我们的节目现场，我是节目主持人曾慧怡。本期节目我们将和大家探讨西南旱灾。打开电视，翻开报纸，点开网页，我们所不能躲避的，莫过于西南地区的干旱。旱灾已致使广西、重庆、四川、贵州、云南5省(区)受灾人口6130.6万人。
干旱，对于我们来说似乎有点遥远，而铺天盖地的新闻，把我们的距离拉得很近。
4月8日，我们节目组曾驱车前往广西一所小学，我们记者竟然发现学生把学校发给他们的水悄悄藏住，学校每天都会给他们发水，他们五天只喝了一瓶半，他们为什么藏水？他们为什么不自己喝？观众朋友们，你们知道他们为什么藏水吗？他们要把水拿回家给他们爸爸妈妈喝，面对这些如此懂事的孩子，我想了很多，我们为什么不节约用水？
我想在大自然面前，我们每一人都是如此渺小的。面对旱灾态度很重要，不要认为与我无关，不要认为我们这边没有干旱，就觉得自己很安全。于是，每个人都会庆幸自己有水喝。我想这种心态很多人有吧？你们敢承认自己有过这样的想法吗？有的话请举举手好吗？让我看到你们的手，看来还是很少人会敢承认。
我们不禁会想，到底是什么原因导致如此长时间大范围的干旱？原因大概有三点：全球气候异常；降水量持续偏少；温度持续偏高。
今年本来就是厄尔尼诺年，而最近太平洋东部水温持续较高，加剧厄尔尼诺现象，导致中国西南出现高压阻碍北方冷空气南下，这是今年特旱的特殊原因。而云南本身就是亚热带季风季后，干湿季分明，冬季本来就是干季，加上高原，湿气难以进入。还有一点，云南是喀斯特地貌，地表水下渗很快，所以历来都是缺水的省份。
气候专家告诉我们的答案，大概三岁小孩都能够明白——没有雨下，自然就要干旱呗！去年入秋以来，西南气流偏弱、水汽输送少造成降水偏少、气温偏高，这是云南等地产生持续气象干旱的直接原因。
另外一个不可忽视的事实，却会更让人惊心触目——西南一些省份为了追求经济效益，一直在砍伐原生态林，大力种植橡胶林和桉树林，而这两种速生丰产林都被形象地称之为“抽水机”，导致地下水位下降，涵水能力很差。如果当地的官员们一味地追求政绩，如果商家们眼里只有利润，这个时候，也只有百姓们去承担这份错误的惩罚。
浅析电视节目主持人跨界主持现象 篇3
随着新媒体的崛起，传统媒体从业人员本身的本身就已经面临着巨大的挑战，作为媒体形象最前端的主持人们又面临着哪些新的困境呢？近年来综艺节目、真人秀节目热度不减，收到观众们的热情追捧。可就在综艺类节目纷繁发展的情况之下，我们发现一个事实，主持人在节目中的地位越来越被边缘化。
在受众需求日渐丰富的当下，更多的模特、演员、作家、文化名人从座上嘉宾直接转向主持人。其实跨界主持现象早已不是新鲜事，只是没有像现在这样多而红。从2000年开始，著名表演艺术家王刚就在央视主持了《天下收藏》栏目，因为王刚本身演绎的“和珅”形象深入人心，和节目本身“鉴宝”性质极为吻合，观众反响很好。2001年歌手戴军跨界和搭档李静携手主持访谈栏目《超级访问》，直到2016年才停播。2015年舞蹈艺术家金星跨界主持上海卫视个人脱口秀《金星秀》引起了一系列网络热议，同样跨界的还有近几年出现的相声演员郭德纲，王自健、清口演员周立波、歌手杨钰莹，高晓松等。这么多不同的跨界主持都在各自参与的主持领域取得了不菲的成绩，可将“跨界主持”确实为电视节目的创新提供了新的视角与发展方向。
二、金星跨界的成功因素
2015年1月18日，由舞蹈艺术家金星主持的脱口秀节目《金星秀》在东方卫视播出，节目首播收视便达到0.79，首播以来收视一直在全国综艺节目同时段榜首。以“毒舌”著名的金星，在早年当舞蹈比赛评委是就广受关注，再加上其本身“变性人”的身份话题，在节目前期推广时更易吸引受众的猎奇、窥探心理。
（一）跨界主持人，本身广受关注。不同于传统节目主持，《金星秀》在节目开始之前，人们对主持人就熟悉且有所了解。金星是一个颇有关注度的舞蹈家、“毒舌评委”、“变性人”、“外国老公汉斯”，这些标签也让受众在接触节目之前就有了对于节目风格类型的心理预期，预热了主持人的品牌形象。相比较凤凰卫视对于自家主持人“明星化”的打造，凤凰营造出一系列明星主持人的形象之后才有与之风格相符的节目。而《金星秀》在节目开始之前，主持人就带着明星的关注度，省去了相当大一部分的主持人前期打造。
（二）强烈的个人风格。以“毒舌”闻名的金星，在节目当中常常吐槽，语言犀利，大胆直率。直接在节目当中谈及“小三”、“贪污”、“择偶观”等话题，表述信息大胆丰富，常用辛辣的语言揭露真实的社会现象，因此网络上也出想了各种各样的金姐“金句”，比如她谈及尹相杰吸毒说“吸毒减肥，纯属瞎说”，吐槽范冰冰“演技和胸有一样能超过别人就行”。金星本身非科班主持人，没有太多的规矩和方圆，以其独特甚至有点出位的个人风格很快吸引了观众的眼球。这也是跨界主持的优势之一。
（三）个人阅历。金星本人的身世经历就很有传奇色彩。金星是中国著名的现代舞蹈家之一，她年幼时就离家当兵，在舞蹈事业最辉煌的时候变性。年轻的时候赴美留学，打过工、创过业。娶过一个女神，又在自己38岁的时候嫁给一个德国男人，并且收养了三个孩子。在节目当中，她会以自己的人生经历作比，也会讲自己混迹娱乐圈的所见所闻，主持人个人阅历与简介在节目表现当中具有重要的指导性作用。有人把这类主持人归结为“全能型主持人”，全能型主持人所必须具备丰富的知识和亲和宽容的个性，有相当一部分应该来自于他们的生活阅历。我们熟知的美国著名脱口秀主持人拉里·金、奥普拉都曾出身中下层家庭，有着丰富的人生阅历。
三、主持人品牌形象的策划
跨界主持人的成功从另一方面反映了传统主持人的短板与劣势，传统主持人该如何在全媒体时代下的激烈竞争中突围出去，是主持人团队亟须考虑的问题，主持人品牌形象的策划和塑造是极为重要的一方面。
主持人自身风格与栏目定位统一，呈现效果与受众的审美期待想契合，栏目形象与个人形象相协调，节目类型与主持人职业生涯规划贴近，整体品牌形象与策划的最终目标相吻合。这样才能真正在展现节目效果的同时，为主持人打造一个良好的品牌形象，更利于主持人本身的形象定位及职业发展。
一个媒体的品牌形象塑造是整体工程，任何一个环节都不容忽视，主持人作为媒体最前面的形象表现更需要被重视，而不是仅仅被当做一个发声机器。主持人自身也应该清楚自己对于节目本身的重要性，努力提升自身修养，同频道、栏目组一起努力打造自身品牌形象——提升专业主持人的核心竞争力。
参考文献：
[1] 裴哲.电视节目“跨界主持人”现象研究[J].新闻爱好者，2011（1）.
[2] 张茜.电视综艺节目“跨界主持人”现象研究[D].河南大学，2011（1）.
[3] 陈晓琳.浅谈明星跨界做主持的现象[J].当代电视，2013（8）.
