文物鉴定专业—李臣教授介绍（精选6篇）
文物鉴定专业—李臣教授介绍 篇1
文物鉴定专业—李臣教授介绍
李臣，男，中共党员，大学文化，1941年生于黑龙江省鸡西市，现定居北京。
2011年在中国收藏家协会被评为陶瓷收藏鉴赏家（有证书），是北京电视台财经频道《拍宝》栏目专家组成员。现任北大资源研修学院文物系客座教授，讲授明清瓷器。
编写有《明末清初民窑瓷器识真》、《明末清初瓷笔筒辨伪识真》、《瓷道》、《民间寻瓷记事》四本著作。
在各大报刊上发表瓷器收藏及研究文章40余篇。
中央电视台、北京电视台等曾十次对李臣本人的古瓷收藏与研究做专题采访报道。
2011年起两年里李臣在北京电视台《拍宝》栏目做过50余场鉴宝节目，深受好评，今后还将继续做下去。
在电视台组织下，给藏有讲课十余场、鉴定瓷器近万件。
李臣他的本专业是搞运载火箭的，曾是航天系统的高级工程师、处长。是在泰斗级瓷器专家耿宝昌老先生的指点下，从民间成长起来的古瓷研究专家，他写的四本书都是耿老一页一页校阅并题写书名出版的。
文物鉴定专业—李臣教授介绍 篇2
文物的研究作为专业对应的学科概念一直没有明确, 其作为考古学和博物馆学研究的对象, 可以认为考古学和博物馆学两个专业从不同的角度对文物进行研究, 进而形成各自的学科体系。考古学和博物馆学都属于历史学这个学科门类, 1998年版专业目录中的历史学下属有历史学、世界历史、考古学、博物馆学、民族学五个专业[1], 文物保护技术为目录外专业。虽然历史学专业以文献研究为主, 也不可避免需要与文物接触, 所以说, 历史学、考古学、博物馆学、文物保护技术四个专业下属的方向中, 根据不同的院校培养人才方案的不同要求, 都存在“文物鉴定与修复”或名异实同的专业方向。历史学在北京大学等220余所高校开设, 考古学则主要是在北京大学、山西大学、内蒙古师范大学、吉林大学、黑龙江大学、南京大学、安徽大学、中国科学技术大学、厦门大学、山东大学、郑州大学、武汉大学、中山大学、四川大学、西北大学等高校开设。博物馆学开设的高校主要有北京大学、北京师范大学、中央民族大学、南开大学、天津师范大学、山西大学、内蒙古师范大学、吉林大学、复旦大学、南京师范大学、浙江大学、江西师范大学、河南大学、武汉大学、广州美术学院、重庆师范大学、西南民族大学、四川大学、陕西师范大学、兰州大学、天水师范学院、西北民族大学等。文物保护技术主要是在西北大学和西安交通大学开设。
2012年版专业目录中, 历史学的基本专业中有历史学、世界历史、考古学、文物与博物馆学, 文物与博物馆学对应原专业博物馆学。特设专业中有文物保护技术、外国语言与外国历史两个专业。教高[2013]4号“教育部关于公布2012年度普通高等学校本科专业设置备案或审批结果的通知”中, “2012年度经教育部备案的普通高等学校本科专业名单”列出山东大学、内蒙古大学、太原师范学院、四川音乐学院绵阳艺术学院等高校备案文物与博物馆学, 山西大同大学备案文物保护技术专业。
一、社会需求的规范化
文物作为人类在历史发展过程中遗留下来的遗物或遗迹, 其研究在很长一段时间内都是非常“小众”的。随着上个世纪八十年代以来的收藏热, 特别是由于世纪之交鉴宝类电视节目的风靡各地, 文物收藏已经成为一项大众化的文化项目。
