现代建筑风格（精选12篇）
现代建筑风格 篇1
五千年的中华文明源远流长,五千年孕育的文化令世人瞩目,而楚文明作为华夏文明中的一部分更可谓皇冠上的明珠,璀璨夺目。在绚烂的历史画卷中,楚文化以其特有的气质不断传承和发展,并逐步形成了鲜明的地域文化。楚建筑作为楚文化的载体凝固了楚文化的精髓也见证了楚文化的发展。然而进入现代社会以来,由于社会普遍受到现代主义建筑影响,过度强调建筑的实用性和经济性,要求坚决摆脱历史上建筑样式的束缚,放手创造新建筑,使得楚建筑和楚文化受到了极大的冲击,楚建筑几乎走向消亡。所幸的是随着改革开放,人民生活水平不断提高,对精神文化的迫切需求,楚建筑和楚文化以其特有的魅力重新获得了人们的青睐,得以继续继承和发展。
1 楚文化性格
文化是建筑的灵魂,楚文化作为独特的地域文化有着鲜明的文化性格。楚文化源于中原文化,以商周文化为基础开始独特的继承和发展,春秋以后才逐渐形成既有别于中原姬周文化又有别于其他区域文化的独特的文化形式。楚辟在荆山,筚路蓝缕,艰辛创业。西周早期开始逐步对外扩张,常年征战使楚国获得了辽阔的疆域,然而人口增长缓慢,地多人少的现象养成了楚人粗犷豪放的性格。楚地多磨难,也使楚人性格非常坚韧,直至楚国灭亡,也有“楚虽三户,亡秦必楚”之说。楚人追求卓越的品质也是华夏文明中所独树一帜的。在各国比拼人口的时候,楚国潜心研发科技,取得了辉煌的成就。楚有三千铁甲兵,无往而不利。《史记》曰:秦昭王临朝叹息曰:“吾闻楚之铁剑利则士勇也。”楚国崛起迅速,连年开疆拓土,不同的区域文化在楚地碰撞融合,使得楚文化具有极强的开放性,积极的与各种文化融合发展。楚国的浪漫主义又是独步文骚的,屈原的一部《离骚》最好的展示了楚人的浪漫主义情怀。概括而言,在几百年的艰辛创业中,楚人慢慢养成了粗犷,坚韧,追求卓越,兼收并蓄又浪漫主义的独特品格,并升华成为楚文化的精髓。
2 古代楚建筑风格
楚建筑起源于东周时期,于战国时发展到顶峰,样式繁复,特色鲜明,气势恢弘。《楚辞》中关于建筑有如下记载:
像设君室,静闲安些。高堂邃宇,槛层轩些。 层台累榭,临高山些。网户朱缀,刻方连些。 冬有突厦,夏室寒些。川谷径复,流潺湲些。 光风转蕙,汜崇兰些。经堂入奥,朱尘筵些。 砥室翠翘,挂曲琼些。 翡翠珠被,烂齐光些。蒻阿拂壁,罗帱张些。 纂组绮缟,结琦璜些。室中之观,多珍怪些。 兰膏明烛,华容备些。
从上段文字我们可以知道,在建筑样式上,楚建筑注重单体建筑的宏伟壮观,同时要求房屋进深开间较大。在建筑风格上,崇尚先筑高台,再在高台之上建造建筑群,楼宇采用多层屋顶展现建筑厚重高大而又极具美感的形象。楚建筑十分注重宜居,要求建筑与人相融合同时又与周边环境相融合。使人居住其中冬暖夏凉,景致宜人。建筑装饰艺术展现主人的节操和情趣,在点点细节上纷繁华丽,美不胜收。楚国灭亡之后,楚建筑已很难独立存在,在两千多年的历史长河中与各种建筑样式相融合,逐渐失去了自己的特色。时隔久远,今天的人们也很难再看到当年楚建筑的风采。但历史总会给我们留下一些痕迹。楚文化中有粗犷,坚韧,追求卓越,兼收并蓄又浪漫主义的独特品格,楚建筑又集中体现了这种品格。在楚建筑两条鲜明的特色就是浪漫主义色彩和沉稳庄重。古代楚建筑中的代表作就是章华台。史载:举国营之,数年乃成;台高10丈,基广15丈,被誉为当时的“天下第一台”。曲栏拾级而上,中途得休息三次才能到达顶点。用高耸的台基来承托建筑物,可以衬托出建筑的高大雄伟,更体现了建筑的沉稳庄重之感。台上建筑宏伟奢华,离宫别院鳞次栉比。廊腰缦回,檐牙高啄;各抱地势,钩心斗角。极富浪漫主义色彩。
3 楚建筑与现代建筑的融合及应用
两千多年前的楚建筑恢弘瑰丽,即使从今天看来,也令人心驰神往。于是人们不禁自问,我们为什么不能继承和发展楚建筑,使之继续灿烂辉煌。那么我们又该怎么继承呢。时隔两千多年,楚建筑的很多建筑工艺和建筑样式也早已失传,当年的楚建筑已经很难复制。有人曾尝试过设计和建造仿古楚建筑,但多显得对楚建筑有些拘泥和臆断,不但不利于楚建筑的传承和发展,更阻碍了新的建筑样式的形成。也曾有人采用建筑解构主义,盲目的从楚建筑中寻找一些元素然后与现代建筑样式进行拼贴,显得不伦不类。想要发扬楚建筑,就不应局限于从文献记载中联想描摹古代楚建筑,也不应随意发挥想象力,随意拼贴建筑元素。而应该将建筑与文化相融合,提炼出楚建筑文化的精髓,使楚建筑文化与现代建筑文化相融合,采用现代建筑工艺对建筑进行表达。从前人的努力以及现在的发展趋势看,楚建筑与现代建筑的融合和应用的结合点可在于如何在现代建筑中体现楚建筑的浪漫主义色彩和沉稳庄重之感。
1)浪漫主义色彩。楚建筑的浪漫主义色彩多体现在建筑外观上的线条柔美和建筑布局的和谐优雅。使单体建筑看起来有轻盈飘逸之感;建筑群落和谐美观。楚建筑在屋顶设计上多采用弧线,使原本厚重的坡顶看上去十分轻盈。在建筑布局上注重建筑之间的相互协调,以及建筑与环境的融合。在楚建筑与现代建筑风格的融合中,人们多采用对屋顶的曲线设计来体现现代楚建筑的浪漫主义色彩。武汉火车站就是经典案例之一。运用现代建造工艺打造的武汉火车站在设计功能性方面堪称一流。采用叠合式立体布局实现了高效率的进出站。设计理念先进,地域特色浓厚。九片弧线形的屋檐就像九只翅膀,展翅欲飞,轻盈飘逸,使整座建筑浪漫主义色彩浓厚。除屋顶设计之外,建筑的浪漫主义色彩也可通过很多细节得以展现。例如门窗样式,《楚辞》中记载:网户朱缀,刻方连些。要求窗的样式为网状镂有方格小孔,颜色宜为朱红色。墙面装饰方面楚建筑的浪漫主义色彩也很浓郁。古楚国铜雕壁画和漆画的工艺皆堪称首屈一指,这些都可用于现代建筑展现楚建筑特色以及建筑的浪漫主义。“凤”作为楚文化的图腾在很多方面都可以用于现代建筑中,例如寓意“凤”的建筑造型,将“凤”的图腾用于墙面装饰,用张扬的屋顶展现“凤”的翅膀。在屋顶采光方面也可采用凤的透明或镂空图案等等。
2)沉稳庄重。沉稳庄重也是楚建筑的一大特色。筑台是楚建筑最抢眼的名片。楚地气候冬冷夏热,终年潮湿。筑台可以达到防潮,防腐,通风的目的。高台宏伟壮观,给人沉稳庄重之感。由于现代建筑已很好的解决了防潮防腐等问题,高台的功能性已基本丧失,人们不会在现代建筑中像古代人那样筑台,但高台作为楚建筑的名片已然可以被现代建筑继承。湖北省博物馆就对现代高台做了很好的尝试。该馆是采用“一台一殿,多台成组”的群落式建筑,继承了楚建筑中筑台而建的传统,多个建筑采用高台基、宽屋檐、大坡面屋顶的设计。综合馆并没有修筑高台,而是采用“下大上小”的建筑样式,将建筑与高台相融合,使整个建筑观赏性十足,楚风楚韵十分浓厚。此外武昌火车站也是高台与现代建筑完美融合的产物。高台不仅只有与建筑相融合一种表现形式,还可以通过与周围环境相融合的形式得以实现,通过地势的高低稍加修改形成台基的效果也是不错的选择。体现建筑沉稳庄重又颇具楚建筑特色的方式还有很多。例如直线条的建筑轮廓设计,夸大的屋檐设计以及在建筑布局上采用大开间和较高层高。
4结语
当代楚建筑的设计风格应是将楚建筑的建筑符号与现代建筑相融合,同时在设计思路上有所创新,展现楚建筑的设计精髓和文化背景。楚文化中有粗犷,坚韧,追求卓越,兼收并蓄,浪漫主义等等文化符号。这些文化符号应该在建筑设计中转化成相应的建筑样式,并予以应用,使楚建筑焕发新的活力。从现代借鉴的过程就可以看出,楚建筑与现代建筑的融合过程应该是循序渐进的过程。最早是黄鹤楼,属仿古建筑;后来有了湖北省博物馆,既有楚建筑符号,又有仿古痕迹;到现在有了湖北出版文化城,武昌火车站,湖北火车站。建筑样式越来越具特色,楚风楚韵愈来愈浓,且楚建筑楚文化与现代建筑的融合也越来越自然。相信在建筑业和荆楚百姓的共同努力下,楚建筑的继承和发展会越来越好。
摘要：从楚文化和古代楚建筑中解析楚建筑风格和文化特征,尝试将楚建筑与现代建筑风格相融合。从浪漫主义和沉稳庄重两方面探索了楚建筑在现代的发展方向,对楚建筑的继承和发展具有十分重要的意义。
关键词：楚文化,现代建筑风格,楚建筑特征,楚建筑元素
现代建筑风格 篇2
1.1空间意境的表现
中国传统建筑令人赞叹之处便是依托浓厚的文化氛围，在特定的空间结构中营造出的独特的意境。成都远洋太古里的街巷依循历史原有的布局，利用多个小型广场和开放性的走廊营造出了公共空间，保留了历史遗留下来的宽窄不一的小巷和院落。同时，新建建筑结合传统的深出檐和坡屋顶，让行人亲临于大慈寺的历史文化氛围中，拉近了人与人，人与环境之间的距离。
1.2建筑色彩的处理