谈谈节目主持人和主持人节目 篇4
关键词：素质,形象,定位,可听性
一、主持人的素质:敬业、奉献、创新
同记者、编辑一样, 播音员、主持人同样是党的新闻工作者, 敬业精神、奉献精神、创新精神是我们应该具备的素质。
什么是敬业?就是热爱你的岗位, 全身心地投入工作, 满腔热情的为听众服务, 而不只是当做一种谋生的手段。敬业者总是视工作为事业, 不懈追求, 视工作为自己生活甚至生命的一部分, 以工作为荣, 以工作为乐。
敬业与奉献密不可分。有了奉献精神, 才能把由敬业而产生的工作动力长期保持下去, 即使在较艰苦的条件下也能一如既往, 坚定不移。否则就容易心态不平衡, 影响工作的积极性。在一般人眼里, 节目主持人是个很“风光”的职业, 殊不知这“风光”背后包含着艰辛与奉献。比如说双休日吧, 别人可以休息可你必须上节目啊, 并且越是重大节日还越忙, 甚至大年除夕和初一也得在直播间里坚守着;海南四季如夏, 热起来就是在空调房里都照样流汗, 但有时候为了保障播出质量, 空调是不能开的, 一档节目下来当然是大汗淋漓了, 这时候也只能自我调侃一番“洗桑拿呢”;我们有许多主持人把听众的困难当做自己的困难, 经常在节目内外为听众帮忙, 可又有谁知道他们自己家里还有一大堆解决不了的难题呢;有许多主持人把听众的困难当做自己的困难, 经常在节目内外为听众帮忙, 可又有谁知道他们自己家里还有一大堆解决不了的难题呢;为了维护主持人的形象, 你经常要放弃许多在别人看来是大好赚钱的机会, 而外出采访还经常要自己掏车费;有从农村来的听众说钱物被盗回不了家, 找到了电台, 你总得慷慨解囊吧;有位女主持人, 身怀六甲, 但舍不得离开岗位, 舍不得离开听众, 一直坚持挺着个大肚子上节目, 直到孩子临盆的当天还在录音室里, 而孩子还未满月听众就又从收音机里听到了她甜美的声音;有位男主持人, 感觉不适, 经检查身患顽症, 每天听众照样听他话音琅琅, 却不知每次上节目前他都要给自己打一针……在节目中, 主持人经常向人们宣传“甘于吃苦, 乐于奉献”的先进人物, 而主持人本身何尝不也是一个需要时时做出奉献的职业呢?要正确处理忙于闲、苦与乐、得与失、付出与索取、物质与精神的关系, 在敬业与奉献中体会人生价值。
如果把那些富有敬业和奉献精神的人称为“老黄牛”的话, 那我们的事业仍然十分需要这种勤勤恳恳、任劳任怨的“老黄牛”精神, 同时也还需要另外一种精神, 就是不甘寂寞、不安现状、不受束缚、勇于探索的创新精神。创新精神能让敬业与奉献的灿烂之花结出丰硕的果实。在竞争激烈的当今社会, 创新才能生存, 创新才能发展, 创新才能出精品, 创新才能再创辉煌。广播界逐步走出低谷, 重新崛起的可喜局面, 便是广播人开拓进取、改革创新的结果。
二、主持人的形象:“我”与“非我”
作为节目主持人, 你应该力求成为听众的良师益友。益友使你可亲, 这需要你的真诚;良师使你可敬, 这需要你不断提高和充实自己, 有较渊博的学识和较深邃的思想。既是益友又是良师, 即可亲又可敬, 你的形象便会在听众心中闪光。他们喜欢你, 信赖你, 甚至崇拜你。这是你努力的结果, 可以自豪, 但不可自傲, 要保持清醒头脑, 对自己有正确的认识。尤其是要明确这个道理:虽然我们不能像演员那样去创造一个全新的角色, 节目中仍以“我”的名义出现, 但是, 主持人的“我”与生活中的“我”不能划等号。
媒体人经常说自己是党和人民的喉舌, 这种“喉舌”意识会让你正确理解和区分节目中“我”与“非我”的关系, 摆正自己的位置。主持人是以“我”的身份与听众进行交流的, 这也是主持人节目与传统的播音节目的差异之一。不过需要注意的是, 这个“我”既是真实的主持人自己, 但又不仅仅是你自己, 从某种意义上说这个“我”是你所在节目组甚至是你所在媒体的代表。生活中的“我”肯定会有这样或者那样的缺点及不健康的情绪、不成熟的想法, 但是这些是不应该带到节目中去的。也就是说主持人当然应该是真实有个性的“我”, 让人感受到你的可信可感可亲可爱, 但是节目中的“我”又应当比生活中的“我”尽量完美一些, 是一个代表真善美的形象 (非我) 。我们要自觉地用节目中的“我”去影响生活中的“我”, 使生活中的“我”也尽量完美一些, 就像当年倪萍在央视当主持人时说的:“生活中的‘倪萍’要向观众心目中的‘倪萍’靠拢”。主持人应该在“我”与“非我”的统一中提高自己节目的品味, 更好的为听众服务。
三、节目的定位:明确对象, 研究对象
随着自媒体时代的到来, 广播的“窄播化”已经是大势所趋, 不可能再跟从前那样一个节目覆盖所有的听众。所以现在办节目更要首先明确你的对象:节目的听众是哪些人?他们有哪些特点?喜欢什么?需要什么?对象明确了, 给节目的定位才可能比较准确, 做到有的放矢。有的放矢才能事半功倍, 达到预期的宣传效果;而定位不准会事倍功半甚至劳而不获。
海南新闻广播有一档以青少年为主要对象《百草园》的主持人节目, 创办于1989年, 曾多次获得全国和全省的大奖, 2000年被国家广电部和共青团中央授予“全国优秀青少年维权岗”荣誉称号, 主持人也分别获得“全国百优节目主持人”、金话筒提名奖等。针对当前社会上一些颓废消极思想对青少年的侵蚀, 《百草园》把“培养健康人格, 倡导积极人生”作为节目的宗旨, 叫响了“把忠心献祖国, 爱心献社会, 关心献他人, 孝心献父母, 信心留自己”的口号。每期节目, 主持人都会精选那些健康有益而又为青少年喜闻乐听的内容, 使之受感动, 受启发, 受激励, 受教育。海南省教育厅领导曾评价说:“百草园的成功就在于他们通过各种形式首先把青少年吸引过来, 然后施以引导教育, 从而达到了事半功倍的效果。”比如他们经常举行各种联欢会、夏令营、参观游览等活动, 先后开展“中学生早恋”“追星族”“青少年应自找苦吃”等问题的讨论;举行“给余俊生烈士的一封信”“做文明有礼的海南人”等内容的征文比赛, 让青少年听众在参与中展示自己、提高自己, 同时也增强了节目的凝聚力和影响力。23年的实践证明, 《百草园》的节目定位是准确的, 指导思想是正确的, 因此节目得到了领导、专家、同行, 尤其是广大青少年及其家长的肯定, 形成了相对稳定的听众群。
四、节目的可听性:主持人的语言功力, 节目内容的选择与编串, 听众的参与
除了思想性外, 节目的可听性当然不能忽视。如果听众觉得节目“不好听”, 关了机或换了台, 那你的思想性再强也白搭。除了内容的选择之外, 主持人热情诚恳的态度、圆润悦耳的声音、流畅生动的语言、灵活巧妙的编串、和谐默契的配合等等, 都是构成节目好听的因素。
同样一组内容, 有人播的生动传神, 有人则播的味同嚼蜡。因此, 主持人驾驭语言的功力对节目的成败有时起很关键的作用。优秀的节目主持人应该以语言艺术家的高标准来要求自己, 根据需要自如的运用各种表达方式:或叙述、或议论、或抒情、或播报、或交谈、或朗诵, 力求语言准确规范而富于变化、流畅生动又富于哲理。有这样一种现象:有些听众喜欢一个节目是从喜欢这个节目的主持人开始的, 而喜欢这个主持人又是从喜欢他的声音开始的。这声音除了音色音质和语气语调之外, 更重要的是表达的正确、流畅、生动。中央电视台主持人王雪纯刚出道时形象并不出众, 但她的声音清脆圆润, 语言热情流畅有感染力, 于是许多人不但爱看他的节目, 甚至喜欢她一笑眯眯眼的样子;上海电视台主持人叶慧贤的音质音色并不好, 但他得益于多年的曲艺生涯, 口才出众, 主持节目时经常出口成章、妙语连珠, 使他成为了国内同行的佼佼者;中央电视台主持人撒贝宁在大学读的是法律, 但他感性和理性兼备的语言表达使他很快就在众多年轻人中脱颖而出。语言功力对出图像的电视节目主持人尚且如此重要, 对只出声音的广播主持人就更是重中之重了。所以, 除了提高思想和文化素质之外, 主持人在自己的语言上多下功夫, 是提高节目可听性的关键一环。
一首歌, 旋律有高低缓急, 一幅画, 色彩有浓淡冷暖。一个节目, 尤其是板块节目也应如此, 各板块的内容选择、编排和串联要精心设计, 做到长与短、轻与重、大与小、庄与谐有机结合, 错落有致, 起到“调节听觉律动, 构成色彩文化, 不断形成兴奋点, 引起听众兴趣的作用” (张俊昌《谈谈板块节目的策划与构思》) , 块与块之间再用巧妙的串词衔接, 承上启下, 画龙点睛, 自然过渡, 使整档节目既多姿多彩又浑然一体, 突出主题。即使是单一内容的节目, 也应讲究“起承转合”, 借鉴“文似看山不喜平”、“凤头猪肚豹尾”的作文规律。
提高可听性的另一个重要方式就是提高节目的参与性。从广义上说, 听众在收音机前或通过手机、网络等收听节目也算是一种参与, 但这里说的参与, 更多指听众的来信来稿来电来访, 还有通过电话、短信、微博等形式参与节目以及参加节目组织的各种活动。听众的参与互动会让节目更丰富鲜活, 更接地气, 形成更强的气场, 同时也促进和推动主持人把节目办得更好。海南新闻广播的《百草园》节目就经常选播在校同学写的文学作品, 使节目成为他们展示、交流、提高的平台, 吸引了一大批爱好写作的青少年;在节目之外举行各种让青少年感兴趣的活动更是《百草园》一直坚持的, 比如成立听友会, 举办夏令营、联欢会、座谈会和书法、歌手、朗诵比赛, 带领听众无偿献血、慰问残疾人和孤寡老人、参观博物馆、到大自然放飞心灵等等。这些活动丰富了节目内容, 扩大了电台的影响, 增强了广播的凝聚力, 又使青少年听众从中受益:陶冶情操, 培养爱心, 增长见识, 锻炼能力, 结交朋友, 形成一种健康向上的氛围。因此每次活动都吸引众多的青少年听众, 现在许多当年的老听众还会带着自己的妻子 (丈夫) 和孩子一起来, 老、中、青、少四代同乐, 也形成了《百草园》节目的一大特色。不少老听众感慨地说“我是听着百草园长大的”, 这可是对节目最好的奖赏和鞭策啊!
