音乐剧猫大学生的观后感

音乐剧猫大学生的观后感（精选13篇）

音乐剧猫大学生的观后感 篇1

800字音乐剧猫的观后感

音乐剧《猫》是百老汇历史上上演时间最长的作品之一，它的作者是安德鲁·洛伊德·韦伯。我认为《猫》中最著名的就是《回忆》。

800字音乐剧猫的观后感

对于《猫》这部音乐剧是在课堂上老师给我们看了一小部分，然后自己这几天就把《猫》完整的看了一遍。

本来对《猫》是没有什么概念，也没有丝毫的认识，这次在网上搜了一下《猫》才知道它如此对的有成就，令人惊叹。

猫在1981年5月11号作为舞台剧在伦敦西头的新伦敦剧院首次演出。从此在英国一炮而红。凭着难以打破的票房纪录成为英国有史以来最成功、连续公演最久的音乐剧。1982年《猫》开始在全世界的舞台剧圣地，美国纽约的百老汇大街上公演，到XX年夏天停演，早已打破了百老汇连续公演最久而且也次数最多的记录。而直到现在，《猫》也是美国最长的巡回演出剧目。到目前为止总共有四次。

对于剧情我只能是肤浅的看懂一些，却不能像真正的鉴赏者那样看得透彻，分析得到位与创新。我只能粗略地看懂，不能详尽。看《猫》让我震撼最大的是那么多只的猫都表现自己各式各样的特点，而且非常的到位，表演可谓是淋漓尽致。真佩服那些演员的演技。而且关于化妆这一块是相当不错，真的会不知不觉把舞台上的演员当作现实生活的猫。

《猫》具体讲述的内容是在一个特殊的夜晚，每年一次的杰里科族的猫的家族庆贺会上，每个猫依次向来访的人类解释他们是谁，并且指出猫有三个名字：家庭里日常使用的名字、较高雅文气的名字和秘密的名字。

年轻天真的白猫维克多利亚跳起了独舞“请到杰里科舞会来”作为开场，他们正在等待他们的领袖——英明的老戒律伯，今晚由他挑选一只杰里科猫，这只猫将被派到九重天上“获得”新的生命。每一只猫都用歌曲和舞蹈来讲述自己的故事，希望能够被选中成为获得重生的杰里科猫。

珍尼安尼朵茨是一只老刚比猫，她整天不是睡觉就是闲逛;若腾塔格，是一只爱搞恶作剧、对异性魅力十足的猫;被遗弃的“富有魅力的格里泽贝拉”是一只杰里科猫，她已离群多年，到外面的世界去闯荡，这次她发誓要回到家族里;强壮的“布斯托夫·琼”是只25磅重的猫，他把时间都花在吃上;突然一阵雷鸣般的碰撞声，警笛声大作，邪恶的猫麦克维第大摇大摆地来了;“蒙哥杰瑞和兰普利第泽”是一个爱开开玩笑、爱搞作剧的捣蛋鬼小组，老是给他们家惹麻烦。

当仁慈而英明的领袖“老戒律伯”到场时，整个家族一片欢腾。它们准备了一些节目：群猫表演了一出名叫“波里科狗进行曲下的佩克族与波里科族的可怕的战斗” 的戏。猫们穿着敌对派的狗的衣服向对方狂吠。表演被邪恶的麦克维第打断，猫们四散奔逃!老杜特罗内米平息了骚动，“杰里科舞会”如期开始，全体猫们跳舞欢庆。

“剧院猫格斯”是一位老演员，曾经与他那个时代的最伟大的演员共事过，他正受着痛风之苦。“铁路猫斯金伯·申克斯”是所有猫的友善大叔。邪恶的麦克维第绑架了老杜特罗内米，麦克维第装成老杜特罗内米，有两只猫认出他来：一只是蒂米特(吓坏了的小猫)，一只是最性感的大个子猫鲍巴露瑞娜(无忧无虑的女孩)。麦克维第的恶行使他得到了一个浑名--“犯罪的拿破仑”;麦克维第被揭穿后与曼库斯特拉普及其他的雄猫打了起来，他把电线弄短路使得所有的灯都熄灭了，杰里科猫陷入黑暗之中。兰塔塔格叫来“米斯特腓力先生”，要他施魔法找回领袖。米斯特腓力成功了，灯又亮了。老杜特罗内米决定哪一只杰里科猫将获得重生的时刻到了。此时，格里泽贝拉以“回忆”一曲唱起过去的事情。家族接受了她的回归。她被选为“去九重天”而获新生的猫!

猫的开头是我最喜欢的一个部分.一切都静悄悄的时候，出现了各式各样的猫，那么的多而且品种好不一样很有特色。尤其在描述杰里科猫的特点的那一段齐唱，太好听了，而且很有气势.中间因为一只掉下来的靴子，而一下停止了歌唱，然后又继续，完全不为所动.既有激昂的高歌亦有温柔的吟唱.在最后又一齐欢快地散开并且跳着欢快激昂的舞步，很有感觉.让人整个都激动兴奋了起来.在齐唱了之后宣布了一年一度的舞会即将在今夜展开.然后是一直白色的猫在独舞，很柔软的身体。白猫叫做维多利亚，很多观众都很喜欢她，因为她不仅跳舞相当的漂亮，长得美丽温柔，而且她的心地非常的善良，具有对待一切平等绝不轻视别人的态度，即使后来的那只落魄的魅力猫，她也向她伸出了双手在没有任何人理会这只可怜的猫的情况下。可想而知维多利亚是多么的善良纯真。难怪拥有那么多的粉丝呐!

接下去出现了很多很多的猫，各有自己的性格。

我最喜欢那只唱着很欢快的歌曲的猫了.名字叫做若腾塔格，他是一只很古怪的猫，别人叫他这样做，他却偏偏那样做，总是与别人唱反调，太有个性了。而且唱得好好听，歌词内容好潇洒啊，而且动作好帅好酷啊。唱出来的摇滚曲风也相当的棒，我想很多观众也都为他着迷了吧。正是因为这独特的魅力使他在母猫当中获得了足够的关注度，并吸引了一群的母猫追逐他。这是一只很有个性很有特点的猫。而我也在视频里重复着摇滚猫的这一段。

然后摇滚猫出现之后是另外一只落魄的猫叫做格里泽贝拉，她出现后都没有人要理会她，善良的白猫本伸出去善良的双手要去与她相握，结果被挡回去了。落魄猫回忆着曾经的辉煌，而如今却一个人沦落，想要活得猫族的认可，活得重生，只有这样人生对的轨迹才会转变，才会成为过去那个自己，不再受人冷落，不再孤苦伶仃。她所唱的那首《回忆》打动了无数的观众，确实很好听，演唱的难度极为的高。

后来出现的巴斯特佛是一只体重超重的很会吃的，然而他却坚持自己保养得很好，仍在最佳状态而并非肥胖。他是一只幸福的富贵猫。应该是会招很多猫羡慕的和喜欢的吧，如果我要当我就当这样的一只猫。

剧中一段有一段的介绍不同的猫，都显得各具特色，音乐舞蹈也配的天衣无缝，这是一场丰盛的视觉盛宴，演员惟妙惟肖的表演折服了无数的观众。

最后老戒律伯终于要做出了决定，一段猫咪的群舞和歌唱，场面确实有够震撼的!那么多的演员在一起跳却不会让人产生乱的感觉。老戒律伯带走了落魄的魅力猫，是的，魅力猫获得了重生，这也是在情理当中的。

格力贝泽拉这只落魄的魅力猫曾经的辉煌，曾经的灿烂，而在离开族群之后在这一年一度的舞会中归来却是如此的落魄如此的狼狈，不禁令人产生怜悯之情，剧中多处出现了她，出现的她的独秀，都让人的心酸。而冥冥中也就是注定了她会获得老戒律伯的认可得到这唯一的重生机会，这也是对社会平等的一种考验，也是对人类那软弱的期待的肯定。最后证明人类还是懂得公平对待一切事物，让我们懂得万物都是会犯错，但都是有得到重新被认可的机会的。这多少给了人们以希望，给了人们所不愿看到那种现实的慰藉。

在结尾的时候老戒律伯唱到“猫也要有获得尊严的权利”，唱出了本剧的中心观点，也正是作者想要表达的，这不仅在猫族中适用，借用在人类当中一样是适用的，也是作者在呼吁人类要学会尊重他人，也要懂得使用获得尊严的权利!

