闭路电视

闭路电视（精选12篇）

闭路电视 篇1

一、智能化系统概述

1、我国住宅智能化产业的发展状况

初期 (1998~1999年) 以出售住宅作为卖点、亮点, 不考虑实际需求。很多当时运行的智能化系统没有考虑实际需求和周边公共设施环境, 一味地堆积众多的高新技术系统与设备, 不仅没有达到预期效果, 造成投资上的浪费。

目前阶段为理性思考阶段, 房地产商更注重实际需求, 强调决策投入的科学化。

2、住宅小区智能化系统主要组成如下:可视对讲、有线电视、闭路电视监控、停车场管理、电子巡更、IC卡一卡通、电话宽带、背景音乐广播、家庭综合布线等系统。

二、智能化各子系统造价分析

某公司各住宅楼盘选用智能化系统配置统计及造价比例如下表:

从以上数据分析得知:闭路电视监控、停车场管理、可视对讲所占比重超过60%, 这三项智能化子系统对住宅智能化系统造价影响最大, 是我们分析的重点, 本文仅对闭路电视监控专项成本进行分析。

三、闭路电视监控的主要构成

1、闭路电视监控的设备组成:前端设备 (摄像机) 、录像设备 (数字硬盘录像机) 、控制设备 (矩阵主机、主控键盘、操作台) 、终端设备 (监视器、电视墙) 、线缆耗材。

2、闭路电视监控各组成部分所占造价比例如下表:

从以上数据分析得知:摄像机、硬盘录像机、线缆耗材所占比重近70%, 这三部分对闭路电视监控系统造价影响较大, 以下着重对此三部分进行分析。

四、闭路电视监控研究重点

1、闭路电视监控系统中主要部分数据信息

2、摄像机

(1) 摄像机系统设备构成:摄像机、防护罩、云台、支架。

(2) 对摄像机部分成本影响最大的是摄像机, 利用比例估算法, 可以初步得出摄像机系统的造价公式为:监控点数*摄像机品牌/0.8

(3) 品牌与价格分析

低档摄像机价格500~1000元;品牌实力较弱, 功能类型多为黑白摄像机;

中档摄像机价格在1000~1500元左右;品牌实力一般, 功能型号较多;

高档品牌摄像机价格多为2000元以上;多为国外品牌产品, 如三星, 松下, 霍尼韦尔等, 以彩色摄像机为主。

3、硬盘录像机

(1) 影响硬盘录像机造价的主要因素

硬盘录像机系统分为硬盘录像机本身、硬盘两部分;

目前硬盘的主流配置是250G~320G, 其报价基本维持在450~600元之间, 因此对总造价的影响不大。主要品牌:三星、日立、迈拓、西部数据、希捷, 价格差异不大。

(2) 硬盘录像机造价计算公式:监控点数/录像机回路*录像机价格

回路按通常16回路考虑, 若有不同, 可调整。

(3) 对线缆、耗材造价的考虑

线缆在智能化系统的主要应用种类包括:视频线缆、控制线缆、电源线缆。

线缆单位价格在2~4元左右, 线缆的数量通常与设备的用量、监控点的数量、建筑面积以及楼盘的定位有很直接的关系。

经过上述比较后发现, 线缆用量与建筑面积的相关性较强, 可以用建筑面积测算线缆的用量, 即线缆用量=建筑面积*0.37。

五、对概算指标公式的思考

通过对闭路电视监控中摄像机、硬盘录像机、线缆耗材部分的造价分析;以及各个部分占闭路电视监控造价百分比的分析, 可以考虑运用比例估算法进行概算指标公式的推导。

闭路电视监控概算指标公式如下:

其中A为预布置监控点的数量;B为建筑面积。

X, Y, Z分别代表摄像机, 硬盘录像机, 线缆耗材的综合单价。

六、结语

本文通过对住宅智能化系统中闭路电视监控的专项成本分析, 得出上述可进行快速、粗略的对闭路电视监控造价进行概算的公式, 在此与大家探讨。

闭路电视 篇2

从2000年年中起，欧美各大电视台掀起了一股“真实电视(RealityTV)”的流行风潮，同类型节目如雨后春笋般相继推出。“真实电视”泛指由制作者制订规则，由普通人参与并全程录制播出的电视竞赛游戏节目。它的先天优势就是制作成本相当低廉。由于参赛者都是无名百姓，电视公司得以省下付给明星阵容的高额酬劳，也不必担心编剧或演员罢工。而它创出惊人高度的收视率，使得高额广告收入来得非常容易。对于电视公司而言，“真实电视”仿如诱人的钱坑，令人无法不往下跳。至今“真实电视”已经成为欧美最热门的节目类型，甚至有人将这股风气称为“纳斯达克现实泡沫”，意味着“真实电视”就像股市中新兴的科技股一样，俨然成为电视文化的新宠。“真实电视”有什么法宝，可以制造出这样的轰动效应？如何认识其本质？有几出经典的节目不能不见识一下。

“老大哥”在看着你呢

“老大哥(BigBrother)”这个节目的名字出自乔治·奥威尔那部著名小说《1984》中的一句话：“老大哥在看着你呢”。

节目制作组精心挑选十名背景不同、性格各异的选手，把他们放在一处秘密地点的预制房屋中，让他们封闭地共同生活。这段生活的所有细节都被屋内无处不在的摄像机和麦克风记录下来，制作成每天半个小时或一个小时的节目，向电视观众展示屋内发生的大事小事。而观众更可以登录到该节目的网站，通过特定的5部摄像机追踪屋里的实时状况。设在淋浴间和厕所的摄像机是不允许通过网络查看的，但这两处摄下的事情只要有趣，也会被用到电视节目里去。

在共同相处、逐渐加深认识后，选手们每周要选出两个最不受欢迎的家伙。每天守候在电视机前的观众早已迫不及待，他们只要打一个声讯电话，就可以在这两人中选出一个他们最不喜欢的，最没人缘的选手只好出局。关键是在观众投票开始的前三天，节目组就会告诉这两名选手：你们被选中了！此时他们的处境和心态变得非常微妙：被推举为讨厌鬼肯定是恼羞成怒的，但又必须压制情绪，毕竟还要争取可以幸存的那个名额；而即便幸存下来，也仿佛脑门上贴上了“讨厌鬼”的字样。为了争取挺到最后可以得到7万英镑的奖金(此处以英国版“老大哥”为例)，他必须加倍努力地改变自己的态度和表现。

“老大哥”节目始发于荷兰，随后迅速被德国、丹麦、澳大利亚、美国等共18个国家照搬制作了各自的版本，是目前传播最广泛的“真实电视”节目。

“阁楼故事”：浪漫还是下流

在“老大哥”节目里十分引人注目的就是在封闭生活中陌生男女选手间难免产生的暧昧关系，对“真实电视”节目素来不感兴趣的法国(在欧洲翻版“老大哥”的十几个国家里就没有法国)似乎是注意到了这一点，将它“提炼”出来，制作了空前轰动的“阁楼故事(LoftStory)＂节目。

参与者当然仍是精选出来、全部二十出头、形象足够上电视的五男六女，同居在一处拥有室内健身房、豪华家具、花园、泳池和篮球场的住所，当然还有26台照顾周全的摄像机。他们要在这里居住十周时间，不需要做什么事，可以尽管“培养感情”。电视台每天播出20分钟的写实节目，选手们每周自选两名被逐者，由电视观众电话投票淘汰一人。由于没有太多的生活内容，选手投票的标准通常是模糊的，比如“他越来越不可爱了”云云。节目最后硕果仅存的一男一女将获得位于巴黎市内的一套价值300万法郎的公寓，而如果他们俩能在这套房子里继续共度六个月的话，还会额外有一笔足以令观众们继续关注这个节目的丰厚奖金。

“阁楼故事”播出后立即掀起惊人狂潮，节目的平均收视人数达520万，某些章节更曾摸高至770万，这在法国电视业界非常罕见。而后，这个自称以制造浪漫为主旨的节目由于

出现了太过“开放”的镜头，登上了众多媒体的头条。部分观众聚集在节目拍摄地进行抗议，在法国政府中也引发了就媒体审查制度展开的激烈争论。法国人总是与众不同，在“真实电视”上也不例外。

去“诱惑岛”考验忠贞

与“阁楼故事”相比，美国福克斯电视公司策划的“诱惑岛(TemptationIsland)”也许有过之而无不及。该节目把鲜活热辣的诱惑放在情侣们面前，看谁能做柳下惠。

参与的选手是四对自告奋勇的感情深度不等的年轻情侣，他们来到加勒比海上一个世外桃源般的美丽岛屿后就被分置两地，在节目安排下，男女各与十三名单身异性分别在岛的两端驻扎。在游戏节目进行的两周内，除了集体活动，情侣们不能见面，见面时也不能交谈。节目的开始，男女选手有权从他们的十三个潜在情敌中选出一人赶出岛去。接下来情侣选手分别与单身异性自由约会，活动内容是节目所设定的呼吸器潜水、山洞探险和骑马等。每人每天与一个单身异性共度，一轮约会结束后，男女选手可以要求观看自己情侣的约会录像，他们还必须再次选出潜在情敌男女各一出局。这样的程序进行四轮后，每个选手选定一名单身异性，与其进行最后的也是相当深度的约会。在节目的最后一夜，四对情侣重新会合，决定他们是继续厮守，还是另觅佳偶。这个结果并非游戏，而是真正的感情取舍。