主持群 节目主持新现象研究 篇5
当前，在电视或广播节目中，由多名主持人共同主持节目的现象越来越多，以至于在业界和学界，已经出现了“主持群”的说法。与以往个人独立主持或双人搭档主持不同。“所谓主持群，即由三个或三个以上特点鲜明的主持人按照特定规律组合在一起的一种形式”，从主持人到主持群，是否代表了一种节目主持的新趋势?使用主持群的意义何在?有没有值得注意的问题，这些都需要研究。
一、主持群：现象简介
主持群现象是最近两三年才蓬勃发展起来的节目主持形式，但启用多名主持人的历史，却可以追溯得更远。九十年代央视的《正大综艺》节目就有两名演播室主持人和一名外景主持人。春节联欢晚会也一般由多人主持，较为固定的是四人或六人。但当时并没有“主持群”的说法。“主持群”概念的提出及流行，更多得益于最近两年形式新颖、异军突起的电视节目。上海SMG的脱口秀节目《上班这点事》启用的是三人嘉宾主持群，其“轮流做主持，今天我当班”的形式曾让人耳目一新。安徽卫视《剧风行动》启用的是以周群为核心的多人主持群，该栏目和栏目主持已经在电视界小有名气。湖南卫视的王牌栏目《快乐大本营》播出至今，形成了何炅、谢娜等五人组成的“快乐家族”主持群，“快乐家族”这一组合名称颇能体现湖南卫视着力打造主持群的特别用心。最为极端的是《天天向上》，曾出现过八人同台主持的现象，目前，该节目较为固定的主持人是汪涵、欧弟等四人组成的主持群。随着拥有多名主持人的《奥运向前冲》、《挑战麦克风》、《智勇大冲关》、《震撼一条龙》、《非常周末》等节目的火爆，主持群现象已经成为近来异常突出的电视节目事件。
目前为止，使用主持群的节目主要有两类，一类是综艺节目。多名主持人同台主持，相对来说有角色分工，有相互配合，每个主持人以自己鲜明的特色和个性化的专长相互补充，激荡出更具效果的娱乐空间，形成多元丰富的主持氛围，因而对观众更具有吸引力。还有一类是大型直播节目。央视新闻频道在汶川地震时期制作的《众志成城抗震救灾》节目，连续多天二十四小时不间断滚动播出新闻，有自岩松、张泉灵、张羽、敬一丹、李小萌、董倩、柴静、赵普、康辉、海霞、文静、李梓萌、郎永淳、耿萨等众多主持人轮番上阵。从地震现场到直播间，主持人之间，主持人与记者之间无缝对接，维持了连续的高强度的直播节目的顺利进行。奥运会期间的奥运特别报道，也是多名主持人集体主持，多个演播现场共同报道。当然，严格来说，第一类综艺节目的主持人是集体亮相，同台主持，而第二类新闻直播节目的主持人是轮流上阵，分时段主持。后者似乎不是真正意义上的主持群。但因为在一个节目中出现了强大的主持阵容。人们还是越来越倾向于使用“主持群”的称呼。
二、主持群：诱因和效果
主持群现象何以在最近两年层出不穷?其诱因是什么?使用多名主持人的作用和意义何在?以下对此进行一些简要分析。
首先，使用多名主持人有利于丰富主持风格、加强主持效果、提高主持质量、提升节目整体利益。一方面，多名主持人联袂主持可以为观众展示多元的、丰富的、个性化的主持风格，弥补单个主持人风格固定、主持单一的不足。因而使节目更具有吸引力。比如曹可凡和袁鸣共同主持《共度好时光》时，曹可凡显得温润儒雅，书卷气浓郁，而袁鸣则清新洒脱，洋溢着青春活力与动感。他们之间相对的一静一动，一稳重一活泼，形成了优化组合，恰到好处地产生了互补的主持效果，从而塑造出节目所需要的融知识性、趣味性、欣赏性于一体的整体风格。另一方面，节目主持过程中差错纰漏、失误风险、突发事件客观存在且在所难免，多名主持人搭档合作可以彼此帮衬、拾遗补缺，互相之间更好地圆场、补场、救场，使节目主持更加成功。
其次，使用多名主持人有利于主持人队伍建设。从节目主持事业可持续发展的角度和主持人培育长效机制的建立来说，主持人队伍建设是一个不容忽视的问题。在节目中使用多名主持人，以老带新，以好带差，无疑是一个积极有效的可行之道。比如湖南卫视《挑战麦克风》的主持群马可、李好、孙骁骁。马可和李好已经具备一定的实力和名气，孙骁骁是新人。三人在同台主持的过程中，相互磨合，不断进步。随着孙骁骁主持经验的丰富，主持能力有了很大的提高，已经成为湖南卫视和广大观众日益关注的新一代主持人。
再次，使用多名主持人可以满足日益丰富的节目形态的需要。随着广播电视节目内容的丰富，节目形态也日趋多样化。除单一的播音间或演播厅主持外，现场主持、外景主持、连线主持也越来越普遍。因为节目存在空间活动形态上的变化，启用多名主持人也就成为必然。比如《欢乐中国行》中，除了总主持董卿外，还有一名介绍主办方或主办地风土人情、经济文化情况的外景主持。新闻直播节目使用“记者连线”形式，由记者担任现场主持，可以将最新消息及时传递回来，提高了节目播出效率。记者型主持人成为主持群中的重要力量。
最后，使用多名主持人体现了科学的人性化的人事管理态度。节目主持工作精神压力大，劳动强度高，节奏变化快。很多主持人在节目之后都精力疲惫，甚至有人称“有身体被掏空的感觉”。使用多名主持人，可以相对减轻单个主持人的劳动强度和工作量，是对主持人的人性化关怀。虽然吴小莉当年在凤凰卫视七十二小时带妆主持香港回归直播节目，其职业能力和工作态度令人赞赏；虽然少数知名主持人的确能凭个人实力圆满完成高强度的节目主持任务，如在2008年出色完成央视众多综艺节目主持的董卿和财经节目主持的芮成纲，但过度使用、过度消耗单个节目主持人绝不是科学的人力资源管理之道，不利于劳动力的维护，也无益于主持人自身的可持续发展。并且，在很多场合，尤其是在大型直播节目中，主持群是必然的选择。试想，如果没有白岩松、张泉灵、柴静等十几位主持人、记者的联袂主持，《众志成城抗震救灾》的高强度、长时间直播可能很难产生如此成功的效果。因此，使用多名主持人，体现了对主持人作为劳动者的尊重，是科学的人性化的管理态度。
三、主持群：问题及思考
节目主持使用主持群有其必要性和积极性，但其背后也有些问题值得我们思考。
首先是主持群中主持人的选择与搭配问题。不是任意一群人站在舞台上就是主持群，一般来说，风格不同的主持人可以优势互补、珠联璧合、相得益彰，为节目主持增值增色不少。如果在一个主持群中，主持人之间在性别、性格、特长、外形、知识素养、反应能力、语言表达等方面能各有特色，相互补充，这样的组合应该容易成功。当然，如果主持人风格较相近或一致，只要分工明确、积极配合，也能达到意想不到的效果。比如《快乐大本营》的主持人，可以说个个都性格突出，外向活泼，所以他们五人有一个相对的分工。一般是何炅负责串联节目，掌控节目流程，把握节目节奏。谢娜则以幽默、搞怪、诙谐、出其不意吸引观众。海涛、吴昕等人则常成为被搞怪的对象，用模仿和其它表演激活气氛，给观众带来最大的娱乐效果。
其次是主持人在主持群中的个人定位问题。这也牵涉到个人和群体的关系。在主持群中，一般都有一个首席主持，或有总主持和分主持。不管自己主次如何，都应该从节目利益出发，既要发挥自己的最大才能，体现自己的潜在价值，也要为他人考虑，为其它主持人留有空间。大家齐心协力，和谐合作，使节目熠熠生辉。为了避免节目主持中的抢话、争斗或者冷场，主持人既不能以个人为中心，着力彰显自我。也不能因为自己台词少分工少而消极懈怠、逃避任务。只有明确个人定位，才能相互理解，相互磨合。宽容大度，形成默契自然、良性优化的主持人关系。
最后，主持群的使用是否符合节目制作运营理念的问题。业界有人明确反对主持群，称使用多个主持人不符合经济原则，很多时候一群主持人还给人闹哄哄的感觉，等等。客观来说，这些问题都现实尖锐。不能回避。随着节目市场化运作和品牌化运营的深化，是否使用主持人应以节目运营理念为指导。《开心辞典》、《鲁豫有约》、《杨澜访淡录》这类带有主持人深刻烙印的节目，一定程度上已经形成了主持人和栏目的相互依存、良性互动，拥有节目的品牌特色和主持人品牌价值，在观众心目中有一个节目与主持人的认同心理，并不适合引入主持群。而对于某些节目，多名主持人之间的互动、表演和配合本身就是节目的一大看点，那么主持群就可以成为节目的卖点和特色。正如《天天向上》的制片人张一蓓所言：我们主持人有最大的优势，„„，开始选这几个主持人的时候，已经考虑到他们之间的一个互补和搭配。《天天向上》的主持人有湖南人、上海人、广东人、台湾人、日本人，既打女性市场，又打北方市场，又打海外市场。这就是节目定位和制作理念的问题。当然，节目制作理念是另一个大的问题，限于本文题旨，对此就不赘述了。
注释
