电视台总编辑职责（共14篇）
电视台总编辑职责 篇1
目前县级电视台存在诸多问题, 常被人诟病的主要有会议新闻比例过大、经济报道模式化、缺少舆论监督、节目包装水平低和广告管理混乱等等几个方面。
1.1 会议新闻比例过大
电视节目是电视台存在与发展的重要基础, 一个电视台的发展良好与否, 与自身的自制节目有很大关系。对县级电视台来说, 除了转播上级电视台的节目, 剩下的时间主要就是“电视剧+广告”了, 每天的新闻节目就是其主要的自制节目。但现在县级电视台的新闻节目一般只有十几分钟, 其中有关会议、领导的内容就占据了四分之三的篇幅左右, 反而是观众们期待的基层民生新闻占的篇幅很小或者基本上没有, 这导致县级电视台缺乏自己的品牌节目。电视节目质量不佳就难以吸引观众收看, 没有观众的基础就不会有广告商的青睐, 这就导致了一个发展的恶性循环。
1.2 经济报道模式化
经济报道也是受众关心的内容。县级电视台的经济报道, 基本上流于形式, 没有深入或者全景报道的内容。对农业的报道, 基本上延续“春天领导视察播种, 夏天防汛抗旱, 秋天各地抢收丰产, 冬天利用农闲提高收入”这样的模式;对工业的报道, 基本上就是流于“年初开门红, 年中各项指标超过以往, 年末总结”这样的套路。反观中央台经济频道的经济新闻联播, 他们能够真正发掘出人们关心的内容, 使用人们喜欢的方式来编排, 最终才能赢得了受众的喜爱。
1.3 缺少舆论监督
不可否认, 在中国包括县级电视台的官方媒体的主要任务是宣传, 县级电视台将这个观念奉为圭臬, 不遗余力地在电视节目中宣传本县的政治、经济和文化, 力求提升自身的形象。但是我们不能忘记, 媒体还有一项重要的任务是舆论监督, 这个功能在县级电视台几乎没有任何体现, 原因不外乎是电视台受各方面领导, 没有能力也不愿意得罪其他人特别是领导干部。其实县级电视台的舆论监督不一定非要以硬性监督的方式, 也可以用各种形式来实现, 比如设立类似广播节目中的来电参与节目, 在电视节目中设立热线电话, 让观众来电反映遇到的问题。这样既可以提供一个舆论监督的平台, 又没有用硬性监督的方式来得罪人, 增加了与观众的互动和节目的可看性, 必将受到观众的广泛欢迎。
1.4 节目包装水平低
很多人一听到县级电视台, 头脑中浮现的第一印象就是制作粗糙。在中国现行体制之下, 县级电视台经费和广告收入都较少, 这就导致了县级台节目包装与市级、省级和中央级有很大差距。外在体现在台标没有特色、节目颜色不协调、节目制作编排单调等, 内在主要体现在主持人、记者的形象差、编辑新闻素养不足等等。在当今县城及农村经济水平不断发展的同时, 基层观众的审美水平也不断提高, 缺乏精美的包装和节目编排也是影响县级电视台发展的原因。
1.5 广告管理混乱
县级电视台广告管理混乱主要体现在以下方面:首先是虚假广告过多。县级台主要以播出制作粗糙的药品广告为主, 各种药品广告通过当事人诉说自己的亲身经历来证实药品的作用, 实际上很多都是假冒药品或者夸大了疗效作用。其次是广告播出时间混乱。县级台时间观念不太高, 广告插播的时间也固定, 通常是连续剧播放中途很突兀的插播长时间的广告。过于追求经济利益和主管部门监管不力是出现这种状况的主要原因。县级台经济收入有限, 只能依靠低劣药品广告来创收, 为了金钱无原则的妥协, 播放假冒广告。国家只注重省级和中央电视台的管理, 对基层的县级电视台疏于管理和监督。
2 导致这些问题的原因
2.1 体制束缚
体制的束缚主要体现在政治性和经济性的矛盾上。
县级电视台目前没有像省级台一样转制成为企业, 仍然是县级宣传部门下属的事业单位, 政治性是它的第一属性, 但同时拨款不足的现实又要求这些基层台要自己想尽办法来创收, 这就导致了政治属性和经济属性之间的矛盾, 县级台就在这中矛盾中难以有所作为。
自从1996年开始, 国家有关政策对地方广电资源进行了进一步的整合, 将原来的中央省市县四级办电视台的现状变为大部分资源放在寄希望重点发展的中央和省级电视台。这种重点扶持的政策使县级台的空间进一步被压缩, 其职能由独立发展变成为以“转播为主”。这对多年来已经有良好发展基础和势头的县级电视台来说是不啻为一次重大打击。
2.2 受众定位模糊
受众定位模糊是县级台共同面临的一个问题。电视本来是为受众而设立的, 电视台根据受众的喜好加上自身的实际情况做出定位来办台, 本来是再平常不过的事情, 但是县级台对自己的受众到底是谁却不清楚。一方面, 当地的官员是它们的实际管理者;另一方面普通群众是电视台的主要观看者;第三方面, 药品广告商是它们经济来源的主要保障。县级台对自己的节目办给这三者谁看而摇摆不定, 定位不准必然影响整体的战略制定和办台水平。
2.3 缺乏创新
模仿中央台一直是所有县级台的共同愿望, 县级台的节目制作尤其是新闻节目的编排永远是以中央新闻联播为模板, 这就导致了县级台的新闻千篇一律, 缺乏创新。打开电视机, 几乎所有的县级电视台都是一样的——明显模仿中央新闻联播而又山寨的新闻节目, 加上药品广告再加上陈旧的电视剧。这使得县级台丝毫没有自身的特色, 造成了受众的低评价和审美疲劳。
3 编辑在县级电视台中的重要作用
编辑是一个幕后工作者, 没有主持人的风采, 也没有记者的光环, 但每一个主持人和记者的背后都有着编辑的辛勤付出。一个好的编辑可以让新闻稿件画龙点睛, 可以让电视节目锦上添花。县级电视台的新闻编辑就零距离地生活在观众当中, 作为编辑既要完成上级的宣传任务, 又要满足观众的新闻需求, 扮演者一个不可或缺的角色。县级电视台编辑的重要作用主要体现在以下方面:
3.1 基层党组织和人民群众的桥梁
县级电视台作为县级党委和政府的媒体及党委政府密切联系群众的桥梁, 有着高度的政治性, 县级台新闻编辑只有发挥好桥梁作用, 才能把来自一线记者较为成熟的稿件和来自乡镇通讯员的并不成熟的稿件, 编辑成为既对党委政府负责, 又对广大群众负责的舆论导向正确的新闻。
3.2 新闻节目中的领导
县级电视台的编辑是电视台节目制作中的领导人物, 需要对节目中的各个环节统筹安排, 因为新闻编排之外的许多工作, 都需要围绕编辑的思路开展, 因此, 统筹整合新闻, 合理综合各类新闻, 使其相对的有机组合, 是编辑必须面临的课题。