不得不感叹作者的魅力以及才华，韦伯是让人尊敬让人敬佩的，这所有的演员也是让人眼睛为之一亮的。

对于《猫》不同人看法是不同的，因为校选才有了接触的机会，如果以后有机会真想看一次《猫》的真人秀呐!800字音乐剧猫的观后感

不像《歌剧魅影》中繁华褪尽似的无奈，也不像《钟楼怪人》里动人心魄的悲壮，《猫》给我的影像是神秘莫测的，也是统一唯美的。

在开始前的一段片头里，首先看到了很多双猫的眼睛，虽让人畏惧，但很有灵气，如同在黑暗里的猫显出一双双眼。片头音乐，给人阴森的感觉。一开始就能看到舞台上各种各样的“猫”：“毛色”不同、“脸面”不同、表情不同、动作也不同，会让人感到这就是一个活生生的猫的世界。他们在舞台上欢快地舞动，尽量展现自己。一场猫的盛会，在这里，是他们的天堂。

正如人们公认的，在剧中最能触动人的心灵的，就是那首《回忆》，它由流浪而遭唾弃的老猫唱出，歌曲哀婉动人，从内心发出淡淡的凄凉感。这是一只年轻时魅力十足而年老后邋遢肮脏的猫，她孤独衰弱，遭人唾弃，流浪在最下等的街区，受到猫族的排挤。她也渴望能升入天堂，但这对她显然是一种奢望。在这个情景下，她演唱了这首《回忆》。在她唱完之后，猫儿们都被感动了，一致推选她升上天堂，全剧落下帷幕。从中我们就可以看出，这首歌在剧中所占的份量，可以说，它是全剧的转折点，也是高潮点。

其实，这守歌不仅唱出了老猫的心声，也唱出了那些年华不再但又对生活充满信心的人们的心声。我们终会走到那一天，当自己慢慢老去，我们还能回忆自己的过去，而最美的回忆就是给人们带去了欢乐。人的一生，最重要的是如何走过，如果能在路上流下美好的足迹，如果能给别人带去美丽的风景，那么你的回忆就是最大的幸福。

回忆也是如此的动人。以至于每一个认真倾听回忆的人都会找到共鸣。魅力猫曾经的韶华已经化作过眼云烟，痛苦卑贱的生活折磨得她痛苦不堪。然而她既没有沉溺于那曾经美丽的幻想般的回忆，也没有被那些悲惨绝望的记忆所埋没。无论对过去的感慨有多么深沉凝重，明天总是新的一天。

我们不能赋予幸福以意义，它存在于每个人心中，待在不同的位置，有不一样的标准，也是变化无常的。有些幸福在一瞬间就能得到，而有些幸福是靠岁月慢慢累积起来的。正如old d所说：“我们有了经验，但失去了意义，重温的意义，给幸福赋予的意义。”

当最后老戒律伯告诉我们“猫其实和人差不多”的时候，我们在猫的世界中其实也看到我们人类的缩影。

我们年幼时就像jemima一样，无忧无虑，爱玩爱闹，跟着rum tum tugger疯来疯去。渐渐地，我们长大了，像vctoria一样的纯情，一样的多愁善感。在没有demeter的悲惨遭遇下、也没有bombalurina的魅力四射中长大。我们学会了承担责任，虽然也许不像munk在某个领域做领导者，却也像alonzo一样负担自己的一份事。

岁月是什么?岁月是jemima不谙世事的纯净双眼，岁月是bombalurina的美丽笑颜，岁月是rum tum tugger的轻狂快乐，岁月是munk的青年力壮，岁月是je

nnyanydots的唠唠叨叨，岁月是grizabella的深深皱纹，岁月是老gus回忆当年风光时颤抖的双手……最终，幸福是像old d一样在岁月的历练下，明白人生的含义。《猫》从剧情到表演，无一不充满着诡异凌乱的色彩，然而回味起来却似乎又有着共同的中心。无论如何，猫剧确实散发着一股令人无法抗拒的魔力，令人们不得不臣服在它的意境之下，这也正是音乐剧的魅力所在。

800字音乐剧猫的观后感

自从周六早上看了《猫》这部音乐剧后，我觉得《猫》这部音乐剧非常特别，让我印象最深。音乐剧《猫》是我观看的第一部最特别的国外音乐剧。

《猫》是英国作曲家安德鲁.洛伊德.韦伯(Andrew Lloyd Webber)根据艾略特(T.S.Eliot)的诗集谱曲的音乐歌舞剧。音乐剧《猫》是世界历史上最成功的音乐剧，也是有史以来演出时间最长的音乐剧, 是世界上票房最高的舞台剧，也是在美国纽约百老汇和英国伦敦西头连续公演最长的舞台剧。自从在1981年伦敦首场演出之后开始风靡世界21年,共以10几种语言在20几个国家出演无数次。仅仅在伦敦的演出场次就达9000多次。《猫》曾获得七项托尼奖，包括最佳歌剧。而剧中《记忆》一曲则成为现代音乐中的经典。以前并没接触这种音乐剧，如今接触了，感觉是一部很特别的作品。这我心里，《猫》是音乐剧史上最成功的剧目。在了解了这音乐剧后，明白到《猫》曾一度成为音乐剧的代名词，这是一个时代的象征，可见《猫》的影响力之巨大。

音乐剧一开始就能看到舞台上各种各样的“猫”：“毛色”不同、“脸面”不同、表情不同、动作也不同。笔者很很注意猫的细节动作，每位演员们的表演动作都非常逼真，非常灵活，会让人感到这舞台不是这个舞台，就是一个活生生的猫的世界。这是一场猫的盛会，在这里，是他们的天堂。虽然大体的情节很难把握，每一只“猫”都有他们自己的故事，零零散散，完全不能拼凑，但是，在每一只“猫”的背后，我们能隐约看到大的社会背景。该音乐剧的背景乐曲以忧伤的情调和动人心弦的旋律，表现了思归的格里泽贝拉回忆它离开杰里科猫族外出闯荡，经历了各种艰难遭遇和人生痛苦，昔日美好时光的流逝，青春不再，夕阳黄昏，对家乡和亲人的眷眷思念与渴望，都在歌中得到淋漓尽致的宣泄。《猫》不仅是一部充满动感魅力和时代气息的音乐剧，同时，它也饱含着生活哲理和人间情怀。就像有人所说，这是一部“从猫的眼中看世界和看人生”的音乐剧。演员精彩的演出把观众带入了奇妙的杰里科猫族的世界，当然，此剧最令我难以忘怀的除了精彩的音乐，就是舞台中奇妙变化的灯光效果，使人们进入到

曼妙的神话世界。灯光效果遵循剧作的戏剧结构和演员的心理流程，强调它在创造情感气氛方面的作用。它摆脱所有写实要求，根本不考虑光源的色彩和角度的合理性。最最精彩的便是人物众多，而服装竟没雷同的，虽然是猫的服饰，与现代人的角色也差不多，有威严老人，有落魄老妇，有凶恶男人，有活力男人，有娇媚女人，有贤惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有资产者，有魔术师等等。很难得的是剧中一只老母猫的声线沙哑，脖子上的皱褶非常明显，看的出是由老人演的，她唱起来也是大段大段歌词的，与一位穿大毛袍子的老公猫遥遥相望，脉脉含情，互相对歌，这些老人很值得佩服。

这音乐剧中老猫唱的那首歌，唱出了那些年华不再但又对生活充满信心的人们的心声。人的一生，最重要的是如何走过，如果能在路上流下美好的足迹，如果能给别人带去美丽的风景，那么你的回忆就是最大的幸福。青年一代，朝气蓬勃，只要能做自己想为之奋斗的事情，那么到了老年也就没有遗憾;在青年时代做一些令人为之赞叹的事情，也不枉此生;当然，更为重要的是，在青年时，你能为后人留下什么。

音乐剧猫大学生的观后感 篇2

一、歌词的音乐性与文学性

(一) 歌词的音乐性。

从形式来看, 音乐剧《猫》的诗词具有格律诗的特点, 如在《若腾塔格》这一段中, 歌词是四音步抑抑扬格与破格, 每一句歌词都有十三个音节, 前七后六, 而且都押尾韵;[1]在《老丰卜特洛诺米》一段, 与第一段的四音步抑抑扬格歌词一样也都押尾韵;而在《狮子狗和伯里克狗的可怕战斗》中, 每一部分中的歌词押韵相同, 但各部分之间却并不相同, 如第一部分结尾为knows、foes、goes等, 第二部分的结尾是park、speak、week、think等, 第三部分的结尾是socer、wheeze、Chiese、like、tyke等, 也是押尾韵的抑抑扬格。通过朗读《猫》的歌词, 我们可以感受到歌词中蕴含着强烈的音乐美。正是通过歌词的音乐性, 才使作品具有了鲜明而独特的个性。

(二) 歌词的文学性。

艾略特创作的诗歌具有象征主义, 他在诗歌中使用了大量的典故、内心独白、象征等艺术手法, 音乐剧《猫》自然也不例外。但是音乐剧《猫》除了在歌词上具有一般的文学特征外, 如具有形象性、叙述性、戏剧性、典型性等, 还具有象征主义诗歌的隐喻性特征。音乐剧《猫》讲述了在人类自以为主宰一切的宇宙中, 其实还存在着另一个空间, 这个空间存在着另一种生命———猫, 它们在与人类世界相平行的另一个世界中悄悄地展开属于自己的空间, 它们鲜活的生命在人们无法企及的场所中进行着原始的狂欢, 午夜时分, 万物俱寂之时, 它们在幽暗的舞台与轻巧的音乐中蠢蠢欲动, 人类的一切情感都在猫的世界上演了, 只有人类才具有的特质全部被移植到猫的身上。《猫》以拟人化的手法将猫的世界清晰化为人类世界, 从而为观众提供了一个独立观察人类世界的舞台。

二、音乐剧《猫》的声乐表演

声乐的技巧性和表现性是声乐表演的重要内容, 二者间具有密切的联系。技巧是进行声乐表演的基础, 也是表达作品思想感情、塑造艺术形象的重要手段, 但声乐表演并不只是为了展现完美的声乐技巧, 技巧只是达成目的的一种手段而已。在声乐艺术中技巧非常重要, 但声乐艺术魅力的展现却离不开演唱者的二度创作, 丰富多彩的、富有个性的声乐表演是声乐审美的基本要求。同样, 音乐剧也要求艺术形式丰富多样, 要求演员具有通俗、美声等多种演唱能力, 并能根据角色要求调整音色与气息。