博物馆作为文明城市的重要文化设施, 标志着一个城市地区的文明发展程度。博物馆的发展是和当地的经济文化发展情况密切相关的, 越发达的地区, 其博物馆业也越是发达, 作用和地位也越发重要。这些发达地区, 除了综合性的大型博物馆外, 还有很多专门的博物馆。除了政府财政经费支持的博物馆外, 还有很多社会力量兴办的博物馆也广泛受到关注。但是由于各地经济文化发展不平衡, 法律规范完善情况不一致, 所以, 博物馆的发展不平衡, 管理规范性也不平衡。
博物馆是以观众欣赏和进行公众教育的场所, 古玩城则是文物收藏爱好者“淘宝”的场所。文物收藏热冲击了原有的文物市场, 原有的文物商店已经不能满足文物收藏的需要。大量的古玩店出现, 其中充斥着盗墓文物和仿制文物。有些文物市场的赝品率高达八成, 甚至九成。不少文物收藏的新手交着“学费”, 或沉浸在别人无法认同的“文物”收藏中。随着互联网的广泛使用, 除了实际的文物交流外, 网上收藏和拍卖在近十年也非常火热, 但是由于缺乏相关法律条款的明文保护, 按照传统行规交易的文物收藏多有违法或上当的危险。
文物收藏的社会需求增加, 必然导致对相关行业进行规范化管理。但是原有的专业培养的人才知识面单一, 就业渠道单一。文博系统是相对独立的一个系统, 始终是政府专业序列中的一个“小众”。社会需要导致长期在田野或书房工作的考古学者和长期在博物馆中的文物研究者走向社会, 成为社会需要的文物鉴定师或文物修复专家等。考古学、文物与博物馆学、文物保护技术培养的人才不再是单一的向政府文博系统输送, 也开始走向社会, 为文物收藏的规范化和专业化作出应有的贡献。
二、专业设置的职业化
现有的考古学、文物与博物馆学、文物保护技术, 尽管面临着强化专业基础、淡化方向的要求, 但是各高校由于学术传统和培养定位不同, 也有着不同的专业培养模式。总体而言, 强调专业设置与职业的对应, 强调职业化的定位确是各高校相对一致的选择。
开设考古学、文物与博物馆学、文物保护技术相关专业的院校中, 比较突出的有北京大学、复旦大学、南开大学、吉林大学、西北大学等, 这些老牌名校的文博专业每年招收本科生的人数在三十人左右。并且许多本科毕业生被保送读硕士研究生, 或者考取硕士研究生。硕士研究生又多考取博士研究生。也就是说, 一方面是社会需求量大, 一方面是人才培养周期长, 所以社会需要的文博专业方面人才是缺乏的。这部分名校毕业生主要就业的方向仍然是政府文博系统, 当然也会做一些社会需要的兼职工作, 比如说拍卖行或文物鉴定中心的文物鉴定和修复工作。
在文博行业日益受到关注的情况下, 许多艺术院校也在针对市场变化的趋势, 调制专业发展方向, 拓宽专业领域, 调整学科专业布局。南京艺术学院、山东工艺美术学院、四川音乐学院绵阳艺术学院、浙江艺术职业学院等艺术院校就开设了文物鉴定与修复相关的专业或专业方向。
高校定位不同, 专业设置也各有特色。北京大学考古文博学院设立考古学、博物馆学、文物保护、古代建筑四个本科生专业及方向, 特别重视田野考察工作, 在文物考古方面有着丰硕的成果;复旦大学文物博物馆系开设文物与考古、博物馆学、古建园林、文物保护四个方向, 在博物馆学方面, 紧密结合社会文化发展方向, 对博物馆陈列和设计有着非常创新的设计。[2]艺术院校或地方综合院校、师范院校培养的文博专业学生则更倾向与职业对接,
文物与博物馆学专业的毕业生可以到政府文物管理和研究机构、各类博物馆和陈列展览单位、考古部门、旅游部门、文物与艺术品经营单位 (如典当行业、拍卖行业) 以及海关、新闻出版、教育等单位, 从事文物与博物馆收藏、管理、展览、研究工作, 也可以参与新型博物馆的创新设计、规划和建设。当然也可以直接进入文物市场参与经营。[3]
三、知识体系的系统化
