文物修复（精选9篇）
文物修复 篇1
0引言
计算机技术的快速发展,促使了信息化时代的加速进步。近年来,随着数字图像应用的日愈广泛,数字图像领域逐渐发展了新型的图像复原技术。
在文物方面,由于历史原因和许多不可抗拒的因素,许多出土的文物会存在物理和化学上的反应,导致出现在我们面前的文物是缺失、不完整的。文物的缺失和不完整,影响着文物的交流与欣赏,更为重要的是没能保护祖先留给我们的历史文化遗产。
长期以来,文物的修复工作主要是由文物工作者进行手工修复。人为手工修复需要工作者具有很高的文物方面的背景知识,凭借自己丰富的经验和感知力对文物进行修复,这种修复方式一旦完成,其修复结果很难再次更改。同时,修复的结果还与修复工作者个人的审美观点和认知有关系,这样,不同的工作者对文物的修复结果也是不一样的。但是,借助数字图像修复技术可以很好地解决这一困境。数字图像修复技术不但可以极大地缩短人工修复周期,而且很大程度上防止了手工修复过程中对文物产生的再次伤害,还能避免人工修复主观因素的影响,尽可能让修复的文物信息更加贴近真实,展现出文物的本来面貌。
近些年来,针对图像的修复问题主要集中在基于偏微分方程PDE、纹理合成方法及其混合的方法。Chan等人提出的整体变分TV(Total Variation)模型也是基于各向异性扩散的,并且它对尖锐的边缘有很好的修复效果。但该方法在图像的平滑区域会产生阶梯效应,不能满足人们的视觉连通性准则。文献[2]提出了基于曲率驱动扩散CDD(Curvature Driven Diffusions)的修复模型,它利用修复点的曲率信息,使用和曲率相关的递增函数,从破损区域边缘向内部修复图像。该方法虽然能够对较大破损区域进行修复,但是容易使图像造成一定程度的模糊。上述两种模型都是利用图像的边界梯度来定义图像的能量函数,从而利用泛函数分析法来求其最小值,所以这两种模型都称为偏微分方程的方法。基于偏微分方程的方法是根据图像中待修复区域的边缘信息,利用热扩散机制沿等照线的方向将已知的信息扩散到待修复的区域中。
随着压缩感知在图像处理领域的发展,近年来,基于稀疏表示的图像修复方法也得到了重视。文献[3]通过输入图像的有效数据和大量样本来训练字典,将字典和数据作为先验知识来对图像进行修复。该方法需要训练大量图像样本,计算效率不高。文献[4]把快速算法与基于稀疏表示的图像修复算法相结合,可以有效地修复小块缺失纹理的区域。文献[5]提出了结构稀疏的图像修复方法,同时考虑了图像的几何结构和纹理信息。然而,上述方法并没有考虑图像的非局部自相似性和充分利用图像的相关信息,对先验信息的表述能力有限。
矩阵填充MC(Matrix Completion)理论[6,7]是继压缩感知、稀疏表示后又一热门研究方向,它旨在将一个低秩的、不完整的矩阵,利用元素间的相关性,完美地恢复出来。而在文物修复中,待修复文物正是由于出现局部的缺失、损坏或者污损,需要使用图像修复技术进行修复。本文充分利用图像的冗余信息,将非局部的思想引入到文物修复中,在搜索窗口内,通过比较像素点周围一个矩形邻域内的多个像素点的相似性,而非单个像素点的相似性,找到最为相似的一定数量的相似块,从而构成相似块组矩阵;再利用矩阵填充的原理对其破损区域进行修复。这样,本文把非局部的思想和矩阵填充的方法联合起来进行文物的修复。
本文算法整体流程如图1所示。
1矩阵填充
矩阵填充技术主要用来解决通过矩阵中的已知数据来恢复其未知或者缺失的数据。它是一个非适定性的问题,如果在没有额外信息调节的约束下,填充的结果有无数多个。然而,当观测矩阵是低秩或者近似低秩时,则可以使观测矩阵精确重构出原始矩阵。
当数据矩阵D中含有丢失元素时,可以通过数据矩阵中低秩结构来恢复出所有元素。假设观测数据矩阵,则MC优化模型[7]可以描述为如下问题:
其中,Ω是矩阵M中被观察到的元素位置的集合,A为待重建的低秩矩阵,PΩ为一线性投影算子,即:
由于矩阵的秩函数是非连续、非凸的,直接求解秩的最小化问题比较困难。因此,问题是一个NP难问题,无法直接求解。然而Candes等[8]证明,矩阵填充并不是一个病态问题,问题可以通过将秩松弛到矩阵的核范数来近似求解,即得到凸优化问题:
其中,E表示在观测矩阵D中未知的元素,把它简单设置为0,τ是一个正则化参数。
MC的问题与鲁棒主成分分析RPCA问题比较类似,很自然会考虑使用增广拉格朗日ALM方法来有效求解MC问题,通过构造增广拉格朗日函数对凸优化问题进行求解秩范数。
然后采用非精确拉格朗日乘子法求解MC问题,在最小化L(A,E,Y)更新E的时候采用PΩ(E)=0这个约束条件。每一步通过最小化该拉格朗日函数,使用交替方向法求解A、E、Y,则式(4)最小值的求解过程可以转换为下列算法流程:
2非局部矩阵填充
在自然图像中,往往会存在这样的一些图像块,虽然它们处在空间域的不同位置,但是它们彼此之间在结构细节部分却存在一定的相似性,我们称这种相似性为非局部结构自相似性。
在图像块中寻找相似块时,如果在整个图像中进行寻找,则算法的计算时间会比较长。这样,考虑到算法性能和耗费时间问题,选择限制搜索范围,改为在一定大小的搜索窗口中进行相似块的寻找。将找到的相似块转化为列向量,组成一个新的相似块组矩阵。由于相似块组的每列都是近似相似的,所以这个相似块组矩阵为低秩或者近似低秩的,则可以利用图像块之间的结构相似性特点,通过矩阵填充的方法对缺失部分数据进行填充。
在待修复的图像块周围搜索、匹配相似块时,常用的方法是计算两个图像块之间的欧式距离,即计算两个图像块之间对应像素点之间的距离之和。本文采用非局部平均NLM[10]的方法来计算两个图像块之间的相似度。定义两个图像块之间的相似度
3算法实现
对于文物图像的修复可以分为以下四步:
第一步建立搜索窗口。以图像中的某一个像素点为中心建立大小为30×30的搜索窗口。
第二步在当前搜索窗口中计算相似块矩阵。对缺失图像当前窗口进行分块,利用块匹配法对图像块进行相似块匹配,取最为相似的前60个相似块,将匹配后得到的相似块列向量堆叠成图像的相似块组矩阵Dk。
第三步对相似块组矩阵进行矩阵填充。采用矩阵填充的方法修复受损区域,从而得到恢复后的数据矩阵Dk。
第四步聚合。对缺失图像中所有搜索窗口,重复第二步和第三步后得到所有恢复后的图像块矩阵,然后对恢复后的所有图像块矩阵进行聚合就可以获得修复后的图像。
算法流程:
本文算法的软件编程方式采用Matlab编程,其中较为核心的步骤在于矩阵填充中核范数子问题的求解。本文采用非精确拉格朗日乘子法求解,相比于精确拉格朗日乘子法速度更快。在求解过程中采用奇异值分解,对分解出的特征值收缩,重构后的值即为核范数的解。
核心代码如下:
4实验及结果分析
本实验的运行平台为Intel Duo e7500双核处理器、主频为2.93 Ghz、内存为2 GB的台式电脑,使用Windows XP操作系统,通过Matlab R2010a编程实现。
为了衡量经过修复后的图像品质,通常参考峰值信噪比PSNR和结构相似指数SSIM来衡量算法的去噪效果是否令人满意。PSNR值越大,代表失真越少,修复效果越好。SSIM取值范围为0到1之间,其值越大越好,值越大,说明两幅图像的结构越相似。
为了验证本文提出的基于非局部矩阵填充的文物修复方法,采用释迦牟尼的不同画像作为测试图片,图像来源于网络,大小都为256×256。对文物图像进行不同比例的像素丢失修复、有划痕形式的破损修复和文字去除修复这三个方面的实验,并采用传统的TV方法、CDD方法和矩阵填充的方法进行实验对比。
4.1 不同比例的噪声点修复
图3为原始文物图像丢失10%像素后通过使用不同方法修复得出的结果图。图3(a)为原始图;图3(b)丢失10%的像素,纹理信息已被损坏,破损程度较为轻微,PSNR=34.066,SSIM=0.189;图3(c)为TV方法修复效果,PSNR=29.612,SSIM=0.208;图3(d)为CDD修复效果图,PSNR=43.295,SSIM=0.976;图3(e)为MC修复效果图,PSNR=43.923,SSIM=0.975;图3(f)为本文修复效果图,PSNR=46.241,SSIM=0.990。从实验结果可以看出,本文算法要比TV、CDD和MC方法PSNR值分别高出16.629、2.946和2.318,SSIM值分别高出0.782、0.014和0.015。除了TV方法不能有效修复图像外,其他几种方法修复效果都还不错。然而本文方法PSNR和SSIM值都要比其他几种方法的值要高,能够很好恢复出原始图像。