音乐剧《猫》通过多样性的演唱风格来表达角色间不同的性格特征。[2]如通过甜美、明亮、委婉动听的女声音色来表达甘比猫的性格特征, 以男中音来演唱英雄猫, 从抒情部分到爵士风格的转变跨度很大, 音色也由舒缓变得欢快, 到杰里罗伦等三重唱时立刻变成了华丽的音调, 并产生了一种夸张欢快的情感。此外, 以充满性感与野性的声音, 以及对真假声区滑音的自如运用, 展现了若腾塔格桀骜不驯、高傲不羁的性格特征;兰普蒂瑟的音色尖脆且唠咧, 需要以一种非常尖锐的声音来表达其淘气、活泼的性格;蒙格杰利是一个油腔滑调的市井形象, 因而在演唱时要求嗓音明亮、活泼多变;母猫杰米玛形象甜美, 因而需要一种没有泛音的、甜美的纯净音色来表达。在演唱《记忆》时, 杰米玛的演唱轻松、恬淡, 展现出一种清纯而天真的音乐形象, 她的演唱表现着共同的主题———爱与宽恕。《巴斯特弗琼斯》中珍尼点点用高亢明亮的女高音赞美富贵猫, 而富贵猫则以雄浑、威严的男中音来表现他的尊贵。演唱《麦卡维提》时, 邦芭露娜音域宽广、气息流畅饱满、声音宽厚有力、成熟与性感并重, 表现出她与麦卡维提之间微妙的暖昧关系。而在迪米特的演唱中则表现出截然相反的情感, 原因在于他对犯罪猫充满恐惧感。格斯刚演唱时声音时断时续、音色沙哑, 某些音偏低且颤抖, 显然是因为年龄太大、身体虚弱的缘故;但是当他回忆起年轻时的辉煌成就时, 音色变得明亮高亢、充满活力, 表现出十足的英雄气概。猫首领音色暗淡沙哑, 体现出虚弱、苍老的痕迹, 这是老年人特有的音色特点。

三、音乐剧《猫》的艺术价值

(一) 音乐剧《猫》的娱乐审美功能。

音乐剧通过舞蹈、音乐和对白将作品中的情感与思想传递给观众, 在带给人美的视听享受的同时, 也传达着深刻的思想情感。艾略特通过音乐剧《猫》想告诉人们不应该鄙视年老的人和动物, 随着年龄的增长, 人和动物的肉体都会衰老, 但精神不会衰老、能力不会衰退, 每一个人、每一只动物都会有衰老的一天, 所以, 彼此之间应该相互尊重、友好相待、平等相处, 这就是作者创作该作品的主要目的, 正如剧中所唱的“猫有期待受尊重的权利”。音乐剧的运作方式决定了其商业性。音乐剧的创作往往是以市场化为导向、以观众的需求为目标, 每部成功的音乐剧都必须经过市场的严格检验, 从酒吧剧场到快乐剧院再到百老汇街, 可以说, 每部成功的音乐剧都是精品。音乐剧《猫》的巨大成功既证明了它是一部成功的商业剧作, 也证明了观众对其娱乐性的认同。

(二) 声乐艺术的再现性。

声乐艺术的再现性是指通过丰富的想象力对客观世界中的形象、内容或情感进行再现, 或者说是将现实生活凝练为一种主观意识和观念, 并以情感丰富的歌词或其他艺术形式来描绘或再现客观现实。艾略特创作晚期, 其宗教倾向日益明显, 他希望用宗教将人们从精神空虚的荒原中引出。[4]音乐剧《猫》中合唱“哈利路亚”有着明显的宗教意味, 所有的猫都渴望得到救赎, 获得重生, 但只有魅力猫格瑞泽贝拉获得了重生, 这体现了浓重的宗教色彩。格瑞泽贝拉之所以能够获得救赎原因在于她因犯错而受神的惩戒, 但她能够在认识错误之后积极补救, 并一心向善, 这种经历与许多宗教剧的故事情节非常相似。作者之所以原谅她, 并让她获得救赎, 目的在于传达一种宽容与超脱的宗教思想。而猫首领就是猫世界中的“耶酥”, 他为了众生的救赎与超脱勇敢的牺牲了自我。此外, 作者通过对猫世界多彩生活的描绘, 也暗示着人类世界的枯燥、单调、无情、冷漠与乏味, 作者以猫的救赎来暗示着人类的重生。

音乐剧《猫》中, 形形色色的猫代表着现实生活中不同类型的人, 再现了人类社会中阳刚的男人、邪恶的犯人、儒雅的文人、和蔼的老人、可爱的女人、堕落的妓女等, 深切地表现了作者对不同人群的关心和同情。剧本中的杰利科猫都有三个名字, 分别为日常居家的名字、尊贵的名字、人类永远猜不到的名字。这些名字比喻着多方面的人性。[5]人性是复杂的, 既有日常生活的一面, 也有欲望、邪恶的一面, 猫的表演就是在展现各种不同的人性, 每只猫都代表着现实生活中的一类人。

音乐剧《猫》之所以能取得如此巨大的成功, 与其完美的声乐艺术有着密切联系。音乐剧《猫》通过歌词与旋律的有机结合塑造了不同的艺术形象;而歌词的音乐性与文学性展现了旋律与歌词完美结合;多样性的演唱风格表达了不同角色间的性格特征。娱乐审美功能和声乐艺术的再现性, 传达出现实社会中不同的人性, 展现出音乐剧非凡的艺术魅力和不朽的艺术价值。对音乐剧《猫》的研究, 给我国的音乐剧创作带来了许多启示, 希望我国也能产生像音乐剧《猫》这样经典的不朽剧作。

摘要：《猫》是音乐剧史上的经典之作, 它综合了多种音乐元素, 创造出梦幻般的舞台效果。本文主要从声乐美学特征方面对音乐剧《猫》进行分析, 希望能为人们研究这一经典音乐剧提供一个新的研究视角。

关键词：音乐剧《猫》,声乐审美,艺术价值

参考文献

[1] .费元洪.亲近音乐剧《猫》[J].音乐爱好者, 2003, 2

[2] .范晓峰.声乐美学导论[M].北京:人民音乐出版社, 2004:351

[3].邵云.音乐剧《猫》的声乐审美解读[J].芒种, 2012, 7

[4] .黄定宇.音乐剧概论[M].北京:中国戏剧出版社, 2003:78

音乐剧《猫》的中国化 篇3

今年8月，《猫》的第15个语言版本中文版在上海正式上演，此后相继在西安、重庆、武汉、广州和北京共6个城市进行巡演。12月14日，音乐剧《猫》中文版在广州大剧院连演24场后谢幕，异常火爆。12月21日，《猫》中文版将在北京世纪剧院开始为期两个月的演出，连续出演52场。此次《猫》中文版的首轮演出共计162场，观众们这回可以听到“喵星人”说着中国话，完完整整地欣赏国外经典音乐剧的曼妙之处。

中国“猫”艰难起舞

《猫》是作曲家安德鲁·洛伊·韦伯根据T·S·艾略特的儿童诗《擅长打扮的老猫经》及其他诗歌创作的一部音乐剧，1981年5月11日在伦敦西区的新伦敦剧院首次公演。韦伯是《猫》的灵魂人物，他用4年时间着手改编艾略特的“猫经”，并邀请特雷沃尔·努恩担任导演，把一部没有对话、几乎没有情节的儿童诗搬上了舞台。

今年3月，因去年制作《妈妈咪呀》中文版大获成功的亚洲联创公司，与英国真正好戏剧公司达成协议，联手推出经典音乐剧《猫》中文版。除了起用中国演员、说中文台词，《猫》的制作和演出基本参照原版，包括剧本、舞台、服装、道具、化妆、音响，乃至猫群服装上的毛发纤维等等，力求展现不输原版的品质。据说韦伯对《猫》中文版非常重视，英国真正好戏剧公司也派出了资深团队全程参与监制，其中包括参与制作了《猫》的全部14个语言版本的乔安·罗宾逊，她是此次中文版音乐剧的导演兼舞蹈总监。

《猫》对演员的要求非常高，剧中34只体态各异、性格迥然不同的猫，不仅要会唱，还要会跳舞，会表演，一言一行都要符合“喵星人”的特征。尤其是舞蹈方面，《猫》剧集合了芭蕾舞、踢踏舞、爵士舞、现代舞等多种类型的舞蹈。这在本土音乐剧发展较为滞后的中国，挑选素质全面的演员无疑成为一大难题。此次《猫》中文版挑选演员，吸引了来自新加坡、日本、美国等世界各地的上千名音乐剧人才，许多在国外寻找音乐剧土壤的演员们也大量回流，回国参加遴选。为了在短时间内完成选角工作，制作团队采取折中办法，将优秀的声乐演员和舞蹈演员集中起来，进行了为期三个月的紧密培训，对一些没有什么舞蹈基础的声乐演员来说，高强度的练习“基本上让他们醒了下不了地”。

