最不发达国家论文（精选4篇）
最不发达国家论文 篇1
《国际在线》有消息称, 美国著名调查机构盖洛普公司近期展开的一项全球调查发现, 新加坡是最不情绪化的国家, 人民情绪化比例仅36%。相反的, 菲律宾人情绪化比例高达60%, 被评为最情绪化的国家。
近日, 盖洛普公司在150多个国家展开调查, 对比不同地区的居民是否每天都经历了正面或者负面的情绪。正面情绪活动包括感觉休息得很好、受到尊重、快乐、微笑、开怀大笑, 学着或者做着有趣的事情;而负面情绪包括愤怒、压力、悲伤、心理伤痛、担心等。西方学者认为, 正面情绪、负面情绪等行为指数是衡量社会幸福感的重要指标。
最不发达国家论文 篇2
如果你只是把全部的认知教给孩子，孩子最好也不会超过你；只有孩子自己才知道，什么对他是最好的；看见孩子的前提，是看见自己；父母是孩子一切问题的根源，爱与自由是唯一的答案。下面和小编一起来看最不正确的教育方式，希望有所帮助！
父母是孩子一切问题的根源
“我们自己想象孩子应该是什么样，然后再想象出对付孩子的办法”，这是非常可怕的育儿观。那么，什么是正确的育儿观呢？——其实，我想说的是：亲子关系比教育方法更重要！
大家都听过“性格决定命运”，那什么决定性格呢？从心理学的角度说，我们童年遭遇的亲子关系会内化到孩子的心里成为内在的关系模式，这一整套内在的关系模式就形成了我们的性格，决定了我们的命运。
母婴依恋关系奠定了孩子的生命底色。童年的关系模式，与我们今天的`事业，婚恋，亲子关系，有着丝丝入扣的对应。这么说好像人生是决定论，实际上亲子关系决定的是我们人生的起点。
孩子需要被看见
我们先说说孩子的“存在感”。存在必须在关系中才能产生。如果婴儿对妈妈笑，妈妈没有反应，婴儿就傻掉了。他会想，“我存在吗，妈妈存在吗，这个世界怎么了？”如果婴儿的各种反应得不到妈妈的回应，那婴儿会活在一个感觉里，就是整个世界都是支离破碎的。
那么，通常的回应有哪几种，并分别有哪些后果呢？
第一个就是重复对方话语中跟情感有关的词。
比如说宝宝跟你说，“妈妈，这个小狗好可爱啊！”那妈妈可以回应说“妈妈看到了，真可爱！”
这就是重复他说的话。重复对方表达出来的情绪或者你感受到的情绪，去确认它，彼此都会很幸福。
第二种是无关反应。
比如一个小孩子说“妈妈，我刚才看见了一只狗，好可爱的！”有的妈妈会说：“你作业写了没？”
如果孩子在最初和妈妈的沟通中，经常得到无关反应，那么，长大后，他就会感觉到跟别人沟通是一种很愚蠢的事情，于是变得冷漠。当然，他也可能会非常聪明，在自闭在自己的世界中的时候，思路很清晰，但他觉得跟别人聊天是很无聊的事情。
第三种是情感逆转。
“妈妈，这个小狗好可爱啊。”“报纸上刚报导一个人因为狂犬病死了！”等等类似这种反情感的话，你们会感觉到你的能量出去了，被活生生地拧回去。
当我们成年之后，我们不会记得这个愤怒的，但这个愤怒一直藏在心理，后来就会通过情感逆转表达出来。
第四种，就是不想回应。
我不知道大家有没有做过一些恶梦，比如自己掉坑里了，或者是遇到其他的危险，就会呼喊“妈妈”，但是妈妈没有回应。这让孩子会感觉“要死了，妈都不会来救我”。
如果你想暂时自己存在自己的世界中，不愿意回应孩子，你可以跟孩子说，“我知道你想跟妈妈互动，你的要求很好，但由于妈妈自己的原因，妈妈想自己待一会，这不是你的错。半个小时后妈妈再陪伴你好吗？”
控制是最坏的教育
下面，从心理学的角度，分析一些儿童的行为习惯：
孩子吃手指，要不要制止？
首先，孩子为什么吃手指，有人研究发现胎儿在肚子的时候，就已经开始吃手指了。婴儿觉得把手举起来，然后还可以放进嘴里，他会非常喜悦，就像发现新大陆一样，是一项壮举。