为了更好体现本文算法的修复效果,再对原始文物图像丢失70%像素做实验进行对比。图4(a)为原始图;图4(b)丢失70%的像素,纹理信息损坏严重,破损程度较高,肉眼已无法看清原始图像的轮廓,PSNR=25.614,SSIM=0.032;图4(c)为TV方法修复效果,PSNR=24.095,SSIM=0.356;图4(d)为CDD修复效果图,PSNR=33.194,SSIM=0.719;图4(e)为MC修复效果图,PSNR=33.169,SSIM=0.619;图4(f)为本文修复效果图,PSNR=35.682,SSIM=0.819。从实验结果可以看出,TV方法对于不同比例像素点的修复没有效果;在高比例像素点丢失的情况下,本文方法仍然能够有效恢复出原始图像。本文方法的PSNR值要高出CDD、MC方法分别为2.489、2.514,SSIM值要分别高出0.1、0.2。从人眼视觉效果可以看到,本文方法的修复效果图更为平滑,纹理结果保持效果更好;而CDD方法未能有效修复,噪声点较多,边缘还有未能修复的像素点;MC方法也比较模糊,结构纹理丢失严重。从该实验可以看出,经过本文算法的修复,仍能达到人眼可以接受的状态,能够有效修复高比例的像素丢失,可以看到较为清晰的边缘以及丰富的纹理,具有很好的保持结构优势。
4.2 有划痕形式的破损修复
图5为划痕修复实验。图5(a)为原图;图5(b)为有划痕图,上面的划痕损坏严重,纹理信息丢失,视觉效果较差,PSNR=31.014,SSIM=0.277;图5(c)为TV方法修复效果图,PSNR=31.642,SSIM=0.634;图5(d)为CDD方法修复效果图,PSNR=38.131,SSIM=0.925;图5(e)为MC方法修复效果图,PSNR=37.923,SSIM=0.819;图5(f)为本文算法,PSNR=41.271,SSIM=0.958。从图中可以看到,TV方法对于这些划痕不能修复,人眼可以很明显地看到还有划痕。相对于TV方法,CDD方法有了很明显的改善,能够很好地去除划痕,但对于边界的修复效果不佳,还能看到很明显的划痕信息。MC方法相对于CDD方法来说效果要差,还有一些很明显的划痕不能去除。而本文算法可以把划痕较好地修复,从而恢复出原图像;对于纹理信息丰富的区域,也能够较好修复划痕,保持原有的结构信息。从实验结果数据来看,本文算法的PSNR和SSIM值也是对比方法中最高的,能够较好地修复划痕。
4.3 文字去除修复
为了验证本文算法的文字去除性能,同样,我们采用TV、CDD和MC方法进行对比。图6(a)为原图;图6(b)为有文字图,文字区域图像的纹理信息被覆盖,破损程度较高,PSNR=37.064,SSIM=0.843;图6(c)为TV方法修复图,PSNR=42.340,SSIM=0.960;图6(d)为CDD方法修复图,PSNR=46.595,SSIM=0.986;图6(e)为MC方法修复图,PSNR=44.877,SSIM=0.968;图6(f)为本文算法,PSNR=47.668,SSIM=0.991。从实验得到的数据结果中可以看到,本文算法修复图像得到的PSNR和SSIM值在对比方法中是最高的。再通过实验局部放大的结果可以看到,TV方法修复的的结果会模糊化,CDD方法在人头边缘有结构的丢失,使用MC方法在去除文字后有一个很明显的文字轮廓。而本文方法既可以较好去除文字,且能够很好保持图像的边缘结构,视觉效果更好。
5结语
本文将非局部均值引入到矩阵填充的修复算法中,充分利用图像的冗余信息,在搜索窗口内寻找相似度较高的相似块,从而转为列向量构成相似块组矩阵,利用矩阵填充的原理来修复图像。通过在不同比例像素的丢失、有划痕和有文字文物图像上分别做实验,并与其他几种算法进行对比,可以看出:本文算法能够最大限度保持图像的基本信息和结构特性,获得较高的PSNR和SSIM值,在一定程度上可以很好保证恢复图像取得较高的视觉质量。同样,本文方法也可以扩展到视频图像中污点的去除,以及旧照片、影视特技应用中。
摘要：文物图像包含了丰富的内容,使用传统偏微分方法很难有效地恢复文物图像。为了有效恢复原图像,提出一种基于非局部矩阵填充的文物修复方法。该算法充分利用图像的冗余信息,在搜索窗口内,通过比较像素点周围一个矩形邻域内的多个像素点的相似性,找到一定数量的相似块转换为列向量,构成相似块组矩阵。由于相似块组矩阵为低秩或者近似低秩的,再通过矩阵填充的原理对损坏像素点进行填充修复。对于文物图像中出现的不同比例像素点丢失、有划痕、有文字破损的修复实验结果表明,该算法能够很好地保留结构细节信息,拥有较好的视觉特性,使目标轮廓边缘特征清晰,有效地恢复出文物图像的原貌,具有良好的修复能力。
关键词：矩阵填充,非局部,相似块,低秩
参考文献
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文物修复 篇2
我国是世界著名的文明古国，有着悠久的历史和丰富的文化遗产。据报道：目前，我国已经登记在册的不可移动文物有80多万处，其中各级文物保护单位7万多处;馆藏文物有2300多万件，民间收藏的文物虽然缺乏统计，但数量相当可观。由于多种原因，目前有大量文物存在安全隐患，甚至损毁风险，有不少文物年久失修、破败不堪、残缺不全，还有大量残破文物等待修复。据调查，全国急需修复的馆藏文物有230余万件，而目前全国范围内具有一定保护修复专业技术的人员只有6000余人，专业资质单位不足200家，按目前的人员状况和修复进度，完全修复现有待修复文物将是一个相当漫长的时间。
专家分析认为：当前，广大学生和家长推崇和选择文物鉴定与修复专业的原因，主要是三个方面：第一，整个社会的需要。现在中国综合国力提升，人们需要高品质精神文化的滋养。“盛世重收藏”，文化大发展大繁荣的热潮助力了这个专业的热潮;第二，个人和家族的兴趣爱好。有很多学生的家庭就是做这个专业的，学生从小就受到熏陶，希望能够将这一行业的优势发扬光大;第三，就业前景广阔。从事这个行业，受到社会尊重程度高，就业渠道比较广，收入也比较高。
【专业优势】
目前我国古籍修复手段十分落后，保护和修复人才匮乏，全国各共藏单位收藏的3000万册古籍文献都存在不同程度的残缺，其中急需修复的古籍超过1000万册，加之文物市场鱼龙混杂，而且具有青铜学科的鉴赏、辩伪与修复的人才极度缺乏，因此培养具有文物、古籍鉴定与修复的基础知识和青铜器学科的鉴赏、辨伪与修复的基本技能，全面掌握文物鉴定与修复的基本理论知识，熟悉中国文物事业的发展的现状和发展前景，并具有独立的工作能力的专业人才已经刻不容缓。“文物鉴定与修复”专业是学院在国内同类院校独家所设，而且由该领域大师级专家学者担当学科带头人。学院的“文物鉴定与修复”专业在国内多家博物馆和文物市场建立有实习场所，就业前景十分看好。
【专业方向】
文物、古籍与青铜器的鉴赏、辩伪与修复。
【培养目标】
培养具有良好的艺术品鉴赏能力，掌握书画装裱、文献修复、文物鉴定及修复、古籍保护管理知识和技能，具有青铜器学科的鉴赏、辨伪与修复的基本技能。全面掌握文物鉴定与修复的基本理论知识，熟悉中国文物事业发展的现状和发展前景，具有独立的工作能力。
【就业方向】
主要为各级各类博物馆、拍卖行、典当行、文物鉴定机构、文物旅游景点、文物展示机构、图书馆、出版社、会展公司等培养具有良好的文化基础知识和艺术品鉴赏能力，掌握玉器鉴定、青铜器修复、书画装裱、文物鉴定及修复、古籍保护管理知识和技能的高级应用型、技能型人才。
【职业资格证书】
可考取国家文物鉴定估价师，国家文物修复师，拍卖从业人员资格证，中国书法绘画等级证书等证书。
【主要课程】
郭汉中：文物修复大师 篇3
30年前，三星堆遗址考古发掘时，四川省考古所的几名考古队员来到村里，就住在他家。当时的郭汉中还只是一个16岁的大男孩。一天，一个算命先生骑着自行车来到他们家，向考古队员报告砖厂工人挖出了宝贝。郭汉中二话没说，从门口抄起一把锄头就跟着跑了去。当得知考古队要对这块地方进行考古发掘的时候，他自告奋勇，“只要让我参与发掘就行，我不要报酬。”