一个建筑的色彩布局，往往能够反映一个建筑的主题内涵，渲染一种独特的.氛围。成都远洋太古里依托大慈寺的文化内涵，以中式古建筑的传统色彩———陶土色和灰瓦色为主，反映出其古老的宗教背景，在“快里”的包围下渲染出一种别样的幽静。另一方面，太古里大部分建筑由临街的玻璃橱窗围成，在夜晚能让店家自由发挥创意，展现出变幻无穷的光艳色彩，达成了传统文化和现代生活的有机融合。同样在色彩处理上有极大亮点的还有苏州博物馆，在色彩上借鉴了苏州传统黑、白、灰的建筑用色，通过黑、白、灰不同位置、面积、明度的对比，形成了色彩层次丰富、古典雅致的艺术效果。这样的处理与周边的苏州本土建筑风貌相得益彰，极具本土特色，继承并发扬了苏州园林这一宝贵的文化遗产[3]。又如中国美术学院象山校区，在色彩表达上遵循传统的范式，运用中国画的水墨表达，黑白相称，传达了中国画的意境和品格，实现文化传承和艺术表现的双重目的。
1.3抽象化的符号表达
在现代都市中完全复刻传统建筑形式是不现实的，对传统建筑符号的抽象化、概念化地再现，不仅能够保留传统建筑的文化资产，同时也能满足都市化的时尚感官。在成都远洋太古里的设计过程中，就保留了大量川西建筑的特色，在都市潮流街区下不失本土传统文化的展现。例如如下几个方面：①建筑构造：太古里沿用了骑楼、穿斗结构、粉墙、砖墙、花窗等传统建筑中的表现形式，进行了部分抽象变形.②山墙：在太古里相对大型一点的建筑侧面，对传统穿斗结构进行了抽象表达，玻璃橱窗上线条框架也为太古里商业街区提供了一种别样的时尚元素[4]。③建筑雕塑：在太古里大大小小的广场或庭院中，不时会发现有别具风样的具有艺术气息的建筑雕塑，它们都有各自背后的故事。例如在二层小平台上一个银色质感的樱桃雕塑，是源于大慈寺里一个小巷边卖樱桃的商铺;一对父子的雕塑，父亲对着奔跑中儿子的呼唤，象征着生命的延续和传承，旨在告诉人们现代与传统的和谐共存[8]。这样设计，能为太古里增加不少趣味。④水池：在通往太古里的主干道的进口处，有一个“L”形的水池，是由曾经于大慈寺边上流过的小溪抽象变化而来的。这种对原来地理风貌的抽象化的再现，是对场所精神的一种尊重，也使得现代与历史的衔接更为自然。
2对新中式建筑的展望
在现在全球化的发展下，不同的文化相互碰撞，侵蚀、磨平了那些最本真的文化内涵。北京胡同、江南园林、福建客家土楼逐渐消失，取而代之的却是耸起的高楼大厦，全盘西式的花园洋房，我们的文化正在经受着考验。传统中式建筑凝聚了几千年老祖宗的智慧，我们更应义无反顾地拾起这份责任，顺应时代的变迁，将这古老的建筑文明传承下去，乃至发扬光大。诚然，全盘复古不是我们追求的目标，我们更应着眼于现实，让新式建筑与旧式建筑对话，为每一个建筑丰富其文化内涵。如此，中国传统建筑才能跟随时代的脚步，浸润每一代人的内心，最终成为中国屹立于这个世界的标志。伟大的中国梦，从保护中国传统建筑的文化资产开始，从传承开始。
参考文献：
[1]王川.当代中式建筑创作中传统建筑空间意境的营造[D].湖南大学，2010.
[2]王宝卓.从当代中式建筑典型案例分析看中国风的兴起[D].同济大学，2007.
[3]黄华星，柳真.浅析苏州博物馆新馆的建筑用色之美[J].北京印刷学院学报，2017，25(3)：85-86.
现代风格 玩转小清新 篇3
时尚是对生活不断深入体验并做出贴合的诠释，现在的家居生活注重时尚感，时尚的家居不仅给人留下深刻印象，也凸显了屋主的品味。小清新风格彰显了年轻人追求时尚的那一股热潮，在武汉，你是否也会有小清新的生活呢？
这个样板间，设计师追寻：色彩视觉、香薰嗅觉、材质触觉、造型感觉、音乐听觉的“五感”设计，使整个房子散发着清新淡雅的气息。设计师以暖色系为全房配色，绿色点缀其中；棉麻的面料、时尚的装饰品来体现清新时尚的现代风格。
现代风格主张“功能第一”。为了适应现代人快节奏的生活方式，现代设计追求的是空间的实用性和灵活性。居室空间是根据相互间的功能关系组合而成的，而且功能空间相互渗透，空间的利用率达到最高。空间组织不再是以房间组合为主，空间的划分也不再局限于硬质墙体，而是更注重会客、餐饮、学习、睡眠等功能空间的逻辑关系。通过家具、吊顶、地面材料、陈列品甚至光线的变化来表达不同功能空间的划分，而且这种划分又随着不同的时间段表现出灵活性、兼容性和流动性。
现代客厅特别强调它的实用功能。重视室内空间的使用效能，家具布置与空间密切配合。设计师选用线条简单、色彩纯粹的沙发，配以抽象装饰画来丰富空间的视觉内容，绿色的地毯，让整个房间瞬间有了生机。不锈钢、玻璃灯材质饰品，紧扣了现代这个主题。设计师舍弃了多余的、繁琐的附加装饰，使室内简洁、明快。吉他、奖杯、CD等饰品渲染了氛围，鲜花和精美的茶具同样将室内烘托得很有情调，特别吸引年轻人眼球。整个空间设计，给人舒适感之余，表现了空间的充实感。书房同样选用以不锈钢与玻璃灯材质饰品，各种饰品的造型都很有个性，非常具时尚感。华丽又有质感的餐盘是餐桌上的亮点。又特别在餐桌上点缀了绿色酒杯与玻璃饰品，给餐桌上增添了一抹色彩！空间不大的厨房加入咖啡机、进口食品，正是享受生活、享受品质的年轻人所喜爱的。
现代风格也是一种简朴淡雅式风格，它是以简洁明快为主要特色。主卧是男女主人经常待的地方，最重要的是给人一种放松感，姜黄色的床品给人一种温馨、舒适的感觉，各种水晶以及不锈钢饰品体现出了女主人的品味。
TIPS
优合设计总部位于中国上海，拥有北京、上海和广州三大生产基地，并在中国大陆十一个城市建立了分公司，营销与服务网络覆盖全国，优合的产品严格依照欧洲的生产标准在中国大陆生产，真正实现了欧洲品质本土制造，中国价格，从而赢得了众多国内客户的认同，并反销欧洲，出口国外。旨为全球客户提供高品质设计方案和更高效解决办法。优合已与七个欧洲一线品牌建立了战略合作关系，并取得了多项产品的生产授权认证，同时，正积极拓展新的国际合作品牌。
优合设计始终如一地为客户量身订制具有国际潮流的室内外空间设计、人性化的环境方案、高效的商务模式和极具创新的计划，依靠深厚广泛的市场资源、国际化专业精神和严谨高效的执行能力，以超过150%的年均增长速度，成为武汉高品质设计机构的卓越代表。
中国现代建筑的“欧陆风格”分析 篇4
中国现代“欧陆风格”的建筑有其三大特点:
第一, 模仿西方高雅古典建筑的形式, 但是并不需要真正理解其文化价值。在古希腊罗马时代, 神庙建筑是神的住所;在工业时代神庙式的建筑成为了银行的办公楼, 因为钱是资本主义之神;但是在二十世纪九十年代的中国, 神庙竟成了高层住宅顶部的设备间、水箱间。建筑语言被滥用了。
建筑上的山花、穹窿顶、柱廊只是纯粹的装饰, 并没有任何结构和建筑功能的意义, 这种堆砌的矫揉造作的设计与古典主义“朴素、真实、理性”的原则恰恰相反。并且与周围环境格格不入。
第二, 必须使文化产品变成工业产品, 才可以进行商品推销和扩大市场得到高额的经济回报。“欧陆风格”正是通过预制构件, 采用新的轻型材料, 简化装配工艺等工业的手段, 使古典柱头和罗马雕塑成为商业产品在国内广泛流行。甚至到了室内设计也不甘落后, 不管什么性质的建筑, 包括图书馆、旅馆、办公楼、商业用房, 乃至家庭装修都偏爱欧洲古典样式。
第三, “欧陆风格”建筑通过建筑空间和形象, 来模拟虚构一种文化处境, 令使用者产生文化空间转移的错觉, 使他们感觉到置身于优越的文化环境, 认为自己的文化身份得到了提升, 尽管楼盘可以命名“罗马花园”、“维也纳”或者“豪园”、“佳苑”, 但是, 由于没有真实的文化环境的支持, 这种建筑空间造成的自欺欺人的幻觉和错觉难以维持的, 而且这类自吹自擂的楼盘名称提醒人们注意到, 这种对古典主义的爱好, 只是作为对经济财富和社会地位的炫耀, 而不是对文化财富的真正追求。
这样的“欧陆风格”建筑, 在发展上必然有其局限性。它是无源之水, 无本之木, 在国外得不到来自欧洲文化的支持, 在国内也没有中国文化的根基。类似“欧陆风格”的情况并非史无前例。英国十八世纪的时候, 建筑上曾出现过“中国风格”的热潮, 从王公贵族到富贾殷商, 对“飞檐翼角”的楼亭水榭, 无不趋之若鹜, 其热衷程度不亚于中国现在的“欧陆风格”。其中以英国名建筑师哈夫盘尼 (William Halfpenny) 设计的多款中国式的大宅最有影响, 然而中国人见了这种“华风建筑”一定会摇头失笑, 如果和二十世纪中国的“欧陆风格”相比, 会发现两者的相似之处。
