电视编辑人员（共11篇）
电视编辑人员 篇1
随着现代电子技术的发展, 电视编辑方式发生了重大的变化, 对编辑工作人员素质要求越来越高, 这就需要电视编辑工作人员不断的学习, 提高自己电视编辑的综合素质, 满足新时期电视编辑发展的需要, 创造出高质量、高水平的电视节目, 提高人们精神生活水平的质量。
一、电视编辑素质的要求
(一) 电视编辑工作人员应具备高度的政治理论素质
随着电视进入千家万户, 电视与人们的生活密不可分, 电视成了国家宣传政策方针的重要工具, 它有利于反映人民群众的愿望和要求, 有利于政府与人民群众的联系。电视编辑工作具有很强的政治方向和舆论导向, 因而必须坚持中国先进文化的前进方向, 唱响主旋律, 这就要求电视编辑工作人员必须具有高度的政治理论素质, 必须掌握马克思主义理论, 掌握党和国家的方针、政策和法律, 坚持理论联系实际, 这是电视编辑最首要、最基本的素质。电视编辑工作人员只有树立正确的人生观, 使自己的立场、观点和方法科学化, 才会有理想、有追求、有事业心和贵任感, 才会在编辑活动中充分发挥积极性和创造性, 创作出更多更好的电视节目。
(二) 电视编辑工作人员应具备较高的科学文化知识水平
作为一名优秀的电视编辑工作人员, 要努力掌握电视编辑工作专业知识, 这就需要工作人员要博览群书, 提高自己的科学文化知识水平。电视编辑工作需要对采访和拍摄的素材进行鉴别、选择, 并根据实际情况进行整体构思, 同时进行内容编排、文字修改、画面剪辑、配音配乐、特技设计和字幕合成等, 通过这一系列艺术加工和处理, 使之成为一个完整的电视节目。这些编辑工作需要多方面的知识和技术, 这就需要电视编辑工作人员建立以专业知识为核心的多学科知识的网状结构, 不但要有精深的专业知识, 还要有广博的科学文化知识和深厚的电视编辑理论知识。对于负责不同栏目的编辑, 更需要电视编辑工作人员专业知识更加丰富, 同时还要系统的掌握该专业的进一步发展的状况, 从而做一名合格的电视编辑工作人员。
(三) 电视编辑工作人员应具备良好的职业道德素质
电视编辑工作人员应具备良好的职业道德素质, 这就需要电视编辑工作人员要有正确的职业意识和职业责任感, 在电视编辑工作中要严肃认真, 一丝不苟, 要树立正确的职业道德意识, 充分认识电视编辑工作的任务、性质、地位和重要性, 树立强烈的事业心和敬业精神, 增强使命感和责任感, 贴近社会, 贴近生活, 贴近民众, 发挥自己的积极性和创造性, 努力做好本职工作, 为电视事业作出应有的贡献。
(四) 电视编辑工作人员应具备较强的能力素质
在电视编辑工作中, 能力显得非常的重要, 对电视节目的好坏有着重要的影响, 这就要求电视编辑工作人员应反应敏捷, 能够快节奏, 高效率地工作, 能够在规定的时间内完成应完成多元性和复杂性的工作, 这就需要电视编辑工作人员要具备多种能力, 在电视节目上面要有创新思维能力, 在人员组织上要有很好的协调能力。
二、提高编辑工作人员的措施
(一) 电视编辑工作人员要掌握马克思主义理论
马克思主义理论既是科学的世界观, 也是科学的方法论, 对整个科学的研究具有根本性的指导作用, 电视编辑工作人员要认真学习马克思主义理论, 掌握其基本原理和精神实质, 才能解放思想, 才能坚持实事求是, 才能坚持科学真理, 提高自身的政治理论水平和政治敏锐性, 对电视节目的政治性和科学性作出正确的评价和选择, 电视编辑人员要系统地学习和领会党和国家的方针, 政策和法律, 特别要注意学习和掌握党和国家关于广播电视方面的方针、政策和法律, 努力提高自身的政策理论水平, 把握时代脉搏, 贴近民众生活, 编辑出具有较高质量的群众喜闻乐见的电视节目, 充分发挥电视正确的舆论导向作用。这就要求电视编辑人员在编辑工作中紧密联系实际, 运用马克思主义的立场、观点和方法分析和解决编辑工作中出现的各种问题, 并通过编辑工作的实践不断提高自身的政治理论水平, 促进自己电视编辑业务能力的提高。
(二) 电视编辑工作人员要掌握深厚的科学文化知识
电视编辑工作人员要掌握深厚的科学文化知识, 是由电视编辑工作的特点决定的。电视编辑的工作有修改脚本、编排内容、剪辑画面、配音配乐、字幕合成、特技设计等, 要做好这些工作, 除专业知识外, 还必须具备文学、语言、文字、美学、摄影、音乐、灯光、逻辑、传播和计算机等许多相关的科学文化知识。这就需要编辑工作人员要广泛地涉猎许多领域的知识, 这样工作起来才会得心应手, 克服各种困难, 把电视节目做得更好, 作为一名电视编辑, 不仅要掌握专业知识和其他科学文化知识, 而且要对电视编辑理论加以研究, 掌握电视编辑工作的规律和编辑技术, 用以指导编辑实践, 使电视编辑工作更加科学、更加规范。
(三) 电视编辑工作人员要有良好的职业道德
电视编辑工作人员要有严谨精细、一丝不苟的工作作风。电视编辑重要的品德就是要有极其认真、仔细、严谨负责的工作作风, 电视编辑工作是一项非常艰苦、细致的脑力劳动, 而且集政治性、社会性、科学性、技术性于一体, 传播面广, 影响力极大, 这就要求电视编辑在制作节目的过程中, 无论是对素材的鉴别、选择, 脚本的修改润色, 还是对镜头画面的剪辑和节目的制作编排, 都得反复斟酌, 一丝不苟、精益求精, 来不得半点疏忽, 这种良好的工作作风和工作态度, 是每一位电视编辑应具有的重要品质和职业道德。电视编辑工作是一项再创造的工作, 也是一项服务性的工作, 其特点是把自己的事业融合在他人的事业中, 把自己的才华、心血和汗水凝结和渗透到他人的作品中, 把自己的成绩组藏在他人的成绩和荣誉中, 要甘于淡泊名利, 任劳任怨, 甘当无名英雄, 全心全意为人民服务。
(四) 电视编辑工作人员要有创新能力
电视编辑要克服保守性思维和惰性思想, 主动开发逆向思维、发散思维和动态思维, 尽力避免求同思维, 默守成规, 力求有独到新颖的视角和与众不同的见解, 要有独树一帜的风格, 这样才能创作出新颖、生动, 使人耳目一新的电视节目, 给观众留下深刻的印象。职业敏感能力是保证电视编辑工作人员及时、准确地抓住社会热点问题、敏感问题, 善于从各种社会现象和普通的事物中捕捉自己所需要的新、奇、特的信息, 创作出具有思想深度和特色的品牌节目。社会交往和组织协调能力, 对电视编辑来说是一项不可缺少的基本能力。它要求电视编辑工人人员善于与人交流、沟通和合作, 善于组织、协调和策划, 善于捕捉各种所需信息, 善于引导和启发, 这样才能在工作实践中得到各方面的支持, 左右逢源、有条不紊地把电视编辑工作做得更好。