从第一锄头挖下去，郭汉中便与三星堆紧紧“绑”在一起。专家们都喜欢他这个“临时工”，觉得他有悟性，愿意带他。回忆最早搞修复那几年，郭汉中印象最深的不是技术上的收获，而是性格上的转变。“最早那三年修复陶器，天天拿着一把刀，见到不同的器物就是削削削。你想想，那种情况下任何脾气性格都会被磨平。搞修复的人一般都要静得下来，不能急躁，工作要细致，一急躁陶器瓷器掉在地上，你就捡不回来。”
就这样，郭汉中便跟着考古队从发掘文物到清理文物，再到后来的文物修复，一干就是30年。
聚焦
文物修复最大的乐趣是外人看来的一堆破烂，经过一点一滴地精心拼接、粘连，最后能最大限度地接近文物原貌，而这能给郭汉中带来极大的成就感。这是一个冷清的行业，有郭汉中这样的人在，我们才能看到被精心复现的历史。
文物保护与修复技术成果评价研究 篇4
关键词：文物保护与修复,技术成果,评价
我国是文物大国,文物存量巨大,保存形势严峻,文物保护任务非常艰巨[1]。近年来,科技作为文物保护领域重要的支撑力量,在该领域蓬勃发展。近十年来,尤其是进入 “十二五”时期后,政府在政策倾斜和资金支持方面均有巨大突破和提升。在此背景下,文物保护行业产生了大量的科技创新成果,文物保护与修复技术是其中重要的成果类型。其中,围绕文物本体所采用的文物保护与修复技术,由于与文物本体直接作用,对文物可能产生的影响比较大,具有明显的行业特殊性,因此为了在文物保护与修复工作中保护文物安全,必须结合行业特点,对该类型的文物保护与修复技术成果开展评价工作。本文研究的是结合文物保护行业的特点和需求建立行之有效的成果评价体系,对直接与文物本体相互作用的文物保护与修复技术成果进行有效评价。
1 文物保护与修复技术成果评价体系建设的必要性分析
1. 1 文物保护与修复技术成果评价具有特殊性
对文物保护与修复技术成果的评价具有特殊性,来自于文物保护与修复工作对技术的特殊需求,而这种特殊需求最终取决于文物的特殊性。
1.1.1文物的特殊性与其保护修复原则。
文物保护工作的对象是文物。文物是人类在历史发展过程中遗留下来的遗物、遗迹。各类文物从不同侧面反映了各个历史时期人类的社会活动、社会关系、意识形态以及利用自然、改造自然的情况和当时生态环境的状况,是人类宝贵的历史文化遗产。文物作为历史文化价值的特殊载体,有很多特性,但从文物保护与修复工作的角度,主要关注文物以下的特殊性:
( 1) 珍贵性和稀缺性。文物作为重要的人类历史文化价值的载体,是非常珍贵的; 文物作为历史遗存,虽然总量巨大,但种类多,具体类型的文物数量其实是非常有限的,有的甚至是唯一的。文物的珍贵性和稀缺性使其具有极高价值和不可替代性,因此在文物保护与修复工作中对技术的选用,特别是与文物本体相关的技术选用要十分谨慎。
( 2) 复杂性。文物的复杂性来自多方面。首先,文物涵盖了人类各个历史时期的各种自然或社会活动,其年代不同、质地不一。其次,即使是年代、质地、功能都相同的文物,由于其经历和环境的差异,也存在种类和程度不同的病害。另外,由于文物现有的保存条件和环境的不同,病害的发展速度也有很大差异。文物的复杂性导致文物保护和修复工作所面临的问题是复杂的,使用的技术也是复杂多样的,因此文物保护与修复工作的技术体系庞大,技术的针对性强、通用性弱。
( 3) 文物保存的 “永续”性。事实上,随着时间的延长,文物最终都会消失,但是文物作为重要的历史文化价值载体,需要通过文物保护工作尽可能延长其寿命——— “文物的最终消失虽然是不可避免的,但通过保护延缓消失的进程是完全可能的[2]。”之所以要尽量延长文物的寿命是因为: 第一,文物不仅要在当代,还要在后代中发挥其价值与作用; 第二,当前科技水平和认识水平的局限性导致无法一次性认识文物承载的所有信息,许多问题需要时间探究; 第三,受到当前技术条件的影响,可能没有办法在当代解决所有的保护与修复问题,很多问题的解决需要等待技术的发展。文物的永续性导致文物保护和修复工作面临着更高的要求。
( 4) 脆弱性。文物作为历史遗留物,往往已经存留了千百年甚至更长时间,在这段漫长的时间里,其本身材质已经逐渐劣化,变得十分脆弱。加之随着文物的辗转及其保存环境的影响和变迁,文物一般或多或少都会带有病害,有些甚至非常严重。另外,一些文物曾经经历过保护修复,历经一定的时间后人为的干预开始失效或不恰当干预开始显现出副作用,这也在一定程度上增加了文物的脆弱性。因此,对文物的任何处置都要非常小心,这也增加了文物保护与修复工作的难度。
由于文物所具有的上述特殊性,使文物的保护工作面临着极高的要求,同时产生了巨大的难题。随着文物保护行业的发展,国内外专家学者都研究并提出了文物保护修复原则。现代文化遗产保护理念源于意大利,切萨雷? 布兰迪所著的 《文物修复理论》是文物保护科学化进程的理论基础。他将修复确定为美学、物质性、历史信息载体三个层面上的价值,并在此基础上归纳了包括最小干预原则、兼容性原则、可逆性原则、可辨识原则和预防性保护在内的诸多修复原则,得到了广泛的国际认同。在我国, 《中华人民共和国文物保护法》 和 《博物馆藏品管理办法》中明确规定: 对于不可移动文物的修缮、保养、迁移和可移动文物的保养、修复都“必须遵循不改变文物原状的原则”, “对博物馆藏品修复时,不得任意改变其形状、色彩、纹饰、铭文”。另外,《中国文物古迹保护准则》中也提出了尽可能减少干预、保护现存实物原状与历史信息等保护原则。以上文物保护原则可能会因行业的发展阶段和区域的不同而略有差异,但总体来讲都是要在尽可能少地干预文物本体的前提下存留其承载的历史文化信息。
1.1.2文物保护与修复技术成果评价的特殊性。
根据以上所讨论的文物的特殊性和文物保护原则,文物对保护与修复技术的特殊需求主要表现在两个方面:
( 1) 对技术安全性要求突出。文物保护与修复技术安全性是指该技术在使用时使文物免受损害的能力。由于文物的脆弱性、复杂性、珍贵性和稀缺性,决定了对文物的任何处置都要非常谨慎。一旦保护修复技术使用不当,将会给文物造成非常严重的,甚至是灾难性的永久伤害,而文物所承载的历史文化价值将随之受到严重损毁。因此,在开展文物保护修复工作时,保证文物的安全是前提。
( 2) 对技术有效性要求高。文物保护与修复技术的有效性是指技术能够达到预期功能设计的能力。技术的有效性是技术使用的根本意义所在,每项技术都有其适用范围。文物的复杂性导致作用于文物的保护和修复的特定技术适用范围窄,因此技术要达到有效性更加困难,而文物的永续性又为文物保护与修复工作的有效性提出了更高的要求。
考虑到文物保护与修复工作对技术的特殊需求,在文物保护行业产生大量技术成果的背景下,为安全有效地开展文物保护与修复工作,必须围绕文物保护与修复原则,对文物保护与修复技术进行严格评价。
1. 2 我国文物保护行业科技成果评价体系建设滞后
我国在20 世纪50 年代就提出了与科技成果评价相关或者相似的概念。国家科委在1959 年发出的《关于总结鉴定新产品新技术的通知》 可视为我国在国家层面开展科技成果评价的标志[3]。此后国务院在1961 年发布了 《新产品新工艺技术鉴定暂行办法》并于1987 年、1994 年先后颁布和修订了 《科学技术成果鉴定办法》[4,5,6,7]。但是该阶段的科技成果评价始终以服务科技成果鉴定的角色存在,并且政府是组织评价的主体[8]。2009 年,我国科技部应政府职能转变要求及新形势下科技成果评价多元化需求,发布实施 《科技成果评价试点工作方案》 和《科技成果评价试点暂行办法》,其中明确提出了“政府主管、社会承办” 的新型成果评价模式[9],同时放弃以前三部鉴定办法沿用的 “鉴定”一词而采用 “评价”的说法,这表示我国的成果评价进入了新的阶段。
我国文物局曾在1991 年颁布了 《国家文物局文物科学技术成果鉴定办法( 试行) 》,但该技术成果鉴定办法是在1987 年 《科学技术成果鉴定办法》的实施背景下制定的,表现出明显的计划经济色彩[10],主要体现在: 成果评价工作由国家文物局及各级文物行政管理部门主管并实施,评价手段主要为鉴定。显然,该办法已经不能够满足我国文物保护行业新阶段科技发展的需求。但我国文保行业还未建立适应当前行业科技发展现状的成果评价体系,目前主要靠技术研发人员在成果研发过程中的自我评价。自我评价明显的缺陷在于由于技术研发人员的专业限制,不能对技术成果安全性和有效性进行全面科学的判断。