①陈昌辉：《综艺节目主持群的分工与配合》，《新闻爱好者》2008年8月下半月刊。
娱乐节目及主持人的现状 篇6
一、电视娱乐类节目及其主持人的分类
根据我国目前电视娱乐类节目的内容与表现形式，娱乐类节目及其主持人大致可以分为这样三种类型：
第一种是娱乐新闻类节目及其主持人。我国大陆的娱乐新闻节目始于１９９９年开播的由光线传播制作的《中国娱乐报道》（现更名为《娱乐现场》），主持人是李霞，后又增加索妮。随后的三年间，娱乐新闻节目开始频频出现在中午和傍晚时间的各家电视台，比较著名的有湖南卫视的《娱乐无极限》，主持人舒高、李好，以及前面所提到的《娱乐现场》和福建东南台的《娱乐乐翻天》等，就连央视也开始涉足，先后推出了八套的《影视同期声》、三套的《综艺快报》。
第二种是娱乐谈话类节目及其主持人。娱乐类的谈话节目通常是由主持人同所邀请的嘉宾就嘉宾本身的某一方面或某一个话题进行对话，一般会邀请观众参与进行互动，比较著名的有：央视的《艺术人生》，主持人是朱军，《夫妻剧场》主持人英达，《超级访向》主持人李静、戴军等等。
第三种是综艺类节目及其主持人。我国综艺类节目从上个世纪八九十年代发展到现在，虽然时间不长，但经历的表现形态却是不少，从最初的电视文艺晚会形式，如每年的春节联欢晚会，发展到逐渐有了固定的栏目。比较著名的有：央视的《综艺大观》和它最为有名的主持人倪萍、《曲苑杂坛》和它的主持人汪文华、《幸运５２》和它的主持人李咏、《开心词典》和它的主持人王小丫，湖南卫视的《快乐大本营》及它的主持人李湘、何炅等等。
二、电视娱乐类节目及其主持人的现状
电视娱乐新闻类节目及其主持人现状。总体来说，娱乐新闻类节目可以分为两种类型：一种是以央视《影视同期声》为代表的高雅型（占少数），一种是以《娱乐无极限》为代表的大众型（占多数）。但前者的节目内容以高雅、严肃的娱乐文化为主，后者则以青少年所追逐的娱乐明星，特别是影视、歌曲方面的明星为主，而在娱乐明星中又以港台明星为主，在表现内容上，以明星们的事业活动、生活细节、敏感绯闻为主。这些占多数的大众型娱乐新闻节目报道一些明星轶事不遗余力，而一些真正有价值的文化新闻，却鲜有人问津，这对于受众大多是青少年的娱乐新闻节目来说，未免有误导他们盲目追星之嫌。
从主持人方面来说，电视娱乐类节目主持人全面融入节目，进行节目创作的不多，相当多一部分还仅停留在播音员层次，大多是播音式的节目主持人，只有一个略带僵硬的、职业化的面部微笑表情。但有一些在主持上形成自己的风格和个性。在这方面做得较好的一些娱乐新闻节目主持人如：舒高、李霞、巴晓光（《娱乐乐翻天》的第一任主持人）等，他们在节目中能把自己亲切、随和、时尚、幽默等个性的一面与节目融在一起，较有亲和力，但即使如此，这些节目主持人和其他主持人一样，仍存在着很多问题：首先在语言上，一些主持人港台腔太重，说话刻意嗲声嗲气；其次在肢体语言上，许多主持人通常是把手从一侧划到另一侧，如此反复，未免单调，另外，刚有一名主持人在手上拿了一支形状奇特的笔，马上就会有多名主持人把它克隆过去，肢体语言大多雷同，没有新意。
电视娱乐谈话类节目及其主持人现状。娱乐谈话类节目通常邀请的访谈嘉宾是在文化娱乐圈内有一定知名度的人士，内容大多涉及访谈嘉宾的人生、事业、家庭、友情、感悟等，能让普通观众了解到他们所喜爱的一些公众人物的大致情况和公众人物作为普通人的一面。
电视娱乐谈话类节目同娱乐新闻类节目一样，也可以再次分为高雅型和大众型两类，前者有央视三套的《艺术人生》一枝独秀，后者有北京台的《夫妻剧场》、《超级访问》等暂领风骚。在当今诸多娱乐节目克隆、抄袭盛行，格调流于庸俗、浅薄，观众逐渐流失的情况下，以《艺术人生》为代表的高雅型电视娱乐谈话类节目的出现，为我们荧屏上的娱乐节目带来了清新的风气，它以独具魅力的内容、强烈的人文关怀、真诚的情感交流以及跌宕起伏的环节设计，开创了娱乐访谈节目一种全新的视角，访谈对象刚开始时偏重于中、老年艺术家，现在则不拘一格，一些代表着时尚、流行的明星也开始做客其中，如：周迅、赵薇、陆毅等，可以这样说，它的受众定位包括了所有的受众群。《夫妻剧场》、《超级访问》等大众型娱乐谈话节目则以幽默、风趣见长，用多种表现形式丰富主题，展示明星们家庭的酸甜苦辣，或者是明星们的个性、成长经历以及生活中一些有趣的故事。《夫妻剧场》的访谈对象是娱乐圈内的夫妻们，受众基本上是青年以上人群，《超级访问》的访谈对象以正在或者曾经时尚、流行的明星为主，受众大多是青少年。
娱乐访谈类节目的主持人大多是节目的真正主人，是谈话节目的核心和灵魂，基本上把握和控制着节目从策划到播出的各个环节，他们大多在节目中形成了自己的风格和个性，并能用自己的风格和个性来带动整个节目，属于核心式节目主持人。这类节目主持人不同于其他娱乐类节目主持人，他们不一定年轻、漂亮、时尚，却大多有丰富的人生阅历，有自己的感悟（即使像《超级访问》的主持人李静、戴军，他们相比较来说虽然属于时尚流行的一类，但他们仍然经历过人生的坎坷），并能把自己的个性风格融入节目之中，如英达的机智、幽默带给《夫妻剧场》欢快、清新的风格，朱军的稳重、睿智给《艺术人生》增添了权威、愉悦的特色。另外，娱乐访谈类节目主持人语言幽默、风趣，较少有港台腔，肢体语言较少，也较为简单、不花哨，参与节目程度较深，同节目内容本身一样，有一定的文化内涵。
电视综艺类节目及其主持人现状。电视综艺类节目的表现形式多样，内容丰富，它可能是融合了多种娱乐形式如：歌舞、曲艺、杂耍、游戏，也有可能是单一形式的，如：智力竞赛、竞猜、电视红娘等等。前者的节目有可能是一种大型综艺晚会，如央视每年除夕的春节联欢晚会，也有可能是游戏娱乐型的综艺固定栏目，如湖南卫视的《快乐大本营》。后者的节目则通常是固定栏目的节目，如央视的《幸运５２》、《开心词典》等等。当然，综艺节目的受众群是全体观众，老少皆宜，好的综艺节目能给观众带来极大的精神享受。但是目前由于娱乐形式的多样化及观众需求的不断提高、节目质量的变化、主持人素质的高低等原因，这类节目尤其是他们的主持人存在的问题与受到的非议和指责也较多。
综艺类节目主持人大多是属于策划式节目主持人，他们通过对节目的领会和对现场的控制与把握来带动节目，在推进节目发展的过程中，他们本身也成为节目中的一道风景线。我国综艺节目曾涌现出一批优秀的节目主持人，如倪萍、杨澜等等。但近年来遭受批评最多的也是综艺节目主持人，甚至有这样的顺口溜，说主持人有四件宝：有话没话都要“聊”，什么场合都要“笑”，什么年纪都要“俏”，不论男女都要“闹”。真是一语中的，入木三分。
三、电视娱乐类节目及其主持人的未来走向
电视娱乐类节目的未来走向。随着我国经济和科技的不断发展，我们势必对娱乐节目会越来越需求，也越来越苛求，那么，电视娱乐节目在未来该如何发展，其走向如何呢？
首先，节目内容应该大众化。电视娱乐节目诞生的目的就是为了满足广大电视观众对精神文化和消闲娱乐方面的需求，因此，不论节目的形式、内容如何变化，节目的目的是不会改变的，它始终都应该是服务于普通电视观众的。所以电视娱乐节目的内容不论现在还是未来，都应该始终贴近普通观众，走大众化路线。
其次，节目内容应加强文化底蕴。电视娱乐节目常常被人贬为没文化，但其实它本身就是电视文化的一部分，被认为是一种大众文化，况且它所表现的往往是娱乐文化圈内的事。出现这种没文化的情况，一方面是节目制作者误解了大众文化，世俗地以为打闹调笑就够了，却忽略了大众文化对内在美与朴实美的追求，另一方面是节目内容文化储备不够，底蕴不足，不能带领观众从文化中充实，达到升华。所以，电视娱乐节目应加强文化底蕴寓教于乐。
另外，节目形式及内容应创新、多元化。没有创新就不可能有太大的发展，电视节目的形式与内容也是如此，尤其是在如今新事物辈出的年代，人们“喜新厌旧”的速度也在加快，电视娱乐节目如果只停留在目前状态，那肯定惨遭淘汰。为吸引观众，电视娱乐节目还应该积极创新，并在节目中吸收、融入多种形式，走多元化的道路。
电视娱乐类节目主持人的未来走向。从我国电视娱乐类节目主持人的目前状况看，未来的电视娱乐节目主持人会越来越向明星化方向发展，主持人的“个性化”越来越能在节目中体现。他们不仅会是一个节目的串连者，通过节目的包装他们还可能日益成为一个“明星”，在节目中尽情地“展示”他们的个性。但这种节目主持人明星化在给节目带来效益的同时，还可能导致主持人过分表演自己而掩去了节目的光辉，要知道，设置节目主持人的目的是为了更好地展示节目，一个好的节目主持人应该让观众注意的是节目，而不是卖弄显示自己。但现在却有许多娱乐节目主持人忘记了这一点，而且这种现象越来越有蔓延之势。