这是一项不设奖励的游戏节目，但它的诱惑显而易见：自觉情比金坚的，会把它当作对自己或对方的考验，寻找爱情成就感；对感情信心不足的，也可以靠它确证一下，如果中途就发现情形不对，正好顺水推舟，赶紧多接触几个新人选。如五世纪的印度诗人卡比尔云“爱的小径如此狭窄，只容一人通行”，谁会把自己真正爱的人如此直接地推向诱惑呢？即便在美国，也有相当的观众认为这个节目太不道德，那些志愿者的脑子有问题。在蛮荒之地袒露人性的“生存者”

“生存者(Survivor)”节目由美国哥伦比亚广播公司(CBS)于2000年5月推出，它等于是将“老大哥”这样的室内共生淘汰游戏拿到了蛮荒的大自然。目前它是“真实电视”节目中风头最劲的一个。CBS公司从近万名应征者寄来的录像带中挑选出十六名参赛者，将他们送到无人居住的熔岩海岛，或是澳洲大陆深处的荒山野岭，在那里生活39天。他们的生活过程由节目组全部实时跟拍，不仅制作成每周一小时的电视节目，还被放到互联网上供随时收看。

参赛者被分成两组，没收掉随身携带的物品，每天的食物配给只有一把大米和两个罐头。他们在忙碌于取火、猎食、搭建住所、对抗天然敌害和恶劣气候的同时，还必须完成节目设置的竞赛项目以赢得额外物资和投票淘汰的免死金牌。每三天在各组进行一次投票，各选出一名成员逐出游戏。当两组总共只剩十人时，就合并起来继续进行生存和淘汰的程序。游戏的最后三天，只剩三名选手做最后的角逐，而之前被淘汰的7名选手将组成评审团，投票决出谁是最后胜者。获胜者将获得100万美元的大奖，而其他参赛者按被逐出的先后顺序也会得到6500至10万美元不等的安慰奖。

“生存者”播出的第二周，即成为全美收视率第一名的节目，而最后一集更创下收视高峰，家庭收视率高达28·２%，估计全美共有将近44%的家庭、5800万人收看“生存者”节目。收视率高，广告价格当然是水涨船高，CBS将最后一集节目延长至二个小时，广告费上涨至每30秒60万美金。“真实电视”卖什么？

从这些节目的概况中，不难看出“真实电视”在卖什么。首先节目对参与者的“生活”实行完全的监视，等于是将他们赤裸裸地放到所有电视观众面前，很大地满足了凡人都有的窥探欲望。正因如此，许多卫道人士群起反对这种节目，认为它违反人类的尊严，品位低级。更深一层说，所有节目明显的共同点是“票选淘汰”环节，在这个过程中足以发生说不完的故事。为了赢得最后的大奖，选手们在票选淘汰中用尽机心、玩耍计谋：先组成同盟对付少

数人，然后再违背盟誓，对“自己人”下手这样的策略屡见不鲜。在“阁楼故事”这样的节目里更有男女情愫交织在勾心斗角的利益关系中，情况的复杂难以言表。在观众有投票权的时候，他们又要顾及电视机前无数群众“雪亮的眼睛”，使手段之后还得努力设计纯洁形象，以免被他们否决掉。局面由此变得扑朔迷离，微妙的局势变化层出不穷，“雪亮的眼睛”也看不明白、莫衷一是。在一些“老大哥”迷制作的个人网站上，甚至提供了《孙子兵法》的下载文件供大家学习交流。这无疑给了观众在节目外的无穷谈资，对“真相如何、谁最阴暗”的争辩给了他们极大的智力快感。如此，暴露真实的人性阴暗面成了节目诱人不可或缺的道具。而在“老大哥”的观众投票环节里，人们更可以痛快地表达对某人的厌恶，可以用自己的力量决定另一个人的命运，可以让他的态度为自己而改变„„这是多少在公司或生活中唯唯诺诺的人梦寐以求的事情。

“真实电视”其实根本不“真实”。恰如在巴黎大学从事电视研究的弗兰克·乔斯特教授所说：“谁会在地铁站里驻足观看挂在那里的闭路监视器呢？”由老练的电视商人设计的游戏规则牢牢地抓住了观众的欲望，为了满足他们，道德或者社会意义是根本不需要考虑的事情。当“阁楼故事”里一个已经爱上了一名女选手的小伙子被观众票选出局时，电视上播出了他黯然落泪的特写镜头。“这不只是窥探隐私，”弗兰克说，“这已经是施虐，他们以看到别人受伤害为乐。”几乎所有的“真实电视”节目都为失败的选手提供了专门的心理治疗师，这首先说明选手确实会受到自尊的伤害，其次它有点自欺欺人———节目所满足的观众的心理是健康的吗？谁又来给大众治疗呢？

从电视到高清电视 篇3

不管20世纪30年代的电视节目都有些什么，但它每周只播出10个小时。1936年11月2日，BBC的电视节目开始播出，然而令人意想不到的是，电视节目的高清版本也一同推出，成为世界上首个高清电视节目。当时英国的高清电视制式有405线，其中377线被用来传输画面信息，只不过那时还没有彩色电视。虽然405线按照现在的标准来说是微不足道的，但在那时，电视机的清晰度也才达到30线的水平。

这个405线的广播制式，也被称为马可尼EMI制式，是首个正常投入使用的全电路广播系统。它使用了隔行扫描技术来防止画面抖动，隔行扫描技术每秒对偶数场和奇数场交替更新50次，这样人眼看到的就是每秒25帧的画面效果。刚开始时，电视画面的长宽比为5：4，不过BBC最终还是切换到4：3的长宽比。除了二战期间停播的时间之外，405线制式一直被采用到1985年。

二战之后，除英国和法国外的多数欧洲国家决定采用一种支持更高分辨率的电视广播制式，也就是现在被称为“标清”电视的制式。它在1944年由苏联研发，包括了626线，其中576线被用来传输画面。法国在1949年开始使用全球首个当今标准下的高清电视——819线制式。它的分辨率相当于现在的720p。在广播系统的测试中，它的发明人甚至将它调到了1042p，类似于现在的全高清电视，但在50年代之前，还没有电视机可以无损播放这样的高清电视信号，所以，819线制式在1983年停止使用。

闭路电视 篇4

项目方案设计遵循技术先进、功能齐全、性能稳定、节约成本的原则。并综合考虑施工、维护及操作因素, 将为今后的发展、扩建、改造等因素留有扩充的余地。本系统设计内容是系统的、完整的、全面的;设计方案具有科学性、合理性、可操作性。

2 方案设计

根据设计原则、设计规范和依据及国际、国内标准, 并根据用户的需求, 以及所提供的图纸及相关资料, 并接合项目的实际情况及未来的发展趋势, 对该项目的闭路电视监控进行方案设计。

2.1 系统构成及原理

闭路电视监控系统分别由前端系统、传输系统、控制系统、显示系统4个部分构成。还具有对图像信号的分配切换、存储、处理、还原等功能。

2.2 设备选型及配置

2.2.1 前端系统

摄像部分的主体是摄像机, 其功能为观察、收集信息。摄像机的性能及其安装方式是决定系统质量的重要因素。光导管摄像机目前已被淘汰, 由电荷耦合器件简称CCD摄像机所取代。其主要性能及技术参数要求如下:

色彩:摄像机有黑白和彩色两种, 通常黑白摄像机的水平清晰度比彩色摄像机高, 且黑白摄像机比彩色摄像机灵敏, 更适用于光线不足的地方和夜间灯光较暗的场所。黑白摄像机的价格比彩色便宜。但彩色的图像容易分辨衣物与场景的颜色, 便于及时获取、区分现场的实时信息。

清晰度:有水平清晰度和垂直清晰度两种。摄像机的清晰度一般是用水平清晰度表示。水平清晰度表示人眼对电视图像水平细节清晰度的量度, 用电视线TVL表示。目前选用黑白摄像机的水平清晰度一般应要求大于500线, 彩色摄像机的水平清晰度一般应要求大于400线。

照度:单位被照面积上接受到的光通量称为照度。Lux (载克斯) 是标称光亮度 (流明) 的光束均匀射在1m2面积上时的照度。目前一般选用黑白摄像机的最低照度, 当相对孔径为F/1.4时, 最低照度要求选用小于0.1Lux;选用彩色摄像机的最低照度, 当相对孔径为F/1.4时, 最低照度要求选用小于0.2Lux。

同步:要求摄像机具有电源同步、外同步信号接口。对电源同步而言, 使所有的摄像机由监控中心的交流同相电源供电, 使摄像机场同步信号与市电的相位锁定, 以达到摄像机同步信号相位一致的同步方式。对外同步而言, 要求配置一台同步信号发生器来实现强迫同步, 电视系统扫描用的行频、场频、帧频信号, 复合消隐信号与外设信号发生器提供的同步信号同步的工作方式。系统只有在同步的情况下, 图像进行时序切换时就不会出现滚动现象, 录、放像质量才能提高。