“欧陆风格”的建筑可能会使未曾走出国门的人们乍一看或许感到新鲜, 但在二十一世纪时期, 如果我们在古城西安的大街上矗立一批上个世纪前的欧洲古典建筑——既不是中国古典的, 又不是现代的, 这样做只是为了迎合现代人的某些需要, 成为某些特定阶层或行业“标新立异”的手段而已, 这着实不伦不类, 不知所然。中国传统建筑发展到今天, 正处于一个关键时期, 几千年来的统一模式, 单一的材料和技术体系使得中国传统建筑同现代化空间模式的衔接举步惟艰, 对传统的尊重常常限于对建筑外形的模仿, 而这种模仿又往往以牺牲现代技术和材料的优点为代价, 从而失去了其美学的价值基础。我们的传统建筑正面临着全球化趋势的挑战。
“欧陆风格”实际上, 它既不特指某个国家又不特指某一时期的建筑风格, 而是包括了各个国家, 各个时期, 各种流派的一个十足的“快餐大拼盘”, 而这样的拼盘又怎么能体现中国建筑的文化内涵呢!现代西方人士曾建议我们“应减少对西方建筑风格的依赖, 多注重些中国传统建筑独存的风格。如此灿烂文化的国家却要模仿舶来的二等货, 而且抄袭来的比原样还差的多……”这不能不说有些遗憾。
中国的建筑师应该学会如何运用现代技术和材料的优点, 对传统的表达是自然的流露, 而不是刻意的模仿, 那样就再无大量的模仿“欧陆风格”的市场, 学会处理好了本国文化的现代问题, 将中国传统建筑中的内在精神加以现代体现, 从而形成了独具魅力的中国现代建筑。
传统不是僵死不变的形式, 而是富有朝气、有意义的内涵。对建筑而言, 传统的精华并不是大屋顶、四合院、斗拱等表面形式, 而是这些形式所拥有的设计思潮和艺术精神。西安的钟鼓楼广场的设计就是一个能很好的结合当地环境, 合理的利用新技术、新材料, 因地制宜的发扬了中国的传统建筑文化的典例, 在建筑界得到很高的评价。因此中国传统建筑文化的现代化, 或者说如何在设计中保存民族传统, 就要表现中国传统建筑中仍有的价值的内在精神。我们认为中国式的现代建筑终将由中国建筑师们依据中国人的需求创造出来, 而不是简单模仿照搬, 应把中西古今一切优秀建筑思想, 经过咀嚼、消化、吸收为自己的东西, 再进行新的创造, 努力创造出有地方特色的中国现代建筑, 使中国的建筑文化随经济的腾飞而发扬光大。
摘要：对中国现代建筑的发展状况“欧陆风格”建筑进行了归纳和描述, 并对今后的发展提出了看法。
关键词：欧陆风格,文化环境,中国传统建筑,中国现代建筑
参考文献
现代欧式风格装修的特点 篇5
2、装饰画：欧式风格装修的房间应选用线条繁琐，看上去比较厚重的画框，才能与之匹配。而且并不排斥描金、雕花甚至看起来较为隆重的样子，相反，这恰恰是风格所在。
3、地毯：欧式风格装修中地面的主要角色应该由地毯来担当。地毯的舒适脚感和典雅的独特质地与西式家具的搭配相得益彰。选择时最好是图案和色彩相对淡雅。
4、墙纸：可以选择一些比较有特色的墙纸装饰房间，比如画有圣经故事以及人物等内容的墙纸就是很典型的欧式风格。北美风格中，条纹和碎花也是很常见的。
5、灯具：亮闪闪的钢制材料灯具是大败笔，与欧风简直是水火难容，华丽细碎的水晶灯最好也不要。可以是一些外型线条柔和些或者光线柔和的灯，像铁艺枝灯是不错的选择，有一点造型、有一点朴拙。
浅谈建筑风格 篇6
建筑风格 哥特建筑 中国建筑 造型
1 .建筑风格概述
任何与艺术相关的作品都有风格可言,有些是以历史背景来分类的,如巴洛克风格以及后现代风格等等;有些是以个人色彩来分类,如莱特风格或罗丹风格等等;也有些更细微的分法,是以创作者个人不同时期为基准,如画家毕加索的蓝色时期与粉红色时期等等。对风格的探讨,研究者一直有许多不同的看法,但大体上的共识为,风格是作品在外表形式上,利用共同的元素和固定的手法,而达成许多类似的组合。
建筑以其不同的艺术风格而被人们所认知。就世界范围的大文化圈的空间区域来划分,建筑有西方建筑风格、伊斯兰建筑风格、中国建筑风格、印度建筑风格和俄罗斯建筑风格等类型。就一个较小的地域范围而言,如较晚近的欧洲建筑,至少从中世纪晚期的哥特建筑,已可以分出法国风格、意大利风格、英国风格和尼德兰风格等地方性建筑的细微区别。在东亚文化圈中,中国风格、日本风格、朝鲜风格、东南亚风格又各不相同。仅以印度建筑而言,就有印度教建筑、印度佛教建筑及印度伊斯兰教建筑等风格上的差别。而传统中国建筑,不仅有民族的差异,如西藏建筑、新疆建筑、西南少数民族建筑等,而且有北方建筑、江南建筑、岭南建筑和荆湘建筑等的区别。风格的另一种含义是把某个时代的重要文化标志、审美对象的美学效果等诸多因素集结在一个概念之中。我们说哥特风格、文艺复兴风格、巴洛克风格、洛可可风格以及国内正在盛行的“欧陆风格住宅”等等,都把一定历史时期的主要的或大量的建筑物所显示的特征,用风格二字概括。这类“风格”的说法,可以是一种简单的年代问题,可以被认为是一套规范形式的应用,也可以专指某一时代的一种共同审美追求。
2 .西方建筑风格特征分析
在西方中世纪,先后经历了早期基督教建筑、罗马风格建筑、哥特建筑等不同时代的建筑风格。漫长的中世纪结束后,又先后出现了文艺复兴建筑、古典主义建筑、巴洛克建筑,还有以繁褥琐细而著称和洛可可建筑等不同风格。18 一19 世纪期间,一方面出现了专门复兴古老风格的建筑潮流,如希腊复兴建筑、罗马复兴建筑及哥特复兴建筑;另一方面也出现了将各种建筑风格作标签式的拼贴处理的所谓折衷主义建筑风格。从时代风格来看,古希腊建筑具有宁静典雅的风格,它与同时期的雕刻一致,甚至可以说,古希腊建筑具有当代雕刻的风格。我们看到不同的希腊神庙,便感受到形式(造型)上的一种特定风格,因为它们不但具备了古典柱子、嵋梁、山墙、阶梯等共同元素,更因为这些共同元素是以一套建立在数字上的类似比例关系作为组合的手法,才使得它们得以成为一种建筑风格。哥特建筑具有神秘朦胧的风格,它也与同时期的雕塑、绘画一致,甚至可以说,哥特的雕塑、绘画具有当代建筑的风格。现代西方建筑强调体量对比,造型简洁,突出空间组织,也与当代的抽象雕塑、绘画,以至文学、音乐是一致的。具体来说,罗马式建筑的特征,一般是在窗、门和拱廓上广泛采用半圆形拱顶,以这种桶状拱顶和交叉拱顶作为内部支撑,可使建筑物牢固而美观。这种建筑艺术风格已被广泛用于桥梁、高架渠、大圆形竞技场以及凯旋门等建筑中。哥特式教堂保持了罗马式的十字形建筑平面,但它用尖的和斜脊的屋顶代替了罗马式的圆顶,在墙壁外面用大石柱加固墙壁,以承受斜脊屋的横推力。教堂内部是似框架式的结构柱,窗子占满了支柱间的整个面积,而支柱又全部由垂直线条组成,筋骨嶙峋,几乎没有墙面。哥特式建筑的外表形高而直尖,显得巍峨飞耸,直插云天,具有强烈的向上动势的特殊建筑风格。洛可可建筑不追求所谓的排场而求实惠,关心的是方便和舒适,精致的客厅和亲切的起居室代替了豪华的沙龙,以适应新的生活方式。文艺复兴的建筑风格并没有简单地模仿或照搬希腊或罗马式样,它在建筑技术、规模和类型上以及建筑艺术手法上都有很大的发展,无论在建筑空间、建筑构件还是建筑外型装饰,都体现一种秩序,一种规律,一种统一的空间概念。这种建筑风格已被广泛应用于市政厅、行会大厦、广场与钟塔等建筑中。巴洛克建筑突破了欧洲古典的、文艺复兴时期古典主义的常规,采取了双柱或三柱为一组的节奏不规则地跳动的形式,开间变化很大,突出垂直分划,墙面作为深色的壁案,有意造成反常出奇的新形式,并且喜欢大量地使用壁画和雕刻,常常将人体雕塑渗透到建筑中去,以显示富丽堂皇的形象。
3 .中国建筑风格特征分析
相对于西方的建筑形式而言,中国的建筑风格也为人所熟知。中国建筑最主要的部分是屋顶、柱梁和台基、而通常有几种主要的种类和组合方式,使不同的房屋在外表上有统一的风格。建筑既有不同的用途,它们给人的艺术感受也就各不相同,欣赏时应该加以区别。宫殿、寺观庄严神圣,犹如肃穆、缓慢的庙堂音乐;纪念性建筑物崇高、伟大,犹如气势磅礴的进行曲;园林建筑清新隽永,犹如行云流水的抒情小调;江南农村建筑青砖黑瓦白粉墙,犹如山歌村笛。能够听出不同的节奏旋律,品出不同的艺术韵味,方算是领略了我国各种古建筑的风情。
