从修辞学的角度分析（通用11篇）
从修辞学的角度分析 篇1
从修辞角度分析《重庆森林》的语言艺术
(2012-05-23 21:29:47)转载▼ 标签：
杂谈
有人说王家卫的电影是晦涩难懂的，不成篇章的故事情节，恍惚炫目的镜头变幻，没有规则的构图画面，还有艳丽冷漠的色调，让看惯快餐式大片的人往往因得不到瞬间的观影快感而选择中途放弃。王家卫电影精髓不应该直接用眼观而是间接用心聆听去领会，因为真正出彩的是它的语言。无论是对话还是旁白总是能够将主人公的性格展露无疑，即使不去看画面也会遁入电影的时空中感受那些城市花样男女们光鲜多姿背后的落寞与空虚。1994年的《重庆森林》是王家卫的代表作之一，讲述的是两段看似不相干却又交错的爱情故事。电影的名字就运用了借喻手法：“重庆”是指香港繁华地段之一的重庆大厦，那里聚集了从世界各个角落来香港的寻梦者，同时也暗指了影片故事的发生地；“森林”用来比喻一栋栋钢筋水泥大厦筑成的都市森林，这里阳光照不到森林深处，居住在里面的人总带着无根似的飘零感，他们淡然、冷漠，渴望情感却又害怕被伤害。在这座森林里飘散着太多的伤心人和伤心事，王家卫就通过《重庆森林》让我们听到了这些孤独者的喃喃呓语，看到了他们的迷离和伤感。本文就通过运用修辞学知识来剖析这些呓语背后的真实表达。
一、警察223
警察223在四月一日那天被交往五年的女友提出分手，但眷恋这段感情的他一直认为这是女友开的愚人节玩笑。他坚持每天买一盒五月一日到期的凤梨罐头，因为凤梨是女友的最爱，而五月一日是他的生日。他告诉自己，当他买满30罐的时候，如果女友还不回来，这段感情就会过期。结果是这个男人在五月一日的凌晨坐在昏暗角落寂寞地一口气吞下了这三十盒罐头。故事的另一头是一个女杀手追杀潜逃的印度毒贩，当她完成任务疲惫地走进一家酒吧时就与刚下定决心要展开新恋情的223相遇了。他们短暂的交集只有十几个小时，当223看着女杀手在客房中安然酣睡的神情和女杀手看到223用领带替自己擦拭掉高跟鞋面灰尘的细心与专注时，他们二人内心情感都发生了微妙的改变。五月一日清晨用跑步来宣泄失恋痛苦后的223收到了永远伪装自己、无任何情感流露的女杀手的生日祝福BBcall。但是仅仅擦身而过的两人又继续前行在两条永不相交的人生道路上。
电影开场是警察223的一段独白：每天你都有机会跟别人擦身而过，你也许对他一无所知，不过也许有一天，他可能成为你的朋友或是知己。
警察223是一个抽象的符号，它运用借代的手法，既是指影片中这个编号为223的警察人物，也暗指了所有生存在都市森林里失恋又渴望挽回恋情希望感情可以永远不过期的这一类痴情人。开场白则用转折的修辞手法精辟地点出了故事所要讲述的两段邂逅的主题：交错远离或相遇相知。转折作为一种修辞文本模式，在表达上，通过两相对比、正反映照的方式将对照关系趋于明朗化，揭示了这件事物对立统一的本质属性，使表意具尖锐强烈的效果；极易使接受者在对比中把握表达着文本建构的真实含义【1】，即人生充满着不定性，谁也无法预料即将发生的事情，此刻的陌生人也可能成为下一秒钟的朋友，无论怎样我们都应该用一个敞开的胸怀去接纳每一个与你擦身而过的人。
当223描述自己失恋原因时说道：“阿MAY很喜欢去那家店，因为那老板说她很像山口百惠，最近我跟她分手了，因为她说我不像三浦友和。”
（注：山口百惠与三浦友和是日本著名的明星夫妻）
女友的分手托词看似运用折绕的修辞方式让表达显得委婉含蓄，而这句诙谐台词的真实目的却是直白地讽喻了都市男女间视感情为儿戏的不认真态度。
当223苦苦寻找第三十罐凤梨罐头时，他跟便利店的店员之间有这样一段对白：
223：“啊，请问有没有5月1号到期的凤梨罐头？” 店员：“今天几号啦？” 223：“4月30啊。”
店员：“是啊，明天过期的东西我们不会摆出来的。” 223：“还有两个钟头，这么早就收掉了？”
店员：“过期的东西没人要的，人家要买也要买新鲜的。”
223：“新鲜新鲜，什么新鲜啊？就是你们这种人，喜新忘旧。弄一罐凤梨罐头要花多少心血你知道吗？又要种，又要切，你说不要就不要啊？你有没有想过罐头的感受？”
（抱着一箱店员送他的过期物品的223）“不知道从什么时候开始，在每一个东西上面都有一个日子。秋刀鱼会过期，肉酱也会过期，连保鲜纸都会过期。我开始怀疑，在这个世界上还有什么东西是不会过期的？”
在以上这段对话中运用了拟人、双关、层递等修辞手法，将一个男人失恋的卑微落寞，被抛弃的怨忿，对爱情的怀疑展现得淋漓尽致。223将罐头的到期时间看作是爱情的保质期限，在这里时间就被物化了，而爱情也有了一个衡量的标准。过期是个不可逆转的时间概念，所谓的三十天保质期也是223一个自我安慰的借口。运用这样的拟物和比喻的手法恰恰揭示了223等待的根本是一段不可挽回爱情的事实。
当223收到女杀手call机的时候，电影中又出现了独白：在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声“生日快乐”，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期；如果一定要加一个日子的话，我希望是“一万年”。
不管晴天雨天一直用假发墨镜雨衣来小心保护和隐藏自己的女杀手向223说的那句“生日快乐”流露了她也想用美好情感来融化防备之心的渴望。台词运用了隐喻和夸张的修辞手法，使表达形象生动，内涵丰富。尤其是夸张模式，一方面满足修辞者在激情状态下的某种影响心理平衡的能量的释放以获得心理平衡和情感纾解的需要，另一方面也使接受者产生思想或情感的共鸣【2】，即相信一份永远不会过期情感的存在，做一个孤独的坚守者。
在这个故事的结尾是223与下个故事的女主人公在速食店相撞的镜头，导演巧妙地将这两个分离的故事相交错：“我和她（阿菲）最接近的时候，我们之间的距离只有0.01公分，我对她一无所知，6个钟头之后，她喜欢了另一个男人。”
电影中有多处台词使用了精细手法，223的这句独白也是其中之一。表达者力求突破人们所共同遵循的常规逻辑和表述惯例，以语言表达方式的新异性来使接受者加深文本印象并深刻理解其意旨【3】。0.01公分，几乎接近于零的距离对这群生活在人潮拥挤却相互隔膜的都市男女来说仍旧是那么难以逾越，只能彼此相望，而不能相互了解、相互温暖。
二、警察663
663每天会在速食店给做空姐的女友买一份厨师沙拉作为晚餐。但是有一天他接受了宵夜店老板的建议把厨师沙拉换成了炸鱼薯条。尝试了新口味的女友也同时向他提出了要“换换口味”的分手要求。失意的663坐在房间角落对着手上能拿到的任何一件东西不停地喃喃自语，自我安抚着，同时也怀念着离去的女友。而宵夜店的小妹阿菲对663暗恋已久。她偷拿了663全女友留下的房间钥匙，潜入他的家中，换掉所有前女友的物品，在663家里留下了自己的气息。663在不知不觉之间让阿菲闯入了自己的生活，并且融为了不可分离的部分。他终于从失恋的阴霾中走出，开始了这段新恋情。