一个节目主持人应该有哪些素质呢？对此，中央电视台原台长杨伟光先生曾经有过十分全面的论述，他认为电视节目主持人应该精于辩证思维，洞察力深邃；博览群书，知识面广；口才伶俐，善于辞令；待人和气，朴实自然；随机应变，语言丰富；有良好的道德修养，深懂观众的心态；有严肃的治学态度，自强不息的进取精神。
说说主持人与主持人节目 篇7
一、主持人的个性与主持人节目品牌化
成功节目主持人的主持风格都具有鲜明的个性化特点。主持人个性风格有利于打造节目品牌。主持人凭借自己个性化的主持风格而形成巨大的号召力, 使节目拥有固定的收看人群, 成就较高的收视率, 从而将节目打上品牌的烙印。
1、节目主持人的个性化主持风格
节目主持人的个性化主持风格包括其个人的气质、思想情感与审美倾向、语言风格等。性格特点是主持人个性化主持风格的决定因素, 形象特征是主持人个性化主持风格的外在条件, 语言风格是主持人个性化主持风格的集中体现, 学识修养是主持人个性化主持风格的根本保证, 创新发展是主持人个性化主持风格的必然选择。
主持人的个性化主持风格是个人的综合素质和人格的体现与浓缩, 它与节目的质量与活力息息相关。如崔永元、汪涵、鲁豫等一批极富个性魅力的电视节目主持人, 已经成为他们所在栏目和电视台的“标志”。
2、节目的品牌优势
以主持人个性风格为招牌, 打造名牌栏目, 凤凰卫视可以说走在了前面。除《锵锵三人行》、《鲁豫有约》外, 《小莉看世界》中吴小莉的落落大方;《李敖有话说》中李敖的博学多才、特立独行;《名人面对面》中许戈辉的清爽、平和, 都使他们拥有一批忠实的观众。无疑, 品牌节目具有更加广泛的观众群体, 能产生更加巨大的影响力。2008年, 《快乐心灵鲁豫有约》加盟湖南卫视。湖南卫视认为, 选择《鲁豫有约》更多是看中它的品牌影响力[1]。
二、主持人与节目的相辅相成
1、主持人对节目的影响
名主持人是栏目的标志, 是频道的象征, 甚至是整个电视台的形象。调查显示:“观众看一个节目, 往往是喜欢适合该节目风格的主持人”。[2]早在上世纪80年代初, 一位年仅12岁的美国儿童给《60分钟》节目写信说:“我经常收看你们的节目的原因是:因为你们有安迪·鲁尼这样的节目主持人。”[3]在西方电视传播领域, 早已形成了主持人中心制, 由此而形成这样一种局面, 如果一位著名主持人调离原来的电视台, 他就会带走一批忠实的观众。而每一个成功的栏目都有其名主持作为代言人, 例如CNN的《拉里·金访谈》, 拉里·金凭借丰富的知识、超强的记忆力和想象力, 赢得了许多美国观众的喜爱。
像中央电视台的《焦点访谈》、《东方时空》、《幸运52》等品牌栏目都具有较高的认知度和美誉度, 而一提起这些栏目, 观众总会把它们与敬一丹, 白岩松, 李咏等主持人连在一起。新闻心理学研究表明, 人们往往乐于接受他们所喜爱的传播者提供的信息。这种印象或情感一旦确定下来, 就会形成巨大惯性, 使节目拥有相对的观众群, 保持相对稳定的收视率。观众打开电视, 会不自觉地收看某一主持人的节目。如果主持人偶有表现失常或失误, 主持人的个人品牌也会帮助观众释化不满与疑虑, 保持对节目的信心, 而不会因此就转换频道。
2、节目对主持人的要求
谈话类节目是否成功, 在很大程度上取决于主持人的表现。因为“作为出场传播者, 主持人是‘幕后’制片人、策划人、编导等所有人员的创意的实践者, 是这个创作集体的总代表。作为谈话现场唯一的组织者, 主持人是话语的引导者、控制者, 是参与谈话观众的参与对象, 又是谈话节目的风格、节目个性的塑造者, 是节目的总代表和代言人。”[4]可以说主持人是节目的灵魂和核心, 主持人在现场引领话题、调动观众情绪和控制节奏的能力是谈话得以顺利进行和主题得以表现和升华的基础和保证。
这就要求谈话类节目主持人要游刃有余的驾驭节目现场。要善于把握谈话主题, 对内容熟悉掌握;要善于倾听;态度要真诚、平和、幽默;要善于激发嘉宾和现场观众的谈话欲望, 协调他们之间的关系;善于化解不可控因素带来的尴尬和不快;善于把握谈话节奏, 活跃现场气氛。
节目的特色要靠主持人来呈现, 一个成熟的主持人往往能淋漓尽致地给观众呈现出一个具有独特风格的节目。如中央电视台经济频道的两档经济益智类栏目, 《开心辞典》的王小丫和《幸运52》的李咏就分别具有各自不同的个性特色。李咏亦正亦邪的气质给节目增添了无限魅力, 王小丫的眨眼则成为了《开心辞典》的招牌表情。他们使这两档知识性较强甚至有些枯燥的栏目, 演绎成一种娱乐化、游戏化并充满趣味性的栏目。
综上所述, 节目与主持人之间相辅相成, 相互影响, 荣辱与共。在营销意识逐步渗入到媒体经营, 频道专业化改革势在必行的当代, 只有正确认识节目与主持人之间的关系, 提高主持人素质, 提升节目质量, 成功打造品牌节目, 才能在激烈的竞争中求得生存和发展。■
参考文献
[1]陆锡初.节目主持人概论[M].中国广播电视出版社.2006, 57
[2]陈岩.浅谈主持人与栏目的互动关系[M].北京:中国传媒出版社.2004, 23
[3]李树喜.媒体变革与媒体人[M].北京:光明日报出版社.2003, 58
新闻节目的知性主持 篇8
作为处于节目中心地位, 主导并在一定程度上参与、推动新闻事态朝良性方向发展的主持人, 代表栏目及整个媒体多维的形象, 其学识、阅历和非同常人的机敏睿智都是必备素养。新闻主持应倡导何种模式抑或要提倡怎样的主持方式和风格?笔者认为, 主持人要敢于倡导走“知性主持”路线。
1 知性主持定位
“知性”, 源于德文Verstand, 是介于感性与理性间的认知能力, 是内在文化涵养自然生发的成熟、理性、睿智而大气的外在气质且充满刚性的柔美和非凡的感性魅力。
传统的某些有声新闻传播手段, 特别是那些死板僵化的主持方式在很大程度上引起受众不同程度反感, 而知性主持讲究智力之深, 情感之渲, 灵性之美, 有合理恰切的理性思维定位, 要求主持人有深邃思想内涵、张弛有度与收放自如的节目掌控能力及临场应变能力, 在充分考虑受众意识需求基础上, 广纳智慧, 深掘灵巧, 力采芬芳, 做好做大做活做强节目。
1.1 受众意识
如今, 信息海量传播, 受众对传媒方式的要求步步升级, 节目不断成长、成熟, 受众“不出门便知天下事”, 但随着纸质、广播和网络媒体更新延展, 受众意识日益受到关注, 从而使各级新闻主持风格产生极大变化。由此, 以特点丰富、问题庞杂和空间宏远著称, 能深刻折射受众意识、反映平民视角的百姓话题和大众生活事件的新闻评说及体现人文关怀的民生新闻风生水起并备受关注。因此, 知性主持必然要考虑受众的获知意识需求。
1.2主持定位
新闻信息传播依靠音画组合、采访叙述和播音主持语言播报完成。观念或体验中的传统主持方式, 要求主持者完全依照稿件, 用字正腔圆、标准统一的语言表达方式, 一字不差播读, 多数新闻节目, 便属其列。国内受众习惯于被动地听从媒体“说教”, 但随着环境的日益复杂化, 尤其是市场经济对受众思维意识的影响, 国人已不满足于盲目接受官方或权威媒体所谓的“正道消息”, 正在形成发达国家受众追求个性及对信息平等交流的意识。
笔者认为, 新闻主持的“知性定位”, 从灵活到灵动, 从感性到知性, 再到活性, 知性化的主持方式是理性地科学地发挥主持人内在积蓄含量迸发的水到渠成。我们应在知晓知性定位的前提下, 进一步明确“知性主持”的刚性需求进而在尽量满足这种需求的基础上“柔性发挥”, 真正做到通过主持人的角色发挥让信息得以高效传播。
2知性主持刚性需求
刚性需求, 相对于弹性需求, 可以理解为“必须要满足的需求”。这种需求需要满足的是对于主持人内在的素质要求和受众对于主持的硬性要求。主持人不仅要有专业新闻素质、精熟业务素质和多媒体综合素质, 更要具备良好洞察力和思辩力、强烈受众意识和厚实人文底蕴及广博知识修为, 还要做到关键时刻的张弛有度。受众眼中的新闻主持, 应是业精勤实、思维灵动并能给大家耳目一新、经久不衰印象的清丽面孔。
其实, 不管从何考虑, 刚性需求, 都是对主持人内在“硬件”的考验。知性主持, 重在执行, 用鲜活多变的感性思维和场际灵动来执行不易改变的理性、刚性原则。
3知性主持个性的柔性发挥