文物保护事业是社会公益性事业。《科技成果评价试点暂行办法》从科技管理部门的角度对社会公益类应用技术成果评价提出了一般性的量化评价指标,有一定参考价值。但是文物保护行业建立科技成果评价机制不可照搬现成的评价体系,需要根据行业自身的特点量身定制。因为从文物管理部门的角度出发,需要考虑文物保护工作中对相关技术的安全性和有效性的特殊需求,在对相关技术指标的选取中,除了考虑一般的技术成果的评价指标以外,需要对安全性和有效性给予更高的关注。
因此,相对于目前我国文物保护行业科技现状而言,本行业的科技成果评价体系建设是明显滞后的。
1. 3 小结
文物保护与修复技术成果评价具有特殊性,因此,必须要建立一套科学的、行之有效的成果评价体系,这也落实了 《科技成果评价试点暂行办法》在附则中提出的 “试点地方、部门及行业协会可根据本办法,结合各自实际制定具体实施办法。”而目前我国文物保护科技成果评价仍处于起步阶段,制度、体系都还不完善,相关研究也很少,因此对该评价体系建立的研究非常必要。
本文将从文物管理部门的角度出发、围绕技术安全性和有效性讨论文物保护与修复技术成果评价问题。
2 文物保护与修复技术成果评价的流程
2. 1 评价阶段的划分
文物保护和修复技术的研发是一个多阶段、长周期的复杂过程。在不同的研究阶段,其阶段性目标、研究内容和研究方法都是不同的,但安全性和有效性问题的研究贯穿始终,特别是安全性问题,从研究开始就需要密切关注。若以整个研发过程的所有阶段的研究结果为依据,围绕同一评价目标开展成果评价工作有两个明显的缺点: 一是成果评价的难度大,评价的效果下降,评价结果不能充分说明技术的安全性和有效性,这导致技术使用中不确定性仍然较大; 二是不能及时发现技术研发过程中的问题,可能造成科研资源的浪费。因此,为了保证技术的安全性和有效性得以充分验证,需要从成果研发的全过程出发,分阶段对成果的安全性和有效性进行控制。
一项技术成果完成实验室研究之后,一般需要经过后续的试验和研究,最终在实际工作中使用。对于文物保护与修复技术成果而言,后续的试验和研究是指在文物本体或局部对技术进行初步使用效果检验,技术真正在实际中使用是其应用推广阶段。因此,一项保护修复技术成果从产生到最后使用的过程可以划分为3 个阶段: 实验室研究阶段,文物本体试验阶段,技术应用推广阶段。
( 1) 实验室研究阶段,是保护与修复技术的探索阶段。该阶段的主要目的是从原理上说明该技术成果的保护或修复作用,并使用模拟试件或文物残片对该技术成果的安全性和有效性做初步的探究。
( 2) 文物本体试验阶段,是指将实验室研究完成的保护修复技术成果,在文物本体上进行小规模试验研究,以进一步验证该项技术的安全性和有效性。成果的实验室研发工作主要是在模拟试件或文物残片上进行的,且实验室的环境是相对简单和可控的,但是文物实际环境和实验室环境毕竟有差异,因此,需要在文物本体上进行一定规模的、更贴合实际的试验,以进一步验证技术的安全性和有效性。
( 3) 技术应用推广阶段,是指将技术成果在实际保护与修复工作中使用,并逐步扩大其应用范围的阶段。该阶段中首先需要开展技术的示范应用,将技术成果在选定的文物上,严格按照该技术的工艺操作进行技术成果的应用,该成果示范应用工程将成为该技术今后使用的标准和典范。技术的推广是指成果逐步扩大使用范围,该过程参照的是该技术成果的示范工程。
2. 2 评价流程
根据以上的研究内容,为了充分验证技术成果的安全性和有效性,就需要在不同的阶段,围绕阶段性目标,根据本阶段的研究结果及时对成果进行评价,并且将上个阶段的评价结果作为下个研究阶段是否开展、如何开展的前提和依据。这种分阶段、环环相扣考虑成果评价的方法,能够将当阶段的风险控制在本阶段,最大程度上保证技术在文物保护与修复实际工作中使用的安全性和有效性。
技术成果评价工作作为根据前一个研究阶段对成果安全性和有效性的检验,同时作为后一个研究阶段开展的前提和保障,始终贯穿于整个成果研发的全过程。因此,在实验室研究之后、本体试验阶段开始之前,本体试验阶段结束之后、技术应用推广阶段之前都需要开展成果评价工作,这两个评价在本文中分别称为实验室研究评价和文物本体试验评价。文物本体试验评价基本已经能够说明技术成果在本体试验研究时段内的安全性和有效性,但是对于保护修复技术的安全性和有效性的进一步检验还需要更长的时间。技术的应用推广阶段,技术已经在文物保护工作实际中使用,可以通过对该阶段中所使用的技术进行长时间的跟踪和监测,然后据此开展后评价工作,本文称为后评价。后评价除了能够在长时间内验证技术的安全性和有效性外,随着技术推广范围的扩大、使用时间的增长,能够根据后评价结果对技术的使用方法规范以及成果的推广范围和方案及时作调整。实验室研究评价、文物本体试验评价和后评价三者共同构成了一项保护与修复技术成果的完整评价过程。因此,文物保护修复技术成果的研发与其评价的关系图1 所示。
( 1) 实验室研究评价。实验室研究评价是根据实验室研究结果对实验室研究所产生的保护修复技术成果的评价。其主要目的一是对实验室研究成果的真实性做出验证和判断,这是成果进行后续阶段研究的前提; 二是根据实验室对成果安全性和有效性的初步研究结果,判断成果进行文物本体试验的价值和可能性。
( 2) 文物本体试验评价。文物本体试验评价是根据文物本体试验的结果对文物保护修复技术成果开展的评价。通过文物本体试验,基本能够说明成果在实际应用中的安全性和有效性。文物本体试验评价是根据上述研究结果,对成果能够和是否有价值进行应用和推广做出判断。
( 3) 后评价。后评价是在技术实际应用之后,根据技术使用过程中的监测和跟踪结果,对技术的长期、大范围使用效果的评价,这是贯穿于技术应用推广全过程的长周期后评价过程。后评价的目的有两个: 一是发现技术在大范围长时间使用过程中可能出现的问题并及时纠正; 另一个是将其使用效果与可能有的同类型成熟技术对比,为技术的淘汰、更新或优选提供决策依据。
3 文物保护与修复技术成果评价的条件
以上评价体系的运转是一个极复杂的过程。除了评价体系运转的基本条件之外,还需要组织、制度和技术支撑。本文仅从评价工作开展的需要入手,给出评价条件建立的初步建议。
从整体上讲,为保证评价工作的顺利开展,至少需要: 首先组建一个较高专业水平和技术能力的技术评审机构,主要组织开展技术成果的评价工作;其次制定技术成果评价的管理办法,对成果评价工作起到规范和指导作用。以下将分别说明不同的评价阶段开展所需的评价条件。
3. 1 实验室研究评价
为保证实验室研究评价能够顺利开展,要从实验室研究的过程入手,使试验对象标准化,研究过程规范化,降低由于不规范的试验过程和对象对试验结果的影响,便于技术评审机构根据研发者所提供的研究资料对技术的安全性和有效性作出有效评价。因此,实验室研究评价需要以下条件: ( 1) 建立不同材质的国家文物标本库,保存各种环境、制作工艺、样式、保存状态等的同材质文物标本,为模拟试件制备机构提供参照; ( 2) 建立专门的模拟试件制备机构,为技术研发者提供标准化的模拟试件; ( 3) 建立非文物本体试验机构,主要负责开展该评价阶段中可能需要的验证性试验,为技术评审机构的评价工作提供技术支持; ( 4) 制定文物保护修复技术实验室研究管理办法,保障技术研发者在开展实验室研究、非文物本体试验机构开展验证性试验工作的科学化和规范化。
3. 2 文物本体试验评价
文物本体试验评价开展的前提是完成文物本体试验。该阶段涉及到文物本体,需要专门的研究机构开展本体试验研究,同时需要制定相应的管理办法。因此,该阶段的评价需要的条件有: ( 1) 建立文物本体试验机构,主要负责开展文物本体试验研究。该机构除了要具备文物本体试验的条件和能力之外,还要能够得到相关文物所有单位或管理部门在文物本体进行试验的许可。 ( 2) 制定文物本体试验研究的质量管理办法,对本体试验过程进行规范,使本体试验能够尽可能真实地反映保护修复技术的水平。
3. 3 后评价