3.3 电视台中的多面手
县级电视台的新闻编辑, 都是多面手。因为在县级电视台中, 大都人力和设备匮乏, 导致新闻编辑往往不是专职的, 而是一兼多职, 因而编辑必须熟悉新闻采访工作, 既要有过硬的文字功底, 还要有判断新闻价值的能力, 既要会使用拍摄素材的机器设备, 又要掌握一定技巧, 必要时还要承担起主持人的角色。
4 编辑作用的发挥
正因为县级电视台编辑发挥着重要的作用, 所以, 县级电视台的新闻编辑更要立足岗位发挥优势, 发扬新闻工作者的优秀职业道德。
4.1 增强自身责任心, 政治性与新闻性并重
县级台编辑应增强自身的责任心, 加强本身新闻素养, 在完成上级新闻任务的同时能用心挖掘有价值的新闻, 使节目政治性与新闻性可以完美结合。虽然会议新闻看起来味同嚼蜡, 但是如果深入调查换个角度从中挖掘出背后与老百姓息息相关的内容, 照样可以出彩。举个例子, 某县政府新出台了一条禁止人们乘坐“摩的”的政策, 县电视台的编辑并没有按部就班播发这条新闻而是让记者深入街头进行采访调查, 结果发现摩的屡禁不止是因为正规出租车数量较少而且价格很高, 人们知道摩的不安全但是还是会选择乘坐, 最终只做了一条《我县黑的为何屡禁不止》的新闻, 与县政府的政策新闻一同播发, 收到了领导和人民群众的广泛好评, 也做到了政治性与新闻性的良好结合。
4.2 认识自身优势, 打造地方特色与抢占第一手新闻并重
针对县级台新闻缺乏创新千篇一律的情况, 编辑们应该认识到, 实际上电视节目制作是没有模式而言的, 应该有自己的优势和特色, 县级台的编辑和制作者不能简单化地模仿中央台。
县级台编辑应从以下几方面入手来发挥自身的优势。
第一、挖掘所在县域的特色。中国有两千多个县, 每个县都有自身的特色和地域特点, 编辑应该根据本县的特点来组稿编稿, 力求整体节目特色鲜明, 脱颖而出。乐清电视台组织播发的《非公党建的乐清之路》、《“乐清标准”领跑全省》、《宝龙集团进军文化产业拍摄电视剧》等新闻, 反映出乐清特色的非公企业党建工作、2012年乐清21家工业企业参与制订行业和产品标准及敢为天下先的乐清民营企业进军文化产业的情况, 非常具有乐清市域特色。
其次, 主打本地新闻和三农节目。县级电视台的受众大部分都是本县的居民, 国际新闻和全国新闻都有上级台负责, 因此, 县级电视台应该主打本地新闻, 当然本地新闻应该大幅弱化和削减会议新闻数量, 扩大有关于经济、文化、社会和民生的新闻, 保证新闻的即时性和真实性。此外, 在允许范围内增加自办节目特别是三农节目的时长, 河北农民频道的自制节目《村里那点事》就是邀请村民担任演员表演专业编辑编写的剧本, 剧本的情节也是农民生活中经常遇到的情况, 这种让受众亲自以他们的形式参与他们所关心的节目, 获得了非常大的成功, 也是县级电视台可以借鉴的内容。
第三, 抢占第一手新闻。县级电视台虽然有水平低的弱势, 但是也有省级台和中央台没有的优势, 那就是距离新闻发生地最近。县级台编辑应时刻保持着自身的新闻敏感性, 在本县域内发生重大新闻的时候第一时间抢占第一手新闻, 或者在事件发生后的最短时间内获取第一手新闻资料, 这是县级台能够“露脸”和脱颖而出的秘密武器。乐清电视台播发的《大荆蔗湖作坊揭开地沟油全国大案》这一新闻, 就是编辑利用新闻发生地近的优势, 抢占的第一新闻资料。
4.3 放宽自身眼界, 服务性与经营性并重
电视台总编辑职责 篇2
但陈总编对于韩国记者认为中国本土汽车工业的落后与不作为进行了驳斥。韩国SBS电视台此次采访就是为了制作一档反映中国汽车民族工业的纪录片，而基本论调就是中国汽车工业发展缓慢，韩国记者屡次提到中国民族汽车企业涉嫌简单抄袭、模仿不求上进，中国民族汽车工业正在一个不健康的环境中发展。并希望陈总编认同他们的观点。陈总编用有礼有节的态度表示，确实有一些中国民族汽车企业有一些问题，比如说“双环”汽车，但这样的企业在中国汽车市场上并没有什么发展空间，反倒是踏踏实实做研发，认认真真造汽车的自主品牌企业近些年来得到了长足的进步。而对于环境来说，中国民族汽车工业总的来说发展环境是比较健康的，中国政府正在给本土汽车企业创造有利于形成自主创新能力的政策环境和市场条件。“公车改革”就是一个很好的机遇。公车改革具体就是指各个层面的公务员在政策上有一种敬畏，去使用中国的自主品牌汽车。在2011年，相关部门就出台了“双十八”政策，明示政府采购应重视自主品牌。公务用车的改革力度还在加大，随着新政策的出台，公车改革将为提升中国自主品牌影响力带来新的机遇。
陈总编进一步强调，从汽车强国的汽车工业发展道路来看，大多都经历了从艰难起步到艰苦创业，从廉价低端到不断升级的过程。10多年前韩国汽车在打入欧美市场时，也被认为是低档廉价产品，经过这些年的技术进步，才得以改变形象，日本汽车工业也走过了同样的历程。在改革开放的三十年里，中国民族汽车企业可以说是在扮演着一个“学生”的角色，从最初的学习、模仿到创新、更改企业战略，再到运用正向开发的理念来生产他们的新产品，取得了突破性进展。近几年，以长城、奇瑞、吉利为首的中国著名民族汽车企业也已经开始涉足海外市场，在中东、中南美、非洲以及东南亚等地区都有出口，大大提高了中国民族汽车企业的国际竞争力。陈总编相信，随着时间的推移，中国自主品牌汽车将向新的更高平台进发。
电视台编辑述职报告 篇3
大家好。
xxxx年即将过去，对于我来说，这是难忘的一年.五月份来到河南电视台八频道，至今已有半年了。在这半年的时间里，我学到了太多太多的东西。
记得第一天走进机房，我还是靠开条进去的。最让我难忘的不是别人做节目多么娴熟，而是我有多么的累，别人坐着我站着，别人忙着我看着，一直就那么傻傻的站在老师旁边。晚上有气无力的回到家，狼吞虎咽的吃了当天的第一顿饭。躺在床上，我幻想着什么时候自己也能拿到一张出入证，中午能出去吃个饭。五月份，每天早上等待着开条，晚上疲惫的入睡。那时我学会了坚持。
五月二十八号，值得庆幸的一天，让我心潮澎湃的一天！就是在这一天，我的第一篇节目《xxxx》发表了！当天晚上早早的在电视机旁期待着，心里着实很激动！虽然这个节目我改了一遍又一遍，虽然节目中加入了很多青山老师的修改，但这个节目对我意义重大，它不仅是一份收获，更是我人生的一次跨越！
