封面女郎

2024-08-04

封面女郎（共12篇）

封面女郎篇1

一、现状描述

随着现代社会的进步发展消费,文化和消费理念日趋成熟,女性意识也与女性的经济实力一同崛起。时尚女刊作为女性消费品的典型代表越来越受到追捧,它精美的包装和前卫的消费理念无一不对现代女性造成影响。尤其是服装华丽、首饰精美的封面女郎,她们或娇媚可人或冷艳高傲,为众多女性树立了一个又一个“时尚标杆”。“封面女郎”一词最初诞生于美国1915年的《哈泼》周刊,是指杂志封面印刷出来的“女性形象”。一开始它仅限于杂志范围,后来随着时间的推移逐渐演变成一个时尚与性感的符号。

进入消费社会后图像的需求、生产和流通都在急剧上升,生活节奏的加快使得人们更青睐阅读清晰明了的图像。封面作为一本杂志的脸面承载着人们的审美标准和精神追求,它既是提示内容和吸引受众的外在形象,还会影响消费者在瞬间形成的购买意向。时尚女刊作为一种快餐读物其封面的视觉吸引力功不可没,而位于核心的封面女郎不仅是个体的代表,还是一种特殊的图形符号。封面女郎之所以能被众多时尚女刊精心塑造和频繁使用,究其根源是由于在消费主义的刺激推动下,女性形象已经转化成为一个具有视觉卖点的商品。

本文分别选取了国内五大著名时尚女刊《ELLE世界时装之苑》(其后简称《时装》)、《VOGUE服饰与美容》(其后简称《服饰》)、《Harper’s BAZAAR时尚巴莎》(其后简称《芭莎》)、《COSMOPOLITAN时尚》(其后简称《时尚》)、《Marie Claire嘉人》(其后简称《嘉人》)2012年10月至2013年10月共78期封面作为样本(其中《时装》为半月刊共26期,其余四刊均为13期),对其封面女郎的年龄、服饰、职业等内容分别进行分析,以期探析时尚女刊在消费主义影响下所呈现的女性形象。

二、形象塑造

(一)女性形象刻板化

时尚杂志诞生伊始,就高举引领女性化妆美容和时尚消费的大旗,自始至终强调女性应该不断完善自己直至真正 “像个女人”。实际上进入消费时代,男权依然是社会结构的主导力量。时尚女刊的受众虽然多是女性,但封面女郎却始终未能摆脱男权社会的影响,仍然站在男性的审视和评判标准下被匿名的“他者”品评。尤其是在女性形象被意识到是宝贵的经济资源后,女性身体被时尚女刊利用得淋漓尽致。经过重塑的封面女郎不再是个体的表征,而逐渐成为“完美模板”供众多女性以消费的方式参照模仿。

为进一步说明问题,笔者进行了一系列统计。结果显示: 封面女郎的职业惊人地集中,其中演员最多,占总量的65%, 模特次之,占总量的21%,歌手位列第三,占总量的11%,其他职业仅占总量的2%(参见图1),相对于其他职业这三者对女性外在形象的标准设定显然较高;封面女郎的国籍虽不尽相同,但中国女性占七成多(参见图2),地理上的相近性更容易使购买者模仿学习;封面女郎的年龄主要分布在20岁-40岁之间(参见图3),该年龄段的女性大多年轻漂亮,无论是皮肤还是身材都处于较理想的状态;封面女郎的妆容虽各不相同,但总体呈现出的样态大致可分为三种:性感、清新和中性。以女性特有的气质来看,性感和清新这两类共76人占总量的95%,而中性仅4人占总量的5%(参见图4)。实际上,封面女郎的妆容无论是狂野性感或是清新可人,均是为了展现女性的专属气质。虽然目前颇为流行的中性妆容在封面女郎的形象中有所展现,但女性“刻板气质”依然占绝对优势。具有反叛意味的中性妆容,被时尚女刊有意边缘化了。

“发式的两极分化划分出了男人与女人”[1],尽管长发是女人的标志这一观点经历了几百年才确定,但是最终长发在全世界范围内成为了一个稳固公认的女性化符号。根据统计,封面女郎蓄长发的共60人,占总量的75%,留短发的共20人,占总量的25%。而且不难发现,封面女郎的主题语常会出现“爱情”、“家庭”、“母亲”等字眼,例如:“张雨绮:爱情就是与你一起并肩博生活(《嘉人》2013年7月)”、“姚晨:婚姻里最好的东西(《时装》2013年1月下)”、“Natalie Port- man:巨星·母亲·女孩(《时装》2013年12月下)”等。封面女郎也绝大多数被塑造成小鸟依人、贤妻良母的形象。例如《时装》2013年8月上的张静初、《时装》2013年8月下的倪妮、《时尚》2012年12月的章子怡,这三期封面均出现了男性, 但作为封面女郎的三人无一例外地依靠在男伴的怀中,表现出顺从乖巧的模样,仿佛女性最重要的任务就是追求精致的外表、渴望浪漫的爱情、期待完美的婚姻。