电源:摄像机电源一般有交流220V, 交流24V, 直流12V。可根据现场情况选择摄像机电源, 但推荐采用安全低电压。

自动增益控制 (ACC) :在低亮度的情况下, 自动增益功能可以提高图像信号的强度以获得清晰的图像。目前, 市场上CCD摄像机的最低照度都是在这种条件下的参数。

自动白平衡:当彩色摄像机的白平衡正常时, 才能真实地还原被摄物体的色彩。彩色摄像机的自动白平衡就是实现其自动调整。

电子亮度控制:有些CCD摄像机可以根据射入光线的亮度, 利用电子快门来调节CCD图像传感器的曝光时间, 从而在光线变化较大时可以不用自动光圈镜头。使用电子亮度控制时, 被摄景物的景深要比使用自动光圈镜头时要小。

逆光补偿:在只能逆光安装的情况下, 采用普通摄像机时, 被摄物体的图像会发黑, 应选用具有逆光补偿的摄像机才能获得较为清晰的图像。

2.2.2 传输系统

监视现场和控制中心总有一定距离, 从监视现场到控制中心需要图像信号传输图像信号, 同时从控制中心的控制信号要传送到现场。所以传输系统包括视频信号和控制信号传输两部分。

2.2.2. 1 视频信号传输。

一般采用同轴电缆传输视频基带信号。也可采用光缆传送电视信号以及用平衡电缆对也就是利用电话电缆传送。由于电缆对外界的静电场和电磁波有屏蔽作用, 可减少串扰, 传输损失也较小。但当电缆作为长距离传送媒体时。会发生对地不平衡低频地电流的影响, 有时也会有高频干扰。信号传输带宽为50Hz-4MHz, 当传输距离在200m以内时, 用同轴电缆传送, 其衰减的影响一般可不予考虑;当传输距离大于200m时, 电缆衰减量较大, 为了能把整个带宽内不同频率的信号进行传输, 必须使用电缆补偿放大器。某些场合, 布线非常困难时, 可以采用无线传输如微波定向传输, 但它要占用频率资源。需经无线电管理委员会核准。

2.2.2. 2 控制信号传输。

对于CCTV, 常用的控制方式有直接控制、编码控制、同轴视控。目前直接控制由于线缆过多, 很少采用。编码控制是将全部控制命令数字化 (调制) 后再传输, 到控制设备后再解调, 还原成直接控制量, 可节约线缆。这种方式传输距离长, 目前工程中采用较多。同轴视控就是控制信号与视频信号共用一条同轴电缆, 利用频率分割或视频信号消隐期传输控制信号的方式传输, 但价格较贵。

2.2.3 控制系统

2.2.3. 1 模拟控制系统

a.视频矩阵切换器。对多路视频输入信号和多路视频输出信号进行切换和控制, 可以通过电子开关, 组成切换矩阵, 使任一路输入可切换至任一路输出。设计时应满足必要的视频输入/输出容量, 并易扩展。一个CCTV系统除主控键盘外, 还可根据需要设置分控键盘。b.双工多画面视频处理器。能把多路视频信号合成一幅图像, 达到在一台监视器上同时观看多路摄像机信号。常用的16画面分割器。又称为多画面视频处理器, 双工的另一个用途是用一台录像机同时录制多路视频信号, 并具有单路回放的功能, 即能选择同时录下的多路视频信号的任意一路在监视器上回放。c.多画面分割器。将多个画面通过视频数字处理合并成分割状的一个画面, 就出现了多画面分割器。现有4画面分割器、9画面分割器、16画面分割器。这样用一台监视器, 一台录像机上能同时监看、记录4、9、16个画面, 多画面分割器通常分为3类。d.单工画面处理器。单纯监看一个画面, 记录分割画面。双工画面处理器:在监视单画面、分割画面同时。可以进行记录。全双工画面处理器:在监视、记录的同时, 可以进行记录信号回放。e.视频分配器。一路视频信号可同时分配成多路视频输出。

2.2.3. 2 数字化图像监控系统

以同轴电缆传输视频信号。称之为传统的模拟信号传输方式, 这种方式传输, 在较短距离内 (如200m左右) 视频信号的衰减不大, 如果超过200m, 则必须对视频信号进行补偿放大。常规的闭路电视监控系统较适合在一座建筑物或较小的地域范围内使用。

数字化监控系统是将计算机网络技术、多媒体技术与闭路电视技术相结合, 适用于远距离传输多路视、音频信号。实际上就是将模拟信号进行数字化, 并对其压缩编码, 通过计算机网络及数字多媒体技术来传输视频图像。

数字化监控系统将计算机网络技术、多媒体技术与图像监控技术有机结合在一起, 能高清晰、同步地传输图像信号, 是一项全新的安保电视系统, 它已成为现代化楼宇管理的有力工具。

数字化图像监控系统可实现远程图像监控, 把分散在各地的监控点通过计算机网络有机联系在一起并利用了多媒体技术, 增强了整体安全和图像监控的自动化管理能力

摘要：为了进一步满足社会经济发展与人们文明生活的高标准要求, 创造一个安全、舒适、温馨、高效的办公与生活环境, 并随着视频软、硬压缩技术的发展和网络技术的日渐成熟的今天。建立一个由计算机系统管理的一体化集成系统, 提供一个投资合理、又拥有高效、数字化、网络化、智能化监控系统已引起了各方面的高度重视。

关键词：闭路电视监控系统,压缩技术

参考文献

广播电视新闻 电视节目策划 篇5

 电视策划——就是对于电视的某一种行为，借助特定电视媒体信息、素材、为实现

电视行为的某种目的、目标而提供的创意、思路、方法与对策。

 分类：广义和狭义两个方面。

广义的电视节目策划指的是在广阔的范围内，对频道的开办和设置、频

道形象包装与推广以及大型的电视综合活动的思维活动过程。

他们是电视台决策人和管理者的智囊团和顾问群，思考的内容是宏观的、全局的、前瞻的。

 狭义的电视节目策划指的是对具体栏目或节目的定位、宗旨的构思，以及在这些明

确的前提下由创作者从题材的选择、主题的确定、结构的形式、声画内容的融合的最优化的思考与筛选，到最后确定实施拍摄方案的活动过程。

他们是帮助具体栏目和节目的编导的策划群，内容是明确的、具体的、现实的。

2、电视策划：节目-栏目-频道

 节目精品化

 栏目个性化

 频道专业化

3、电视新闻节目的界定

电视新闻是以现代电子技术为传播手段，以声音、画面为传播符号，对新近正在发生、发现的事实的报道。

4、电视新闻节目策划要素

（1）选题策划：

 新鲜性：关注社会生活中的新事物，新现象，新问题，传播新信息，新观念。 时效性：媒体实力的体现，抢第一时间。

 典型性：发掘新闻内涵，提炼有价值的新闻。

 独家性：新闻事件的独家报道/对新闻事件的解释是独家的。卡塔尔半岛电视台  可操性：任何策划得具备可行性（内：人财物/外：政策，社会，自然环境）

（2）采访策划；

 短新闻采访中：需要记者具有较高的策划和应变能力。

 新闻专题节目中：采访是节目的基本构成要素和基本形态。摄像机的介入，让摄像

机具有了某种主体意识。要同期录音、现场抓拍、完整调查等等。

从策划角度来说，需要采访记者具备四种意识：

1.换位意识

电视采访是在摄像机镜头前进行，镜头代表假象的公众视点。

换位，指采访记者与被采访对象之间思想、情感的互动与交流,要求采访记者考虑和尊重被采访对象在镜头前的感受，使他们放松紧张情绪，进入自然的谈话状态。

换位也指采访记者与假想的镜头背后的电视观众之间思想情感的互动与交流。采访记者在每一次发问时，要想到这些问题是不是观众想问的。

2、无知意识

其内涵是指，出镜记者在采访过程中要保持一种无知心态和求知的好奇心，有些采访即使知道结果，也要在设计采访问题时从无知开始，到获知结束。

在电视新闻类节目的记者采访中，无知意识束体现为记者采访前的一种谦虚心态，记者保持一颗“大智若愚”的心，才能不为假象干扰。

其次，记者面对采访对象设计问题时，问题的设计要有逻辑性，前一个问题与后一个问题要是层层递进的关系。

3.怀疑意识

记者的职业和使命之一是发现真相。而现实生活中，真相常常是被遮蔽的，所谓怀疑意识，是指在调查采访时，采访记者始终要保持一种警惕，不要轻易相信眼前看到的场景，耳朵听到的话语，用足够的怀疑作出冷静的判断。

在最后的结论作出以前，不相信任何一个判断的。

4、现场意识

所谓现场意识指的就是记者的采访要和事件同步进行，尤其要善于抓住每一个反映事物本质的瞬间，并把他通过采访揭示出来。

（3）嘉宾策划你

（4）节目形式策划

（5）编排与播出策划

5、电视新闻现场直播的特点

（1）事件进程的突发性和不可预测性

（2）一次性不可重复的创作过程

6、电视新闻现场直播的策划要点

（1）现场感的充分体现

（2）为动态信息预留空间

（3）电视纪实手段的充分运用

（4）重视对现场细节的捕捉

（5）直播内容的主题设计

（6）多种手段的组合报道形式

（7）直播过程中的悬念设置

7、电视谈话类节目界定

 在自发即兴的语境中，以两人以上面对面地双向口语传播为基础，视听语言相结合的大众传播活动。

8、谈话类节目的选题策划

一、确定选题

1、选题的搜集阶段

（1）查询相关资料

（2）观众来信来电

（3）个人建立的信息网络

2、选题的筛选

四原则：

（1）根据栏目自身定位和收视群体

栏目初期策划案制定定位和目标受众

（2）根据制作团队的特点

根据策划，编导的专业背景和特点选择易于操作的选题

（3）根据选题的可操作性

新闻政策的约束；操作成本的核算

（4）根据选题性质寻找独特点

抓到新闻点和独特视角

9、谈话类节目嘉宾的选择和设计

选择嘉宾的原则：

1、比较好的表达能力

2、真实表达的意愿和良好的心理素质

3、专家观点应独到真实

10、参照书上两个节目的文案，作为参照P8211、电视综艺娱乐节目的界定

电视综艺娱乐节目是以娱乐大众为目的，运用各种电视化手段，对各种文艺样式及相关可提供娱乐的内容进行二度加工与创作，并以晚会、栏目或活动的方式予以屏幕化表现的节目形态。