进入六月份，青山老师偶尔会给我一些素材，让我去练习！每次拿到素材，我都如获至宝！或许有人会笑我幼稚，或许有人会说我土气！其实我真的很珍惜当时练手的机会！正是由于懂得珍惜，才会倍加的用心，努力的去把节目做好！而每次节目做好了，我却迟迟不敢找责编审！因为此时我的心里很矛盾，我渴望得到批评，那样我可以认识到自己的不足，迅速成长；我又害怕批评，批评就代表着不被认可！而每次节目审过之后，我都会反复的看几遍，不是因为细心，而是因为陶醉！此时的我，感觉自己很伟大，很有成就感！
进入八月份，我正式开始做节目了！说到这里，我要特别感谢冯老师和葛老师，他们对我关爱有加，给了我足够的信心和勇气，在工作中不断的指导我，激励我！我要谢谢朱利君老师，她直率的性格，严厉的话语，促使我不断的进步。我也要谢谢在坐的所有同仁们，是你们让我在这个大家庭里，幸福的生活，快乐的工作！
九月份我开始更加努力的工作，这是一种态度，更是一种责任！我告诉自己，没有理由不努力！我不是去机房最早的，我也不是出机房最晚的，但我是呆在机房时间最长的！当一个人进入某种状态的时候，效率总是会事倍功半的！九月份，收获的一个月，甜美的一个月！我也可以完成任务了！
真的很感谢所有的人，是你们让我不断的进步，不断的成长！我没有什么经验可谈，没有什么阅历可讲！工作才刚刚开始，需要做的还很多！2010年又是一个奋斗的一年，相信我会一直努力下去！
总编岗位职责 篇4
2.负责制定编辑业务管理制度。
3.协助主任做好编辑部各类出版物的编辑业务管理、质量管理和相关的对外公共关系工作。
4.协助主任实施对出版物的选题、书号管理工作和相关资料的管理工作。
5.协助主任做好各类出版物的知识产权工作(包括合同的规范管理)和版权贸易的组织、管理工作。
6.负责编辑部出版物的复审和管理工作。
7.负责组织编辑部的有关学术活动，积极开展调查研究，了解学术发展动态和图书市场信息。
8.协助主任做好编辑人员的业务培训和考核，提出编辑人员职称评定、聘任及晋级的方案；加强对编辑人员的政治思想、业务水平和职业道德的培养。
9.协助主任做好版权管理工作。
编辑岗位职责 篇5
1. 负责学科资源的组织建设、进度管理、质量管理等工作;
2. 负责产品建设中的学科资源规划与建设;
3. 负责拓宽产品学科内容资源的渠道来源;
4. 负责产品学科内容的编辑与维护,排查、修正错误;
5. 负责产品各项活动中学科相关内容的策划、组织、统筹管理、专家协调等工作;
6. 负责产品专题内容的策划与管理;
7. 完成上级领导交办的.其他工作。
任职资格条件:
1. 学历要求:本科及以上;
2. 专业要求:师范类政治专业;
3. 经验要求:3年以上基础教育内容编辑类工作经验;有一线教师工作经验者优先;
电视台编辑角色定位与转换研究 篇6
电视媒体行业竞争压力的日益提升, 令各个电视台需要不断创新, 方能赢取更多的生存空间。然而, 如何在传播主流价值文化以及创新节目编辑制作层面寻求良好的平衡, 则成为我们应主力探讨的重要问题。电视媒体承担着弘扬文化主旋律、引导社会正确舆论、构建良好氛围的重要任务, 然而当前最为迫切应该解决的实际问题则是, 怎样令电视媒体持续的发展、强有力的生存, 吸引更多受众成为忠实观众, 进而令电视媒体能够担负更为重要的社会责任发挥社会以及文化功能。电视媒体发展实践、持续创新阶段中, 令其生存空间进一步拓宽。该阶段中, 电视编辑应全面发挥积极优势作用, 为电视媒体持续、稳定的发展不懈努力。因此, 电视台编辑应明确定位, 科学转换工作角色, 方能激发潜能、提升核心工作能力, 为电视媒体稳步提升核心竞争力而贡献必要力量。
1 电视台编辑应清晰明确角色定位
电视台编辑, 担负着电视节目后期制作、前期准备、优化编辑的工作职能, 其职责范畴广泛、岗位独特、性质较为灵活, 因此需要编辑人员具备较高的专业素质与综合素养, 同时应具有丰富的实践经验。倘若素质以及能力标准为编辑工作本身要求, 则跨学科构建知识结构系统, 提升适应性工作能力, 则为时代赋予的综合要求。新时期, 大众传媒快速发展, 编辑不但要扮演好节目评论人、舆论传播人以及杂家等身份角色。同时还应具备跨学科综合知识技能与实践工作水平。因此, 电视台编辑只有明确认识信息时代赋予该项工作的角色定位, 方能在实践工作中从容应对, 提升电视媒体核心竞争力, 令其实现持续全面的发展。电视台编辑任务中编辑学为核心依据理论, 然而当前电视台编辑工作却已经跨越了多学科领域, 冲破了限制以及束缚影响, 因此电视编辑只有全面扩充知识体系、丰富视野、秉承创新意识, 方能提升敏锐洞察力, 基于全方位战略视角审视本职工作, 创建稳固的知识架构, 与时俱进, 掌握新知识、学习新技能, 进而同电视媒体实现同步的发展与提升。
2 电视台编辑角色定位与科学转换
2.1 新时期, 电视台编辑应明确文化定位
新时期, 行业竞争日趋激烈, 因此电视台编辑应明确我国主流文化的发展方向, 树立正确的价值观, 进而科学引导社会大众向着主流文化的价值方向科学发展。编辑工作尤为重要, 我国正值经济建设快速发展的时期, 社会大众思想则逐步呈现为多元化、多变性、不稳定的特征。各类文化思想理念互相交叉、冲撞与影响。为此, 我们应努力创新, 全面传播社会主义现代化发展中的核心价值观, 方能令全社会思想理念逐步统一, 朝着健康、持续的方向努力发展, 并构建内在的创新驱动力。对电视台编辑人员来讲, 要想形成良好的文化导向, 便应大力传播中国化的马克思主义思想, 应用创新成果。应传播核心价值观, 科学引导文化思潮, 循序渐进的对大众文化、社会心态形成积极作用影响, 引导他们应用马列主义思想努力创新的发展社会主义。
2.2 发挥主观能动性, 担负传播先进文化的核心任务