三、结语
只有电视编辑人员的素质得到了大幅度的提高, 才能创造出人们喜欢的电视节目, 才能满足人们对电视节目的不断需求, 才能从根本上丰富人们的文化生活, 才能做到全心全意为人民服务, 才能使我国的电视编辑水平得到快速的发展。
电视编辑人员 篇2
您好！我是编辑部经理的陈顺，由于种种原因我已向人力资源部递交辞职报告。现我已接受一家出版社的聘用，担任执行编辑一职，因此我将辞去在xxx公司担任的编辑部经理职位。我喜欢我的新工作，希望它可以给我新的挑战。由于时间紧迫，现我在本公司工作任职的最后一天是XX年9月10日，离职前我有充足的时间完成一些未完的项目并做好工作交接。如果您发现以往的工作有什么问题，请在方便的时候与我联系，以做好纠正工作。为xxx公司服务的这段经历让我受益非浅，我很庆幸能够有机会为贵公司工作。然而由于种种原因，我最后还是选择了离开。
并祝贵公司前程似锦！
（签名）
努力提高期刊编辑人员素质 篇3
提高期刊编辑人员素质的重要性
编辑工作是出版工作的中心环节，而编辑工作是由编辑人员来完成的，编辑人员素质的高低，编辑完成的稿件质量的好坏，刊物畅销与否，直接关系着出版单位的命运。编辑人员是人类灵魂的工程师，是科学技术、文化教育工作者，是人类进步和文明的宣传使者。作为新时期的现代编辑人员，直接肩负着传递、交流知识信息，促进学术繁荣，开展文化、科技、教育和宣传的社会责任。要办成一本高品味、高质量的期刊，离不开高素质的编辑队伍，因为刊物的办刊指导思想、方针和宗旨等要靠编辑人员来落实，优秀的作者和稿源要靠编辑人员来组织，期刊编辑出版的各项工作要靠编辑来完成。可以说，有什么样素质的主编、编辑，就有什么样品位的刊物。
在我国现有期刊中，有相当一部分属于机关刊物，由于受体制的影响，有的期刊从主编到编辑来自不同的工作岗位，全为兼职，基本没有办刊的实践经验，缺乏工作的主动性，更谈不上期刊编辑人员所应具备的专业知识和专业技能；有的期刊社编制虽满，但实际上多数人员被其它处室借用，提高期刊编辑人员素质无从谈起，更谈不上期刊质量的提高；有的期刊属全额事业单位，编辑人员手捧“铁饭碗”，同吃“大锅饭”，干不干一个样，干多干少一个样，缺乏危机感，没有上进动力；有的期刊编辑人员“人在曹营心在汉”，认为编辑工作太辛苦，只是“为别人作嫁衣”的事，删删改改，没什么意思，整天想着进机关，于是心猿意马，不思进取，工作上趋于应付，所编稿件错误百出。在现有期刊编辑人员中，有些人受市场经济负面效应的影响，讲索取多，讲奉献少，事业心不强，责任心淡化；有些人职业道德严重滑坡，受拜金主义的影响，一切向“钱”看，为了获取单位和个人利益，不惜编辑一些低级趣味、粗制滥造的文章，来迎合部分读者。甚至还有少数人为了谋取个人私利，弄虚作假，买卖书号，贪污受贿，不惜走上违法犯罪的道路……这些行为严重地违反了期刊编辑人员的职业道德，败坏了期刊编辑职业的名声，损害了出版事业，严重影响刊物质量，坑害了读者。由此可见，建立一支高素质、优秀的编辑队伍，对于提高期刊质量，促进期刊健康、快速发展是多么的重要。
如何提高期刊编辑人员素质
党的十四届六中全会《决议》明确指出：“着力提高出版物质量，多出好作品，不出坏作品”；党的十五大报告又进一步强调：“对新闻出版业要加强管理，优化结构，提高质量。”这是在社会主义市场经济新形势下，党和政府对出版工作者，当然也是对每一名期刊编辑人员提出的明确要求。为了适应这一新要求，跟上时代发展的步伐，各级期刊出版部门以及主管、主办单位应采取有力措施，努力提高编辑人员素质，切实提升办刊质量和办刊水平，为我国期刊事业的发展做出贡献。
1、完善人员结构，建立一支完整稳定的编辑队伍
随着我国出版事业的发展，过去那种在计划体制下一两个人、两三个人就可以完成的手工作坊式的闭门办刊模式已远远不能适应新形势发展的要求，建立一支完整稳定、分工明确的编辑队伍是办好期刊最基本、最必要的条件。缺兵少将的部队是缺乏战斗力的部队，是打不了胜仗的部队。作为期刊主管、主办单位，要加强对所管、所办期刊的有效管理，首眼于杂志社的长远发展，精心为杂志社选好将，点好兵，确保所管、所办期刊编辑队伍的稳定和完整，切实为期刊的发展保驾护航。
2、加强政治学习。树立高度的政治意识
我国的编辑工作者是社会主义精神文明的建设者和传播者，是党在社会主义市场经济条件下的一系列方针、政策的贯彻者，必须具有坚定正确的思想政治素质。期刊编辑人员要认真学习马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和“三个代表”重要思想；学习党的路线、方针和政策；学习法律，使自己具有高度的政治责任感和政治敏锐性，有明确的政治方向，有坚定正确的政治立场，坚持正确的舆论导向，弘扬时代主旋律。在编辑工作中，要牢牢把好思想政治关，生产出符合党的出版方针，符合时代特征，符合有中国特色社会主义先进文化的精神产品，为改革开放和发展生产力，建设社会主义现代化提供精神动力。
3、加强专业文化学习。掌握广博的知识和技能
当今世界，知识更新周期加快，专业技能日新月异，客观形势的发展，要求期刊编辑人员不仅要加强学习，不断补充和更新知识，具有广博、精深、常新、多层的知识储备，同时，还必须具备扎实的编辑业务本领，在编辑专业领域里做到精益求精。这就要求期刊编辑人员要静下心来，虚心学习，刻苦钻研，勤于实践，把所学知识和工作实践相结合，在实践中提高，在实践中升华。另外，期刊编辑人员必须要具备扎实的写作功底，只有具备扎实的写作功底，才能编辑出高质量的稿件。国内外一些著名的、大的编辑家，他们不仅能编辑优秀的稿件，而且都曾创作出许多脍炙人口的作品。这就要求期刊编辑人员平时要坚持写作，加强锻炼，不断提高自己的写作能力，丰富自己的写作知识，从而为编辑作品打下坚实的基础。