12、电视综艺娱乐节目的分类

（1）娱乐资讯类

（2）娱乐谈话类

（3）综艺表演类

（4）游戏娱乐类

（5）益智竞技类

（6）真人秀娱乐类

（7）范娱乐类节目

13、电视综艺娱乐栏目设计

考虑三个方面的内容：

模式；模式是有稳定的内在规定性与外在指向性的标准样板,具有特定的规则和套路。

内在规定性：

由一系列理念、程序、结构、规则等 构成外在指向性：

由时代精神、价值取向、生活变迁等构成单元/板块/环节

包括（1）拼盘型

（2）层递型

（3）混合型

元素

包括表演元素、游戏元素、益智元素、博彩元素、竞技元素、速配元素、纪实元素、脱口秀、真人秀

14、电视综艺晚会策划

电视综艺晚会指在舞台空间演出并由电视传播的、为取得某种广大的社会影响而举办的综合性文艺节目。

电视晚会的自身特点

一是观演空间较大，可容纳较多的演员与观众，现场效果追求观演互动；

二是艺术门类众多，以歌曲、舞蹈、相声、小品等文艺表演为主，同时包括

魔术、杂技等其他形式的表演，综合多种艺术门类于一体，综艺晚会由此得

名。

15、电视剧策划

电视剧策划是指为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧的生产与传播进行的创造性定位和预设性筹划

 狭义电视剧策划：

为电视剧投拍之前围绕剧本所做的准备工作。

 广义电视剧策划：

为电视剧的生产与传播所进行的创造性定位和预设性筹划。

电视剧策划是指为实现理想的艺术效果和商业目标，项目运作者对电视剧的生产与传播进行的创造性定位和预设性筹划

16、电视剧策划的流程

创意调研、创作剧本（策划书）

立项（申报题材规划）

筹措资金、制定预算（投资与融资）

成立剧组、拍摄制作

审查（获得发行许可证）

营销宣传、发行销售

播出

 剧本策划

创意，选题，调研阶段。制作机构要从思想性，艺术性等多方面对创意、剧本进行论证。分析市场前景，提出修改和完善意见，完成策划书和剧本。

 市场策划

制作机构依据当前的市场状况编制好成本预算，做好融资准备。

投资分为全额投资、联合投资。

 制作策划

剧本基本敲定，投资敲定之后，便进入“建组”阶段。制作机构为电视剧选择合适的导演和演员，建立由各专业部门组成的剧组。同时还要为剧组建立一套良好的管理制度和一个合理的工作进度。

 营销策划

电视剧完成之后，要通过发行和销售，收回成本，赚取利润。发行和销售建立在充分的宣传基础上。因此要制定合理的宣传策划。

17、剧本策划的步骤

18、电视节目主持人策划

 电视节目主持人策划的内涵与外延：

 电视节目主持人策划：指的是以专业化频道的整体定位为基础，以栏目的内容、样

式、对象等为依据，以观众可能的审美期待为参照，对电视节目主持人进行当下形象设计和未来形象规划的一种活动。

 电视节目主持人策划与电视策划的关系：

其属于电视策划当中的一部分，它与节目策划、栏目策划、频道策划、媒体整体形象策划等共同构成电视策划的外延。

智能电视其实和电视无关 篇6

有人说手机、平板电脑、PC加在一起好像完全能覆盖我们的娱乐需求，不少人不再看电视就是明证。 但是我们需要注意一点：大家不看的其实是传统电视台的节目，并不是电视机本身。

其实美剧、韩剧、下载的电影，这些内容你也可以在电视上看，只要连上一台PC或者一个几百块的播放器。另外，还有一些内容传统电视网仍然有优势，比如春晚、奥运会或者足球比赛。夫妻俩一起在电脑前看电影或许可以接受，但全家老小一起看春晚，24寸的显示器也不够大吧，我不认为几年以后我们就不再需要与家人朋友进行共享式的观看体验。所以，电视机在家庭中还是需要的。

如果把PC或者播放器和一个50寸的屏幕做成一体式的设备，再插上一根网线，岂不就是现在的智能电视了么？即使不接入有线电视信号，它也能满足很多人的需求。那么这个东西是不是还属于传统意义的电视范畴并不重要，关键是人们对这个设备有需求。

这样的智能电视如果要让人满意，显然内容源、操作易用性两大门槛是必须迈过去的。如果没有在线点播的内容，或者只有数量少、质量一般的在线内容，智能电视无法拉开与传统电视的差距。而如果操作复杂，控制困难，家庭用户也很难接受它的使用体验。

从内容角度来看当前的四个屏幕：手机用来创建和处理轻量的内容，平板电脑用来消费内容，PC用来创建内容，而电视用来分享内容。隔离这四类应用模式的边界是屏幕尺寸，如果屏幕技术突然革命，比如我们可以用视网膜投影替代液晶显示器了，手机、平板电脑和PC都将面临融合，因为它们是针对个人应用的设备，但大尺寸的电视不太可能跟他们混在一起。

所以，智能电视必然有自己的发展空间，而且是取代传统电视的那一块巨大空间。如果把智能电视看做一台分享使用的大屏幕PC，而不是加上网络播放能力的电视，或许能对它的未来看得更清楚一些。

既然智能了，还有一个重要的影响因素就是应用程序。目前智能电视还在传承为平板电脑或手机开发的应用，因为它们使用一样的操作系统。但是这远远不够，因为不论使用距离、操作方式还是用户数量各个方面，智能电视与平板电脑都有很大差异。当开发者们创意足够的时候，智能电视应当有属于自己的特色应用，而这些应用也将进一步加强智能电视的价值，甚至会让用户为了这些特色应用而购买电视。

智能电视与网络连接之后，同样也能让传统电视节目的观看体验更好。有的电视已经开始支持边看边发微博了。往年大家看春晚还要到电脑上发微博交流，现在可以在屏幕上直接看到朋友的点评并且互动起来。另外，如果有足够的数据库支持，关于当前播放节目的演员、导演信息可以随时查看，下载剧本、歌词甚至相关节目的推荐等等都可以实现。传统电视节目的观看甚至电视产业可以因此而发生改变。

我们只需要一些时间。

闭路电视 篇7

1、系统的设计要求和功能要求

(1) 设计要求:对小区内的主要进出口、地下停车库等主要地点进行图像监视。监视图像传送到安保监控中心。

(2) 功能要求:由监控中心管理平台对整个系统进行监控和管理, 控制所有摄像机、显示设备和其它辅助设备, 负责系统管理, 同时检测终端设备故障。

2、系统的功能和技术应用

2.1 系统功能

系统前端将小区重要场所动态状况的视频信号, 由传输系统同步传送到控制系统, 使控制中心对小区各种异常情况进行实时取证、查询, 为事后的调查提供依据, 从而进行及时处理。

(1) 操作人员可通过控制主机发出指令, 对云台的上、下、左、右的动作进行控制, 同时对镜头进行变焦、聚焦、光圈等操作。

(2) 可通过控制系统实现对视频信号的时序、定点切换、编程。

(3) 对图像进行录入、回放、处理等操作, 使图像效果最佳。

(4) 系统具有报警联动功能, 与其它系统实现联动报警。能自动切换、显示、记录报警部位的图像信号及报警时间。使用户安全防范能力得到整体提高。

(5) 系统具有可扩容性, 在现阶段完全满足小区需求的情况下, 同时给后期可能的系统扩充留下充足的空间。

(6) 系统具有操作权限管理, 保护系统的安全性, 防止非法操作。

(7) 摄像机的电源由控制中心统一供电, 采用独立的稳压电源, 保证设备安全运行和保持良好的同步。

2.2 系统的技术应用

(1) 图像压缩处理技术应用。本系统采用了H.264 (或MPEG-4) 图像压缩编码标准, 具有图像清晰、图像数据占用带宽低、图像实时性好、系统稳定等特点。

(2) 数据传输技术应用。对图像数据的混合传输做了优化处理, 降低系统资源占用率。

(3) 图像显示技术应用。使用云台镜头控制, 实现摄像机转动和变焦。可控制多种格式的矩阵和画面分割处理器等设备。

3、系统的构成及原理

闭路电视监控系统是由前端设备、传输通道、控制系统、显示和记录设备四个部分组成, 同时具有对图像信号的分配切换、存储、处理、还原等功能。闭路电视监控系统原理图如下:

4、用户的需求分析及前端分布

(1) 安防型监控。监控对象主要是针对小区室外重要部位及出入口等区域。主要设计目标为对应摄像机自带红外可夜视部分摄像机安装电动云台、镜头可调, 能防风化、防腐蚀、防破坏。监控中心可以实时监视与控制, 并可不间断录像。