当前, 伴随社会主义社会的深化发展, 一些不和谐文明的现象逐步产生, 因而我国通过各种舆论渠道弘扬和谐文明思想, 宣传先进文化、民族传统精髓文化。该背景环境下, 电视台编辑应自动自觉的承担起传播弘扬社会主义社会创新文化以及民族传统文明的重要任务。实践工作中, 电视台编辑应全面审视社会大众思想意识状况, 由我国国情出发, 借助多重丰富传媒手段、现代化编辑技术做好社会主义现代化文明、精髓传统文化的科学传播。该阶段中, 编辑人员应学会清晰的辨别先进的优质文化以及落后的糟粕文化, 同时应合理有效的汲取国外总结提炼的先进文化, 并实现自我实践能力的全面创新。应令该类文化通过合理的编辑手段形成人民大众愿意接受、喜闻乐见的方式进行有效的传递。同时对宣传负面、反动错误思想、恶搞文化、亵渎精髓文化的言论以及做法, 电视台编辑应坚决利用有利的舆论武器、自主话语权实施严厉的批判、明确的否定。
2.3 优化创新编辑工作能力, 做好角色转换
电视媒体要想获取长足发展, 应持续创新、丰富拓展生存发展空间。同时应主力培养学习型以及创新型电视台编辑工作人员。为赢得竞争优势, 电视台编辑应努力提升自身综合素质与业务能力水平, 扩充资本积累, 否则将会被激烈的竞争所淘汰。应时时刻刻树立危机意识, 提升学习发展主观能动性, 扩充知识结构体系, 并持续的充电、充实自我。在学习发展的同时应由注重由提升学历水平逐步转换为对自身综合能力的全面开发。电视台编辑, 不仅应承担部分记者的工作, 同时还应做好节目内容的编辑, 做好总体把关, 还需熟悉制作技巧, 精通节目策划, 熟悉大众品位需求。应做好节目管理, 具有犀利的视角、独特的品位、综合创新技能。新时期优秀的电视台编辑需要全面向专家型科学转换。身为信息传播的重要媒介,
自2005年后, 各电视台选秀节目相继推出, 从湖南电视台的超级女声到当下浙江卫视的中国好声音, 选秀节目层出不穷, 节目推出面临巨大的收视率竞争。但是, 中国好声音却以黑马姿态突破了当下娱乐低谷, 从本质来说中国好声音是选秀节目的最新轮回起点, 所以其能在国家推出限娱令, 观众音乐热情大幅下降后取得从大街小巷到颁奖晚会的成功。中国好声音栏目的制作基础、运行体制、传播精神以及后期市场的运用造就了节目整体的成功, 本文就以上几个方面对中国好声音的成功进行了简要分析。
1节目前身基础较为完善
我国娱乐节目大多数都是引进国外版权, 如中国好男儿、达人秀等, 但是电视台只单纯的引进了节目的制作形式、表演体制, 没有对国外娱乐节目的传播精神、运作实质进行深层的分析, 最终我国的娱乐节目内容流于肤浅, 收视率不尽人意。于是部分卫视在节目形式引进的基础上对节目进行本土化的量身改造, 中国好声音就是其中一个成功的典型范例。中国好声音的原版是源自荷兰的《the voice》, 2010年荷兰rtl4电视台推出的这档节目在本地取得了巨大的成功, 吸引了将近荷兰人口总量五分之一的受众, 随后的两年中, 《the voice》的影响范围逐渐扩展到美、法、韩等欧亚国家。浙江卫视在引进《the voice》之后, 荷兰原版栏目的制作方将栏目流程、策划、具体内容以及灯光、音响等都做了详细说明, 同时派遣专业的指导人员进驻浙江卫视对栏目策划进行高标准的指导。这些内容都保证了中国好声音良好的栏目策划基础, 具备了吸引受众眼光的基本要求。
2栏目制作精良
一个电视栏目能否取得成功受到许多因素影响, 其中幕后栏目制作对其具有决定性作用。中国好声音栏目组在幕后制作方面投入了大量的人力、财力, 首先在硬件设施上, 中国好声音改变了选秀节目只重视舞台设计、选手包装的
中国好声音成功的因素
文丨陈朝胜
摘要:中国好声音自开播以来, 取得收视高峰, 引起传播受众的热议。中国好声音取得成功的因素进行了简要分析, 如节目原版、制作、栏目运行、情感传播以及后期宣传等方面。旨在通过对其的分析引导电视节目总体进步。
关键词:中国好声音;成功;制作;运行
电视台工作涉及专业类别众多, 各工种交错复杂, 各个岗位要求细化、严格, 编辑人员虽无法做到面面俱到、样样精通, 然而必须应做到熟悉与了解把握电视媒体运作发展规律, 精通专业技能知识, 只有这样才能在明确角色定位的同时实现良好的转换。
2.4 符合大众需求, 提升实践能力水平
面对大众日益丰富的审美需求, 电视台编辑应转换定位, 不应单纯的从事简单的编辑工作, 应依据市场需求、观众品位上升到评论、传播、引导发展的高度。应摒弃传统的单一化编辑工作模式, 以多视角、全方位的观点审视, 创建多学科、立体化的多维度知识结构体系。应促进新知识的不断消化、全面吸收。电视台方面则应重视编辑工作重要性, 更新以往重视采集、忽视编辑的片面意识。应选聘具备扎实理论基础以及过硬素质的编辑人员, 培养其具备较强的事业心、全面奉献的敬业精神, 进而逐步提升编辑工作地位以及工资待遇。应为其创建优质的发展机遇、丰富的学习锻炼机会。编辑人员则应秉承角色转换的意识, 可同广大受众互换角色, 以观众的视角审视节目的编辑制作, 进而快速的察觉编辑阶段中存在的瑕疵与不足。应注重观察分析, 了解受众心理需求, 深入到社会群众生活之中, 关注他们的心声, 编辑制作引人入胜、环环相扣、节奏适宜的电视节目, 令大众获取满足感, 通过电视节目了解国内外大事、重要热点问题发展动向, 满足其多元化文化需求。同时, 应注重挖掘电视节目之中的亮点内容, 遵循方针政策要求。应由为人作嫁的套子中有效的脱离出来, 将自身定位在编辑学家的角色中。在审核以及修改编辑节目稿件时, 应注重思想以及科学性的良好结合。明确电视媒体的舆论传播、节目制作应具有灵魂, 探究发展路线、制作节目的核心思想、重要观点, 应利用科学观念审视处理, 做好材料内容的取舍。应将客观事物同思想标准与时代发展形势全面联系、有效结合, 方能提升创造力, 令节目制作编辑更具超前性, 给大众以耳目一新之感, 制作编辑出真正优秀的电视节目作品, 进而成为电视台的忠实观众。
3 结语
总之, 新时期, 电视媒体行业竞争压力日益显著, 为获取竞争主动, 实现全面发展。电视台只有重视编辑工作重要性, 树立创新意识。同时, 编辑工作人员应明确角色定位, 做好角色转换, 方能制作编辑出符合大众审美需求的电视节目, 在业界赢得广泛赞誉, 提升核心竞争力, 并实现持续全面的优质发展。
参考文献
[1]孟玮.新时期下编辑角色的文化定位[J].魅力中国, 2009 (32) :224-225.