后评价开展的前提是技术已经完成应用推广。为便于后评价开展,需要制定相应的管理办法,对技术应用推广过程中的相关问题进行管理: ( 1) 制定技术应用推广管理办法,对该过程中应用单位的选择、相关人员培训等方面作出详细说明和规范。( 2) 制定技术监测管理办法,对技术后评价中监测单位的选择、技术监测过程、监测结果的反馈等问题作出说明和规范。 ( 3) 建立文物保护与修复技术成果数据库,保存成果从实验室研发到应用的全部数据信息,一方面为技术的替代、更新等提供决策依据,另一方面也能够为以后相关技术的研发提供重要参考。
建立如此复杂的评价体系,是一个长期探索和完善的过程。目前可以针对某些特定类型的文物( 例如青铜文物) 开展试点工作,在试点运行过程中不断完善评价体系,有一定的实践经验之后就能够形成比较完善的成果评价体系及运行的标准规范,进而推广至各个类型文物的保护与修复技术成果的评价中。
4 结语
本文首先从文物的特殊性出发,结合文物保护与修复原则,分析了文物保护与修复技术需求的特殊性及技术成果评价的特殊性; 其次根据技术研发的阶段性将技术成果的评价分为三个阶段,结合技术的研发过程说明了基本评价流程; 最后根据各阶段的评价需求说明了实现评价所需的条件。
参考文献
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最新版可移动文物修复管理办法 篇5
第一章 总则
第一条 为加强可移动文物修复管理，提高可移动文物修复的科学性和规范性，根据《中华人民共和国文物保护法》和《中华人民共和国文物保护法实施条例》，制定本办法。
第二条 本办法适用于博物馆、图书馆和其他文物收藏单位，以及国家机关、国有企事业单位收藏保管的可移动文物的修复。
第三条 修复可移动文物应当坚持不改变文物原状原则，全面保存和延续文物的历史、艺术、科学的信息与价值，将科学研究贯穿于修复的全过程，应认真执行文物修复操作规程和相关技术标准，采用先进、适用的技术手段和有效的管理方法，确保修复质量。
第四条 可移动文物修复包括价值评估、现状调查、病害评测、方案编制、保护修复实施、效果评估、档案建立、预防性保护等活动。
第五条 可移动文物修复应由取得可移动文物修复资质的单位承担。第二章 资质管理
第六条 从事可移动文物修复的单位应当经省、自治区、直辖市文物行政部门批准并取得资质。第七条 申请可移动文物修复资质的单位应具备以下条件：
（一）有7名以上具有5年以上文物修复工作经验，曾主持或主要参与50件以上珍贵文物的保护修复工作，且取得中级以上文物博物专业技术职称的主要技术人员，其中具有高级技术职称的人员不少于2人；聘用退休人员作为主要技术人员，不得超过主要技术人员总数的20%；主要技术人员不得同时受聘于两家或两家以上可移动文物修复资质单位。
（二）工作场所和技术设备应满足《可移动文物保护修复室规范化建设与仪器装备基本要求》（GB/T30238-2013）规定的区域技术中心以上的标准条件和功能。
（三）文物保管场所安全条件符合《文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定（GA27—2002）》。
（四）有健全的管理制度和质量管理体系。第八条 可移动文物修复资质申报材料：
（一）可移动文物修复资质申请表。
（二）主要技术人员的职称证书、身份证复印件、工作资历或业绩证明及聘用（任职）证明。
（三）承担过的主要可移动文物保护修复项目的相关文件。
（四）工作场所和技术设备符合《可移动文物保护修复室规范化建设与仪器装备基本要求》（GB/T30238-2013）的证明资料。
（五）符合《文物系统博物馆风险等级和安全防护级别的规定（GA27—2002）》条件的场所证明资料。
（六）主要管理制度和质量管理体系的相关文件。
（七）申请单位法人资格证书。
（八）省、自治区、直辖市文物行政部门需要的其他材料。
第九条 决定批准的，由省、自治区、直辖市文物行政部门颁发资质证书。
资质证书分为正本和副本，具有同等法律效力。资质证书只限于本单位使用，不得转让、转借。第十条 自修复资质证书核发之日起30日内，省、自治区、直辖市文物行政部门应当将批准的修复资质单位向社会公布并报国务院文物行政部门备案。
第十一条 修复资质单位应在资质证书核定的业务范围内承揽业务，不受地域范围的限制。第十二条 资质证书登记事项发生变更的，应当在变更后30个工作日内到原审批部门办理变更手续。
第十三条 因破产、停业或其他原因终止业务活动的，应当在终止业务活动30个工作日内到原审批部门办理注销手续。
第十四条 修复资质变更、注销等情况，由省、自治区、直辖市文物行政部门向社会公布并报国务院文物行政部门备案。第三章 修复管理
第十五条 修复馆藏珍贵文物，应当报省、自治区、直辖市文物行政部门批准。修复馆藏一级文物，应当经省、自治区、直辖市文物行政部门批准后报国务院文物行政部门备案。批准前，应出具独立第三方机构或专家评审意见。第十六条 文物修复的申报材料应当包括：
（一）文物修复申请文件；
（二）文物修复方案；
（三）方案编制单位的资质证明；
（四）方案编制委托协议；
（五）审批部门需要的其他材料。
第十七条 文物修复的申报材料应符合下列条件，不符合的，不予批准或者要求申报单位补充齐全后审批。
（一）文物修复方案应当由具有资质的单位编制；
（二）文物修复事项属于修复资质单位业务范围；
（三）文物信息、修复的必要性和工作目标明确；
（四）修复程序及修复技术路线科学合理；
（五）预防性保护措施明确；
（六）符合我国法律、法规其他有关规定。
第十八条 文物修复工作应由具有修复资质的单位按照批准的修复方案实施。
必要时可以根据修复实际情况合理调整修复方案并报原审批部门备案。因特殊情况需要重大调整或者变更的，应当报原审批部门批准。
第十九条 修复完成后3个月内应进行验收。馆藏一级文物修复由省、自治区、直辖市文物行政部门组织验收，结果报国务院文物行政部门备案。
第二十条 文物收藏单位应当将修复方案、修复记录、验收报告、修复报告等文物修复的全部资料整理立卷，归入相应的文物档案。
第二十一条 文物收藏单位应当按照修复方案中的预防性保护措施，对修复的文物进行保护，并对文物的保存状况、保存环境，以及可能威胁到文物安全的异常情况或者其他危险因素进行定期监测并记录。第四章 监督检查
第二十二条 可移动文物修复资质实行年度报告和公示制度。
每年1月15日前，修复资质单位应向所在地省、自治区、直辖市文物行政部门提交上一年度资质证书登记事项变动情况和开展业务活动情况的报告，并向社会公布。
第二十三条 国务院文物行政部门将组织行业协会或第三方机构对修复资质单位开展运行评估。评估规则另行制定。
第二十四条 各省、自治区、直辖市文物行政部门应根据年度报告和运行评估结果对资质单位加强指导，建立健全资质单位的管理和退出机制。第二十五条 每年3月1日前，各省、自治区、直辖市文物行政部门应当将上一年度行政区域内馆藏文物修复基本情况（包括修复文物名录、文物等级、修复单位等）向社会公布并报国务院文物行政部门备案。
第二十六条 国务院文物行政部门将组织行业协会或第三方机构，对馆藏文物修复及管理情况进行定期检查或抽查，结果向社会公布。第五章 附则
第二十七条 各省、自治区、直辖市文物行政部门可根据本办法制定具体实施细则。
故宫里的文物修复匠 篇6
毕业于中央美术学院雕塑系的屈峰，一直怀揣着一个当艺术家的梦想。当他正纠结于是继续学习考取雕塑系的博士还是找工作的时候，他看到了故宫招聘“文物修复师”的简章。
上班时间是朝八晚五，上班地点是清幽的宫里，接触的是常人难得一瞥的国宝，时不时还可以在历史、现实中穿梭，这对刚走出校门的屈峰来说充满了吸引力。他觉得在故宫修文物算得上是繁忙现代都市中难觅的好工作，并且也和他的“雕刻”专业相对应，于是，他毅然报名参加了应聘，并很快收到了聘用合同。
屈峰原本以为，在故宫工作能接触到大量的艺术精品，从而提升自己的艺术修养。然而，理想很丰满，现实很骨感。文物修复工作远没有他想的那么高大上，而平时做的也都是一些琐屑细碎的刻”专业相对应，于是，他毅然报名参加了应聘，并很快收到了聘用合同。