(2) 前端分布。小区室外主干道设低照度大功率红外固定摄像机12台, 全面监视主干道的情况。小区车库出口设置固定红外彩色摄像机2台, 全面监视小区人员车辆的出入情况。小区中心广场设全方位云台彩色低照度一体化恒速球型摄像机1台。

(3) 监控中心。中心部分主要有一台16路数字录像机, 一台17寸显示器。保安管理人员则可通过矩阵控制器实现对摄像机推拉、旋转、变焦等功能, 并可对所有监视信号进行成组切换及通过硬盘录像机24小时不间断录像, 以达到较为完善的安全监控效果。

5、系统设备选型

闭路监控系统设备由主控设备、前端设备、终端设备、传输通道等组成。主控设备是监控系统的核心, 本系统主控设备由硬盘录像机、监视器等组成。前端设备是系统信息的总源头, 本系统前端设备主要是摄像机、镜头、云台等。终端设备是系统对所获取的信息综合后以各种输出方式显示给人们的各种设备。传输通道是系统的神经系统, 前端设备的信息下行至终端设备和控制设备以及终端设备、控制设备的信息上行到前端设备, 都需传输通道传送。

(1) 摄像机的选择。摄像机是电视监控系统的前沿设备, 其功能为观察、收集信息。它所采集的图像信号优劣, 严重影响到终端进行高质量的显示和存储。它的种类很多, 可根据环境、用途等具体情况进行选择, 本系统采用红外固定摄像机, 以实现夜间监控。

(2) 镜头的选择。选配镜头的六要素:被摄物体的大小、被摄物体的细节尺寸、物距、焦距、CCD摄像机靶面的尺寸、镜头及摄像系统的分辩率。常用的镜头种类包括:手动/自动光圈定焦镜头和自动光圈变焦镜头。摄取静态目标时, 可选择固定焦距镜头;对有视角变化的动态目标, 应选用变焦镜头;对景深大、范围广的动态场所, 一般采用带全景云台的摄像机, 并配置6倍以上的电动变焦带自动光圈的镜头;室内因照度恒定, 可选择手动可变光圈镜头, 并在安装时调试好。

(3) 防护罩分为室内型和室外型。室内的防护罩的主要作用是保护摄像机和镜头不受灰尘、杂质和腐蚀气体的污染, 提高摄像机的使用寿命。室外的防护罩密封性能要特别好, 以防进水, 同时要根据不同的环境, 安装雨刷器、加热器等辅助设备。

(4) 云台是安装、固定摄像机的支撑设备, 它与摄像机配合使用能达到上下左右转动的目的, 并扩大摄像机的监视范围, 同时能在一定范围内跟踪目标进行摄像, 提高了摄像机的使用价值。它分为水平和全方位两种, 水平云台适用于监视范围不大的场所, 而全方位云台适用于大范围的扫描监视。

(5) 云台镜头控制解码器。它的功能就是控制云台上下左右转动和控制摄像机镜头的远近拉伸。

6、传输系统

传输系统在闭路电视监控中起着非常重要的作用, 没有良好的传输系统, 最终在监视器上看到的图像无法令人满意, 所以要根据实际情况, 选择合适的传输方式。在监控系统中, 从前端的摄像机流向控制中心, 而控制信号则是从控制中心流向前端的摄像机、云台等受控对象。并且流向前端的控制信号, 一般又是通过设置在前端的解码器解码后再去控制摄像机和云台等受控对象的。

(1) 本系统有两种传输方式, 第一种采用同轴电缆传输视频信号, 第二种由于距离较远采用同轴电缆加光纤和光端机传输视频信号。

(2) 管槽的敷设。考虑到监控系统常常处在一个比较特殊的环境中, 电磁辐射强, 而且视频信号在传输过程中又易于受到干扰, 管线的敷设至关重要。除选用优质的视频传送电缆外, 还要根据现场的需要在视频电缆外套上金属软管, 力争让视频信号达到应有的清晰度。

7、控制系统

控制中心是安全防范系统中的神经中枢, 是实现人机对话的场所。主要功能是对视频信号进行切换和处理、接收报警信号、视频图像的监控和录像、内外部通信联络需配备对外通讯设备。

7.1 模拟控制系统

视频矩阵切换器, 将多路从输入通道切换输送到输出通道中的任一通道上, 并且输出通道间彼此独立, 可切换多种高清晰度的视频信号到各种不同的显示终端。双工多画面视频处理器, 即使用一台多画面处理器则可在一台监视器上同时监控多个目标, 只需使用一台录像机便可对多路视频信号同时实时录像。多画面分割器, 是把多路信号合成为一路输出, 输入到一台显示设备, 在同一个屏幕上同时显现多个画面信息。视频分配器, 实现一路视频输入, 多路视频输出的功能, 使之可在无扭曲或无清晰度损失情况下观察视频输出, 它可兼顾视频放大的功能。

7.2 数字化图像监控系统

数字化图像监控系统可实现远程图像监控, 把分散在各地的监控点通过计算机网络有机地联系在一起, 并利用了多媒体技术, 增强了整体安全和图像监控的自动化管理能力。

7.3 数字硬盘录像系统

(1) 数字监控硬盘录像系统的功能。数字硬盘录像是当今安保电视监控领域最新型的、性能最好的数字化图像记录设备, 在保证性能稳定的基础上, 系统可做到多达16路的音视频实时录像, 图像被压缩成标准的格式保存在硬盘中, 需要时可随机检索。

(2) 数字监控硬盘录像系统的主要特点:1) 高效率, 耐用, 节省维修费用。2) 与现有的安保电视系统设备可兼容。3) 采用特殊的压缩存储技术。4) 高速搜索和清晰度静像。5) 保密性强。

8、终端设备

监控终端一般由几台或多台监视器组成, 它的功能是将传送过来的图像一一显示出来, 在电视监控系统中, 特别是在由多台摄像机组成的电视监控系统都是由几台摄像机的图像信号用一台显示器轮流切换显示。监视器的选择, 应满足系统总的功能和总的技术指标的要求, 特别是应满足长时间连续工作的要求。

9、结语

香林丽景湾位于宿州市淮海路与磬云路交叉口, 小区总建筑面积12万9千多平方米, 可居住798户, 是宿州市目前开发的高档住宅小区。我们本着“设备先进、技术完备、功能齐全、节约资金”的原则, 致力于为业主创造一个高效、舒适、温馨而安全的居住环境, 在充分体现现代高科技水平的前提下, 尽量降低各系统造价, 最大限度地节省能耗和日常运行管理费用, 保证各系统能充分、高效、可靠地运行, 使业主的各项投资能获得最高的回报。

摘要：随着计算机技术、现代通信技术和自动控制技术的迅速发展, 智能化建筑在发达国家应运而生, 我国也引进了这一新技术。智能小区是在智能化大楼的基本含义中扩展和延伸出来的, 它将先进的技术和设备有机的加以结合, 使系统切实地发挥出安全防范的威力, 将小区的情况进行必要的监控和实时记录, 给小区提供一个舒适、温馨、便利以及安全的居住环境。我市香林丽景湾小区, 其地理位置优越, 交通便利, 周边环境优雅, 它的落成对于智能化小区的发展有重大的意义。因此, 提高香林丽景湾小区安防系统的科学管理和能力显得尤为重要。本文就此小区安防系统中的闭路电视监控系统作一祥细阐述。

关键词：安防系统,闭路电视,数字监控系统

参考文献

闭路电视 篇8

闭路电视监控系统是一种监控系统, 它主要工作原理是在固定位置安装一定数量的监控摄像头, 将摄像头与监控室的计算机监控分析系统进行连接, 通过监控系统的开启, 让摄像头将所能波及到的范围通过实时摄像的方式录制后传输回监控系统中心, 监控系统中心将图像数据进行接收并储存。而通过相应的思路及理念实现这种功能的工作, 即为闭路电视监控系统设计。

从闭路电视监控系统的具体构造分析, 其设计通常会包含摄像、控制、图像传输、图像处理及图像显示五大元素。这是闭路电视监控系统得以完整的、最为基本的组成部分, 不过闭路电视监控系统设计过程还涉及到设计的具体环节, 如摄像头的选取、监控系统的细致化设计等方面, 每一项都是不容忽视的环节。

闭路电视监控主要由摄像部分、传输分配部分、控制部分及图像处理与显示4个部分组成。其基本原理是摄像机通过对画面的采集, 将其转换为电视信号, 进而通过译码器进行译码, 传输到监视器上, 监视器通过图像信息显示给监控人员, 而后监控系统将接收到的图像信号进行储存。具体来说, 闭路电视监控系统的基本原理如图1所示。

二、智能住宅社区闭路电视监控系统设计方案实现

1. 设计依据

首先智能社区闭路电视监控系统设计的重要依据是国家发布的一些标准, 这些标准在一定意义上具有强制性执行的力度, 像工业电视系统设计的有关技术规程、民用建筑电气设计的有关验收标准及住宅社区闭路电视监控系统技术规范等, 在实际的设计中不能有违这些国家标准。另外, 在进行智能住宅社区闭路电视监控系统设计时, 还要将智能社区的实际建造情况、周围环境及社区内容易出现的盲区等方面作为设计依据。