图书理性回归 编辑职责所在 篇7
立足质量优势，优化效益机制
笔者认为，无论在什么年代，人与人之间、人与社会之间总是相互制约相互影响的。而图书作为一种精神商品，一旦面向社会推出，或多或少都会给广大读者带来不同程度的影响。你推出什么样的图书，就会使一批读者受到什么样的影响，所以图书编辑从刚开始的制定选题到过程中的编辑、出版，再到后续的印刷成书、面向市场，每一步都对读者有着较为重要的导向作用。然而，随着人们物质生活水平的不断提高、社会经济发展的迅猛，部分图书编辑除了考虑自身生存所必需的种种利益之外，还过分地、片面地追求经济效益的最大化。再加之当下不少的出版社实行图书编辑的文稿数量与其收入直接挂钩的经济效益机制，这就更加剧了某些图书编辑在工作中只盲目地追求图书出版数量的步伐，而致使图书质量严重下滑，甚至误人子弟。在这样的现状下，出版社要发展，一方面图书编辑要立足质量优势；另一方面出版社本身必须优化效益机制。
第一，编辑要懂得自己的社会责任和担当，挖掘好选题、出优质图书，以质量来胜数量。现在图书市场上的书籍林林总总，品种繁多。场面看似热闹非凡，可就图书的内容而言，大多是大同小异，毫无新意和创意。曾经有朋友给笔者分享他购书时的感受，他认为如果能买到一本书，书里面哪怕只有一段文字对自己有所启发就已经很满足了。笔者常常也逛书店，但把一些书拿在手里也就随便翻翻而已，基本上没有购买的冲动。这不禁让笔者想到了20世纪80年代，自己曾经有幸沉浸其中的那些光芒四射的文学书籍。难怪有人说，80年代的文学作品是闪烁在漆黑夜空上的启明星。读过张洁的作品，特别爱看《沉重的翅膀》。作者总以浓烈的感情笔触探索人的内心世界，细腻深挚、优雅醇美。再说刘心武的《班主任》，同样触到了读者心灵深处的痛楚、又或是惊醒了他们。这就是那个年代、那些作品的力量所在，也是那类图书的魅力所在。从那些作品中深刻体验到的青春、理想，伤痕、勇气，迷茫、反思，正义、激情，以及关怀、温暖……那真是一个给人以无限希望、又激情四射的年代！再回过头来看现在图书市场所片面追求的图书数量大于质量，导致每年有多少图书从书店的书架上撤下来，又有多少图书因为库存问题最后被化成纸浆？这些现实值得每个图书编辑去面对，这些疑问也理应被认真思考。
第二，出版社要优化效益机制，建立全新的考核体系。传统的图书编辑，相当于餐饮业的厨师，作者送来什么样的稿件出版社就出什么样的图书，编辑没有了创造性、编不出高质量的出版物，就不能很好地去适应市场和读者的需要。因此这就要求我们的出版社要建立一套新的、既有利于编辑发挥主动性又益于企业发展的、按照不同岗位标准制定的良性薪酬体系或绩效考核体系，实行以质量创收益的薪资模式。图书毕竟不同于其他产品，它承载的是知识和信息，具有物质属性，但更是具有精神层面的特殊产品。因此，出版社可以尝试将图书编辑的相关待遇问题与出版物的质量相关联，这样既能提高图书编辑挖掘好题材、出版好图书的积极性，也能提升市场上各类图书的整体质量，一举两得。
夯实作者资质，重视图书影响力
现在书店里有很多关于养生食谱类的图书，这类书籍就特别需要图书编辑先注意来稿作者的资质，因为不管是谁都可以往自己头上冠一个专家的名号；再看书稿的具体内容，很多食物对人体本来是没有害处的，但是如果搭配不当便会因相克而对人体的健康造成不同的伤害。一个负责任的图书编辑会通过在审读作者书稿的内容时查阅大量的相关资料来加以判断和佐证，最终做出书稿是否达到出版要求的决定，而不是看见图书市场上“别人出，我也出”，只要卖相好，相同内容的图书拿过来只在装帧设计上做做功夫、用点技巧“炒炒冷饭”，快速推向市场就完事。
再说文学类图书。一本优秀的文学图书可以给予读者在政治、思想以及其他各方面上的哪些影响，图书编辑是负有最直接的责任的。从一定意义上讲，图书的整体水平取决于图书编辑的工作水平。优秀的文学图书首先要在内容上狠下功夫，除了对作者的撰写水平有相当高的要求以外，还得考验图书编辑在选题时所做出的选择和判断。众所周知，内容是正能量的、可以使人进步且有益身心健康的书稿才是最具影响力的。就好比把一本优秀的图书看做是一座精神粮仓，起初是你不由自主地向它吸取养分，然后你再与身边的人分享，像这样一人传递给另一人，无穷尽也。所以，图书的影响力不容小觑。
如《忠诚与背叛——告诉你一个真实的红岩》，图书以准确的历史事实为依据，图文并茂地还原了真实的历史细节，再现了革命者为迎接解放、打败敌人而进行的垂死挣扎和不断斗争。诠释了“忠诚与背叛”的命题，展现了共产党人和革命志士的精神信仰和人格魅力。此书的出版，对于当今广大党员干部群众和青少年进行的革命理想教育有着重要的意义。它的面世极大地给广大读者起到了正面影响，洗涤着人们的心灵，这就是一本好书的魅力所在。再看另一本图书《狐狸的微笑》，一只跳跃在广袤森林下的狐狸，它为何而笑？书封和书名就吸引了读者的眼球。再当你阅读此书时，你就会跟着作者的笔触走进长白山，走进那片广阔而神秘的大森林，于是你与作者描写的情景与生活产生了共鸣，也与时代产生了共鸣。我们正处于一个飞速发展的快节奏社会阶段，而大自然的生态却遭到了严重破坏，阅读此书你会为那些正在消失的美丽生灵感到悲凉和惋惜，同时也会唤醒人们内心深处的怜悯和自责。人与自然原本就应该和谐相处的，人们应该尊重另类生命的生存权利。
总之，图书编辑的导向职责应该准确地定位在展示文化、传承文化和发展文化之上，从而使真正高质量、高品位的出版物源源不断地在市场上涌现，走进更多读者的生活和心灵，实现精神和物质两种效益的丰收！
强化电视台编辑素质的方法论文 篇8
提高奉献精神是由端正电视台编辑的态度方面而言的。在新闻稿件的整个处理环节中都饱含着电视台编辑人员的辛勤汗水。在对稿件的策划、采访、审核、校对和编排过程中，都要求电视台编辑具有较高的奉献精神。
3.2 增强沟通能力
新闻制作过程是一项环环相扣的工作，电视台编辑不仅要处理各种稿件，也免不了同记者、主持人、播音员进行必要的沟通。这就要求编辑人员要精通专业知识，对稿件做出正确的新闻评价，增强自己的沟通能力。
3.3 加强网络技能学习
目前，多媒体传播技术日新月异，电视台编辑也要做到与时俱进，不能固守常规。网络能够实时采集信息，对提高电视台编辑的工作效率是十分有效的。因此，电视台编辑应加强网络技能的学习，保证新闻节目的时效性和趣味性，扩大电视台的影响力。
4 总结
浅析电视新闻节目编辑 篇9
关键词：电视新闻节目 编辑