时尚女刊诞生于男权社会,女性又自小受到“女为悦己者容”、“三从四德”等传统观念的影响。于是男性社会希望也愿意让女性处于依附地位,女性被置于一般也安于这种依附地位,双方共同构成了一种“心理相容”。[2]透过统计结果我们可以发现,时尚女刊先是站在男性的视角以男性欲望的目光审视女性,再事无巨细地为女性身体的各个方面划定精密范围、设定刻板标准,进而打造出所谓的“完美化身”———封面女郎。然后鼓吹女性以封面女郎为典范,通过不断消费的方式改造自身,自觉自愿地实践男权社会对于女性价值的设定与构建。同时还利用“议程设置”为消费主义推波助澜,而对女性在现实生活中的其他需求避而不谈。

时尚女刊不仅强化了社会环境对女性外在美的要求、刺激了女性消费,还继续固化着传统对于女性形象的预设与期待:女性天生追求美、女性应该遵从男权规则、女性要以家庭为重等。无论是职业年龄还是妆容头发,封面女郎无时不刻地传达着男权社会对于女性形象的定位,女性的美丑定义完全由男性主导。女性为了努力接近男性所期望的形象即封面女郎,失去了审美的主体地位转而按照男性的审美标准,将精力集中到无休止的自我审视与自我美化上来。诚如尼采之言:“男性为自己创造了女性形象,而女性则模仿这个形象创造了自己。”

然而时尚女刊出于商业盈利目的、依男性视角所塑造的封面女郎是一种视觉商品,更是普通女性即使不断消费也难以企及的“神邸”。封面女郎展示给女性的实质内容与现实背道而驰,她们的“完美”对于多数而言只是一个乌托邦。取胜的女性形象和女性气质的确使少数妇女收到实利,但却使更多的妇女被推向边缘。[3]女性固然是美的化身,追求外貌的精致也无可厚非。但需清醒,封面女郎所代表的不是女性的自然美和现实身份,而是羁绊女性自身发展的障碍。

(二)女性形象物质化

不难发现,时尚女刊中总是充斥着名包名表等各种奢侈品。仅从封面女郎来看,她们使用的化妆品和香水、佩戴的首饰珠宝,大部分是世界奢侈品公司的主推款;她们穿着的服饰,几乎都是出自著名设计师之手的高级定制时装。根据统计,我们发现封面女郎所穿服饰品牌位列前三的是Chanel、 Dior和Gucci,分别占总量的19%、14%和11%。在对所选样本的配饰统计中,我们发现未戴配饰的共16人,仅占总量的20%,而不同程度佩戴的共64人,占总量的80%,具体佩戴情况参见图5。诸多奢侈品不仅在封面大量出现,也多在时尚女刊内部被配以精美的图片和优雅的文字加以解读。既详细介绍这些奢侈品是如何稀有珍贵,还包括一旦拥有它们的美妙体验。此外绝大多数时尚女刊都致力于探寻如何让女性变得更加美丽,总是在提醒女性要时刻关注肌肤是否水润剔透、身材是否纤细苗条、头发是否光滑柔顺……总之要保持身体任何部分都处在最佳状态。这看似是关怀女性,实际上却潜藏了无数护肤品、减肥药以及珠宝首饰等的推销。

在消费社会中任何商品都被“符号化”,人们往往消费的不是物质本身而是其代表的象征意义。优雅的时装、夺目的珠宝、高档的香水超越了原本的使用价值,被赋予了提升女性生活品质的“魔力”。它们不仅将封面女郎的形象物质化, 更是将封面女郎自身包装成一件价格不菲的“奢侈品”,她们被消费的不是真实的身体而是被重塑后的女性形象。由于知名度和影响力封面女郎往往会成为引领女性消费的“意见领袖”,这在有意无意中暗示受众:只要使用了她所代言或是推荐的商品,就能拥有完美的肌肤(身材、妆容、生活等)。这无异于一种自我的身体监视,审视就意味着改造,使现实的身体就范于理想标准。[4]对于女性来说,多会希望拥有与封面女郎同样的服装配饰以期达到一种虚幻的认同,关于近年来时尚女刊封面频频出现的外籍女星,还多了一层跨文化的色彩。女性通过观察模仿从而导致了无限购买,与其说是在购买中满足了欲望,不如说是购买帮助了欲望的转移。

可以说,封面女郎的出现很大程度上不是出于对女性需求的考虑,而是根据消费社会的规则有意制造出来的。她们的身体是一种资源,消费成了其存在的价值。时尚女刊不断建议女性时刻关注身体不是为了让女性更加了解自我,而是通过操纵封面女郎引导女性消费,诱发女性的购买冲动和强烈的占有欲。封面女郎凸显的物质至上跳出了具体形象的限制,她们推崇物质追求彰显的是一种具有功利色彩的消费观,是对商品赤裸裸的崇拜。封面女郎身体力行地标榜着消费主义的价值取向,为隐匿在其身后的生产者牟取商业利益。但无数女性仍被封面女郎所呈现的“唯物至上”诱惑而不自觉,不断以封面女郎提供的标准衡量自身,在物质追求的泥淖中挣扎。此时的时尚女刊俨然成了一面镜子,它照出了现实生活中女性无休止的焦虑,永远生活在一个和完美化身相博弈的永不满足的世界里,[5]扭曲了女性真实的自我。