2. 设计基本要求

(1) 电视监控系统能够实现对图像记录、传输、切换等基本使用功能。

(2) 监控系统的制式能够与日常所采用的电视机制式保持相通, 以便在实际中具有更大的灵活性。

(3) 闭路电视监控系统中的各种设备、材料及配件都应该满足国家及行业的有关规定, 包含型号、性能及质量满足有关要求。

(4) 电视监控系统适宜采用黑白系统, 这样不易受到多个画面之间色彩的干扰。

三、监控系统设备选用

1. 摄像机及镜头选择

在住宅社区闭路电视监控系统中, 摄像机在整个监控系统中肩负着至关重要的工作任务。即通过对监控范围内画面的采集, 进而将其转换为可传输的电视信号, 即为图像信号, 而后由监控系统的监视器将其显示出来。

通常, 摄像机选用需要参照的参数主要有色彩、水平清晰度、摄像头供电电源、在实际中的安全方式以及摄像头正常工作的最低照度等, 这些都是需要细致与认真考虑的。从设计的基本性及有关选用经验看, 一般其分辨率可选取在480以上, 照度为0.01, 摄像机为黑白的CCD, 该摄像头在实际中具有安装轻便、灵敏性能好、保真性好等优势, 适宜智能住宅社区大多数环境下摄像机的安装。

摄像机镜头选用应依据目标在实际环境中的活动行为、视线距离及视线角度等多方面综合因素进行确定。镜头质量性能的好坏通常与再现景物尺寸、焦距范围内摄像机与目标对象的远近状况以及摄像头内环境的亮度3个方面具有很大的关系。而焦距对于镜头来说具有非常重要的作用, 通常镜头的焦距可由以下公式计算得出:

其中:

2. 云台及防护罩选择

在实际中, 摄像机及镜头会依照水平或垂直方向发生运动, 而云台就是通过调节位置从而最大程度地适应摄像机采集各个方向及不同角度的图像。它按能实现的传动方向区分为水平云台和全方位云台两种, 云台的设计应根据智能楼宇的视频监控范围进行选择, 使得每台摄像机都允许存在不需要监控的死角。一般来说选用水平355度、垂直180度的云台可以满足全部场合的使用要求。防护罩主要用于防尘、防潮湿等。室外防护罩应具有全天候防护功能, 宜采用双重壳体密封结构, 如有特殊需要, 还可在防护罩内安装对闪电和电磁起防护作用的滤波器。

3. 控制方式及信号传输确定

智能建筑中, 闭路电视监控系统图像信号的传输一般采用同轴电缆传输视频基带信号的传输方式, 同时根据摄像机和监视器之间的距离选择增设电缆补偿器。视频信号传输可采用SYV-75-5-2同轴电缆, 信号电缆可采用RVV4×42/0.15电缆。如传输距离超过1km, 则需采用光纤传输设备或无线传输设备。电视监控系统具有对云台、镜头、防护罩和电源的控制功能。根据控制中心与受控中心间的距离及受控设备的多少可选择直接控制、间接控制或数据编码微机控制等方式, 通常我们也可以采用直接和间接混合的控制方式。

4. 图像处理

闭路电视监控系统对所传输的图像信息具有切换、记录、重放、加工和复制等功能。为了完成多种功能, 应配备如视频切换器、硬盘录像机、多画面处理器、字符发生器、控制键盘等设备组合的多媒体计算机控制终端, 充分利用计算机软件的优势, 以实现多种控制功能。

监视器是闭路监控电视系统的终端显示设备。监视器的选择应根据整套系统的技术性能指标及使用目的来选择, 其制式应与系统的摄像机一致, 清晰度应相当或略高于摄像机的清晰度, 以充分发挥摄像机的性能;其大小和数量应根据楼宇监控中心面积、人员配置等实际工程配置进行设置。

四、未来智能住宅小区监控系统发展趋势

从现如今我国智能住宅小区监控系统的现状来看, 未来智能住宅小区监控系统的发展总趋势将朝着监控能力及图像信息处理更强, 控制与信号传输更快、监控范围更广等方面发展, 同时随着我国网络科技与计算机信息化的不断发展, 我国未来智能住宅小区监控也将实现远程监控、远程图像调取、远程监控存储及远程信息分析等功能, 这将在很大程度上提升住宅小区的监控能力及进一步确保监控系统的安全性, 避免因意外情况而使得监控资料丢失或损坏。

结语

随着我国智能化科技的持续发展, 智能化住宅小区的安全问题成为非常重要的方面, 而借助闭路电视监控系统进行实时监控, 从而在很大程度上排除了住宅小区存在的一些安全隐患。总之智能住宅小区闭路电视监控系统的设计与实现将会持续地得到优化与完善, 这对提升智能化住宅小区服务质量及安全性, 具有很大的促进作用。

参考文献

[1]张培.浅谈社区闭路电视监控系统的设计[J].监控技术, 2013 (11) :115-117.

《电视技术电视技术》稿约 篇9

《电视技术》一直入选“中文核心期刊”、“中国科技论文统计源期刊 (中国科技核心期刊) ”, 是电视技术业内唯一一本“核心”刊物, 被英国科学文摘 (SA/INSPEC) 、美国剑桥科学文摘 (CSA) 数据库等国际知名检索机构收录, 被“中国期刊网 (CNKI) ”、“中国学术期刊 (光盘版) ”、“中国核心期刊 (遴选) 数据库”、“中国学术期刊综合评价数据库”、“中文科技期刊数据库 (全文版) ”等收录。

《电视技术》重点打造“观察”、“电视中心”、“宽带网络”、“数字家庭与智慧城市”、“广播与传输”、“信息终端与显示”、“数字视频”、“器件与应用”、“视频应用与工程”、“标准、检测与仪器”等栏目, 宣贯政策标准, 报道重大成果, 展示创新设计, 探讨技术革新, 推广先进经验, 聚焦热点问题, 剖析行业趋势, 记录重大事件, 阐发精英观点, 凸显公司力量, 速递技术动态、产品创新、厂商活动、会展信息等。

我们会持续关注:

1) 国内外有线、地面、卫星数字电视研究进展, 新标准及测量技术;

2) 先进音视频编解码技术研究进展与推广应用, 图像处理、识别等新技术, 云计算与应用;

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6) 3G/4G宽带通信, 移动互联网, 无线视频通信;

7) 网络改造方案与技术, 运营模式, 网络管理, BOSS, 客服系统;

8) 数字家庭, 新型信息终端, 4K/3D终端, 智能电视;

9) 大型音视频工程设计, 视频监控技术, 智慧城市;

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变化的电视与电视的变化 篇10

一、变化的电视

1. 传播手段:从单一型的荧屏收视向多样化的平台终端观看转变

技术进步, 对于传播平台的创新居功至伟。现今的电视节目不仅可以在荧屏上展现, 还有了更多的节目传送方式。Hulu、Netflix、Apple TV、Amazon Prime、Roku、i Tunes、智能手机、平板电脑、手提电脑、宽带和无线网络, 创造了功能强大的新视频门户。观众习惯性的收视正在或已经被林林总总的节目抵达平台所取代。“视频快餐”导致了观众的骤增和全集收看者的猛涨, 不少“恶补型”观众纷纷采用重放的方式观看错过的电视节目;网络视频使重温节目或看朋友推荐的节目成为可能。由于收看方式的变化, 观众有了更多接触电视节目的时间和可能。网络视频不仅没有拆分观众, 反而巩固了观众对受欢迎节目的忠诚度。

视频网站与电视台之间的关系在悄然转变, 视频网站在合作中的比重逐渐加大, 合作方式也更加多样, 不但参与内容制作, 进行大剧营销、资本合作, 甚至出现了视频网站自制节目向电视台返销的情况。“56出品”自制综艺节目的代表《微播江湖》洽谈安徽卫视就是例证。

有学者指出, “电视借助于新媒体拓展了传播疆域, 突破了频道制生存, 实现了点播收视, 获得了搜索引擎, 电视凭借内容优势纷纷抢滩新媒体领域”。[1]网络与新媒体时代, 与其说电视面临新数字平台与技术的威胁, 不如说电视业将迎来传媒的黄金时代。这是一个为内容创新和内容细分提供巨大机会的消费者的时代。

2. 传播功能:从娱乐电视向信息电视、商务电视和文化电视转变

在消费主义和享乐主义大行其道的今天, “被市场控制的媒体不仅会以牺牲公共领域为代价, 通过娱乐节目追求大批观众, 甚至还要冲淡娱乐节目的深度和严肃性, 以避免干扰传递商业信息”。[2]电视媒体在以绚丽多姿的声像符号编织富有象征性的消费盛宴、创造消费的文化意义的同时, 也进一步强化了信息服务、商业服务、文化服务的功能指向。

2009年末, 淘宝网与湖南卫视投资1亿元, 共同组建“湖南快乐淘宝文化传播有限公司”, 在淘宝网上设立专门的潮流购物频道和外部独立网站, 打造与网购有关的电视节目及影视剧, 贯通网络与电视的平台终端, 创建电子商务结合电视传媒的新商业模式。仅过半年, 淘宝网与浙江华数传媒网络有限公司投资的“华数淘宝数字科技有限公司” (“华数淘宝”) 又鸣锣开张。淘宝网负责人深信, 通过与华数传媒的合作, 淘宝网可以利用广电有线网络实现更广泛的用户覆盖, 为更多家庭用户提供丰富的网购服务。