孩子在1岁之前，探索世界的工具就是嘴巴，他会把所有的东西放到嘴里去试探。有的家长很紧张，其实孩子是非常非常小心的，处在全然的觉知当中的，只要他们不被打扰，就不会有什么问题。我们只要保证周边的环境安全卫生，就尽量让孩子们自由探索。
如果孩子在1岁之后，它还要吃手指，那怎么办？
有可能是因为口欲期尚未探索够，有可能是通过吃手指弥补对母乳不够的缺憾。无论什么原因，我们只能深深的允许而不是制止。有的孩子就是比别的孩子行动得晚，那是因为你的孩子有独特的特点，不要把他纠正成流水线产品，千篇一律，孩子所有的东西都是需要我们呵护的，而不是去改变。
怎样让孩子避免危险？
只有我们体验过了，我们的智力才会发展。我爸爸对我很好的一点就是爸爸很少用结论吓唬的方式教育我。我小时候跟他一起钉钉子，刨木头，这些看似危险的动作成了我童年有趣的回忆。
孩子天然地处在觉知当中，他不会有事没事把自己弄伤了。比如小孩爱玩刀，我们可以跟他一起去摸刀，慢慢地去摸它，慢慢达到伤害的临界状态，让孩子自己去体验这种感觉。有过刀子体验的孩子，外出时被绳子缠住，他才会寻找类似刀子的尖锐物品去割断绳子，这就是智力发展。而只学习过刀子很危险这个结论的孩子，是没有能力自救的。
如果我们只是学到了一些结论，我们的智力是没有发展的，我们发展的是恐惧和制约。我见过很多00后的小孩，都这么高了，楼梯都不敢下。妈妈时刻处在焦虑当中，孩子觉得探索新世界是件很恐怖的事情，摸索新事物觉得危险，孩子从小学会了恐惧和制约。
控制就等于扼杀精神生命。你如果管他吃饭，他觉得吃饭就是痛苦，你如果要管他学习，他觉得学习就是痛苦。我控制你，你的意志就不存在了，存在的就是我的意志。你的控制欲伸向哪里，孩子一生就会感受到无穷无尽的痛苦。
孩子有了坏习惯怎么办？
每一个乖孩子都很可怕，他们一生都在按父母的规矩做事，他们自认为是乖孩子，别人一定要爱他。当他们遇到巨大挫折，再乖也没人爱，乖的逻辑被冲击到崩塌，会发生很可怕的事情。
我有一个朋友，要离婚，他说我过去所有的事情都是父母安排的，我想做一件父母没有安排的事情，那就是离婚，他其实不是没有感情了，就是因为他被压制的太久了。
任何控制都会遭遇反弹，不管是多么正确的控制。每一个顽固坏习惯的背后，都是匮乏爱的痛苦呐喊。
如果你的孩子存在一些坏习惯，你可以告诉他“宝贝，你不管怎么样，都是我的孩子，我知道你的生命有自己的发展规律，我没有能力理解，但是我可以陪伴和看见。”
每个灵魂降生到世界上，都有一个使命，这个使命不需要任何督促，只需要爱和自由，他自然就会体验。
家长应该给孩子怎样的爱？
只有孩子自己才知道，什么对他是最好的。我们有多少人是活在焦虑中，就是因为现实跟我们想象得不一样。
为什么说要信任，因为大家看一下这个寓言，干旱时节，小树为自保把叶子蜷缩起来。园丁A看到表象理解本质，及时补水；园丁B什么也不管，小树熬到雨季也活下来了。园丁C学了很多知识，认为树叶伸展是健康的正确的，所以不辞辛劳把叶子一片片掰开——结果可想而知。
我们可以不懂得教育，我们不需要成为心理学家才能生孩子，但是我们要保持一颗谦卑的心，就是你永远不比孩子更知道什么对他来说是最好的。
“最不”陈凯歌 篇3
中国电影已远离现实太久。
近年，中国导演制作出的片子自觉或不自觉地向两极分化：一边是以炫目、特效、明星、粉丝为卖点的商业大片，在用视觉盛宴换取票房之后所能留存下的不过是浮华的灰烬；另一边是知识分子孤芳自赏式的艺术片，这些电影大多沉浸于导演的私人经验，他们固执地用远离大多数观众真实生活的故事传达个体记忆，观众只能用脚投票，然后让电影在小圈子内留下轻盈的回声。
在这两者之间，即使偶尔可以看到一两部与现实相关的影片，比如《失恋33天》或《飞跃老人院》也不过是对沸腾的生活拂过皮毛。他们谈论年轻人的爱情与别离，工作与压力，以为这就足够深刻、足以打动观众。实际上，这些粗浅的涉猎还不如某些电视剧来得尖锐。观众只能感到被嘲弄。