人们常说,汉魏质朴,隋唐豪放,两宋秀逸,萌清典丽。这些风格不但概括了当代的建筑风格特征,也适用于概括绘画、诗词、书法和工艺美术。至于地方的和民族的风格,更是建筑富有艺术特征的一个重要因素。大量现存的明清时期建筑,就可以明显地区分为北方、江南、岭南、西北、西南等地方风格,以及蒙、藏、回、维、壮、瑶、侗、黎等不同的民族风格;而这些各具特色的地方民族风格,它们表现出的气质、韵味,以及某些特有的装饰题材手法、构图比例式样,都与当地其它艺术一致。地方的和民族的艺术风格,是该地区、该民族人民审美心理结构的反映。这种心理结构是长时期生活实践,包括审美的和艺术创作实践的积累,具有相当牢固的传统性和保守性。图它们在各种艺术创作,以至整个生活的价值取向方面都要顽强地表现出来。另外,性格与建筑类型基本上是一致的。比如中国古代建筑,宫殿、坛庙、寺观、陵墓、住宅、商店、作坊,基本风格是一致的,形成统一风格的母题是相同的,但它们的性格有差异,这差异就在于另外一些母题不同,比如宫殿寺庙用琉璃瓦,而民居商店绝不会用;佛教寺院常有佛塔,没有佛塔的也有另外一些标志物(如影壁、牌坊、香炉、石碑等),绝不会与衙署府邸等世俗建筑混淆起来。现代建筑功能复杂,类型比古代要多,正是因为有一些非此莫属的功能性符号,才使得现代建筑也应该有很鲜明的性格。
4 .造型风格美的内涵
建筑艺术与其它艺术之间既有美学上的共性,也各有其不同的特点。它们都是以其艺术形象来反映现实生活和社会现象的,都是以其艺术性和思想性来感染人的。建筑造型利用建筑自身存在的某些规律,用一定的物质技术手段,满足建筑的功能目的要求,综合反映建筑的空间处理、环境布局,构成完美的建筑形象。建筑的造型风格是人们在长期的建筑实践中自然形成的,由点、线、面等形式要素组成直观的形象。它是一种艺术观象,具有一定的特征。周建筑作为一个巨大的物质实体,它的造型给人以强烈的直观感受。任何建筑,只要它置立于大地之上,它就不可能是抽象的二次元“面”,也不可能是抽象的一次元的“线”,更不可能是抽象的零次元的“点”。它势必呈现出长、宽、高三度空间。如果构成了序列,它又渗人了第四度时间的因素。如果这些形式要素结合建筑实践具体运用,就可以成为完美的形式和美的风格。比如,美国现代建筑师赖特设计的“流水别墅”,该建筑座落在美国匹茨堡市郊一个风景幽美的山润溪谷中。那里林木扶疏、山石峋嶙、泉水涂涂,建筑环境得天独厚。建筑本身最大限度地调动了抽象的形式美法则,由竖直的烟囱、墙壁及水平的挑台等组成高低错落、纵横穿插的几何形体,对比十分强烈,并与自然环境融为一体。作为一幢现代建筑,它不仅体现了“回归自然”的环境意识,而且展现了一种由简洁的点、线、面要素构成的、生动有趣、赏心悦目的造型美。“流水别墅”内部空间与外部空间、建筑与环境的完美结合,说明了一切优秀建筑的造型美,都是综合了各种形式美法则浑然一体的。如果只有外立面的美而内部空间关系紊乱,或是本身比例不错而整体尺度失真,这样的建筑是不能给人以美感的。从建筑艺术发展的历史可以看出,人类对造型风格美的追求留下了辉煌的成就。造型风格不仅具有鲜明的审美特征,而且具有丰富的文化内涵和反映社会生活的特点。比如,古希腊建筑亲切明快的风格,反映了奴隶制城邦社会民主开朗的生活。古罗马建筑雄伟豪华的风格,则是奴隶主穷兵默武、骄奢淫逸的生活写照。中世纪哥特风格的基督教堂,以它们高耸的尖塔、超人的尺度和光怪的装饰,既显示出了教会的极端权力,又展现出市民力量的勃兴。历史的发展告诉我们,只要历史在前进,建筑造型风格的变化就不会停止。同样,其审美感受和社会生活的功能也将继续发挥作用。
5 .建筑风格反思
建筑风格是建筑艺术最敏感的一种现象,也是争论最大的一个课题。事实上,基于自然、功能、技术等物质因素而出现的形式,可以给建筑风格以重大影响,但最终形成风格特征的核心还是符号的鲜明性。一座最普通的楼房,即使是最平庸的建筑师使用最平庸的建筑处理手法,只要母题运用恰当,或母题的特征鲜明,也会赋予它一定的风格特征。比如,加几个玻璃亭子,就有中国风格;窗顶做成曲线尖拱形,就有伊斯兰风格;前面加一排西方古典柱式门廊,就有欧美风格;女儿墙加檐口饰带,就带有西藏风格。又比如,布局对称、树木修剪,再加喷泉雕像,就有西方园林风格;布局曲折,亭廊委婉,再加假山曲水,便是中国园林风格。现代建筑否认建筑具有艺术风格,主张形成自然地由功能、技术产生。实际上没有一座建筑的形式是这样“自然地”产生的,它们总带有某些功能的风格特征,总有一些特殊的母题,哪怕是最“纯净”的一个钢架玻璃盒子式的建筑,它那大面积的玻璃并不是全部功能所需要的,它就是一个母题。这母题代表着现代结构、材料和技术的成就,因此它也不可能只是空前绝后的一座建筑,而是普遍存在的“现代”风格。
在建筑学术语中,“风格”是最被滥用的词汇之一。建筑的民族风格并不是靠主观臆造出来的。我们必须解放思想,从传统当中跳出来,接受新型的材料,充分借助现代科学技术手段,满足民族特色的习俗,这样,才可能呈现出民族气质的时代精神来。如果现在还老想着苏州园林、北京故宫等古色古香的传统建筑,那么只能说是守旧。因为红色柱子支着金黄瓦顶已不适合于这个时代了。笔者认为,一座城市不能硬逼出一种风格来,应该让它自然形成。中国古代建筑实行的是木结构体系,又要做到一定的跨度和良好的排水,所以采取“举”的办法,举出一个大屋顶。而我们现在可以运用现代技术作出百米的跨度,又何必硬搬出个大屋顶,用钢筋水泥把木椽子仿制得惟妙惟肖呢?再说,就是把一个完美无缺的大屋顶原封不动地搬到一个几十米高的建筑上去,无论如何,也不能说是比例协调。由此可见,在追求建筑民族化时,不能只注重外部形态。密斯· 凡· 德罗曾强调:“只有当内部充满生活,外部才会有生命”。这说明了内部空间的重要性。建筑物主要是为人们所使用,功能上的实用性应首先考虑,其次才是艺术性。所以,我们应更多地探讨如何处理与我们更密切的内部空间,让内部空间决定外部形式,从而反映民族风格。
6 .结语
概而言之,一座建筑的风格,如同一件器物的装帧,赋予建筑以时空的归属,表述建筑以不同的特征,展示建筑以独特的性格,确定建筑以特定的身份,传达建筑所内蕴的情感。中国建筑师有着广阔的创作舞台,他们有信心,也有能力在创造有中国特色现代建筑的时代潮中奉献出更多更好的建筑艺术作品。
参考文献
1.黄绳.《 建筑设计学》 .济南:山东科学技术出版社,1998 : 7～27
2. 潘谷西等.《 中国建筑史》 .北京:中国建筑工业出版社,1993 : 128 ～143
3.车轮.《 建筑造型主义与形式美》 .陕西建筑与建材,2004 ( 8 ) : 1～ 2
现代建筑风格 篇7
1) 用地简介:格林春天二期项目位于福建省晋江市区西北部, 北至迎宾路, 东至西环路, 西接晋江华侨职业技术学校及规划用地, 南临部队用地和博览大道, 往北是占地98.8 hm2的晋江重要景观工程———八仙山城市生态公园, 自然景观资源丰富。
2) 用地特征:整个地块呈不规则U形, 地势较为平缓, 场地自身具有保留价值, 植被较少, 无水景资源, 工程土方量小。北部临近八仙山公园, 景观资源丰富, 可大力挖掘。本案用地被道路分隔, 用地与道路有高差, 解决跨路交通问题是本案设计的一项重要内容。
3) 用地周边概况:沈海高速直接联通晋江市与泉州市, 用地通过两条规划道路与城市嘉华路、长兴路、双龙路联系, 交通便利。特别是高速上下线口与用地很近, 可以直接上高速路, 与其他市区的联系更加快捷。用地目前位于城市中心西侧, 从长期来看, 处于城市西向拓展区, 未来晋江市将形成西、南两大居住中心, 而用地正好处于西部组团。用地周围完整规划的小区只有“奥林春天”楼盘, 其他建筑机理杂乱, 功能混杂。
2 规划设计原则
项目规划建设有多层住宅区、高层商住区和高档酒店区域三个大的功能区块。
通过对用地条件的分析和研究, 以及对规划现状与未来发展趋势的研究, 我们提出以下四点作为本项目的规划设计原则:
1) 分区:遵循地块的开发顺序, 先低层、再高层、最后酒店, 审慎地判断地块价值, 项目合理分区。项目从功能上可以区分为多层住宅区、高层商住区、高档酒店区, 以及连接以上三个区域的关键点八仙山公园。区域开发顺序上, 首先打造多层住宅区, 赢得项目的良好口碑, 再次开发高层区, 获得项目的宏观经济利益, 最后建设酒店区, 提升整个项目的影响力。综合研究地块周边的资源和条件, 判断各个区域的地块价值。
2) 联系:在分区的基础上, 通过各种方法, 将几个区域相互联系起来。以交通组织、景观轴线、资源互通等方式, 实现分区中有共同点、连接部, 使各个区域间更加的融为一体。