4、加强思想道德修养，积极培养求实奉献精神
编辑工作是一种传承文化、塑造人的灵魂的崇高而光荣的职业，它给人以职业荣誉感，但同时它也是政治性、思想性、科学性很强的工作，是一项艰苦、细致的创造性劳动。要做一名称职的期刊编辑人员，必须具有求真务实、甘愿奉献的精神和思想境界，守得住清贫，耐得住寂寞，要对自己的职业、从事的工作有一种由衷的自信心和自豪感，在工作上脚踏实地，精益求精，一丝不苟，认真负责，要有鲁迅那样呕心沥血、“俯首甘为孺子牛”的精神；要有邹韬奋那样“热爱人民、真诚地为人民服务，鞠躬尽瘁，死而后已”的精神；要有叶圣陶那样一心耕耘、“俯仰两无愧”的精神。期刊编辑人员要正确处理好与作者的关系，要通过默默的劳动把作者的劳动成果尽可能完美无缺地奉献出来，要热情、真诚地对待作者，尊重作者的人格、著作权，尊重他们的劳动成果，对其稿件作出客观的评价，不打杀，也不“捧”杀，要有为作者服务的奉献精神。同时，期刊编辑人员还要正确处理好与读者的关系，要了解读者需要，编撰他们需要的读物，为他们提供真实信息，不炒作，不搞虚假广告，满腔热情对待读者来信，全心全意地为读者服务。
5、与时俱进，大力弘扬开拓创新精神
期刊编辑出版事业是一项超前而伟大的事业，他要求每一位编辑人员要紧跟时代的脚步，与时俱进，走在时代的最前沿，把握时代的脉搏，紧扣时代的主题，要勇于改革，大胆创新，努力以科学的理论武装人，以正确的舆论引导人，以高尚的精神塑造人，以优秀的作品鼓舞人，为培养有理想、有道德、有文化、有纪律的社会主义公民，为提高全民族的思想道德素质和科学文化素质不断作出贡献。时代要求每位期刊编辑人员都要成为全方位、立体型的人才，要既能坐得下来编写好稿件，又能走得出去，融入社会，成为社交能手；既能向其它优秀期刊学习先进的办刊经验和经营思想，又能积极努力，开拓创新，走出一条有自己特色的办刊新路子。
电视编辑人员 篇4
1 创新情景
电视节目的编排,是需要编辑人员对有关信息进行整合、编辑,再加之个人的创造能力而形成一个好的电视节目过程。电视编辑人员的创新素养会受到社会环境、单位环境、家庭环境等因素的影响,其中社会环境是决定电视编辑人员创新的必要社会条件,随着建设和谐社会的科学发展观理论的提出,营造了一个良好的社会环境,促进电视编辑人员进行很好的创新。
2 创新知识筹备
创新所具备的基础知识是展开创新工作的关键。要发挥丰富的创新力,就必须要有一定的基础知识作为依托,同时基础知识会随着创新力而不断得到升华和深化。因此,要培养电视编辑人员的创新素养,电视编辑人员必须具备渊博的基础知识,尤其是电视方面的基础知识。要想发挥创造力的关键点在于如何将知识活用,在电视节目编排中,电视编辑人员要有“求同存异”的观念,再进行二次创作时,可以不断对电视节目的主题进行深化,突出内容的新意,再将电视节目播放出来。
3 创新欲望
欲望是人们进行下一步活动的关键,也是指引人们进行不断深入的原动力。创新欲望是人们对所要从事创新活动或内容,在取得一定创新效果时所呈现出来的个人内在需求。简单来说,创新欲望就是想创新,在电视编辑人员的电视节目编排中,编辑人员所具备的编排思想就是电视节目编排的核心,只要有了编排的创新欲望,对电视编辑人员来说就是一种新的成功。
4 创新情感
1)要具备统筹全局的观念。电视编辑人员要胸怀宽广,具备“站得高,看得远”的思想观念,立足于国际形势,能充分考虑到国际的电视环境,站在时代的高度来编辑和处理电视节目的编排。要有统筹全局的观念,不断增强电视编辑人员的宏观意识。让电视节目具备一定的政治性和政策性,体现出一个国家电视节目的特点。电视节目的范围比较广泛、蕴含着丰富的内容,可以向人民群众传递出大量的有效信息,因此,电视编辑人员在进行创新的过程中,要充分考虑我国的政策方针,同时也要考虑到人们群众的呼声,创新出人民群众喜闻乐见的电视节目。
2)要具备统筹节目的观念。电视节目是通过各种人物、动画、声音、图片等具体的事物所呈现出来的。因此,电视编辑人员在编排电视节目时,要认真研究电视节目的内在发展规律、电视节目的基本特征和电视节目编排制作的艺术。同时还要注意各电视节目之间的内在联系,充分发挥出电视节目的内在文化价值,实现最佳的电视节目宣传效果。
3)要具备统筹群众的观念。在电视节目编排的过程中,要充分考虑到人们群众的重要性。在电视节目的编排中,要结合国家的政策方针,同时还要满足人民群众对文化的需求,保持这两者之间的统一。此外,电视编辑人员要及时与人们群众进行沟通、互动,收集群众对电视节目的各种意见和建议,根据人民群众所提供的信息进行创新和改良电视节目,让电视节目更贴近人民群众的实际生活。
4)要具备创新思维。电视编辑人员进行电视节目编排本身就是一种艺术,需要电视编辑人员和制作人员共同完成。电视编辑人员在电视节目编制中的工作流程图如图1所示。
因此,在电视节目的编排中要综合考虑多方面的因素,这就需要电视编辑人员具备一定的创新思维意识,在编排的环节中,有效地将信息融合进去,保持电视节目的新颖性、发散性、创新性,与电视节目编排内容牵扯的内容太多,在电视节目编辑中,要通过恰当的组合方式,将信息之间的内在联系体现出来。
5 结论
对电视编辑的创新素养进行培养,不仅可以大幅度提高电视节目的收视率和播放率,还能满足人民群众对电视节目高质量的需求,促进电视行业的发展。不断提高电视编辑的综合素养,才能从电视节目中,传播出更多的有益信息,不断丰富人民群众的文化生活,真正做到“全心全意为人民服务”,实现我国电视行业的快速发展。
摘要：在经济快速发展的今天,人们对电视节目质量的要求越来越高,电视编辑人员素质的高低,直接影响着电视节目的质量。电视行业为了满足人们对电视节目质量的需求,不断提高电视节目的服务水平和质量,对电视编辑人员的各方面素质进行培养。在新的形式背景下,需要不断提高电视编辑人员的创新素质,创作出人民群众喜闻乐见的电视节目,不断丰富人民群众的精神文化生活,促进电视行业的发展。
关键词：新形式,电视编辑人员,创新素养
参考文献
[1]党峰.广播电视编辑人员的素质与能力[J].西部广播电视,2015(21):159.