知性主持, 讲求主持人灵动个性在积累自身素质和各方密切协作的基础上的精良发挥。这是在硬性原则下对受众刚性需求的升发, 也是主持人层次上的自我超越。主持人要牢牢吸引观众的眼球进而从心理上感染对方, 必须要随时把握受众心理需求。以叙述性语态为主“康辉风格”的简洁明快, 如白岩松、张羽等人的“知性”格调, 其播报或主持往往会有一句简单的评论做结, 深深抓住受众的心, 摆脱了传统播报方式中的播音主持不具个性色彩的“传声筒”身份, 以形象化的参与意识立体性地剖析把握新闻事态, 或评论、或访谈, 在与更多方交流中引导话题。
和谐力量威力无边。洋溢着个性的群体也要依托团队力量将特色和精良生成。具有较强的策划组织和团队协作能力, 这和具有较强的主体参与意识和语言创新能力同样重要。知名品牌的新闻主持, 既是编辑主管, 也是对节目掌控的“制片人”, 他们依托团队的力量, 将自身“知性”有机协调, 做到系统化和个性化发挥。一个靠“知性”立足的新闻人, 绝不是孤身埋头拉磨的“犟驴子”, 而应是能文能武的“多面手”。
个性的柔性发挥需要主持人参与意识的良性施行。他们要不断增强历史责任感和时代使命感, 立体化、全方位地审视和解析、播报社会现实, 并积极深入社会、深入生活、深入群众, 运用马列主义和科学发展观及和谐理念, 在第一时间把握住事件的本质和主流, 使新闻报道更具针对性、实效性。
个性的柔性发挥也体现在其语言创新能力方面。创新, 使新闻节目有了强大的竞争力和生命力。主持人语言的创新要求其要随时吸纳新鲜语言, 放眼时代发展, 体察生活世情, 精研信息变化, 博采新闻资源, 不流于陈规和形式, 力争在创新中求发展, 在发展中再创新。
刚柔合拍个性的灵动施展要靠主持现场色彩纷呈的实战来表现, 这是一种综合意义上的“独当多面”能力的柔性思维和发挥的突显, 也是对各方受众需求的迎合。从多个层面上看, 新闻主持人要不断地扩展自我生存空间, 做到实际有效的知性主持, 任重道远。
参考文献
[1]郭庆光, 《传播学教程》, 中国人民大学出版社, 1999年11月第1版。
[2]邵华泽, 《新闻评论概要》, 人民日报出版社, 1991年12月。
[3]雷跃捷, 《树立马克思主义新闻观, 坚持以正确舆论引导人》。
[4]于振国, 《电视主持人的角色化表演》, 中国广播电视协会, 2012年8月。
[5]宋笑梅, 《主持人告别花瓶年代》, 《都市快报》, 2004年11月14日。
[6]《论电视节目发展对主持人的要求》, 央视国际, 2003年5月9日。
221700)
构建社会主义和谐社会, 同建设社会主义物质文明、政治文明和精神文明是有机统一的。要通过发展先进文化来不断巩固和谐社会建设的精神支撑。新闻媒体作为先进文化的传播者和建设者, 要为构建和谐社会营造和谐舆论环境。构建和谐社会对新闻媒体提出了新的更高要求。新闻媒体要确立和谐社会的理念、理想, 把握和谐社会的价值判断和基本特征。要牢牢把握正确的舆论导向, 唱响主旋律, 在全社会形成积极向上、生动和谐的主流舆论。
1构建和谐社会新闻宣传应把握的
基本原则
党的十六届四中全会《关于加强党的执政能力建设的决定》中首次完整的提出“构建社会主义和谐社会”这个概念后, 我国就一直把它作为治国安邦的重大战略任务。该《决定》给新闻媒体作出了相关的要求:
1.1 坚持党管媒体的原则
坚持党管媒体的原则, 是加强党的执政能力建设的内在要求党管媒体, 是我们根据国情、世情和党情确立的一条基本原则。坚持党管媒体的原则, 是坚持党对文化领导权尤其是对意识形态领导权的重要体现和重要保证, 是加强党的执政能力建设的内在要求和重要组成部分。作为新闻宣传工作者, 必须坚定信念, 与时俱进, 增强引导舆论的本领, 掌握舆论工作的主动权。
1.2 坚持团结稳定鼓劲, 正面宣传为主
正确引导社会舆论是新闻宣传工作必须长期遵循的一个基本方针。实践证明, 坚持这个基本方针, 新闻宣传就能保持正确的舆论方向, 就能切实做到为全党全国工作大局服务。面对深刻变化的国际国内形势和意识形态领域的复杂情况, 要保持正确思想舆论在我国社会生活中的主导地位, 新闻媒体应增强政治意识、大局意识和社会责任感, 进一步改进报刊、广播、电视的宣传, 把体现党的主张和反映人民心声统一起来, 正面宣传为主, 唱响主旋律, 增强吸引力、感染力。
1.3 重视对社会热点问题的引导, 积极开展舆论监督
我国是一个舆论古国和舆论大国, 早有“防民之口, 甚于防川”的思想观念。人民群众从自身的感受出发, 对社会生活和社会事件公开发表自己的认识和意见, 在口口相传之中成为一段时间街谈巷议的焦点和热点。新闻媒体作为党、政府和人民的“耳目喉舌”, 要通过对重点、难点、热点问题的新闻报道, 用实事求是的舆论积极引导似是而非、以非为是的议论, 把人们单纯从个人利益、地方利益、局部利益出发的思考方式, 改变为具有全局利益、国家利益和大局意识的思考方式。
舆论监督是社会主义民主政治建设的重要组成部分, 是新闻宣传工作的重要职责之一。舆论监督搞好了, 对解决问题、推动工作、化解矛盾、维护稳定大有益处。十六届六中全会通过的《关于构建社会主义和谐社会若干重大问题的决定》进一步提出了“坚持正确导向, 营造积极健康的思想舆论氛围”的要求, 新闻宣传应积极宣传党的主张, 弘扬社会正气, 通达社情民意, 引导社会热点, 疏导公众情绪, 搞好舆论监督。
2 新闻宣传在构建和谐社会中的职能
2.1 对舆论进行正确的引导, 促进
刍议和谐社会理念下新闻宣传的职能与创新路径
文丨刘雯雯
摘要:新闻宣传在构建和谐社会的历史进程中, 既是和谐理念的积极宣传者, 也是社会转型的大力推动者和舆论监督的主要引导者。本文在明确新闻宣传在构建和谐社会中应把握的基本原则基础上, 从舆论引导和维护社会稳定两方面, 论述了新闻宣传在构建和谐社会中的职能, 并由此从健全舆论引导机制、完善信息披露机制、建立危机预警机制、强化舆论监督机制四个方面, 探讨了和谐社会理念下新闻宣传的创新路径。
关键词:和谐社会;新闻宣传;职能;创新
参考文献
[1]郭庆光, 《传播学教程》, 中国人民大学出版社, 1999年11月第1版。
[2]邵华泽, 《新闻评论概要》, 人民日报出版社, 1991年12月。
[3]雷跃捷, 《树立马克思主义新闻观, 坚持以正确舆论引导人》。
[4]于振国, 《电视主持人的角色化表演》, 中国广播电视协会, 2012年8月。
[5]宋笑梅, 《主持人告别花瓶年代》, 《都市快报》, 2004年11月14日。
主持节目 篇9
一、研究对象与研究方法
( 一) 研究对象
本文以《杨澜访谈录》中的杨澜, 《鲁豫有约》中的陈鲁豫, 《非常静距离》中的李静等著名访谈类节目女主持人为研究对象, 分析其风格特色, 并找出优势所在。
( 二) 研究方法
1. 文献资料法。利用互联网和图书资料, 大量查阅研究国内外相关文章, 根据女性主持人自身的特点, 找出其优势加以探讨和研究。
2. 逻辑分析法。运用逻辑分析法对访谈类节目中的女性主持人特点进行逻辑论证, 并最终总结出其共性的优势。
3. 比较分析法。将访谈类节目中女性主持人和男性主持人的风格特点进行对比, 通过对比分析找出女性主持人在访谈类节目中的性别优势。
二、结果与分析
( 一) 中国访谈类节目女性主持人的现状分析
1. 访谈类节目女性主持人的现状。在大众媒介呈现出“百家争鸣”景象的今天, 受众早已不再满足于媒体所提供的新闻信息。由于生活和工作中的繁重压力, 越来越多的受众希望从大众媒介获得休息和放松的体验。毫无疑问, 聊天和倾听正是一种较好的放松方式, 这也让访谈类节目获得了广阔的发展空间。相对于综艺或选秀节目而言, 访谈类节目对于技术保障的需求较低, 节目制作时间较短, 并且可以根据时兴话题确定节目选题以及嘉宾人选。因此, 访谈类节目一经出现究极受欢迎。
2. 访谈类节目男性主持人与女性主持人的比较。相对于男性而言, 女性在日常生活中更为感性化, 她们倾向于使用细腻的语言来表达丰富的情感。因此, 女性在交流中非常喜欢使用感叹词。感叹词与感叹句的大量使用会让女性在聊天过程中更易拉近关系, 委婉而温柔的表达会让女性在聊天中获得很多信息。与之相反的是, 男性在聊天中往往希望占据“主导”地位, 这就会使得他们的用语偏向于强硬的“命令式”表达。尽管这样的表现与多数男性追求认可、追求地位的心理想吻合, 但会让他们在聊天中处在“信息单向封闭”的状态中。由此, 很多专家都认为女性的表达风格可以被定义为“含蓄”和“委婉”, 而这样的风格最适合的交流情景正是情感交流的互动访谈中。