屈峰原本以为，在故宫工作能接触到大量的艺术精品，从而提升自己的艺术修养。然而，理想很丰满，现实很骨感。文物修复工作远没有他想的那么高大上，而平时做的也都是一些琐屑细碎的刻”专业相对应，于是，他毅然报名参加了应聘，并很快收到了聘用合同。
屈峰原本以为，在故宫工作能接触到大量的艺术精品，从而提升自己的艺术修养。然而，理想很丰满，现实很骨感。文物修复工作远没有他想的那么高大上，而平时做的也都是一些琐屑细碎的工作。
故宫文物修复存在“师徒制”，在第一年里，所有的“新人”都不能直接接触文物。所以上班的第一年，屈峰的工作就是跟在师傅后面看师傅干活儿、打下手或做一些复制品。最重要的是，这份工作的特性之一就是压抑艺术创作。对文物的修复，只可以在修复方法上作一些创新，但绝对不能在文物本体上发挥艺术创造性。这对于艺术有独特见解的屈峰来说，无疑等于捆绑了他对艺术追求的手脚，让他在很长一段时间内后悔自己的选择，他觉得自己一个中央美院毕业的高材生，却每天从事着普通木匠的活，这是对他人生远大理想的亵渎，后悔的种子开始在屈峰的心里生长着、蔓延着。
2008年，故宫收到严重破损的清代的文渊阁十二围屏，需要补全。屈峰领到了一块方形的小雕龙版，另一位老师傅刘师傅，负责补全一块圆形的大团龙雕龙版。
屈峰是科班出身，一小块透雕单体龙全然不被他放在眼里。然而等雕刻接近尾声的时候，他去看了一眼刘师傅的团龙，发现了差距。他的雕刻看上去显得刻板没有生气，而刘师傅的看上去则生动富有活力。
刘师傅看出了他的不解，笑着对他说：“你的雕刻没有问题。但龙身子上的曲线刻得不顺畅，没有韵味。这些文物，都有着几百年的文化底蕴在里面，你要首先参悟才行。”刘师傅的一席话，仿佛在一瞬间点醒了屈峰。原来雕刻所表现的美感是隐藏在技术里的，同样是刻一道线，你没有体会，就只能是照猫画虎，看上去差不多，但全然没有生气。而如果你真正体会到这条线，就能知道其中轨迹、力度和律动的变化。虽然都在一起一收之间，而结果却截然不同。参悟到这些道理后，那颗在屈峰心里已长成藤蔓的后悔种子立即枯萎，他重新审视了自己的工作，开始全身心地投入。
屈峰的一个爱好是刻佛头。他刻的佛都带着一种淡然而神圣的笑容，看上去慈眉善目，就好像在历史的文化中被熏陶过一样，堪称精品。而有的人刻的佛，要么奸笑，要么淫笑，甚至有的人刻得愁眉苦脸的。有人问他何以将佛头刻得如此恰到好处时，屈峰说：“我们在制物的过程中，必须和这些东西融为一体。中国古代人讲究格物，就是说以自身来观物，又以物来观自己。这样两者互融，才能让艺术富有生命力。”
如今，在这个科技高度发展的年代，手工雕刻俨然已是一个行将没落的行业，而屈峰等人依旧在故宫里做着接近原始的修复工作。他们的工作很慢，慢得有时一个星期、一个月也完不成一个细小的修复，然而有时又很快，快得刚刚坐下来开始工作就到了吃饭的时间、下班的时间，甚至快得还没做出什么成绩就到了退休的时间。他们就在这既慢又快的时间里默默做着文物修复的工作，让几百年甚至几千年的文物得到了重生和重现。
文物修复 篇7
中国自古便有“纸寿千年,绢寿八百”的说法。作为有机质的档案文物相较于近现代档案,经历了无数岁月洗礼而变得更加脆弱。人们无法阻止这类文物的老化消亡,而仅能通过技术手段尽可能延缓这一过程。因此对这类文物最有效的保护方式之一就是在其尚完好时进行高精度的仿真复制,复制出的副本可与原件一起流传后世。这种方法古已有之,最著名的例子就是北宋皇帝徽宗主持的宋代画院对唐代绘画进行了大量的临摹复制。有赖于此我们今日依然有机会一睹唐人绘画的风采。
随着数字技术的发展,我们今日有更好的技术手段将珍贵的档案文物进行复制,使其不但能够流传后世,同时也让更多人有机会去利用这些档案,发挥其更大的价值。
一、数字复制技术在档案文物复制中的应用与不足
上文所说的数字复制技术,具体来说主要是指高精度的数字图像采集技术、图像在计算机中的处理技术以及大幅面数字图像输出技术。这三方面的技术分别对应着档案文物复制中的输入、处理、输出三个主要步骤。首先针对档案文物的图像采集主要使用平台式的大幅面扫描仪。这种设备具有光学分辨率高,扫描光源稳定,非接触式扫描等特点。例如故宫博物院文物复制部门所使用的CRUSE185ST-1100REPRO-DéCORPROFESSIONAL固定式文物扫描系统,光学分辨率可达14000X26640像素,设备的扫描光源以双向45度角照射文物从而确保文物表面不出现影响复制效果的阴影。扫描全过程扫描部件不与文物产生直接接触从而确保扫描过程中档案文物的安全。扫描获得的数字图像会转移到图形工作站中进行包括图像修正、拼接、色彩调整等一系列处理。最后,处理过的数字文件将使用大幅面喷绘机进行输出。根据档案文物材质的不同,可以将图像输出到各类型纸张或是丝绢上从而完成复制件的复制输出。输出过程需要使用到EFI、GMG或colorgate等色彩管理软件,其目的是使复制件的输出处于严格的色彩管理当中,以确保复制件的色彩视觉感受与文物原件保持高度一致。以这种方法制作的复制品具有精度高、色彩还原准确、适用范围广泛、复制速度快等诸多优点。起初这种复制方式主要用于各类古代绘画、书法、碑帖的复制。如在边寿民《苇间主人泼墨图卷》、唐代《阿斯塔纳出土伏羲女娲像》、《四明本西岳华山庙碑拓片》、《张宗苍云岚剑阁图》多件文物复制中,均取得了令人满意的成果。
随后进一步将其应用到更加典型的档案文物的复制中。如古籍《帝鉴图说》《大清宣统元年时宪书》《禹贡》《良言》,清宫旧藏戏本《金山寺》《翠屏山》《芝眉介寿》《贾家楼》,溥仪《摹写孝经》《英文单话》等。与传统的书画文物不同,上述的档案文物大多以中式线装书籍形式为主。因其装订成册无法在扫描平台上展平,为避免对珍贵古籍产生伤害,扫描时仅能使用磁铁压条进行固定,对于书脊处产生的变形需在数字文件处理时进行相应的调整处理。对于内页对折装订的古籍需要使用柔软的宣纸插入两页间的缝隙,以免因纸张过薄背面的字迹透到前面影响扫描效果。
很多古籍使用竹纸作为内页材料,还有一些档案文物使用桑皮、楮皮纸甚至清代晚期还有使用机加工纸的。为确保复制件与原件在质感上尽可能接近,需要选择相似质地的材料进行复制。无论选择何种材料,在复制之前都需要在相应的材料表面进行涂层涂布处理,以确保该材料在喷绘输出时拥有广阔的色域和稳定的色彩还原能力。
凭借着数字复制技术的诸多优势,在档案文物的复制中取得了一定的成果。但随着复制档案文物的增加,数字复制技术本身的一些局限也渐渐暴露出来。一方面受技术条件限制数字图像技术在表现蓝、绿色相时有较大不足。这种问题无论是在输入还是输出阶段均表现明显,以至于造成特定色域色彩表现的先天不足。另一方面,目前主流的大幅面喷绘设备大多使用9色或11色墨盒进行输出,通过不同色彩微小墨滴的组合完成丰富的色彩输出。正是受限于这一工作原理,现有喷绘设备对于金、银等非色彩或一些特殊质感的输出往往无能为力。在某些档案文物的复制中金、银和质感的再现又是格外重要的,解决这些问题既现实又迫切。传统的人工临摹为解决上述问题提供了可能性。
二、人工临摹与数字技术相结合的优势
人工临摹是自古流传下来的书画复制方法。南齐谢赫在《古画品录》中将“传移模写”列为绘画六法之一。这里所说的“传移模写”其实就是将书画进行临摹复制的手法。这也是如今传统中国绘画学习的重要手段之一。自北宋中后期开始历史上出现过多次书画作伪高潮,人工临摹正是作伪的主要手段,即便是如今很多历史上的伪作依旧让今人真假难辨。这恰好从一个侧面证明人工临摹这一书画复制手段的高超与复制效果的逼真。新中国建立以后,故宫博物院开始聘请全国各地的书画临摹高手建立起书画临摹复制队伍,临摹的作品包括张择端《清明上河图》、张萱《虢国夫人游春图》、赵佶《听琴图》、郭熙《窠石平远图》、崔白《寒雀图》、顾闳中《韩熙载夜宴图》、胡環《卓歇图》、西汉马王堆出土帛画等一大批珍贵的文物。如今故宫的古书画临摹复制技艺已经作为国家级非物质文化遗产被保护和传承下来。这一技艺的保护与传承恰好为弥补数字复制技术的不足提供了良好的条件。
这二者相结合复制档案类文物最典型的案例,就要算故宫博物院为山东即墨博物馆复制的《宋代金银书妙法莲华经》了。这件文物是北宋庆历四年(1044)书写的,全部经书共七卷,全部以金银磨粉加胶作为颜料,书写于藏蓝色的磁青纸上。因其制作精良保存完好,作为佛教在北宋传播的重要文献文物,在1987年被以启功先生为首的一众专家鉴定为国家一级文物[2]44。