通常来说，为了能够给人以真实、不可置疑的印象，电视新闻节目需要以其声画并茂的效果，再现出新闻事件的发生、发展、变化。只有这样才可以给观众带来强烈的感染力和冲击力。随着电子技术的进一步发展，在电视新闻节目中，电子技术已经开始扮演着越来越重要的角色了，当然这样让我们越来越担心电视新闻节目真实性的可靠程度[1]。
1、电视新闻编辑工作的意义
社会文化事业活动的组成部分是编辑，同时，编辑活动本身也是文化产业中极其关键的一个环节。在生产精神产品的过程中，通常来说，是有计划、有组织的，这里除了要求作者本身要有自觉意识以外，更为重要的是，需要在这个生产过程的最后阶段通过编辑进行严格把关。所以说，编辑就像是足球运动中的“守门员”，它的主要职责是在选稿、审稿和修改加工上。电视新闻编辑主要指的是在电视这一大众传播的专业活动中，利用文字和电子技术的独特符号系统，对记者发来的稿件和画面进行取舍、删改、剪辑、加工、整理等创造性的优化处理，使其在单个性画面的基础上，构架成完整的系统的声画结合的电视节目的物化劳动过程。当然，如果出现前期拍摄和稿件不足的问题，我们可以找到相应的补救方法，这主要是通过后期的编辑来进行修改，但是如果后期的编辑工作不到位，那么前期的所有工作都失去了意义。所以，从这个角度来说，就电视新闻节目而言，电视新闻编辑是十分关键的，这将直接影响到具体节目的成败生死[2]。
2、电视新闻节目编辑工作的现状
众所周知，电视新闻编辑是十分关键的，但是目前往往出现较差的电视新闻节目质量，进一步分析里面的原因发现，这有着极其复杂的因素，尤其需要说明的是，主要影响节目质量的因素是，存在较差的编辑队伍素质，不能很好的适应工作，存在明显缺乏相应的艺术、技术水平。就目前电视新闻节目编辑工作出现的问题，经过分析发现主要是一下几个方面：其一，目前很多的电视新闻编辑并不是毕业于电视新闻编辑专业，没有经过专业的训练，其中大部分人是由其它行业转行来的半路人，所以说，明显存在专业理论的欠缺，专业知识面的不足，他们仅仅是学会了一点简单的操作技能，仅仅能从事一些模仿式的边干边学，这就在很大程度上造成了目前出现的难以驾驭整体、把握大局的现象；其二，造成素质不高的重要因素是编辑的思想观念。目前的大部分编辑仍然存在着“为人作嫁”的思想，并没有具备足够的敬业意识，尤其在当前的这样一个社会当中，存在部分编辑认为自己没有记者风光实惠，因此，不能安心的进行工作，抱着一种得过且过的心态。这里需要值得注意的是，另一个制约编辑工作的主要因素是重采轻编的倾向[2]。目前存在部分领导认为，编辑工作可有可无，敷衍下就可以了事了，不用特别进行重视。所以说，编辑的岗位就如同接纳二、三流记者的地方，这在很大程度上造成了编辑工作无所谓的环境。
3、强化电视新闻节目编辑的措施
3.1合理运用电子动画技术
在电视新闻节目中，需要合理运用电子动画技术，这样就可以进一步增强电视新闻节目的“卖点”。当然，使用了电子动画技术，可能对电视新闻节目的真实性上产生一些不利的影响，然而，这对新闻节目本身来说，确是有着增强直观感的效果[3]。
3.2办好电视新闻
这就需要坚持真实性的原则。新闻的生命是真实，一旦没有了真实，新闻也就失去了生命，失去其存在的价值。所以，坚持新闻的真实性，是新闻工作者必须遵守的职业道德，是报道新闻事件的工作原则[4]。
3.3坚持新闻真实性原则
目前经常出现新闻失实报道的现象，进一步对其原因进行分析，发现其中的原因较为复杂，为了能有效避免新闻失实的现象，我们需要做好以下几个方面：深入采访，精心编辑。采访不深入，编稿不注意核实，剪辑不认真，电子画面充当新闻画面等，就容易造成电视新闻报道失实。电视新闻不同于广播和报纸，它具有声像并茂的特点，视觉性很强，一组镜头的组接对电视新闻的真实性起着极其重要的作用[4]。电视新闻是党和人民的耳目喉舌，以负责、谨慎、严肃、诚实的态度去工作，应当成为每个新闻工作者的座佑铭。电视新闻工作者要遵循新闻真实性原则，把更真、更美的电视画面呈现给电视观众。
电视新闻编辑以新闻素材与新闻稿件为基础，通过组稿、优选、组合等综合性的脑力劳动，获得一个新闻集成，并通过电视传播给受众。既然编辑工作是从组稿到编排的综合性脑力劳动，同时又是一个精神生产过程，所以编辑过程就是一个创作过程。重视头条新闻。在电视新闻节目中突出重点最重要的是选择好头条新闻，任何新闻机构都把精心选择头条新闻作为新闻编排的重点来抓。电视新闻由于其顺序传播的特点决定了电视新闻的头条更为重要，它起到"龙头"的作用。头条新闻直接体现了新闻编辑部门的意图，对观众来说头条新闻是否吸引观众直接影响到他们收看新闻节目的兴趣。注重有效信息量。有效信息含量是指受众从该媒体传播中获知的与认同的信息数量。编辑不能仅仅注重新闻的信息含量，提高其有效信息含量才是最终目的，要时常站在一个受众的角度，审视自己编排的新闻究竟能给受众多少信息，对于受众度，审视自己编排的新闻究竟能有多大帮助。只有自己对自己的“作品”满意了，才可能使受众满意和接受。
4、电视新闻节目编辑需要掌握的技能
4.1当编辑先要当好记者。电视新闻编辑仅有文字功夫和判断新闻价值的能力是不够的。他们日常大量的工作是与图像打交道。如果对电视新闻采访拍摄一窍不通，就很难修改记者和通讯员发来的消息。
4.2要有组织、协调能力。电视新闻编辑不仅经常与社会各个层面打交道，而且每天都与本系统的各个环节发生关系。如果将整个电视宣传队伍比作一个庞大的乐队的话，那么，新闻中心或新闻部的负责人是乐队指挥，而编辑则是吹大号的角色，既接受指令，又发布指令，并确保指令百分之百地执行。
4.3要有纯熟的节目剪辑技术。节目剪辑包括单条新闻的剪辑成片，多条新闻的组合和后期的切换导播三个部分。这些工作通常都是由编辑完成了。纯熟的编辑技术，不仅是为了搞好新闻包装，而且有利于“分秒必争”。
4.4要有敏捷的思维和文字、口头表达能力。电视新闻的播发有时带有一定的随机性，那么，便要求编辑迅速作出反应，是否发、如何发，都须在短时间内决定。需要表明编辑部看法的述评部分，如果来不及写稿，则由编辑拟定腹稿向节目主持人转述，而后，直接见诸屏幕。
5、结论
总之，电视新闻节目整体编排的问题，也是电视新闻编辑应注重研究和改进的课题，因为，每档新闻都应按新闻规律规范地采用不同序列、不同组合方式进行科学合理编排，对于这一点，电视新闻编辑必须掌握并善于运用和创新，以使电视新闻节目既有整体性又有灵活性和新鲜性。电视新闻编辑则应在运作中娴熟、创新中求新，不断拓展电视新闻编辑领域，不断丰富电视新闻编辑理论。
参考文献：
[1]大卫·麦克奎恩.理解电视——电视节目类型的概念与变迁[M].苗棣，等译.华夏出版社.