编辑人员辞职报告 篇5
在生活中，越来越多人会去使用报告，要注意报告在写作时具有一定的格式。那么，报告到底怎么写才合适呢？下面是小编整理的编辑人员辞职报告（精选3篇），仅供参考，欢迎大家阅读。
编辑人员辞职报告1李经理：
我已接受一家出版社的聘用，担任执行编辑一职，因此我将辞去在公司担任的项目经理职位。
我喜欢我的新工作，希望它可以给我新的挑战。我在本公司工作任职的最后一天是20xx年8月10日，离职前我有充足的时间完成一些未完的项目并做好工作交接。如果您发现以往的工作有什么问题，请在方便的时候与我联系，我希望调迁工作能够顺利进行。为公司服务的这段经历让我受益非浅，我很庆幸能够有机会为贵公司工作。并祝贵公司前程似锦！
此致
敬礼！
辞职人：
日期
编辑人员辞职报告2尊敬的公司领导：
您们好！经过深思熟虑，我决定辞去我目前在编辑部所担任的职位。此时我选择离开，并不是一时间的心血来潮，而是我经过长时间的考虑之后才做出的决定。我也相信您一定会在看完我的辞职报告之后批准我的申请。现实中有很多的`无奈，每一人都会遇到这样情况。“家家有本难念的经”，事实就是这样，我在工作生活中都遇到了很大的问题，我需要换一个环境，换一种心情继续工作下去。
人还未走，却已泪流满心。仅仅是为了这曾经工作过两年半的地方？仅仅是为了未曾燃烧的青春？
我非常重视在培训部这两年半的工作经历，也很荣幸自己曾是培训部的一员，我深信我这段经历，将对我的人生规划以及今后的职业发展产生巨大的影响。请允许我借此机会对编辑部领导给我提供这样的工作机会表示衷心感谢……
我已决定离开编辑部，希望领导不要挽留，我在编辑部并不是举足轻重的人物，也没有很强的工作能力，自从过完年到现在，思想波动比较大，思想一直很消极，所以我坚信公司领导能批准，我在以后的工作中，一定会更好的工作下去，牢记我在编辑部工作的情景，我相信我会做到的，继续不断的努力下去，相信每一人都会有一个美好的未来。以往我一直在不断的努力，今后我也将会继续不断的努力下去！
请坚信：那份永恒已经为我们共同所拥有。我真切的感激、诚挚的歉意、莫名的感动都放在这里了，请拿走各自需要的那一份！愿编辑部能飞得更高、走得更远、所向披靡、战无不胜！愿我的同事们健康、快乐、开心、幸福！
此致
敬礼！
辞职人：
日期
编辑人员辞职报告3尊敬的杂志社领导：
您好！我是编辑部的xx。
因本人的追求和新闻理念，与秉承的目标发生较激烈冲突、分歧，导致本人和杂志社的内容趋向，出现无法调和的矛盾。经过自己的认真思考和再三权衡，现决定，向单位领导提出辞职申请。
根据合同约定，员工辞职应当提前一个月向单位提出，在此本人特按照合同约定提出辞职申请。如果单位可以容忍我的“失约”行为，并且认为我的离去确实没有给单位造成损失，也希望单位领导及相关部门能够尽快批准我的申请。此外，以下几点想法，权作“人之将走”的肺腑。
第一，我认为目前的管理团队，缺乏统一的新闻理念，没有成熟的新闻判断程序，甚至缺少明确的新闻理念植入方式。
第二，作为曾被外界一致看好，能够继承南方报系新闻理念衣钵的传媒，杂志社目前却在目前强大的政治环境压力下，没有找到应该有的智慧。目前管理团队有太多的焦虑和妥协，唯独缺少南方报系在大难临头时的隐忍和躲闪技巧。
第三，所谓“泛财经”的内容要求，除了管理团队外，大多记者根本无法全面理解其内容。傍徨、不安和无所适从，现在是记者们最明显的感觉和心理状态。因为这个口号太过于抽象，不容易理解———至少我是这样认为的。
此致
敬礼！
辞职人：
电视画面编辑场面的转换 篇6
转场是一种形式，是电视内容发展的需要，也是创造层次和结构的需要，转换时要注意心理的隔断和视觉的连续。因为观众从上一个画面看到下一个画面时是有很强的视觉心理依据的。比如春节前夕公司领导到生产一线慰问职工，是一条非常好的消息，但做后期编辑的拿到的几乎全是前方正机拍摄的画面，从画面上能看出来摄像记者下了大功夫。因为每个画面他一定要跑到前面去，而后期拿到这样一组画面，却又无法把春节公司领导慰问一线职工这样一个真实的事件，很好的反映给广大的电视观众。因为第一个画面是公司领导从画面里面对着镜头走过来；第二个画面是面对镜头和职工握手；第三个画面是面对镜头看职工操作：第四个画面是面对镜头离开慰问现场……如果把这六个镜头分开来看构图是没有问题的，但把它们就这样组接在一起就显得有些生硬了。这是因为电视观众在实际生活中产生的视觉心理依据与这样的转场方式产生了冲突，现实生活中甲方慰问乙方的感觉是正面向乙方走过去打招呼，然后按照观众的心理依据，接下来看到的是甲方的背影或侧背影与乙方握手问候。而我们如果硬将拿到的六个画面组接在一起，会在视觉的连续性上造成方向感上的混乱。那么，如果在第一个和第二个镜头中间加一个职工起身相迎的镜头；第二个和第三个镜头中间加一个慰问品的特写镜头；第三个与第四个镜头中间加一个生产现场(如出铁的镜头)；第四个与第五个镜头中间加一个握手问候镜头的特写，其结果应该是一条非常好的新闻，这就是场面转换的重要所在。
场面的转换是内容发展到一定程度的要求。就像写文章一样，一句话写完，自然要有句号，一段内容暂告结束，自然要另起一段。电视片也是同样，段落的划分和转换，是为了使内容的条理性更强，层次的发展更清晰。对观众来说，场面转换的视觉心理要求，是心理的隔断性和视觉的连续性。所谓心里的隔断性，就是要使观众有较明确的段落感觉，知道上一段内容到这里告一段落了，下面该开始另一段内容了，这样才不至于使观众看不出头绪。所谓视觉的连续性，就是利用造型因素和转场手法使人在视觉上感到场面与场面之间、段落与段落之间的过渡自然、顺畅。
我们说一组镜头的段落一般是在同一时空中完成的。因此时间和地点就是场面划分的很好依据，当然有时候在同一时空中也可能有好几组镜头段落，也就会同时有好几个场面，而情节段落则是按情節发展的结构启承转合等内在节奏来划分的。
下面就电视画面编辑常用的几种场面划分的依据进行分析：
1，时间的转换
电视节目中的拍摄场面，如果在时间上发生转移，会有明显的省略或中断，我们就可以依据时间的中断来划分场面。后期编辑节目时，画面组接中的时间与真实的时间是不同的，它往往是对真实时间的一种压缩，屏幕上的时间有限，而生活中的时间很长，因此必须省略。在镜头语言的叙述中，时间的转换一般是很快的，这其间转换时间的中断处，就可以是场面的转换处。比如公司领导在职代会上讲一年的工作报告时，我们后期配合的画面就有春、夏、秋、冬一年四季的场面，而观众在几分钟的时间里就能够听清楚、看明白了公司一年的工作情况，这就是合理的时间转换。
2，空间转换
叙事的场景中经常要做空间转换，一般每组镜头段落都是在不同的空间里拍摄的。如内景、外景、厂房内、厂房外、会议室、施工现场等等，因此空间的变更就可以作为场面的划分处。如果空间变了还不做场面的划分，又不用某种方式暗示观众就可能会引起混乱。
3，情节的转换
一个好的电视片的情节结构是由内在的线索发展而成的。一般来说有开始、发展、转折、高潮、结束的过程，而这些情节的每一个阶段就形成了一个个情节的段落，我们可以依据这点来做情节段落的划分。
如果说以上讨论的情节发展是一种叙事的内在的节奏，那么电视片里还有一种后期编辑上的外在节奏。在电视片的后期编辑上还要利用外在节奏的变换，它可以用剪接率、主体的运动速度等因素来表现，它是与内在的叙事节奏统一或呼应的，它往往可以用作段落的划分。
电视新闻的编辑 篇7
电视新闻节目的编排是编辑的核心工作, 编辑部的首要任务就是要拟订播出大纲。播出大纲是用以指导当天播出的新闻节目的计划。与此同时, 每个时段的电视新闻节目, 毫无例外地需要有一个详细的节目单。大纲重在组织, 而节目单侧重具体的实施。
与报纸排版相比, 电视在规划版面时有自己的特性。
其一, 报纸是在单位面积中布置文字, 电视则是在单位时间里安排节目。单位时间的固定和客观时间的流动, 对电视新闻节目的编排都会产生一定程度的影响。电视的版面, 时间就是空间。在有限的时间里丰富、活跃空间, 是电视编辑追求的目标之一。
其二, 电视新闻节目的编排具有相对的连续性。同一个新闻事件, 由于版面的限制, 19:00的新闻中, 可能安排得短一些, 而在21:00的新闻时段中, 则可能介绍得详尽一点;上一个时段播出可能没有交代背景, 而在下一个时段中则可以较充分地展开。编辑应该具备这样的功夫:将超出既定播出长度的节目缩短, 将达不到播出长度的节目延长。对庞杂的素材进行合理提炼, 从剩余的材料中发现精华, 当然其中需要节目主持人和节目制作人的鼎力配合。
其三, 新闻类节目的相互呼应。在一天的新闻类节目中, 消息、新闻专题节目以及现场直播、现场录播节目往往不在一个时间段播出, 中间穿插有电视剧、文艺节目、广告等, 所以受众不会因重复而感到腻味。从另一个角度看, 不同的时间段拥有不同的观众面, 对某一新闻的延伸和展开, 无疑有助于提高收视率。
综合以上三点, 我们不难看出, 电视新闻的编排可以根据原料和作料的供应情况随时修订菜单 (节目单) , 同时可以一菜几吃 (一个新闻事件分期传播) , 也可以玩特殊的拼盘, 同样的原料做出不同的菜来 (多种电视宣传手段一起上) 。这些特点, 决定了电视新闻节目编排的多样性、连贯性和灵活性。
在了解了电视新闻节目编排的普遍原理后, 并不意味着我们掌握了编排这门学问。换句话说, 要想编排好电视新闻, 还必须懂得与宣传心理学、宣传艺术学密切相关的一些规律性的东西, 以及如何将规律行之有效地运用到实践中来。电视新闻编排既要有规矩, 又不能墨守成规。有成就的编辑往往得益于不断的探索和实践。
对于电视新闻编辑来说, 除了必须有其他新闻媒介的编辑相同的思想、文化素质, 还需要掌握哪些基本技能呢?