文博相关专业虽然属于历史学, 但是又不是简单的单一学科, 在掌握历史学的基础上而往往需要文学、艺术学、宗教学、社会学、人类学、民族学等多方面的知识积累, 有些领域甚至还需要文理科交叉的知识背景。所以, 结合不同的学科背景, 构建理论和应用平衡的知识系统是非常重要的。
总体而言, 文物与博物馆学的知识包括两大类——文物学与博物馆学。前者包括考古和文物鉴定等, 后者则主要研究涉及博物馆管理的诸多问题, 包括博物馆藏品的收集、保存和管理、研究, 陈列的研究和创新, 观众群体的分析研究等。考古学则是通过发掘和调查古代人类的遗迹遗物和文献来研究古代社会的专业, 特别注重田野考古。文物保护技术则包括文物制作、保护以及与防治有关的科学技术、材料性能、操作工艺和各种勘察、检测等知识。也有的艺术院校将文物鉴定与修复等相关专业方向放置在艺术史论、美术学或艺术设计学等专业之下, 侧重从艺术史和工艺美术的角度构建文物鉴定与修复的知识体系。
概而言之, 大多数院校的文博类本科专业的主干学科是历史学和艺术学。课程可以分为两大类:一是文物考古类, 包括文化遗产概论、 (中国) 考古学通论、文物学概论、文化人类学、文物管理与法规、中国历史地理、 (中国) 古代物质文化史和玉器、陶瓷、青铜器、金银器、书法绘画、碑刻玺印、宗教文物以及古代建筑和古代陵墓制度等;另一类是博物馆理论与工作实践, 包括博物馆学概论、专题博物馆研究、博物馆陈列与展示设计、博物馆藏品保管、博物馆宣传与大众传媒等。考古教学除了理论的学习和研究外, 还要进行实地的考察与发掘。
结论
文物鉴定与修复目前虽然不是一个专业, 其知识体系的构建却是基本成立的。现有的文物与博物馆学、文物保护技术两个专业分别承担了文物鉴定和文物修复的任务, 虽然前者还倾向博物馆学, 后者还倾向于文物保护, 但部分院校的人才培养中确是在文物与博物馆学这一专业中加进大量的文物修复类课程。专业的设置是随着社会的需要而调整的, 尽管现在文物鉴定与修复作为专业还没有被批准, 但是在社会需要的推动下, 或许不久以后, 文物鉴定与修复就能够作为特设专业出现在专业目录中。
摘要：“文物鉴定与修复”并不是一个专业, 其相近的专业有考古学、文物与博物馆学 (博物馆学) 、文物保护技术。“文物鉴定与修复”在有些学校作为这些专业下属的本科教育方向, 又或者是作为研究生培养阶段招生的专业方向。教育部教高[2012]9号文件明确了新专业目录有基本专业和特设专业两大类, “文物鉴定与修复”在未来被申报为特设专业是有可能的。尽管现在“文物鉴定与修复”没有作为一个专业存在, 其在新形势下继续作为隐性存在的专业方向也是可能的。
关键词：文物鉴定与修复,历史学,专业,专业方向
注释
1[1]中华人民共和国教育部高等教育司编《中国普通高等学校本科专业设置大全》 (2009年版) , 首都师范大学出版社, 2009年5月第1版, 第16页。
2[2]参见罗倩:《文物博物馆学》, 《文汇报》, 2011-12-01。
文物鉴定与修复专业好就业吗 篇3
秉承“尊重原貌，诚实守信”的专业价值理念，培养具有较好的艺术修养、良好的文物基础知识，掌握纸质、陶瓷和青铜器等文物修复保护、鉴赏和复制的传统方法与现代科学的新技术、新方法，能够从事文物修复、鉴赏和复制等工作的高素质技能型人才。
二、专业课程体系