这段故事中的663与223一样，是个抽象的数字符号，是浮躁的都市森林中情感坚守者的代称。当女友用一张取消的登机证来结束两个人间的关系时，画面中出现663的一段独白：我以为可以跟她在一起很久，好像一架加满油的飞机一样，可以飞很远，怎么知道这架飞机中途转站。
习惯了的厨师沙拉可以被换成炸鱼薯条，连宵夜都有这么多种选择，更何况是人的感情呢？取消的登机证和加满油的飞机这两个喻体将轻浮善变和专一痴情的两类人进行了鲜明的比较，说明了都市人在情感面前的不同选择。接着电影中就不停出现失恋的663一人自言自语的镜头：
“她走了以后，家里很多东西都很伤心，每天晚上我都要安慰他们才能睡觉。”
（对着肥皂）“你知不知道你瘦了很多，以前都肥嘟嘟的，看看现在，整个都干扁了。又何必这样呢？要对自己有信心啊！”
（对着滴水的毛巾）“都叫你不要哭了，你要哭到什么时候？做人要坚强点嘛。”
（对着毛绒公仔）“你怎么不出声呢？别生她气了，是人都有不清醒的时候，给她个机会吧？好不好？”
（对着前女友留下的湿衣服）“是不是很寂寞啊？几天罢了，也不要用这么皱巴巴的吧？很冷吗？”
这些孤独的、像是梦话般的喃喃自语，用拟人、移就的修辞手法将一个失恋男人的无奈、痛苦、寂寞、脆弱、失意赤裸裸地展露。肥皂、毛巾、公仔、衣服的伤心是663的伤心。663像是有恋物癖般的把它们当成爱人的替代品，进行自我安抚。移就的运用使在表达上因非人或无知的事物具有了人之生命情态，因而文本文字添了几多的生动性、形象性的特质；在接受上，由于物我贯通融为一体更易于接受者在文本解构欣赏中受到情绪感染，达到与表达者思想情感的共鸣【4】。663虽然将外表的伤痛隐藏，但是把滴水的毛巾看做眼泪的比喻，暗指这群都市人虽然生活得小心翼翼，伪装得恰到好处，却仍旧有一颗情感丰富、脆弱敏感的心。
爱听《加利福尼亚之梦》这首歌得阿菲是个乐观、开朗、细腻、贴心的女孩。她喜欢徜徉在自己设想的梦幻之中，是这座阴冷都市森林中一抹温暖而又亮色的存在。作为背景音乐的《加利福尼亚之梦》无论是歌词还是轻快的旋律都暗喻了女主人公怀揣梦想前行在未知道路上的坚定信念。虽然是自说自话地进入了663的生活世界，但663并未排斥阿菲的侵入，反而正式因为阿菲才让他空虚的心被再度填满。他说：“那天下午，我在家里大扫除，我好像在清理跑道，准备第二架飞机的降落。”
从加满油的飞机到取消的登机证再到第二架飞机的降落，这一系列的比喻生动形象地描绘了从热恋到失恋再到新恋情开始的完整过程。663终于决定清理跑道——收拾掉那份过期变质的爱情，迎接新恋人的到来。
结语
王家卫电影特色之一就是虽然没有剧本，可是它的对白却直指人心，相当地耐人寻味。反复使用的精细，新奇另类的比喻、生动形象的比拟、情感贴切的移就等等修辞手法的运用让电影的语言艺术蕴藏了丰厚的内涵。钢筋水泥构筑的都市森林，日复一日拔地而起的摩天大楼膨胀着都市人的生存空间，让他们变得浮躁、冷漠，同时也愈加地寂寞、孤单，每个人都渴望温暖与被爱，可同时又拒绝和错失着他人的靠近。《重庆森林》将都市人的内心世界放大，让我们听到了这群孤独者的寂寞呓语
从修辞学的角度分析 篇2
关键词：演讲,受众接受,交际修辞
(一)引言
在言语交际方面,以往的学者把更多的注意力投向KL表达者,认为表达者 , 作为话题的主宰者,决定着交际的目的和结果。相对来说,接受者的地位不受重视,被认为处于附属地位。事实上,接受者才是话语建构与表达的真正制约者,修辞活动必须是在人与人的合作下完成的,就是说,仅有表达者是无法完成的。如今,为了更好的交际效果,言语接受者的重要性逐渐凸显,在修辞活动中,接受者的角色是不可或缺的,承担着实现修辞价值的任务。本文借鉴修辞学理论的研究成果,从接受修辞学的视角,尝试归纳接受者在艾玛·沃特森的演讲活动中的重要地位。
(二) 巧取内容 激发想象
修辞作为言语交际活动的审美化,正是在选择中完成价值实现的,从某种意义上讲,选择了一个独特的修辞接受角度,往往是接受成功的一半,艾玛·沃特森则是从接受修辞学的交际修辞的角度出发,探索了交际修辞中内容与语境的关系,将演讲的主要内容定位在女权主义和和谐社会理念上,不失为本篇演讲成功的关键。
艾玛·沃特森的演讲可以说是合时、合地、合宜。首先,为什么说合时?因为现在是相对开放、平等的时代,而非父权至上、男尊女卑的封建社会,毋庸置疑,如果这个演讲发生在父权制社会,那么艾玛·沃特森非但不会得到群众的认可,反而还会被谴责,会被冠以不守妇道、违背传统的骂名。
这篇演讲出现的场合是代表着正义和威严的联合国,那我们不难知道艾玛·沃特森面对的观众都是受过高等教育的知识分子,因此,他们会很容易的接受她的反对性别歧视、男女平等的正义主张。最后是说这篇演讲的合宜性,艾玛·沃特森的一句话来证明合宜性再好不过“if not me,who, if not now, when”.She said: “I was appointed six monthsago and the more I have spoken about feminism the more I haverealized that fighting for women’s rights has too often becomesynonymous with man-hating. If there is one thing I knowfor certain, it is that this has to stop.For the record, feminismby definition is: “The belief that men and women should haveequal rights and opportunities. It is the theory of the political,economic and social equality of the sexes.In 1997, Hilary Clintonmade a famous speech in Beijing about women’s rights. Sadlymany of the things she wanted to change are still a reality today.But what stood out for me the most was that only 30 per cent ofher audience were male. How can we affect change in the worldwhen only half of it is invited or feel welcome to participate inthe conversation?”