第一, 当编辑先要当好记者。电视新闻编辑仅有文字功夫和判断新闻价值的能力是不够的。他们日常大量的工作是与图像打交道。如果对电视新闻采访拍摄一窍不通, 就很难修改记者和通讯员发来的消息。
第二, 要有组织、协调能力。电视新闻编辑不仅经常与社会各个层面打交道, 而且每天都与本系统的各个环节发生关系。如果将整个电视宣传队伍比作一个庞大的乐队的话, 那么新闻中心或新闻部的负责人是乐队指挥, 而编辑则是吹大号的角色, 既接受指令, 又发布指令, 并确保指令百分之百地执行。
第三, 要有熟练的节目剪辑技术。节目剪辑包括单条新闻的剪辑成片、多条新闻的组合和后期的切换导播三个部分。这些工作通常都是由编辑完成的。纯熟的节目剪辑技术, 不仅是为了搞好新闻包装, 而且有利于分秒必争。
第四, 要有敏捷的思维和文字、口头表达能力。电视新闻的播发有时带有一定的随机性, 那么便要求编辑迅速作出反应, 是否发、如何发, 都需在短时间内决定。需要表明编辑部看法的述评部分, 如果来不及写稿, 则由编辑拟定腹稿向节目主持人转述, 而后直接见诸屏幕。
第五, 要有社会活动家的本领。电视新闻飞入千家万户, 千家万户都可以介入到电视新闻中来。双向传递的实现, 更要求我们的编辑成为社会活动家。经验告诉我们, 同社会各个层面接触得越多, 越能及时获取新闻信息。这对于编辑制定报道计划、编写播出大纲是极为有益的。
电视编辑思维探讨 篇8
关键词：电视编辑,思维,探讨
一、电视编辑的思维基础
电视节目是一种集视觉、听觉享受于一体的艺术形式, 其编辑过程中要求编辑主体积极拓展思维空间, 开展创新的思维活动。在电视编辑实践中, 电视编辑思维对思维主体起到重要的作用与意义, 具体表现为对电视编辑工作的支配、指导、调整、评价等方面。
(一) 对编辑主体起到支配与指导的作用
在电视编辑工作中, 编辑主体的行为必然受到思维的支配与指导, 正确的思维对于编辑主体的行为起到客观的决定性与促进性。因此, 电视编辑主体要充分应用思维的支配与指导作用, 以达到强化行为目的性和主动性的意义[1]。
(二) 对编辑主体意识、行为的调节与评价的作用
编辑主体的意识状况和行为状况受到思维的调节与评价影响较大, 同时思维也将主动地对编辑主体的意识、行为的主客观方面进行相应的控制、支配、调整和评价, 进而促使编辑主体的意识和行为逐渐达到健全、清楚、协调、优化的理想状态。
二、电视编辑思维的特征
电视编辑思维与电视节目制作全过程均有密切的联系, 电视节目的播出作品是编辑思维特征的最终体现和实现。电视编辑思维是一种构建于视觉、听觉基础之上的形象思维, 其特征主要表现在有机性和整合性两个方面。
(一) 电视编辑思维的有机性
在电视节目的各项具体制作过程中, 电视编辑思维重在强调揭示工作程序之间的有机联系, 进而发现电视编辑工作之间本质联系的规律性和操控性, 实现对于电视编辑的科学化、规范化、体制化管理[2]。另外, 电视编辑思维的有机性还表现在节目的制作与播出后的观众评价与认可度之间的关系研究。
(二) 电视编辑思维的整合性
电视编辑是一个复杂、多变的动态工作系统, 编辑主体若想在错综复杂、变化万千的社会环境中获取具有实际价值和应用价值的节目信息, 就必须坚持从社会、文化、经济、历史、人文、地理、风俗、民情等各种因素中进行选择, 并且实现社会信息与电视艺术的完美整合。因此, 电视编辑思维的整合性主要表现为感性与艺术、哲学与艺术、形象与抽象等客观思想运动的互补与协调。
三、电视编辑思维的形态
在现代人类逻辑思维体系研究中, 世界各国专家、学者普遍认可将人类的思维分为逻辑思维、形象思维、创造思维三种基本形态, 对于电视编辑思维的形态划分也可以按照此方法进行。
(一) 逻辑思维
在电视编辑思维中, 逻辑思维是从事物本质出发研究和构建电视信息组织模式的思维活动, 其应用语言符号和信息波段作为主要表打工具, 全面展现编辑主体的对于电视节目的编排意图, 以及所期待的思想共鸣[3]。
(二) 形象思维
形态思维是指电视编辑主体通过不同的表现方式将抽象的思维理念转跨为具有形象特征的具体事物, 是逻辑思维在艺术表现形式上的升华。
(三) 创造思维
电视编辑中的创造思维是逻辑思维与形象思维有机结合的产物, 体现了两者之间互补、协调, 以及创新发展的过程。创造思维的实现需要经过电视编辑主体对于各类知识、信息、技术的大量积累和储备, 进而运用创造性的思维模式与表现手法为观众呈现出耳目一新的电视节目。
四、电视编辑互动思维的构建
随着现代电视节目编辑技术和操作手段的不断创新, 对于电视编辑思维也提出了更高的标准与要求。面临电视编辑工作日益复杂化的现实, 电视编辑互动思维的构建也就成为电视产业的必然发展趋势。电视编辑互动思维构建的重要意义之一就是运用不同的思维方法来构思电视作品, 创造出令人信服的真实时空。
(一) 横向与纵向的互动
从逻辑学角度而言, 人类的思维联系空间, 大致可以分为纵向和横向两大类别, 将其与思维联系相对应, 即形成相对的横向思维与纵向思维。电视编辑的过程中编辑主体的思维总是处于纵横联系之间, 缺乏两种思维模式的互动, 必然导致思维活动的局限性。
(二) 内部与外部环境的互动
编辑主体所处的内、外部环境对于思维活动的互动发展也存在某些方面的限制。编辑主体要通过科学的自我调节方法来保持内外互动系统的活力, 也就是要使电视编辑思维系统与外部环境保持互动关系, 促使其成为一个开放的思维活动系统[4]。