通常情况下, 男性在聊天中喜欢“高谈阔论”, 这样的做法就是为了吸引更多的关注, 以展示自己的学识与见解。从聊天动机上看, 男性与人沟通的目的是为了换取信息。事实上, 很多男性都愿意与女性聊天, 他们误认为女性很擅长于聊天。事实上, 女性所擅长的是扮演“倾听者”的角色。通过对节目视频的观看可以发现, 女性在聊天中很少会“霸占”话语权, 她们会通过鼓励的方式让聊天对象敞开心扉。因此, 女性在聊天中习惯于“促膝谈天”的方式, 这种方式也很容易拉近与聊天者之间的关系, 使得沟通在更加私密和亲切的氛围中展开。
( 二) 访谈类节目女性主持人的形象特色
正因为主持人能够产生较大的社会影响, 他们的形象呈现也就成为了关键因素。在实践操作环节中, 将电视节目主持人的内在气质与外在形象进行完美结合才是合格的形象设计。这一点对于女性主持人来说尤为重要, 通常情况下, 访谈类节目所需要的绝不是“花瓶”, 因此主持人的气质风度要比美丽的外形更为重要。纵观国内优秀访谈类节目可以发现, 成为“品牌代言人”的女性主持人都在节目中拥有自己的独特风格, 这也是她们让节目走向成功的关键。以《非常静距离》的主持人李静为例, 经过多年主持经验的累积, 塑造了李静轻松、幽默、充满智慧的主持风格。而她在登台时会身着靓丽的时装, 但是这样的靓丽造型又能很好地配合她的活泼个性。
三、结论与建议
( 一) 结论
近年来访谈类节目的类型和形式不断增多, 给了女性主持人一个更为宽阔的展示舞台, 她们独有的敏感细腻, 善于倾吐的特性, 让访谈类节目不但成功进步更是赢得了很多观众的关注。这些优秀的访谈类节目女主持人, 很好的把握了电视传播规律, 坚守了电视媒体人的职业操守, 同时又展现了自己的才华与个性。
在如此好现象的背后, 我们也应看到其中存在的问题, 除了杨澜以外其他女性主持人的访谈对象都还不是以高端人群为主, 这可能与女性的刻板形象有直接关系, 女性主持人往往会被贴上“温柔”“知性”的标签。除此之外, 她们与一些低知名度嘉宾谈话的时候, 又时常会暴露出自身潜意识里感性的那一部门, 从而影响节目的客观性和公正性。
( 二) 建议
女性主持人今后发展队伍的不断的扩大是不可否认的, 但当今访谈类节目同质化现象严重, 在电视访谈类节目中女性主持人要想鹤立鸡群, 需要不断努力, 形成自己的风格特色, 否则很难在媒体上立足。
当然女性主持人所具备的敏感细腻, 善于倾听的优点, 使她们对访谈类节目和对受众的把握游刃有余。希望女性主持人能源源不断的出现在以后的电视访谈类节目中, 真正成为访谈类节目的半边天, 也能够成为电视媒体中一道亮丽的风景线。
摘要：本文通过在图书馆查阅文献和分析相关节目视频, 从大众传播和受众理论两大概念出发, 系统分析女性主持人在访谈类节目中的优势以及女性主持人在节目中的重要作用。得出相对于男性主持人, 女性主持人在访谈节目中的优势更加明显, 她们在情感交流以及语言沟通方面具有先天优势。
关键词：访谈类节目,女性主持人,优势
参考文献
[1]王群, 曹可凡.谈话节目主持艺术[M].上海:上海社会科学院出版社, 2002 (6) .
主持节目 篇10
一、主持美学与实际人生有适当的距离
在2013年山东齐鲁电视台举办的主持人大赛《魅力新主播》中, 一个来自南方某传媒学院的参赛选手进入我的视线, 她外形甜美, 身材姣好, 造型清新, 气质时尚, 语音面貌良好, 气场大方, 一登台知性青春的气息便扑面而来, 让观众眼前一亮。但话只说了三句, 就让我这个播音专业教师的心从惊喜跌倒了谷底:为了迎合场上的从基层选出的几十位大众评审团成员, 这个姑娘为了接地气、拉关系, 她近乎声嘶力竭喜不自胜的呼喊着向各位大叔大妈问好, 每句语流都混杂着迎合的笑声而使语言细碎市井, 毫不清晰, 表情更是完全处于失控状态, 为了体现自己的“亲民”, 嘴巴已经咧到上牙龈清晰可见的程度, 毫不保留的急于把自己的全部热情倾倒出来, 丝毫不在意观众是否照单全收。然而, 亲切平实和艺术性并不矛盾, 北京电视台金牌养生栏目《养生堂》节目主持人刘洪悦 ( 悦悦 ) , 主持风格清新、亲和、平易、低调, 温润如邻家小妹, 让人过目难忘, 此节目很多中老年观众每天必看。由于节目中大量的专业术语枯燥晦涩, 主持人悦悦通过直白甚至“业余”的追问让专家的话语变得通俗易懂了, “爸爸妈妈、爷爷奶奶”级的观众也因此喜欢上了这个“愣丫头”。她没有谄媚迎合, 但却是亲和的典范。
这位同学出现的问题并不稀奇, 是类似错误的典型代表。她把主持艺术创作和实际生活混为一谈。举个例子:从海上归来的水手会告诉你, 他恨透了大海, 每次出海都要半年时间, 食物单调, 路途颠簸寂寞, 所以他看到海, 除了深深厌恶之外别无好感;而我们去大海边旅游, 看到烟波浩渺的大海, 往往会驻足观赏, 仿佛自己也化作波涛, 与大自然的频率形成共振, 从而达到物我合一的审美境界, 顿感心旷神怡。水手憎恶大海, 因为大海困扰了水手的实际生活;而游客喜欢大海, 因为他完全站在了欣赏的角度。所以著名美学家朱光潜说: “持实用的态度看事物, 他们都只是实际生活的工具或者障碍, 都只能引起欲念或嫌恶。要见出事物本身的美, 我们一定要从实用世界跳开, 以“无所为而为”的精神欣赏他们本身的形象。总而言之, 美和实际人生有一个距离, 要见出事物本身的美, 须把它摆在适当的距离之外去看。”1
在我平时的教学工作中, 经常听到学生跟我反映这样的话:“老师我心里有激动或悲哀的感受, 但是我表达不出来”, 这恰恰就是艺术家和普通人的距离。喜怒哀乐心理活动大家都有, 但是能把它用艺术的手段表达出来, 这正是艺术家的课题。“艺术都要有情感, 但是只有情感不一定就是艺术。富于艺术材料的生活何以不能产生艺术呢?艺术所用的情感并不是生糙的而是经过反省的。艺术家在写切身的情感时, 都不能同时在这种情感中过活, 必定把它加以客观化, 必定由站在主位的尝受者退为站在客位的观赏者。”2讲到这里我必须再次强调《播音创作基础》的重要性, 停连、 (下接第296页) 重音、语气、节奏等外部技巧恰恰帮助我们完成从形成感受到形之于声的过程。
二、播音主持的美感与快感背道而驰
我的学生, 2011级播音专业学生刘某是一位专业素质非常优秀的学生, 2013年他参加了山东临沂电视台举办的《闪亮新主播》主持人比赛, 其中一个环节是五位选手搭档主持。该同学虽然后来载誉而归, 但我们仍就这场比赛开了一个“批斗会”。比赛中希望获得更多关注的心情可以理解, 但是该同学在这个环节中无意于配合赛友将节目向前推进, 而是明显游离于节目内容之外摆酷耍帅, 并沉浸其中, 充分享受这种自我表现的快感。这种快感完全来自于现实生活“求关注”的心理需要, 是一种低级趣味, 与艺术创作丝毫没有关系。
有人提问, 难道在舞台上不该表现吗?什么样的表现是美学创作?而什么样的表现又陷入了快感的泥潭呢?美感是具有普遍性的, 而快感只是个人的感受, 不具有普遍性。再举一个通俗例子:一个馒头放在那里, 我们可以欣赏它小麦的颜色, 想象金黄的麦浪和丰收的场景, 也可以从它略呈拱形的外形想象千百年来普通劳动人民的心灵手巧, 而如果饥饿的人用于果腹所得到的享受就只能称之为快感了, 它来自于实际要求的满足。
那么在实际工作中怎样避免美感创作走向快感的满足呢?我认为, 主持人应该怀有一颗谦逊的心, 把自己退到内容的后面, 调动自己所有的精神, 把自己融化在节目内容中, 而达到忘我的境界。而有些年轻主持人, 尤其是参加节目主持选秀比赛的学生, 更是急于享受这种众目之下的虚荣, 从而极端亢奋迷失自我, 一定要有意识去减轻或消除其带来的危害。
总之, 我认为, 节目主持是镜头前的类人际交流, 它具有各个艺术门类的共性, 更有其独特的个性特征: 它是一种高级的人际交往, 体现了中国传统文化的藏露艺术, 优秀的主持人在生活中也会给人舒适的感觉, 既不谄媚, 又不自大;既有智慧灵气, 又虚怀若谷;既观点鲜明, 又不强加于人;既有担当, 又不强势;既风趣幽默, 又言之有物, 实在是大众的可爱的朋友。
注释
1朱光潜:《朱光潜讲美学》, 凤凰出版社2011年1月第1版, 第14页。
交通广播谈话节目的主持艺术 篇11