3) 共享:项目各个分区的公共功能实现共享, 互通有无, 实现整个区域的公共功能利用的最大化。多层住宅区的高品质生活氛围, 高层商住区的大面积绿化庭院空间、商业购物空间、教育休闲设施, 酒店区的康体、宴会餐饮、会议、公共休闲娱乐等高品质特色商务服务, 八仙山公园的旅游、景观、运动健身、休闲活动场地, 都将成为共享的内容。高层围合中间会所的设计布局, 形成中央集中广场, 做到人车分流, 资源共享的最优设计。
4) 品质:立足于马斯洛理论更高层次的精神需求, 我们认为普通小区仅满足人们的低层次需求, 无法实现更高层次的精神需求。我们从更高起点出发, 打造完美融合高端多层住宅、商业金融、文化娱乐的高尚复合小区, 形成丰富多彩的城市片段。
3 规规划划设设计计
1) 小区分为多层住宅区、高层商住区、高档酒店区三个区域, 三个区域之间既相互独立, 又彼此联系和共享, 共同实现高品质小区的要求。
2) 从用地价值及对城市天际线的影响上, 我们采取了南低北高、东低西高的整体规划形态, 不同高度间又有韵律节奏和变化, 形成丰富、自然的城市天际线。从八仙山公园、迎宾路、博览大道、西环路的视线出发, 考虑各个方向的视线通廊, 使整个小区和城市、景观融为一体。
3) 多层住宅区、高层商住区、高档酒店区, 以及连接以上三个区域的关键点八仙山公园在规划上相互联系。多层住宅区与高层商住区之间没有间隔, 互通有无, 景观和公共配套设施共享;高档酒店区与八仙山公园相互联系, 便捷交通。多层住宅区通过人行天桥与酒店区便捷联系, 高层商住区通过地下人行通道与八仙山公园联系在一起, 四大区域以一个环状交通达到共享空间的目的。
4) 多层住宅区设置两个出入口, 分别沿东侧西环路、北侧迎宾路各设置一个出入口, 便捷的联系整个区域, 交通上采取串联式道路, 减少尽端道路, 小区交通出行极为便利。规划一条中心景观步道, 串联起整个小区的景观和人流, 并导向人行天桥, 通往酒店和八仙山公园。东侧入口附近设计集中会所, 彰显整个区域的大气品位。
5) 高层商住区以八仙山公园景观为导向, 从城市设计角度出发, 将小区公共景观带开放给城市公共空间, 形成一条导向八仙山公园的中央景观带, 并以此为契机, 将小区分为左右两个组团。延续中央景观带, 结合地形和周边较好的景观, 横向景观带应势而出。整个高层商住区形成了一纵一横两条轴线和三个大的组团空间。高层区每个组团相对独立又互相联系, 既内向又与城市公共空间融为一体。高层区规划设计上注重小区业主的回家流线, 设计的八重礼仪空间彰显高档品位。
6) 酒店区规划设计重在组织好各种人流和休闲度假酒店的关系。结合八仙山公园, 融合多层住宅区的高消费人群和高层商住区的高品质需求, 力求将该酒店打造为晋江市品质最好的酒店, 并且是唯一的城市中的休闲度假酒店。
4 建筑设计
1) 多层住宅区由84幢建筑和一个集中会所组成。集中会所为整个区域服务, 并定向开放, 集中会所除设计有物业管理用房外, 设置休闲、运动、健身等功能空间, 并设计有恒温泳池。多层住宅面积档次拉开, 丰富小区形态, 为不同需求的业主提供多种选择。多层住宅平面设计适合企业单位举行活动, 或小型会议、聚餐、娱乐, 或满足其业主的度假、生活娱乐功能, 复合而多变。
2) 高层商住区由三个组团组成, 每个组团间形成相对围合的内部组团空间。高层建筑考虑自然朝向、景观资源, 并主要考虑面向八仙山公园的景观朝向。高层户型既拉开档次, 又在此基础上做到一定的均好性。沿迎宾路及中心景观设计底层商业。住宅平面结合不同位置形成不同的特点, 结合晋江当地习惯, 设计平面布局合理。沿街商业结合主入口形成良好的入口氛围。部分商业形成商业内街, 形成内外交流的空间, 进一步加强人与商业的互动, 渲染商业气氛。在中心景观轴处设置高层区会所, 为整个高层区提供配套服务, 形态比较自然, 高低错落, 形成良好的城市天际线。考虑到沿街城市的形象, 我们还特意将沿街的阳台均设计成封闭阳台, 做到统一完整。
3) 高档酒店区域结合原始地形, 设计有超五星级酒店1座。采用较为舒展的休闲度假酒店建筑形态, 配套有会议、宴会、餐饮、健身、运动、休闲、住宿等复合性的功能。酒店建筑充分考虑到城市到八仙山公园的视觉通廊, 使城市、小区、酒店、八仙山公园更加的融为一体。酒店主要功能部分除配套高层客房外, 并配套有度假式的独立客房单元。建筑高度满足八仙山对其周边建筑限高的要求。
4) 多层住宅区立面设计以欧式建筑为蓝本, 整体体现欧陆风情。设计的立面风格为多种欧式风格并存, 具有法式、英式、地中海风格、意大利风格等, 既丰富小区物业形态, 又为业主提供多种选择。立面材料以自然材料为主, 墙面采用天然石材, 瓦面采用陶瓦材料, 既生态环保, 亦体现项目的高品质性。
5) 高层商住区从小区整体出发, 考虑到高层建筑的特殊性, 立面风格以新古典风格为主, 并主打Artdeco的细节装饰, 尽显大气高品质。底层及商业部分采用天然石材, 以上采用面砖材料。
6) 高档酒店区符合休闲度假风情设计风格。小区效果图如图1所示。
5 交通组织、停车设计
1) 小区交通设计总原则为交通便捷。多层住宅区尊重人行, 在车流量不大的条件下, 人车流结合, 强调便利性, 交通停车以独立的室内半地下停车为主。高层商住区实现了区内人车分流。车行道沿周边布置, 花园内部全部为人行系统, 高层商住区停车以地下车库停车为主, 结合部分便捷的地面停车位。酒店区综合考虑住宿、会议、餐饮、健身等各种客流, 以及酒店服务人员、货运流线等, 做到交通组织合理、顺畅, 分类清晰, 以地下停车为主结合少量地面停车为辅。
现代建筑风格 篇8
1 环境解读
现代农业园区是以技术密集为主要特点, 以科技开发、示范、辐射和推广为主要内容, 以促进区域农业结构调整和产业升级为目标[1,2]。一般位于郊区, 周围有着广阔的农田和良好的自然景观;作为现代农业园区, 会展中心、科研用房及综合办公建筑是园区内最基本的配套建筑。其所处的环境既不是建筑林立的市区, 也并非原始自然的村落, 而是农业园区中以大量农业设施与露地种植为背景的现代农业大地景观中的活跃元素[3]。
2 设计理念
作为农业园区中的活跃元素, 配套建筑的风貌和内涵是园区特色风貌的重要表现载体[4]。因此, 充分挖掘地域、民俗文化, 塑造具有现代农业园区形象的建筑风貌是此类建筑设计的出发点。同时, 为兼顾农业园区的观光功能, 打造与周边大地景观互融, 并成为农业景观中有一定观赏性的人造景观, 是对此类配套建筑的设计定位[5]。
3 具体实例
3.1 会展中心
会展中心是该园区对外的主要建筑, 前广场是会展中心室外空间的重要组成部分。设计从会展中心及其前广场的形态入手, 使前广场既能与城市界面良好交接, 又能形成具有欢迎态势和聚集人气的室外展示和集散广场。同时, 会展中心建筑在形态上既要能成为前广场的主体建筑, 又能在空间上与后部的特色温室形成良好呼应, 并能使两侧的温室塔和生态餐厅融入前广场, 起到统领的作用, 形成有核心与秩序感的园区形象。
平面设计上, 根据场地条件和建筑功能需要, 分为5个展厅, 位于中部偏东的4号展厅设有会务管理、业务洽谈及配套服务用房, 每个展厅需要的设备用房利用夹层单独设置, 方便各展厅的独立使用并满足不同要求。各展厅间侧面以张拉膜覆盖的通道连接, 既为通往北部的特色温室留出了通道空间, 又加强了各展厅间的联系 (图1) 。
在建筑风格的塑造上, 首先从宁夏地域文化出发, 将伊斯兰建筑中的符号进行提炼形成富有韵律感的序列廊架, 作为建筑与室外广场之间的过渡空间, 与展厅间的张拉膜下的通道空间一并形成建筑的灰空间, 既可引导参会人流又可丰富空间层次。
同时, 在具有配套管理、洽谈功能的4号馆前设置了超大尺度的电子显示屏, 利用纵跨建筑的钢结构格删作为其背景构件, 打破了超长尺度下单层建筑平淡的天际线, 形成了具有一定地方特色、气势恢宏、韵律中又不失变化的会展建筑, 也成为园区在高架高速公路上快速观览的一座重要建筑 (图2、图3) 。
3.2 科研建筑
为了保证园区内持续的科研支撑, 在科研开发区内设置科研楼, 并成立“西北 (宁夏) 设施农业产业研究示范中心”。综合办公楼位于园区东北部现有水塘北边, 较为安静的区域, 围墙北侧即为开阔的田野。场地地势平缓、用地宽松, 对建筑的布局形态限制较小, 结合建筑的多种功能要求和所处的外部环境, 该建筑的风格定位为运用简洁的造型、朴素的材料, 塑造现代设施园艺科研大楼的风貌。
首先在总图设计中, 采取院落式的空间组合方式, 使建筑与室外空间互相渗透、融合, 并在环境配置上尽量利用农业的手段作为绿化的主题, 使室内、外功能互补, 并且从地面种植延伸到屋顶绿化 (图4) 。