依据文物鉴定与修复专业人才培养目标，文献修复师、书画装裱工、艺术品鉴定师等国家与行业职业标准，文物相关行业工作岗位任务和岗位技能要求，开发了与文物鉴定与修复岗位相适应的课程体系。根据文物修复与保护岗位的任职要求，开发出书画装裱技术、书画修复技术、古籍装帧与修复技术、档案管理与保护技术、陶瓷修复技术和青铜器修复技术等项目化课程。根据文物鉴定岗位的任职要求，开发出陶瓷鉴定、玉器鉴定、书画鉴定和青铜器鉴定等专业课程。根据文物复制岗位的任职要求，开发出文献仿真技术、仿古陶瓷制作、青铜器复制技术等项目化课程。新的课程体系还调整了课程的排序，加强了核心技能的训练，能够较好地适应“半工半读”的需要。
三、专业特色/成果
本专业拥有一批在文博系统享有较高声誉的文物鉴定专家和文物修复保护专家，为培养文物鉴定、修复、保护领域内的高技能人才提供了可靠的保障。在第三学年，学生较全面了解文物修复的方向后，依据合作企业的用人需求，根据学生的兴趣、能力基础和发展潜力，采用个人报名、大师选择的方式，录用学徒生，结合文博艺术品公司承接的业务，通过“师傅带徒弟”的方式，进行专项修复技能训练，使学生毕业时能够直接上岗从事文物修复复制等工作。本专业《古籍装帧与修复技术》、《书画装裱技术》、《陶瓷器鉴定》、《仿古陶瓷制作》等课程为上海市精品课程。文物鉴定与修复教学团队为上海市高等学校市级教学团队。
修复成果对比
四、就业岗位与资格/等级证书
(一)就业面向
本专业学生的就业，主要面向艺术品收藏机构、艺术品经营部门，如：博物馆、图书馆、档案馆、艺术馆、拍卖公司、艺术品公司等，从事艺术品的保护、修复、鉴定及艺术品的复制、制作等工作，也可凭一己之长实现自主创业。
(二)就业岗位
(1)初始岗位：基层修复师、文物保管员、文物资料管理员、艺术品拍卖业务员、文物复制师等职业。
(2)发展岗位：修复主管、文物保管部主任、拍卖业务主管、文博助理研究员等职务。
(三)资格/等级证书
学生学习期间，至少应取得一种职业资格证书，即国家文献修复师(中级)或书画装裱工(中级)、宝玉石检验员(中级)证书。
序号
就业岗位群
面向的职业岗位
技能证书/职业资格证书
备注
1
文物修复与保护
文献修复师
国家文献修复师（中级）、书画装裱工（中级）
初始岗位
2
文物保管员
初始岗位
3
修复主管
国家文献修复师三级（高级）
发展岗位
保管部主任
发展岗位
4
文物鉴藏、营销、拍卖
艺术品拍卖业务员
宝玉石检验员（中级）证书
初始岗位
5
专家助理
初始岗位
6
文博助理研究员
发展岗位
7
助理鉴定师
宝玉石检验员（高级）证书
发展岗位
8
部门主管
发展岗位
毕业生职业资格证书获取率达到90%;近三年，文物鉴定与修复专业毕业生的就业率均达到100%，用人单位对毕业生的满意率超过94%。
证书及就业情况
五、实习实训基地建设
(1)校内实训基地
在上海市总工会的亲切关怀和上海市教委的大力协助下，建立了具有国内先进水平，集教学、实训、技能鉴定与社会培训等多功能为一体的上海市公共实训基地艺术品保护技术实训中心和艺术品鉴定中心。
上海市公共实训基地艺术品保护技术实训中心和艺术品鉴定中心
(2)校外实训基地
文物鉴定与鉴赏 篇4
四天的展期，在广州再掀一场艺术的狂潮。本届展会面积20000平方米，较上届增长一倍。300多为艺术家齐聚艺交会，实力艺术家饶宗颐、林墉、维克多庞费洛夫(俄罗斯)方楚雄、方土、范勃、朱颂民、陈训勇、傅世林、章友华、阮国新、丁文明等携近万幅艺术品闪耀广州。据统计。本届艺交会不仅获得了国内艺术家的大力支持，也得到了来自美国、法国、意大利、俄罗斯、越南等国艺术家的积极响应。4天展期内专业买家及专业观众人群达15万人次，现场成交额及展会所达成的交易量达1.1亿元人民币。众多参展艺术家满载而归。