从以上可以看出,艾玛·沃特森把演讲重点放在了女权主义上,但是她并没有只是在一味的传达理论,她将她的演讲与希拉里·克林顿在北京作的一场关于妇女权利的著名演讲 (1995年 ) 联系在一起,寻找其共同点,这无疑为她的演讲增加了说服力,同时,她也选择了某个接受角度表达她自己内心的反对性别歧视,主张男女女平等的主张,正如著名主持人于丹所说 :“一人有一人所得,千人有千人所得”,每个人都可以从自己的角度理解艾玛·沃特森的演讲。
(三)选词严谨 句型多样
作为联合国妇女署亲善大使, 艾玛·沃特森的演讲的用词必须是极其严谨且正式的,具有较明显的书面语特征,她代表的不再仅仅是她个人的意愿,而是在发表全世界女性的心声。
在人称代词的选取上,文章中高频率出现的作为第一人称的“I和We”,“I”的使用主要是表达演讲者的个人思想,而“We”使用的奥妙之处就是从听讲者的角度出发,把听讲者拉到了自己的一边,这是演说者所使用的一种语言技巧,这样一来就会使听众感到亲切,更容易赢得听众的支持 ;而且,第一人称特别是第一人称复数的使用可以唤起一种团体意识,使团体内部的差异最小化,例如 :If westop defining each other by what we are not and start definingourselves by what we are—we can all be freer and this is what“HeFor She”is about。该句的第一人称复数代词 :“we”将女性和男性区别开来,唤起了全世界女性的共鸣极其责任感,使演讲具有了强烈的煽动性。
形容词的选用富有感情色彩让句子变得生动形象,演讲属于鼓动性的语言,演讲由于受到听众、场合、传媒等因素的影响,形成了有别于其他语言活动的特色,演讲者通常借助选用恰当的词汇来达到自己的煽动效果,形容词就是这样的手段之一,在艾玛·沃特森的演讲中,在讲述事实、阐明理由、提出见解、抒发情感时她有意选用很多表主观判断和感情色彩的形容词 .
如 :uncomplicated,unpopular aggressive,isolating,unattractive等这些词语不但帮助演讲者准确生动精彩的传达思想,更重要的是给观众以准确、严谨、庄重的感觉,从而吸引听讲者的注意力,更容易说服和打动听众。在艾玛·沃特森的演讲中 , 在语言以及排比句、反复句、问句等句型的选用方面,充分体现了对交际修辞学中的表达方式和接受者的重视。
在演讲中,运用排比,节奏和谐,显得感情洋溢,例如 :When at 14 I started being sexualized by certain elements ofthe press.When at 15 my girlfriends started dropping out of theirsports teams because they didn’t want to appear“muscly.”Whenat 18 my male friends were unable to express their feelings.
其排比内容和形式完美的统一,是一种艺术性的语言,是一种诗画的语言,是一种适合于此时此景的审美化语言。生动形象的表达了艾玛的对男女平等和谐社会的渴望,可以说间隔反复的使用排比既突出了思想内容,又增添了语言的韵律美。
巧妙的问句成功地引起听众的注意,启发读者思考,加强作者 想表达的 思想例如 :“Why is the word such anuncomfortable one ?”
问句穿插于整个演讲中,是完全出于对接受者的考虑,艾玛运用问句来给观众一些想象的空间,让大家融入到演讲的气氛中来的同时也能深刻的去考虑这个她所讲的问题,从而接受她的女权主义思想。
绝妙的反复表现了演讲者的强烈深挚的思想感情,起到强调主题、增强旋律美的作用。
I think it is right that I should be able to make decisionsabout my own body. I think it is right that women be involvedon my behalf in the policies and decision-making of my country.I think it is right that socially I am afforded the same respect asmen。
艾玛·沃特森的演讲中的这段反复是在说“我认为身为女性,我应该和男性同行获得一样的报酬。我认为我应该自己为自己的身体做决定。我认为应该有女性代表我参与政治,以及我的国家的决策制定。我认为在社会上,我应该和男性获得相同的尊重。”这段话可以说是很好的表达了艾玛的女权主义思想,并且也给听读者以深刻的印象,将整个演讲推向了高潮,对平等权利渴望的呼吁,极具号召性。
(四)结束语
从语义学角度分析矛盾修辞手法 篇3
关键词:矛盾修辞 逻辑 语义学
0 引言
词语搭配是指一些词与另一些词同时出现的语言现象。不论英语还是汉语，词与词的搭配都有一定的规律，每个词都有自己的语义场和语法场，不能随意组合。有些词的搭配经长期使用已经固定下来，如成语、习语，有些词的搭配虽不固定，但却以词义的内在联系为基础，符合语言的逻辑思维，如“感染”常与“疾病”搭配，这种搭配属于常规搭配。但在语言实践中，人们为更好地表达思想感情，经常通过特定的语言环境，巧妙的改变词汇的搭配组合方式，从而获得“反常合道，奇趣横生”的审美效果。这种偏离常规的独创性的言语表达实践就是词语搭配变异。词语搭配变异是造成语义变异的一种主要因素，也是获得修辞效果的一种主要手段。矛盾修辞手法(Oxymoron)就是词语搭配变异的主要表现形式，这种修辞法灵活地把词汇意义相对立、相矛盾的反义词置于一处，以深刻地揭示事物间既矛盾对立又协调统一的关系。下面主要从语义逻辑的角度来分析矛盾修辞手法的使用。
1 矛盾修辞格的逻辑矛盾
1.1 矛盾修辞格的用法 矛盾修饰法(Oxymoron)一词源自希腊语，意为“突出的荒谬”(pointedlyfoolish)。其定义是“a figure ofspeech in which apparently contradictory terms are combined to produce an epigrammic effect”。矛盾修饰法实际上是反义词的灵活运用，即把意义上互相矛盾、互不协调的两个反义词置于一处，构成词面上的矛盾，看似离奇，但仔细回味便又觉得意味深长，富含哲理，收到一种言简意赅，妙趣横生，出乎意料却又在意料之中的修辞效果。例如“That damned infidel，”a woman whisperedloudly as he finished his address.(John Scopes:The Trial That Rocked The World)“whispered loudly”体现了那妇人低声嘟囔又想让别人听到她的话的微妙心理。