(三)女性形象浅薄化

但凡注意观察我们就能发现,封面女郎常会裸露身体的某部分。根据统计完全不裸露的仅14人,占总量的18%,而部分裸露的共66人,占总量的82%,具体裸露程度参见图6。无论是胸部腿部还是肩部手臂,封面女郎在有意无意表露着女性身体的曲线与特征。尤其是封面女郎的拍照姿态及神情,她们的抚摸动作和挑逗的眼神貌似和男性毫无关系,其实却是“用女性自己的手这种外在表现形式掩盖了男性的抚摸行为。女性的陶醉神情是男性对自我能力的肯定。这种满足了男性欲望的性客体的美貌服务于男性,妩媚性感却对男性构不成任何显在的或潜在的威胁,只是一种性的隐性表现方式”。[6]封面女郎的动作和表情多是由假定的男性视角引发的,尽管这些男性视角往往是隐藏的。此外图像处理软件的发展完善,也在帮封面女郎解决瑕疵缔造完美。经过后期制作所呈现的大眼高鼻仅是为了凸显外在美,道德品格、生活能力以及知识水平都被统统忽略不计。诚然,我们不否认女性身体浑然天成的美,只是众多时尚女刊塑造封面女郎的真正目的,恐怕是教导女性要学会利用外表“取悦”男性,为的就是把女性潜移默化地转变成“诱惑”的代言人。

封面女郎的裸露最重要的是满足消费者“看”的欲望,无论她们是以“萝莉”角色出现,妆容盈亮淡雅、服装清新俏皮、笑容娇俏甜美;还是以“女王”身份示人,妆容浓烈魅惑、服装性感惹火、笑容冷艳高贵。封面女郎却始终逃不开“色”的标签,依旧摆脱不了被评头论足的定位。她们作为商品化的特殊形象通过“被看”这一最直接的消费方式,唤起了女性追求美的欲望,刺激了男性对于“性”的幻想。德波曾经说过在一个景象的社会中,商品即形象,形象即商品。消费主义滥觞, 女性身体被转换成重要的商品。封面女郎作为“身体工业”产生经济利润的有效契机,就是要构建出消费文化迷思,从而引导那些仰慕者参与到具体的商品消费活动中去。[7]于是女性掉入了以美丽为诱饵的陷阱通过消费完成对美的追求和欲望释放,而男性则继续保持对女性的审视与挑剔为其制造新的压力。长此以往无论女性或是男性都有可能陷入消费主义生产逻辑的怪圈之中。

时尚女刊自身就是商业化的产物,不断推崇物质消费是它与生俱来的特性。标志着时尚女刊消费向度的封面女郎, 是基于金钱支撑的一系列精致化妆、技巧拍摄以及后期制作的多次包装才得以呈现的。因此封面女郎与其说是展示身体不如说是重塑身体,正如波伏娃的名言:“女人不是天生的, 而是后天形成的。”[8]时尚女刊反复宣传封面女郎的性感美丽以强化人们对其价值的认可,女性则误以为身体的价值如此重要,纷纷去重新认识、发掘自己的身体。在消费改造的过程中女性的目光大都停留在封面女郎所呈现的幻影中,她们真正的需求却缺席了。然而追求完美的身体除了徒增烦恼外, 更是将女性捆绑在永不满足的改造中。封面女郎看似引领女性时尚生活,实际上悄无声息地为女性量身打造了一副禁锢她们的隐形枷锁。

三、现状根源

视觉是人类最早体验自然环境和社会生活的依赖,也是人类积累生活经验的重要方式。伴随着传播技术的发展提升和图像制作的逐渐兴起,读图时代已经来临。毋庸置疑,由于传播范围广泛、内容清晰明了,图像在快节奏生活的今天比文字更容易俘获人们的青睐。在读图时代,女性身体变成了一种通用语言和可以跨越文化障碍的视觉信息。作为一个被不断发掘的“宝藏”,女性身体早已跳出物质的束缚演化成一种特殊的传播符号———封面女郎。她们光滑细腻的肌肤、魅惑迷离的眼神、凹凸有致的身材,无疑对大众的视觉构成了强烈的冲击,成为了时尚女刊刺激读者消费的重要手段。凝视欣赏封面女郎对读者来说成为了一种精神奖励,也成为了一种共有期待。无论是女性以封面女郎为蓝本对不尽如人意的身体进行 “修正”,还是男性以封面女郎为标准重新审视女性,都是人们不自觉地将重塑的女性身体的规范付诸于实践的表现。

消费文化是消费社会的文化样态也是封面女郎赖以生存的基础,而消费主义则是主导消费时代的价值观。鲍德里亚说身体是最美的消费品,而封面女郎的泛滥正是女性身体被制作成视觉商品的最好诠释。在消费主义的影响下图像消费日益增长,女性身体成为了颇有成效的商品资源。随着封面女郎的价值被多数消费者所接受,当时尚女刊看到了她们身上待发掘的巨大商机后,封面女郎不可避免地被塑造成了推崇消费的工具。可以说封面女郎的出现并非偶然,而是消费社会的特殊产物。虽然最初封面女郎只是为了体现女性青春靓丽的风姿,但如今她们早已被消费主义扭曲成为图像价值的载体。封面女郎的身体被商家塑造展示甚至出卖,只是为了博取眼球以攫取更多的商业利益,并未引导人们树立正确的审美观。她们以美的名义激发着人们的欲望,诱惑着人们的消费。企图模仿和占有封面女郎使女性焦虑不安、男性陷入假想,把重塑的形象看作真实以寻求认同、把消费陷阱看作目标以提升品味,是读图时代的消费主义给我们造成的最大误区,会使我们与现实背道而驰。