[2]贾秀清.“娱乐”：从功能到本体——电视节目类型构成要素分析[J].现代传播，2005（1）.
[3]温化平.电视节目解说词写作[M].北京广播學院出版社，2003.
[4]任远编，译.海外名家谈电视[M].中国国际广播出版社，2002.
电视台编辑处理新闻稿件的方式 篇10
1.1 扎实的岗位能力
新闻工作者必须是个全能型选手。新闻报道的内容五花八门,所以首先对各种事物的敏感度较高,能够驾驭各种题材和体裁,且能够对该题材进行深入剖析;其次,新闻工作者还必须具备各行业的技能,如处理图片的能力、摄像能力、处理视频的能力、音频录制能力等。当然,艺术审美能力也是其必备能力;此外,在新闻发生的现场,还应具备良好的反应能力、现场指挥能力,以及敏锐的审查力,知道什么是重点新闻,什么是可以错过的新闻等。
1.2 敏感的新闻触觉
每个行业都有其特点,如财务会计就对数字特别敏感,医生对人体结构特别的熟悉,而相对于其他行业,新闻工作者对信息和新闻的触感较强,能够在极短的时间内判别出一则新闻的质量,是值得报道的新闻还是只是家常小事。在信息技术发展繁荣的今天,新闻工作者每天要从成千上万的群众消息中提炼新闻。在这样的训练中,新闻工作者具备了高效的处理新闻、合并新闻、发布消息的能力,尽管多个媒体在报道同一内容,但每个新闻工作者发布的内容都具有独特的风格,都是从不同角度剖析新闻内容。
1.3 新闻素养
新闻存在的意义就是向大众传播时下全球的新动态,让大众了解到事情发生的真相。因此,新闻存在的基础就是真实性要高,其次就是受众性高,在新闻的排版和设计方面要以能够吸引大众高度重视为标准去选取题材,进行新闻稿件的处理和编辑,题材额也要是大众能够感同身受的内容,以平民化的写作方式,以更加亲民的方式去传播该新闻,让大家都能够花更多的心思来了解今日新闻的内容。所以说,只有具备平民角度和平民眼光的新闻报道才能深入人心、影响深远,给大众一种亲切的感觉。
1.4 编辑素养
编辑素养包括三个方面的内容:其一,事情真相的回顾,新闻必须真实可靠。目前,一些新闻工作者为了提高关注度,将新闻内容夸大,将真相扭曲,连最基础的职业道德都没有。因此,新闻工作者应具备实事求是的处事态度,可以以自身的写作技能和对事物的分析能力去写出更加新颖、更具有创新性的新闻,从而提高关注度。其二,高超的写作能力,即写作画面感重现的能力。读者都是随着笔者的文字去思考整件事情发生的经过,所以新闻工作者必须具备良好的文字组织能力,懂得揣摩大众的心理活动,用文字渲染出画面感,在重要的地方加强画面的表现力度,让事件变得更加的立体,让这则新闻更加的易懂。其三,新闻编辑必须能够熟练的操作同期声,要按照清晰、活泼、具体、形象、自然的原则进项同期声的选择和处理,以保障同期声与解说词之间联系紧密、相互协调、相互配合、相得益彰。
2 新闻编辑应具备卓越的协调组织能力
一则新闻的发布不只是涉及新闻稿件的处理,电视台新闻编辑的工作是整个新闻稿件的题材选取,到稿件的处理、稿件的发布等一系列的工作的整合。例如对阵营庞大、程序复杂的专题性报告等新闻节目的制作所必需的文字稿件和视频画面等任务的分工,编辑应事先明确。所以说,电视台的新闻编辑工作需要强大的团队协作能力,需要了解整个团队工作者的优缺点,安排其到适合的岗位,能够因材施教、因人而异,在分配任务时做到针对性和层次性,实现队伍人才能源的系统利用。
3 新闻编辑应具有卓越的职业素质
新闻编辑的职业素质包括以下三个方面的要求。
第一,扎实的思想政治素养。新闻工作从事者最需要具备的思想品德就是务实,不偏激。新闻具有时效性和重大性。一则新闻可能会影响到很多人的言行举止,对其余人的世界观和道德观具有很强的影响力,所以在编辑新闻稿件时,一定要注意每一个细节,保证新闻的纯净性,坚守新闻工作的阶级性——党性。
第二,灵活的创新素养。目前,新闻媒体行业竞争加剧,社会需求日渐多元,新闻媒体不得不创新稿件的编辑质量,通过各具特色的编辑手段发挥新闻咨询的魅力所在。内容创新、形式创新、运营方式创新等编辑创新已经成为目前新闻媒体提升自身竞争力的关键手段。
第三,踏实的工作作风。新闻编辑是电视台的幕后人员,承担着重要的稿件处理任务,处理稿件时既不能敷衍了事,也不能冗杂繁琐,对每句话、每个文字都要细细推敲、认真审查。
参考文献
[1]杨焕章.论编辑的定义和编辑学的理论框架[J].河北师范大学学报:哲学社会科学版,2001,(3).
[2]赵卫国.浅论电视台的新闻管理[J].理论学习,2005,(7).