1.2 矛盾修辞格语义逻辑上的矛盾 英语矛盾修辞法是英语反义词的一种灵活运用，其用法是将词汇意义相对立、相矛盾的反义词巧妙地搭配在一起使之构成修饰关系，借以揭示和强调事物间既矛盾对立又协调统一的关系。从表面上来看，修饰成分与被修饰成分之间有矛盾，就其表达来说是不符合逻辑的.比如莎士比亚在《罗密欧与朱丽叶》中所写的一段独白，多处使用矛盾修辞手法:O serpent heart，hid with a flowering face!Did ever dragon keep so fair a cave?Beautiful tyrant!Friend angelical!Dove featherd raven!Wolfish ravening lamb!Despised substance of divinestshow!Just opposite to what thou justly seemst.A damned saint，an honorable villain!(W.Shakespeare:Romeo and Juliet)译文:啊，花一样的面庞里藏着蛇一样的心!哪一条恶龙曾经栖息在这样清雅的洞府里?美丽的暴君!天使般的魔鬼!披着白鸽羽毛的乌鸦!豺狼一样残忍的实质!你的内心刚好和你的形状相反，一个万恶的圣人，一个庄严的奸徒!在这段独白中，“暴君”用“美丽”来修饰，“天使”却和“魔鬼”连用，“圣人”却又是“万恶”的，“庄严”的却是“奸徒”，句句都与语义逻辑相矛盾，不符合常规逻辑，违背了语义学中的常规搭配。运用这种修辞手法充分表现乐朱丽叶听说罗密欧在决斗中杀了她的表兄Tybalt后痛苦、悲愤、矛盾、复杂的心理。
2 矛盾修辞格的语义合理性
矛盾修辞从其语言表面形式上看无疑是一种逻辑矛盾，它违反了形式逻辑思维规律，然而其本质上却反映了客观事物内在矛盾及其发展变化.矛盾修辞中互相矛盾对立的双方是从不同角度对同一对象作出的表述，这不同角度实际上就是不同条件或不同关系。从语义角度分析，矛盾修辞不是一对矛盾概念的简单相加和生拼硬凑，而是一种兼收并蓄，融会贯通的的再创造，它表现了人类活动中某些形式上的悖论和本质上的和谐合理性，从深广的主客观世界和语言环境中都体现出其必然性。因此，我们可以说:矛盾修辞是字面上语义矛盾的，因而其字面的意义是不合乎语义逻辑的，但是矛盾修辞是深层次语义不矛盾的，因而是合乎语义逻辑的.比如:“痛苦的喜悦”，这种矛盾心情一般人是难以理解体验的，但用来表达贫困地区许多高考上线考生家庭成员的情感却是最恰当不过了。考上大学本是件大喜事，但因家庭贫穷读不起大学而左右为难却是莫大的痛苦。“考上大学却因贫穷难以就学”就是“痛苦的喜悦”这个矛盾修辞的情景逻辑依据。又如“初恋的秘密是一种藏不住的秘密，它怕被人知道，又喜欢被人知道，它还是种甜蜜的痛苦，折磨人的快乐。”(冯骥才《爱之上》)“藏不住的秘密”，“怕被人知道又喜欢被人知道”写处了初恋者微妙的心理状态，也写出旁观者对爱情的敏感和向往。
3 结语
矛盾修辞作为一种修辞格，广泛应用于各个方面.从表面上看，矛盾修辞格的词语搭配是不符合语义搭配规则的，是超常规搭配。但从深层次来看，矛盾修辞正是利用事物内部相互矛盾的特性来认识事物，揭示了事物的本质，因而又是合乎逻辑的。我们可以说矛盾修辞所遵循的逻辑是用诗化语言表达的有对自由生命的体验和感悟内涵的生命逻辑。它刻画的是对生命的冲动和对自由意志的保持。因而，矛盾修辞的语言是一种含有生命哲理的诗化语言，它所展示的深层世界是一种诗化的辩证逻辑世界。实质上可以明确地说，矛盾修辞只不过是语义搭配中的一种超常规现象，其使用是完全可以理解和明白的。
参考文献:
[1]戴连云.词语搭配变异及其修辞功能[J]通化师范学院学报.2005(1).
[2]刘利华.词语搭配变异及其语义功能[J]邢台学院学报.2003(12).
[3]刘萍萍.从语用视角看矛盾修辞和移就修辞中的逻辑矛盾[J]重庆工学院学报.2006(3).
[4]王叔新.试论矛盾修辞的逻辑意义[J].台州学院学报.2006(2).
[5]伍谦光.语义学导论[M].长沙:湖南教育出版社.1988.
从修辞角度看店铺名称中的数词 篇4
数词在店铺名称中的运用,使店铺名称更加生动形象、新奇鲜亮.文章以长沙市岳麓山大学城的店铺名称为语料,从修辞学的角度分析店铺名称中的数词在组合形式和使用方式上的特点、修辞格的`运用以及修辞功能的体现.
作 者：李丽辉 作者单位：湖南师范大学文学院,湖南长沙,410081 刊 名：湖南社会科学 PKU英文刊名：HUNAN SOCIAL SCIENCES 年，卷(期)： “”(1) 分类号：H05 关键词：店铺名称 数词 修辞
从修辞学的角度分析 篇5
电影《水门事件》以1974年美国总统尼克松的“水门事件”为背景，着重刻画了两位《华盛顿邮报》记者卡尔·伯恩斯坦和鲍勃·伍德沃德历经艰辛揭开政治黑幕的过程。作为新闻人，我从以下几个方面谈谈我对该影片的几点感想。
首先从记者应具备的能力谈起。
记者是一个很容易让人上瘾的职业。在事实和诱惑面前，如果我们能毫不犹豫地作出正确的判断，那么所得到的满足感和自豪感将是无与伦比的。对正义的信仰，对真相的渴求，对证据的坚守，足以让我们对记者这个行业保持高涨的热情。
一个优秀的记者不是权高位重的人，而是那些不断在实践中善于总结经验，并且有着对职业特殊的敏感度、较强的推理能力以及巧妙的采访技巧的一线工作者。
在影片中，两位主角鲍伯和卡尔，是就职于《华盛顿邮报》的最底层的小辈记者，他们拿着卑微的薪水，生活在社会的最底层，但正是由于他们对职业特殊的敏感度，让他们在一件看似普通的入室盗窃案中看出了门道，嗅出了不同寻常的气味。这种职业的敏感度是他们一切调查行动的开始。
当我们惊羡于这种敏感度时也应该清楚地认识到，职业敏感度不是一蹴而就的，而是一种知识的沉淀，一种经验积累的质变。作为新闻人，我们要善于观察细微，从细节中获得信息，只有足够的量变才会引起质变。
其次是对记者精神和记者的使命感与责任感的理解。
整部影片给我最大的震撼是两位记者面对困难时的坚强不屈和对事实真理的执着追求，特别是当事件最后直指政府核心成员时他们没有向政府屈服，没有向金钱或是危险低头，而是依然坚持着对事实的、对新闻真实性的还原，这样的精神不得不让人敬佩。
记者是一个诱惑与危险并存的职业。当我们的报道涉及到某些人的核心利益时，我们是坚守新闻的真实性还是屈服于诱惑与危险——如何做出选择是需要我们树立了对社会、对公众高度的责任感与使命感，守住道德的最后一道防线。
身为一个记者，最重要的不是在多少高级的报纸杂志工作过，而是我们最初的那份对事实和真理的执着可以坚持多少年。民族的觉醒，社会的发展离不开每一个辛勤记录社会点滴、揭露社会真相的记者，这就要求我们要有极为严格乃至苛刻的个人操守，需要我们对新闻真实的坚守和执着。
最后从影片中看新闻行业与政府的关系。
在电影中，当事情的全部真相即将被公布前，布莱徳利（总编）对伍德沃德和伯恩斯坦说了这样一段经典的话：“这不是什么大事，只是关系到宪法第一修正案，关系到新闻自由，也许还关系到这个国家的未来和兴衰荣辱”。这段话体现了电影要表达的核心价值，那就是任何权力组织都不得阻止言论和出版自由，新闻媒体是为人民和国家服务的，绝不能沦为维护权力机构腐败统治的工具。
从修辞学的角度分析 篇6
从顺应论角度分析语用失误的根本原因
说话人在语言使用过程中所做的语言选择没有与交际语境(包括心理世界、社交世界和物理世界)相顺应是造成语用失误的`根本原因.在言语交际中应该重视交际语境中的社交世界、物理世界和心理世界,使我们的语言选择与之相顺应,从而避免语用失误.