对于中方导演刘春来说，《猫》中文版最大的难处在于剧本的翻译。艾略特的诗歌本就比较晦涩，而中文语法、声调变化等都给翻译造成不小难度。待翻译成中文后，必须将中文再反译成英文，然后交予三方版权拥有者把关。先是英方导演看主题是否偏颇，而后是出版艾略特诗集的出版社要看译文是否有所变动，再就是让艾略特的遗孀同意认可并签署版权授予书，三方都要统一。就连英方音乐总监菲兹·沙普尔也说：“最大挑战是把中文的词和韦伯的音乐配合。在译配中主要是‘配’字。中文是有声调的语言，这是在以前的语言版本中没遇到过的。我们把一定数量的音节放在乐句中，让音符和语言的音节配在一起，但演员告诉我意思又不对了，所以对我来讲是个很有挑战的工作。”在后来的表演中，在解决一些特别困难生硬的唱词短句上，演员们采取了唱白夹杂的方式，唱不顺的地方就用咏叹式的台词过渡一下，以保证歌曲的韵律和完整度。

本土化的渗透

《猫》中文版的制作虽然要求从音乐、舞蹈、表演以及舞台等都按照原版标准，但是中方主创团队还是争取让“中国制造深入到各个制作环节里”。最明显的是服装制作本土化。《猫》中文版的服装样式沿袭了纽约版，剧中34只猫，每只猫有两套服装，还有鞋子、假发等不同的配饰。在过去的演出中，服装配饰几乎都是直接从英国带过去的。这一次中方团队根据英国寄来的样品，自己找到制作样衣的公司，请来中央美院的画师们为服装手绘花纹，从青海找来的牦牛毛经过处理后成为仿真的猫毛，在经过多次试验后，终于达到了英方的要求。服装总监罗恩在看到服装成品后说：“中国将成为全球《猫》剧造假发和服装的基地。”

在舞台布景方面，作为“猫窝”的巨大垃圾场中堆满了1500多件各式垃圾，其中就添加了许多有中国特色的“废品”，如月饼盒、军用水壶、兔爷、“粤A”车牌等。在歌词方面，为了更贴近中国观众的认知，有些地方进行了意译，如“罪犯猫”麦卡维蒂一段中的“Napoleon of crime”译成了“鬼爪七”，“Heavenside Layer”被译作了“九重天”。还有许多西方化的生活方式在中文版中做了适度“本土化”处理，如“贵族猫”炫耀自己吃得起高级的披萨、牛排等西餐，换成了小笼包、烤鸭和茅台酒；演出结束猫儿们与观众说的“再见”，在上海的演出中改成了“再会”。即使只是小小的改动，中方团队也需要与英方团队进行多次沟通博弈之后才能得到认可。正是通过这些努力，可以看出亚洲联创的创作团队对本土音乐剧发展所寄予的急切之情。

不妨先实行“拿来主义”

音乐剧在西方有着悠久的传统，在中国却还是个新鲜的舶来品。外国音乐剧在中国第一次“试水”是1987年的《推销员之死》和《魔棍》，上世纪90年代《巴黎的火炬》《秧歌浪漫曲》《夜半歌魂》等音乐剧在国内上演时连连受挫，直到21世纪初世界名剧《猫》《狮子王》等剧引进后才获得巨大的反响。如何引导中国观众接受并关注音乐剧，打开中国音乐剧市场，还有很长的路要走。

国内近些年也推出了一些中低成本的原创音乐剧，如三宝的《蝶》《三毛流浪记》等，但严格来说离经典之作还有很大距离，在缺乏创意和商业运作理念的前提下，借鉴学习西方成熟的音乐剧制作模式，进行本土化尝试，也不失为摸着石头过河。亚洲联创是由中国对外文化集团公司、上海东方传媒集团有限公司和韩国CJ集团联手成立，其目标即以现场娱乐为核心理念，以音乐剧和大型演唱会等为主营业务。他们借助“原版引进”，成为国内第一个从产业思维去打造音乐剧的公司，树立了行业标准，为音乐剧产业找到一种长期良性的市场可能性。从《妈妈咪呀》开始，亚洲联创逐渐形成了一套制作理念及剧目长期经营的模式。只是这种“拿来主义”毕竟不是长久之策，最后还是要有自己的经典原创作品。

《妈妈咪呀》和《猫》中文版的大获成功，对国内音乐剧从业人员无疑是莫大的鼓舞，中国音乐剧市场正在慢慢起步，音乐剧演员们在国内也能得到发展和历练。《猫》剧就吸引了日本四季剧团中的多名中国演员，其中有7人获得了参演《猫》中文版的角色。

中方制作团队和演员们在《猫》剧上确实下足工夫，非常用心和努力，但是差距依然不小。在导演乔安·罗宾逊看来，不同版本的《猫》中最大的特色其实取决于演员，“演员必须具备这个角色的条件才可以，主要是需要演员自己来塑造角色。”中国“猫”们的表演仍显生涩，对角色的驾驭能力和即兴创作的能力也难以达到欧美演员的水平，但这也是一个需要逐步推进的过程。观众们对《猫》剧最高潮部分的《Memory》（回忆）的期待值最高，因为这首歌伦敦版出了个伊莲·佩姬，纽约版出了个芭芭拉·史翠珊，而中文版的“魅力猫”在演唱该经典之作时，功力显然难以企及那种震撼人心的高度。

音乐剧猫观后感 篇4

一开场，我就被舞台上的庞大阵容所震撼了，随即，我开绐有点忘乎所以的感觉：里面的猫太多了，也搞不清楚谁是谁。

这时，老师给我们作了点评：原来，故事发生在一个废物堆积场里。今夜是月圆之夜，杰里科猫族举行一年一度的舞会，所有的杰里科猫都在这里汇集，在黎明之前，它们会从里选出一只猫，送它上云外之路，从而获得重生。因此，在这个舞会上各种各样的猫儿们都要登场介绍自已，希望能获得重生。

明白了剧里面的基本要素，我看起来明白多了，此时，我又开绐被不同猫儿的特性所吸引了，我感觉我好像成了里面的一只猫，对即将产生的能获得重生的猫充满了期待。

渐渐地，许多猫都陆续登场了：“有迷人猫”“保姆猫”“领袖猫”“剧院猫”……出场时，我们所有人的眼球都被它的无穷魅力所钩住了。就像剧里面迷恋他的母猫们一样……

主角出场了。其实她第一次出场，并不怎么引起我们的注意，我们只知道：一天到晚风光地在夜总会里左穿右插，但现在，她落魄了，遭到了他猫的唾弃，是一只极不受欢迎的母猫。

第二次出场，她高歌一曲《回忆》，使我想到了许多：我仿佛看到了她对岁月的无柰，对回首的沧桑。我仿佛看支了她的过去，看到了她依然风光的时候，是那样的扬眉吐气。她希望回到过去，继续过那种腐朽的生活。是啊，谁没有风光的时候呢?可是到老了，那段时光永远不能回来了。面对往日，她可以微笑;可现在、将来呢?

于是，我从她第三次出场时继续寻找答案，这一次，我从她的眼睛里看到的不只是她对过去岁月的悔恨，对过去虚度时光的自已的悔恨，更生重要的是她对未来的希望。新的一天即将开始，没错，既然在过去，大部分的光阴已被浪费，我们又何必再用未来的时光继续悔恨呢?展望明天，你将发现，一切都是美好的，只有能走出昨天的阴影才能走向美好的明天。

音乐剧猫观后感 篇5

我在很早以前就明白这支歌荡气回肠的音乐《回忆》，“夏日阳光穿过树林又一个清晨在等待犹如破晓时分的花朵记忆淡去触碰我吧让我重享往日记忆的美丽时光是多么容易触碰我你将明白什么是幸福看吧新的一天已经开始”，既充满宿命感，又有对生命不可抑止的活力。这是由“有魅力的格里泽贝拉”老猫唱出的“回忆”，该曲以忧伤的情调和动人心弦的旋律，表现了思归的格里泽贝拉回忆它离开杰里科猫族外出闯荡，经历了各种艰难遭遇和人生痛苦，昔日完美时光的流逝，青春不再，夕阳黄昏，对家乡和亲人的眷眷思念与渴望，都在歌中得到淋漓尽致的宣泄。如今已广为传唱，成为当代的经典曲。

在两个小时的观赏中，我并不是很在意歌词，大多是在观察人物的化妆、身体语言和动作。演员经常匍伏在地，很贴合猫的特征，异常是扮演母猫的女演员，天然一股风流，媚不可挡。公猫的阳刚与自得，则在典型的麦可杰逊式抚下腹摇臀部的动作中体现出来。各人只要踢脚便是笔直，只要伏下便是柔软，只要张手便是伸展，只要张望便是专注，见满台人影，却丝毫不乱。演员唱歌时趣稚可爱，有些又显狰狞。最难得的是表情，丰富多彩，很难想象他们怎样会表演的如此的好，似乎人人都把自我当作猫了，表情各异，但都有猫的慵懒，眼睛不大睁得开，一睁开又精光四射，吓人一跳。动作也轻捷，配合细心谨慎的一副猫容，真如脚踩肉垫，无声无息。