四、结语

读图时代的来临与消费主义的鼓吹使得封面女郎俨然成为了一种经济资源,潜移默化地影响着人们的消费观念。封面女郎建构着人们的审美观也构建着女性形象的虚像,她们美丽性感却丢失心灵诉求,成为了被商业利益操纵利用的傀儡。时尚女刊通过封面女郎塑造的女性形象所传达的信息如此简单:美丽的外在是女性的重要武器,是值得花费时间、精力与金钱加以改造和利用的。时尚女刊看似为女性打造了展现自我的平台,但仅是为了引导女性消费,其给予女性真正的心灵与精神关怀仍然缺失严重。时尚女刊若只把封面女郎作为法宝,将会在误导女性消费理念的同时使自身错入庸俗化的歧途。

随着女性地位的不断提高和追求自身价值呼声的不断高涨,作为新时代的女性必须时刻保持头脑清醒。在消费主义横行的今天,我们所处的环境多变复杂,市场主导的消费理念往往充斥着针对女性的陷阱。然而,我们并不是要放弃阅读时尚女刊和追求完美的权力,而是提醒广大女性,塑造正确的审美品位、摆正消费心态才能获得真正的心灵愉悦。封面女郎所代表的外在美,仅仅是女性生活目标和理想追求的一小部分。

摘要：读图时代的来临与消费主义的鼓吹使得封面女郎俨然成为了一种经济资源,潜移默化地影响着人们的消费理念。封面女郎背后蕴藏的巨大商机使其从单一的视觉符号转变成消费社会的重要隐喻,进而沦为时尚女刊鼓吹消费的工具。本文选取来自国内《ELLE世界时装之苑》、《VOGUE服饰与美容》《Harper’s BAZAAR时尚巴莎》、《COSMOPOLI TAN时尚》、《Marie Claire嘉人》等五家较有代表性的时尚女刊共78期,旨在通过对所选样本的封面女郎形象进行分析,以揭示在消费主义理念影响下的时尚女刊是如何通过塑造封面女郎来诱导消费的。

关键词：时尚女刊,封面女郎,消费主义

注释

1[1]苏珊·布朗米勒.女性特质[M].徐飚等,译.南京:江苏人民出版社,2006:40.

2[2]王澄霞.女性主义与中国当代文化[M].北京:社会科学文献出版社,2012:43.

3[3]刘芳.时尚杂志的女性论述——以<世界时装之苑——ELLE>为个案[J].江苏行政学院学报,2008(2).

4[4]严雨丝.消费主义文化视域下的女性时尚杂志研究——以<瑞丽>为个案研究[D].广州:暨南大学,2011.

5[5]王雯.图析中国时尚杂志的女性形象[D].杭州:中国美术学院,2012.

6[6]傅守祥.女性主义视角下的广告女性形象探析[J].思想战线,2003(5).

7[7]黄继刚.从“新女性”到“封面女郎”——由女性期刊封面看现代性话语之嬗变[J].湘潭大学学报:哲学社会科学版,2013(7).

8[8]西蒙娜·德·波伏娃.第二性[M].陶铁柱,译.北京:中国书籍出版社,1998:91.

封面女郎篇2

2.附研究报告中不得出现作者、教师姓名，不得出现学校名称、专利相关详情资料、专家和单位推荐证明以及以往获奖情况等。

3.如果是作品，必须附上作品外观图（手绘图或实物照片）、结构图、原理图等。

第29届广州市青少年科技创新大赛学生科技创新成果竞赛项目研究报告封面

申报者学历类别：请在确认的类别上划“√”

√□ 小学项目 □ 初中项目 □ 高中项目

小学项目研究领域：（请在确认的学科上划“√”，只能选择一项）

□ 物质科学（MS）

□ 生命科学（LS）

□ 地球与空间科学（ES）

√□ 技术与设计（TD）□ 行为与社会科学（SO）

中学项目所属学科：（请在确认的学科上划“√”，只能选择一项）

□ 数学

□ 物理学 □ 化学

□ 微生物学 □ 环境科学

□ 生物化学 □ 工程学

□ 动物学

□ 植物学

□ 医药与健康学 □ 地球与空间科学

□ 计算机科学 □ 社会科学

项目申报类别：请在确认的类别上划“√”