作 者：许静 作者单位：南京财经大学,外国语学院,江苏,南京,210046刊 名：安徽工业大学学报(社会科学版)英文刊名：JOURNAL OF ANHUI UNIVERSITY OF TECHNOLOGY(SOCIAL SCIENCES)年，卷(期)：26(4)分类号：H314关键词：语用失误 顺应论 交际语境
从修辞学的角度分析 篇7
一、比喻
精彩而恰到好处的比喻不仅使语言更为丰富生动, 而且增强了语言的表现力。“谨贵人这盘菜算是凉了, 你想不想挪挪桌呀?” (太监总管吴良辅对伺候贵人的小太监说) 。后宫的女人往往被人们当做悲剧的代名词, 一个活生生的人被比做一道菜, 而且按照和皇帝的亲密程度划分为热菜和凉菜, 这让人感到冷酷。而这种台词直接透视人情冷暖。
二、比拟
比拟就是把一个事物当作另外一个事物来描述、说明。因为它是把甲事物当作乙事物来写, 所以它具有思想的跳跃性, 有助于读者或听众展开想象的翅膀。“你身上的种种好处只是睡着了, 总有一天, 它们会一一醒来, 让你成为完全不同的人。” (福临对她的废后说) 把隐藏在一个人身上的好处用拟人的手法表现为睡着了, 无疑是一种很传神的表达方式。每个人都有优点与缺点, 哪怕是个千夫所指的“恶人”, 如果一个人只表现出其自身的优点或缺点中的一种, 那么这个人就是两个人了。这话也是安慰受伤之人的一种很好的表达。也表达了编剧对人物的辩解和对人性的一种哲思。
三、对比
对比使两个事物之间的矛盾鲜明突出, 揭示本质, 或使事物对立的两个方面相互映衬, 相得益彰。“天底下就两样人, 一样睡了还能醒过来, 一样睡了就不睁眼了, 像我们这样的人能不能睁眼还得您说了算。” (太监吴良辅对顺治说) 用睡着后是否还醒得来, 来对比人与人之间的差距, 同时也表现了太监的奴性和对主子的奉承与讨好。比较很简单, 但是内容却包含深意, 突出了封建社会人的悲哀。
四、设问
反问一般是为了达到更强烈的修辞效果而故意发问, 以问句的形式加强肯定的分量。设问则以一问一答的方式来加强要表达内容的重要性, 更加强了语气的凝重。“你嘴上说宠辱不惊不惧宦海沉浮, 其实你骨子里斤斤计较。你是翻山越岭之人, 怎么摔了个小小的跟头, 就万念俱灰了呢?你什么时候能从这口井里爬出来!?” (反问) 反问强调了说话者反问别人时“理直气壮”的说话语气, 也就是想从对方口中得到自己想要的答案, 而答案其实也许就在提问者的心中了。太监吴良辅说些崇祯的一些轶事, 福临说看了崇祯倒是个贤良之人, 吴良辅随口说道:“贤良有什么用啊?贤良是上吊的绳子!” (设问) 设问其实说的、强调的也都是说话人所说事物的反作用。这句话是本身平常不过的简单道理, 但是从一个久经宫内事物的太监口里说出就有着不寻常的味道, 在禁忌森严的清宫里做事做人万事得小心翼翼, 不可轻易开口, 多说不宜, 放在心里的才是最安全的, 掏出来的屎也不能臭着别人。这是一个做人的道理, 也更是一个生存之道。
五、反复
运用反复可以加强语义的重点, 可以渲染气氛, 还可以增强语言的节奏感。“拉你一刀怎么了?拉你一刀是看得起你!” (大太监吴良辅对心里有想法的小太监如是说) 这样的反复可以让观众深切地体会到做奴才的奴性有多重, 大太监教训小太监时想表达的是“挨一刀还是赞美你了”的观念。太监这个畸形丑陋的东西在中国几千年的长河中是一个可耻的称谓, 但是混得好的太监就会以丑卖丑地认为这是一种人生的标志, 一种人生的起点。让人不禁为我国历史中的封建统治感到悲凉。
六、反讽
反讽, 又称倒反法、反语, 单纯从字面上不能了解其真正要表达的事物, 而其原本的意义正好是字面上涵义的相反。“任何一个帝王都想永垂不朽、长命百岁, 可最后都埋在了地下, 掘地三尺, 都只是白花花的骨头。” (顺治对安郡王说) 台词中有洞明世事的苍凉, 让人领略到编剧的悲观。每个帝王都想长命百岁, 每个穷困潦倒的老百姓都想积德转下辈子投个好胎, 这是一个鲜明的对比, 也是一个绝好的讽刺。
这是一部饱蘸文墨的剧集, 拥有着一般荧屏作品缺乏的深度。其专属文字博大、富有张力, 这种文学意境主要是通过该剧中不仅传情达意而且耐人寻味的台词来勾勒, 演员精彩的表演来描绘, 难怪行家评论该剧是一部“养眼的广播剧”。
摘要：由作家刘恒编剧、导演的电视剧《少年天子》一经播出便广受好评, 可以肯定地说, 这部剧的成功首先是台词的成功。电视剧里的台词运用了多种修辞手法, 这些手法增强了全剧的表现力, 从而奠定了该剧成功的基础。
关键词：台词,修辞,语言
参考文献
[1]张斌.现代汉语.上海.复旦大学出版社, 2002.
[2]王希杰.修辞学通论.南京.大学出版社, 1996.
[3]谭学纯, 朱玲.广义修辞学.合肥:安徽大学出版社, 2001.