最最精彩的便是人物众多，而服装竟没雷同的，虽然是猫的服饰，与现代人的主角也差不多，有威严老人，有落魄老妇，有凶恶男人，有活力男人，有娇媚女人，有贤惠女人，有黑衣，白衣，花衣，有资产者，有魔术师等等。很难得的是剧中一只老母猫的声线沙哑，脖子上的皱褶十分明显，看的出是由老人演的，她唱起来也是大段大段歌词的，与一位穿大毛袍子的老公猫遥遥相望，脉脉含情，互相对歌，这些老人很值得佩服。

小学生作文《笑猫日记》观后感 篇6

《笑猫日记》的作者是亲爱的杨红樱阿姨。《笑猫日记》中有举止优雅的贵妇狗小白、不知活了多久的老老鼠、淘气包马小跳、自私自利的艺术家、酷爱打扮的贵妇狗菲娜、亲热的地包天、会笑的笑猫、超凡脱俗、心中有信念的虎皮猫、能闻出孩子味的乌龟、疯丫头杜真子、企鹅唐飞、笨女孩安琪儿、河马张达、废话大王毛超……啊啊啊！天哪！好多人物啊！

我最喜欢看的其中一本是《小猫出生在秘密山洞》。上面讲了虎皮猫和笑猫结婚以后，虎皮猫就怀孕了。虎皮猫像我们人类一样，也有了“产前综合征”，所以啊，虎皮猫天天不是在山洞里闷闷不乐就是拿笑猫出气。所以老老鼠就送笑猫一个能静下心来的梅花瓣枕头。让笑猫给虎皮猫枕上。虎皮猫枕上这个梅花枕头以后，什么忧郁啊，暴躁啊，都没有了。虎皮猫就心平气和的等待小宝宝的到来。虎皮猫在痛苦中终于生下来了四个小猫咪，老大胖头胖脸，老二漂亮美丽，老三活泼机灵，老四瘦弱多病。笑猫给天真可爱的小猫咪们取了四个名字：老大叫“胖头”，老二叫“二丫”，老三叫“三宝”，老四叫“小可怜”。春节终于来了，小可怜的身体慢慢地好了起来。可是，一场突来的寒流让小可怜永远的离开了这个美丽的世界……

我最喜欢的人物是笑猫和虎皮猫，因为笑猫是一只善解人意、善解猫意、善解狗意的猫，它这一点我非常欣赏他。另外，他还会微笑、狂笑、冷笑、狞笑、嘲笑、苦笑，还会皮笑肉不笑，这让我更加崇拜笑猫了。虎皮猫啊，她是一只超凡脱俗、心中有信念的虎皮猫，也是小猫们的好妈妈。她那华丽的身影让我永远忘不了。

音乐剧猫大学生的观后感 篇7

一、戏剧情景的构建

(一)五大音乐主题构造五种戏剧情境

在《猫》剧中,有五个音乐主题被反复使用,给音乐剧制造了不同的戏剧情境,我根据剧诗给予的启发和主题本身的特点以自己的认识为它们命名。

天堂主题。因为不仅魅力猫登天时不断循环着这个主题,而且在全剧以及序曲中,它出现的次数都相当多,而且每次出现都为时很久,主题的所在音区是高音区,第一个音很高,后面的音符呈下行状态,像夜空里的星星突然发出绚丽的光芒而后划向远方。

谱例1-天堂主题

幸福主题,也就是领袖猫老杜特洛诺米的专属乐句,在剧中出现次数仅次于天堂主题,它的出现每每改变舞台上的快节奏或紧张气氛,像春风拂过一般,使猫们和观众都能产生幸福的感觉,使舞台氛围轻松愉快。

迷思主题:这个主题创造了灵异猫世界的乐句,每当它出现,舞台上便弥漫着无比灵异的神秘气氛,猫的世界似乎什么都可能发生,但究竟会发生什么?又很难找到确切的答案。

谱例2-迷思主题

胜利主题:这是一段嘹亮的号角,上行的分解主和弦显得坚定而又生机勃发,指引着胜利的方向。这个主题曾两次被用作切换场次的音乐,像胜利的号角一般,唤醒了正在思索中的猫们,投入下一个激动人心的场次。

谱例3-胜利主题

战斗主题:这个主题早在序曲就出现过,四个同样音高的高音区强音,显得强悍而急躁,咄咄逼人的气势压倒一切声势,单是音乐就给人以战斗的想象。

谱例4-战斗主题

(二)重复为主的发展手段巩固戏剧情景

从序曲开始,作曲家在序曲中对于天堂主题的二十二次连续的变化重复占据了序曲的三分之二的篇幅,一遍遍的强化使天堂主题这一全剧音乐中最为重要的旋律,让观众一下子就能记住这个主题,在后面的场次再次听到的时候能够马上分辨出来。这种手法和拉威尔的波莱罗舞曲非常相似,而《猫》剧音乐还有许多首其它乐曲利用了这种手法。

诗歌吟诵的整首背景乐曲的主要发展手段就是重复,从谱例上可以看到许多的反复记号,这些反复记号并不像一般歌曲里用来重复乐段,而是用于重复短小的乐句,而且对于迷思主题连续重复和变化重复了十二次,用音乐制造了大篇幅神秘莫解的迷思意境,为戏剧添加了奇异的色彩。

变化重复在这部音乐剧还有另外一个层面,则是同样的旋律在不同场次有着多次重复,而引用时有所变化,比如天堂主题几乎成为全剧的背景音乐,只要有机会就可能出现,但出现的时候面貌稍有不同,要么速度、强度、调高、音色、伴奏风格变化了,要么变成歌曲旋律出现。这些变化重复真是很有戏剧性效果。

二、戏剧气氛的营造

(一)三连音加强戏剧的紧张气氛

在《猫》剧音乐中,三连音的使用基本集中于(麦卡维帝——神秘的猫)这一场次。其基本作用是配合音乐力度的短时内渐强,将观众平静的心跳打乱,制造强烈的紧张感,让人们对于犯罪猫更加产生敬畏的感觉,大大加强了剧诗对于犯罪猫这一戏剧形象的表现力。音乐中的三连音能够制造紧张感,这很多人都知道,但这种紧张感和戏剧情节以及人物形象配合起来共同制造戏剧情境需要的氛围,就使音乐具有了戏剧性。

(二)不协和音程刻画出不安情绪

在(猫的命名)这一场次内,在剧诗吟诵的同时,有着一段非常特色的背景音乐,它由两个部分组成,一是以上提过的半音阶组合,显得灵异神幻;另一部分则是现在要说的大二度不协和音程配合另一个变化音缓慢交替出现,制造出了一种不安的声音氛围。这样的音高组合前后交替出现了具有收束扩张的动感的噪音般音响效果,让人联想到急促的呼吸,潜藏着不安的情绪,似乎预示着有事件会发生。这种音乐构造的不安的戏剧气氛也是音乐戏剧性表现之一。

谱例5

(三)音乐创造跌宕起伏和多彩戏剧气氛

整《猫》剧中,音乐音响的强弱对比都十分强烈,弱到气若游丝,强到如雷贯耳。每个场次内都有音响上多次的跌宕起伏,有的场次整体音乐兴奋激昂音响很强,有的场次相对抒情柔和音响较弱。大多数场次的音乐热闹欢腾,场次顺序的安排充分考虑到了音乐及戏剧气氛跌宕起伏,不仅避免观众产生审美疲劳,而且让观众的心情随着对比强烈的戏剧气氛也跟着跌宕起伏,体验多样的戏剧感受。

三、戏剧形象的刻画

(一)半音阶制造灵异的“猫”世界

序曲是是音乐剧给人的最初印象,《猫》的序曲一开始的几个音,打破了七个自然音阶的给人们描绘的中规中矩印象,韦伯用神奇的半音阶给观众献上了令人耳目一新的见面礼。这样的八个音,让人听起来既熟悉又陌生,因为它们不是连续下行的八个半音,而是在第三个音A和第四个音bD之间有一个上行的减四度(音程距离相当于大三度)跳进。就是这样的一个小变化,让旋律产生了奇异的效果,在听觉上一下子捕获了听众的耳朵,而且这样组合的八个音在全剧音乐中出现了上百次,成为一道不可忽视的听觉风景,巩固了韦伯用半音阶构造的猫的灵异意境。

(二)短小的乐汇的拟“猫”化形象

在《猫》剧序曲后的第一首歌曲(杰利克猫之歌),也就是猫们跟观众的初次见面,作曲家的接连抛出的一连串不同乐器演奏的由休止符隔开的短小乐汇,造就了特立独行的猫们不约而同地从四面八方,或早或迟来到舞台中心的出场方式。行动敏捷是猫的特色,诡异莫测更是猫给人一贯的印象!这些短小的乐汇以紧密的节奏模拟了猫的敏捷,用大跳音程和众多的变化音来表现猫的神秘和灵异,比乐汇时值还要长的休止符,则给演员的表演留下了足够的时间,也让观众能够充分享受每一只猫给自己带来的不同心理刺激。

(三)变化音、多种节拍、频繁转调等多种手段演绎猫的善变特色

全剧音乐中变化音、节拍、调的使用也十分自由,潜藏着猫们善变和随心所欲的特性。除了正常的七个自然音阶以外,变化音的应用十分广泛。不仅出现在和弦之中,在旋律中也比比皆是。由于半音阶与和弦外音的使用,几乎所用变化音级都跃上了谱面。