[3]王远.全州2008年度优秀记者通讯员新闻稿件表彰会召开[N],甘南日报(汉文版).2008
学科编辑岗位职责 篇11
2.完成稿件的登记和保密审查工作。
3.负责稿件的初审；初审合格的稿件寄送专家审稿,不合格的稿件应及时退稿。
4.稿件寄出后4周未回，应及时催审，或重新安排其他人审稿。
5.稿件退改时应将审稿人的审稿意见和学科编辑阅稿意见一并转给作者，同时要求作者逐条写出对审稿意见的答复。
6.稿件修回后应及时审阅和编辑加工，编辑加工内容包括文字、学科名词和术语、计量单位、外文符号、标题、表格、图件、参考文献、英文摘要等。
文案编辑岗位职责 篇12
1.负责公司产品在各个应用平台(含pc、h5移动端及app等)的设计及创意;
2.分析行业平台运营的内容结构及话题热点,调研目标用户群体关注点,围绕重点业务进行话题或专题营销策划;
3.收集、研究网络、客户人群金融相关热门话题,对板块的内容进行实施调整和更新,加以优化;
4.参与线上活动设计相关工作;
5.公司领导交办的其他相关工作。
任职要求:
1.1-3年文案类、编辑类等相关从业经验优先考虑;
2.具有极强的抗压能力,能按照计划完成工作内容,可适应加班;
3.具备良好的沟通协调能力;
4.具备极强的文案功底及热点、爆点捕捉能力;
电视台总编辑职责 篇13
电视台编辑记者的素质
电视台编辑记者的素质主要包括三个方面,分别是思想、文化、业务。电视事业一项独特的、复杂、高难度的工作,必须要求工作人员拥有强大的敬业精神和专业素养,既要做到高度热爱自己的本职工作,还要对自己工作的性质予以进一步的明确。面对极其复杂的电视台工作,自己或许是其中一个非常渺小的角色,但是,却要认清自己所处的位置,处理好团队之间的合作,这样才能使电视台的工作越做越好。
电视台编辑记者的必备素质
1.政治素养完备
政府和老百姓相互沟通的重要纽带就是电视台编辑记者,所以他们在工作时就必须时刻坚守党的基本路线,切实传递党与广大人名群众的各类信息。同时坚持从群众中来,到群众中去的政策,把民情详细调查后及时反馈给政府,做好优质媒介人的工作。
2.专业素质完备
电视台编辑记者这份工作本身就对编辑记者的专业素质和技能要求很高。编辑记者的专业素质高低与否制约着电视事业的快速发展,所以,我国应当加强对编辑记者的选拨力度,注重专业人才的培养。
3.职业道德素养完备
电视是一项社会性功能很强的事业,这就必须要求记者具备较高的职业道德素养,切莫做损害国家和人民利益的勾当。
提高电视台编辑记者的有效方案
1.提高政治思想,掌握正确的舆论导向
采编是编辑记者的主要工作之一, 而编辑记者作为电视台工作的重要组成部分,就必须服从和服务于电视台整体工作。由此可见,编辑记者在各个方面都必须具备良好的素质,才能胜任这项工作。做一名合格的编辑记者首先要掌握当的基本路线,形成正确的人生观、价值观、世界观以及清廉的工作作风。同时致力于把舆论往主流文化上引导。在采编制作电视节目的时候,对电视节目的安排要做到科学合理,及时准确地报道新闻事件,正确引导老百姓的主流思想。此外记者要注重培养自身的全局意识、责任意识,做到与时俱进。
2.拓宽自身的知识面
电视节目来源于生活,包括社会现象和自然现象两大方面。这就要求记者具备渊博的知识,以便在采访或处理稿件的时候可以做到信手拈来的功效。此外,网络媒体的迅猛发展,为人们提供了海量的新鲜信息。如果记者没有做到即使扩充自身的网络知识,势必会排斥在大众生活之外。所以,编辑记者除了拥有深厚的学识之外,还应该应该随时做好扩充知识的准备,这样才能在采访和编辑新闻时以独特的视角吸引观众。
3.掌握丰富的技术技能
电视节目制作是一项复杂的、技术含量超高的工作,不仅包含对电视稿件的处理,还包括节目策划和后期制作等。每个环节都需要编辑记者精通,才能为观众奉上满意的电视节目。
4.加强创新意识的培养
一档完整的电视节目包含许多的工作内容,最重要的就是记者对题材的精心组织、对稿件的细致处理以及对节目的灵活安排。因此,要想提高电视节目的质量就必须提高记者的创新水平。因此,编辑记者要充分掌握现在媒体发展现状,提升自身专业素质,根据观众的心理和需求对电视节目进行内容和方式上的创新和改变。
5.提升节目的艺术化水平
对镜头内容的合理排列组合、对传播内容的加工制作等都可以体现丰富多彩的艺术,对艺术的探索是编辑记者一直追寻的目标之一。如果运用艺术化的思维对内容展开编排,那节目所传达的效果将会更加鲜明和突出,易于获得广大人名群众的欢迎和共鸣,所以,编辑记者必须具备艺术化的思维。
结束语
电视画面编辑场面的转换 篇14
转场是一种形式，是电视内容发展的需要，也是创造层次和结构的需要，转换时要注意心理的隔断和视觉的连续。因为观众从上一个画面看到下一个画面时是有很强的视觉心理依据的。比如春节前夕公司领导到生产一线慰问职工，是一条非常好的消息，但做后期编辑的拿到的几乎全是前方正机拍摄的画面，从画面上能看出来摄像记者下了大功夫。因为每个画面他一定要跑到前面去，而后期拿到这样一组画面，却又无法把春节公司领导慰问一线职工这样一个真实的事件，很好的反映给广大的电视观众。因为第一个画面是公司领导从画面里面对着镜头走过来；第二个画面是面对镜头和职工握手；第三个画面是面对镜头看职工操作：第四个画面是面对镜头离开慰问现场……如果把这六个镜头分开来看构图是没有问题的，但把它们就这样组接在一起就显得有些生硬了。这是因为电视观众在实际生活中产生的视觉心理依据与这样的转场方式产生了冲突，现实生活中甲方慰问乙方的感觉是正面向乙方走过去打招呼，然后按照观众的心理依据，接下来看到的是甲方的背影或侧背影与乙方握手问候。而我们如果硬将拿到的六个画面组接在一起，会在视觉的连续性上造成方向感上的混乱。那么，如果在第一个和第二个镜头中间加一个职工起身相迎的镜头；第二个和第三个镜头中间加一个慰问品的特写镜头；第三个与第四个镜头中间加一个生产现场(如出铁的镜头)；第四个与第五个镜头中间加一个握手问候镜头的特写，其结果应该是一条非常好的新闻，这就是场面转换的重要所在。
场面的转换是内容发展到一定程度的要求。就像写文章一样，一句话写完，自然要有句号，一段内容暂告结束，自然要另起一段。电视片也是同样，段落的划分和转换，是为了使内容的条理性更强，层次的发展更清晰。对观众来说，场面转换的视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。所谓心里的隔断性，就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，下面该开始另一段内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。所谓视觉的连续性，就是利用造型因素和转场手法使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。
我们说一组镜头的段落一般是在同一时空中完成的。因此时间和地点就是场面划分的很好依据，当然有时候在同一时空中也可能有好几组镜头段落，也就会同时有好几个场面，而情节段落则是按情節发展的结构启承转合等内在节奏来划分的。
下面就电视画面编辑常用的几种场面划分的依据进行分析：
1，时间的转换
电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，会有明显的省略或中断，我们就可以依据时间的中断来划分场面。后期编辑节目时，画面组接中的时间与真实的时间是不同的，它往往是对真实时间的一种压缩，屏幕上的时间有限，而生活中的时间很长，因此必须省略。在镜头语言的叙述中，时间的转换一般是很快的，这其间转换时间的中断处，就可以是场面的转换处。比如公司领导在职代会上讲一年的工作报告时，我们后期配合的画面就有春、夏、秋、冬一年四季的场面，而观众在几分钟的时间里就能够听清楚、看明白了公司一年的工作情况，这就是合理的时间转换。
2，空间转换
叙事的场景中经常要做空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的。如内景、外景、厂房内、厂房外、会议室、施工现场等等，因此空间的变更就可以作为场面的划分处。如果空间变了还不做场面的划分，又不用某种方式暗示观众就可能会引起混乱。
3，情节的转换
一个好的电视片的情节结构是由内在的线索发展而成的。一般来说有开始、发展、转折、高潮、结束的过程，而这些情节的每一个阶段就形成了一个个情节的段落，我们可以依据这点来做情节段落的划分。
如果说以上讨论的情节发展是一种叙事的内在的节奏，那么电视片里还有一种后期编辑上的外在节奏。在电视片的后期编辑上还要利用外在节奏的变换，它可以用剪接率、主体的运动速度等因素来表现，它是与内在的叙事节奏统一或呼应的，它往往可以用作段落的划分。