根据现代农业的试验研究需求, 设置了相应的标准实验室、植物工厂、组培室等, 在西北地区示范和推广先进的现代农业技术。植物工厂是现代设施农业发展的高级阶段, 按计划周年性进行植物产品生产的工厂化农业系统代表着未来农业的发展方向。平面功能组织上, 遵从不同科研空间的使用要求, 进行分区、分层处理, 力求功能分区明确、布局紧凑、便捷高效 (图5) 。
在形体的塑造上, 用最简洁的矩形体块穿插关系、太阳能板的嵌入、窗口侧边色彩的组合, 创造出清新、淡雅的农业科研建筑新形象 (图6、图7) 。结合西侧室外疏散楼梯将企业标志融入建筑造型, 并寓意科技是开启成功之门的钥匙, 点名了建筑的主题和科技在现代农业中的重要地位, 丰富了建筑的内涵。
3.3 综合办公
为保证园区的持续运行并完善服务功能, 在综合服务区内设置综合办公楼, 并将其设置在交通便利、景色宜人的园区东北角景观湖的北端, 处于科研开发区和生产示范区的中间位置, 方便联系各主要功能区。
总图设计上, 充分考虑建筑南面的湖面和东面的露地种植以及外围高架而过的高速公路这些外部环境。作为园区东北部的中心建筑, 从建筑体量的处理上依然采用与大地景观有良好亲和力的低层建筑, 同时考虑建筑与矩形场地的吻合度和与湖面尺度的关系及景观效果, 采取长逾100 m的扁长型建筑体量强化低层景观建筑的舒展性和对高速公路视线上的开放性, 使建筑与环境融合并使各自品质互相得到提升 (图8) 。
功能主要包括3个部分:即科研展示区、管理办公区以及公寓住宿区。设计上遵从功能和流线为先导的设计理念, 将科研展示区布置在建筑首层东端;管理办公区和专家公寓分别位于建筑首层和二层的东、西两侧;三层全部为普通住宿区。并设置各自独立的出入口, 最大限度地满足各功能的使用与管理需求 (图9) 。
建筑风格和形体的处理上, 充分考虑南边平静的湖面和东边碧绿的田野, 色彩处理上利用大面积的白色、阴影处的灰色和建筑底层的砖红色, 形成简洁明快、对比鲜明的建筑色彩 (图10) 。形体上, 南立面首层中部引入具有良好延伸感的木质亲水平台、穿插于建筑主体的晶莹剔透的不规则阳光房、三层出挑的绿化观景休憩平台, 以及北立面嵌入式大会议空间等手法, 使得建筑具有强烈的体块感和良好的虚实对比关系, 并通过南立面前端通长的景观跌水设计, 使建筑与景观湖一动一静、相映成趣。形体灵动、轻盈的建筑风格, 营造出一种自然清新、欢快活跃的现代农业建筑形象 (图11) 。
4 结语
上述建筑, 在园区的运行中均已发挥重要作用, 也是园区整体风貌塑造的重要元素, 并因其恰当的定位和良好的亲和力获得甲方及游客的高度好评。该园区建筑设计有幸荣获农业部优秀工程设计一等奖。
农业园区的配套建筑, 既服务于人, 又因处于具有勃勃生机的现代农业的设施装备与大地景观之中, 而赋予其特殊的生命力与内涵, 成为一类个性独特的景观建筑, 随着园区地域的不同、性质的差异和具体功能定位的不同, 而表现出不同的性格特征。由于农业产业比较效益相对较低, 因此加快信息、工业技术在现代农业中的应用, 追求经济、简洁、绿色中的美观或许是此类建筑的方向。
参考文献
[1]吴正旺, 王富平, 栗德祥.建筑设计的景观生态补偿[J].建筑学报, 2008 (9) :84-88.
[2]文玉.“大地艺术”与当代景园设计[J].规划师, 1999 (3) :127-131.
[3]赵立群, 张景明.建筑学设计中的生态建筑设计的发展研究[J].中华建设科技, 2012 (10) :56-57.
[4]杨其长, 张成波.植物工厂概论[M].北京:中国农业科学技术出版社, 2005.
现代建筑风格 篇9
出版社:机械工业出版社
出版时间:2015年1月1日
对于一般人来说,一座楼就是一座楼;但是对于一个建筑观察者来说,任何一座建筑都可以代表更多东西。它可以是后现代的伟大杰作,可以是英王爱德华时代的宏伟建筑,还可以是草原风格的宅邸。它可以游走于装饰艺术领域,可以从绘画文学汲取灵感,甚至可以自己生长、拓展辐射,最终在主根系中延生出茂盛而繁复的枝蔓。
现代建筑风格 篇10
1.1 现代风格在城市商业建筑设计中的产生背景
城市商业建筑是城市建设中最关键的组成部分之一, 商业建筑设计品质的高低直接影响着整个城市格局的优劣, 是决定区域能否高速发展的重要因素。城市商业建筑具有公共性、开放性、多样性等特点, 因此充分发挥商业建筑在城市发展中的作用, 是现代城市商业建筑设计中的重中之重。现阶段, 我国经济高速的发展, 在提高人们生活水平的同时, 也激发了人们对高品质商业配套设施的需求。随着人们生活节奏的加快, 现代商业建筑必须具备高效率、多功能等综合性的条件。为此, 各大城市商业建筑设计师在进行城市规划设计时, 必须将购物、酒店、办公、会所、公寓、休闲服务等现代生活场所一并融入到城市商业建筑体中, 用以便利人们的生活、工作等。目前, 这种综合性的商业建筑群早已成为了城市发展的重要标志。它将各类休闲、办公、消费、娱乐功能有机组合在一起, 充分发挥了城市商业建筑体的价值, 为社会各界人士提供了一个舒适、便利、多彩的现代都市环境, 充分考虑了不同行业、不同阶层人群的各种需要, 推动了城市化进程的发展。
1.2 现代城市商业建筑风格的设计原理及规划程序
1.2.1 现代城市商业建筑综合体的设计原理
目前, 我国城市商业建筑综合体一般坐落在市中心最繁华的地段, 那里通常是人群、车辆最密集的地方。因此, 城市商业建筑不仅是城市消费、娱乐、办公的核心场所, 也起着疏导城市交通、展现城市整体面貌、改善城市环境的重要作用。一个城市中, 商业建筑综合体设计所体现的理念, 直接显示着该城市的文化魅力与城市风格, 是展现城市人们生活质量的重要内容之一。此外, 多功能、大规模的城市商业建筑综合体也满足了地区不同行业、不同阶层人们的各种价值诉求, 能够便利城市人民的生活、工作。为此, 在进行现代城市商业建筑综合体设计规划时, 要努力协调好各界人士的各种生活、工作需求, 充分发挥城市商业建筑的独特功能, 全面展示城市的经济实力, 不断提高城市的综合竞争力, 极大挖掘城市发展的潜力。
1.2.2 现代城市商业建筑综合体的规划程序
现代城市商业建筑作为城市中心最主要的消费场所, 在规划设计时首先要合理协调各种百货、超市等主力店的具体分布情况, 针对不同群体的不同消费观念, 合理的将人流分散到各个楼层中。比如, 在具体规划城市商业建筑各层分布时, 可以将餐厅等饮食类店面安排在底楼或顶楼, 将男士类服装店面安排在二至三楼, 将女士类服装店面安排在男士店面的上一层中。其中, 在设计现代餐饮场所时, 要特别注意用餐的环境质量, 充分考虑消费者的综合喜好, 严格把握景观布局, 从整体上提升消费者对建筑综合体的满意程度。其次, 在划分各层具体功能设置时, 务必要安置消防设施, 从根本上避免产生不必要生命、财产的损失, 提高商业建筑综合体的安全性。此外, 在规划娱乐设施时, 要考虑到营业时间等问题的干扰。一般而言, 设计师应该讲娱乐设施与其他各类商业功能区域分开设置。这样一来, 一方面可以避免娱乐活动受正常营业时间的限制, 另一方面也为消费者提供了舒适的娱乐氛围, 提高整体商业建筑的商业价值。同时, 在进行娱乐场所设计规划时, 要善于利用各种先进设备, 处理好娱乐业产生的噪音等问题, 为所有消费者提高一个满意的休闲环境。在设计酒店、公寓、办公楼时, 一般可以采用相对简单、温馨的设计风格, 可以结合上述功能区域的分布特色, 依据每个功能区具体的作用决定规划区域, 充分利用塔楼顶部和建筑阳台, 从根本上突破酒店占地面积过大等问题, 提高城市商业建筑的使用价值。
2 分析现代风格的城市商业建筑中的若干关键问题
2.1 准确定位城市商业建筑中的现代风格与功能
现代城市商业建筑集居住、办公、娱乐等多种功能于一身, 其建筑面积相对较大, 人口密度比较集中, 且拥有独特的区域气候与文化需求, 因此, 在进行商业建筑设计规划时, 既要充分提供各种商业功能, 又要满足时代发展的需要, 其设计难度与复杂性远远高于一般建筑体。