利用一切音乐手段,让观众觉得和以往所听见的音乐不太一样。有别于传统音乐的手段被灵活运用,比如变换节拍、转调等手法。频繁换转调和变换节拍,使歌曲显得变化丰富,当然其中还潜藏着对猫的善变和随心所欲的一种形式上的认同。

采用交响乐队和电子合成器配合演奏的方式,使音乐剧的音色异常丰富和奇特,尽量以音乐的方式制造出一个丰富多样而又有别于人的世界,给予整部音乐剧的更加丰富和到位的戏剧情境,我认为这也是音乐戏剧性的又一层涵义。

(四)专属乐句塑造多样的人物形象

在整部《猫》剧中,有三只猫拥有它们能够浓缩它们音乐形象的专属乐句,每当这些乐句响起,肯定与他们所特指的猫有关,这三只猫也是剧中最重要的,他们正式出场都不止一次,剧中仅有的冲突和高潮都与它们有关,它们就是是魅力猫、领袖猫和犯罪猫。

四、结语

《猫》剧的主要人物是“猫”,不是“人”,猫的世界有别于人的世界,作曲家安德鲁·劳伊德·韦柏用富有创意的作曲手法,赋予音乐以超常的戏剧性,惊艳了世界。

摘要：本文中,笔者沿用前人对于歌剧音乐戏剧性的观点,主要分析器乐部分的旋律、和声、调性、节奏、伴奏织体和音响几方面对于人物塑造、戏剧情节的发展和冲突的巨大的配合、补充、推动甚至升华的作用。浅析鬼才作曲家安德鲁·劳伊德·韦柏在音乐剧《猫》的器乐部分用不同手法创造出来的强烈的戏剧性。

大班音乐哑剧：淘气猫历险记 篇8

音乐作品《哑剧》，选自美国早期的电影《喜剧演员》。在诸多的音乐作品中《哑剧》具有独特的表现风格，全曲从头至尾只有同一种旋律和节奏，但随着乐器的逐步增加，音乐旋律越来越强；乐曲曲调既具有刚毅豪迈的风格，又表现出越来越沉重，越来越恐怖的氛围，充满了戏剧性，让聆听者也充满了期待。

在传统的音乐活动中，我们老师习惯于选择ABA、ABC或是ABABA等音乐结构来设计和组织律动、欣赏集体舞等，因为这样幼儿能通过不同的旋律、节奏来创编和表现作品。而全曲只有一种旋律的《哑剧》对大班幼儿来说无疑具有一定的挑战性，因此，根据本音乐的性质，我创设了《淘气猫历险记》的游戏情境，表现淘气猫一不小心掉入了烂泥坑中，先自己挣扎、然后同伴相互帮助、最后大家齐心合力终于摆脱困境的故事情节，与乐曲越来越重、越来越强的旋律完美地结合在一起，同时又把幼儿平时极少接触到的哑剧表演运用到律动游戏中，从而淋漓尽致地诠释这首乐曲。

活动目标：

1.通过律动游戏——哑剧表演，感知和表现音乐的刚劲有力。

2.能随故事情节和音乐节奏，创编身体不同部位的拉、甩等用力摆脱的动作。

3.体验随乐曲节奏进行哑剧表演的乐趣。

活动准备：

音乐：Pantomime（哑剧）

场地准备：幼儿半圆形围坐

活动过程：

一、师幼热身活动，哑剧“运西瓜”，初步感知音乐

1.导入语：今天老师和你们合作表演一个哑剧好吗？你们知道什么是哑剧吗？

2.师幼即兴表演。

哑剧情节简述：老猫（老师）带领一群淘气猫（小朋友）出门玩耍，看到一个特别特别大的西瓜，决定搬回家。（背景音乐“哑剧”起）老猫废了九牛二虎之力搬了起来，把它交给小猫，一个一个传呀传，终于搬到了家。老猫切开西瓜，咬一口，吐出籽儿，将一块一块西瓜又分给了小猫们。

3.教师启发式提问，幼儿体验后回答。

教师：刚才我们的哑剧中表演的是什么？你是怎么知道的？

教师：西瓜大不大，重不重，从哪儿看出来的？

教师：我们刚才表演的是谁呢？（淘气猫）

（评析：在师幼即兴互动的导入环节中，孩子不仅初步了解了哑剧表演的主要特点，学会控制自己的语言、动作与表情，拉近了师幼间的距离，为后面的师幼默契配合做好了铺垫；同时通过用力搬运大西瓜，初步感知了音乐的沉重。）

二、在“哑剧”乐曲中，自主表演、创编新的情境哑剧

1.导入新故事。

教师：今天，我们来编一段更有趣的哑剧表演，还是关于这群淘气猫的。他们和你们一样聪明，但就是特别淘气。有一天他们在田埂上玩捉迷藏的游戏，只听得“噗通、噗通、噗通、噗通”，怎么了？非常糟糕，你们猜一猜。

2.随音乐做动作。

（1）听音乐做第一组动作——手和脚、抬屁股的动作。

教师：淘气猫遇到了什么麻烦？仔细看老师的表演。

（2）幼儿和教师一起听音乐做动作。

教师：原来淘气猫掉进了又滑又黏的烂泥坑里，全身都被粘住了。我们一起用哑剧的动作表演出来，加上表情哦！看谁能跟着音乐节奏表现出用力的样子。

3.幼儿听音乐创编动作。

教师：烂泥除了会黏在手上和脚上，还会黏在哪里？怎么办？

幼儿听音乐自由做动作。

教师：现在我们把黏在眼睛、耳朵、嘴巴上面的烂泥用力拉下来，扔掉。

幼儿听音乐自由做动作，教师语言提示：拉——扔——拉——扔。

教师：身体上哪里还有呢？

4.链接式两两合作表演。

（1）老师幼儿相互合作，听音乐做动作。

教师：（教师加入到幼儿当中）朋友们，我们必须互相帮助才行。先帮左边的伙伴拉掉身上的烂泥，拉——扔，屁股上的拉——扔，肩膀上的拉——扔……

（2）幼儿一起听音乐做动作。

教师：找一个左边的朋友帮他拉——扔。我们来学一学。

5.全体拉手，合作表演。

（1）幼儿齐心合力想办法。

教师：现在小猫们身上的烂泥虽然变少了，但脚下的烂泥还是特别厚，该怎么办呢？你们有什么好办法？

幼儿互相协商，说出最佳方法。

（2）师生听节奏共练习。

教师：小朋友的办法不错，我们想到一块儿去了。现在，只能先慢慢地朝一个方向移动，有一个小伙伴得救，我们就有希望了。大家必须齐心合力，手拉手，一点一点拉，每次向前移动一张椅子。

教师：（请一位老师配合）我在最后，ⅹⅹ老师在最前面，只有ⅹⅹ老师得救了，才能帮助我们大家。最后大家一起来救我。听好音乐节奏，手拉着手，一起站起来——向前移，站起来——向前移……

（评析：随着音乐由弱到强，越来越沉重，与之相匹配的环节设计也是先由幼儿单独创编表演，然后到链接式两两配合表演最后全体幼儿共同合作表演。音乐与表演形式的层层递进，完美融合，让孩子们在不断变化、循序渐进的游戏中，自然地感受、体验、表现“哑剧”的旋律和节奏特点。）

三、随音乐完整表演哑剧，表现淘气猫的历险过程

1.帮助幼儿回忆哑剧表演情节及动作顺序。

教师：刚才，我们一起用动作表演了一个淘气猫的故事，你们还记得吗？随着几声“噗通、噗通”，淘气猫们一个个掉进烂泥塘，拉——手、拉——脚；帮自己拉——扔，帮朋友拉——扔，齐心合力，拉——向前移动，终于逃出来了。你们能完整地用哑剧表演出来吗？

2.师生完整表演哑剧。

教师：哑剧表演“淘气猫历险记”现在开始。

四、知道音乐作品名称，萌发创编不同故事的愿望

教师：今天我们表演的叫什么？我们玩的这段音乐听起来怎样？它的名字也叫《哑剧》，是一位俄罗斯音乐家德米特里·卡巴列夫斯基创作的，听了这段音乐，你们一定能编出很多的故事来对吗？

活动延伸：

区域演绎不同的哑剧，满足进一步表演的需要。

教师：在表演区里和你的好朋友一起编一个更有意思的哑剧，好吗？

活动反思：

选材独特——乐曲“哑剧”有别于幼儿平时欣赏的各种音乐，虽然音乐旋律比较单一，但独特的节奏却给人留下了无限想象和表现的空间。创设与乐曲沉重、有力的风格相匹配淘气猫历险的故事，满足了孩子喜欢扮演动物角色的需要，而淘气猫摆脱“烂泥潭”的故事情节，又是孩子平时很少涉及的生活体验，这正符合幼儿越是新鲜的事物幼儿越喜欢去尝试的心理特征。因此，选择独特的音乐配以适宜、有趣的故事，能极大地丰富幼儿对音乐的感受与体验，同时又是一节音乐活动成功的基础。

形式新颖——《幼儿园教育指导纲要（试行）》中指出教育活动内容的选择应“既适合幼儿的现有水平，又要有一定的挑战性。”《哑剧》中的故事是孩子可以理解的，虽然控制自己的言语，用动作、表情等不同的方式来表现音乐，对大班幼儿来说有一定的难度，但又充满了刺激。整个活动中，孩子们的表现是那样的积极主动，完全沉入故事的情境中。