(三) 局部与局部的互动
电视编辑思维局部之间的互动是一种重要思维内在联系形式。为此, 电视编辑主体首先要认真研究思维系统中各个要素间的关系, 以局部互动性思想方法为指导, 建立电视编辑思维系统各个环节的有机联系。
(四) 整体与局部的互动
在电视编辑思维活动中, 编辑主体要始终坚持整体表达效果高于一切的系统原则.因此, 电视编辑主体在工作中逐步确立整体联系高于局部联系、局部联系服从整体联系的思维方法, 并且深刻认识到整体与局部之间的因果联系与循环模式, 进而实现电视节目编排层次的合理化布置。
总之, 在今后的电视编辑工作中, 编辑主体一定要逐步构建一种横向与纵向互动的全新思维方法, 以满足现代传媒工作的具体需求和发展需要。■
参考文献
[1]李峰.浅析电视编辑思维与创作[J].北京广播电视大学学报2007
[2]董姗姗、吴倩颖.对电视新闻编辑思维若干问题的研究[J].科学之友.2008
[3]李洪江.浅谈电视编辑思维对于电视节目制作的重要性[J].中国数字电视杂志.2008
论电视新闻编辑 篇9
关键词：电视,新闻,编辑
1 电视新闻编辑概述
1.1 电视新闻编辑的分类
电视新闻编辑主要分为技术编辑和文字编辑两类, 技术编辑主要是通过编辑软件将记者剪辑初步剪辑的片子串成播出的样式。但事实上, 作为节目的最终合成者, 技术编辑必须做到心细、手快, 还要有创造性的想象力。技术编辑应该像裁缝, 手巧心细出的是细活, 但又不能像绣花的一样磨洋工, 因为新闻是赶时间的, 一旦延误了时间, 那也是不能允许发生的。
和技术编辑相对应的是文字编辑, 文字编辑要把错的弄成对的, 要把废话浓缩成精华, 要让平庸变得精彩。说到底, 电视编辑就像是画师。就等主持人和摄像们画了一条龙之后, 再在眼睛的部位上点上一笔, 那一笔点的好, 那龙能活起来;那一笔点得不好, 那也是要坏事的。但就整个片子的制作系统来看, 文字编辑仅仅是“对资料或现成的作品进行整理、加工的人”, 从这个定义上来说, 编辑只是拾遗补缺的人。
1.2 电视新闻编辑与报纸编辑的区别
电视新闻节目的编辑和报纸编辑不同。报纸编辑是版面的终结者, 最终标题的样式, 文风的呈现, 全靠他们。比如《南方周末》和《中国青年报》就全是编辑给定的型, 从上面的编辑定义看, 他们重在“加工”, 而且编辑还能毙稿, 假如笔管里面有子弹的话, 他们还能“毙人”呢, 舆论杀人的事, 也不是没有过, 所以报纸的编辑是老大, 他们的头是总编辑, 是大哥大。电视新闻的编辑主要任务不是改稿, 而是理稿, 就是编辑定义里“整理”的意思, 是初级阶段的编辑。
电视新闻类节目的编辑大都做的是减法。拿来记者发回的稿件后从头到尾看一遍然后就动手, 把一些啰里啰嗦的话去掉, 再把错别字改过来, 看得顺畅了也就完事了。这种编辑比较好当。还有一种人比较顶针, 看着谋篇布局不顺畅就要在结构上做点调整, 按照新闻的一般规律和电视画面的逻辑顺序列出个一二三四来。其实这就是电视新闻类节目的编辑最根本的工作, 也就是整理稿子。没到现场去过也不要紧, 因为原料还是原汁原味的, 只不过是出场次序重新排了个队。现在电视编辑应该学的是做加法, 把稿件看过以后再从观众的角度来提问题, 为什么有这个起因?为什么有这个结果?一问记者二问当事人, 做个二次采访, 把所有疑问都回答了出来。去掉不实之词, 增添新鲜内容, 使加工过的稿件更丰满。
2 电视编辑的个性因素对节目的影响
除了纯新闻节目, 像新闻联播之类, 在通常情况下, 一个栏目就应该有一个风格。这风格和编辑的关系最大。编辑看问题的走向, 行文的习惯决定了一个栏目的文法定位。但是这不能就此认为一个栏目的所有文章都是一个面孔, 作为编辑本人也应该具有文法的多样性, 人的文章和人的说话不一样, 说话是一种腔调, 那是与生俱来的。但文章是后天生成的, 可以嘻笑怒骂, 也可以让别人痛哭流涕, 这就犹如琼瑶多情但也骂人, 金庸侠骨也不乏柔情。鲁迅在写了《论“他妈的”》之后, 接着又写了《为了忘却的纪念》, 前篇让人痛快, 后篇让人痛心。如果编辑能把握住多种体裁, 再指点文章, 那么栏目就会活泼起来。我总以为, 从一个栏目的节目中, 应该能够看出一点编辑的影子来的, 那叫个性风格。任何栏目都应该有个性, 就连广告类的栏目也要有个性。
3 电视编辑在大型新闻活动策划中的作用
近年来, 越来越多的电视台开始进行大量的新闻活动策划。就是在一个阶段内, 就一个主题, 进行系列报道的策划。常州电视台生活频道从2008年12月15日开播以来, 就进行了一系列大型新闻活动的策划, 并取得了令人瞩目的成果。
2009年春天, 生活频道举办的“常州市万人风筝大会”拉开了帷幕。第一阶段, 生活频道在全市范围内开始寻访民间扎风筝高手, 在寻访的过程中, 我们的记者和主持人开始学习扎风筝和放风筝。第二阶段, 我们开始到风筝之乡—山东潍坊去定制风筝。当1000只印着生活频道四大名牌栏目的风筝到达常州时, 我们举行了盛大的迎风筝仪式, 并进行了试放。第三阶段, 我们把常州市十大开放式园林做成了十个高十米、宽八米的巨型风筝, 激发起市民爱祖国、爱家乡的人文情怀。经过前三个阶段在生活频道新闻栏目中海量的系列报道。到第四个阶段来临的时候, 我们所期待的高关注度如期而至!