使用数字复制技术,经过图像采集、数字图像处理、复制材料制作与特征化以及复制件喷绘输出等几个工序,便可以获得与文物原件极为相似的经卷复制品。包括文物原件上的明代补纸、水渍、虫蛀、折痕、霉斑等诸多历史信息也一并逼真地再现到复制件上。唯有以金银写就的文字,因数字输出设备的限制,无法显现出原本的金属质感,只能代之以青白与棕黄两色。这使得复制件完全无法达到原件既庄严肃穆又华丽耀眼的视觉效果。
为弥补这一缺憾,故宫的复制人员将人工临摹的技法用于已经喷绘输出的复制件上。具体手法是使用与文物原件相同的金银材料研磨成粉后再加胶制作成泥金、泥银两种颜料,然后在复制件上进行描摹。传统的人工临摹技法在复制文字时主要使用的是双钩填色的方法。就是以墨线将需要复制的文字轮廓勾描到复制件上然后再填上墨。最广为人知的冯承素摹《兰亭序》使用的就是这种方法。但这种方法摹制出的文字容易显得僵硬,失去了原本自然流畅的书写气息。在这个案例中因数字复制的经文与原件在文字结体上并无分别,摹画师便可以直接以复制件为底稿直接摹制文字,就类似于书法练习中的描红一样。这样一来不但省略了繁复的勾描过稿环节,而且摹出的文字可以更加准确,达到与原件的高度一致。通过以上人工临摹与数字技术相结合的方法最终成功地复制出了金银书妙法莲华经这一珍贵文物,同时也为同类型档案文物的复制积累了宝贵的经验。
人工临摹与数字技术相结合除了以高仿真的方式复制档案类文物之外,对于很多档案类文物的修复也可以大有助益。档案类文物因年代久远普遍存在着破损的情况,如不及时进行修复保护,文物信息会损失得越来越多,特别是有档案价值的文物,如果放任不管最终会因关键信息的缺损失去原本的档案价值。下面以《乾隆御笔符望阁口号贴落》(以下简称“乾隆御笔贴落”)的修复为例证明以上的观点。
“贴落”一词最早出现于乾隆朝内务府档案当中,取“贴上落下”之意;后转为名词专指一种用于宫廷建筑装饰的简易装裱样式。“贴落”包含内容十分丰富,既有各种题材的绘画又有各类题咏诗词。这件“乾隆御笔贴落”原文为“五载军机日夜图,果诚偃武奏功肤,廿年高阁来娱老,此望未知符也无。”落款“口号一首。丙申清和下瀚御笔”[3]93。另盖有“所宝唯贤”、“乾隆御笔”朱白文印各一枚。这段文字纪录了乾隆皇帝第二次平定大小金川时的所思所感。是一件十分难得的档案类文物。可惜经过两百多年的岁月沧桑,贴落右上角已缺,第一个“五”字也残缺不全。如果不尽快进行修复,待文物继续残损便无法完整辨识全文了。
但这件文物的修复障碍在于修复材料的缺失,这件贴落书写于一种宫廷御制的青地撒金蜡笺纸上。这种蜡笺纸质地莹润,触感光滑,迎光会显现一种蜡制的光泽。因只是供宫廷御用产量很小,制作方法并没有流传下来。为解决这个问题复制人员尝试使用数字复制技术,先将“贴落”原件进行数字化扫描。然后使用图像处理软件从“贴落”上截取没有文字的部分制作出补纸。接下来通过精心的调整将制作好的补纸喷绘输出到宣纸上,并确保补纸颜色与“贴落”原件相一致。最后使用数字复制的补纸作为修复材料补全文物缺失的部分。待修补完成后,使用川蜡将补纸上蜡砑光;用泥金颜料模拟出洒金的质感。经过以上的工序,数字复制的补纸已经与原本的蜡笺纸极为接近难以区分了。
有些观点认为修补后的区域应保持原样,这样才算是“修旧如旧”。试想如果修复后的区域任其空白不但会影响作品的艺术效果,更重要的是影响文物信息的完整性。这些信息如果任其缺失,最终的结果必然是信息的不可识别。基于中国传统的书画修复理念,在缺损内容不存争议的情况下,需要对文字的缺损部分进行“接笔”。这件文物中“五”稍损但并不影响辨识,因此并不存在识别上的争议。参考乾隆书法的特点,按照相应的风格由摹画师用墨将文字补全,最终完成了整件文物的修复工作并取得了很好的修复效果。
伴随着计算机图形图像技术和印刷输出技术的发展,数字复制技术已经成为文物复制行业发展的新趋势。凭借着其所具有的诸多优势越来越多的博物馆和档案馆开始使用这一技术复制保护馆藏档案文物。但面对种类繁多材料各异的档案文物,单一的数字复制技术并不能解决所有的问题。在应用新技术的同时也应当充分挖掘如人工临摹这类传统工艺技术的潜力,使现代技术与传统工艺相互结合相互补充,进而更好地完成各类档案文物的保护与复制工作。
摘要：档案类文物与普通档案相比更加脆弱,复制与修复是对其进行保护的重要手段。作为故宫博物院院级科研课题(课题号KT-200810),本文以故宫各类档案文物的保护与修复为例,论述了数字复制技术的特点,以及使用数字复制与人工临摹相结合复制和保护档案文物的实践。
关键词：档案文物,数字复制技术,人工临摹,故宫博物院
参考文献
[1]王赫.数字技术助力古籍复制保护[J].丝网印刷,2014(9).
[2]王赫.宋金银书《妙法莲华经》复制工艺探索[J].文物春秋,2012(3).
文物修复 篇8
为了更好地发展五年制高职文物鉴定与修复专业, 更有效地实现培养古籍修复与保护专业人才的目标, 迫切需要对该专业的文化基础课程进行整合研究, 通过对教材的整理实现对课程的有效整合。
一整合前的调查研究
在文献学习的同时, 笔者还在该专业的教师 (包括来自行业单位的外聘教师) 和学生 (包括实习生和近年毕业生) 中进行了广泛的调查, 听取他们对于课程现状的意见及建议。从“文物鉴定与修复专业课程设置情况调查表”统计的调查数据来看, 在被调查的近100位学生中, 有68%的学生认为有些课程与专业的关联度不大, 有59%的学生希望对专业理论课程进行整合, 编制与专业培养要求相合的校本教材!近年毕业生和实习生针对岗位的知识能力要求, 提出了相关建议, 比如, 加强对档案整理知识的教授, 关注繁体字的认知和掌握等, 反映了五年制高职文物鉴定与修复专业 (古籍修复方向) 的某些实际培养要求。
被调查的专业教师也一致认为应用化学、中文工具书使用等课程目前所使用的教材与专业契合度太低, 当下教材市场也无法找到更加符合要求的教学用书, 最好能把专业理论课程进行梳理, 能用现成教材的继续沿用, 现成教材使用效果不佳的, 根据需要编制校本教材。
二整合具体思路
1. 梳理需掌握的专业理论知识, 会同专业组教师及有关专家讨论明确编制校本教材的具体思路
五年制高职文物鉴定与修复专业 (古籍修复方向) 毕业生的就业岗位主要有:图书馆、档案馆、博物馆、美术展览馆、拍卖行、艺术品投资公司等, 从事岗位有:文献的保护与修复、档案修复与整理、书画的修复复制与装裱、美术展览馆的布展等工作。现将职业岗位、工作任务、对应的专业理论知识要求和目前所开设的相关课程列表, 见附表。
要强调的是, 高职文物鉴定与修复专业主要是培养古籍修复人才, 考虑学生将来可能到文博单位就业, 自然要涉及一些基础的文博单位知识与技能的学习, 但这些内容都不是主干, 目前存在的问题主要有以下几个方面:
第一, 书史造纸史课程没有现成教材, 需要在其他书籍中辑录相关内容, 才能组织教学;应用化学课程也没有适用于本专业的现成教材, 市面上能够买到的与专业要求基本风马牛不相及, 并且很多相关化学知识在书史造纸史等课程中有出现。
第二, 版本学、工具书使用虽有现成教材, 但针对性不强、与专业结合不紧密, 一本书中仅有少数内容适合于五年制高职文物鉴定与修复专业 (古籍修复方向) 的需求, 并且这两门课程的诸多内容交叉重叠。
第三, 书法史、中国绘画史等课程的教材偏重偏深, 不符合初中起点高职学生的认知水平。同时, 它们毕竟不是主干课程, 学生只需掌握十几课时的理论知识即可, 如此单独教学既显内容单薄, 又因为跨时太长不能取得较好的教学效果。
第四, 《文献保护与修复》和《档案保护与修复》教材中很多知识点重叠。
第五, 图书馆类两门课程的教材《图书馆学基础》和《图书馆概论》教学内容偏重, 教材中许多知识点重叠。
鉴于此, 笔者会同专业组教师及有关外聘专家, 结合本专业的岗位及工作任务需求讨论明确了课程整合思路:因书史造纸史、中国绘画史和应用化学三门课程的内容有穿插交融, 可以把这三门课程的知识点进行有机融合, 编制一部校本教材;版本学和中文工具书使用两门课程的内容也有许多关联交叉的部分, 因此可以整合成一本校本教材《版本学及工具书使用》;而书法史可以与书法实践课程相融合, 编制一本包含书法史的《书法》教材会比较实用;《文献保护与修复》和《档案保护与修复》两本教材可以根据教学实际需要, 整合为一本教材《文献保护与修复基础》;《图书馆学基础》和《图书馆概论》教材可根据教学实际需要整合为一本《图书馆学》教材。