电影有两种功能：让人深思和供人娱乐。艺术片最大限度面对现实，切入当下，锐利且冷静，这是严肃导演的使命。可复制的娱乐片理应尽可能严谨，即使观众知道一切只是虚幻的泡沫，也必须让他们在光影中感到真实，这是造梦者的职责。而中国导演却始终在二者之间摇摆，显露着骑墙的姿态，最终均不得要领。
回到现实才是中国导演的出路，至少是一种选择。现实或许坚硬、残酷，但毕竟生机勃勃。现实题材或许敏感且难以操作，但这才是电影的心脏，不可或缺。
陈凯歌曾经以关注现实和反思精神成就自身，但中途却也走出太远。此次的《搜索》算是回归之作。我们必须承认，以陈凯歌的江湖地位和中国电影所面对的境况，这部作品无法像手术刀般冷静且精准地与现实相对。与生活本身相比，电影已有些妥协的态度，但毕竟已算作一种努力。
一个美女白领在公交车上拒绝给老人让座，更拍拍自己的大腿：“不然您坐这？”
这一幕通过媒体和网络传播后，迅速引发了一系列蝴蝶效应式的波澜：诸多网友主动参与口诛笔伐，更多人则被动裹挟进事件中——理想主义的调查记者、一根筋的实诚男青年、春风得意的公司老总、情感危机的阔太太、想升职的电视台小助理……甚至连他们生活轨迹都纷纷被这个事件所改变。
陈凯歌的新片名为《搜索》，但其意不全在网络暴力，而更在于描绘当代社会的各色人等、世间百态。
从十年前的《和你在一起》至今，历经玄幻题材的《无极》和历史题材的《梅兰芳》《赵氏孤儿》，陈凯歌再次将目光投向当下社会。
《搜索》的故事聚焦于如今网络时代中最具争议性的人肉搜索问题，触及到由此引发的一系列尖锐话题。但陈凯歌这次只发问、不说教、不作结论，打破其以往电影留给观众们的严肃与精英姿态的印象，以较为轻松的氛围拍出了一部“最不陈凯歌”的陈凯歌作品。
“我们当时觉得还蛮有做头的”
2010年9月，新丽传媒公司的文学策划团队在第五届鲁迅文学奖的入围名单上发现了一部叫做《网逝》的网络小说。
这一年，鲁迅文学奖首次邀请网络文学参与评奖。在评委们艰难地对各文学网站踊跃送交的31部参赛作品进行遴选后，《网逝》勉强成为该奖项130部候选作品中唯一一部网络文学作品。
小说最早发表在盛大旗下的晋江文学城时还叫做《请你原谅我》，讲述了两个女人被网络暴力及媒体暴力逼死的故事：白领叶蓝秋在获知自己患有白血病、即将死亡后，情绪低落，在公车上拒绝给老人让座，从而被媒体大加讨伐、更被网民人肉搜索。叶蓝秋跳崖自杀、真相大白后，报导叶蓝秋事件的记者陈若兮反过来成为网民们的靶子，被逼至失业乃至跳楼。
评委们的选择或许是出于小说对社会现实的反思，而新丽传媒方面则发现了这个故事搬上大银幕的巨大潜力。
“除了反映社会各阶层的生存状态，小说拥有非常复杂的情节和人物关系，写得比较极致，非常有戏剧性，情节紧凑，悬念也很足，不像其他小说那么水。”新丽传媒董事长曹华益这样对《中国新闻周刊》形容看中该小说的理由。
他迅速通过盛大文学买下小说的影视改编权，之后便计划将它推荐给一些导演。给陈凯歌送去后，新丽传媒还预备了一张合适的导演名单，其中包括拍摄都市类题材作品更多的导演冯小刚。
没想到，还没等曹华益把故事送给别的导演，陈凯歌就先看上了。一个星期后，陈凯歌方面给出了肯定的回音。按照制片人陈红的说法，拍完《赵氏孤儿》后，找上他们的题材、剧本都很多，而她和陈凯歌对这个题材有“高认可度”。
“（小说里）有富豪，有媒体人，有职场菜鸟，各色人等，有点像都市浮世绘；此外更有人和网络之间的关系，由一个不起眼的小事引发蝴蝶效应，把所有人的生活卷入其中，”陈红对《中国新闻周刊》说，“我们当时觉得这个核心不错，还蛮有做头的。”
双方一拍即合，影片的创作立即提上了议事日程。曹华益找到曾创作《北京你早》并参与编剧《十七岁单车》等影片的唐大年，后者被告之，自己将与陈凯歌合作，写一个暂定名为《人肉搜索》的电影剧本。