优秀画廊大会与艺交会同期举办，邀请了中国画廊联盟执行理事长、秘书长西沐先生，著名艺术经济学专家马健先生作为大会主讲嘉宾，与来自全国的300多画廊、艺术机构代表共聚中山，鉴定材料《文物鉴定与鉴赏》。
画廊大会与艺交会的的相互促进，共达成了30位艺术家与画廊现场签约，100多位艺术家与画廊、艺术代理机构意向合作签约。画廊大会的成功举办为艺术新生力量做到了最有效的扶持及推荐，真正做到了搭建起艺术家与艺术代理人、代理机构对接的桥梁。
艺交会为推优选优，鼓励和发现优秀艺术家及优秀作品，特开设文化艺术原创奖及优秀展品评选活动。本届大会共评出了文化艺术原创奖10名，获奖艺术家分别是：陈训勇、丁文民、罗林竹、王军、黄舰艇、陈训勇、伯恩、太康、刘敏、王学东。优秀展品12幅，分别是：罗林竹作品《心经》、白钰田作品《汪洋四毋哲理真 妙语连珠意义深》、Reinhold Dannehl作品《金榜题名》、章友华作品《和气致祥》、黄原作品《抒情的诗人》、黄舰艇作品《水墨东方》、郭大仙作品《夏趣》、张放怡作品《紫气东来》、泰兴田作品《觅食图》、罗恒《爷爷的手艺》、王勇强《河岸》、张利华《林间》。
文物鉴定委员会 篇5
第一条为健全国家文物鉴定委员会(以下称“本会”)工作制度，充分发挥文物鉴定专家在文化遗产保护管理工作中的作用，根据《中华人民共和国文物保护-法》和《中华人民共和国文物保护-法实施条例》，制定本规定。
第二条性质与任务
本会是国家文物局为文物保护管理工作而设立的文物鉴定咨询机构。由国家文物局聘请文物、博物馆及相关行业著名专家学者组成。其主要职责是：根据国家文物管理工作需要，对文化遗产的历史、艺术、科学价值和等级进行鉴定和评价，为文物征集、保护、管理和执行有关文物保护-法规提供依据。
第三条机构设置
本会设委员若干名，其中主任委员(一名)、副主任委员(三名)，均由国家文物局聘任。
本会设专业组，委员按其鉴定专长分别参加一个专业组，每个专业组设召集人一名。
秘书处设于国家文物局博物馆司社会文物处，秘书长一名，由该处负责人担任。秘书处负责本会的日常工作，承担鉴定任务的组织工作。
第四条标准和条件
委员应具备下列条件：
(一)热爱文物保护事业，遵纪守法，具有良好的职业道德。实事求是，以国家利益为重;
(二)从事文物的专业研究，在相应领域有多年的鉴定工作经历，经验丰富，在文物研究领域有突出业绩;
(三)具有文物博物专业高级技术职务或相关专业高级技术职务;
(四)身体健康，能够承担本会的相关工作，鉴定材料《文物鉴定委员会》。
第五条产生办法
本会委员限额，缺额递补，原则上每两年增补一次。
委员候选人由现任委员及各盛自治区、直辖市文物行政主管部门和相关行业主管部门推荐，经专业组讨论后，交委员会进行差额无记名投票，根据得票数依次入选，满额为止。新入选委员经征得其本人及所在单位或当地文物行政主管部门同意，由国家文物局审定并公示，如无异议，再予公布并颁发聘书。
第六条工作范畴
(一)为国家文物保护管理的行政决策提供咨询;
(二)为国家重点珍贵文物征集和博物馆馆藏珍贵文物征集、保护进行监督指导，提供鉴定咨询，承担相关研究工作;
(三)参与国有馆藏文物一级品鉴定确认工作;
(四)受国家文物局委托，对涉及重大刑事案件的文物司法鉴定结论进行复核;
(五)总结文物鉴定经验，交流学术研究成果，培养文物鉴定人才;
(六)国家文物局的其他任务。
第七条工作程序
(一)根据工作需要，由秘书处组织委员开展工作;