√□ 个人项目

□ 集体项目

是否已申请专利：

□ 是

√□否是否已获得专利授权：

□ 是

√□否是否申请专利申请资助：

□ 是

√□否项目名称：自制“统一号”豪华游轮

广州市青少年科技创新大赛组织委员会制项目名称:自制“统一号”豪华游轮

妆容秘诀不让封面女郎专美篇3

将眼线加粗向上晕染

过去时尚杂志总是教导大家,要紧贴着眼睫毛的根部描画眼线,“若有似无”是画眼线的最高境界。不过到了今季,这个老土的观念要更新一下了。你所能看到的这种,线条干净、轮廓分明、颜色饱和浓重、在眼角舒展上扬的黑色眼线,屡屡登上T台,在CHANEL、Dolce&Gabanna、Cavalli的模特们的脸上演绎得淋漓尽致。眼线不再是配角,而变成了绝对的焦点所在。特别是《Wonderland》4月刊上的Carey Mulligan,全脸妆容素淡,却画着两条强势的粗眼线,让人完全忘记她在《成长教育》里法式的柔媚气场,取而代之的是完全大女人的姿态。

技巧教程:用一只眼线液,现在流行的眼线膏也是个不错的选择,它们很容易帮你画出这样浓重而干净的线条。把胳膊支撑在桌子上,选择自己最舒服的姿势,然后从内眼角朝外眼角描画一条线,因为眼线面积比较大,所以你可以先描画出自己喜欢形状的轮廓,然后再填满。如果不小心画错,用棉签粘取乳液擦去,一点一点修改,不要心急,多练习几次,你就能驾轻就熟了。今年很流行翘眼线,可是新手在收尾的时候常把握不好,翘得太突兀。画好这个弧度的秘诀在于:用手指提起眼角,这时上眼睑就有了一个自然的曲线,沿着它画出来的就是弧度很自然的翘眼线了。

放射式涂睫毛

“将睫毛膏以横拿的方式,从睫毛根部开始以Z字形方式向前刷”睫毛膏的Z字涂法确实广为流传。这种涂法简便易学,但有个缺点,就是只能让睫毛往一个方向单调上翘而无法做到从左到右的放射式效果。今季,无论你走进任何一场时装大秀的后台,都能看到那些忙于装配假睫毛的模特们,皆因今季流行的睫毛样式要如同孔雀开屏般,从眼角到眼尾张开,呈现放射线状。这断然不是靠夹或靠多涂两层睫毛膏就能达到的,如果天生睫毛不够浓密就唯有借助假睫毛的帮助了。

《V》杂志上的Dakota Fanning是“放射线”睫毛的最佳代言人。圆圆的孩瞳之眸上,睫毛根根分明,从眼角到眼尾张开,像小扇子般,看上去清纯又无辜,萝莉气质让人无法抗拒。同样想尝试这些效果的还有《glamour》里的Amanda Seyfried,不过她明显是借助了假睫毛之力。

技巧教程:巴黎时装周的彩妆大师,为模特上妆时就总结出了既卷翘又迷人的睫毛膏新涂法,把睫毛从眼角到眼尾分为前、中、后三个部分,并选择一款常规型刷头的睫毛膏。先将睫毛前端的部分往鼻子方向刷,而睫毛中间的部分要从睫毛根部向上刷,至于睫毛后段的部分朝太阳穴的位置刷就可以了,睫毛自然形成了发散式的小扇形,连睫毛夹都免了。当然,如果你的睫毛不够浓密,也可以学习T台模特,借助假睫毛的力量,只要在眼角和眼尾处睫毛稀疏的地方“嫁接”几根,同样能让你的睫毛像小扇子般迷人。

红得浓烈露出唇纹没关系

复古是每一季都离不了的流行主题,大红唇就是标志性的复古元素。今年春夏,红唇依旧势头不减,但不同的是,这一季流行纯哑光的红唇,几乎没有一丝亮光甚至有点干,能看见唇部纹路。这让张扬的红唇少了几分妖媚,多了一些内敛的优雅感,甚至通勤妆也可以尝试。以前时尚杂志教导你的。在“用唇膏之前一定要用润唇膏打底”的做法,这一季可以彻底忘掉了。

最传统的是《Vogue》俄罗斯版封面上的Claudia Schiffer,卷发加红唇,完完全全的性感尤物。而最有突破的是《Esquire》,居然让绯闻女孩Blake Lively梳着男式蛋挞头,红唇出镜,在中性与性感之间大玩了一把视觉上的矛盾美感。

技巧教程:画这种哑光红唇一定不能有油光。在涂完唇膏后先在纸巾上抿一下, 吸走多余的油光,然后用粉刷蘸取一些透明度高的散粉,在手背上匀开后轻轻扫在嘴唇上定妆,就能打造出哑光而有质感的红唇。注意散粉的量一定要少,而且要扫得十分均匀。

在太阳穴和发际线也涂点腮红吧

我敢说,每个爱化妆的女孩儿都将苹果腮的涂法画了N年,今季不妨玩玩新意思。搭配颜色粉嫩的春装,这一季T台上的妆容也变得分外有活力,而秘诀就是大范围地使用腮红。不止苹果肌上,就连发际线,太阳穴,脖子的位置都会透露出粉粉的健康光泽。腮红在某些程度甚至代替了闪粉的作用。

《angeleno》封面上的Maggie Gyllenhaal看上去红粉,她在两颊还有靠近太阳穴的位置都涂上了健康的珊瑚色腮红,加上同色调的眼影和唇色呼应了整体的妆面效果。还有《ELLE》中国版上的甜心超模jessica stam,从侧面看,更清楚可见她的腮红一直大范围涂到了发际线的位置,配合粉嫩的春装,很是甜美。

技巧教程:还是先微笑后找到苹果肌的位置,不同之处在于先用腮红刷沿着接近眼底的地方往太阳穴方向轻刷两下,然后再沿着平行鼻翼的位置向耳垂方向轻扫三下,含有珠光的粉色腮红,也能使双颊呈现明亮感。在脸部涂刷完腮红后,在脖子处也轻轻扫上一些腮红粉,这样能让温暖的光晕自然过渡。但同样要非常注意用量——很少很少即可!