从修辞角度谈语言歧义现象 篇8
在中学语文教学过程中，为了表达的需要，为了获得特别的修辞效果，本来可以用意义更明确的词语，却故意选用可能造成歧解的言辞，巧妙地利用歧义，使学生的思维发散，能多角度地思考理解，突破固定的思维模式，培养学生的创新能力，同时也使学生的说话、写作、阅读的能力有所提高。
本文将从词汇歧义、语法歧义、语义关系歧义、语境歧义等方面来谈谈巧用歧义及其产生的修辞效果。
从词汇方面说，巧妙地使用因同音词、多义词而产生的歧义，能丰富语言的容量，拓展思维的广度。例如“好了，好了！”看的人们说，大约是劝解的。“好，好！”看的人们说，不知道是劝解，是颂扬，还是煽动。（鲁迅《阿Q正传》）
这是阿Q与小D的一场龙虎斗，吸引了不少的看客，前段的意思很明确，后段有了歧义，“好”字可以有以下几种理解：a.结束语气，表示劝解；b.赞许语气，表示颂扬；c.嘲讽语气，表示煽动。这样给学生分析，他们就能体会到作者如何用精练的语言概括出不同的感情和态度，体会同音词表达多种感情的凝练、含蓄。
从语法方面说，巧用因句子的结构关系的不同或层次分析的不同，能产生积极的修辞效果。相传有个刻薄的富翁造了座高楼大厦，请一个秀才写楼联。秀才深知此翁为人，决意捉弄他一下，便写了“此地安能久居主人好不悲伤”这副楹联，并念成“此地安，能久居。主人好，不悲伤。”富翁听后颇为满意，待贴出来宾客们却个个偷偷地暗笑，富翁才明白了其中的奥秘，却又无可奈何。就是“这种地方不能久居，所以主人很悲伤”的意思。
这个小故事巧用断句两读歧义来使听者产生不同的理解，在一般情况下不同的断句方式对对联的影响不大，但是有时候不同的断句方式会产生联意的大变化，甚至相反，上述例子就足以说明，换一种断句方式就能产生意想不到的效果。
从语义关系方面说，利用语义双关造成的歧义可以加深理解表达的效果，能使听者感到饶有风趣、余味无穷。大画家张大千在一次宴会上对梅兰芳敬酒时说：“你是君子，我是小人”。这个句子有四种意思：a.你是君子，我是小人；b.你靠动口（唱），我靠动手（画）；c.你动口喝酒，我动手斟酒；d.你讲道理，我不讲道理——非要你喝不可了。通过这个歧义句的分析我们可以更深刻地了解画家张大千所要表达的语意，一句话能暗含这么多的含义可见说话者的智慧，同时也使听者回味无穷，可以引导学生在说话作文时能学会这种语义双关的修辞手法，对培养学生的语感、语文素养有很大的帮助。
从语境方面说，在上文提到语境能消除歧义的作用，主要是将词汇、语法、语义关系引起的歧义放入具体的特定的语言环境中，歧义便可消除。但语境在一定情况下也能产生歧义，且会产生戏剧性的效果。
例如：鲁迅的《药》里写刽子手康大叔向茶客讲述了牢头阿义如何打了革命者夏瑜两嘴巴，接着说：“他这贱骨头打不怕，还要说可怜可怜哩。”花白胡子的人说，“打了这种东西，有什么可怜呢？”康大叔显出看他不上的样子，冷笑着说：“你没有听清我的话；看他神气，是说阿义可怜哩！”
愚昧而凶残的康大叔，绝不可能理解夏瑜说可怜的含义，但他从夏瑜说这句话时的“神气”，也就是借助情景语境的制约，正确地断定夏瑜说的“可怜可怜”是指“阿义可怜”。而花白胡子由于不在夏瑜说话的现场，缺少康大叔所受到的那种情景语境的制约，他就只能按自己的理解，把夏瑜的话歧解为夏瑜“可怜”了。
歧义句与语言表达的明确性这个要求，总的来看，是相互矛盾的。没有特定的上下文条件，不能排除歧解的可能性时，属于语病，就不宜使用。但出于表达的需要，用得其所，使用得法，反而可以满足表达的需要，起到积极修辞的效果。朱德熙曾说过：“一种语言语法系统里的错综复杂和精细微妙之处，往往在歧义现象中得到反映。”
总之，巧用歧义能带来很好的修辞效果。作为中学语文教师，应在教育教学过程中，教会学生仔细体会歧义现象中的精细微妙，更好地体现出语文学科的性质、特点，丰富、规范学生的语言，高度重视语言感性材料的积累，使语言的感觉越来越敏锐，让学生真正做到对知识感知、吸收、融汇、内化，提高驾驭语言的能力。
从修辞学的角度分析 篇9
如果说网站好比做一家店铺的话,那么域名就是店铺的地址,好的选址是店铺吸引顾客的基础,选好选好了同样也可以提升网站的名气,树立外在的品牌形象.地址要好找好记人气旺,比如一家店铺选在了商业发达的市中心闹市区,人流量多,各类顾客光顾频繁,如果店铺经营的好了,那么地址也会成为一种品牌,比如某小吃在某一繁华地段形成名气,一些顾客口碑相传的时候便会不由自主的说其xxx地xx店铺怎么怎么好,慢慢的,地名也会成为店铺的形象标志,假如该店搬家了,可能会在新店铺名字前加上原xx地xx店,以便于口碑继续传播.网站域名也是如此,要好记易输入,还要与网站内容有关联,不能随随便便一个域名,也不能将不相关的数字域名或者拼音域名错认为适合自己的网站,再好的域名不适合自己的网站也是白搭,这样的网站随时都有倒闭的可能.
域名选择好了,网站的名称同样很重要.网站的名称不能过长,也不能用一些生僻字造成歧义难懂的现象,实体的店铺有些会起一些和名牌相近的名字比如一些山寨的运动品牌会起一些nikke,adldas这样的名字混淆视听以假乱真.所以网站更不能“山寨”一些大的网站,否则就算你做的再好很容易给人一种你是骗子的感觉.网站的名称尽量要与内容相关,特别是企业网站,最好直接用企业名称作为 的名称.好的网站名称其实就是网站的一张名片,就像新浪,搜狐,开心网,天涯,化龙巷,19楼,提到这些名字便会迅速想到该网站是什么样子什么内容甚至域名是什么.网站名称一定要适用且彰显个性.
网站名称域名的问题解决完了下面要考虑网站的内容问题.做什么样的内容才吸引用户,这就不得不提到页面布局,原创和用户体验的问题.这三个问题是网站内容建设必须要考虑的三个问题.就像实体店的经营内容,店内摆设是否舒心招顾客喜欢,经营的商品是否满足顾客的心意和需求,店铺是否具有自己的特色而不是抄袭模仿其他的店铺,服务是否让顾客满意都关乎到店铺能否吸引更多的顾客并留住它们.网站同样也是如此,页面布局就像店铺的布局摆设,要根据自己的情况和用户定位来布置,不一定非要搞的很华丽,有时候简洁舒服才是美.原创内容是网站提高权重被搜索引擎收录的重要保证也是留住用户的有效办法,就像店铺的特色一样,如果一家店铺没有自己独到的经营方式和商品,只是一味模仿其他同行业网站,那么被用户忽略缺乏竞争力是难免的事情.而用户体验则是衡量网站是否贴近用户的最有效标准,这在实体店铺中也是,环境服务商品质量还有一些小的细节都关乎店铺的顾客体验.网站的布局,栏目设置,广告位置,娱乐性是用户体验的重要组成,一定要妥善设置,做到让用户满意舒心,才能提高回头率.