(二)涉及重大文物鉴定事项时，每一文物类别的鉴定委员不少于三名;
(三)工作完成后，需向国家文物局提交所有参与工作的委员签署的鉴定结论。
第八条权利与义务
委员享有以下权利：
(一)拥有不受任何单位或个人干涉，以独立身份充分表达自己意见的权利;
(二)以委员身份向国家文物局提出工作意见或建议;
(三)承担文物司法鉴定时，可要求相关部门采取保密措施;
(四)应国家文物局要求开展工作，获得相应工作报酬;
(五)根据个人意愿，退出本会;
(六)法律、法规和规章规定的其他权利。
委员应履行以下义务：
(一)执行《中华人民共和国文物保护-法》及相关法律、法规和规章;
(二)应国家文物局要求，以本会委员身份参与相关工作，提供公正、客观和具体的意见，并对自己的意见负责。凡可能出现影响鉴定结论-公正性的情况时，应遵循回避原则;
(三)不得在文物拍卖企业任职;
(四)未经国家文物局许可，不得以本会委员身份执行文物鉴定任务;不得以本会委员名义开具鉴定证书。与国家文物鉴定委员会无关的个人行为，须自行承担责任;
(五)保守工作秘密;
(六)法律、法规和规章规定的其他义务。
第九条终止聘任
(一)由于健康原因、年龄原因或移居海外一年以上，不能履行相关职责的;
(二)本会委员触犯国家法律，危害国家利益，违背职业道德,违反本规定的。
经国家文物局审核批准，可解除其聘约，要求其退出本会。
第十条经费
本会所需活动经费，按计划从国家文物事业经费中拨付。
第十一条附则
本规定自公布之日起实施，《国家文物鉴定委员会条例》(草案)(一九八五年九月一日文化部党组〈扩大〉会议原则通过)同时废止。
文物鉴定专业—李臣教授介绍 篇6
今年来，全国各地很多客人都是用这同样一个话题问我：“熊老师，目前百行百业的生意绝大多数都是盈利增长，为什么古玩生意举步艰难？比起往年差多了呢？”本人针对这一问题结合目前国内古玩市场实情就事论是：“古玩收藏的核心思想应该是以文化人，玩物养心，传承文化，保护文物，造福当代，荫及后代。”眼下一部分人投资收藏古玩艺术品越来越理性；越来越明白；越来越现实；越来越雅致，这是古玩收藏文化升级的大好局势。可以说古玩市场正朝着大浪淘沙，优生劣汰，去伪存真大“洗牌”、大改革的成熟方向发展，其市场客观规律势不可挡，永不逆变。
饱暖思饥寒，富足搞收藏。当今古玩市场是一个“文化特区”。自改革开放的东风吹遍了祖国大地，人们丰衣足食后，古玩市场兴起近三十年来，几代收藏大军无私地掏真金白银养活古玩市场，解决古玩商人的就业，他们不断地将古玩文化火柱相互传递，都努力用不同的方式在各有所需，各有所好，互通有无，穷富互补的收藏流通与引缺输余过程中，多数人逐步从感性认识古玩升华到理性认识收藏与人生，大众惜古好古成风培育了古玩市场，人们理性有度地对待收藏更会加速净化古玩文化，在古玩市场不断净化进程中，目前古玩生意暂时降温的具体原因 如下：
一、大多数早期从事古玩收藏的好古雅士们现在年岁已高，他们晚年也会随着体力和经济能力的下降而或多或少改变古玩
收藏的思想方式，其部分人热爱古玩的激情热潮不如以前青年中年时期，人生的自然规律必然迫使部分人各自收藏古玩的兴趣可能会有不同程度地下降。事实上，任何人不论持有多好的国宝，最后到达人生的终点经过火葬场时都无法带走半件,这是天理注定人生的自然规律。
二、多批热爱古玩收藏，冲锋上阵的热血藏家们其中有不少人被部分不良古玩商人和少数黑心专家欺骗后逐渐醒悟，多数人将先前自以为是“国宝”、“珍品”的古玩藏品与市场接轨后才知道是“水货”，还有很多人背着藏品跑遍全国各地市场出售则无人问津，悔之晚矣，部分人吃亏后自然停手不收古玩。