交通广播的开办完全是市场细分的结果，更是市场的需要。交通专业节目从某种程度上说，它属于谈话类型的节目。如何让这类节目听起来有血有肉？这就是我们要谈的——谈话节目的主持艺术。
要做好交通专业谈话节目，首先我们要解决3个问题，即：内容——“谈什么”、嘉宾——“和谁谈”、方式方法——“怎么谈”。
一、谈什么
作为地方媒体、听众身边的贴心人，我们在节目中通常会选择与听众生活、切身利益密切相关的交通话题。实际上，交通专业谈话节目的生命力很大程度上取决于话题本身的冲突性，因此，节目所要谈的交通话题首先要拥有冲突性。比如说，在2010年，呼和浩特出租车行业管理部门应广大司机的要求，拟决定增涨出租车起价费以及每公里的运费，于是向广大市民征求意见。《107交通直播间》连续推出四期“打车难”“打车为何难”“如何解决”“涨价是否可行是否必要是否可以解决打车难”探讨这一事件。出租车司机要求涨价，百姓不愿意它涨价。因为话题有冲突性，播出内容与当地百姓出行密切相关，故而引起了各方高度关注。只有选取具有冲突性的话题，各方才会有交锋；有了交锋，节目就耐听，有吸引力。
二、和谁谈
交通广播专业节目通常会依据所要谈的话题选取嘉宾。仍以呼和浩特出租车涨价一事为例。在四期节目中，分别根据话题，有针对性地选取普通百姓“现身说法”讲述打车难；邀请学者、行业记者和出租车司机代表，探讨打车为何难；邀请学者、出租车司机代表和出租车行业管理者，探讨如何解决打车难；邀请学者、出租车司机代表和物价局相关人士，探讨涨价是否可行，是否必要，是否可以解决打车难这一难题。
另外，选择嘉宾时要提前考虑到对方的观点、态度，可以选择持有不同观点的两位及两位以上的嘉宾共同完成一期节目。不同的嘉宾，拥有不同的背景、性情和见闻以及价值观等；不同观点的碰撞，可以充分展示出不同的社会文化和心理结构的冲突，增强节目的可听性。
三、怎么谈
很多前辈或学者针对如何主持谈话节目给出过很多的方式方法，在这里，笔者想就自己的主持经历，浅显地谈一谈自己的主持经验。
在每一期节目中，笔者都深刻地体会到主持人在交通专业谈话节目中所起到的引导和控制局面的作用，或许可以说主持人在谈话节目中具有核心地位和灵魂作用。
相比电视栏目或其他省市的交通专业节目·外埠所有电台几乎都有很多工作人员共同来完成，笔者所在的栏目则除笔者之外，只有一两位负责外围采访的记者，因此从节目的前期策划开始，基本都是一手包办。其中包括话题的筛选确定、选题的调查研究、嘉宾的选择，谈话的范围、走向、层次、节奏和形式，了解相关的政策精神，预测可能出现的各种不同意见和争论等等。前期工作是每一期节目成功的重要因素之一，也为接下来如何谈奠定基础。
每一期节目的魅力主要是来自现场的、即兴的、多向交流的和不可预测等因素，这些因素使得谈话节目始终保持新鲜和贴近生活。在谈话过程中，要营造良好的访谈氛围，以尊重叩响嘉宾的心扉，以情感赢得对方的信赖，以良好的专业背景知识成就访谈。这不仅仅适用于所邀请的嘉宾，也适用于打进热线电话的听众。
主持人作为谈话节目的核心人物，在节目中要专注聆听、及时跟进；在关注嘉宾的有声语言的同时，还要关注嘉宾的身体语言，走进他的内心世界；遇到敏感话题要敢于面对，并懂得随机应变；节目中要充满人文关怀、适度追问。追问和质疑是有一定限度的，过度追问往往会造成被访者的不安甚至愤怒。根据所要达成的播出意图，推进谈话层次，控制谈话节奏。态度何时软何时硬、何时打断、何时使用激将法激活节奏、如何加温加码又在何时适度降温，都需要主持人随机应变。
交通广播专业谈话类节目发展到今天，已经渐渐地成熟起来，在今后的节目中如何扬长避短，如何长期吸引受众以及扩大收听群体是一项长期任务.....
（作者单位：呼和浩特广播电台）
主持节目 篇12
“风格”一词,源于古希腊,最初的意思是“棍子”或“柱子”,后来,把写字的“棍子”叫做“风格”,继而又引出了另一种含义,那就是语言风格。语言是一门艺术。语言驾驭者的世界观、生活经历、性格气质、文化教养、艺术才能、审美情趣的不同,因而有着各不相同的艺术特色和创作个性,也就会形成各不相同的艺术风格。语言驾驭者的个性决定了语言作品的风格。那么,什么又是个性呢?
据相关资料认为,个性就是一个人在长期的生活实践中‘形成’一定的动机、理想、信念、世界观,使自己的活动总是带有一定的倾向性,从而在一个人身上经常表现出的个性心理特征。其中个性的显著特点是稳定性。因此,栏目主持人的个性就是指这个主持人在主持节目中,从多方面显示出来的相对稳定的独特性。
那么,广播节目主持人的独特性可以从哪些地方体现出来呢?笔者个人认为,一个人的语言、形象、音质、气质、修养以及通过其所主持的栏目所表现出来的对客观世界的认识、判断,对未来的预测、把握等。要想成长为一名具有个性化的优秀主持人,并非一日之功。主持人的独特性,也并不是指一时的标新立异,而应该是指在经过长期的、不间断的自我修练、自我提升之后,所散发出来的独特光辉。这个光辉是凝结着智慧和汗水的,是具有深度和广度的,是常人所不能逾越的一个高度。所以,一个主持人要想拥有独具个性的表达方式,就需要对社会现象、某一事件进行准确判断、认真分析、独特见解;对即将发生的事件具有预见性和敏感性。
稳定性就是稳固安定,没有变动。也就是说,从主持人的角度来看,如果主持人自身的储备、积累不是在相对较长时间里重点对某些方面进行突破,那么,就无法形成自身的个性。从受众的角度来看,节目主持人的独特性在受众的心理上必须要有一定的时间积累,反复刺激,不断重复自己的个性特征,这样才能完成在受众心目中的个性塑造。从栏目的角度来看,栏目本身也有一个不断完善的过程,在这个过程中,主持人作为栏目的有机组成部分,也有一个与栏目共同成长的过程。因此,没有积累,就谈不上主持人的个性化。
另外,在主持人类型的分工之下(如:新闻类、娱乐类、生活类、经济类等),主持人还应术业有专攻。为了保证自己在某些方面的深入学习,为了保证自己能成为某一方面问题的专家,有时还要懂得放弃。就好像不修旁枝的小树就不容易长高长高一样。主持人在积累的过程中,涉猎的范围太宽、太杂,就很难做到在某一方面的“精”。这样,弄成个“门门懂,样样瘟”的人,又怎么谈个性呢?从心理学的角度来看,主持人只有集中在某些方面给受众以足够强度的刺激,或者反复刺激,才更容易给受众留下深刻的印象,从而更容易让受众接受你的心理暗示,达到更好的传播效果。
要说主持人的主持风格与栏目收视率之间的关系其实也就体现在独特性和稳定性这两方面。现在的受众群体,很容易通过一个栏目主持人来认定一档栏目。那么,对于栏目主持人来说,既要保证有自己的独特性,又要保持自己的稳定性。总而言之,被受众公认具有鲜明个性的主持人,在栏目中都有相当深层次的参与,他们在栏目里的表现其实都是在和受众进行一种心与心的交流。并以个性的思维、个性的感受、个性的语言方式来包装栏目。受众也被主持人个性化的语言所吸引,在富有个性化语言的栏目中汲取知识与能量。那么对于栏目来说,现在栏目生存的关键其实就是应当拥有一个相对固定的收听群体。一个固定的收听群体不但会保证一个栏目的相对稳定的收听率,同时一个相对稳定的收听群体可以一定程度的把栏目再传播下去。
当然,我们也都看到了,在经济高速发展的今天,精神文化生活日益受到人们的重视,受众的口味也越来越挑剔,同时随着互联网的兴起,年轻人更愿意选择方便快捷的在线收听收看节目,这些就是冲击广播电视节目收听收视率的要素。其实对于普通大众来说,我们应该一分为二的来看待收视率。首先广播栏目的形式应该分为公共广播栏目和商业广播栏目这两个范畴。如果拿公共广播栏目和商业广播栏目来做对比的话,就很不公平了。所以收听率是可以说明一些问题,但并不能说明一切问题,那么片面追求收听率是不对的。其实收听率本身并没有错,它只是一项衡量的标准、一种工具、一种评估节目的方法,对于栏目来说,收听率的高低意味着频率和栏目的传播力大小,传播力大小则意味着广告收益的多少。在现实的经营压力下,广播电视台对收听、收视率的重视无可厚非,但问题在于,收听、收视率一旦成为内部考核的唯一标准,就容易使栏目低俗化、栏目制作盲目跟风、栏目内容忽视社会道德底线等现象的出现。所以,我们可以清楚的意识到,收听率影响了栏目形式和内容,同样,栏目的内容,形式,也在影响着收视率。两者相互作用又相互影响。但是,在这两者的关系中,栏目本身的所传播的内容和严谨的态度还有多样的栏目形式应该是占主导位置的,不能因为片面追求收听率,从而改掉一些很好的栏目。