“一个加害别人的女记者反过来成了一个网络的受害者……” 即便认为小说写法比较通俗、有很重的网络小说痕迹，唐大年看完小说后，还是兴奋于其网络暴力题材，“现代人有很大一部分精神世界与网络紧密相关，这就是生活的现实。”唐大年对《中国新闻周刊》说。
事实上，《请你原谅我》除了具有良好的故事改编基础，更重要的是为乐于拍摄当下题材电影的创作者提供了一个新鲜少有的故事角度。
“中国电影现在处于一种很焦灼的状态，不知道该拍什么样的电影。比较有现实性、话题性的当代题材电影太少了，有也是轻喜剧居多，”唐大年认为如今当下题材的电影作品在找角度方面十分困难，“既想拍点有意思的内容，又要审查通过，又要有市场，几个限制会让选择变得挺窄。这个小说就挺适合的。”
“现在总体来说都比原来显得要‘真善美了”
在剧本写作前，陈凯歌与唐大年就如何改编小说聊了十几次，“能想象吗？第一稿出来之前，我们讨论的时间至少在200个小时以上。”陈凯歌告诉《中國新闻周刊》。
他们一致认为，原小说有些过于阴暗。由此，第一稿剧本去掉了与叶蓝秋有感情前史的医生角色，一些表现警察、电视台、网络等方面过于负面的内容被去掉；叶蓝秋跟杨守诚的情感从雇佣关系开始一步步推进，变得更为合理；而叶蓝秋的老板沈流舒则被重塑为一个“资本的代表”。
此外，他们一开始试图多围绕网络暴力本身进行表现，但在讨论的过程中，“重点也有所偏移”。最后影片表现网络暴力对人影响的内容不算太多，更多的情节集中在几组人物的生活状态和情感关系方面。
“也是有点阴暗，因为网络虽然有很多负面的东西，但其实还是有很多积极的方面，大家能够更自由地发言，带来更透明的信息，要是一味强调网络的阴暗面也不是特别合适。”唐大年说，“我们一直在摸索怎么能让这个故事和人物最为成立的方式，也许最后跟初衷不是特别像。一开始是这个目标，后来走着走着觉得这个目标并不能完全立起来，就偏一些、找另一个目标。”
随着讨论的深入，“人物之间更冷酷一些”的第一稿剧本又进行了一轮修改，原来保留的陈若兮被人肉搜索、被逼跳楼、成为又一个网络暴力的牺牲品这个沉重结局被去掉。
与原来相比，成片中的其他人物也变得更为阳光。沈流舒的太太莫小渝怀疑叶蓝秋与丈夫有染后，并没有像小说里那样跟陈若兮勾在一起，发表污蔑叶的帖子；陈若兮也由小说中媒体暴力的代表转为一个极度理想主义的新闻人，更为积极、正面。
“现在总体来说都比原来显得要‘真善美了，每个角色都有变好的趋势。就连剧名也从《人肉搜索》改为《搜索》，“我估计跟审片有关系。”唐大年说。
《搜索》的创作过程的确小心谨慎。陈红对《中国新闻周刊》说，“你要按原小说，审查肯定通不过。”
在电影立项之初，电影局有的领导看过小说，提出这故事里“没有一个好人”。得知他们要拍这个涉及到电视台、媒体、网络暴力的故事，有的领导“蛮警惕的”。
一般的电影有了故事提纲就可以送审，但《搜索》按照要求，给15个审查委员提交了15份剧本。“大家都没有选择沮丧，而是积极地去生活、重新开始，所以大家看了这个片子不是悲伤，而是有一些温暖或感动，这确实是导演处理的功力比较好。”曹华益说。
除去审查因素，陈红表示自己和陈凯歌都非常不喜欢原小说恶的东西。“人和人之间极度的报复、放弃、灰暗，我觉得太极端了，”她说，“导演传递温暖向上的东西，我觉得这是一部有关女人尊严的片子，每个人都在搜索自己的内心和自我发现。这并没有减弱尖锐性。”
在唐大年看来，结尾的改动也有一些剧情发展方面的考虑，“跳楼什么的是更有冲击力，但剧情本身推不到那程度，人物内心的合理性不太足够，真实性也不够强烈，好像是为戏剧性而跳楼。”
“他拍得非常轻松、非常喜感，也不雷人”
几轮提前看片会下来，《搜索》得到了不错的反响。