2. 依据编制校本教材的具体思路编订校本教材
第一步, 收集相关资料, 整理编写校本教材;第二步, 请专家审核校本教材, 并进行修订;第三步, 将校本教材修订成册。
三课程整合的意义
1. 梳理了专业理论知识点, 调整和融合了相关课程, 优化了课程设置
在课程整合过程中, 对五年制高职文物鉴定与修复专业 (古籍修复方向) 的专业理论知识点进行了系统的梳理与整理, 并在对教学经验丰富的专业教师、行业专家及不同学习程度的学生充分调研的基础上, 调整和融合了专业理论课程, 使原先知识点分散、教学内容针对性不强、与技能学习相分离等不足有望得到改进。
2. 探讨了编制校本教材的具体思路, 建立了新的教材体系, 编写了部分校本教材
在课程整合过程中, 笔者会同专业组教师及有关外聘专家, 结合本专业的岗位及工作任务需求讨论明确了课程整合的思路, 确定了校本教材编制内容为:《书史造纸史》 (包含中国绘画史和应用化学的相关知识) 、《版本学及工具书使用》、《书法》 (包含书法史) 、《文献保护与修复基础》和《图书馆学》。现已完成校本教材《书史造纸史简稿》, 并且聘请了专家审核, 修订成册。余下校本教材, 将在后续时间里, 合全组教师之力共同完成。
3. 推动了专业建设与发展
文物鉴定与修复专业 (古籍修复方向) 还处在建设与发展过程中, 许多方面需要不断完善, 专业理论课程的整合在一定程度上优化了专业的课程设置, 精化了教学资源, 既有助于学生的学, 亦有助于教师的教, 推动了专业进一步的发展。
摘要：五年制高职文物鉴定与修复专业是一个新兴专业, 发展还不够完善与成熟, 相关课程的设置及教材运用都不完备, 尤其是理论基础课程教学有效性有待提高, 缺乏针对性较强、与专业紧密结合的教学用书。为了更好地发展五年制高职文物鉴定与修复专业, 更有效地实现培养古籍修复与保护专业人才的目标, 迫切需要对该专业文化基础课程进行整合研究, 通过对教材的整理, 实现对课程的有效整合。
关键词：五年制高职,文物鉴定与修复专业,理论课程,整合
参考文献
[1]胡万德、孙鹏.古籍修复人才培养现状调研报告[J].图书馆论坛, 2012. (2)
[2]许卫红、王阿陶.古籍修复工作中的知识管理[J].大学图书馆学报, 2010. (2)
[3]陈红彦.国外古籍修复人才的科学培养对我们的启示[J].国家图书馆学刊, 2009 (4)
[4]黄玉琰、葛怀东、曹千里、陈英、颜丽.传统文化与创新型古籍修复人才的培养[J].文教资料, 2009 (27)
[5]刘小兵、顾宁一.试论古籍修复人才的培养模式[J].南京中医药大学学报 (社会科学版) , 2007 (2)
浅谈铜质文物的修复与保护 篇9
关键词：铜质文物；修复；保护
铜质文物在各类文博机构保存，但是受到保存环境以及其他因素的影响，特别是灰尘、紫外线、有害气体、霉菌等对文物具有一定的腐蚀性，铜质文物受损问题严重，必须加强对其的修复，做好对文物的保护措施。基于此，加强对铜质文物的修复和保护研究具有十分现实的意义。
一、铜质文物的修复
（一）对铜质文物表面的修复
第一，物理法。主要包括机械除锈法、超声波洁牙机除锈法、去离子水法以及激光除锈法。每一种方式各不相同，适用的情况也不一樣，还需要根据铜质文物表面锈蚀的程度、具体位置等进行合理选择。其中机械除锈法依靠手工机械，操作十分简单，但对操作人员要求较高；激光除锈法主要运用在小面积除锈领域；去离子水法能够在不破坏文物表面绿绣的基础上，将锈蚀原去除。
第二，化学方法。主要包括倍半碳酸钠法、氧化银封存法、苯丙三氮唑法等，原理是利用化学药剂，将铜质文物表面的锈蚀发生反应，然后将有害的锈蚀去除干净。
第三，电化还原法。以锌粉或铝粉为还原材料，10%的氢氧化钠溶液为电解质，先将还原材料与电解质溶液混调成糊状，敷在青铜器锈蚀的部位上，经过一段时间的反应后，用蒸馏水反复擦洗干净即可。此法适用于青铜器表面局部有害绣的处理，特别是有复杂纹饰及精美铭文的部位，除锈彻底又不伤铜胎。
（二）矫形
铜质文物的矫形是修复工作中关键的环节，是后期做旧、焊接以及粘连工艺的基础。在铜质文物矫形过程中，需要选用合适的工具，采用最佳的矫形方法。现阶段，我国对铜质文物矫形的方法共有五种：第一，捶打法，对于同胎延展性较好，且具有高强度的韧性的铜质文物；第二，模压法，利用液压机、台钳等对其进行加压整形；第三，工具整形法，使用不同种类的工具，采用扭、扳、定压、撬等方式对文物进行整形；第四，加热整形法。采用烘干箱，将温度控制在200～250度范围内，对文物进行加热并整形；第五，锯解法，这种方式主要适用于弹性差、延展性弱，且发生严重变形的铜质文物。
（三）补配修复
在经过上述的过程后，还需要采用粘合、焊接等技术，将破损的碎块进行拼接，保证文物的完整性，同时通过做旧手段，保持文物原有的历史风貌。这是青铜文物修复过程中一个十分关键的工作程序，大致上分为焊料及焊锡的选择、锉焊口、焊接、粘连、补配和做旧等几个步骤。可以说铜质文物修复的各个步骤与环节都十分关键，对保证文物的历史传承性、价值性具有重要的意义。
二、铜质文物的保护建议
近百年来，中外文物保护专家，加强了对铜质文物保护问题的研究，同时也做了大量的试验性工作，逐渐摸索出一套关于铜质文物保护的方法体系。根据笔者多年相关工作的经验，现提出几点关于铜质文物保护工作的建议：
（一）加强对铜质文物保存环境的控制
经过大量的实验证明，低湿度控制对青铜器的保存具有重要的意义，能够有效的抑制锈蚀部位的发展。同时，通过对有害锈蚀部位的测定，在干燥恒温条件下，不同湿度环境中，腐蚀残片在湿度低于35%的环境下较为稳定，锈蚀部位发展性也不够大。因此，一般来说，在铜质文物保存环境控制中，需要保证其湿度低于35%，如果没有条件对大环境进行控制，可以采用小环境封闭保存。
（二）加强对铜质文物腐蚀原理的研究
随着我国铜质文物保护工作的开展，对铜器腐蚀层进行有效的检测分析，对腐蚀机理的研究也更加深入。包括对不同历史时期、不同制作工艺的铜器，其腐蚀机理是否相同，如果不同，其差异具体体现在哪里等等，对于这些问题，必须进行更加深入的研究，对铜器的腐蚀进行更加全面的检测，并对检测数据进行系统化的分析，制定针对性的保护措施与方案。
（三）加强对铜质文物的抢救工作
现阶段，在发现的众多铜质文物中，存在大量已经损坏的铜质文物，加强对这些文物的技术处理和抢救十分必要。但是，在具体的抢救过程中，配方以及工艺的选择，必须事先进行有关的试验，确保文物的安全性后，再在具体的文物上实施。严禁采用对铜器具有损害的配方和方法。当今社会中，绿色环保、经济等都是常见的词汇，对于铜质文物的保护也应该体现绿色思想，为其提供无污染、无公害的绿色保护。尤其是采用化学方式进行保护中，应该保证化学原料的绿色化、配方的绿色化等。在绿色化保护原则下，研究出更多保护铜质文物的方式与技术。
（四）建立健全的铜质文物保护管理制度
为了避免铜质文物受到人为的损害，在文物出土后就需要进行严格的保护，在铜质文物进行修复工艺处理过程中，也需要采取有效的保护措施。制定有效的铜质文物保护管理制度，落实相关部门的责任等，能够极大程度上提升对铜质文物的保护质量，及时的消除安全隐患等，避免铜质文物遭到更加严重的伤害。
三、总结
通过上述分析可知，在我国悠久的历史长河中，人民群众用智慧创造出了许许多多的瑰宝，现已成为我国不可缺少的文物。铜质文物是我国文物系统中关键的组成部分，但由于其易腐蚀、容易破坏等特点，还需要对其进行有效的修复和保护。关于铜质文物的修复工作，包括了除锈、矫形以及修补等过程，同时必须从发现文物以及文物出土的第一时间对其进行保护，为我国铜质文物提供安全保障。
参考文献：
[1]罗叶奇.用电铸法进行铜质文物的补配和修复[J].中国文物保护技术协会学术年.2012，14（2）：74-75.
[2]陈毅，马伟军.铜质文物修复过程中的清洗除锈技术[J].清洗世界.2015，2392）：65-66.