随着现代科技的日益发展, 网购成为人们消费的主要渠道之一, 而购物场所往往是人们享受娱乐、餐饮的地方。为此, 在进行城市商业建筑设计时, 必须深入调查研究消费群体的主要消费特征, 充分满足消费者的各种需求, 让消费者在消费时体验到“顾客至上”的服务理念。以归属感为例, 设计师要创造出舒适、自然的设计风格, 让消费者在购物的途中拥有一种宾至如归的亲切感, 帮助消费者缓解生活、工作中的各种压力, 充分激发消费者的购物欲望。例如, 设计师在设计餐厅区域的时候, 可以结合现代都市人们对自然环境的渴望的心理特征, 采用纯天然的建筑材料, 引用变幻不定的彩光效果, 为消费者营造一种“城市森林”的氛围, 刺激消费者的消费兴趣与购物热情。
2.2 科学规划城市商业建筑中的功能空间
设计师在制定商业建筑设计图纸时, 要本着“以人为本”的经营服务理念, 将消费者流动空间与工作人员服务空间充分渗透到一起, 不断丰富各层营业厅的空间层次感, 将商业综合体中的各个功能区域化整为零, 让顾客每时每刻都感到身心愉悦, 仿佛漫步在云层之中, 既有朦胧之感, 又觉得触手可及。此外, 设计师可以借鉴国外各大优秀建筑体的设计理念, 合理运用空间艺术品来完美的划分各个功能区, 使顾客具有耳目一新之感。
2.3 合理布局现代城市商业建筑外围的交通流线
现代城市商业建筑作为城市消费、办公的核心区域, 势必要穿梭着众多的人流、车辆。为有效组织城市商业建筑外围的交通环境, 设计师要规划出一个集散区域与缓冲空间, 合理分配人、车的运行, 避免发生严重的道路交通拥挤问题。在进行商业区出入口设置处理时, 要协调好其与主干道之间的交通状况, 既不能影响城市商业中心的正常运营, 也不能堵塞城市干道交通, 分设若干出入口, 引导车流有序流动。此外, 在布局城市商业外围交通流线的时候, 要将卸货停车空间设置在隐蔽处, 提高城市的整体美观度、缓解交通压力。
3 结束语
现代城市化进程的大力推进, 势必加大了现代风格在城市建筑设计的应用。因此, 在具体设计城市商业建筑时, 既要满足人们对高品质商业配套设施的要求, 又要展现提供多功能、多领域、未来性的建筑理念, 在提高城市居民现代生活品质的同时, 也要传达城市的文化魅力, 紧跟时代发展的步伐, 充分发挥城市商业建筑的重要作用, 为城市又好又快发展提高必要条件, 全面促进城市经济的高速发展。
摘要：高速发展的经济、文化, 极大的推动了城市化的发展道路, 给人们的日常生活带来了翻天覆地的变化。但是, 城市化的演进, 也给城市带来了一系列新的问题, 如土地资源利用紧张、交通设施不健全等。这些新的挑战无不提高了对城市商业建筑设计的要求。由此, 现代多元化、综合性的建筑风格应运而生, 很好的适应了现代化的发展步伐。文章主要从现代商业建筑中综合体建筑风格的产生背景展开, 深入分析了现代风格在城市商业建筑中的设计特点与流程, 并阐述了其中的若干要点。
关键词：现代风格,城市商业建筑设计,现代城市规划
参考文献
[1]Miguel Escobe.蒙特利尔市地下空间系统的类型分析[J].地下空间, 2004 (4) :554～557.[1]Miguel Escobe.蒙特利尔市地下空间系统的类型分析[J].地下空间, 2004 (4) :554～557.
[2]童林旭.地下建筑学[M].济南:山东科学技术出版社, 1994.[2]童林旭.地下建筑学[M].济南:山东科学技术出版社, 1994.
[3]耿永常, 赵晓红.城市地下空间建筑[M].哈尔滨:哈尔滨工业大学出版社, 2001.[3]耿永常, 赵晓红.城市地下空间建筑[M].哈尔滨:哈尔滨工业大学出版社, 2001.
插画设计中现代装饰风格的研究 篇11
插画作为艺术设计的重要形式，在现代社会中具有广泛的应用。插画的主题比较突出，具有比较强的视觉冲击力，能够给人带来无限的遐想，能够使生活充满乐趣，对于改善人们的视觉感受等具有重要的帮助。插画设计中的装饰风格也呈现出了多元化的特点，往往根据个人的需要和环境等选择相应的风格，最终实现了艺术的完美表达，给人们带来全新的视觉感受。
插画作为一种古老而又新颖的艺术，是视觉语言的重要组成部分，它能够将艺术设计和现代技术结合起来，更加地具有艺术感染力和时效性等。随着计算机技术的发展，插画的风格更加地多元化，现代装饰风格也随着技术的发展而不断地丰富，有效满足了人们的个性需求。
插画在装饰设计中的应用
1.插画简介
插画作为一种艺术表达形式，是现代设计中重要的视觉表现形式，它能够借助直观的现象表达美，反映真实的生活等。随着社会的快速发展，插画的应用也越来越广泛，现代装饰风格表现也日益多元化。插画被应用到了社会中的各个领域中，例如一般的商业活动、文化活动、影视产业等。插画设计的出现丰富了人们的生活，开拓了人们的视野，能够给人们带来美的感受，而且也扩展了人们的思维空间，使人们能够从新的角度来观察生活，思考生活，成为了人们生活的重要组成部分。在市场经济快速发展的今天，插画的含义和范围也越来越广泛。目前插画的设计风格丰富多彩，不再局限于某一种风格。在具体的设计中，一些设计师借助了多种材料来表现图案的张力，不再局限于单一的材料，从而表现出独特的艺术效果，使插画艺术得到了快速的发展，大大地扩展了插画的表达空间。插画在现代社会中具有强大的生命力，而且随着技术的不断进步，其风格也越来越多元。
2.插画在装饰中的应用
插画具有比较强的感染能力，能够直观生动地传递出其信息和形象等，从而引起人们的注意。近年来插画在多种行业中都得到了快速的发展，例如游戏和动漫产业等。插画在现代装饰中也具有广泛的应用，它丰富了人们的生活，能够给人们带来非同一般的视觉感受。在常见的家具产业中，通过使用插画，能够美化人们的生活，为人们的生活增添乐趣。家具的装饰中应用了比较多的插画设计，通过插画进行装饰，能够使家具获得更美的艺术效果。例如可以装饰家具的表面，使家具呈现出独特的美感；还可以利用线型装饰，使家具表面呈现出凸凹的效果，丰富了家具的立体效果。在家具装饰中应用比较多的是图案，这种方法在我国古代已经有了广泛的应用，例如在我国的古典家具中应用了比较多的吉祥动物、植物等主题的图案来进行装饰，表达了人们内心对美化生活的期望、当地的风土人情以及独特的审美情趣等
室内墙面上的插画风格研究
1.墙面插画设计风格简介
随着人们生活质量的不断提高，对于居住环境也提出了比较高的要求，特别是随着人们个性的发展和时尚需求的不断增长，墙面也成为了现代建筑装饰的重要组成部分。普通的墙面已经难以满足人们的需要，人们往往在墙面上进行手绘画，有效地丰富了室内建筑空间。手绘画作为墙面装饰的重要组成部分，丰富了室内装饰的语言，对于家居环境的设计具有重要的作用。目前墙面插画设计的题材丰富，风格也非常多元化，有时尚的北欧风格，有复古的中式风格，还有充满童趣的卡通风格，自然恬静的田园风格等。其中中式风格的绘画图案选择的主要是我国传统的纹样，或者借助了我国传统水墨画中的手法来表现山水花鸟等图案。北欧风格的墙面图案主要是由抽象的图形组成，在色彩上比较绚丽多彩或者简单的黑白色。卡通风格的墙面主要应用在儿童居室中，墙面充满了色彩丰富的卡通人物或者动物等。墙面的风格和插图可以根据设计的需要进行确定，与主人的审美品味、个性以及建筑空间的装饰风格和功能地密切相关。
2.卡通图案的应用
卡通图案在墙面插画设计中应用比较广泛，卡通图案能够满足小朋友心理的需要。在选择图案时，应当选择小朋友熟悉并且喜欢的卡通形象，例如常见的粉红小猪、白雪公主、维尼小熊以及跳跳虎等现象，并且结合小动物以及各种色彩的气球、摩天大楼等，使整个图案看起来丰富多彩。可以在屋顶墙面上设计卡通的太阳图案，让整个房间似乎充满阳光。墙面图案的选择应当根据小朋友的心理需求，组织多种卡通造型并且融入到墙面场景中，使内容丰富有趣。在实践中发现小朋友具有独特的审美需要，他们一般喜欢一些色彩艳丽的图案，这些图案往往能够给他们带来比较强的视觉感染力和冲击力，能够引起他们的注意。在图案的设计中，应当注意色彩的选择和应用，一般应当选择使用纯色和原色等比较明亮的颜色。可以将蓝天白云以及绿色草地等作为背景，这种色彩往往能够给人生机勃勃的感觉，象征着朝气，能够引起小朋友的兴趣。在图案的表现方式上，可以根据小朋友的思维特点，选择平面化的表达手段，这样能够容易被小朋友理解和接受。墙面插画与儿童房间中的其它游乐设施等结合在一起，能够使整个空间有效融合在一起，能够塑造出一个充满童趣的童话世界和空间。
结束语
插画设计作为一种重要的视觉艺术，丰富了人们的生活，在现代装饰中也得到了广泛的应用。现代装饰风格不仅包含了传统的艺术风格，同时又发展出了新的插画风格，例如其时尚性更加强烈，能够满足现代社会的发展需要。随着多次元文化的发展，卡通等插画作品也得到了广泛的认同和欢迎，展现出了独特的魅力。