陈凯歌的电影历来在拍摄诚意、演员表演、摄影、美术、音乐等方面都有所保证，而在两个小时的观影时间内，媒体、影评人和院线经理发现这次的故事极易让人入戏。
对于很多熟悉陈凯歌电影中惯常的大结构叙事、深省式主题的观众而言，这部并非加以道德性评判或俯视性说教的影片是难得一见的陈氏作品，“甚至有人说陈凯歌拍了一部冯小刚式的电影”，曹华益对《中国新闻周刊》说。
据曹华益介绍，一些院线经理对这部影片非常喜欢，甚至想把它推荐给自己的亲友。他这才算是长出了一口气——实际上，由于陈凯歌影片此前十分鲜明的严肃风格，他在开拍前对最后的成片效果有点担心。“凯歌导演确实给了我们一个莫大的惊喜，”他说，“他拍得非常轻松、非常喜感，也不雷人；看完以后深者得其深，浅者得其浅。”
“有意想要接近当代人的生活时，过于严肃未免显得有些奇怪，容易显得有点装，”唐大年写剧本时就提醒自己，写作上应该带一点自嘲的精神和荒谬感。他认为，这个故事只是网络上一件很简单的事，“戏本身的内涵并不是特别重要、不值得去特别探讨，还是要把故事讲得更流畅、更有风格，用心去想人物关系怎么更有意思。”
尽管如此，在现实主义影片缺席影坛多年、现代题材影片又大都拍成小格局浪漫爱情或恶搞喜剧片的背景下，《搜索》已算是其中少有的涉及到社会问题的影片。
在评价自己十分喜欢的伊朗现实题材电影《一次别离》时，陈凯歌对《中国新闻周刊》强调，“伊朗这么好的电影，拿到中国市场肯定不行。也许一些发烧级的影迷会喜欢，但中国主流观众对伊朗电影的这些累累硕果并不一定能够买单。”
在唐大年看来，并不是导演们不想去拍摄现实题材的影片，而是票房等因素使大多數创作者望而却步，“拍文艺片票房肯定是不行，拍类型片呢，类型题材又不成熟，”他说，“《搜索》按类型片的话只能划作剧情片，但好像又不算。”
7月到8月的影院排片似乎有打破现实主义题材影片缺席的趋势。除了《搜索》，另一部反映社会问题的现实题材影片、由高群书执导的《神探亨特张》也将于7月上映；同时，改编自新闻事件、去年爆冷夺得威尼斯电影节最佳导演银狮奖的蔡尚君作品《人山人海》也传来了上映的消息。
但陈凯歌认为，三部影片在同期上映只是一个巧合，并非中国导演向现实主义影片领域迈进的集体意识表现。
无论如何，《搜索》在面对市场时具有先天优势，即陈凯歌作为中国顶级导演之一所带来的影响力与号召力，这使得影片获得了其他导演无法企及的明星、资金等各方面支持。据曹华益透露，在现代题材电影中，《搜索》无疑算是大成本投入。
参与过票房黑马《失恋33天》投资的曹华益认为，《搜索》与《失恋33天》有很多相似之处，譬如“都是身边的故事、身边的人，都反映普通人的喜怒哀乐”，但前者“反映的世界更为广阔”。
哪只瓶子最不容易倒 篇4
有教师依据此教学内容, 编制了一道试题:
如图1所示, 取三只相同的瓶子, A瓶和C瓶中装入四分之一瓶自来水, B瓶中装入二分之一瓶自来水, 放在同一张平整的桌面上, 最稳定的是 () 。
为了检验试题质量, 2013年11月, 笔者将该试题编入一份简易的单元练习, 对我区共3151名六年级学生进行了统一测试, 结果351人选A, 2784人选B, 16人选C。同时, 笔者又对任教该年级的四十余位教师进行访谈, 教师也几乎清一色地认定选项B是标准答案。理由是C瓶下小上大, 稳定性必然最差, B瓶比A瓶内的水要多, 即下面更重, 稳定性更好。只有一个曾经做过相关下水实验的教研组教师提出了异议, 认为A瓶的稳定性最好。
为此, 先不急于判断试题质量如何, 而应该用实验的方法判定哪个答案更科学。
方法一:同一倾斜度下的稳定性对比。根据试题要求, 取三只相同型号的饮料瓶, 装入不等量的自来水, 并将三只瓶子放在一块平整的木板上。慢慢倾斜木板 (如图2) , 最先倒的当然是C瓶, 其次是B瓶, A瓶的稳定性果真最好!