三、一部分藏家亏本后认输洗手不干。一部分人他们总结了受害的教训后变成了古玩商人，其中有些人又去变本加厉地骗别人，造成古玩行业出现这些不良风气循环，其这类人就像已经恶化的病瘤一样更坏，更可怕，更加导致古玩行业“邪气上升”，“文明盗窃”成风！
四、社会上部分有财力、有眼力的藏家从早期到现在始终不断地将老货、好货、精优古玩珍藏，入户囤积巨存，不愿出户上市交易，已形成豪门纳古独占永藏，从而导致古玩流通的周期延长，在此同时让市面上的古玩好货日溢稀缺，供不应求的矛盾越来越大，同时又让方方面面的新仿品、赝品趁空入市、趁虚而盛，更加导致古玩市场以假充真，以劣充优，鱼龙混杂的现象一天比一天严重。
五、长期来，古玩市场没有像百行百业市场一样严格打假，其市场行业存在的有些不良风气滋生了少数古玩商人以行骗为生。这些因素也是不同程度地影响古玩市场发育成长的根源。
六、社会上除各类名副其实的名家正常修炼修行与经营外，还出现了一部分人利用方方面面的社会资源对各类艺术品的价格炒作过急、过猛、过高、过头，比如：有些现代活人所作的名字、名画一张上市交易动辄几十万、几百万、过千万，还有部分制瓷、制陶、雕刻等各类名家有的也是纷纷跟风而上，他们的各种新作品有的都超过了古代文物和民间稀世古玩精品价格，更是使人不可理喻的还有部分一般的新作品价格确实远远超过了劳动人民的心血汗水等值价钱和社会综合劳动价值，这些人利用现代的高科技宣传力量和人脉关系来包装、催化助长各自文化产品转化成金钱暴利，其少数急功近利的欺世炒作现象让藏家和百姓一眼看破看透了古玩艺术品市场价格水分十足，从而导致古玩艺术品“气球”被人吹破而逐渐消气。
七、有很大一部分热衷古玩收藏的好古人士吃亏上当后，他们都将“打败仗”、“捡大漏”的负面消息向亲友和熟人不断地宣传，自然形成一人传十，十人传百地告诫大众不要盲目收藏。
八、有些民间古玩投资商进入古玩市场的闲钱逐步转向其它方面，这一撤资现象也必将导致古玩艺术品市场购买率大大下降。
九、古玩市面上泛滥的假货、赝品如同“老鼠药”害人毒市，使部分真文物、古玩珍品在市面流通中也暂时遭到不同程度的蒙尘而造成成交率下降，就像古人所云：有些人“一朝被蛇咬，十年怕草绳”。事实上，古玩收藏文化领域 “扶正祛邪”，培市待兴确是需要一定的时间；确是需要全社会来共同努力逐步改良市场土壤；确是需要大众提高收藏觉悟来正确引导古玩行业同百行百业一样遵循市场规律。
十、当今，反腐倡廉的东风真正压倒了贪污腐败的西风，全社会的正能量效力起到了净化各个领域的积极作用，使各路部分“灰色”金钱再也不敢明目张胆地流入古玩市场购物“洗钱”，如此同时在净化古玩市场物与人的不断进步过程中必将带来其市场文化升级。
大家知道，人们生活中柴、米、油、盐是一日三餐的必需品，文物、古玩艺术品则是一部分人所追求的精神食粮，前者缺少时急需购买，后者可根据自身情况而定，则是可要可无可缓。
综合以上多种原因和其他各种因素，本人实事求是地分析目前古玩艺术品收藏文化市场生意暂时降温是属市场正处于文化升级阶段，又是供求关系自动调节的客观发展规律的必然现象。大众收藏求真务实的人心所向就是促使古玩市场优生劣汰，去伪存真的力量源泉。人们理性有度地正确从事古玩收藏确实能利用社会民间资金来搞活市场，拉动内需，解决就业，传承文化，保护文物；这些的确利国、利民、利后代。
太平盛世搞收藏。我们高瞻远瞩地分析市场，展望古玩文化的未