编演开放——活动开始的即兴表演，完全处于游戏状态，简单的手势动作师幼心知肚明，配合默契；活动过程中，除了第一组动作随音乐做用力拉出手和脚以及使劲抬屁股的动作以外，其余的每一个动作都由幼儿自己创编。老师的提示语都是开放式的，如：烂泥除了会粘在手脚上，还会粘在哪里？你会怎么做呢？你该如何帮助你左边的伙伴呢？如何让大家都逃出去？

正是因为所有动作都是幼儿自创的，因此无论是自己表演还是和一个同伴配合或是大家一起合作，都没有要求完全一致，孩子们在游戏中表现音乐，在音乐中自由享受与创造。

有关笑猫日记的小学生读后感 篇9

笑猫日记 读后感 笑猫日记写的是一只会笑的猫，一只有思想的猫，所有的心情它都会用冷笑、微笑、苦笑、嘲笑、狞笑和狂笑来表达。还喜欢观察人，也能听懂人说的话，它和一只虎皮猫结了婚。虎皮猫是一只美丽高贵、温柔体贴的猫，它们历经千辛万苦终于生活在一起，并生了4只小宝宝，老大叫胖头老二叫二丫老三叫三宝老四叫小可怜。老大胖头爱吃爱睡，就是不爱运动。

老二二丫漂亮优雅，温柔善良。老三三宝是四只小猫中唯一会笑的，最淘气也最可爱。还有老四小可怜它生下来就体弱多病，全家都很疼爱它。它们家还有很多好朋友，老老鼠、地包天、唐飞、马小跳和杜真子。杜真子是笑猫以前的主人，是笑猫最喜欢的人类。他们都很关心、疼爱它们一家。生小猫的时候，马小跳和杜真子给它们送来了暖房和补钙补血的营养品。本来它们一家应该很幸福，可是小可怜是虎皮猫难产生下来的，身体多病很瘦弱。它的哥哥姐姐爸爸妈妈都很疼爱它，可是它老不好。笑猫听它的老朋友老老鼠说元宵节如果亲人有病为它过99次桥，在过桥时心里为它祈祷健康，也许会好起来，它们一家很认真的去做了，不知道是不是有用，反正它们一直在全心全意的照顾小可怜。不过眼看小可怜的病快好了，它们一家很高兴，没想到又遇到了一场突如其来寒流。小可怜又病倒了，不久死于这场寒流，永远的离开它们。

笑猫一家都非常难过 ，不知道怎么办，虎皮猫说把小可怜埋在它们住的山洞上面，让小可怜在天堂静静的等它们，虎皮猫说小可怜走了，我们要尽快从悲痛中走出来，因为生活还将继续下去，小朋友们这是一只多么勇敢可敬的猫妈妈啊。

会唱歌的猫小学生读后感400字 篇10

这本书语句非常优美，从一只会笑的猫的角度写了一些蕴含深刻道理的故事。这个故事非常感人，写了一只几个月的小猫如何从学会听人说话到学会说人话到学会唱歌的经历。它学会说人话是为了要帮助一个聋哑老爷爷卖报。

它学会唱歌是因为要帮助一个叫依依的小女孩，唤醒她成为植物人的妈妈。它常常练说话或唱歌练到嗓子说不出话和流血，只为完成心中那个想要实现的梦想，它告诉我做任何一件事都要执著，要持之以恒。它也告诉我要乐于助人，不能在别人最危难时火上浇油。

再说说我自己吧，学东西难以坚持，常常在中途放弃，最后什么也没学好，就算坚持下来了也不会多练习，也跟不坚持下来没什么区别。后来，妈妈对我说：“如果你想把书法作为特长，那么你就必须要多练习，如果不练的话就不算特长了，顶多算是一个业余爱好罢了。”说完后，我进入了沉思，便经常写和练，最后终于把书法练成了我的特长，当然我的书法作品也在班级中饱受大家称赞。

小学生笑猫日记读后感 篇11

老老鼠是一只长着的白胡须的老鼠。它为了营救黑旋风，献出了自己的尾巴，因而被万年龟吹了一口气变成了球。但是因为老老鼠抢走了流浪猫的食物，它一夜间又变回了原来的样子。老老鼠决定做好事，能再变成球球。

老老鼠是一只有爱心的老鼠。它让子孙们不要啃桃树根，这样园林工人就不会在公园里洒老鼠药，公园里的小动物也就不会误食老鼠药而丧生了。老老鼠特别喜欢三宝，为了能和三宝在一起，它往自己身上抹了许多风油精，掩盖老鼠的味道。

老老鼠是一只聪明的老鼠。它变成球球后，有一次在杜真子家遇到了小偷，它用自己的身子去撞小偷，成功地把小偷赶走了。

老老鼠是一只勇敢的老鼠。当矮胖子在抓泰迪熊贵宾犬时，老老鼠急忙上去把矮胖子打倒在地。矮胖子后来朝老老鼠狠狠踢了一脚，老老鼠被踢到角落里，受了伤，但它一点也不后悔。

书中的老老鼠真是一只可爱的老鼠，我真喜欢它！

小学生笑猫日记读后感2

这个寒假，我读了许多书，其中，我最喜欢的是《笑猫日记》里的《能闻出孩子味儿的乌龟》。

它讲的是：一个夏天，一只背上刻满了甲骨文的乌龟，闯入了笑猫的山洞，乌龟在笑猫的山洞里遇见了马小跳，一路闻着马小跳身上的孩子味。这里面我最喜欢乌龟，因为它讲话很有道理，比如只要有孩子味的地方，心就永远不老。

我喜欢这本书，因为书中的内容很精彩，让我深深的爱上这本书。你知道我为什么喜欢吗？因为乌龟能闻出孩子味，在夜晚上可以穿墙而入，真的很神奇！我非常希望，我也能这样，就好了！

我喜欢《笑猫日记》，每一篇文章，都能给我带来了不同的精彩！

小学生笑猫日记读后感3

我看过不少书，其中，我最喜欢的书是——《笑猫日记》。这本书让我受益匪浅。

《笑猫日记》这本书主要讲了一只会笑的猫和一只长生不老的老鼠经历了许多事。它们揭穿了一条保姆狗的阴谋；遇见了一只想变成人的猴子，一只能闻出孩子味儿的老乌龟，一只又丑又善良的幸福鸭子。为孩子们建造一个属于他们的秘密乐园；登上了云朵上的学校，听到一些不爱学习的孩子们的欢声笑语。又遇见一群青蛙，青蛙爱唱歌，建了一个青蛙合唱团；用一把古老的油纸伞，看到所有人的过去和未来；在樱花巷发现了许多秘密。

《笑猫日记》这本书里有许多的好词佳句。如红彤彤、面无表情、目不转睛……当然，我从中也积累了不少的好词佳句，很多时候在作文上加多几个好词佳句，这样，我写作文也变得容易多了。读完《笑猫日记》后，我受益匪浅、深有感触。同时也懂得了许多道理。也让我发现了――很多事情需要自己探索，不该依赖他人，生活也一样，不该依赖别人

我曾经写作文也不是很好，就是因为平时积累的好词佳句不多，写的字数也偏少，也不太会写。后来，我看了《笑猫日记》之后，我积累的好词佳句就越来越多，写作文当然也简单了不少。

音乐剧《猫》影评 篇12

电影剧情：剧中的故事是讲述一群贵族猫在礼拜夜推举谁上天堂，她们都讲述着自己富有的人生，豪华的生活，自己主人的才华，忽然来了一致流浪猫，动情的诉说了自己平淡流浪的生活，多么凄凉又是多么的丰富多彩，自己的信仰是多么的坚定，在她的述说间，还动情的唱了这首经典的《memory》，把整个歌剧带向了高潮，也正是在这幽幽的歌声中，她一步一步的迈向天堂，所有的的猫都面带崇敬的目送她而去„„

化妆造型：每次看到这只黑白相间，好奇调皮优雅而傲慢的小猫在舞台上上窜下跳的时候，就激动得要流泪。因为这只小猫代表了我所有的恶趣味：晚礼服，紧身裤，尾巴一甩就从阳春白雪的科班芭蕾跳到了撩人的Salsa，而且情窦初开，天然呆一只小公猫。当这只破破的大头皮鞋打断他们的骄傲时，所有的猫都惊愕了，但两秒钟之后，他们又会大声的高歌：杰里科猫是夜之后。

舞

蹈：《猫》中的舞蹈和相当突出。为了传情达意，编导们不惜用了大量的舞蹈场面来表现猫的不同特征和性格。这里既有轻松活泼的踢踏舞，又有凝重华丽的芭蕾舞，还有充满动感的爵士舞和现代舞。怎么好看怎么编，没有框框，别具匠心，不拘一格。尤其是那段长达十几分钟的“杰里克舞会”的舞蹈，场面宏大，激情澎湃，让人看得如痴如醉。既有轻松活泼的踢踏舞，又有凝重华丽的芭蕾舞，还有充满动感的爵士舞和现代舞，使全剧风格奔放，活力四射。优美的舞姿、高难度的动作让我们体会到了一种纯洁无暇的美。轻松活泼的踢踏舞体现了保姆猫风趣幽默的性格特征。她非常具有亲和力，她总是忙忙碌碌，为猫族做一些慈善公益性的事业。所以大家都非常喜欢她。