来点假雀斑和美人痣

过去,我们总强调底妆的“零瑕疵”,隔离霜、遮瑕膏、粉底液、蜜粉齐齐上阵,为的就是掩盖住原来的肤色,制造出“我本白皙”的假象。不过今季几个彩妆大牌发布的妆容大片里,“自然”再次成为主调,轻薄的底妆,没有刻意遮盖可爱的小雀斑,可以隐约看到肌肤本来的质感。更有创意的是,用亮片或黑色水晶在眼角、脸颊上贴出“美人痣”,这是本季T台化妆的另类高招。平添一份风情,又有一点儿俏皮。

《Harper’s Bazaar》、《Cosmopolitan》、《Eva》、《Elle》等大刊的封面女郎纷纷点上“美人痣”,其中有“本色表演”的超模Cindy Crawford,也有“后期修饰”的Kristen Stewart,她右脸上的美人痣是一颗施华洛世奇的黑水晶贴片。

封面人物介绍篇4

田冬, 1970年11月出生, 中共党员、中学高级教师、东北师范大学访问学者、辽宁省特级教师, 现任沈阳市沈河区文艺二小学校长, 先后被评为全国优秀教师、省优秀教师、省首批推进素质教育拔尖人才、省支教扶贫十佳志愿者、市优秀专家、市学科带头人、市模范教师、市优秀校长。作为学校发展的带头人, 在沈河区文化路小学工作的9年中, 他审时度势, 深刻分析学校自身情况, 举纲张目, 催生了学校的特色发展。2006年9月, 田冬调任文艺二校后, 深挖学校内涵, 狠抓四个“不放松”, 即狠抓教师凝聚不放松;狠抓学校特色不放松;狠抓学业质量不放松;狠抓校园文化提升不放松, 从而带领学校走上了“以德奠基, 以质取胜, 以特色求发展”的成功之路。多年来, 田冬在省外各大城市作经验报告会20余场, 《中国教育报》等各大媒体多次对田冬校长的事迹进行报道。

封面女郎篇5

经济管理学院本科生必读书目读书笔记

读书笔记(心得)：_____ _____________ 所学专业、年级：______________________ 班级：________________________ 姓名：________________________ 学号：________________________ 导师姓名：________________________ 成绩（手写）：________________________ 导师签名(手写)：批改日期(手写)：

（评分以五级评分为准，即优、良、中、及格、不及格五个等级）

封面人物：孙宁　谋女郎第三代？篇6

或许因为长得太端庄，没有妖媚气，导演们都不约而同地把孙宁定位为乖乖女、大家闺秀一类的角色，出道时间不长，孙宁就一口气儿演了好几个大少奶奶———《金粉世家》中的大少奶奶，《龙票》中的大少奶奶，这还没完，新近开机的《京华烟云》，也请孙宁接着做她的大少奶奶。看来，孙宁这辈子是当定大少奶奶了。孙宁戏言：“我演过的这三位大少奶奶，惟一的相似点，就是她们都是丈夫不忠的苦命人。”

“大少奶奶”孙宁，近来星运颇灿烂，不言不语的，竟然成了“谋女郎”———张艺谋捧红了多位女明星，巩俐、章子怡如今都成了国际著名女影星，连乡村女孩魏敏芝也成了名人，甚至拍过张艺谋MTV的汤灿也成了一线当红歌星，因此媒体便把这些被张艺谋捧红的女明星通称"谋女郎"。谁会成为下一位"谋女郎"，一直是媒体最感兴趣的焦点。孙宁日前就一不小心晋身成为张氏“新宠”———手机品牌NEC日前斥巨资邀请张艺谋执导拍摄了最新款的广告宣传片，其中的女主角便是孙宁。

封面人物介绍篇7

赵慧娟, 大连市西岗区日新学校教师。

1992年, 她走进了这所特殊教育的园地。17年来, 她孜孜不倦, 默默耕耘, 为这里的特殊孩子无私地奉献着青春与爱。她知道, 在这里, 她难以看到金榜的题名, 也无法收获桃李的芬芳;然而, 这丝毫也不能阻挡她用博大而执著的爱拥抱班级的每一个孩子。是的, 她是班主任;并且, 她已经做了17年的班主任。17年里, 她每一天都是天使, 悉心地呵护在孩子的身边。孩子的年龄不均, 从6岁到16岁, 她不时要与尿水和粪便、厮咬和拳头打交道;孩子的病情不同, 从语障、智障到自闭症, 她经常要研究智障儿童心理学和行为矫正学;为了这些孩子, 她摸索出“观察”法, 透过孩子怪异的表情去捕捉孩子的喜怒哀乐, 透过孩子的喜怒哀乐去引导孩子的行为举止;她会为一堂课教会了一个字母而深受鼓舞, 她会为一学期教会了一种简单的算式而欣喜若狂……她相信爱的力量, 足以帮助这些特殊儿童在人生的波澜中扬起自理、自立、自强、自信的风帆……