从修辞学的角度分析 篇10
一.京东物流介绍
首先，我先介绍一下京东物流系统。从2012年开始布局，到现在已经形成以“青龙系统”为支撑，在全国各地广布他们的仓库和网点，并实现了自动化和信息一体化的格局。
京东的物流格局呈现出以下三个特点。
（一）自建物流与第三方物流结合
在全国一二线城市主要实现自营配送，至于三四线城市，因为订单密度低、自建物流中心的成本高，京东采用与第三方合作的经营策略，让第三方物流负责这些地区的物件配送。
（二）仓库辐射式全国布局
京东在全国各大城市建造仓库，如图所示，形成了北京、沈阳、成都、上海、武汉、广州、西安仓储中心，并且和围绕它们发散布置的城市配送站和自提点相互配合。
（三）多样化配送方式
作为独立经营的物流与大型电商的结合体，京东开发出了比一般物流公司更丰富的配送方式，例如京东夜间配是在19：00到22:00送达，还有京东“极速达”服务，是在三小时之内送达。
二.风险识别
本节我们主要例举了影响京东物流的三大风险和这些风险的影响因子。第一大风险是配送速度
配送速度快能为电商带来更多的好评，吸引更多的顾客，但是如果不处理好以下三点则会严重影响配送速度：
1.库存充足程度低。京东在一二线城市建有自己的仓库，库存充足程度低或货品配置不合理，顾客一旦下订单，需要从其他地方调货，增加了出货时间从而导致配送速度变慢。
2.快递揽件速度慢。快递揽件包括了接受订单、分拣货品、打包货品以及货品出仓库的整个流程，虽然这一环节的工作都很琐细，但是京东对物流配送速度的要求很高，所以这些细节也不能忽视。一旦安排不好，很可能会造成仓库内的混乱。
3.最后一公里物流指的是物流配送的最后一个环节，而影响这一环节的主要因素有：第一，网点的密集程度，密集的网点能减少到终点的距离；第二，路线的选择，一个正确路线的选择可以避开交通堵塞等问题，减少配送时间。
第二大风险是快递物件失误 主要有以下三个因素：
1.物件毁损。在包装货品中包装人员的失误、配送转运过程中配送人员的大意很可能使物件毁损。
2.员工偷换。包装货品时，员工可能将一件低价货品放入包裹中,从中换出高价货品以牟取私利。或者与他人团伙作案，一人下单购买低价货品，另一人将低价货品换成高价货品，从中获取差价。
3.分拣失误。指的是分拣过程中，两个订单的货品位置错放，或订单内容混淆导致顾客收到与自己下单此内容不符的货品。
（三）订单后期风险 订单后期风险主要包括：
1.顾客无法及时收件。这主要是指快递员送件上门，但顾客因个人原因无法立即收件。
2.交付时未当面清点。也就是没有先验货后签收。
3.退换货反应速度慢。顾客提请退货时系统反应速度过慢，无法及时审核退货原因并批准或驳回退货申请，以及不能快速安排取件人员上门取件。
三.风险评估
本节我们主要采用风险热力图的方法对京东物流存在的风险进行评估。总结归纳上述若干风险点，并赋值如下：balabala(浏览赋值表表)根据此赋值表得到风险热力图如下：
红色区域表示重要风险，橙色区域表示中等风险，黄色区域表示一般风险。如图所示，5号物件损毁和9号交付时未当面清点为重要风险。其中交付时
未当面点清的发生频率极高，主要原因可能为京东未制定相关政策规定，或缺乏相应监督举措。而物件毁损所造成的损失幅度较大，将直接导致配送失败。此两项风险可通过采取相应措施而有效降低其发生频率。
中等风险包括2号网点密集程度失当、4号库存充足程度低、6号员工偷换商品、7号分拣失误、8号顾客无法及时收件。其中员工偷换商品和分拣失误发生频率不高，但可能造成的损失较大，直接导致配送失败。而网点密集程度失当、库存充足程度低所造成的损失主要体现在导致资源的不合理配置。
一般风险包括1号快递人员素质不高、3号路线选择不当、10号退换货反应速度慢、11号快递揽件速度慢。其中快递人员素质不高造成的主要损失如商品损毁，影响顾客体验等，而路线选择和退换货反应速度以及快递揽件速度则主要影响物流配送效率。但这几类风险的发生频率都很低。
四.风险应对
针对已经得出的配送速度、配送物件失误和订单后期问题三大风险，我们得出了19条京东的风险应对方案。
在提高快递速度方面，首先针对库存充足率，我们小组归纳出两个应对措施。一是协调沟通供应商。京东作为家电、日用品公司的大型购货商与他们保持了良好的关系，并及时沟通存货信息，做到了一旦库存有所不足，及时补足存货。二是大数据预测存货需求。通过手机用户平时的消费数据预测出某一个区域对各种货品的需求，预先在当地的仓库中存放足够数量和比例的各种商品，有效防止出现库存不足从外地调货的情形。
其次在提高快递出库速度方面，京东大量运用了高科技，一是稳定高效的后台处理系统使得顾客一旦下单，数据中心立刻可以对订单内容开始处理，实现实时秒推。二是为每位仓库员工配备掌上电脑并合理搭配仓库内货品摆放位置，缩短寻找货品的时间。三是应用无人机自动避障技术,自动为每一件货品配对合适的包装箱大小。
至于在最后一公里的配送上，京东选择了大量增加配送员，虽然成本高但也是最容易实现的方案。同时，在各个城市中密集分布取货点，采用多样化取货方式。津发小区的取货点就属于京东的校园营业点项目。
在应对配送物件失误时，京东首先针对重大风险快递物件损毁，做出了对包
装方式的严格规定，详细列示了包装的每一个步骤、具体到胶带应该贴在什么位置，并且列举出多种需要特别关注的特殊情况。同时，把所有货品分为八大类，每一类的包装材料都有明确的规定。另外，为了让员工在配送时更加小心，京东也提供先验货后付款的业务，如果物件出现损毁，京东员工将会受到罚款。
可能导致配送物件出错的第二个风因素是物件偷窃和分拣失误。
其中分拣失败风险曾经在我国物流起步的时候比较严重，但是随着信息技术的发展和ERP系统的使用，可以保证物流信息的充分透明，这种风险基本上已经规避了。
为了防止物件被内部员工偷窃，京东的出仓是流水线式封箱的，流水线上，后一个人能对前一个人的行为进行监督。
配送环节，对快递员，采用计件的薪酬方式，弄丢包裹，或者被投诉，都会受到罚款处罚，通过明确的奖惩制度，形成良好的行为导向，防止盗窃。
最后是物理监控和防盗，京东各级仓库和物流分配中心都安装了摄像头等防盗系统，快递员配送箱上也装上了锁，防止外面的人盗窃。
订单后期风险，主要有退/换货便捷程度，顾客无法及时收件，交货时当面未点清三个风险。
为了提高退/换货速度，京东推出了极速审核，大家在京东购物时，查阅商家信息，可以看见商家是否参加了极速审核。
第二个顾客没办法及时收件问题，在实际配送过程中常常发生，为此，京东推出了采用定时达和自提取货服务。配送员在实际配送前也会给用户打个电话，确认是否方便接件。
最后的交货时当面未点清风险，京东采用的是将验货权充分交给顾客的方式，除了部分大家电，一般都是可以先验货后付款的。，如果配送员恶意拒绝验货，客户可以投诉他。但是如果由于自己原因耽误了验货，物件付款后发现有问题，并且该问题是可以通过验货的方式发现的，再要求京东退/换货，客服一般不会处理，所以建议大家一定要养成验货的好习惯。
虽然京东作为一个电商在物流上的发展有目共睹，但它仍存在一些问题。问题1.京东自建物流成本高。因此预算的编制就很重要了。可以从这几个方