影

评： 场景为拉圾处理场，这里是杰里科族猫每年聚会的地方，舞台上共用了2000―2500个道具，包括超大型牙膏筒、碟子等。

各种表情的猫一二上场。年幼天真的白猫维克多利亚跳起《请到杰里科舞会来》的欢迎舞，一只叫曼库斯特拉普的大灰猫告诉观众，杰里科猫每年欢聚一次，他们正在等待他们的领袖老杜特罗内米，今晚他将选定一只杰里科猫，派这只猫上九重天去获得新的生命。

每一只猫都在用歌曲和舞蹈讲述着自己的故事，希望能被选中以获得新的生命。曼库斯特拉普介绍一只叫珍尼安尼采朵茨的雌猫说，这是一只老刚比猫，她白天不是睡觉就是闲逛，可晚上却十分活跃，又抓老鼠又赶蟑螂。在介绍的同时，猫们跳起了热烈欢快的踢踏舞。被介绍的第二只猫叫兰塔塔格，这是一只十分挑剔的猫，惟一能使他高兴的事是使他成为世人瞩目的中心。当被遗弃的格里泽贝拉出场时，全场都安静了下来。她本来是一只杰里科猫，但她离开本族多年，到外面的世界去闯荡。外面的世界虽精彩，但离开群体，她生活得很艰辛，如今她想归队，但猫们不欢迎她，对着她张牙舞爪。接着上场的是健壮的巴斯朵夫?约翰，这是一只25磅重的大猫，他总爱用白色的巴掌来显示自己与众不同的身份。突然，警笛鸣起，红灯闪耀，原来是恶名远扬的麦克维弟威风凛凛地来了，众猫赶紧让开，为他留出了一个宽阔的空间。爱闹恶作剧的一批捣蛋鬼也上场了，他们可没让猫们少添麻烦。当仁慈英明的领袖老杜特罗内米上场时，全场一片欢腾，这可是一只德高望重的老猫。曼库斯特拉普为老猫安排了精彩的节目，今年的节目叫“波里科狗进行曲下的佩克族与波里科族的可怕战斗”，两派穿着狗衣服的猫面对面地狂吠着，进行着一场激烈的战斗，可最后却被一只光彩夺目、坚强有力的猫所吓跑。接着是猫们的“杰里科舞会”，家族一年一度的欢庆时刻。格里泽贝拉打断了晚会进程，请求回归家族，但她的请求再次被猫们拒绝，她回忆往事，想起她离家前的年轻、漂亮和幸福，唱起了著名的《回忆》歌。

杰里科舞会结束后，又介绍了几只猫，他们是：在舞台上创建过荣誉的老演员嗄斯，对工作一丝不苟、从不犯一点差错的铁路猫申克斯。会场再次被打断，恶猫麦克维第带着两个帮凶闯入，绑架了老杜特罗内米。麦克维第捞成老杜特罗内米，想控制会场，但被两只猫认出。曼库斯特拉普带领几只雄猫和他拼斗，他眼见要吃亏就让电线短路，使会场陷人一片漆黑。兰塔塔格请来魔术师猫，魔术师成功地施展魔法，灯又亮了，老杜特罗内米也重新回到了老地方。擅长装扮的老猫经》是艾略特比较浅显的作品，韦伯很早就开始根据这本书编写曲谱。韦伯原来只打算写一些在舞台上演的散曲，而且在1980公演了他已经写好的

几个片段。

然而，艾略特的妻子参加了音乐节，当时艾略特已经去世，她带给韦伯许多艾略特没有发表过的诗和故事。这些故事里，就包括了后来十分有名的“，魅美的猫”。艾略特没有把这首已经完成的诗包括到诗集里去，因为他觉得“这个故事对孩子来说太悲哀了”。

有了这些信息，尤其是的故事，使韦伯觉得终于找到了故事的主题，而更像一部有头有尾的歌剧了。他找到拿恩作词兼导演，两个人合作，把这样一部显然不具备卖座条件的童话诗集搬上了舞台。

流行、圣歌、宗教歌曲，歌剧的 摇滚的 爵士几乎所有的音乐类型都运用了进去

韦伯喜欢管铜乐器 金属的感觉 猫也不例外 不过虽然说韦伯是英国人 但那是 音乐剧出生于美国的属性不能改变。

之前有猫们咏颂自己的教堂歌曲，点点猫一段就比较通俗化了，歌词和音乐都是爵士的。记得后半部分有某一段，还颇有点百老汇富丽女郎群舞的感觉。

我个人很喜欢，摇滚猫一段 歌曲 电吉他的声音 节奏感很强 还有摇滚猫发骚的声音和动作和英国华丽摇滚的DB如出一辙，他特立独行，有腔调，不怪乎一群母猫为他倾倒。

不是很喜欢戒律伯老猫，不知道为什么有一种虚伪的感觉。虽然演员好像是个面容和善的黑人。

它是我看过的音乐剧中唯一一个不怎么涉及爱情的，它说到生命，说到回归。逃离和回归，这个永恒的主题总是触动我，它显现的有点浅显化了的，但也不故弄玄虚，音乐剧的本质是要有一定的商业性质，符合现代社会娱乐点的。无容置疑。

按理说，一部戏剧要是有一个故事的。猫没有明确的故事，很散，但是事情说得很引人入胜。这也许就是情绪化的做平吧，注重情境而非扣人心悬的故事和悬念。很多群戏，像杰里科猫之歌，没有叙事意义，甚至打断的舞蹈，没有唱词，很多的描述或者抒情性段落。但是情绪渲染的很好。

猫的动作很惟妙惟肖 不过这是在群舞的时候。当每个人单独出来突出表演的时候 就俨然是个人了，各式各样的猫，就是各式各样的人。

魅力猫自己一个人，忽悲忽喜的一段，也就是第一次唱memory之前那一断表演，很打动人。我想每个人都有这样的时候，自信与不自信。一个人傻笑或者哭泣。

这一首歌给人的感觉是惊鸿一瞥的，一见钟情的，惊艳的。当你刚刚一听到这首歌的第一句，或者其中的一句的几秒钟内，你就会爱上它，然后疯狂的寻找它，然后发现它，看它，反复听它 寻找它的不同版本。这是很多人听到的共同经验。很多人说这首歌是最出彩的，说没有这首歌猫剧是不成功的。也不无道理，这首先是一种旋律上的美和吸引。

艾略特的诗词是不单纯的，蕴含深意，就像一些无以名状的东西。回忆，回忆是一个人最真实的时刻，却也是最不真实的虚构。回忆之于个人，是过后的重造，绝不真实，都经过了重新润饰，把所有的不堪，所有的狼狈都抹掉了。可是一个人回忆的时候，他确是最真实的状态。所以当老演员猫讲述的时候，他扬起了头，收回颤抖的手臂，把语调放得高昂，（砍树恶魔的影子，做的很好）每个人都愿意陷入回忆，就像我们的青春期，其实是那么的狼狈和乱糟糟，可是却让我们一直回忆。

现代社会的规则，当你老了的时候，如果你不是永远的在人们眼界中，很快就会被人遗忘。

整个剧作的情绪，一扬一抑，一动一静，一悲一喜。很有波浪性，给人以缓冲平台，情绪上随之变化。所有歌词，虽然是艾略特的一部儿童诗，但是韵脚很美。

歌词真是太美了！诗歌的美丽在于诗人能把世上最无用的美丽事物联系在一起，更在于听觉艺术，韵脚，文字的美丽，在这里读出来，配以最美的音乐唱出来了。

现代诗人不表现主体，但是却不能回避。

音乐剧《猫》赏析 篇13

最早看这个是数年前初中的音乐老师带着我们欣赏，可能是东西方文化的差异，我看到第一幕的时候，给我带来的感觉不是如童话般的梦幻，而是惊悚。但是作为一个音乐剧，当时的我忽略掉那些奇怪的扮相和夸张的动作，（认真一点来说的话我觉得《猫》剧歌舞并重，甚至可以说舞蹈元素比歌曲更重要）从歌声中去解了故事的梗概。它让你通过猫的视角，观察到自己和猫族没有太大差异的真实社会生活。一年一度的杰力克舞会，所有的猫儿们都在这里汇集，在歌声中他们演译出杰力克猫引以为傲的特色，欢快的略带宗教主义色彩的音乐很快地冲斥整个舞台，首先以此来给人们以冲击。这是一个从一个群体的狂欢，到一只猫自己的回忆，再从正义与邪恶的斗争，回归一个大团圆的喜剧结局。

对于这一部音乐剧来说，歌曲是一主要方面。而且对于用来演唱的歌曲说来，歌词其实相当重要。在可重复欣赏方面，我觉得手法细腻的填词人，在一出音乐剧中的作用，比一个成功的导演或者制作人重要得多。在这点上，《猫》的主要唱词出自艾略特诗集，在用词到位，手法细腻，语言优美方面，无须赘言。它给人带来的艺术效果，就好像是在对诗集的文本、描写的场景、营造的氛围，进行实体化，有着“生动”的魅力。

《回忆》是整个音乐剧的高潮，也是整个音乐剧中最重要的一首歌，是以一首歌讲述了自己的孤寂，与猫群的狂欢看似有些格格不入，但正是这一套矛盾凸显出GRIZABELLA这只猫的特点，更是让观众更有趣味地欣赏了整部音乐剧。