2008年, 她———赵慧娟, 当评为首届“大连市十大仁爱之师”。

封面广告说明篇8

PRIMO液压扳手全新面世, 凭借其优良的性能和合理的性价比, 迅速赢得了众多客户的信赖和厚爱, 相信会成为更多客户的首选品牌。

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邮编:201102

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封面人物简介篇9

刘志清, 现任吕梁市离石区南关小学教导处主任。曾20余次受到国家、省、市、区有关部门的表彰奖励, 2007年被评为全国优秀教师, 2008年被选为北京奥运会火炬手。

参加工作以来, 她积极参与基础教育改革, 开展探究性教学, 撰写的教研论文有多篇获国家、省级奖。她长期坚持开展探究式学习实践, 引导学生在学习中学会合作交流、学会学习, 使学生的知识来源更多地来自对书本的理解和与同伴的交流, 以及对生活经验的体会, 她所教的学生综合素质较高。不论什么样的班级, 经过她的努力, 班风和成绩均跃然居上, 在离石城区名列前茅。

封面人物简介篇10

续烨, 山西大同五中教务处副主任。曾荣获省学科带头人、模范教师、教学能手和全国优秀教师称号;曾担任2008年北京奥运会火炬手;曾获教育部“中小学优质课评选”活动一等奖, 中学生全国英语竞赛优秀辅导教师奖。

任教20多年来, 她潜心研究中学英语教学方法, 积极创新课堂教学模式。在课堂上, 她注重采取话题引领、小组探求等多种方法, 确立学生的主体地位, 有效地调动了学生的学习积极性, 提高了教学成绩。课余时间, 她积极参加国家“十一五”专项课题研究, 并取得好成果。其开发的校本教材《校园英语》进入了课堂, 效果良好, 所撰写的多篇论文在国家级刊物发表。

吉普赛女郎篇11

福尔摩斯扬了扬眉：“华生，今天我们有幸接待一个真正的贵族，看来不是什么小事，她是来自汉普斯特德的上等社区。”

“汉普斯特德？”我问。

“应该是的。”福尔摩斯答道，“看那马匹，既不清新也不泥泞，跑的距离不远也不近，属于伦敦范围之内。一般来说上等贵族的女孩早晨都起得很晚，意味着她在来的路上跑得速度不慢。马车来的方向是北方，她的华贵一目了然，所以我推断她是来自汉普斯特德的上等社区。”

一会儿，年轻秀丽的姑娘出现在我们面前。

“请问你们谁是歇洛克•福尔摩斯先生？”语气急迫，但丝毫没有慌乱的感觉。

福尔摩斯鞠躬示意：“我就是，小姐请坐。请告诉我们什么事让你烦心。”

“谢谢你，先生。”她慢慢坐下，“我是阿拉贝拉•米德尔索普，我父亲是赫特福特侯爵，他过世好几年了，你可能听过他的名字。我和母亲住在汉普斯特德区，眼下我的母亲，赫特福特侯爵夫人正在巴克斯顿进行温泉疗养，我找不到人商量，想起您的大名，就过来了。事情和我的一个女朋友有关，一个吉普赛女孩，伊莎贝尔•李，她神秘地失踪了，我很担心她遇到了什么不测，打算雇请你寻找她。”

福尔摩斯的脸上透露出一丝不耐，但还是礼节性地掩盖过去了：“没问题，小姐。我劝你不要太担心，吉普赛部落的人自保能力很强，她们的行踪都有特定的暗记，族人一直保持联系的。”

“你好像对我的请求不重视？”她爆发出一股傲人的气势，我觉得很迷人，“依据我的知识和经历，她正面临着很大的危险！三星期前我第一次遇见伊莎贝尔•李，她的家就扎营在希斯区的一个山谷里，离我家不远。平时她在街上摆摊算命，我好奇地请她给我算命，大家都知道，很多吉普赛女人具有超凡的预见力。”说到这里，她露出恐惧的神色，“先生们，我跟你们说，再没有比这个更离奇的事了，她竟然知道我的过去，有些事连我自己都忘记了的，她对我了如指掌，还知道我朋友的事情，她根本就不认识他们的。”

我很无语，要欺骗这种单纯幼稚，近乎愚昧的女孩应该不难。算命的人无非是老一套，察言观色、以话套话、说些模棱两可的话语。

她继续离奇的故事：“伊莎贝尔测算了我的未来，看过我的手掌，她的眼睛睁得老大，满脸震惊，焦急地告诉我说，不久的将来，我将在三个不同的场合遭遇浩劫，最近的一次马上就要发生，尤其要注意外出的途中，十分危险。我惊慌失措，幸运的是，她有一个护身符可以消灾避祸，她从自己身上拿下来交给我，并叫我赶紧挂在项链上，戴在脖子上。”说到这里，阿拉贝拉小姐从秀丽的颈部退下一条小项链，上有银色的护身符牌子。