风筝大会举办当日, 活动主场—常州市青枫公园从清晨5、6点就开始汇聚人潮, 到活动开始的9点钟, 偌大的青枫公园已经人满为患。当我们的主持人和记者表演完自己的节目, 准备开始放风筝的时候, 发现整个现场已经没有一寸空地能让我们放飞这些市民期待已久的风筝。据扬子晚报等省内媒体当天的报道, 当时青枫公园内外集结的人流达到十几万人。生活频道首次大型活动的成功, 在常州市民中口耳相传, 留下了长久的回味, 远远超出我们的预期。之后, 生活频道又相继成功举办了“常州市万人陀螺大会”、“常州市万人跳绳大会”等一系列大型活动。万人陀螺大会更创造了多项“上海大世界基尼斯记录”, 每次都达到了应者云集的效果。
此外, 生活频道举办的第一、第二届“常州方言大赛”, 《常州市民出行手册》第一版到第四版的免费发放, 《常州市民健身手册》的策划、推广, 无一不在观众中引发强烈的反响。更为难能可贵的是, 三年多来, 生活频道举办的大型活动每次都成为商家冠名的大热门, 由此为台里带来一千多万广告赞助费。
在所有这些活动成功的背后, 电视编辑的主动策划意识起到了决定性的作用。生活频道几年来的实践, 为媒体市场化运作提供了有益的经验。
电视编辑人员 篇10
一、科技类期刊编辑人员的特点
以《施工技术》杂志为例, 科技类期刊编辑人员一般都是没有经过编辑专业培训的技术人员或应届大学毕业生。杂志社新近招聘的编辑工作人员一共3人, 全部为建筑结构专业应届毕业生, 研究生学历。在很多高校教学工作中, 施工技术课程普遍不受重视, 有些学校甚至将其作为选修课对待。虽然在大学期间有现场实习, 但大多是走马观花, 对建筑施工过程没有完整的概念, 更谈不上对施工新技术的了解。基于这种现实情况, 新进来的编辑人员对建筑施工专业不是很熟悉, 对编辑工作更是从没有接触过。这就需要对新进职员从最基本的编辑加工能力进行培养。
二、新编辑上岗后容易存在的问题
新编辑上岗以后, 尽快地提高加工处理文稿的能力, 及早进入编辑角色, 是一件于编辑部和个人两全其美的事。在刚开始从事编辑工作时编辑往往存在一些问题, 有些问题可以通过长期训练加以解决, 比如符号的正斜体、国家法定计量单位的应用等, 而且出现这些差错对新编辑来说是情有可原的。但是有些问题需要引起重视, 否则养成不良习惯将很难改正, 主要表现如下:
1.责任心不强, 对编辑工作认识有偏差。研究生虽然在学校期间阅读了大量文献, 也发表过一些文章, 但是普遍存在不细心的问题。加工稿件时速度很快, 工作热情很高, 但对编辑工作存在误区。曾经有新编辑说过:“建筑设计人员和施工人员如果出现一些小差错, 轻者会造成建筑施工返工, 重者很可能会引起建筑结构倒塌, 浪费金钱甚至是有生命危险。但是作为编辑人员出现一些差错, 不会造成什么严重的后果。”笔者认为存在这种心理, 是没有从根本上了解编辑工作的重要性, 同时也小看了核心期刊的影响力。
2.胆大妄为, 任意删减。笔者所在单位招聘的人员基本上都是著名高校的优秀学生, 具有很强的心理优越感。日常工作中发现这些新同志在加工稿件时经常大段删减, 问起原因, 自认为本段在文中的作用不大, 不管文章是否完整, 没有从总体考虑文章的完整性。
3.谨小慎微。在涉及文章完整性的问题上有胆大妄为、任意删减者;也有谨小慎微、不敢下手者。这两种情况的出现, 笔者认为均是没有从整体上把握文件内容的后果。例如, 在编辑加工《某预应力曲线梁桥病害分析及加固处理》一文时, 文章内容比较紧凑, 条理清楚。美中不足的是本文通篇介绍的是曲线梁桥, 但是在结语中出现了曲线梁桥与直线梁桥受力特点的对比, 破坏了文章的紧凑感。同时, 结语是对文章内容的提炼, 是作者对整篇文章内容的归纳和总结, 是对自己研究成果的深刻反映。但在结论中出现曲线梁桥和直线梁桥受力特点的对比, 显然是不合适的。这部分就应该与作者联系后大胆地删减。
4.依经验办事。在工作中还存在一种情况就是新同志没有经验还依经验办事。比如, 在处理一篇有关广州新白云机场航站楼铝合金屋面施工的文章时, 文章第三部分为施工工艺, 基本上介绍的是常规施工方法, 介绍得比较详细;第四部分为施工难点与解决方案。新编辑在加工这篇稿件时, 竟然把第四部分完全删除, 将文章的精华部分删掉了。问其原因竟然是认为这段没必要写。这让笔者联想到自己刚工作时曾经也发生过依经验改文章的事情, 当时主编让修改加工一篇专家写的关于科研课题的研究与进展情况的文章, 这种文章在上学期间很少接触, 更谈不上进行专门训练, 当时认为科研课题立项的背景不重要, 而且认为专家的思维逻辑与常规科技论文的思维逻辑完全不一致, 进行了大量的删减和文章顺序的调整, 结果受到主编的批评。现在看起来, 这是由于在学校阅读文献和论文写作养成的思维定势造成的。
5.与作者交流和沟通时缺乏自信。建筑施工技术是一门综合性大学科, 尤其是最近几年, 《施工技术》突破了原有的房屋建筑施工的局限性, 将杂志内容重新定位为大土木, 既包括房屋建筑施工, 又包括道路桥梁施工、铁路隧道施工, 同时还包含建筑设备施工等内容。杂志社新进编辑均为房屋建筑结构专业, 对其他专业不熟悉, 这样在处理其他专业稿件时往往信心不足。这种情况就需要编辑校对时通过前后逻辑判断发现错误, 同时通过与作者的交流沟通, 共同对文章质量把关。但是, 在实际工作中, 编辑在校对《隔音垫与现浇混凝土复合隔声楼面施工技术》一文中, 出现了下面这句话:“未作隔音处理的光裸楼板撞击声压级为Lpn, W=77d B, 低于国家民用住宅隔声规范的三级标准, 采用本隔音系统施工后的楼板标准计权撞击声压级下降到Lpn, W=54d B, 楼板撞击声改善量达到23d B, 符合国家规范一级住宅的要求。”在这句话中, Lpn, W应为一个变量, 且W应为下角。新编辑在与作者沟通时, 由于作者不熟悉编辑工作中上下角的不同含义会导致理解上有很大差别, 坚决认为自己写的正确。而新编辑由于在这方面的知识欠缺, 也没有查到相关规范, 就没有作相应修改。稿件到了编辑部主任手中后, 主任与相关建筑学工程师拿到了相关规范, 查到了此变量的正确表达方法, 与作者进行了沟通, 最后做了正确的修改。
三、编辑加工能力的培养方法
新编辑在工作中会出现各种各样的错误, 有些错误会随着业务工作的熟练而减少甚至消除, 比如文字校对工作。而有些错误则需要通过提高专业知识, 并且广泛涉猎其他专业知识, 做到知识的博和杂从而减少。但是对于责任心的问题, 则需要通过建立完善的规章制度, 强化新编辑的责任心。
(一) 建立规章制度
没有规矩不能成方圆。《施工技术》杂志从1971年创刊至今, 经历了30多年, 原先编辑人员较少, 整个编辑部只有4~5人, 没有一套完善的规章制度。2005年以后, 随着业务的发展, 杂志页码的增加, 《施工技术》杂志经历了较大的发展, 规章制度也在逐步完善中。主要规章制度如下:
1. 确定岗位责任目标。
为不断提升杂志的综合竞争力, 最大限度地激发员工的积极性和创造性, 公正、客观地评价员工在各自岗位上的绩效表现, 单位实行员工绩效考核管理办法。每年年末, 根据员工全年表现进行打分, 绩效考核结果按分值划分为优秀、称职、基本称职和不称职四个等级。对优秀者给予物质和精神双重奖励, 对基本称职和不称职者提出批评外, 还降低下一年度工资和奖金。