面把握预算编制。提高物流部门与电商部门的预算编制参与度；广泛收集各城市物流数据，合理预计仓库数量和位置；优化搭配购买、租用等多种资产获得方式
问题2.京东在三四线城市、农村的配送仍存在问题。我们建议：首先与居委会协作推广京东品牌；其次入驻当地便利店、粮油店，把网点或自提柜设置在居民频繁出入的位置；最后，挑选信誉良好的村民发展成为京东的员工，让他们在当地提供个性化业务。
问题3.物流行业竞争压力大，难以形成独特优势。我们建议：为消费者提供多种多样的物流服务选择，通过提供个性化服务以满足日渐丰富的需求，抓住顾客的心，从而提高利润。
从修辞学的角度分析 篇11
一、《读书杂志》利用修辞校勘古书之得
（一）从修辞的角度考察古书的讹误
王念孙在《读书杂志·淮南子》中，写了后记，名《读〈淮南子杂志〉书后》（《读书杂志》，江苏古籍出版社，2000年，第962—984页），系统地归纳古籍错讹的各种现象，认为“推其致误之由，传写讹脱者半，凭意妄改者亦半也”（962页），细分为六十四条，没有一条涉及修辞，但在实际校勘中，不明古人修辞也是致误原因之一，即使不是致误之由，我们也可以从修辞的角度发现原文存在的问题，通过探索，求证，从而知道原文该作什么。
如不明古人喻意而误。王念孙“有既误而妄改者”条举例：《淮南子·泛论篇》：“使人之相去也，若玉之与石，葵之与苋，则论人易矣。”王念孙认为俗书葵字作（《汉语大字典》未收此字），美字作羙，字上半与羙相似（不止上半，下亦相似），故误为美，后人又改为“美之与恶”。今按：王校是也。此是因俗书而误后，又凭意妄改{2}，不知原文连用两个比喻说明同一个道理，美与恶和玉与石不为一类，且美与恶并非易辨。古人常取譬说理，后人如果不明喻义，则不免凭意妄改。又如《读书杂志·逸周书第二》第15页“婚妻”条，王念孙认为“婚”本作“昏”，后人不晓文义而改之。王氏云：“据孔注云：‘喻昏臣也’，则本作‘昏妻’，明矣。”
更多的是忽视古人互文的修辞手法而致误。古人作文特别讲究句式的整齐，尤其是韵文，利用这一特点，我们可以发现古书中的讹误或前人训释之误。在整齐的句式中，对应的词词义关系一般不外乎三种情况：相同或相近；相反；相关。从语法上来考察，一般词性相同。
{1}对文义同（有时互补）
如第11页《逸周书·大聚篇》：“具百药以备疾灾，蓄五味以备百草。”下句误倒，当作“蓄百草以备五味”，王念孙指出：“百草与百药对文。”“蓄百草以备五味”实际上是一个表目的关系的复句，颠倒了显然不通。
第894页《淮南内篇第十四》：“故誉生则毁随之，善见则怨从之。”刘本依《文子·符言篇》改“怨”为“恶”。王念孙认为：刘改是也。毁与誉对，善与恶对。道藏本作怨者，涉上文两怨字而误。
{2}对文义反（或为反对关系）
《史记第三》“北迫”，“内措”条（第100页），《齐太公世家》：“燕北迫蛮貘，内措齐晋。”王念孙认为：“‘北’当为‘外’，字之误也。隶书外字作见汉司隶校尉鲁竣碑，形与北相近，因误为北。‘外迫’、‘内措’，相对为文。蛮貘，故言外，齐晋为中国诸侯，故言内。”今按：《汉语大字典》外字的隶书字体收有，出处为史晨碑。外与内对文义反。迫与措对文义同，措亦迫也，王念孙言措通笮（迮）,《说文》：“笮，迫也。”《荀子第二》“士仕”条（第658页），王念孙认为“士仕”当为“仕士”，与下文“处士”对文。“仕士”与“处士”是对立的事物。
{3}对文义相关
如第96页《史记第二》“黄金银”条，《封禅书》：“其物禽兽尽白，而黄金银为宫阙。”王念孙说：“‘银’上本有‘白’字，后人以金有五色，故言‘黄金’以别之，银唯一色，不须言‘白’，故删去‘白’字耳。不知书传言白银者多矣，且‘黄金白银’相对为文，少一‘白’字，则文不成义。”王说有众多引文为据，是可信的。不过，他说删去白字，文不成义，倒未必，从金字处作停顿即可，只是黄字显得多余了。“黄金白银”，黄与白，义相关，皆指颜色。又《管子第九》“必成”条（第489页），《禁藏》：“故德莫若博厚，使民死之赏；罚莫若必成，使民信之。”王念孙说：“‘必成’本作‘成必’，‘成’即‘诚’字也。《九守篇》：‘用商者贵诚，用刑者贵必。’……‘诚必’与‘博厚’相对为文。作‘成’者假借字也，后人不解‘成必’二字，遂改为‘必成’，而不知其谬以千里也……皆以‘诚必’连文。《九守篇》‘刑赏信必于耳目之所见’，信必亦诚必也。”《汉书·韩信传》：“且汉王不可必，身居项王掌握中数矣，然得脱，背约，复击项王，其不可亲信如此。”师古注：“必谓必信之。”其实，“必”亦“信”也，《汉书·艺文志》“信赏必罚”，“必”与“信”对文，“必”亦“信”也，若以“必”字为必定之义，则不准确，如王氏所引《淮南子·兵略》：“将不诚必，则卒不勇敢”，“必”字解为必定则语不顺。《管子·侈靡》：“唯交于上能必于边之辞”，《集校》引何如璋说：“必者，诚信无贰之谓。”{3}
整齐的句子如果结构相同，在三句以上，则为排比句，如第153页《史记第五》“青駹马”，“乌骊马”条，王念孙认为两马字皆后人所加，《匈奴列传》云：“其西方尽白马，东方尽青駹马，北方尽乌骊马，南方尽骍马”，王云：“皆五字为句，其马色之一字者，则加马字以成文，两字者则省马字以协句。《尔雅·释地》之说八方，东南西北之下，皆有方字，东南西南西北东北之下无方字，例与此同也。后人不知古人属文之例……而各加一马字，则累于词矣。”
（二）从修辞的角度论为其校勘作论证
尽管大部分古书之失，往往不是不明修辞而误，但可以从修辞的角度论证原文存在的问题，以去伪存真。
用词的准确是修辞学研究的内容之一。《战国策第一》“南攻杨越”条（第41页），王念孙认为“攻”当为“收”，“皆谓取其地也，若但言攻，非其旨也。”今按：攻、收不仅形似，义亦相关，收（取）是攻的结果，根据史实，用收或取字准确。《史记·南越传》司马贞《史记索隐》曰：“案《战国策》云：吴起为楚收杨越。”王校可信。
如上文所述，古人讲究句式的整齐，特别是韵文，如《逸周书·武称篇》“三哀：一、要不嬴，二、丧人，三、摈厥亲。”《读书杂志》第4页王念孙说：“‘丧人’本作‘丧民人’，今本脱民字则句法参差。”古人的这种行文特点有助于我们判定古书的正误，结合其他知识，我们就能恢复历史的原貌。这是三字句。第6页“是适无见过过适”条：“适无见过适过适，无好自益，以明而迹。”王念孙说：“此文本作‘无见过适，无好自益，以明而迹’，三句皆四字，而以适、益、迹为韵。适读为谪，无见过谪者，无见责于人也。《广雅》：‘谪、过，责也。’《商颂·殷武篇》：‘勿予祸适。’《传》：‘适，谪也。’”此是四字句。《读书杂志》第640页言《荀子·修身篇》“安燕而血气不惰柬理也，劳勌而容貌不枯好交也”之“交”字当为“文”，除交与文隶书相似之外，此句字数虽多而皆相对，“柬理”与“好交”对文义相关也是我们判定讹误的一个重要的证据。《逸周书第二》“土地之宜”条（第11页），《逸周书·大聚篇》：“相土地之宜，水土之便”，王念孙说：“赵曰：‘土地之宜’，土字疑衍，以下句言‘水土之便’故也。念孙案：赵说非也。古之人文不嫌于复。‘土地之宜’与‘水土之便’对文，删去一字则句法参差矣。且注文有土宜二字，则正文本作‘土地之宜’甚明。”