我低身前看，用淘气的口吻说：“啊哈，是康沃尔郡的女神琼的照片吧？”我发现福尔摩斯一副很不耐烦的神色，于是想活跃一下气氛。

“是的，先生。我给了她丰厚的小费，并慎重地戴好这个魔法项链。第二天，我骑着老马，穿过希斯区一段不平整的马路，突然老马跌跌撞撞，前蹄高举，用后腿站立起来，当时我十分害怕，担心失去平衡而摔下来，这个地方刚好悬在一段溪谷的旁边，情势非常严峻。就在我即将遭到伤害之时，马上想起了护身符，赶快腾出一只手抓住项链，老马贝琪迅即恢复了平衡。结局虽然很幸运，但对我的心理带来的打击非常深刻。”

听完这个故事，福尔摩斯的脸色开始凝重起来：“有趣的巧合？你经常在这段路上骑马吗？”

“是的，福尔摩斯先生，在这条路上可以尽览伦敦西区的风光，并远眺整个市区，所以我每个星期在这条路上骑马三次。”

“我知道了，请继续。”

“可能你们猜到了，我火速找到伊莎贝尔，她还在街上算命、卖晒衣夹和一些小物件以支持家用。我告诉她我遇见的危险和逃生的经过，她感到非常高兴，并祝贺我的好运气。我再三表示了对她的感谢，邀请她喝茶，她也爽快地答应了。我急切地恳求她告诉我第二个危险是什么，她当场用茶叶给我测算，叫我使劲转动茶杯，让里面的茶渣都在动，然后倒在一个茶盘里，接着她就研读茶渣的式样和印痕，对通灵的人来说，总能发现蛛丝马迹。”

她肯定的口气让我忍俊不禁，福尔摩斯在抬头看天花板，眼珠不停地转动。

“绅士们，那茶渣告诉她，我第二个危险是……”她故作神秘地停了停，“我将遭到武力攻击！于是我下定决心不出门，但是伊莎贝尔劝解我大可不必，该来的总是要来的，命运是不可能回避的。接着她要过我的项链，双手合十，念念有词，用的是吉普赛罗姆语，然后交还给我，说已经灌注了魔法进去，可以抵御恶人的攻击。

“几天后，我独自一个人从汉普斯特德大街回家，由于离家很近，我步行回家，正是晚餐时分，街上的行人很少，没感觉到有什么危险，当转过角走到弗罗格纳尔路口的时候，视线不是很开阔，一个粗野肮脏的男子蹒跚着向我走来，邪恶的眼神吓得我僵硬的不敢动弹，脑海中浮想着末日就要来临，在这紧急关头，我突然想起了护身符，赶紧抓住项链，举起护身符对准那个恶人。绅士们，我知道你们不相信，但却是事实，那个恶人看见护身符后，立即发出一声吼叫，扭头就跑，很快就消失得无影无踪。现在我才知道伊莎贝尔的法力有多么神奇，而且对我是那么的关爱。”

随着她的演讲在继续，福尔摩斯的兴趣越来越浓，我也深深地被吸引，那个吉普赛女人真的能预测灾难？恶人事件或许是合谋演戏，但是她又怎么知道老马会突失前蹄？我不由凝神静气地听下去。

“再次找到伊莎贝尔，盛情邀请她到我家作客，并给她2个金币酬谢，礼金是很重，但相比我的性命来说根本不足一提。我迫切想知道第三个危险来自何方，又怎么能避开。

“伊莎贝尔掏出一副塔罗牌，牌是她曾祖母遗留给她的，她曾祖母曾经是吉普赛民族里面有名的预言家。她叫我把牌放在前额上祭拜一下，然后把牌洗乱。她从中抽出4张牌，用凯尔特十字展开法摆好，叫我从中抽出一张。我小心翼翼地抽出一张，打开一看，险些晕了过去，你知道吗，我竟然拿到了骷髅，那是死亡的象征。”

说到这里，阿拉贝拉小姐优雅地扬起头，用手轻拍胸部，调匀呼吸，“我充满了失望，几乎丧失了继续算下去的信心，但是伊莎贝尔坚持让我再抽一张。第二张牌充满了恐惧，是一个高耸的塔楼，黑暗中被闪电劈开。第三张是皇后，第四张是月亮。

“伊莎贝尔解释说，骷髅意味着危险，塔楼指的是我家的房子，皇后就是说我，月亮暗指时间。综合起来讲，就是赫特福特城堡里的人正面临死亡威胁，时间是没有月亮的晚上。这个星期六的月亮估计不会出现，死神将会降临！她不敢肯定房子里的谁会被害，最大的可能性是我，当然也可能是其他的仆人。我乞求她施展法术阻止死亡的发生，她说那是不可能的，因为月亮女神被牵涉进来，没有符法可以对付。”

“我插一句。”福尔摩斯淡淡地说道，“你们全家很自然地集体搬出城堡，星期六晚上房子是空着的。”

阿拉贝拉惊讶地看着福尔摩斯：“你是怎么知道的？”问完后露出迷人的微笑，“哦，你是大侦探，和你相比，我显得很迟钝。”

“请不要过于自谦，小姐，请继续。我猜测你们搬出去以后，房子遭到了洗劫？”福尔摩斯低声说道。