2. 施行责任编辑负责制。
每期制定一个报道重点, 报道重点由主编和所有成员共同制定。组稿、约稿工作由主编、责任编辑共同完成。责任编辑负责当期的编辑加工工作, 严格禁止文章中出现重大技术错误。
3. 校对时制定出允许差错率。
对于一般差错以页为单位, 每页不多于2处。同时按月进行错误统计, 通过具体数据观察错误数量, 从而判断新编辑是否有进步。
4. 每月开一次例会。
每次例会通报每个人的错误情况, 对于编辑校对中出现的问题及时提出, 同时交流在编辑加工和校对工作中的心得体会, 对今后的工作提出合理化建议。主编会根据每个人的表现综合打分, 与经济利益挂钩。
(二) 提高编辑加工能力
针对新编辑在加工稿件时容易出现的问题, 《施工技术》杂志社重点从几方面提高编辑的加工能力:
1. 以老带新。
新编辑上岗之初, 由有经验的、责任心强的老同志负责对新同志的培养。首先以《科技书刊标准化18讲》和《科学技术期刊编辑教程》等为教程让新同志对编辑工作有个全面系统了解。然后介绍文稿的体裁, 一般有论著、论著摘要、讲座、综述以及短篇, 等等。新编辑上岗以后, 要争取在短期内尽快熟悉这些体裁文稿的标准化格式。最后, 通过让其修改具体稿件, 锻炼对文稿进行总体分析的能力。由老编辑对稿件加工过程中存在的问题及建议做出具体指导和说明。
2. 编辑业务培训。
新编辑上岗后半年到一年时间, 安排参加“科技期刊主编 (编辑) 岗位培训班”一次, 通过参加专业编辑培训, 了解科技期刊的方针、政策和法规;熟悉有关国家标准和规范;掌握编辑职责和编辑业务知识。
3. 参加学术会议。
《施工技术》杂志社在能按时完成每期的出版任务后, 积极组织编辑人员参加各种学术会议, 通过参加学术会议了解当前行业的发展动态和趋势, 结识一些本领域的专家和学者, 结合杂志特点组织一批在行业内广泛受关注的文章。
4. 参与课题研究。
科技期刊参与科研课题研究, 是促进科技期刊编辑不断完善和充实专业知识的有效措施, 同时也是科技期刊编辑了解和掌握学科发展及学术动态的有效措施。从2007年开始, 杂志社大胆尝试, 通过承接子课题完成了绿色施工企业的调查报告。通过参与此课题的研究, 了解到当前建筑企业在绿色施工方面存在的问题及需要改进的地方, 同时提出一些改进建议。
四、结语
通过笔者近些年的具体业务管理工作中遇到的一些问题, 对新编辑从事编辑工作中遇到的问题进行总结, 并针对这些问题提出了具体建议。通过在具体工作中的实践, 杂志的质量得到了很大提高, 编辑人员的素质也得到了提升。
参考文献
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电视新闻编辑的策略 篇11
1 立足生活积累素材, 提升专业知识与能力
“工欲善其事, 必先利其器”, 电视新闻稿件涉及到的范围包括生活的各个方面、各个领域, 如政治、经济、法律、军事及科教文卫等, 内容繁多复杂, 电视新闻编辑要有广泛的阅读爱好, 处处留心生活细节, 积极参加社会实践, 不断增加并更新知识储备, 拓宽自己的视野和思想深度, 为撰写新闻稿件奠定良好的基础。新闻编辑还需具备娴熟的专业知识, 要核对并检查新闻稿件是否与画面内容相一致、是否存在矛盾、是否符合基本事实, 要注意避免虚构情节、张冠李戴等情况的发生, 与此同时也不能忽视文字、声、画等环节。为了保证所编新闻的质量, 新闻编辑既要能熟练地配稿、改稿、制作新闻标题、组合画面内容, 又要熟悉录音、录像等专业技术。
2 培养自身强烈的创新意识
创新意识决定着新闻编辑的发展前途, 而广大观众的心理需求是新闻编辑培养创新意识的切入点:第一, 快速并准确地判断某个事件的新闻价值;第二, 注重文字表达;第三, 内外相结合, 例如每年“两会”期间, 新闻镜头不再围绕着会场内的人头旋转, 而是既涉及会场内部又与场外的工、农、商等行业相联系, 充分展现我国改革开放的大好形势;第四, 选择头条新闻不应根据官阶的大小, 而要选择与大局形势紧密相连、体现时代主旋律的新人物和新事件, 选择与群众实际生活紧密相连的社会热点;第五, 节目编排分清主次, 并适当增加对比对照, 鲜明的反差会使导向意识更加突出;第六, 注重体现地方特色和时代特征。
3 电视新闻编辑对新闻应有新的认识
如今的电视新闻, 从形式到内容都发生了很大的变化, 如以传统观念认识予以对待, 势必难以调动观众的兴趣, 难以发挥电视新闻的真正要用。在人们的传统观念中, 电视新闻只报道最近发生的事情, 而忽略了新闻的知识性和趣味性。电视新闻同时具有知识性、趣味性和信息传播功能, 实现信息传播是电视新闻的基本功能, 而传授知识、体现乐趣是当今时代对电视新闻提出的新要求、新标准, 是电视新闻功能的拓展与延伸。大多数新闻媒体都会在播报新闻内容时简要地对新闻背景做一些介绍, 例如不久前对广大计算机用户带来困扰的电脑“冲击波”病毒, 很多电视台在播报这起事件时都对“冲击波”病毒做了背景介绍, 观众既获得了信息又了解了相关知识。
4 编制正确的宣传报道计划是新闻工作成败的关键
电视新闻既不是稿件的堆砌, 也不是不同画面的排列组合, 而是现实生活的灵活再现, 既要体现党的方针政策, 又要展现节目的宗旨与思想, 如果不符合这两方面的要求, 新闻宣传就不能达到理想的效果, 甚至会出现负面效果, 对国家造成严重损失, 从这方面看, 新闻节目除了深度和广度, 完善的宣传计划也至关重要, 甚至决定着新闻宣传的成败。
怎样制定新闻宣传与报道计划呢?从宏观方面看, 此类计划包括宣传的指导思想及不同阶段的不同报道重点;从微观方面看, 此类计划可细分为季度计划、月计划和周计划;从新闻节目的不同特点看, 有些电视台一天播一组新闻, 有些电视台两天或者三天才播一组, 这就对新闻编辑提出了以下两个工作要求:首先, 根据节目特点制定宣传计划, 有突出有重点, 外采记者需根据重点组织报道内容, 从而给观众留下深刻印象;其次, 透彻领悟上级的方针政策和工作指示, 抓住上级与同级党委、政府的工作重点, 分别对相关部门展开采访与调查, 然后整合为可以得到贯彻落实的报道计划。只有各部门之间相互协调、相互配合、共同努力, 才能形成并落实一个完整的新闻报道计划。
结语
电视新闻编辑必须正确认识本职业工作的重要性, 树立正确的新闻观, 掌握新闻编辑所应具有的专业能力, 并与时俱进, 实现电视新闻编辑的创新。文章提及的素质与能力均为每位电视新闻编辑必须具备的, 只有娴熟地运用这些基本功并制定切实可行的宣传报道计划, 才能在观众面前呈现出色、香、味俱全的新闻盛宴, 更好地担负起电视新闻的历史使命。
摘要：电视新闻编辑的水平直接关系到新闻节目的成败, 本文主要从夯实理论知识、提升技术水平、培养创新意识、对电视新闻重新认识和正确制作宣传报道计划等方面, 围绕电视新闻编辑策略进行探讨。
关键词：电视新闻,新闻编辑的策略
参考文献
[1]费敏;电视新闻编辑的创新意识初探[J];科技创新导报;2010年18期
[2]王起钧;电视新闻编辑应具备的素质及应注意的问题[J];青年文学家;2010年12期