方法二:外力作用下的稳定性对比。将上述三只瓶子一字排开放在平整的桌面上, 用一根木条靠向瓶子上部, 并水平方向用力慢慢推 (如图3) , 三只瓶子倒下的先后顺序与方法一完全相同。
B瓶下部的重力明显大于A瓶, 为什么还是A瓶更稳定呢?这与教学中得出的科学概念是否矛盾?其实不然, 前面得到的科学概念“上轻下重”的“重”, 不单纯指向重力这个概念, 其本质内涵应该是重力变化后引起物体重心高低的变化, 而重心高低恰恰是决定物体稳定性的因素之一 (另外因素如支持面的大小等) 。力学中, 重心是指物体各部分所受重力的合力的作用点。规则而密度均匀物体的重心就是它的几何中心。不规则物体的重心, 可以用悬挂法、支撑法或针顶法来确定。物体的重心, 不一定在物体上, 比如说呼啦圈的重心就在其圆心上。同理, 一个空饮料瓶, 可视它为接近规则的圆柱体, 重心应该在整个瓶中心的附近。瓶中加水后, 整个瓶的重心就会明显下移。加四分之一瓶水, 重心应该在这部分水的中心偏上处;加二分之一瓶水, 重心应该在半瓶水的中心偏上处。也就是说, A瓶的重心要比B瓶低, 稳定性也就更好。当然, 也不能说瓶中水加得越少重心就越低, 因为还需要考虑瓶本身的重力对重心位置的影响。究竟加多少水整个瓶子的重心会最低, 要找到这个临界点需反复实验方能测得, 此处不再赘述。
借鉴“重心”理论, 我们可将原有试题再做两个变式分析。
第一个变式:保留A瓶和B瓶, 将C瓶中的水倒空并正立放置, 另外再加一个灌满水并正立放置的瓶子, 即D瓶。先来分析比较一下四只瓶子的重心高低。C瓶是空瓶, 重心在整个瓶的中心附近;D瓶放满水, 重心也在整个瓶的中心附近。但一般情况下瓶子的下半部为近似圆柱体, 上半部为近似圆锥, 所以灌满水后的瓶子重心位置要比空瓶重心位置略低一些。这样, 四个瓶还是A瓶重心最低, 其次是B瓶, 再次是D瓶, C瓶重心最高。采用本文中的两种实验方法测试四个瓶的稳定性, 结果与前面的分析完全吻合:C瓶先倒, 紧接着D瓶倒下, 然后是B瓶、A瓶。
第二个变式:往A瓶、B瓶和C瓶中分别装入二分之一瓶的沙子、自来水、草木灰 (很轻) , 放在平整的桌面上, 最稳定的是哪一只?还是先来分析重心高低:A瓶中沙子的密度远大于塑料的密度, 重心几乎就在半瓶沙的中心 (略微偏上) ;B瓶中水的密度自然要比沙子小得多, 所以重心位置要比A瓶高一些;C瓶中草木灰的密度相对最小, 重心位置就更高。再次用两种实验方法验证, 结果亦如分析, C瓶、B瓶、A瓶依次倒下。