广州、杭州、武汉、青岛、长沙等城市的数字家庭研发与应用示范步伐加快, 部省共建广东国家数字家庭应用示范产业基地建设初显成效。广州以番禺、云浮、中山三个试点基地分别重点发展广电网络的高清双向互动服务、三网融合以及数字医疗等家庭产业应用, 广州数字家庭基地成为全国第一个在广电网络上开展信息文化服务的试点, 目前已完成9万户互动数字电视试点, 初步实现娱乐电视向信息电视、商务电视和文化电视的发展转变。

3. 传播内容:从线性的信息与新闻生产向水平的“微内容”集成加工转变

传统媒体模式提供的是一条垂直的新闻流, 它在源头上由主流媒体的记者生产, 再传播给被动的消费者。新媒体模式提供的则是横向的新闻流, 消费者处于来自不同消息来源的信息流的中心位置。

新的传媒技术使公民从消费职业新闻工作者生产的新闻的被动消费者, 逐渐转变为积极的参与者。他们使用不同地方的资源, 组合成自己的新闻。当人们在谷歌上搜索信息时, 在近乎无限的信息渠道间跳跃式浏览、阅读或写作博客时, 他们正在成为自己的编辑、研究员、通讯员。

在由网络和新媒体创造的“变平”的世界里, 传播不再有门槛, 人人都可以成为传播内容的生产者, 传播市场正呈现出“无限生产、无限渠道、无限需求”的全新特征。

在美国, 一些新进入新闻行业的公司根本不从事新闻采集工作, 而是像谷歌和雅虎新闻这样主要集纳由他人生产的新闻。2002年上线的谷歌新闻甚至不用人工编辑来进行新闻的选择和安排, 全部工作由计算机的算法规则来完成。[3]

博客和微博的迅速走红, DV、i Pad及手机拍摄的简便自如, 使大量“公民记者”直接挑战传统新闻媒体。传媒亟待破解的难题是, 如何从海量、杂芜、价值意义模糊的“微内容”中去粗取精, 去伪存真, 实现充分深度的共享。

4. 传媒理念:从“内容为

王”向“用户为王”转变

一段时期以来, “内容为王”被奉为现代传媒业的圭臬, 人们似乎没有疑义地认为, 频道过剩时代的一个基本特征, 是电视传媒作为载体的优势渐渐失去, 而作为内容生产者的比较优势则是其他市场竞争参与者无法替代的。对于具有市场潜力的电视传媒而言, 专业化的内容供应具有赢家通吃的效应, 电视的内容生产迫在眉睫。

然而, 由于受众需求的个性化和市场碎片化, 今天的电视已经无法仅靠一个旗舰节目来获得大批受众普遍而持久的青睐。因此, 电视必须提供针对不同目标受众的系列化节目产品, 还须培养受众积极主动的参与意识, 实现信息传播的双向化以及受众反馈的透明与及时。而电视媒介与网络媒介的融合发展, 为实现这一功能提供了可能。

“新媒体的用户不仅能够享受到传统电视所有可以带给我们的新闻信息传播以及影视、音乐、游戏等各种娱乐服务, 还可以完成购物、存钱、交费、预订等生活琐事, 并能够将聊天、会谈、炒股、搜集查找资料、分析写作等工作转移至这方寸之间, 甚至还有不少人利用新媒体在家里足不出户就可以赚钱谋生。”[4]面对新媒体视频声势浩大的用户争夺, 传统电视竞争乏力。

2013年被称为“大数据元年”。大数据时代的精准营销, 势必引起网络广告购买方式的变化。可以预见, 中国网络广告投放的焦点将从传统的大众化营销转向个性化营销, 从流量购买转向人群购买。以人为中心, 主动迎合需求, 是未来营销的重中之重。

二、电视的变化

1.“意见领袖”的“在场”及其“话语权”, 成为亮化荧屏、提升传媒影响力的利器

喻国明教授认为, 现代社会要求传媒和传媒人从过去简单的资讯提供者转变到“信息管家、时事顾问、意见领袖”的智慧型信息提供者。媒介不但要为社会的发展提供更加及时、充分、周到的资讯服务, 还要把重点转移到对资讯的解读、整合以及价值判断的标准上。在这方面, 谁操作得更成熟专业, 谁就可以在传媒竞争中获得更多优势。

电视节目主持人作为稀缺难觅的“意见领袖”, 他们的“在场”和“话语权”, 不仅是亮化电视荧屏的利器, 也是提升电视影响力的推手。

《有报天天读》的意义, 在于打破了电视与报纸之间的界限, 符合多媒体信息整合的趋势, 使电视新闻向深度和广度拓展。节目突破了新闻与评论分开的定势, 夹叙夹议, 既读报, 又点评, 大大增强了新闻的深度, 为电视深度报道开创了一条新路。

《直播港澳台》节目的时事评论员刘和平, 评论风格言简意赅, 一针见血。无论是“胡吴会”、“陈江会”, 还是陈水扁家族弊案, 抑或是马英九当局发放消费券……几乎所有的港澳台热点新闻, 他都能为观众提供独家见解, 从而扩大了深圳卫视的影响力和美誉度。

《壹周立波秀》把评论和多种艺术形式巧妙地糅合在一起, 观众在享受周立波表演的同时, 也潜移默化地接受他传播的意见信息。一些段子表面看是调侃, 实际上蕴含着点到为止的独家观点, 穿插得巧妙, 观众很容易在不知不觉中认同其态度与观点。

2. 在节目中融入人际传播元素, 凸显多媒体传播的鲜明特征

综观当下电视节目, 不难发现, “有效的传播节目往往是大众传播与人际传播的结合”。[5在央视二套的《交换空间》中, 主持人王小骞作为人际传播的重要符号被刻意放大。主持人不仅是节目内容的组织者, 是规则的制定者 (旧物改造环节) , 更是节目节奏的掌控者。《交换空间》将人们在日常生活中形成的独有经验、观念和感受纳入到栏目中, 并反馈给大众。在这种互动当中, 艺术与生活不断融合, 使文化不断走向人本主义, 突出了当下的生存空间和意义。

《非诚勿扰》节目之所以红遍大江南北, 一是把个人婚恋、择偶、创业这类以往属于人际传播的话题呈现在观众面前, 满足了观众的窥私需求。二是得益于三位主持人风格迥异、特色鲜明的语言表达。他们与女嘉宾之间的言语交流始终保持着内在的张力和机锋, 不时的话语冲突激发了观众的兴趣。

3. 数据挖掘和数据监测, 成为衡量信息传播效率和媒介价值的标尺

信息利用水平是构成媒体核心竞争力的重要部分。一个媒体如果想胜出, 要拼的就不完全是信息的收集, 而是信息的加工和整理能力。

大数据技术的战略意义不在于掌握庞大的数据信息, 而在于对这些含有意义的数据进行专业化处理, 即提高媒体从业者对数据的加工能力, 通过加工实现数据的增值, 提高其附加值。电视传媒必须适应新的信息生产和传播方式, 以多元化的媒介来承担信息传播的职能。

2012年8月, 随视传媒在北京发布全新的社会化媒体服务平台“随视社交+”。该平台旨在通过深度挖掘与分析2.0社交网络用户行为数据, 并整合数百位演艺明星与体育明星资源, 以理性的数据分析为基础, 增强社交营销的科学性及其价值。“社交+”系列包括社交管家、社交风云榜、名社汇、随视社会化品牌观察等系列工具, 为社会化媒体营销提供技术和数据库支持。

为了回应大数据时代的挑战, 尼尔森网联着力打造电视收视率实时监测的海量收视数据库, 并在此基础上深入挖掘家庭信息平台价值。数据监测机构是传媒产业链中的重要组成部分, 承担着第三方监测和数据服务的重要职能, 同时也提供了一个衡量信息传播效率和媒体价值的标尺。一方面, 数据监测机构需要站在公正、客观、独立的角度, 向市场提供准确、权威的数据信息, 并在此基础上提供专业、科学的服务;另一方面, 数据监测机构自身对传媒产业的发展应该抱有使命感和责任感, 需要密切追踪大产业的每一步动态和变革, 支持和推动传媒行业整体的进步与拓展。

4. 节目资源的二次开掘, 成为电视传媒扩大市场份额的重要手段

传媒资源是一切电视传播活动的基础和要素, 电视传媒竞争的本质是对传媒资源的争夺与分割。电视传播的价值, 在于节目资源的流通和开发能够使它在更大的时空范围内重新配置, 并通过这种资源共享实现电视传媒与社会的互动, 进而推动文化的繁荣和社会的发展。

节目资源包括信息资源、环境资源、媒介资源和受众资源。对节目资源的开发, 首先依赖于传媒主体对节目资源的发现和鉴别, 其次在于对节目资源的有效转化和整合, 最后实现资源的增值。

“多重新闻业” (Multiplejournalism) 是美国和欧洲非常流行的资源开掘方式, 其要义是对素材进行再思考和再组织, 使其能以数种形式表现。《媒体广场》是央视新闻频道开设的一个摘播其他媒体信息资源的早间新闻栏目, 其宗旨是“集内外媒体, 解读天下报章”, 设立了“媒体浏览”、“媒体导读”、“媒体聚焦”、“媒体数字”、“媒体言论”几个子栏目, 通过主持人解说和编辑视频内容两种形式的组合, 将不同报纸的有关信息组织进上述子栏目里。这种共享报纸信息资源的栏目形式, 很好地实现了电视媒体对报纸信息的二次开发。

参考文献

[1]高晓红, 李智.试析传播新格局下电视与新媒体的相互借力与共赢.国际新闻界, 2013-02.