现代中式住宅风格初探 篇12
民居是一种文脉,是民族文化渊源延续的一个方面,中国民居建筑在世界上独树一帜,是世界建筑百花园中一朵奇葩,然而随着中国现代化进程的发展,国外建筑设计思潮的涌入以及中国民居建筑设计近年来缺乏创新和发展,使得中式民居设计的路子越走越窄,甚至出现了断层,市场和建筑设计界热切期待真正适合现代中国人使用的中式民居出现。
建筑专家认为,在民族的文化自信心没有确立之前,本土建筑不仅不会成为主流,而且发展空间也将是狭小的。
建筑需要时间考验,任何一个国家、地方的建筑都会经历首先是本土建筑,慢慢又变成现代建筑,最后在现代建筑身上找到本土文化标识的阶段。这三个阶段似乎正在被中式住宅的演变所验证。
1 中国人20年以来的居住发展大概划分为三个阶段:
1.1 第一个阶段:
完全获得性的居住方式。居住并不是一件可以自由选择的事,住房分配固化了大多数城镇人群的居住方式。
1.2 第二个阶段:
住宅商品化之后,学习性居住阶段。人们找到了越来越多的参照系,比如会找到欧陆风,找到北美、西班牙、地中海式流行的东西。
1.3 第三个阶段:
找到自信的阶段。这种情况发生在近三年左右,这是建立在中国经济近年来飞速发展、居民收入和生活水平急速提高的基础之上,是基于中国和世界交往的基础之上。
随着国家技术水平的提高和经济实力的增加,对于本民族传统居住文化的自信心也在一片良好反应中逐步找到了自信。特别是最近几年,在地产市场差异化竞争的压力下,一批非常有影响的新中式建筑的诞生,彻底改变了人们的观念。
北京的“观唐”、“紫庐”、新北京四合院“易郡”、上海的“九间堂”、成都的“芙蓉古城”、“清华坊”、南京的“中国人家”、万科的“第五园”、苏州的“寒舍”、杭州的“颐景山庄”、西安的“群贤庄”、安徽的“和庄”、天津的“唐郡”……这些带有明显“中式符号”的项目以星火燎原之势将中式生活变成流行趋势。
自九十年代起,房地产市场日趋完善,居民消费品味也日趋提升,其消费意象从重视户型平面到重视环境(配置),进一步向重视物业管理发展。
而近几年来居民收入水平更加提高,生活品质提升上了一个新的台阶,社会中中高收入者的文化品味也日益突现,居民对其住宅及其住区整体物质环境及住区内精神生活的要求和期望越来越高。
2 中式住宅的特点
2.1 规划
一是取材于大都市的城市轴线规划。尤以唐宋时期的城市规划较为成熟,道路交通交错布置成网格状,两旁高强大院围合,或以云墙围合,入口设置月亮门。
二是取材于传统民居的前街后河的平行模式规划。江南一带河网纵横,形成许多前街后河的水乡城镇。
小区内部规划布局往往借水景点缀成网,依山之势,傍水之旁,组团的大小分合,房屋的前后错落等等都在规划中被借鉴和采纳,形成典型的“水乡住宅”布置方式。
2.2 住宅设计设计
表现形式有两种:
一种是在传统的复古建筑中加入现代设计元素。这种产品无论是在大的院落规划,建筑布局,还是在小的建筑装饰、庭院植栽等方面均遵循中国传统的格局营造,保留大量的中式建筑元素,是比较容易被识别的中式建筑。
比如:常见的四合院式或三合院式布局、宅前有平台、筒瓦制的曲线屋脊、影壁、山墙头、房角屋边的游廊和平台设计、住宅中庭,富有寓意的庭院植栽:书房前植芭蕉,厅前植海棠,屋后种枣树等。但是,由于传统中式建筑,尤其是四合院的建筑带有明显礼制观念的痕迹,由于家族组织及社会等级的观念与现代人的生活方式矛盾,因此在室内生活空间设计方面通常还是按照现代的居住模式设计。
另一种形式是在现代主义建筑风格设计的基础上加入丧失本初的功能性的、具有中式特点的装饰符号,也有人称之为“现代中式”。
这种产品在建筑布局、建筑造型、建造工艺以及功能空间设计均体现了一种现代建筑简约、时尚的风潮,具有明显的后现代主义风格,并在此基础上运用类似于结构主义的手法在产品细节设计方面融入一些被符号化了的中式元素,是比较难以被直接识别的中式建筑。
比如:在建筑设计方面仅仅保留代表中式建筑符号的色彩——长城灰;或者是在山墙处设计被抽象化的马头墙、人字顶;或是在住宅正面添加被简化的门楼装饰等等。
2.3 园林
中式园林的风格属于典型的自然山水园林,就是把自然景色和人工造园艺术两者巧妙地结合,达到“虽有人作,宛自天开”的效果。
其园林的艺术形象是以山体、水系为全园的骨架,模仿自然界的景观特征,也就是通常人们所说的“挖湖堆山”法。
在中式园林中可以常见溪流、河塘、假山、置石、亭、廊、榭等等设计元素。
3 中式住宅的四大流派
3.1 四合院派
特点:该派的特点是模仿北方传统的四合院风格。中国的住宅建筑大部分都是内院式住宅,但南北方有差异。南方许多地区的四合院,其四面的房屋多为楼房,而且在庭院的四个拐角处房屋相连,东南西北四面的房屋并不独立存在。
在楼房合围下,南方住宅庭院一般较小,被称为“天井”;而北方的四合院院落宽绰舒朗,四面房屋各自独立,彼此之间有游廊连接,方便起居。
四合院建筑的规划布局以南北纵轴对称布置和封闭独立的院落为基本特征。形成以家庭院落为中心、街坊邻里为干线、社区地域为平面的社会网络系统,同时形成一个符合人的心理、保持传统文化和邻里融洽关系的居住环境。
该派项目在其产品的设计中较多地采用街巷式布局、庭院式空间等。如北京易郡的户型包括了一些以院落为空间的平层四合院、独栋三合院、双拼三合院,门窗设计上采用方窗子;观唐的规划也以方方正正的十字轴和环路形成明确的街巷式布局,主街宽、胡同窄、内庭院豁然开朗,使得空间序列连续变化。
庭院的设计和街巷式布局是完全借鉴和运用了我国传统的建筑设计风格,而方格窗子则是典型的中国窗子。
3.2 江南园林派
特点:模仿江南园林景观设计,有江南风格的味道。中式园林崇尚顺应自然,虽为人工造景,却仿若天成,讲究人与自然的和谐统一。中式园林以山水园林为基本形式,力求自然与人工巧妙、完美地结合,创造出自然舒适、温馨典雅的生活空间。
苏州园林以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。苏州古典园林宅园合一,可赏、可游、可居,这种建筑形态的形成,是在人口密集和缺乏自然风光的城市中,人类依恋自然,追求与自然和谐相处,美化和完善自身居住环境的一种创造。苏州古典园林的重要特色之一,是它不仅是历史文化的产物,同时也是中国传统思想文化的载体。
表现在园林厅堂的命名、匾额、楹取、书条石、雕刻、装饰,以及花木寓意、叠石寄情等,不仅是点缀园林的精美艺术品,同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息、物质内容和精神内容都极其深广。
3.3 中式符号派
特点:在产品的设计中把传统的中式建筑风格和元素运用进来,加入木雕、石雕、砖雕等传统意义上的经典中式符号。
特别值得一提的是,中式建筑不应是简单的模仿建筑符号,而要突出建筑深层次的文化内涵和历史底蕴,好的中式住宅应该是“神”的效仿。
3.4 改良派
特点:在文脉上与中国传统建筑一脉相承,而且更重要的是体现在对传统建筑的发展和变化上:既很好地保持了传统建筑的精髓,又有效地融合了现代建筑元素与现代设计元素,改变了传统建筑的功能使用。
对中国传统民居建筑的继承,不是简单的模仿、抄袭,而是要深刻的研究其精神内涵,吸取其精华,作到古为今用。
对中国民居建筑设计思想和理论的继承:中国民居设计思想的最大特点就是其鲜明的地域性以及其对区域地脉、人脉、文脉的重视和对人们居住心里的关怀,根据不同地区的气候条件、历史文化、建筑材料、人们的心理特点及资源等做到因地制宜。
4 总结
总之,新式的中式住宅要按照现代人群的消费思路来做,为消费者服务,体现消费者的个性而非设计者的个性。该派的建筑风格理念兼顾现代化生活方式的布局设计的国际化要素,在设计风格上有融合趋势,在设计中参照了其他住宅的手法。民族建筑的探索之路,不可能有模板。
在“繁”与“简”的尺度平衡上不断考量, 并结合现代中国人的生活方式,这个要求本身就注定是一个原创的历程。
摘要：中国风格空间意向策划,把握物质环境整体形象,使之具有独特的风貌、和谐的形态和明显的标识.同时,以“人”为中心构筑和谐的生活环境,使居民置身于和谐有序、生机盎然的生活环境之中。
关键词：归属感,认同感
参考文献
[1]中式住宅.广州市唐艺文化传播有限公司编著.大连大连理工大学出版社,2007.5.