[2][美]爱德华·赫尔曼, 罗伯特·麦克切斯尼.全球媒体——新资本主义传教士.天津人民出版社, 2001.

[3][美]比尔·科瓦齐, 汤姆·罗森斯蒂尔.新闻的十大基本原则.北京大学出版社, 2011-03.

[4]许莉.新媒体时代传统电视的传播策略.新闻爱好者, 2011-12.

谷歌电视引领电视的革命 篇11

语速:175词/分钟

关键词:Google TV, revolutionise, channel surfing

A new 2)phenomenon is creeping into our 3)lounges transforming one of our favorite 4)pastimes: watching the“5)telly.” Google is 6)taking on rival Apple with the launch of Google TV, a device that brings together television and the Internet.

Channel surfing is about to become an extreme sport. Soon everything on the Internet will be available on your TV. Google Clerk: The best of the Web and the best of TV together in one place.

The 7)boffins at Google headquarters in the U.S. have been working on Google TV as a rival to Apple TV, which has been on the market since 2007.

Marketing Expert: This is gonna be massive! This’ll be one of the biggest changes since television came along.

A search function allows you to look for anything you want. You can “tweet” and Facebook while watching a movie and the rest.

Google Clerk: The coolest thing about Google TV is that we don’t actually know what the coolest thing will be yet.

It won’t replace free-to-air TV but will make it more competitive for the networks and advertisers.

Customer: This will speed up the evolution of free-to-air television.

Remember when the family used to gather round to watch TV? Well, experts say those days are gone.

Marketing Expert: It won’t be about people watching TV at certain time of day. It’ll be about them watching what they want when they want.

一种新潮流正悄然潜入客厅,改变我们最喜爱的休闲方式之一——看电视。集电视与互联网功能于一体的谷歌电视正式面世。谷歌开始叫板竞争对手苹果公司了。

在电视上冲浪即将成为新的极限运动。互联网的所有东西很快就会出现在你的电视上了。谷歌员工:网络和电视的优势将合二为一。

位于美国谷歌总部的技术人员一直致力于开发谷歌电视,以抗衡2007年问世的苹果电视。

市场营销专家:这将会是举世瞩目的!这将会是自电视问世以来最大的变革之一。

搜索功能可以让你随心所欲地搜寻任何你想要的东西。观看电影的同时,你还可以穿梭于推特与脸谱网这些社交网站之间。

谷歌员工:关于谷歌电视最酷的一点就是,我们其实并不知道最酷的将会是什么。

它不会取代免费电视,但会使电视网和广告商的竞争更加白热化。

消费者:这将加快免费电视的发展步伐。

还记得全家人围坐在一起观看电视节目的日子吗?嗯,专家称,那些日子已经一去不复返了。

市场营销专家:人们再不会在一天的某个特定的时刻看电视节目了。他们将会随时选看他们喜欢的节目。

新闻链接:谷歌电视加速电视大变身

谷歌、英特尔和索尼联手开发的谷歌电视机顶盒及互联网电视勾勒了未来电视的雏形。其中,谷歌将设计全新的电视界面,英特尔提供芯片,索尼负责设计硬件。

这些IT巨头联合设计的互联网电视与我们熟悉的电视不同。新技术将使用户像换频道一样轻松地在电视节目、搜索引擎以及各门户网站之间进行轻松切换。

互联网电视比电脑具有更完善的视觉效果,用户可以双向点播或定制网络上的海量视频资源。在视频娱乐方面,互联网电视具有电脑不可取代的地位。

强化电视新闻采制的电视观念 篇12

1 突出电视新闻的传播特点

1.1 突出电视新闻画面语言的表现能力

电视画面是电视新闻的第一语言, 电视新闻采制工作就是使电视画面更加具有直观性和表现力, 达到对观众心理和感官的直接作用, 提高电视新闻的感染能力。应该从画面的构想、主体、线索和情节出发, 从不同角度出发, 对电视新闻采制工作展开多层次思考, 以更为准确而细致的画面语言来描述电视新闻的全貌。

1.2 合理运用电视新闻的同期声

同期声是电视新闻的优势。在采制电视新闻的过程中, 如果出现同期声则会提高电视新闻的立体感, 使观众能够获得真实的现场感, 让观众能够在真切的环境中得到更为直接的交流, 这可以大大缩短观众与新闻现场的距离, 更容易形成对观众的参与意识, 有利于提高电视新闻的影响, 更有利于电视观念的具体实现。

1.3 注重电视新闻采制非语言符号的应用

非语言符号是人类特有的信号系统, 通过非语言符号可以提高电视新闻传播的深度, 在尽量短的时间内可以实现更大电视新闻信息量的传播, 达到对电视新闻更为深刻的剖析, 形成电视新闻更为强烈的冲击与刺激, 在满足观众对电视新闻需要的同时, 实现新时期电视观念的具体应用。

1.4 做到电视新闻的声音———字母结合

在电视新闻采制过程中需要加入必要的解说词, 通过字幕来呈现解说词有利于加速观众对电视新闻的深层次理解, 这也是电视观念深入电视新闻采制的重要体现。同时, 对于电视新闻采制过程中难于被观众接受的方言和土语要配字幕, 这有助于观众对新闻参与者的理解和把握, 有利于电视新闻采制目标的更为全面的实现。

2 以电视观念发挥电视新闻现场纪实的长处

2.1 突出电视新闻的现场表现力

电视观众对新闻关注的特点是实时性, 即便是针对已经发生或知晓的新闻与事件, 也想要通过电视新闻的报道而达到“亲眼目睹”和“亲身经历”的效果, 满足自身“眼见为实”的基本需要。电视新闻采制工作中要突出新闻现场的表现能力, 要立足于现场报道, 从电视新闻的现场声音和现场画面上下功夫, 以充足的准备提高电视新闻的现场表现能力, 以此来赢得广大电视观众对电视新闻采制工作的认可。

2.2 引起电视新闻的共鸣

在电视新闻采制过程中应该提倡现场拍摄和现场采制, 这样就可以以新闻为中心, 形成对相关事件、人物、语言、情感的真实记录, 这样不但可以突出电视新闻的动态性, 也可以控制电视新闻采制的过程, 将电视新闻现场的环境和细节完整而真实地呈现在电视观众面前, 引起观众的思考与共鸣。同时, 可以提高电视新闻采制的生命力, 使电视新闻具有接近观众的亲和力, 扩大电视新闻采制对观众的进一步深入影响。

2.3 采用纪实的手法采编电视新闻

在电视新闻采制过程中要善于使用纪实的手法, 要立足于新闻现场, 从多角度来观察电视新闻, 严谨、忠实地记录新闻事件发生的每个过程和细节, 采用长镜头的方式, 以跟踪拍摄和重点关注的方法, 让电视新闻采制更加突出故事化和情节化, 使电视新闻的完整性得到提高, 做到对事件整体性的报道。

2.4 提高电视新闻采制应对突发事件的能力

突发事件蕴含着巨大的新闻价值, 电视新闻采制工作应该有应对突发事件的预案, 做到有备无患, 使电视新闻采制工作得以按步骤、有计划地开展, 以优良的电视新闻采制来形成优良的电视新闻作品。在突发事件中要将画面、声音做到有效地处理, 通过电视新闻采制人员敏锐的判断能力和职业的预见性来对突发事件进行全面报道, 这样就会形成对观众具有震撼力和吸引力的电视新闻, 从细节上实现电视观念来强化电视新闻采制工作。

2.5 激发电视观众的参与热情

电视观念中观众是一个重要的组成部分, 电视新闻采制工作要围绕为观众服务的中心而进行, 要建立主动与观众互动, 积极促进观众参与的观念, 这是确保电视新闻采制生命力的基本出发点。在电视新闻采制的过程中, 应该通过多层次地交流来激发电视观众对新闻的参与意识, 使观众能够真切感受到新闻现场环境与氛围, 在提高观众对电视新闻收视兴趣的同时, 使观众能够主动参与到电视新闻的各个环节与过程之中, 这会保障电视新闻的传播效果, 同时也扩大了电视新闻的影响, 实现了电视新闻采制过程中电视观念的体现。

3 结语

电视观念应该贯彻到电视新闻采制的实际工作中, 这样才能确保电视新闻采制工作的效率与客观, 达到对新闻事件更为快速、全面和真实的报道, 也才能发挥出电视新闻采制的优势, 实现电视新闻信息量、表现手段、可视性的大幅度提升。在具体的电视新闻采制工作中要以电视观念为基础, 进一步挖掘新闻的美学性、实时性的潜力, 通过画面、书、声音的结合, 在突出现场感的同时, 让观众领略到电视新闻的事实与内涵, 为观众更好、更多、更快地传递鲜活的电视新闻和实用化的信息。

摘要：电视观念是电视新闻采制应该遵循的指导思想, 也是电视新闻采制工作的发展方向。本研究根据电视新闻采制的实际, 提出了突出电视新闻采制新闻性这一理念, 在电视新闻采制过程中以新闻传播特点突出和新闻现场纪实为手段, 实现电视新闻采制过程中对电视观念的更好阐述, 达到全面推进和深化电视新闻采制变革的目标。

关键词：非语言符号,电视观念,电视新闻采制,现场表现力,突发事件,同期声

参考文献

[1]张锦凤.抓住受众的视线对电视新闻画面和解说词运用的几点思考[J].湖北广播电视大学学报, 2011, (02) :26-27.